一直想留点文字给她,再生缘,大唐,汇通天下都是不错的选择。不过还是决定写在相对冷门的这剧,是因为李闰和谭嗣同,最有历史厚重感。
tbb这剧捧新人的套路痕迹很明显,老带新+双生双旦,杨思琦那会的前途看起来似乎比杨怡更光明呢。
也正因为出新的意图优于故事,所以这剧对谭嗣同的定位,略显文弱,并不太准确,不如多年前的《一刀倾城》。李闰和谭嗣同的故事,也远不如历史上那么震撼。写
一直想留点文字给她,再生缘,大唐,汇通天下都是不错的选择。不过还是决定写在相对冷门的这剧,是因为李闰和谭嗣同,最有历史厚重感。
tbb这剧捧新人的套路痕迹很明显,老带新+双生双旦,杨思琦那会的前途看起来似乎比杨怡更光明呢。
也正因为出新的意图优于故事,所以这剧对谭嗣同的定位,略显文弱,并不太准确,不如多年前的《一刀倾城》。李闰和谭嗣同的故事,也远不如历史上那么震撼。写这条线的编剧,大概还沉浸在现代剧的小资情调里,不能自拔吧。
尽管如此,这条故事线,算是完整成功的,黄宗泽和杨怡的扮相,也让多数观众能够接受(大量剪辑MV为证)。
李闰的内秀,乔臻的清丽,映雪的温婉,秀宁的端庄,杨怡的古装巅峰期基本上集中在06年之前。这跟她当时容貌处于最佳状态和监制更懂如何用好她的优势有关。
大多港剧迷厌恶tbb套路化模式化,固定一个演员的戏路。但这并不绝对,在我看来有些演员演古装剧更有优势,也更能突出独有气质,就应当善加利用。
06年之后的杨怡,可能她的戏路最终对她上位,拿到全满贯有莫大帮助,但对单纯喜爱她古装剧的观众来说,会有很大的失落感。(容貌上的变动,则是另一种遗憾)
电视剧《张卫国的夏天》,为什么林宏年可以一直忽悠张卫国呢?原因有二:1. 张卫国老实,没那么多心眼。张卫国性格真的太老实了,从他为人处世方面就可以看出来。比如,自己得知住了多年的房子原来是老爷子租来的,老爷子一走,房东就要涨租。他去跟其他租客商量,一起按照租住面积分摊房费,结果有人不合作,他就自个儿做烂好人,吃下这个死猫,三万多的房租,他自掏腰包负责两万多,老实过头,好欺负。还有就是林宏年与
电视剧《张卫国的夏天》,为什么林宏年可以一直忽悠张卫国呢?原因有二:1. 张卫国老实,没那么多心眼。张卫国性格真的太老实了,从他为人处世方面就可以看出来。比如,自己得知住了多年的房子原来是老爷子租来的,老爷子一走,房东就要涨租。他去跟其他租客商量,一起按照租住面积分摊房费,结果有人不合作,他就自个儿做烂好人,吃下这个死猫,三万多的房租,他自掏腰包负责两万多,老实过头,好欺负。还有就是林宏年与他感情这么深,他利用完他后,张卫国居然甘愿吃哑巴亏。当时,林宏年为了在新公司有所表现,接手工作的第一篇文章就是写了他这个师弟,张卫国的身世以及坎坷的被骗遭遇,还以《太监的后裔》这样的标题来吸引人,结果文章是成了爆款,他很被老板赏识,稳坐公司的地位。但是张卫国可惨了,东窗事发,先是儿子看了文章,责怪他有眼无珠,被兄弟卖了都不知道;还有就是岳父看了,知道了他败光他的五十万,气得住进了医院;以及剧团的负责人看了,借口让他提前退休为由,把他辞退。在这些倒霉事接二连三发生之后,林宏年一两句话,说什么“不是因为他那篇文章导致他岳父进医院,张卫国都不知道他岳父原来得了癌症”打发他,他就这么轻易地原谅了他。这是老实人的一个通病,太容易心软了,对伤害自己的人也狠不下心去报复和痛恨。所以,张卫国这个老实人太好欺负了,所以林宏年知道忽悠他就可以混过关,不会付出太多的代价。2. 林宏年了解张卫国性格,所以把他吃得透透的。就因为林宏年太了解张卫国这种性格了,所以他在一开始写这个《太监的后裔》这篇文章时,其实早就料到张卫国肯定会不高兴,但他依然坚持这么做,就是笃定张卫国不会真的为了这事跟他真翻脸。他是怎么忽悠他的呢?从一开始就忽悠了。他给了一个冠冕堂皇的理由,以动用自己一切的人脉资源去帮助他寻回被骗的家传瓷马,但他就是不直接说实话,所谓的资源就是网络资源,写文章揭示他的不幸。他这样以误导的方式说话的目的,是为了日后给自己推卸责任。接着,文章的事情败露后,张卫国去找他要求删文,为了利益他肯定不能删,删了他就没法在公司混了。于是,他又做出第二次忽悠,说张卫国不是缺钱吗?这爆款文章可以赚五万,到时候分他三万。张卫国虽然不同意,但有那么片刻犹豫了。最后,林宏年得知张卫国的岳父因为这事进了医院后,又做出了第三次忽悠,把文章获利的五万都给了张卫国,还说得亏他发了这个文章,否则张卫国都无法得知他岳父还得了肺癌。张卫国太着急和担心岳父的病了,而且确实缺钱,于是,他就这么接受林宏年的钱,以及原谅他了。看来,有时候与人相处,真的要保留一点界限感,心里话不能说太全,有所保留,也是给自己留点尊严和后路,不能什么都全盘托出。正所谓知人口面不知心,关系再好的人,也有人心难测的时候,谁没个两难的选择时候呢?万一,最后对方真的为了利而牺牲自己,那就够自己难受了。不知道后面的张卫国会不会人间清醒一回,不要再这么老实被人欺,吃了这么多亏还学不会吃一堑长一智,那真的是活糊涂了。#张卫国的夏天#
因为好奇所以看了这部剧,一开始是冲着陈乔恩去看的,从小看她的剧长大的,她饰演的角色也大部分都是比较甜美的比较会撒娇之类。然而这部剧里面饰演的角色是飞行员,性格率真,个人感觉演绎得还挺好的。而且我本身对飞行员这个职业还蛮好奇的,也是第一次看主角是飞行员的电视剧,所以这部剧还挺合我口味的。
总而言之,这部剧整体上来说,我还是挺喜欢看的。还有郑恺和陈乔恩挺有cp感的,这是我追剧的动力之
因为好奇所以看了这部剧,一开始是冲着陈乔恩去看的,从小看她的剧长大的,她饰演的角色也大部分都是比较甜美的比较会撒娇之类。然而这部剧里面饰演的角色是飞行员,性格率真,个人感觉演绎得还挺好的。而且我本身对飞行员这个职业还蛮好奇的,也是第一次看主角是飞行员的电视剧,所以这部剧还挺合我口味的。
总而言之,这部剧整体上来说,我还是挺喜欢看的。还有郑恺和陈乔恩挺有cp感的,这是我追剧的动力之一哈哈。
还行又不大行,没虐到位,压抑中不够悲壮,最后一个空镜让人觉得很遗憾,就像是他们跳完舞去睡一觉,醒来又是新的一天了。男主是不是还可以抗争一下,至少回信与父亲继续抗争,父亲态度明显服软了,父亲是否真的会愿意逼死自己的儿子也不愿意做出让步?男主从家里逃出来,与女主约到日本,到与女主共赴死亡,中间思想有哪些变化,没有升华,这其中态度转变得太快了,快到让我觉得男主是在女主说想休息的时候才知道原来真的选
还行又不大行,没虐到位,压抑中不够悲壮,最后一个空镜让人觉得很遗憾,就像是他们跳完舞去睡一觉,醒来又是新的一天了。男主是不是还可以抗争一下,至少回信与父亲继续抗争,父亲态度明显服软了,父亲是否真的会愿意逼死自己的儿子也不愿意做出让步?男主从家里逃出来,与女主约到日本,到与女主共赴死亡,中间思想有哪些变化,没有升华,这其中态度转变得太快了,快到让我觉得男主是在女主说想休息的时候才知道原来真的选休息这个选项,而不是他自己本身与命运抗争无数次的结果。快到让我疑惑他们是不是真的准备赴死,抱在一起就像是准备去度蜜月的。不知道是不是男主微笑唇的原因,除了他和父亲对戏激烈的那场,没感到情绪波动,就算是人设高冷内敛,但是微表情也没演绎到位,就欠缺张力了。觉得女主演技更胜一筹,女主经历梦想破碎,家人质疑,形象被毁,从出场到闭幕,情绪变化都是有推进的。要是结尾配乐还有一曲死的赞美,就更完美了。
2.5分 这一季简直就是实习生临时赶出来的稿子啊。前所未有的烂,我所有影评中的最低分。请先看我对绿箭侠第二季的影评,其中详述了绿箭侠这个英雄的优劣。http://movie.douban.com/review/7635670/1
2.5分 这一季简直就是实习生临时赶出来的稿子啊。前所未有的烂,我所有影评中的最低分。请先看我对绿箭侠第二季的影评,其中详述了绿箭侠这个英雄的优劣。http://movie.douban.com/review/7635670/1.第三季开篇,先把最有故事和沉淀的女主Sara给搞死了。就像上文所说,绿箭的故事,回忆杀是其根基,因此Sara无疑是最佳女主。看到这个转折的时候我是醉的,“这个美剧完了”当时我就这个感觉。这类英雄,皮衣不能防弹,但是面对各种自动武器从来不中弹的设定。已经让观众在逻辑的边缘了,现在Sara就这么简单的让人三箭射死了,呵。普通英雄片这么搞,就已经快完蛋了。何况Sara还是最佳女主,最有故事的女主,我好喜欢的!这样我好伤心的! /(ㄒoㄒ)/Sara!接着,这类事情层出不穷,可以说这一季我是熬完的,第二季真的很好,到了第三季简直是悲剧,唯一的看点就是原子侠的演技。我觉得这一季以后都可以不用看了。以为烂成这样一定不会有第四季了,上DB看到竟然有,真的很惊讶。编剧一定做梦都笑醒:观众都是SB吧。第三季的槽点太多了2.比如IT女转正,这是在搞什么?IT女第一季的时候我以为她的演技真的很好,简直是配角的代表人物,教科书般的配角。口齿稍有不清,声音稍小,语速快,显出IT女的性格特征。这简直就是配角的典范,即不抢镜头,又适当的留住焦点。但是转正了,我就醉了,IT女虽然也是挺好看的,但是这个feel就不够主角,然后她竟然还是配角的演法!第二季结尾那段告白我就惊讶了半天,这鬼转折什么鬼?最后是计中计我也就认了。但是到了第三季我不能忍啊,这真的没女人了吗?!!!!她这么演,Oliver和他深情对望说煽情台词的时候我就觉得想笑、好尴尬、好扯。把Sara弄死了,IT女转正,看到这种自取灭亡的玩法,哭笑不得。看了第二季后,对第三季原本还有点期待的,现在真的只有醉了。3.然后是马脸女,Sara的姐姐,第一季就觉得她脸好长,额头高下巴长。看到第三季才发现,难道这是为了戴面具能露出更多的下脸?这个女的演技烂,尤其哭的时候好难看,经常演过线,只有表面没内涵,不喜欢。编剧也是把观众当傻子,随便训练一下就能当英雄了,直接把Oliver和Sara以前的铺垫破坏了,人家经历了这么多,这么一搞一文不值了,这部戏的根基就是以前的回忆杀,这种编剧是自取灭亡,很久没见过这么烂的编剧了。还是说很久没看英雄片了?Sara虽然长得有点man,和Owen Wilson有点像,但是演技是真好,坚强中带点甜,好喜欢。(≡ω≡.)4.然后是Oliver的妹妹,Willa Holland这演员也是演不了狠角色,训练了5个月,短发形象是不错,但是就会瞪个眼压个低音,演出来还是个小女孩,一点没有那种能承受伤痛的觉悟,简直业余。尤其是在岛上她知道杀死Sara的真相那段,演的够烂,好像早就知道一样,一点灵魂的震动都没有。我全季唯一期待的一个转折啊,竟然是这样的,真是失望。 Sara的死变得太无足轻重,导致第二季建立的东西都流失了。这部戏中Sara的价值是仅次于Oliver的。在剧情上,妹妹变成局外人,多数戏份就是跑来问情况怎么样了, 然后用“不要骗我”,换来一些无聊繁琐的叙述台词,知道真相后的戏也只是一笔带过的节奏,之后就是龙套了,直到结尾成了红箭。表现的好像Sara就不是她杀的一样。他杀死Sara的镜头也只是在手机屏幕中出现了一瞬。然后他爹说什么宁愿女儿死也不愿浸复活泉,会改变灵魂什么的鬼话,结果躺了两天沙发就好了,反驳Oliver时,也是用什么不记得母亲死了这种借口,从后面剧情看,也不用你告诉她的呀,明明她自然就想起来了。而且记得Oliver死了,却看到本人不认识,这逻辑也是可以了。最后红箭是个狠角色,Willa Holland根本驾驭不了,结尾处就一句台词也演烂,又毁一角色。