黄渤和袁泉 加上倪大红和反派武田他们的演技是真的好 剧情在他们这里也是很和恰
但是到了子生这里 就是一言难尽了!!!????
为此我特意查了下这部电视剧的出品公司
不出所料 这部45集电视剧果然参了水分
演员也是!!!!
饰演子生的演员和饰演兰英的演员都是投资商公司的人---东阳华海时代影业传媒有限公司
这两个人和
黄渤和袁泉 加上倪大红和反派武田他们的演技是真的好 剧情在他们这里也是很和恰
但是到了子生这里 就是一言难尽了!!!????
为此我特意查了下这部电视剧的出品公司
不出所料 这部45集电视剧果然参了水分
演员也是!!!!
饰演子生的演员和饰演兰英的演员都是投资商公司的人---东阳华海时代影业传媒有限公司
这两个人和这个公司有些千丝万缕的关系
他们的大多作品都是和这个公司合作的
因此 《锋刃》电视剧当年被参了多少水分在里面
剧情安排子生这个角色太刻意强调他的存在 旁白又时刻在吹嘘他的聪明才智 而在观众看来 子生就是个愣头青!!!! 好几次害死了其他人!!!无组织 无纪律!!!
这样的人被刻画成我党的情报人员是对我党组织部的极大侮辱!!!!
而他的剧情真的可有可无!!!一个宫北电话局有老栓 老韩 老冯 3个我党情报人员 真的没必要再发展一个新人 还担当重要情报传递工作 这本来就不合理 一来 成员集中在宫北电话局容易被日本和伪政府特务发觉 二来 新人传递重要情报容易出错 被发现 从而导致我党地下情报组织系统瘫痪!!!
只能说 投资商太过可恶!!!为了自己的利益 乱参演员 乱安排剧情 好好一部电视剧被折腾成乱七八糟的样子!!!!
啊!渣男再见~
俗话说“不经历几个人渣,怎能随随便便成为孩子他妈”。女人一辈子总会遇到那么几个渣男,弄得你身心俱疲。所以自“渣男”一词从衍生到流传于人们的生活开始,就被大家所 “津津乐道”,因为渣男一词绝对是空前最能一针见血的形容那种自我感觉极好、极度自私、擅长索取、不负责任,以玩弄别人感情为乐的男人的可恶嘴脸。
啊!渣男再见~
俗话说“不经历几个人渣,怎能随随便便成为孩子他妈”。女人一辈子总会遇到那么几个渣男,弄得你身心俱疲。所以自“渣男”一词从衍生到流传于人们的生活开始,就被大家所 “津津乐道”,因为渣男一词绝对是空前最能一针见血的形容那种自我感觉极好、极度自私、擅长索取、不负责任,以玩弄别人感情为乐的男人的可恶嘴脸。
对柴海青的塑造真的符合'死要面子活受罪',演员也是尽职尽责整个剧板着个铁脸。沈梅也是个死要面子活受罪的人。沈越太厚道太好说话继承自家里老爸;徐丽处世圆滑内心时常崩溃,对一家老小自己有一种永远也hold不住的感觉,宋玉华好为人师但也有反省自己的处世。沈湘刘凯是里面唯一的活泼角色。林艳艳对自己阿兹海默婆婆的包容忍让让人感动。在剧集的后半段台词有点作,什么为国家尽忠也是尽孝,真
对柴海青的塑造真的符合'死要面子活受罪',演员也是尽职尽责整个剧板着个铁脸。沈梅也是个死要面子活受罪的人。沈越太厚道太好说话继承自家里老爸;徐丽处世圆滑内心时常崩溃,对一家老小自己有一种永远也hold不住的感觉,宋玉华好为人师但也有反省自己的处世。沈湘刘凯是里面唯一的活泼角色。林艳艳对自己阿兹海默婆婆的包容忍让让人感动。在剧集的后半段台词有点作,什么为国家尽忠也是尽孝,真是减少了台词的(……)。对柴海青沈梅的着重描写,真的是演出了角色本身的倔强和呆板,不过沈越徐丽这对夫妇相互的磨合和成长变化倒蛮有意思。
依我看,撑起家的,不是'爱',是由'爱'而生的好好说话相互理解。如果做不到那样,“爱”就仅仅停留在了表面层,因为不了解“给予和期许”可能造成伤害。以孝为先的传统文化,是要求晚辈去回应那份老年人的孤苦,回应那份他们年轻时给予的那一份必然有所缺失的爱。人越老,理想的情况,应越是豁达而变通,然而中国人说起豁达变通,也许就会像老庄一般神游天外吧,非也非也!使性子的老人,跟不成熟的年轻人无异,而真儒家的刚猛就在此:在人生的任何阶段都要有自知之明,不能倚老卖老,能用自己的位置自己的智识适当地积极参与推动一家人朝着“不愠”发展。这问题就在于:家长如何来管成年了的孩子。而这问题刚好就出在一个“管”字,手伸太长肯定会招人嫌,以长辈的位置手伸太长又出了负面效果那肯定招人嫌。该认错就得认错,这是宋玉华令人佩服的地方。人从来都认为自己没错,尤其自认为水平挺高而其实还不够,尤其处于不被批评的高位。婆婆永远是对的,这可让人受不了。