死亡射手的死亡那段处理的也是烂的可以,以前铺垫都白费了。5.第三季的剧情乱七八糟,杂乱无章。第二季是有很明确的主线加一些小喽喽调剂。到了第三季,开篇开的很大,后续就全部乱在一起,最后编剧直接祭出大招快刀斩乱麻:警察反目、绿箭曝光、刺客头头受邀之类的,彻底让Sara的死变成不重要的事情了,整个第三季变成在否定这事件造成的影响。刺客联盟的追杀、警长的心脏。Sara被杀还没有任何人受到惩罚啊,这tm才是主线啊。喂,就这样没事了?这可是超级英雄题材啊喂,抛弃了正义就只是蒙面逗比了,为了自保奋斗了半季,最后为了收尾硬是变成刺客联盟大对决,为了拖上星城,还加了个flag:要当头头,先毁星城。真的是强行毁星城。。而且tm的老外都不讲诚信的吗?说好搞活老妹,做接班人的,说翻脸就翻脸?这片子到这里,真的是不合格。这个片子flag太多了,没有悬念(比如我看到刺客联盟老大穿着绿箭衣服杀人那个镜头,就已经知道结局了。)6.最后的Boss死的也太简单了,之前那个雪山对决,明显这货不是一般的厚积薄发,活了一百多年,逼格高的飞起。临近结尾编剧发现收不了尾了,直接几段剧情降低价值,最后让Oliver用同样的招数干了他,真当观众傻子,你tm镜头都穿帮了。不过别担心,这个是能圆的,你可以说是他故意让Oliver杀掉的,为了传位。这个编剧,后期真的在瞎掰了,为了把仇恨转移到刺客联盟上,连挽救灵魂这种桥段都搬出来了,而且自那以后用了不止一次。在前两季有看到过这种理由吗?这是压箱宝,万用灵啊。7.然后就是警长,因为女儿死了绿箭没告诉他。就要干绿箭。假绿箭杀了市长,就直接发布全城通缉要干绿箭,一点脑子和常识都没有,之后顶罪小弟在牢里被人干了,还对Oliver说什么“你我都知道该怪谁”(意思是怪Oliver。)编剧你在逗我吗?强行粉装黑就算了,要不要这么无脑。漏洞百出的剧情。就像绿箭当时说的:这整个事件都是这个警察大队长主导的。有人杀了市长,不去查,直接嫁祸绿箭,真的行政司法一条龙,连证据都不用的。前两季的人物形象都崩坏了喂。崩坏的人物不止这一个,第一季BOSS梅林也是。8.第三季有太多了失败了,说不完,最后说个最重要的。这部戏的构成在第三季崩了,空洞。首先来看这部戏的构成:#1.回忆杀,这部戏的根基,没有这个,绿箭侠这部戏简直没有看的价值。#2.即时战斗剧情,比如干一些只能活一集的坏蛋和能活上几集的坏蛋。但就像第二季影评说的,这个英雄平庸没什么看点。#3.即时日常剧情,比如Oliver的家庭、公司、感情、或其他角色的生活剧情。#4.大主线,阴谋论之类的。#1.回忆杀没问题,反正就是跟着回忆杀发展剧情。只是最后Akio死了,他爹走的也太果断了,好像早就买好票了一样。#2.即时战斗剧情,一般般,也没什么新花样了,主角只能射箭,也玩不来什么高科技,敌人当然也只能那样了,不然怎么装逼。所以到了第三季大家也都看腻了。那些超能力英雄可发展空间就大的多了,比如闪电侠。#3.即时日常剧情,Oliver的日常在第二季被山寨BigBoss弄得差不多了,死的死了,垮的垮了。第三季Oliver几乎就没有任何日常剧情了,也发展不出什么了,Oliver的身份除了警探几乎所有人都知道了。就这么几个角色,全都挤在绿箭作战基地,除了龙套坏人都是绿箭小队的,一点秘密都没有了,和铁胆火车侠似得。所以编剧只能拿IT女和原子侠做做文章,撑了1/3季,做不下去了。只能再拿警探一家子做点文章,最后除了酗酒还是酗酒,也没有新花样。怎么办?哦对了,还有老妹和他的新爹呢,编剧惊呼,结果想了想发现能做的开篇都做完了。最后这一块就东拼西凑,不够的只能让马脸女多哭几次咯,你找个美点的哭我就当看韩剧了,找个这么难看的我真的不能忍啊。#4.大主线,这个大主线是这样的,第一季Boss 梅林 复出,先死个女主,转折开篇:让Oliver老妹干了Sara(1.),拖Oliver下水一起干刺客联盟,Oliver去干了没成,假死(伪悬念,我给你讲个笑话:绿箭死了!),绿箭小队自己奋斗了几天,一个小高潮(小Boss,垃圾时间)。转折:Oliver活着回来了,和梅林搞基,搞几天浆糊(垃圾时间),一些原子侠的穿插。一堆转折:老妹出卖爹,Oliver救人被相中,警察反目绿箭曝光(7.),Oliver和老妹被扔到炼狱和上季Boss再相会(垃圾时间),老妹得知Sara被杀真相(处理失败的爆破点4.)。老妹被干,救人。再转:假装被洗脑(伪悬念2),干Boss成了(6.),结束。这一季,所有转折都是失败的,没有一个称得上悬念的地方。整个主线Sara的死根本不是必要的。开篇刺客联盟头目就说要干梅林,不是因为Sara的死。后来怎么就变了,也没人通知一声啊,要拖Oliver下水直接让老妹随便干一个刺客不就可以了。Sara的死设计得非常失败。完全为了让金丝雀2代上位,顺便制造一些家庭不和、泪点戏。然后强行粉转黑曝光绿箭。结果转折全是强扭的,Sara死的一点不值。这种水准的转折随便换个理由都能做到。然后第一个小高潮,那也算个Boss?编剧也知道不算个人物,所以强行加了个属性:当年杀死梅林妻子的真凶!但依然是空洞的。那个光头也就有点自信,要肌肉没肌肉,身体又不防弹,哪里碉了。真是为了绿箭不在期间填补剧情营造小高潮而存在的啊。最后整个主线和星城有关系吗?不在最后加了个“要做头头,先毁星城”的flag和星城真的没有半毛钱关系啊。这个剧真是继神盾局特工之后刷新了我的下限啊。/(ㄒoㄒ)/Sara!
《简爱》中有这样一句:“人与人之间的关系是一场博弈,必须保持永远与对方不分伯仲、势均力敌,才能长此以往地相依相息。”面对婆婆的刁难,还没结婚时要求刘茵去做婚前检查,刘茵顺势以关心石磊身体出发提出石磊也该去检查,机智反击,还化解了尴尬,而恰恰因为这次检查,因为石磊的“小毛病”,婆婆对他俩结婚的态度由反对到动摇到被公公说服变成支持。哪怕是结婚后在家庭聚会里婆婆
《简爱》中有这样一句:“人与人之间的关系是一场博弈,必须保持永远与对方不分伯仲、势均力敌,才能长此以往地相依相息。”面对婆婆的刁难,还没结婚时要求刘茵去做婚前检查,刘茵顺势以关心石磊身体出发提出石磊也该去检查,机智反击,还化解了尴尬,而恰恰因为这次检查,因为石磊的“小毛病”,婆婆对他俩结婚的态度由反对到动摇到被公公说服变成支持。哪怕是结婚后在家庭聚会里婆婆担心刘茵会要求把自己的名字加在新房房产证上,刘茵的回答就很好得打消了婆婆暗言冷语的反击。
虽说刘茵的高情商不是天生的,更多是因为原生家庭的影响+沪漂9年的打磨,但是这样的提升对于她未来的发展肯定是有益处的,学习了~
单看第二季本身,其中传递的美好是很温暖触动人。①“我来找您回家。”百草心中的松柏道馆就像一个温暖的家,哪怕可能会有晓莹口中的“大别扭”,却仍是彼此关心,为松柏常青而努力。风云道馆的冷酷和势利就是鲜明的对比。②“我来到松柏以后发现,爱和信任更具有力量。”长安教练从风云道馆来到松柏道馆感受到爱的力量。心中装满仇恨的尹秀并不快乐,最终不是输给了百草“而是输给了自己”。③“遇见你之后我的生活开始慢慢
单看第二季本身,其中传递的美好是很温暖触动人。①“我来找您回家。”百草心中的松柏道馆就像一个温暖的家,哪怕可能会有晓莹口中的“大别扭”,却仍是彼此关心,为松柏常青而努力。风云道馆的冷酷和势利就是鲜明的对比。②“我来到松柏以后发现,爱和信任更具有力量。”长安教练从风云道馆来到松柏道馆感受到爱的力量。心中装满仇恨的尹秀并不快乐,最终不是输给了百草“而是输给了自己”。③“遇见你之后我的生活开始慢慢变好。”白草的出现对长安就像冬日的暖阳,在被用心栽培的徒弟带人废掉右腿,被曾经最信任的人狠狠伤害后,又重拾了爱与温暖。看完两遍《旋风少女2》后,我从只品长安教练的颜(不知道怎么会有这样的神仙颜值)到更深入地感受作品真正想要告诉我们的——要重拾爱和温暖。虽然这部剧也有一些我没那么爱的地方,比如总是让我纠结百草最终会选择谁的问题(我却也发现陪伴本身也是一种幸福),但整体我觉得真不错(看到豆瓣评分是会有点失望)。
前些天无聊,在电视点播里翻到了这部剧,看到张振朗搭蔡思贝觉得很熟悉,就打开看了下,没想到居然收获了一个惊喜。
港片和内地剧很大一个差别就是,人物会更多,关系更复杂,因为戏份原因难免不同人的故事详略有别,但每个人物都能刻画地有血有肉,有逻辑而且有内涵。说实话,近几年tvb的剧,还能做到这一点的真的不多。
但是机场特警真的能在这其中脱颖而出,主要人物,嚣张、辛仔、章sir
前些天无聊,在电视点播里翻到了这部剧,看到张振朗搭蔡思贝觉得很熟悉,就打开看了下,没想到居然收获了一个惊喜。
港片和内地剧很大一个差别就是,人物会更多,关系更复杂,因为戏份原因难免不同人的故事详略有别,但每个人物都能刻画地有血有肉,有逻辑而且有内涵。说实话,近几年tvb的剧,还能做到这一点的真的不多。
但是机场特警真的能在这其中脱颖而出,主要人物,嚣张、辛仔、章sir、easy性格各不相同,但都有自己出彩的性格特征,其他的角色,文sir、邬叔叔、阿银、斋sir、阿茵、nana、天机、安安等等也都有自己的故事和性格,更边缘的角色,吹水哥、乌头sir也能让人有记忆关注的点,这么多人物,能对每一个都精准把握,而且每一条线都不会让人觉得有凑时间加镜头的感觉,真的是一件很厉害的事。
夸完再说说不足,主角的三角恋绝对值得吐槽一下,嚣张、辛仔、娜娜每个人单拎出来都是很出彩的人物,但是在感情里就不知道为什么都很别扭,嚣张和辛仔的青梅竹马设定好像也没什么大用,娜娜和嚣张平时都是很自信很大方的人,但是在一起又莫名有点尴尬,站嚣娜感觉不够自然,站嚣辛又觉得辛仔实在是太过于冷脸了,都不是很流畅的感觉。easy和安安这对其实很真实,唯一有点让人郁闷的,就是easy真的太听妈妈话了,哄来哄去都是要安安委屈点接收马师奶,就没解决过问题。章sir和阿茵就更迷惑了,看片头像是一夜情在一起了,到两个人从身份地位到学历性格真的差别好大,章sir留着前女友的东西是不对,但阿茵一再戳人伤口逼着章sir保证爱自己胜过爱已故前女友,看的我也是头皮发麻。其他的cp线,够姜有的是狗血风,斋银这组我吃不太下,反倒觉得阿银配江sir不错哈哈。
最后说说这个剧让我觉得很有感触的几个小剧情,一是章sir妈妈第一次带阿茵去宴会,阿茵的表现确实不太给力,但在被问到阿茵的学历时,婆婆很大方地回答了阿茵很早就辍学的事情,非常平和,没有一点歧视的意思,真的非常让人佩服;另一个是easy,在马师奶看到安安比基尼视频生气的时候,尽管两个人刚因为这个吵了架,但easy还是在马师奶面前很快地接了话,是我帮安安拍的。真的是让我对这个角色瞬间改观那种。
总的来说,算是一部港味很浓的职业剧吧,选了一个相对小众的职业作为切入点,可以避免珠玉在前被诟病,但也确实受职业限制导致剧情过于平和。但追到16集我还是觉得它值得看下去,这部剧对群像的刻画真的值得很多内地电视剧学习。
美帝是世界上最强大的武装力量。这是毫无疑问的。无论毛子还是天朝相当一段时间内都无法撼动。那为什么美帝拍的电影和美剧里,美军看上去总是惨惨的呢?在这里,我们应当清楚的看到,他们是惨,但他们的对手更惨。黑鹰坠落,索马里死了一千多个人。本剧,有人数伊拉克人死了多少没?为什么从剧的角度看美军那么惨。那是因为全世界都认为,美帝打仗应该是碾压的、草割的、团灭的,怎么打得那么辛苦,死了那么多