徐丽真是个霸道的媳妇,她不管那么多,把该抓在手里的,全部都攥着求自保。但她身上却有这沈家一家人没有的气质,她能跟各路子人打交道,能压得住那些蛮横不讲理的主也是不容易。从刀子嘴到豆腐嘴有好几个层级,从小脾气到暴怒也有好几个层级。暂不论她处事自私且刚度很大,这谱系的长度却是无人能及。她要是修得婆婆的体谅,学会分享多一点,确实能做到长嫂为母,超越宋玉华。
柴海青和沈梅是两个有缺失的人,有这样一段很纠结的感情,说明啥,说明这种拧巴性格真的会有拧巴的生活作为结果,他们的结局又是团圆的突兀,沈湘刘凯就更是尬了。这个年代,婚姻如纸,人情更是薄,全剧很多很多的泪点都在柴身上,因为他情义深重。传统文化看人,本身就是'生老病死的人',从来不是'生而平等的人'。医生天职为病人担当,更是将这个男人的臂膀神话。剧中不论是对柴还是沈越都有很多对背影的特写,背影体现的是对家以外的责任。'事成了'后又去处理另外的事,这就是安全感。钢打的男人可以那么地温柔,这是保护欲。有屈伸有变化,才不古板不无趣,才是人应有的小康状态,富庶状态。
离婚不是死,不是尽头,但扒层皮是肯定的。人贵在什么?在自知之明。小湘能悬崖勒马,这才是聪明伶俐。
是的,文化造人,文化不好的地方约束人伤人甚至杀人。但有没想过,人造自己的故事,往大的说:更大的势力造历史,人造文化;往小的说:家中孩子受的更多是'父母'这文化而来。人因境遇而生,境域也因人而成。困住人的是阶层,也是文化,暂且称作文化A,而把人往上送的如果也是文化,称为文化B。A和B的不同就是这里的因果。A和B培养出来的人会成为新的因,产出新的果。所以,传统文化是什么呢?传统文化里面的精华做了什么?传统文化里的糟粕又做了什么呢?
真是倒了八辈子血霉,才能不小心跟着我妈看这样的电视剧。尤其是我刚看过《请回答1988》,这个鲜明对比,各位自行体会。
同样是年代剧,该剧不知道着重于刻画那个年代的美好和淳朴,处处充满恶心和扭曲,让人看得极其难受。这就是个套着“怀念旧时代”壳子的,如同烂大街一般的典型国产家庭扭曲伦理烂剧。
还有这个江梅,我着重提一嘴:得益于导演和编剧的“优秀”烂俗实力,你虽然没有做到“
真是倒了八辈子血霉,才能不小心跟着我妈看这样的电视剧。尤其是我刚看过《请回答1988》,这个鲜明对比,各位自行体会。
同样是年代剧,该剧不知道着重于刻画那个年代的美好和淳朴,处处充满恶心和扭曲,让人看得极其难受。这就是个套着“怀念旧时代”壳子的,如同烂大街一般的典型国产家庭扭曲伦理烂剧。
还有这个江梅,我着重提一嘴:得益于导演和编剧的“优秀”烂俗实力,你虽然没有做到“容嬷嬷”的演技和影响力,但你做到了让每一个看了这部电视剧的人的恶心和难受。
未经她人苦,莫劝她人善。
女性主义越来越多进入公共讨论领域。总有人说,她们真是太矫情了;她们享受了男性劳动之后奉献上来的一切资源,却不满足地要求更多。甚至还有人说,跟受到更多压迫的女性相比,例如日韩的女性,穆斯林的妇女,中国女性已经得到太多(最吃惊的是这样的话竟也是出自一个女人之口,可见厌女不仅是男性的特征,女性更是有过之无
未经她人苦,莫劝她人善。
女性主义越来越多进入公共讨论领域。总有人说,她们真是太矫情了;她们享受了男性劳动之后奉献上来的一切资源,却不满足地要求更多。甚至还有人说,跟受到更多压迫的女性相比,例如日韩的女性,穆斯林的妇女,中国女性已经得到太多(最吃惊的是这样的话竟也是出自一个女人之口,可见厌女不仅是男性的特征,女性更是有过之无不及)。
既然如此,与其营造一个平权的桃花源世界,还不如简单对调:在一个男性从属的世界里,让他们体会女性在社会生活中面临的种种限制和尴尬:男性没有思想没有创造力,他们是软弱的多愁善感的,他们在公共生活中是需要女性保护的否则会被性侵,女性都是正确的而男性做什么都是错的... 他们才能感受到,平权是多么基本的要求。当权力失衡,而自己处在附属品的一侧时,他们会有多么愤怒又无助,哪怕自己什么都没有做,但却在社会生活中,因为性别受到不公平的对待,而且没有向上或者改变的任何可能性。最绝望的,不过是没有希望。
同时,深深感受性别并不仅是一个生理概念,更多是一个社会概念。
在镜像世界里,女性依然可以生孩子--母职和生育能力没有关系!!!她们可以孕期出轨,因为荷尔蒙无处发泄,正如现实世界里的孕期出轨男;男孩子从小被培养跳芭蕾舞,在学校里被爱慕的女孩子xx而不敢反抗,因为他们生来就是弱者。在他们还没有性别意识的时候,社会已经帮他们做好了选择。一切都与生理结构无关。
决定哪一方处于从属地位,仅仅是看谁已经是强者。强者越来越强,他们圈住社会资源,建立符合自己的社会规则,压迫对方,剥夺对方的资源,把她们囚禁在一个个家庭中,让她们依附于自己生活。只要对方有一点点反抗意识,就强行扼杀。这样千百年以来,强者的统治就会得到不断巩固,就连弱者,也完全被奴化,并不知道自己应得的权利。
所以说啊,女性想要做什么,都只是男权社会限制了我们,与我们的生理结构无关。女性荷尔蒙,到底是让我们更软弱所以不能适应公共社会,还是只是合理化女性出轨的借口,只是取决于谁是强者,谁来解释它。
原文地址:http://www.qh505.com/blog/post/5095.html
已经脱光了衣服,没有遮掩的身体在那里起舞,从最初的犹豫,到后来的摆动,从开始的羞涩,到最后
原文地址:http://www.qh505.com/blog/post/5095.html
已经脱光了衣服,没有遮掩的身体在那里起舞,从最初的犹豫,到后来的摆动,从开始的羞涩,到最后的狂放,身体只属于身体,身体只和自己说话。而衣服是劳拉自己动手脱掉的,当呈现一种无遮状态的时候,世界就是一种同一体,就像阿迪娜·平蒂列曾经对她说过的那样:“你的身体是自己的。”不是自己的一部分,而是自己的全部,而在这从禁锢中解放出来的身体,是不是完全没有了阴影?
劳拉是自己用身体在独舞,但是身体是被看见的,这里有三重看见:第一重是自我看见,曾经劳拉也这样脱掉了衣服,也这样直面自己的裸体,但是那种看见是私密的——她在卫生间的浴缸里,在一个人的床上,水和床单构成了一种遮盖物,所以即使被自己看见,劳拉也从来没有释放出身体的全部信息,也只有这次,她彻底去除了遮盖物,在舞动的过程中感受到来自身体的原始力量;第二重看见来自于托马斯,劳拉就是这样对托马斯说的:“我希望你能看着我。”然后自己脱掉了衣服,但是在呈现裸体的时候,劳拉还是用手遮挡住了眼睛,仿佛这样才能不让自己看见,一种遮挡物依然存在于她的意识里,“你能行的。”托马斯这样鼓励她,然后移开了她遮挡自己眼睛的手,裸体的劳拉,裸体的托马斯,一起躺在那张床上,他们没有交媾,只是交叉躺着,托马斯用冰岛语唱起一首摇篮曲,“睡吧,我的小宝贝,雨在外面哭泣……”他们抱着彼此的身体,进入到互相开放的状态中。
自我看见的第一重状态,让异性看见的第二重状态,对应着对于身体的两种不同解读,而这两种解读背后则是关于身体的两种叙事学:遮掩和开放,自我和他者。而在劳拉裸体起舞的时候,还有第三重的看见:她起先背对着,然后走向左边,之后又从左边走过来,最后立在中间,也是背对着,但开始起舞,接着随着动作的加大,身体处在忘我状态中——无论是哪种动作,哪个方向,其实劳拉一直没有离开固定的坐标,那就是摄像机,她背对着的是摄像机,她从左边离开是走出了镜头,然后回来又重新纳入到拍摄范围中,在一个被看见的世界里,不仅有裸体的劳拉,还有模糊的沙发、盆栽,它们共同构筑了摄像机里面的场景,而正是因为被放置在了摄像机里面,那么镜头后面肯定有一个看见的人,她就是导演阿迪娜·平蒂列——似乎电影早就拍摄完成了,拿掉了前面的反射物,拆掉了框子,就剩下一个机架,光秃秃地呈现,是消除了器物意义的摄像机,但是当阿迪娜·平蒂列的旁白再次响起,电影并没有结束,它继续以身体叙事的方式被看见。