美帝是世界上最强大的武装力量。这是毫无疑问的。无论毛子还是天朝相当一段时间内都无法撼动。那为什么美帝拍的电影和美剧里,美军看上去总是惨惨的呢?在这里,我们应当清楚的看到,他们是惨,但他们的对手更惨。黑鹰坠落,索马里死了一千多个人。本剧,有人数伊拉克人死了多少没?为什么从剧的角度看美军那么惨。那是因为全世界都认为,美帝打仗应该是碾压的、草割的、团灭的,怎么打得那么辛苦,死了那么多人(其实真不多)。
主角Shane Aguero中尉,让人想起蓝月亮曼城的当家前锋昆·阿奎罗,就叫他阿昆好了。阿昆的指挥并没有什么错,他的所有指令都是符合规定的。很多人说他阿昆没收缴清~真~寺的武器是错误的,笔者并不认为他有错。首先他得到了他的上级营长Volesky中校的命令,其次,这么大规模的预谋的全城性的攻击,真不缺清~真~寺那几条枪,收不收意义不大。还有很多人说阿昆下令杀人盾很没人性。这个就是仁者见仁,智者见智了。不杀真的就是死,就看现场美军大兵的心态了。而且霉菌在伊拉克并不正义,确实是侵略者。在国家层面,领导层把军人放到了前线去顶,对啊,那军人大头兵们有什么错,又不是他们想来的,他们要保命啊。这就是米国鬼子的逻辑。作为旁观者,我们要批判他们,但真的不能再多要求这些大头兵在当时能有别的选择。人的求生欲都是很恐怖的。
他们的目的是去解决性需求,可他们心之向往的其实是自由。
他们的目的是去解决性需求,可他们心之向往的其实是自由。
这两天我在看一部国产电视剧叫《我是真的爱你》,刚开始感觉还是挺舒服的,讲职场女性之不容易,职场女性要如何帮助女性。但看到十集之后,感觉不对劲了,这都什么人呀,主角配角没一个不让人讨厌的,主角帮助坏人,专坑好人。坏人呢,冷血动物,对别人的好不感激,反而倒打一耙,现实版的农夫与蛇。这剧也太毒了吧全员恶人先看主角萧嫣,为了帮助她曾经的竞争对手陈娇蕊回到职场,帮人家找房子,帮人家做方案,大BOSS开
这两天我在看一部国产电视剧叫《我是真的爱你》,刚开始感觉还是挺舒服的,讲职场女性之不容易,职场女性要如何帮助女性。但看到十集之后,感觉不对劲了,这都什么人呀,主角配角没一个不让人讨厌的,主角帮助坏人,专坑好人。坏人呢,冷血动物,对别人的好不感激,反而倒打一耙,现实版的农夫与蛇。这剧也太毒了吧全员恶人先看主角萧嫣,为了帮助她曾经的竞争对手陈娇蕊回到职场,帮人家找房子,帮人家做方案,大BOSS开会也要不分场合带上她,尽心尽力……最重要的是,萧嫣为了帮助陈娇蕊离婚,竟然上法庭作伪证,作为一个35岁的正常人,一点法律常识都没有吗?违法犯罪晓得不,诽谤别人有家暴多严重不是吗?人品直接降为负分。要是说她一直是个老好人人设那还能说得过去,关键是她分不清楚亲疏远近,分不清好懒是非。对自己的男朋友分分钟甩面色。男朋友的好心提醒她要提防陈娇蕊,结果她还跟自己的男朋友闹别扭;父母一开始不知道她花生过敏,结果她就一直藏着(爸爸送她花生酥,她不会告诉自己家人自己花生过敏吗),甚至欺骗家人。这内心多少对她父母有些不满怨恨吧。由于这剧主要是说女性职场问题,那看看本剧职场女性代表陈娇蕊。呵呵,这角色毫无人性,我不清楚编剧的用心,作为一个职场妈妈为了照顾孩子就一定要心理扭曲吗?她刚开始回到职场的时候,连最简单的校正工作还不上手,是她的领导萧嫣帮助她,让她慢慢恢复工作上的自信。但是这个人坏的彻底,接受别人的帮助反过来说人家同情她,恶心她,恩将仇报。至于对她自己的母亲,也是进行道德绑架……实在太多了,所以编剧想说明什么,职场妈妈们不是人,是畜生吗?没有良心,自私自利。轰炸式说教人物塑造已经差劲了,但最让人受不了就是,没完没了地说教。国产剧通病就是,明明道理很浅显,但一定要反复说,大篇幅说,生怕观众看不懂。就比如坐月子的时候,相对于婴儿更应该多关心产妇,预防产后抑郁症的道理,这里面反复说教。第一趴,萧嫣在月子中心外门碰到莫铭时,就说了一大串,婴儿只要满足她的生理需求就好,需要更多关注产妇的心理问题。第二趴,就是讲陈娇蕊的婆婆与她妈妈如何吵架,让产妇更加抑郁,没有得到关心关注。然后就是在月子中心,萧嫣逢人就教育要如何关心产妇心理问题。第四趴(不知道后来还有没有)特别重大的一出戏,莫铭在月子中心的产妇出月子的时候,唠唠叨叨对着产妇深情鼓励、开导以及教育家属要如何重视产妇,关心产妇心理健康。我的妈呀,这短戏说教起码3分钟。我都要吐了,说了说去就一个道理。是的,我们都知道做母亲不容易。新手妈妈面对一个新生命,思想上发生巨大的变化,心理压力大,照顾婴孩身心疲惫。这个道理大家都懂呀,用得到反反复复来说吗?每次都是说点皮毛。
FIRST青年电影展还没结束一部叫《中邪》的国产恐怖片就在网上引起了非常多的讨论,(看过的人都被吓得不轻)。这部超小成本的电影(一共花了7万,其中两万拿给男主角治腰伤了),不仅仅突破了“国产恐怖片不恐怖”的荒谬现实,更用新意和创意带给观众惊喜(其实是惊吓)。这部已经收获“最接地气的乡村恐怖片”美誉的华语独立电影惊艳之作《中邪》也拿到了第10届FIRST青年电影展的最佳艺术探索奖,并以超高分成
FIRST青年电影展还没结束一部叫《中邪》的国产恐怖片就在网上引起了非常多的讨论,(看过的人都被吓得不轻)。这部超小成本的电影(一共花了7万,其中两万拿给男主角治腰伤了),不仅仅突破了“国产恐怖片不恐怖”的荒谬现实,更用新意和创意带给观众惊喜(其实是惊吓)。这部已经收获“最接地气的乡村恐怖片”美誉的华语独立电影惊艳之作《中邪》也拿到了第10届FIRST青年电影展的最佳艺术探索奖,并以超高分成为“豆瓣影评人选择奖”的最佳影片。
剧情拖拉,叙事不足,写实太假,拍摄时该用长镜时不用,动不动都是大头特写,生怕人家看不清换脸。取景随意单一,布景缺乏真实,强拆片段中,群演表演的非常拉夸,除了有台词的表演有点样子,其余的都是凑数,表现出看热闹不像看热闹,围观不像围观的。本来挺好剧情,给拍出这样的最终效果,目测5-6分的终结。
剧情拖拉,叙事不足,写实太假,拍摄时该用长镜时不用,动不动都是大头特写,生怕人家看不清换脸。取景随意单一,布景缺乏真实,强拆片段中,群演表演的非常拉夸,除了有台词的表演有点样子,其余的都是凑数,表现出看热闹不像看热闹,围观不像围观的。本来挺好剧情,给拍出这样的最终效果,目测5-6分的终结。
搞了半天,其实就是大麻的幻觉。吸了大麻,把男友跟夫妇杀光了
我也是无语了。
一切微生物入侵都是女主脑海的幻觉
电影在告诉你们不要吸毒
吸毒后果很严重。。。。。。
。。
搞了半天,其实就是大麻的幻觉。吸了大麻,把男友跟夫妇杀光了
我也是无语了。
一切微生物入侵都是女主脑海的幻觉
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。。。。。。。
。。。。。。。
。。。。。。。。。。
。。。。。。。。。
这种成本拍出来。。。。
微生物特效就3个。。。。。
哎
搞了半天,其实就是大麻的幻觉。吸了大麻,把男友跟夫妇杀光了
我也是无语了。
一切微生物入侵都是女主脑海的幻觉
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《这是罪》聚焦LGBT群体,以上世纪80年代英国出现的「血液污染」事件为背景,虽然只有短短五集,却让人感受到那种面对未知疾病的恐慌、无助,以及当时社会对同性恋的排斥与歧视。
《这是罪》聚焦LGBT群体,以上世纪80年代英国出现的「血液污染」事件为背景,虽然只有短短五集,却让人感受到那种面对未知疾病的恐慌、无助,以及当时社会对同性恋的排斥与歧视。
My Comments
Andreaston
特别注册了豆瓣吐槽这部剧!感觉好多人是因为一众五星演员(王鸥除外)硬给一部一星的剧好评。非常可以理解,国剧质量现在太差了,让人难免对这些好演员有悲悯之感。郭德纲讲话,观众们都有疼儿女的心。但是不是说撇几句北京话就是京味年代戏,与2010年的北京民间背景戏《我和我小姨》(虽然改了叫《风车》,依然觉得原来的名字更带感)中将主
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Andreaston
特别注册了豆瓣吐槽这部剧!感觉好多人是因为一众五星演员(王鸥除外)硬给一部一星的剧好评。非常可以理解,国剧质量现在太差了,让人难免对这些好演员有悲悯之感。郭德纲讲话,观众们都有疼儿女的心。但是不是说撇几句北京话就是京味年代戏,与2010年的北京民间背景戏《我和我小姨》(虽然改了叫《风车》,依然觉得原来的名字更带感)中将主要矛盾定位在文革畸形年代,将所有不合理转化为合理,呈现人的善恶两面反而让观众能理解相比;《芝麻胡同》剧情混乱,没有常识之处比比皆是。
首先民国时期动乱但不畸形,人性并不扭曲。一个军官没那个胆量为了一个女人把一个还算有头有脸儿的人害得家毁人亡。傅长官不管吗?一个当了爷爷的大叔和一个28岁的女招待通过剧情见了三次面之后刻骨铭心的爱情却是如何产生的?
还有民国时期一块大洋的购买力编剧查过吗?严振声先生一开剧就经济紧张,但是随着剧情发展,一甩几百几千上万大洋,这酱菜铺子真赚钱啊!另外编剧知道什么叫小生意人吗?一个50上下的小生意人会为了什么这么抛家舍业啊?咱看看严老板15集之后做过买卖吗还?
还有昨天那集,张副官一人刺杀严振声?一好歹抗过日的军官有必要那么死吗?吴友仁只带一不配枪的司机自己在妓院被刺,目测身中至少三枪(两枪在腹部)从地下爬起来认亲?知道这是为了之后解放后东家和雇工之间创造戏剧矛盾,但是能走点心让哥躺着认吗?还有各种不合理狗血细节,配着秀妈在后院时不时嚎两句所谓老北京的市井小调,还有孔老痴的男中音《酱菜狂想曲》!岳云鹏讲话:我的天哪!编剧老师您还活着哪!
但是烂剧还不足以让人愤怒,让人愤怒的是硬要披一层好剧的外皮,这才可怕!观众的期待不同,结果被耍了的感觉。有些流量剧,脑门子上刻着“烂剧”俩字,当个乐子看算了。《芝麻胡同》可怕在:如果现在的导演、编剧、演员都觉得这就是好剧,拍成这样演成这样豆瓣就能有7.5,都这么搞,国剧就真他妈完蛋了!就别挨这儿既要当那什么,又要立那什么了!
补充:
还想补充两句说编剧:想说吴友仁坏,就别总是让他说“老子抗日的时候”;想说严宽不懂事,就别一登场就说他又参加过八路又参加过远征军。一个经历过重重生死的人,或许会颓废,但已不会纠结至此了。编剧写的那个人不像参加过八路,倒像参加过伪军。这是在变相羞辱孙立人将军吗?还有如果把严振声写成这样,也别老让他这么道貌岸然了,写得怂坏一些,关键时刻偶尔绽放些光辉就行了,更能体现人物本来的定位:老辈子的小生意人。编剧这就叫又当又立的教科书范本。强行扭曲人性。
再补充:
这部剧新三宗罪:
泯灭史实,侮辱新社会。旧社会你一妻一妾享尽齐人之福,新社会来了你妻离子散了?一个旧社会过来的妇女,真被离婚了就剩给国家添乱了。50年代对于社会遗留问题压根儿不是这么处理的。又不是吸毒嫖娼。家庭问题当时解决得挺好的。做为一个法律系学生,我负责任的说:即使是在封建社会,林翠卿也不会被休,因为有七出也有三不去(大家可以百度查询)林翠卿三不去全占,给严振声戴6顶绿帽子也不会被休掉。好,新社会一来,女方缺席你就把婚给人离了。这么说来是新社会成全你个老色鬼的梦想了?但是老色鬼也没有好下场,在牧春花一步步的各种操作下,老严的头顶现在就和他媳妇儿的名字一样,翠青翠青的。
按照编剧的安排,观众会有以下想法:这剧解放前第一反派是吴友仁,解放后,第一反派是一夫一妻制!《婚姻法》真是吃饱了撑的保护什么妇女权益啊,破坏人家家庭和谐!你看人家一家人旧社会休戚与共,多少大风大浪都过来了,新社会一来,一家子一个正常人没有了,打成一团。说编剧不尊重史实还有人洗地!怎么好意思!
在这里为封建社会正个名:中国从古至今几乎从未有任何主导朝代和统治层承认过一夫多妻。一夫一妻多妾制是主要做法。而且古人并不以纳妾为荣,反而认为是一种糜烂风气。曾国藩除妻欧阳氏,有一随军小妾,主要是因为他有严重的牛皮癣,需要人日夜照顾,他也是犹豫再三才纳妾,虽二人情深意笃,然曾文正公每每为此事心怀愧疚,觉得愧对文人廉耻,更不符合自己心学的追求。
你严振声再牛有皇上牛?咱们看看中国历史上哪个正常皇帝同时有俩皇后的?别说不会有俩皇后,就算正牌皇后死了,扶正继后皇帝都要思虑再三,且往往不能成行。比如《唐律》明确规定:一夫一妻,妻死或去,可择她女另娶,但是绝对不可以将家中已有的妾室升为正妻,否则夫会被判刑或者处以体罚。唐太宗是中国历史上嫔妃最多的皇帝之一,且长孙皇后36岁英年早逝,大家看看他扶正了哪个嫔妃做皇后?不是他不想,是违法他不敢!一个敢杀兄屠弟,霸占弟媳的皇帝,不敢立一个继后,说明家庭伦理多么重要。到编剧这儿可好,中国人民整个越活越倒退,编剧是很想念封建社会吗?
说兼祧的,那咱们看看牧春花老师说了多少次自己是严家太太,自己是严家明媒正娶的?这不但是又当又立,这严振声旧社会新社会都是妥妥的违法。民国重婚也是罪!近期在读郑毓秀博士的自传,中华民国民法典明确规定一夫一妻,多少女性追求多少年至今仍无法完全获得的权利,你一部剧就抹杀了。说编剧泯灭史实,观众何错之有?
扭曲三观,危害社会和谐。小三有理,年老色衰就该被扫地出门。男主好色,女主贪财,别人扮演弱智!意义何在?人性都有两面不假,但人生而为人(遑论生而为一个好人)有廉耻之心,有道德感,有多年生活习惯产生的恋旧心理,有逻辑,有思维,人性不是兽性。这剧简直群体兽性!这剧真是每天都给人带来新的惊喜,当你觉得编剧已经不能再low了,他又出了下一集。知道了翠卿怎么对宝翔之后,我觉得我有结论了:是编剧爱上了牧春花!爱得死去活来不能自拔!
毫无科学常识,误导观众。类风湿要靠鸦片和中医治?诺贝尔奖怎么不联系下剧组啊?
这咱们还没矫情细节。真矫情细节就只能说编剧粗糙至愚蠢,也拿观众当傻子。只举一个例子:27集张光北老师扮演的北平驻军一个团长,抢了沁芳居的咸菜,掏枪对着林翠卿那位。这段这几集不断闪回,为了证明林翠卿对严振声多情深意重。张老师一出场造型瞬间代回《亮剑》,2秒暖心,回忆起国剧还能看的年代。但是一张嘴就让人崩溃:“我们团有8000个兄弟…”这个团是收容所吗这么多人!解放战争最大规模战役淮海战役国民党80万人,被解放军歼灭56个师是不到56万人。一个师是不到1万人,张老师一个团8000人,厉害了我的团长我的团!我这么一个业余军事迷妹立马能听出来的漏洞,编剧老师到播了还没听出来。而且还是那个问题:怎么过的审啊?!
第44集: 宝翔比林翠卿大一岁,林翠卿比严振声大一岁,所以宝翔应该管严振声叫哥哥,严振声应该管宝翔叫兄弟。嗯,没毛病!
最关键的是:这人物反转也太快了!亲身验证:我刷牙之前林翠卿和宝翔决定结婚,刷完牙,他俩已经反目成仇了。我一度认为我这牙刷得是不是忒仔细了。而且这演员们在这剧里是不停得翻来翻去。一会儿是人一会儿是兽。除了牧春花老师一直高大全,其余人都崩八回了快。演员受得了吗?万一得了精神分裂这得算工伤吧?得找老中医来治一治吧?
说白了,这编剧和导演就是想用这种恶趣味博眼球;用这种不正常的戏剧冲突创造话题;用这种恶心的手段企图满足某些人的猎奇心理。
我国不是没有好演员,恰恰相反,好演员很多,即使小鲜肉们也有演技真的过硬的,而且演员们不会演一些剧好,另一些就演技忽然不在线了。还是多反思下编剧和导演的问题吧。还有就是没有好的文学作品。隔壁《都挺好》之所以能成功,是因为有一部够刚的原著,只要照着拍,就不会差到哪儿去(但是这几集偏离原著太多,也有几滴狗血溅出来,好在还在可控范围内)。
演员们,没问题!王鸥小姐姐选角不合适,眼睛里没东西,但是她努力了。还是对比《我和我小姨》,单红的扮演者章龄之也不是北京人,她都没有硬凹京腔,也没有让人出戏,做为一个少年入伍,走南闯北的人,她的人设由于交代得足够清楚,并没有让观众反弹。但是牧春花这个角色实在不同。也别说何冰老师,刘蓓老师不该接这种戏。他们是演员啊,演员得演戏,与钱无关,但关乎梦想。他们不演这个,他们去演什么呢?现在哪里还有他们演的戏?真开始演某人爹某人妈,这演员就废了。也只能忍着让这些职业编剧往自己身上洒狗血。
强烈建议《芝麻胡同》停播!
3.17看完42集的补充(我也是吃饱了撑的把这些巨著拿出来和这部垃圾剧比,可我就是受不了洗地的。大伙儿别骂我。)
说一下戏剧里的人设和矛盾冲突
说一下这个话题是因为评论里有位朋友拿《红楼梦》替《芝麻胡同》说话,说《红楼梦》人物关系和戏剧冲突也很乱。虽然作为一个读《红楼梦》20多年,平均每年把《红楼梦》读四遍的人,我是觉得这是对《红楼梦》的侮辱,但是还是忍住恶心,借圣人之言,说下对戏剧人设和矛盾冲突的看法。论证下《芝麻胡同》是有多狗血。
人设呢,在现在国内,忽然从一个中性词变成了一个贬义词。时常可以见到诸如“某某拒绝人设,勇敢做自己”一类的通稿。这股风通过艺人现在也刮进了影视剧中,仿佛每个角色都必须复杂才够“深刻”,演员们生怕通过某个角色给自己打上烙印。这种现象导致现在让观众有认同感的影视角色越来越少。比如《芳华》,导演或许想表现青春和特殊年代人性的多面,结果塑造出一群“史上最渣战友”,以至于我对最后书店里郝淑雯帮助刘峰这件事完全无法产生共鸣,一句“我操你妈的,你敢打残废军人,战斗英雄”也没有产生预设的效果。
可见戏剧作品中人设是很重要的,而且必须立得住。说《红楼梦》。《红楼梦》乱吗?当然乱,你《芝麻胡同》才到哪儿啊。《红楼梦》乱到好多角色作者写到后来自己都想不起来了。淫吗?扒灰的扒灰,叔嫂的叔嫂,贾赦一个人小妾就无数,一买就俩。当然淫。但是你看看扒灰的是谁?贾珍。叔嫂的是谁?贾蓉。你看见贾政和李纨扒灰了吗?薛蝌答应和夏金桂叔嫂了吗?看见贾宝玉为了气林黛玉把袭人或者晴雯肚子搞大了吗?没有吧。
这就是人设。每一个戏剧中的人物须得承载作者的一些目的,一些人承载真善美,一些人承载假恶丑。偶有越界,但不能颠三倒四。
林黛玉作吗?作啊!作天作地作自己!比牧春花作吧?可是作者让她清高,她就一辈子没管过贾家的家政。即使王熙凤赞她是个好的,同为亲戚的薛宝钗已经蟹蟹蛰蛰坐着小轿巡视上夜,指导种树了,林黛玉也绝不对贾家的事多半句嘴,因为越了这个界,林黛玉就不是林黛玉了。她能成经典角色,能被演员塑造好,有相当一部分原因是她的人设清晰。
咱们再看看严振声。他到底算好人还是坏人,或者算不算人?这个问题恐怕连编剧都得好好想想了。更别提黑子,宽子,宝翔之流了。
再说一部更乱的—《金瓶梅》。潘金莲够乱吧?那真是一女斗士,上下五千年荡妇界无法逾越的一座丰碑。牧春花得拿她当祖奶奶供着。但是全书说她有骨气,她就是有骨气,讲义气。算计却从没贪过西门庆家一分财,西门庆一死她净身出户。
再说一部《悲惨世界》,从小偷到市长,从市长到通缉犯的冉阿让,从纯情少女到妓女的芳汀,从小太妹到女英雄的爱潘妮。哪个人物没有反转过?但人设不倒。每个变化都有情理可讲。才能反复被搬上舞台,从话剧到歌剧到电影,观众百看不腻。再看《芝麻胡同》,哪个反转是合理的,有铺垫的?平均8分钟反转一次,摊煎饼呐?
同样是姨太太怼大老婆,《四世同堂》里尤桐芳炝大赤包观众就觉得解气兼俏皮,《芝麻胡同》里的牧春花怼林翠卿怎么就那么恶心。还是人设已经风雨飘摇,哪里来的共鸣呢?
再说下戏剧冲突吧。说冲突之前先说场景。戏剧的场景有跳跃宏大的,也有狭小逼仄的。前者如《如梦之梦》,后者如《雷雨》《茶馆》以及阿加莎·克里斯蒂几乎所有的作品。《芝麻胡同》应该属于后者,场景相对固定单一,主要矛盾是由这个狭小场景里仅能容下的几个角色创造的。
这种情况最能显示编剧鬼才的是《雷雨》。那么几个人物,那么一间房子,那么闷热的一天,写出来纠结30年的事。拍成20集的电视剧也不嫌注水。(顺便说一句鲍芳老先生真帅啊,在周朴园这个角色上还压了孙道临先生一头,你得让人相信会有一个女人为了他未婚先孕啊。说林翠卿会为了宝翔生孩子,即使为了气严振声,谁信啊)矛盾一步步激化,都是合情合理的。
《红楼梦》也是,这是文学史上一个奇迹。乌压压一群人,就在一个园子里,相生相依相克相长,细节描写到位,铺垫有序,从未让人觉得有不合理之处。排出来的戏剧效果自然好。就好像一个点心,你拿黄连做,那就是苦的,你拿蜂蜜做,怎么着都是甜的。《芝麻胡同》这点子破事,有哪个是合情合理的?所有冲突都是一个词:狗血!
编剧,严格意义上来讲不算文人。中国历史上什么时候编剧辈出?元朝!那是历史最黑暗的时候,文人毫无出身的可能,才借戏剧讽喻古今。现代娱乐业发达,编剧社会地位那当然一日千里。编剧总得有点文人气质吧?知道您就是拿这当糊口的职业,接了一活儿,无论如何得给他凑合完。咱正常人加班也有懈怠的时候,谁能一辈子尽善尽美?但是搞出来这么个东西,还凹正剧人设,实在是会引起众怒的。真想赚钱,学学莎士比亚,他既编剧又经营剧场,据说生前十分阔绰,是因为他会经营吗?是,但主要是因为人家戏编的好。
还是强烈建议《芝麻胡同》停播!
3.18 看完46集之后的补充
《春花传》播到这一步,相信观众心态已经非常超脱,且看且吐血吧。但是45集第28分钟到41分钟编剧还真的抖了回机灵儿,为啥呢?因为终于有那么13分钟左右的戏,俩男人之间的冲突不是因为一个女人了!苍天啊!感人啊!感谢公私合营!
然鹅!到了46集,黑子和严振声在酒馆儿硬刚,我以为能根据前面的铺垫有一场精彩的对手戏,我心说黑子那5000大洋没白抢啊!结果!黑子一张嘴,就是逼牧春花改嫁!忘了牧春花吧!天啊!给观众一条活路吧!
黑子的逻辑呢是这样的:我是吴友仁的亲弟弟,牧春花是吴友仁的前姘头,严谢是吴友仁的亲儿子,严谢是我的亲侄子,所以严振声你要卖房子还我钱,不然我就去搞严谢告诉他学校他爹是吴友仁,然后牧春花就得改嫁了,就问老严你怕不怕!于是老严怕了!
我就问全网有人看懂这逻辑吗?!友仁,你看得懂吗?回答我!你看你造的孽!
黑子去揭发严谢不把自己也卖了吗?知道牧春花和吴友仁一夜情的人不都死光了吗?56年好像还验不了DNA吧?怎么证明严谢不是严振声的儿子?这孩子又没有那些乱七八糟批发来的玉佩!难道黑子要说:你看丫和我长多像这是我侄子啊!
就算他搞成功了,那牧春花为什么就能改嫁了?那不应该更嫁不出去才对嘛?
而且!老严不是和黑子住一起吗?要是他卖了房子,那那那,黑子去哪儿住啊?拿着老严卖房子的钱去买房子,然后租房给老严赚房租吗?
这是一部神剧啊!