三重看见,其实就是三重叙事,关于身体,关于自我,关于他者,关于遮掩,而当一切以身体被呈现出来的时候,我们又如何审视身体的意义,如何解读身体的欲望,如何认识身体下的自我,如何明晰亲密性和爱?如果关于身体的叙事从这三重“看见”出发,那么似乎很容易对应三个看者的故事:劳拉、托马斯和阿迪娜·平蒂列。“我愿意接受冒险。”这是劳拉对阿迪娜·平蒂列说的话,当时摄像机已经架好,劳拉坐在镜头对面,她在被摄像机框定的世界里叙事和身体有关的故事。
一个已经老去的女人,似乎对身体总是敏感,甚至小心翼翼不打开身体,劳拉的自我解释是因为“太痛苦”了。是什么让她痛苦?又是什么需要她找寻一个倾听者?为什么在镜头前讲话会是一种冒险?“我每天住在身体里,但我不了解它。”劳拉这样说,一个属于自己的身体,本该是熟悉的,但对劳拉来说却是陌生的,仿佛自己成了身体的他者,既无可能进入其中,也无法安然退出。她在自己的公寓里招来男妓,他脱光了自己的衣服,在浴室里洗澡,甚至坐在床上手淫,自始至终,劳拉都是在远处,她无法把自己的身体释放出来,即使只是在肉体交易的意义上。他们之间只有简单的几句对话,而对话涉及到的是在劳拉面前他的身体,“你身上的纹身是你自己写的吗?”男人说:“不是,是书的一段摘抄,是保加利亚语。”私密的纹身,被劳拉看见,但是另类语言并没有解读的意义,和面前这个只呈现肉体的男人一样,他们永远处在一种隔阂状态中。
这是最低层次关于身体的认识,劳拉另一个看见身体的方式是和跨性的性工作者兼治疗师汉娜咨询对话。汉娜有一个男人的身体,性器官也保留着,但是他俨然把自己当成了她:她穿戴者黑色的胸罩和内裤,她把自己的乳房命名为“古斯蒂”和“莉洛”,发育不一样,但是她亲切地称它们是“可爱的姐妹”。这个“我的阴茎就是阴蒂”的人是个性工作者,她说自己卖过淫看窥视秀,而做女人是她认为不错的选择,她透露的信息是受父亲的影响极大,而父亲是个钢琴家,汉娜说起勃拉姆斯的人生,就说到了那个叫海曼的人,勃拉姆斯爱上了海曼,但是却处在隔绝状态中,性便成为不可能之事。所以用这个音乐故事为引子,汉娜其实就解构了爱,在没有爱的世界里,她即使男人也是女人——一种性别的跨越,是为了消弭差距,是为了合二为一。但是没有爱,甚至连欲望也没有了,汉娜和劳拉坐着,躺着,说着,但在性别模糊的世界里,他们其实是为了打开性的禁忌,“这就是全部的真相。”但是对于劳拉来说,她依然无法走出某种阴影,甚至当汉娜要劳拉坐得离自己近一点,劳拉也还是委婉拒绝了。
劳拉到底经历了什么,才让她想要打开身体,却害怕面对身体?“我的故事存在于未知,或者我不记得了。”遗忘,而且是刻意的遗忘,最后不是忘记了,而是成为内心的一种影子,无论是最低层次的男妓,还是跨性的汉娜,对于劳拉来说,也并非是消除自我的身体阴影,反而在这种困惑中越来越不认识自己的身体,也越来越禁锢自己的内心。向职业性治疗师希尼似乎慢慢解开了笼罩在劳拉世界的阴影,他们起先坐着,希尼告诉劳拉的是身体需要一种亲密性,就像女人需要男人,但是这种亲密性并不是破门而入的,而是缓慢进入身体,但是在亲密性到来之前,是需要用愤怒和吼叫的方式消除那种隔阂。希尼先是在沙发上扼住了劳拉的手腕,一种力的施加让劳拉感觉到被侵入;之后站起来,希尼用手拍打劳拉的前胸,另一种力施加到劳拉的身上,劳拉忽然大叫了一声,而且莫名开始流泪,希尼抹掉了她的泪,劳拉说:“我很害怕自己生气。”也正是这种害怕,她掩盖了自己的情绪,从来没有大喊大叫,从来不生气和愤怒,而希尼就这样一步步让她发泄情感,最后终于当他的手放在劳拉的腹部时,劳拉终于开始咳嗽,感觉到恶心,“我真的不舒服了。”希尼告诉她:“这是一个跃点,这是导火索——男人对你的渴望。”最后希尼得出结论:“这和你父亲有关。”