千万别停播,继续演!我都舍不得《芝麻胡同》了。
3.20 看完第48集之后的补充
今天说说神剧的服道化。为啥呢?因为47、48集忒无聊了。经过了前面那么荡气回肠的安排,这两集都不叫事儿。先是严振声折腾了两集没搞定的黑子被社会我花姐出面在47集第17-23分钟,6分钟内摆平!花姐南城也有人,找人找枪找8年前的尸首那都不是事儿!没准儿还能把你黑子当时留在手枪上的指纹给找到,还有摄像头拍下当时你杀人的过程,用来当做呈堂证供!而且50年代的花姐还懂我国80年代才开始建立的弹道学!作为一个当年刑事侦查学94分的学生,我服了!
然后就是一家子欢天喜地敲锣打鼓娶妓女。热烈庆祝芝麻胡同终于和八大胡同联姻了,有一种找到亲人的感觉。
妓女呢,其实作为封建社会能自食其力的职业女性往往也是佳话频出,有重情重义的如李香君,有精忠爱国的如赛金花,有征战沙场的如梁红玉,有旷世奇才的如马湘兰、潘玉良、董竹君等等。文人们对妓女,由于其独立性,往往怀有一种美好的幻想,愿将其引为佳人。否则陈寅恪先生晚年最后一部著作也不会是《柳如是传》。“我见青山多妩媚,料青山见我应如是。”古往今来多少首词,只这一句让我怦然心动。
所以先表明立场我对妓女从不歧视。但是吧,这严家对长子娶个妓女这件事表现得过分淡定了。尤其在经历了前40几集那些狗血之后,我觉得好嘛,可来一个正常冲突的起因了,哪知道严家人就是严家人,人家当街一出苏三起解就摆平了。丰泽园大排筵宴庆祝。脑回路就是不一样。编剧怎么就那么喜欢牧春花,那么恨严宽呢?
除此以外吧,这两集实在乏善可陈,不好玩儿,所以得说说前两天没说的服道化。
就俩事儿:福子的军衔和牧春花的口红。
福子的军衔又是史实错误。中国人民解放军1955年第一次授衔,这次授衔到1965年取消。期间的确出现过混乱的状况。但是这次授衔由于实在是将星璀璨,军事迷们非常推崇。福子剧中交代是团长,军衔是上校。郭德纲教育我们:这是编剧在写这段儿的时候一摸电门,库喳一声又穿越了!党史军史例证之一:1955年底沈阳军区举行授衔仪式,大校为副军级干部。同时期王牌二十七军授衔全军上校仅7人。1955年授衔团级干部应该是大尉或者少校。考虑到福子有可能牛到了参加中美板门店谈判,军衔能到中校已经是极限了。上校是现在解放军副旅级或正团级干部的军衔。编剧同志你这么喜欢现代你写个时装剧好了,就别折腾年代戏了。
第二说说牧春花的口红。《芝麻胡同》的导演和化妆老师对口红有一种执念。目测牧春花同志应该是YSL金圆管46号斩男色厚涂(姑娘们懂的)。王鸥小姐姐的确涂了这个色号显白,但是您觉得当时哪个妇女每天把嘴巴子涂成那样儿上街啊?她是落难了也涂,生孩子也涂,在黑市涂完在医院涂。这口红赞助了嘛?但是考虑到牧春花同志文艺工作者的身份,有情可原。可是林翠卿和宝凤每天涂着同品牌Shine系列19号细密珠光紫算神马玩意?口红对剧情很重要吗?还是演员要求不涂不好看,不涂口红罢演啊?
咱们就不说林翠卿北屋里椅子后头那插了三颗葱的盆景,俩女人放着院子不用在堂屋洗衣服,园子里的石头桌椅时常消失,大冬天屋外头绿树成荫,酱菜院子那几口缸数量明显不够养严家这一大家子这生活水准,等等这些芝麻小毛病了。都被花姐的口红抹平了!
剧,烂,到一定档次,也算精品!毕竟行行出状元,妓女里也有苏三。
3.21看完50集的补充:并不是所有的爱情都必须是三角形。帮编剧提前科学打假,也说一下电视剧注水这件事。另外,写小说的都去哪儿了?
我没记错的话,今年建国70周年吧?这剧就这么献礼的吗?不停播豆瓣评分还涨了0.1,佩服!演完第50集,透过重重史实错误,通过福子的军装看出来是到了1965年了。下一代人的三角恋登场,没有上一代人玩儿的猛,不得不感叹姜还是老的辣。下一代长大之后第二集就人设全体崩塌(严谢,冯鹤年)或者莫名消失(宝翠翠,严宗)。还有三天就演完了,辛红你挺住,千万别怀孕!
今天首先恶作剧一下,帮编剧提前找补。为什么这么说呢?前两集发现一个bug,这编剧开始利用下一集给自己的上一集进行“售后服务式”找补。比如黑子上一集说让老严卖房子,下一集才说不对,你那房现在没人买,你和我换房住;上一集花姐说了弹道学和来复线,下一集9年后黑子反应过来了你丫蒙我!所以预计下一集会说一下老严“手削菜刀”的绝技,10年后文革结束,黑子反应过来:老严你又蒙我!今天大家来帮助下小黑子进行科学打假。
手削菜刀的原理是这样的:把刀烧红,在中间用凉水延一条细线浇一下,然后放凉,刀表面恢复原状,被冷萃过的菜刀表面完好,但是遇到稍微一点点外力,就会在冷萃处断开。黑子你可长点心吧。
但是真矫情点儿说,这个场景安排给黑子并不合适,为什么呢?因为黑子是腌酱菜的。腌酱菜的又怎么了?腌酱菜的和一个活儿分不开:锔瓷。现在六必居还有锔瓷的师傅呢。老辈子人家节省,瓷碗或者大缸由于冷热交替时间长了就会裂,就得找锔瓷师傅给锔上。《我的父亲母亲》里就用了相当绵长的时间细致描写师傅怎么锔碗,表现这个碗装着多少少女说不出口的,热到烈火烹油,又冷到大雪纷飞的缠绵心境。甚至是一些细致贵重的古董瓷器,裂了也要锔上。
瓷器和铁器是一样的,热胀冷缩导致断裂的原理也是一样的,黑子还不明白么?那这孔老痴都死了你可咋办啊。顺便说一句,孔老痴是这剧唯一一个从头到尾没垮的人物,就这编剧还不能让他活到剧终,为他的死一大哭。
接下来正经说说电视剧注水这件事。
之前写的东西里,由于气愤,用了太多反问句表达讽刺。今天正经一点。
在老严家的下一代人再次进入三角恋之后,最初我的心态是彻底的愤怒,我觉得这编剧简直就是下三滥(对不起我一般不用这么严重的词),除了男盗女娼什么都不会写,高中生也用你这一套搞人家!但是55集的剧啊,一个资深的好编剧也搞不定,别说这么个渣了。好剧注水都惹人骂,别说一部彻头彻尾的烂剧了。
拿中国电视剧史上最突出的两部剧,《大宅门1》和《潜伏》来比较(对不起这两部剧的主创,我不是有意侮辱你们)就可以看出《芝麻胡同》注水严重。
《大宅门1》讲述的是清末到抗战前期的事情,跨度大约50年,3代人,40集。(《大宅门》近来被很多人拿来和《芝麻胡同》比,本人觉得剧情和人物设置方面没有可比性,《大宅门》要复杂得多,有一部戏和《芝麻胡同》几乎人设一样,后面说。)
《潜伏》事实上属于悬疑案件类电视剧,一条主线,几个案件串联,这种剧一般比较吸引人。也紧凑,30集搞定。
《芝麻胡同》这破剧竟然需要55集!只能类似的剧情一遍一遍的演,相同台词一遍一遍的说。再比如隔壁《都挺好》,注水迹象也开始显现:不停的钱钱钱,离婚离婚离婚,苏明哲的台词:“明成你怎么回事啊?”“明玉你怎么回事啊?”“非非你怎么回事啊?”苏明玉的台词:“爸你就是耍无赖!”“苏明成你就是耍无赖!”“哥,你别听他的,他就是耍无赖!”“他不是我舅舅,他就是个无赖!”还比如去年《延禧攻略》的台词:“魏璎珞/尔晴/傅恒/明玉/娴妃/纯妃/愉妃/舒妃…,你是疯了吗?”让我不禁感叹浩瀚如中文,何以如此贫乏。注水罢了。
电视剧注水如今不是新闻,不注水才是新闻。
第一,演员问题。所以我之前说演员没毛病本身就是毛病,演员毛病很大,就是演员身上的毛病惯出了现在国剧的颓势,但是演员的毛病是谁惯的,恐怕观众也得反思。
在任何一个国家,演员都属于高危职业。职业生涯寿命短,对特殊技能要求高,竞争压力大,人事关系复杂,影响职业发展的突发因素多。现在国内还有一个问题就是资源过分集中(这个问题几乎存在于各个行业)。这些都会造成演员没有经济上的安全感,演员也是人,也得考虑养老,住房,子女就业问题,因此造成了两个现象:第一,在一定年龄段,比如40-60岁,开始过度消费自己的名气;第二,电视剧注水增加演员收入,吸引所谓有号召力的演员。像何冰和刘蓓老师这种演员,错过《芝麻胡同》不知道下一部戏在什么地方。
另外还有一个问题就是资本运作的问题。当然现代社会的一切都是资本运作的产物,但是影视剧的运作现在成了恶性循环。影视剧拍摄以往是有钱人的游戏,现在成了“变成有钱人的游戏”。王鸥小姐姐做为一位36岁的二线女艺人,最被人熟知的作品是《明星大侦探》里的鸥某某和《琅琊榜》里的女四号脸谱角色秦般若。用她来演牧春花恐怕有一个原因就是:便宜。演这么费力不讨好的角色,是想攀着一帮好演员来个经典转型,结果淹死在酱缸里了。归根结底,要问这剧为什么拍这么烂,看是谁投资的就行了。
好的文学作品的匮乏才是根由。
京味影视剧繁盛起来其实是在1997年左右。电影有《甲方乙方》,电视剧有《贫嘴张大民的幸福生活》。
《贫嘴张大民的幸福生活》我是先看的小说再看的剧,虽然剧比小说有名。原作者刘恒,那小说真是死贫死贫的。但是笑中带泪。写到张大民和李云芳披着一个被面儿抱头痛哭,李云芳他爸一边抹泪儿一边说多好的一对儿小兔崽子。也有很激烈的冲突,张大民为了围着树造个房被开了瓢儿,也是看着心酸也心暖。张大民和他二妹妹关系也不好,但是他二妹妹挨了揍不是照样千里迢迢回来找哥哥?
朱旭老爷子1997年主演的电影《黄连·厚朴》是由叶广芩写的同名中篇改编的。叶广芩原来姓叶赫那拉,著名京味小说家,她还有一部小说改编成了电视剧的叫《全家福》建议大家看看。这部剧才是《芝麻胡同》正确的打开方式。达康书记和欧阳菁副行长主演的。剧情说王满堂是修城门楼子的手艺人,也是俩老婆三个子女,从解放前写到解放后,一样的剧情怎么就没《芝麻胡同》那么恶心呢。原著写得好占一定功劳。
还想没来由说一部电影《人到中年》,潘虹老师主演。编剧也是原著作者谌容。不知道谌容的去百度梁天和英达。小说开头第一句:仿佛是星儿在太空中闪烁,仿佛是船儿在水面上摇荡。配上电影一开始颜值全盛时期潘虹老师娇弱的脸,你信她就是那星儿,那船儿。柔中带着刚强,却也是病倒了。
《芝麻胡同》的编剧只能配王鸥小姐姐傻呆呆的大眼珠子。
真是奇怪,写小说的人都到哪儿去了?
3.22 看完52集后的补充
黑子和宝凤继续陀螺般反转,一会儿要把严振声弄得生不如死,一会儿又颠颠儿得送严振声上医院。编剧大人要强调的不过是在一院儿住着,没有马勺不碰锅沿的,然而人不是如此,一个善良的人,在做违心的事的时候,难受的首先是他自己。反转成黑子这种频率,早疯了。另外怀疑严谢的剧情抄袭大宅门李天意。
但是我今天不想说编剧,我想说说在评论里骂我的。我开篇就写了,这是我第一篇剧评。这两天我评论里突然多出来几位仁兄挺有意思。我也不知道是不是这些人就是水军,还是《芝麻胡同》某位主创的粉丝。
我通篇全是剧评,就剧情论剧情,《芝麻胡同》不是架空历史,它标榜的叫年代戏,还京味儿的。年代戏就得尊重历史没错吧?那么我指出的哪个史实错误本身是错的,请指出来我考证改正。知识分子没什么问题不能摆在桌面上谈,即使是乱伦,近亲结婚,杀人放火,也可以分析合理性。但是既然标榜了年代戏就不能走架空历史的路子,我吐槽这剧又当又立又如何?
水军的话,有几句给你们:
说我上纲上线的,上的什么线?底线吗?观众的底线被挑战了,物不平则鸣,电视剧放出来只能听好吗?
这我还没评到王鸥小姐姐的演技,梗着脖子撇着嘴,两只胳膊直挺挺放在身子旁边,全剧一个站姿,一个坐姿,全程抹打着眼皮用一张丧脸来表现以下情绪:欢喜,悲伤,气愤,矛盾,同情,爱怜,坚定,厌恶,等等等等。
也没说到刘蓓老师自打死了奸夫(奸夫不是我说的,是严振声亲自定的性)之后就一直装疯卖傻的演技呢。
我说的是剧剧剧,一帮人上来就你你你。
以下是一位“游人”朋友的评论我放这儿大家瞅瞅吧:
“别人以前一夫多妻怎么你了,让你那么浑身难受,什么封建社会,什么现代社会。。这世界根本没什么好与坏。你怎么不说以前还母系氏族一女多男呢。。为什么不允许别人一大家人过得和睦?编剧并没有说鼓励这样,当时实际情况怎么样你知道吗?问过你爸妈或者你爷爷奶奶没?解放时候有没有逼人离婚?了解下再说吧”
人身攻击部分我不评论,因为我不是下三滥。我只在这里借这位朋友的话,说一下母系氏族的婚姻制度。
母系氏族是多女多男群婚制。以女子为生产主要劳动力的社会,女子可与多名男子生育子女,生育子女归女方所有,传承女方血脉,与男方无关(就是说宝翠翠应该叫翠宝宝),母系氏族一个经典神话就是女娲补天,她自个儿补的吧?你见女娲补天是和好多个男的和力补的吗?所以母系氏族的人根本不知道自己的父亲是谁,有“圣人皆无父”一说。母系氏族其中并不涉及成熟的婚姻关系,更不存在稳定的一妻多夫。相应男子也可以与多名女子发生关系,生育子女,并不承担法律以及道德层面背弃以及出轨的责任。照这位朋友的说法,《芝麻胡同》倒像是母系氏族!
另外如果你觉得这一大家子和睦,那我祝你家永远如此和睦。你回家拜年就说祝大家如《芝麻胡同》般和睦,看你爸你妈你爷爷你奶奶抽你不!
最后这位仁兄觉得我写的东西叫“女权”,严重的那种。我却悲从中来,比被人身攻击还悲伤。9012年了,这里还觉得反对一夫多妻,反对又当又立,反对贪财好色,反对中年妇女争取婚姻中受法律保护的行为受污蔑,叫女权!那么现代妇女要求的平等政治权利,工作权利,受教育权利,生育及不生育子女的自由,等等等等,就应该叫特权了吧?
何以愚昧到如此地步?
3.22 看完第53、54集后的补充:这个编剧是一点儿历史知识都没有啊!说说什么是戏剧冲突的铺垫。
虽说编剧同志的历史知识匮乏这件事在前面52集里已经表现得淋漓尽致,但是到现在了每一集都还有新惊喜。
第53集,屏幕打出“1968年秋”,严谢和辛红的情感戏过后,为了引出全院儿的爸爸们对冯鹤年同学的批判和思想改造,编剧安排严谢被抓进一个叫“公安局”的机构。大伙儿前前后后大半集戏出现无数次“公安局”“自首”。也不知道这是编剧的“反讽”呢,还是编剧倒霉撞枪口上了。不说1968年还好一点,说1968年,咱们就说说1968年严谢会不会被抓进公安局。1968年中国有一件大事爆发,就是文革中的“砸烂公检法”运动,公安系统首当其冲被打击,到1968年秋正是这个运动最水深火热的时候,公安系统遭到彻底破坏,公安人员被迫害的不计其数。编剧一定是没读过罗瑞卿大将的任何传记,不知道49-59年担任过公安部部长的将军在1966年被批斗,被迫跳楼自杀未遂,导致终身残疾的事。1978年罗瑞卿大将重新被启用后担任中央军委秘书长,工作繁重,到部队视察时由于要坐轮椅,需要战士们抬上抬下,为了不给别人添麻烦,更好的工作,也为了自己的骄傲,将军到海德堡接受左腿手术,手术成功,却因为心肌梗塞于手术当晚去世。(去百度下罗瑞卿事件,大家就会知道什么是文革。《芝麻胡同》里的文革倒像过家家,一派祥和,把严家院子描绘的如文革中的桃花源一般。)
1966年罗瑞卿事件后,继而发生1967年七二零事件,1968年全国开始彻底砸烂公检法。警察都没了,请问严谢是被抓到哪个公安局去了?
1968年是北京武斗最严重的时期,基本上黄昏开始就静街了,红楼和造反两派不定期开战,严谢大晚上在街上走?就算色胆包天他也不敢吧?好,他被抓了,那抓他的又是谁?武斗分子才不管你手抄本和光屁股大美妞素描呢。怀疑你是敌人敢跑不打死你。再说武斗分子也不管抓流氓啊。
编剧写1972年没问题,写1968年,就只能再一次被历史戏耍。
再说就算有公安局,传阅黄色手抄本是流氓罪,冯鹤年进去了,严谢看了手抄本也是板上钉钉的事实啊,一下不折俩吗!严家人都傻啊!严谢还有辛红的泳装素描呢,合着他是放不出来啊。
另外请问冯大福同志为什么住家里?他到底是不是革命军人?军人的特点是统一军事化集中管理这是常识吧?全北京也就芝麻胡同的军人私自住家里。
这就是2019年开年第一部“年代戏”编剧的水平!
另外说说什么是戏剧冲突的铺垫。
我在前文反复论述了两个问题:人设要立住和戏剧冲突要有铺垫的问题。
人设我写过了,现在说戏剧铺垫。
比如小黑子这两集又突然反转,对严振声充满愧疚,处处维护。前两集要搞严谢,这两集就敢站在院里给人家充亲叔叔了。为什么呢?反转的点在哪里?
铺垫和为反转找理由很难吗?和编剧同志说一声,其实一点也不难。在那个年代,对一个人由仇视到感激,一个很微小的瞬间就可以了。可以是1959年我快饿死的时候你给我掰了半拉混合面儿窝头;可以是1966年我背错了口号,忘了说“林副统帅身体健康”时,你默默看了我一眼但是保持沉默;可以是1968年外面武斗,我儿子参加了造反派,你和我一起冒着危险跑到清华把他揪回来。以上任何一个举动,都会让我对你的恨变成感激。
比如《悬崖》里的顾秋妍,在野外发报被伪军追赶,躲在悬崖底下,毁了自己的良民证,点着一根烟,手指套在手榴弹的拉环里,准备炸死自己,不能留脸,顾及周乙。只有半集,观众就会瞬间原谅她之前做的所有蠢事,给周乙制造的麻烦,原谅她所有的自以为是,自作主张。因为你会想起:中国历史上有那么一群人,为了你能在今天过上这样的生活,他们当时去过了那样的生活。他们是民族主义者,他们值得被崇敬。
但是编剧写了铺垫吗?他没有!小黑子忽然就被良心覆盖了全身。但你丫倒是从大北屋搬回跨院儿啊,你也不!这是什么编剧啊?业余的吧?
说好了为了艺术当模特,泳衣一出场立马改接吻。这编剧一脑子就剩男盗女娼了吧?按照本剧一个孩子必有两个爸爸的原则,估计最后一集严谢为了救冯鹤年牺牲,留下辛红的遗腹子,冯鹤年娶辛红。辛红生下有俩爸爸的孩子,全剧完美收官。
3.23 看完55集的补充:现在的编剧都是为了引起观众的观影不适吗?(顺便我还说的是《都挺好》)
播完了,以下是总结,夹杂一些评论里我和另一位朋友的一些讨论。大家求同存异。
首先,再抖抖法律书包吧。电视剧和观众间也是一种不完全的合同关系。电视剧取名字,做宣传,请卡司,是给了观众一种承诺,承诺我大概要做到些什么。比如《悬崖》他就得写谍战,《我不是药神》一定与医疗问题相关,《用我的名字呼唤你》要写爱情,《伯德小姐》一定有青春期的迷茫与激烈,《布鲁克林》一定有一些事情发生在布鲁克林,有布鲁克林对人物的影响。《芝麻胡同》如果最一开始承诺的是三角恋情和架空历史,那没问题。可是百度百科和豆瓣介绍是这么写的吗?不是吧?主创人员上节目,是这么说的吗?不是吧?于是观众觉得受到了欺骗。标榜年代戏,史实错误几乎每一集都有;标榜“京味儿”,又有多少北京人当时这么活着?
这世上很多的伟大的文学作品都是荒诞的,充满着无理的巧合的,都是揭示人性的丑恶的,都是反讽的。荒诞并不影响任何一部作品的艺术价值。但是,将这些冲突放在一部不停标榜自己叫“京味儿年代戏”的剧里合适吗?如果这部剧从一开始就说自己是在揭露人性,那观众应该重新进行观剧前的心理建设。观众没那么脆弱,只能看真善美不能看假恶丑。我们都看过罗马史,知道十字军东征,给权游打过5星,也知道《索多玛城120天》演的什么。也别太低估观众的哲学思维能力了,大家都是成年人。比如都是翻身农奴做主人,契科夫的剧本《樱桃园》就可以是传世名著,没人会产生看到小黑子之后的厌恶感。所以《芝麻胡同》标榜的是什么?我说了太多次我不说了我累了。老北京人是像严振声这么活着吗?你不能说那你怎么知道没有那么千分之一的人是这么活着的呢?这是以偏概全偷换概念。《芝麻胡同》里所有人都是散的,不是通过塑造人物性格来引发矛盾,而是为了制造矛盾让人物反转,而且是随时反转,反复反转。
比如《黑太阳731》吧,在看作品前,只看名字,我就知道它不会是部喜剧,不会是部爱情剧,不会是部京味年代戏,因为明晃晃的731在那里摆着,我知道我会看到暴行,看到人性中人不如兽的那一面,看到疯狂,也可能会看到施暴者由于对现实的不满出现善的转化等等。事实上这部电影也是很多人的童年噩梦,观影不适感是肯定的,但是观众不会骂编剧。可是在电视剧开始前,看到《芝麻胡同》这四个字的时候,有哪位观众期待看到这55集里演的内容了么?再说一遍,我批判的不是人性,不是艺术,是又当又立。如果这部剧叫《我的爷爷和奶奶们》,也别拿沁芳居说事儿,也别拿京味年代戏说事儿,那么或许这其中的一些狗血可以被原谅。但是逻辑上的硬伤,这锅没人能替编剧背。
这编剧、导演和演员,通过这部剧,赚的不是揭露人性假恶丑的钱,他们赚的是“京味年代戏”的钱,却没干自己承诺自己要干的事儿!这剧好人不像好人,坏人反而被怀念,年轻人让人恶心,老一辈让人不齿。至少最初我在看见《芝麻胡同》这四个字的时候没料到会感受到这么强烈的观影不适。剧终还要一口一个“咱们中国老百姓”,天呐中国老百姓真不是您这样儿!
最后放大说两句:难道现在的编剧的表现手法就是为了给观众造成观影不适,从而创造话题,达到爆火,上位,创造经济价值的目的吗?
不只《芝麻胡同》,隔壁《都挺好》也是。这部剧揭示了中国戏剧史上一个空白区,就是父母一定值得被孝顺吗?父母会犯错吗?坏人会变老吗?
这本没有错啊,很好啊,你顺着这个思路往下写啊!
但是编剧不!编剧让角色急转直下,在老父亲已经彻底被编剧写成无赖之后,本无错的儿女开始莫名其妙反思,更加纵容,硬找锅背。编剧就是要这样让好人不得好报,把观众气哭,让观众骂角色,制造话题。这就是好剧吗?编剧们现在怎么都这么下作啊。我今天开始写《都挺好》,想看的移步。
《芝麻胡同》到今天我写完了。
3.26 今天开始我开始写这篇剧评的番外篇,考证所谓京味儿剧里涉及的一些场景是否能真实存在。
《番外一:六国饭店的老板会那么孬吗?》
《芝麻胡同》的前世今生,开始在六国饭店一场无厘头的强奸未遂,英雄救美既遂的案件里。牧春花被看了一眼后,两个男人从此开始万劫不复。那么六国饭店是个什么场所?它的老板会不会坐着黄包车去酱菜厂定酱菜,然后给一个腌酱菜的道歉?谁敢在六国饭店强奸女招待,还让老板看门儿?
民国的开放程度,是超出现代人想象的,而北京在三、四十年代的开放,是与众不同的。人们在讨论民国时的开放,说得最多的是大上海的歌舞升平,鱼龙混杂,觥筹交错,或者广州的人才输出和回流,帮助新思想在中国蔓延。这里提一部记录片《幼童》(豆瓣评分9.4,建议大家看),讲述1872年至1875年间中国第一批官派留学生,120名幼童留学的轶事。片子附着120人的名单,有意加上了籍贯,几乎全是广东人,其次是江苏人(当时上海属于江苏)没有一个人来自天朝帝都-北京!Why?!引人遐思。
北京,或者叫北平,在晚清和民国时的开放自成一派。拿北京和南京比,南京处处透着两个字“不敢”,中山陵不能说不壮观,可是上完了那些个台阶后,上头根本没什么。总统府更是小气,那个后花园子难怪宋美龄不爱住,仿佛是为了显示元首的廉洁而建的。六朝古都,处处透着凄凉,恰似韦庄的诗:最是无情台城柳,依旧烟笼十里堤。从唐朝到民国,气质没变过。
但是看看北京,它老旧,凛冽,肃穆,从不排外,藏污纳垢又透着尊严。外国人来了?来呗,还怎么着啊。我之前在微博上写过一句话:北京,千百年来,更懂得如何用所有人的奉献,来成就一个人的欢愉。
北京难道不开放吗?当然不。清帝退位一纸诏书,北京人欣欣然接受紫禁城里那位没了的事实。南北和谈里袁世凯却始终占着上风。外国公使们吵吵着民主,屁股却黏在东交民巷,不肯走,为北京着迷。斯诺夫人Helen Snow说“北京是外国人的天堂”。上海?那哪是中国?那是比巴黎还巴黎的东方巴黎。不在北京住一住,你好意思说你知道中国吗?斯诺夫人当时就每天骑着自行车串胡同子,不知道看见《芝麻胡同》会不会吐血。哈哈!