其实劳拉早就和希尼说起过,自从18岁之后,一切都变了,以为自己是自由的,是一名自由战士,而其实,“自由在那儿,太令人失望了。”18岁是走向成人的年龄,是奔向自由的起点,但是劳拉却陷在那里,始终没有走出,而希尼发现了整个情绪的导火索就是“父亲”,劳拉和父亲之间到底发生了什么?在一种隐秘的故事里,劳拉最痛苦的是,自己被遮掩了,年老患病的父亲也被遮掩了:他已经住在了ICU病房里,一副老朽、病态的身体,那么可怜地放在那里,就像已经抵达的死亡。其实,追根溯源于18岁“无知的自由”根本没有什么意义,劳拉在希尼说出那个跃点之后也曾在父亲的病房里“愤怒”:她向垂垂老矣的父亲扔出了某样东西,然后站立了片刻之后愤然拔除了插在父亲身上的导管……
可以愤怒,可以采取行动,但是对于劳拉来说,也仅仅是一种看上去像是报复的行为,用身体之伤害对对抗身体,只不过是某种心理安慰,那种阴影还在,如何能让身体变成自己的一部分?无论是男妓、汉娜还是希尼,其实在劳拉世界里,他们都把身体看成某种对象,这也是一种分离状态,所以在劳拉的世界里,了解身体了解自我,其实是从托马斯的身体叙事开始的。托马斯是父亲病房里的护工,但是本来天生有金发的托马斯现在也变成了光头,似乎身体也呈现了某种病态,而他在医院的疗养中心,却和病人一起在做心理治疗。这些病人都患有身体的疾病,甚至有些没有成人的智力,那个下肢几乎瘫痪的病人克里斯蒂安是托马斯的同伴,在老师的指导下,他们闭起眼睛冥想,然后伸出手触摸对方的脸,用身体最初的触觉来构筑一个想象的世界。
他们是病人,首先呈现的就是肉体之病,他们无法像常人一样行动和思考,那面巨大的白墙,仿佛就是现实的隐喻,托马斯和克里斯蒂安在镜头左下角对话着,他们是被现实挤压到了角落里,一种被压抑的感觉就充分体现在托马斯身上,他看着克里斯蒂安,认为他的心里有一个伤疤吗,就像是旧的链接,一直影响着现在的生活,无论是冥想还是触摸,始终无法消除这个伤疤。而这种看法其实是托马斯自我的解读,“当我从一个男孩变成一个男人,我用帽子把自己遮掩起来。”帽子是面具,生活必须戴着面具,在这个意义上,托马斯和劳拉有着相同的遭遇,也同样对待自己的身体。而托马斯的故事似乎并没有多少悬念,他躺在床上的时候,录音电话里是一个女人的声音:“我知道是你,情原谅,别来电话了,一切结束了。”这是妻子留给他的电话,托马斯一直跟随着妻子,在服装店、咖啡馆,他都和妻子保持着距离,但是从他眼神里里能看见对于亲密性的渴望——而在托马斯跟踪妻子的过程中,劳拉又尾随在托马斯的身后,成为另一个观者。
劳拉是在托马斯身上发现了和自己同质的某种东西,也正是托马斯对于身体的探寻,才使得劳拉也慢慢揭开了身体的谜团。妻子进入了一个俱乐部,托马斯也进入其中,在幽暗的灯光中,他发现这是一个SM俱乐部,里面有呻吟和叫喊,有男人和女人开放的肉体,有皮鞭和铁链。对于托马斯来说,面前的场景一定让他感到惊异,赤裸裸地呈现肉体,是一种欲望的满足还是一种变态?但是当他发现里面有克里斯蒂安的时候,似乎一切都发生了改变,这个身体患病最严重的畸形人,却有着常人一样的欲望,而他曾经对托马斯说过:“我的身体是一份礼物,生命就是体验这份礼物。”所以他从来不为自己的身体感到自卑,他说自己的眼睛最漂亮,“会说话”,也喜欢自己的头发、皮肤,而且自己的小弟弟功能健全,所以对于他来说,享受性乐趣就是自己活着的目标,而且在俱乐部里,他就是和女友一起去的,“这儿挺有趣,我是搜若人兼猎人,我要寻找性知识和智慧。”这是克里斯蒂安的“奇迹时刻”,在这样开放身体的奇迹里,他并没有被疾病所遮掩,而女友对此的说法是:“他是一个让人有信任感、力量感和温暖的人。”
克里斯蒂安似乎给托马斯另一种关于身体的定义,而劳拉在身后也发现了这一种身体叙事,所有事物都有阴影,关键是这个阴影是回到事物本身,还是成为一种遮掩?劳拉在无知的自由中遮掩起自己的身体,托马斯在面具的生活中隐藏了自己,而他们的遮掩和隐藏,父亲或妻子看起来是原因,但其实是自己背负的一种罪——他们没有让身体成为自身,而是在自我审视中拿自己当成了身体永远的他者。而其实在这个层面上,劳拉面对摄像机的冒险就成为第三重看见的危机:谁看见,谁又被看见?
终于,劳拉站了起来,她建议和导演阿迪娜·平蒂列换一个位置,也就是说,劳拉从摄像机面前消失,或者说成为镜头后面的观者,而阿迪娜·平蒂列却成为对象,在对调位置之后,阿迪娜·平蒂列有一种极大的不适应:“这是个难受的位置,我有很多恐惧——我被人看着,被评判。”在劳拉提议中,阿迪娜·平蒂列的实践并不是让自己成为被动者,其实一直以来,阿迪娜·平蒂列就有一种成为摄像机里面的“演员”的欲望,一开始,当摄像机架好,阿迪娜·平蒂列的旁白是:“你从未问过我这部电影讲什么,为什么我没有告诉过你?因为你没有问。”阿迪娜·平蒂列在和谁说话?那个“你”隐藏着,而且“没问”彻底将他从故事中分离出去,和劳拉带着影子的父亲,和托马斯“结束了”的妻子一样,成为一个隐秘的符号,也成为他们无法面对自己身体的最大障碍。而在劳拉和她对调位置之后,在托马斯发现了克里斯蒂安的身体哲学之后,似乎那个隐秘的符号已经被他们消解了:不是需要重新审视这个符号,而是需要自己寻找“跃点”敞开身体。
“我们面对亲密性、安全、信任和欲望,随着时间的流逝,对事物所有清晰且唯一的看法,逐渐变得模糊。但是脐带没有被剪断,我们明白怎么被爱才能理解如何去爱。”又是阿迪娜·平蒂列的旁白,只是在那一刻,架在那里的摄像机被移除,面板上的影子被拿掉,而这种对仪器的拆解就是消除身体的对象感,没有他人的审视,也没有自我的审视,没有他物的遮掩,也没有自我的遮掩,而最后空镜头里,阿迪娜·平蒂列再次说到了:“我到底是谁?否毁了这幅形象?怕失去你,才害怕谈及这部电影。”一个导演,一个女人,当一切的遮掩都不存在,电影或者也是现实,而身体也变成了没有影子的存在。
我也是被我妈拉来看的,当时我还没玩豆瓣,现在记起来赶紧补个一星。看见大家都在骂就放心了。
田小草的儿子被喜凤虐待,事后田小草没有去替儿子讨回公道,反而让孩子忍让,甚至骂自己儿子做的不好。这种人就活该被人欺负一辈子。但别拉着孩子啊。。
一个正常的家长,看到自己孩子受伤了,第一时间是去讨回来,田小草的忍让真的是很气,她不去报仇,却一天哭哭啼啼的,难道编剧把这
我也是被我妈拉来看的,当时我还没玩豆瓣,现在记起来赶紧补个一星。看见大家都在骂就放心了。
田小草的儿子被喜凤虐待,事后田小草没有去替儿子讨回公道,反而让孩子忍让,甚至骂自己儿子做的不好。这种人就活该被人欺负一辈子。但别拉着孩子啊。。
一个正常的家长,看到自己孩子受伤了,第一时间是去讨回来,田小草的忍让真的是很气,她不去报仇,却一天哭哭啼啼的,难道编剧把这个当做善良?
我真的非常怀疑这个田小草是不是受虐狂。。。。后来,喜凤入狱,你照看大龙也就算了,可你把自己的儿子当什么了?这有点像中国人之间对外人的客气。把好东西全留给大龙,退一万步讲,哪怕之前打人陷害的恩怨一笔勾销。再狠一点把小浩也当成领养的,那也该一视同仁啊。小浩还是你的骨肉,再怎么样也该对他好一点吧。小浩上高中时候,田小草把他送走,见都不见小浩,哪怕他哭着哀求也不见。然后把大龙当亲生儿子。。。。
小浩乖,你下辈子会摊上马云爸爸的。。。
自己天天当烂好人小,还拉着孩子一起,最后把人家的孩子当亲生的,自己的孩子撂外边自生自灭。田小草你个圣母婊砸去死好吗?算我求你了,死粪坑里呵呵
我们最终都必须做到的事,面对自我的失败,即面对自我终将到来的死亡。很难想象这部剧集的完成度超过了自己原本的期待,本以为只是普普通通的网剧。了解到了赵英俊这个人,愚昧的自己总有着恶心的以貌取人这样先入为主的习惯。
可当瞧见他快递员到后来自信气质的蜕变,那种感觉自己由心的羡慕,也由心的想要做到。时间循环这样的主题自己总是喜欢瞧见
我们最终都必须做到的事,面对自我的失败,即面对自我终将到来的死亡。很难想象这部剧集的完成度超过了自己原本的期待,本以为只是普普通通的网剧。了解到了赵英俊这个人,愚昧的自己总有着恶心的以貌取人这样先入为主的习惯。
可当瞧见他快递员到后来自信气质的蜕变,那种感觉自己由心的羡慕,也由心的想要做到。时间循环这样的主题自己总是喜欢瞧见,因为我就像是困在了其中,可是不同是,困在失败深渊的自己面对的是不断改变的现实,没有可以不断修正的可能。
可人生的过程一若如此,手上有什么牌就是什么牌了,你只能改变自己的态度,努力的向前。
真心觉得这部一个low字。场景都小气得要命,预告片里在伦敦的大风暴也就那么几桢,几毛钱也不要的特效吧,几秒钟长而已。户外的场景要么假的要么临时搭建的,室内的么就更别提了,总之这种片如果在视觉上都这么混,你还指望故事情节会怎样么……女二号讨厌得要死,光看看她就好希望女一号杀光全人类算了!结尾更是尼玛想吐口痰到大荧幕上。回忆起之前Brendan和Rachel主演的经典二部曲,时隔十六七年了拿来依
真心觉得这部一个low字。场景都小气得要命,预告片里在伦敦的大风暴也就那么几桢,几毛钱也不要的特效吧,几秒钟长而已。户外的场景要么假的要么临时搭建的,室内的么就更别提了,总之这种片如果在视觉上都这么混,你还指望故事情节会怎样么……女二号讨厌得要死,光看看她就好希望女一号杀光全人类算了!结尾更是尼玛想吐口痰到大荧幕上。回忆起之前Brendan和Rachel主演的经典二部曲,时隔十六七年了拿来依旧秒杀这部烂片!