六国饭店就是坐落在这个时候的前门,见证这段历史。这个地方只能用光怪陆离来形容。每天来来往往,有巨贾豪商,有军政要员,有明星戏子,有妓女掮客,有各国间谍,有军统特务,有下野隐居的高管,也有为父报仇的刺客,有名媛也有杀人犯,每天爱恨情仇与裸体派对一齐上演,好不精彩。
1937年发生的著名英国公使养女Pamela Werner的被杀案也与六国饭店有关。根据Midnight in Peking的披露,Pamela就是在六国饭店认识了当时在北京的牙医Wentworth Prentice,后者追求未遂,后将她杀死并肢解在狐狸塔下。作案手法极其利落,内脏全部遗失但失血很少,几乎可以断定作案人有医学背景。去看《邪不压正》,那里面有。
百度六国饭店,会发现它很多民国奇案联系在一起,比如施剑翘刺杀孙传芳案(在《邪不压正》里周韵的角色隐喻施剑翘。但是吧,我觉得姜文的每一部戏,他老婆都嫌多余,去了刚刚好),张敬尧遇刺案(这是军统一次标志性刺杀,证明军统其实并不都像《潜伏》里描述的那样愚蠢);也见证了历史,比如东北易帜,1949年国共北平和平谈判等。
六国饭店最初由英国人融资,据说由法、美、德、日、俄投资,所以叫六国饭店。1937年前都是由六国宪兵维护治安,有人敢在里面强奸女招待的可能性很小。但是1948年抗战后,可能由于日本、德国战败撤资,英、法、美由于在战争中与日本直接交战或宣战,抗战中可能撤资,六国饭店由在东北痛击日本的俄国接手的可能性很大。所以《芝麻胡同》里选角六国饭店老板看起来是个俄国人这个还是很有心思的。但是你想想如果周恩来总理会在1949年在这里和张治中将军谈判,那么这个地方会随便允许一个人强奸自己的招待员吗?真是匪夷所思。我觉得六国饭店是没有这么low。它在民国更像高配版《布达佩斯大饭店》,形形色色的故事上演,由于它的“六国血统”更多的是充当一个中间人和旁观者的角色,还是一个相当值得尊敬的地方。
《番外二:一笔糊涂账,严振声到底多有钱》
剧评正文开篇我就批过编剧压根儿就没调查过民国时期一块大洋的购买力。1千,3千,5千,1万,一通乱招呼,单位通通是大洋,而且剧里隐含的意思,卖酱菜的可比卖古董的阔绰。虽说买卖有大小,现在卖房子的也可能没有卖假货的有钱,可是咱们也得差不多点儿吧。要是严振声真这么趁钱,那文革没拉他出去游街真是便宜他了。
再抬一位伟人出来和严老板比比吧-鲁迅先生(这剧评写的我觉得有辱圣人斯文都)。《鲁迅日记》里详细记载了先生的收入和支出,伟人就是伟人,给后世留下很多珍贵资料,关键时刻可以用来打脸。
我其实一直反对拿大洋和现在的人民币做比较。因为第一时代不同,通货膨胀率不同。第二人民币是现代符号化的纸币,大洋还是银币本位,也就是说是真的含有银子本身的货币。从本质上就没什么可比性。第三近代由于政权更替频繁,锻造工艺良莠不齐,劣币驱逐良币等客观因素,大洋本身也不统一。
那人民币比较不出来,咱们就拿严老板和鲁迅先生比比。鲁迅先生是民国的顶级知识分子。有多顶级?根据《申报》老板史量才的记录,鲁迅先生的稿酬是当时全国第一。
根据《鲁迅日记》记载,现在的鲁迅博物馆当时是花800大洋买的,严振声给牧春花他爹买盘尼西林花了1.2个鲁迅故居。
鲁迅在八道湾的旧宅,长安街边,就是后来周作人一直住着的那套,三进四合院儿,是3500大洋买的,木子爷卖给吴友仁的一个破瓶子是5000大洋,值1.4个三进四合院儿。
严振声的破翡翠扳指,木子爷估价10000大洋起,算上包浆要翻倍就是20000大洋。根据《鲁迅日记》统计,鲁迅先生从1912年到1936年去世,24年,买书占了他的总收入的大约十分之一,是大约12000大洋。那么粗略算下来,严振声的破扳指值民国第一知识分子24年总收入的六分之一。我勒个去!有钱!估计当时全国首富同仁堂都没他有钱!但是…这么有钱还被吴友仁欺负到生不如死,那吴友仁…我的天哪!细思恐极。
扯淡的编剧。
《番外三:也得说说演技》
其实不太想评论《芝麻胡同》里演员的演技,因为演技应该是依托于剧情的,剧情的底子烂了,演员能怎样啊?这锅演员不能背。
但是既然接了这部戏,还是能分出个高低好坏来的,一部戏不评价演技不圆满。今天想说说演员的出身是不是很重要。
刘蓓老师:觉得单论演技来说,刘蓓老师算不过不失。林翠卿这个角色比较讨巧,占尽了道德制高点,很容易引起观众的同情。除了中间和宝翔一段感情实在太狗血,直到剧终还是很受观众待见的。
刘蓓是学京剧的出身。所以一颦一笑,一举一动都讲究“点到为止”。举手投足都非常有分寸。脸在镜头前的角度也很妩媚,很会找45度角的位置。刘蓓老师很多剧照和生活照角度选取也很好。唱戏的人眉眼间都有一股讨喜的神态,尤其刘蓓老师是主攻大青衣,笑起来特别的“开”。
年轻的时候是演王朔冯小刚的戏成名,从《过把瘾》《编辑部的故事》到《甲方乙方》《一声叹息》。其实这两位说实话,都不太尊重女性。女性角色在王朔和冯小刚手里多是用来衬托男性内心变化的道具。这四部戏里刘蓓老师的作用:一个靠脸不会唱的歌星,一个不着调大龄女青年,两个小三。说不是花瓶都没人信吧。成也王、冯,败也王、冯。名是出了,没来由给自己扣了一个喜剧演员的帽子。
最惊艳其实是看她《红色康乃馨》里的周若冰和《老有所依》里的雷颂华。惊觉原来刘蓓老师适合演女强人类型的角色,手长脚长,身高有气势,方脸型配短发有型有款,唱戏练的柔软身段在关键时刻也不会让人觉得过分刚硬。《红色康乃馨》里看她和奚美娟演对手戏,演员间互相调动,第一次我觉得原来奚美娟老师也并不是只能演含辛茹苦的母亲。
《芝麻胡同》里刘蓓演得忒累了,两部分觉得她力不从心,一段抽大烟,一段是得了失心疯之后。不是她不能演,而是实在和她理解的人物性格相悖:大家闺秀可以是大大咧咧的泼辣性子,但是不能让人这么糟践吧。所以她用了喜剧的处理效果,用插科打诨,撒娇撒痴,装疯卖傻带过去了。幸亏长了一张人畜无害的脸,又没有“过”,才侥幸过关。在《大戏看北京》做节目的时候,刘蓓话很少,只是斜低着头半苦半意味深长得笑。看完剧我是理解她这个表情了。
何冰老师:何冰老师在这部戏里表现得更像一个职业演员,好听里说叫“职业素质”,难听里说就是“油”。这部剧让编剧和导演写的太恶心,角色反转太多,没有统一人设。因此何冰老师只能发挥他话剧演员的特长,把戏分成一幕一幕得演。在这个场景里,严振声需要认怂,好的,那么今天我认怂;在下个场景里严振声需要大义凛然,好的,那么我今天大义凛然;娶牧春花的时候对林翠卿情深意重,OK我可以;离婚的时候道貌岸然,任你闹出大天我只是低头嘿嘿讪笑,我也OK啊。何冰老师在这部戏里表现出了一个职业演员的工作方式,或者说就像一个项目经理在做一个很艰难的项目,也算是完成了。
其实何冰老师在不少戏里都是这样的。他是个好演员,这由国家已经给他定过等级了:国家一级演员。不用别人多言。但是咱们来说说职业演员这回事儿吧。何冰老师这么多年从介子推演到宋慈,从历秋辰演到何五,这个跨度就叫职业演员,作品有量有码有碑有奖。但是感觉和他血肉相连的是《甲方乙方》里的梁子,《十二公民》里的8号陪审员和《白鹿原》里的鹿子霖。
梁子时期何老师还有点小鲜肉气质,是电影的颜值担当,很有点不羁,这是金牛座的本质。《十二公民》强调细节,考验的是演员的五官控制微表情的变化,这是演员的业务水平。《白鹿原》里的鹿子霖太传神,说实话,全剧唯一一个演绎的比原著写的还好的角色,秒了张嘉译和翟天临,这是演员的艺术成就。(顺便说一下李沁,85后里少数能演戏的女演员,绝对的被低估。)
《芝麻胡同》嘛~一个活儿而已,演完了算了。
王鸥:为什么观众对综艺里的王鸥比对戏里的王鸥更宽容呢?因为明侦里她本我出现,性格不娇气,放得开,反而圈粉。现在的社会,不娇气的美女真的太难得了。
但是演戏她就是一个字:僵。仿佛演戏的时候王鸥小姐姐特别记得自己曾经是个模特。《芝麻胡同》她走路手都不动的,一副直挺挺的腰板子,木乃伊一样。
再说表情,演员演戏,五官上有几个关键位置:首先是眉毛,然后是眼睛,最后是舌头。咱们就别要求王鸥小姐姐的鼻子和嘴唇能像Jennifer Lawrence和Nicole Kidman那样自由扭动了。Nicole Kidman在Bewitched里演鼻子会奇怪扭动的女巫,她的耸鼻子动作是纯天然的,不是特效。演员接受采访时说:不会点特异功能怎么能接到戏呢?她来了中国肯定特别惊讶,中国的演员们,连眼皮都没睁开就能接到戏。
基本这三样王鸥小姐姐没一样会动的,根本没资格演戏。顺便说一句周迅有一段时间很摆不正自己舌头的位置,不信去看看《有一天》,别扭死了,《如懿传》倒好了。
冯文娟:这部戏里抱期望最大的是冯文娟。因为近年来冯文娟真演了不少大戏,去年《无双》里能和周润发和郭富城对戏不露怯,对她很是刮目相看。这甚至不是和发哥第一次合作,之前《大上海》里也有同台。《赤道》《龙门飞甲》《湄公河行动》《建军大业》,虽然都不是主角,但是起点真心不俗啊。她外形有一种倔强感,本来可以很高级,不知道怎么接了这么一部烂剧。全剧完全不知道自己在干什么。人物性格像掉在地上的豆腐一样,乱七八糟。
这部戏最该骂编剧的是演员。
这部戏里有很多的正能量时刻。
第一个时刻:梅姨的咖啡馆是儿子的事业,儿子死后,女友小雪为了报恩来到梅姨身边帮忙照顾她,梅姨的咖啡馆要拆迁,梅姨通情达理同意拆迁,安置房也没要,赢得了邻居们的称赞。电视台做节目让她假哭做戏,她也没有同意,拒绝了录制。梅姨住在艾琳家,悉心照顾得了肺癌的艾琳,协调几个老闺蜜的关系,是一个非常善良而且
这部戏里有很多的正能量时刻。
第一个时刻:梅姨的咖啡馆是儿子的事业,儿子死后,女友小雪为了报恩来到梅姨身边帮忙照顾她,梅姨的咖啡馆要拆迁,梅姨通情达理同意拆迁,安置房也没要,赢得了邻居们的称赞。电视台做节目让她假哭做戏,她也没有同意,拒绝了录制。梅姨住在艾琳家,悉心照顾得了肺癌的艾琳,协调几个老闺蜜的关系,是一个非常善良而且善解人意的阿姨。发生在梅姨身上的事情,都是概率极低的事件,看起来不够真实,但是由于王馥荔的演绎,充满了真诚和温暖。
第二个时刻:艾琳的孙子从美国回来,得知艾琳怀念着年轻时候的初恋张泽华,这个可爱的大男孩,为了奶奶制造了一次浪漫的邂逅,解开了多年以来两位老人心中的情结。这是一个非常感人的时刻,大男孩给奶奶和张泽华爷爷的回忆画上了圆满的句号。那个年代的爱情是伟大的,是为了爱人可以牺牲自己幸福的爱情。这段爱情告诉人们,爱一个人是希望对方永远生活幸福,是不束缚他的脚步,是放手让她飞翔在更美好的天地。所以张泽华让艾琳一个人回城了,艾琳的生活从此不再是乡下清苦的日子。当然了,也许物质买不来幸福,艾琳的儿子们在美国从来没有回来过,结婚也没有邀请艾琳参加,艾琳患肺癌病重始终也没有告诉儿子们。她早就知道这样的事情即使跟儿子说了,也不会得到一份孝顺。不如不去给自己添堵。艾琳回城得到了生活的富裕,却失去了张泽华,这是一种遗憾,同时也是关于爱一个人就要放手的最好的诠释。
第三个时刻:刘大夫跟园艺师林青山的爱情。二人一见如故,心心相印,灵魂上真正的伴侣,生活里真正的知音,这是一段佳话。当然很多年轻人是不理解的,比如弹幕中有的人就酸溜溜的说这老太太出去玩一趟就能处个对象,净事。年轻人的爱情又何尝不是如此,难道老年人的生活就只有带孙子嚼八卦与邻里争吵吗?老年人的生活也应该有爱情有理想有目标有意义。更有对生命更加深刻的思考,还有更加彼此珍惜的美好情感。刘大夫的儿子谭峰也觉得自己的母亲跟别的男人黄昏恋是对不起死去的父亲的,所以他跟林先生表明了态度,希望林先生不要再与母亲联系。如果谭峰亲自拆散了这段缘分就没了下文,这个故事就太不通情理了。好在林先生与刘大夫都没有选择放弃爱情,谭峰也在包蓓蕾的开导下明白了自己是自私而且狭隘的。想通了的谭峰,巧妙安排母亲跟林先生在游艺厅相遇,母亲抓了一堆娃娃回家,给了这段感情一个非常完美的结局。
第四个时刻:艾琳肺癌住院以后不想把生命的最后时光留在医院里,老闺蜜们欢迎她回家,让艾琳在朋友们的关怀下度过每一天,这是非常温情的时刻,对于病人而言,在医院忍受化疗的痛苦,是比不上朋友们的照顾的。作为医生当然希望病人康复,最好的手段当然是住院治疗。但是细想想我们身边这些得了绝症的人,哪一个不是在最后一个月的时光里,掉头发呕吐被折磨的一直到死。钱没了,人也没了。癌症对于亲人的伤害,不仅仅是她已经离去了,而是她曾经在你眼前被病魔折磨的活活死去。所以有时候药物和手术刀不能战胜疾病,能给予多少快乐才最重要。
第五个时刻:包蓓蕾生病以后,她不想让谭峰知道,故意隐瞒并且提出辞职。但是谭峰没有放弃,通过谭峰的努力,包蓓蕾的父母重归于好,这样也解开了蓓蕾的心结,在医院有谭峰的陪伴,俩人每天拌嘴,也成为了一个非常温暖的恋爱时刻。谭峰跟包蓓蕾在剧中没有一次亲热镜头,却让你觉得爱情就是这样甜到发慌。他们因事业结缘,因了解加深互相欣赏爱慕彼此。包蓓蕾一出场就霸气十足,风风火火直来直去,一句话得罪好几个人,她毫不在意。谭峰深陷陷害事件之中,包蓓蕾甚至愿意在所有同事都站出来诬陷谭峰的时刻,挺身而出,用自己的清白捍卫谭峰的名誉。受打击的谭峰不愿意再回公司,是包蓓蕾不断巧妙的斡旋,挽回华阳公司大局。稳住公司之后一个人去医院做手术,辞职,休假。做事情干脆利落从不拖泥带水,又霸气又帅气,这个女子不一般。谭峰在这个女汉子面前却并不阴柔,他大气执着,善于思考,行动力超强。他对包蓓蕾隐瞒生病的事情表示不太理解,但是又很爱她,于是他陪着蓓蕾做检查,做康复,陪伴她度过一段住医院的日子。
这部剧还没有看完。这是其中我印象比较深的几个温暖人心的情节。演员的台词以及剧情都比较有吸引力。当然也有一些我认为不太理解的情节。
首先就是小雪这个人物的塑造,让人不觉得可爱,她的性格变化太快,一会蛮不讲理一会又通情达理。可能是演员表演的问题,也可能是编剧给的人设问题。初入镜头的小雪是一个善良勤劳的纳西族女孩,在咖啡馆工作非常尽心尽力,她对大海的爱也很执着。但是后面安排的许多情节,显得小雪的脾气很古怪,不通情理的表现比比皆是,不符合一个纯朴善良的少数民族女孩的人设,她不理解黄明轩成名以后工作压力多大。对于不公开自己女友身份的做法她也是表面理解但是内心难以接受,表面说着全力支持能够忍受,其实做起来又心口不一。她愿意自己创业是非常值得观众赞赏的,黄明轩的事业同时也在发展,但二人互相不理解,小雪甚至误解黄明轩看不起她的直播工作。俩人的误会并没有完全解除,最后编剧又突然让小雪跟黄明轩毫无征兆的和好,非常突兀。黄明轩作为明星,他的生活已经发生了翻天覆地的变化不同于以往,家人以及恋人朋友的支持是他成功的基石。关于如何协调明星工作的压力与家人的关系,这是一个非常值得探讨的话题。编剧并没有把这个话题探讨明白就草草了事。
其次就是黄明轩的姐姐婉路,在香港事业发展的上升期,原本脱离渣男的生活已经活出了自我,眼看要去香港工作有了事业的发展职位的晋升,编剧或者导演,又把她拉回苏州,让她回归了原本的家庭生活,与冯强复婚,继续以前的生活。可以说,玉红的一双儿女的事业,全被所谓的爱情亲情毁于一旦。事业与爱情,与亲情,在剧中是对立的,不能两全,给人的感觉剧中的价值观很特别,就是当事业遇到爱情亲情的时候,要放下事业服从于感情。这一点是我不明白的。如今这个年代,如今这个竞争激烈的社会,大部分人的选择恐怕还是事业吧?很大一部分人是越活越清醒的。黄明轩成为了大明星,与之前的朋友渐渐远离我认为很自然,我们现实中跟老朋友渐渐不联系也是非常自然的不易察觉的一件事,因为环境变了,无法改变的事实。婉路的事业翻天覆地,与以前的日子大相径庭,也是很自然的事情。放在现实中,你是婉路,你会再一次把自己窝在家里陪着前夫照顾孩子么?所以这姐弟两个人物的故事并不让人觉得感动,看着很别扭 ,很有争议。异地工作的问题是现代社会中非常常见的典型事例,而编剧仅仅用女人放弃事业选择原谅前夫回归家庭来解决,这就是编剧格局的问题。为了爱情而爱情,为了婚姻而婚姻,把爱情跟婚姻写的很狭隘。如果爱情跟婚姻就是放弃事业才能成全,那么追求爱情与婚姻的美满是一件多么自私的一件事情?黄明轩跟小雪相爱,他们彼此都应该互相理解信任对方,互相支持彼此的工作,事业有成并不影响二人感情甜蜜。婉路跟冯强不刻意复婚,也并不会影响彼此的感情,事业的成功反而会让彼此的交流更多,彼此更理解对方的心思。如果婉路的放弃成全了冯强,那么她岂不是又失去了自我?编剧想告诉观众什么呢?
最后就是剧中的一些小情节,让很多观众看着不舒服的地方,主要是缺乏真实。现实生活中遇见奇葩女子的机遇并不多,却在咖啡馆遇见多次,而且人设恶劣的全是女人,这当观众的怎么能理解?五个老闺蜜又有钱又有颜,这种人设已经很魔幻了,主角已经很好看的情况下,就没有必要让配角这么不堪入目,不能衬托老闺蜜不说,还让人觉得不解。
比如小雪以及包蓓蕾的演员外表在选择的时候,选择余地可以很大的。非得让观众感官上不舒服,没必要吧?我很喜欢包蓓蕾这个人物,其实演员演的不错,但是我相信还有更多的演员可以演好她的,很多人就因为她外形的问题弃剧,这很可惜。为了突出五个老闺蜜的美好,年轻女性的主要角色都选的一般,甚至出现了丑化年轻女性的情节 引来网友们的不满,为什么非得为了捧主角而同时要拉踩几个呢是不是?
三星/6.8
新瓶装旧酒。最大看点还是这几张常看常新的老脸互相飙戏,最喜欢吴镇宇的雷洛(我还是最喜欢这个化名)和郑则仕的猪油仔,两人的对手戏是我看的最投入的,比《五亿探长雷洛传》的华仔达叔也不逊色,雷洛被捕香烟一抽还辣么帅真的过分了。梁家辉的真?整容式演技版跛豪也是霸气侧漏,和吕良伟版、甄子丹版相比都不输。相较之下专业反贪5
三星/6.8
新瓶装旧酒。最大看点还是这几张常看常新的老脸互相飙戏,最喜欢吴镇宇的雷洛(我还是最喜欢这个化名)和郑则仕的猪油仔,两人的对手戏是我看的最投入的,比《五亿探长雷洛传》的华仔达叔也不逊色,雷洛被捕香烟一抽还辣么帅真的过分了。梁家辉的真?整容式演技版跛豪也是霸气侧漏,和吕良伟版、甄子丹版相比都不输。相较之下专业反贪50年的古天乐就脸谱化了一些,林家栋的角色更是太工具人,没什么发挥空间,倒是姜皓文这个小角色更可信一些。故事还是菜鸟成长+枭雄末路的老模板,ICAC到处神兵天降亮证抓人略潦草了。养殖场那场动作戏几乎把黑帮处理成丧尸一样,调度非常成熟也很紧张,但某人强行牺牲实在是说不过去(离窗口就隔10米有功夫俩人对眼没功夫跑?),倒是机场伪长镜头拍得属实扣人心弦,当然也得益于郑则仕的逆天演技+走位,行动线清晰,运镜也到位。致敬五亿探长2秦沛那句台词也get到了。王晶还是有点东西,换个角度一样拍的工整流畅,换别的导演一块料拍三四遍早扑街了。
PS:映后问答互动赢了一套《追虎擒龙》明信片,嗨森
小时候看过,那会儿着重于剧情,衡量因果对错,为人物打抱不平,愤世嫉俗。出来工作以后再看就是感慨多一些(也可能是立场不同),只觉得非所愿、 愿非所得、造化弄人。
阿Sam想做“正经生意人”,为此(同时为爱)拒绝了兄弟的请求,最终为报仇放弃一切重回泥潭;阿蟹比较直,觉得“酱油瓶不可以装X.O.”,但为兄弟被废了一
小时候看过,那会儿着重于剧情,衡量因果对错,为人物打抱不平,愤世嫉俗。出来工作以后再看就是感慨多一些(也可能是立场不同),只觉得非所愿、 愿非所得、造化弄人。
阿Sam想做“正经生意人”,为此(同时为爱)拒绝了兄弟的请求,最终为报仇放弃一切重回泥潭;阿蟹比较直,觉得“酱油瓶不可以装X.O.”,但为兄弟被废了一只手被迫放弃赌徒事业,心有不忿轻率报仇,埋下最大隐患。
最后的结局是情理之外人物性格之中意料之内,谁不说一句造化弄人呢,如若当初两个人命运交换:被废的是罗森的手,阿蟹被刺腹大难不死,他们也还能走自己想要的路,或许也能有别的结局吧。可人波波两个女孩子挺无辜的,可人被凌辱差点死掉,爱人最后也没了,波波更惨,简直工具人一个。
有人说后面剧情崩,我倒是觉得可以理解,参照那时香港的黑帮(我记得明星都被随意掳走支配),对黑帮来说杀一两个人真不算什么事,正经人想报仇也走投无路。Sam如果提枪冲过去报仇想都不用想是千里送人头,阿蟹就是前车之鉴。甚至都不用太郎出马,马仔就搞定了。Sam利用人情关系和金钱周旋,逼的太郎他们谈判是聪明的做法。在这里说一句Sam跟龙哥的关系不过一点私交,赌场报酬在搭飞机的时候清过了,人情这个说法只是给个口子,Sam打电话找龙哥帮派帮忙也给了两百万报酬的,他不是帮中的人,让龙哥帮派帮忙其实就是个交易。
童可人父亲也很理智聪明。有可能他不清楚童可人经历了什么,更有可能是他选择不纠缠,不撕破脸或许能相安无事下去。他是个没有黑背景生意人,前面太郎他们来借钱都不敢直接拒绝。对生意人来讲,沉没成本不能计较,纠缠下去才是个无底洞,反正最终可人平安逃过了。黑帮随时随地杀人,目无法纪,正经人有钱无势力等于无用。前车之鉴在那里,继续纠缠下去有几条命去搏?赢了还要担心被报复。
在我看来,阿蟹是侠客,性情中人,快意恩仇。阿Sam是谋士,有勇有略。童爸则是不折不扣的商人。当然这段评语有主观色彩,各位见仁见智吧。
鲜有纪录片采用剧情式的人物调度,《岳麓书院》让人耳目一新的感受到了镜头表达的叙事张力。王夫之和邹统鲁的笔墨交锋,王先谦与梁启超争锋相对的场面,谭延闿与杨昌济的心照不宣,毛泽东的夜雨疾书都颇见镜头语言。此外,对于人物细节的捕捉也是该片亮点,尹谷挥刀的决绝,学生面对死亡的微笑,王夫之悲痛嘴角的颤动,毛泽东照相时的真实感等等,这些都跳出了常规纪录片的冰冷,让人物
鲜有纪录片采用剧情式的人物调度,《岳麓书院》让人耳目一新的感受到了镜头表达的叙事张力。王夫之和邹统鲁的笔墨交锋,王先谦与梁启超争锋相对的场面,谭延闿与杨昌济的心照不宣,毛泽东的夜雨疾书都颇见镜头语言。此外,对于人物细节的捕捉也是该片亮点,尹谷挥刀的决绝,学生面对死亡的微笑,王夫之悲痛嘴角的颤动,毛泽东照相时的真实感等等,这些都跳出了常规纪录片的冰冷,让人物有了温度和灵魂。