我不是李现党也不是金世佳党,虽然说突然换了主角有点奇怪,但演员和剧组没谈妥换人这回事,在美剧上也是不要太常发生,只要剧情仍然稳妥、主角们智商仍然在线,我觉得影响不大。
第一季其实本来也是双男主的设定(看片头就是郭得友和丁卯两个人共分画面的),第二季换了金世佳之后,依然很好地融入到整个故事的角色网络当中。
我不是李现党也不是金世佳党,虽然说突然换了主角有点奇怪,但演员和剧组没谈妥换人这回事,在美剧上也是不要太常发生,只要剧情仍然稳妥、主角们智商仍然在线,我觉得影响不大。
第一季其实本来也是双男主的设定(看片头就是郭得友和丁卯两个人共分画面的),第二季换了金世佳之后,依然很好地融入到整个故事的角色网络当中。
对于民国剧,我一直没怎么涉猎。可能民国剧不是狗血剧情就是悲惨结局,让我敬而远之。我对真正的民国剧以及抗日剧都停留在《大宅门》《闯关东》《亮剑》诸如此类的央视剧集里。战长沙片花的意外入眼,让我在开始就十分期待这部剧,果然没辜负我的希望。相信在上星台播出后能大火一把。【论片花重要性】有人说,这剧拍的中规中矩,的确,可现在能中规中矩踏踏实实拍的不雷不狗血不浮夸的剧又有多少呢?主角的正确选择固然重要
对于民国剧,我一直没怎么涉猎。可能民国剧不是狗血剧情就是悲惨结局,让我敬而远之。我对真正的民国剧以及抗日剧都停留在《大宅门》《闯关东》《亮剑》诸如此类的央视剧集里。战长沙片花的意外入眼,让我在开始就十分期待这部剧,果然没辜负我的希望。相信在上星台播出后能大火一把。【论片花重要性】有人说,这剧拍的中规中矩,的确,可现在能中规中矩踏踏实实拍的不雷不狗血不浮夸的剧又有多少呢?主角的正确选择固然重要,可是这部剧却不能不夸夸配角,选的太棒了!许多人说胡家个个奇葩,这正是一位位演员对角色塑造的成功。每一个角色不是如纸片般单薄而是跃然眼前鲜活生动。威严持家的十奶奶,懦弱古板的爸爸,唠叨胆小的妈妈,独断专行的大爷爷,善良娴静的大姐,调皮熊孩子的小满,老实可靠的小秋,怕疼胆怯又倔强坚强的湘水,爷们又憨傻的湘平,最最最出彩的就是姐夫薛君山!!!真实的人就是没有绝对的好也没有绝对的坏。薛君山所做的昧良心的一切却是为了更好的在乱世里保护好真正在乎的一大家子。姐夫又痞又坏,肚子里道道肠子多到数不清。可又为一大家子操持张罗,为湘湘的婚事处处操心,会为了担心湘君和孩子的名声而留守救火。他是“收了保护费就要保护人家”的保安队长,是“我在你就在,我不在你也得在”的大哥,是爱把“我命大”挂嘴边的湘君丈夫,是托付“要照顾好这个家”给双胞胎的姐夫……铮铮铁骨,真正的爷们汉子!最喜欢姐夫与顾长官的对手戏,永远都存在了挖坑让顾清明跳的经典桥段。可以说,没有姐夫,就没有顾长官和顾夫人的相识相爱。 另外,此剧细节处理的十分赞,即使背景虚化下的众位配角演员,表情也根据剧情表现得十分到位(参见顾清明跟班小穆和薛君山跟班小弟)胡家虽然奇葩多,但是小小的胡家,却是整个中国人家庭观的缩影。一大家子一个不少坐在一起吃着团圆饭,能让顾清明义无反顾的从薛君山手中接过责任的正是在顾家的顾绍桓之前没有感受到的满满人情味。他不只是娶了胡湘湘,也是被胡家人的国家大义和小家的温馨所折服。这部剧可以用三个字来诠释它的两个主题:【胡不归】为什么远离家园,迟迟不回来。赶赴前线保家卫国的儿孙们,渴望保存家族血脉生生不息的父辈祖辈们【胡……不归】几乎满门忠烈,不屈气节一个个一去不返的胡家子孙这是大家与小家的抉择,是胡家人用鲜血书写了不朽的民族气节。【ps:手机写累啊,主角留在最后絮叨,关于很多人说男女主人公感情突兀的我的解释】---------------------------------小插曲---------------------------------------------很多人都不喜欢电视剧前几集的双胞胎,有时甚至恨不得抽他们两耳刮子。可是,换位想想,在那样一个兵荒马乱的年代,有两个选择:如金凤那样满脸亲人献血的从死人堆里爬出来,背负国仇家恨的活着,还是一如双胞胎即使战火连天,但是在家人的庇护下无法无天的活着?无论答案几何,可以肯定的是,在那个时代那个背景下,能像双胞胎那样“作”的活着是一种幸福,那是被人由内到外宠爱着的证明。与两层青砖墙外的颠沛流离食不果腹妻离子散家破人亡的其他人相比,简直是幸运儿。万幸又不幸的是,双胞胎最终长大了,懂事了。--------------------------------------------------------------------------------------生逢乱世,拆散了多少姻缘,又造就了多少姻缘。可以说,对的地方对的时机对的心境,才能遇到对的人,如果不是战乱,顾清明和胡湘湘就像是两条平行线,永远都交不到一起。也许他们真的有缘之一字在牵绊,但更多的是“事在人为”,真真正正是身边人一手促成的。一等功臣非姐夫莫属,潜移默化这个词好啊!在姐夫的不懈努力下,顾长官从最初的“我和她没关系”“你瞎说什么呢?”“我跟你说正经事!别姐夫妹夫的!”到松口“八字还没一撇呢”“做梦也是跟她有关的噩梦”再到“岳父他老人家”“姐夫他……”“毛毛,我是姨夫啊”简直了……噗哈哈姐夫眼神贼犀利啊!从第一次偷洋灰就觉得顾长官对“我们家湘湘”有意思,虽然多少有那么点自作多情的嫌疑,但是接下来顾长官的所作所为还是有所表现的,面对盛承志,微酸语气的那句“你们家动作倒是挺快的”,到国父日集会前略显没落的“恭喜啊”,还有站在张主席官邸前关于胡湘湘一幕幕的思想放空,都扎扎实实的说明了初时,湘湘便在顾长官心里有了丝丝痕迹,虽然顾清明老是爱把“冤家路窄”“你们家混世小魔王”挂嘴边。【未完1】其次是小穆,脱去军装,他其实就是一个质朴真诚的长沙本地小伙儿,他会为了同是长沙的胡湘湘,时时提醒顾清明湘湘的存在,对姐夫薛君山的嘱咐也是有忙必帮有问必答。他会告诉顾清明“长沙妹子热情重情”,会提醒“湘湘妹子的眼睛黏在你身上,挪都挪不开”,会开心又调皮的“湘湘嫂子”叫个不停,更多的时候,他站在顾长官和顾夫人身后憨傻又发自内心的笑着。最后是愣头青湘平,哎呀妈,那一口一个“妹夫”叫的。当听到他笃定说着“不不不,妹夫,咱们早晚是一家人的”的时候,我一口汽水喷了满屏。。。小伙伴,32个赞,你值得拥有!顾夫人与顾公子的爱情,初审之下却有进展突兀之处。可爱情......情不知所起,一往而深。背着家里上军校又到前线当兵的顾绍桓,说着“青山处处埋忠骨,何须马革裹尸还”的顾清明,对国家未来的忧患与前景的茫然时时萦绕心间,而张扬活泼如一簇跳跃火苗的胡湘湘,突然温暖而又明亮生动的窜入顾清明的视眼。重重心事中迎来无孔不入的细细暖流,倘若此时是衣食无忧学商留学归来的顾家独子顾绍桓顾公子,对于胡湘湘这簇小火苗,估计是不屑一顾再顾的。可顾清明不是所谓的“顾绍桓”,他不知不觉走近了胡湘湘,那个在他义无反顾中给予他快乐与抱怨,欣喜与无奈的长沙妹子。【未完2】现在的小伙伴,探讨完顾清明为什么会喜欢上胡湘湘,就继续揪着顾清明怎么会那么喜欢胡湘湘,又为什么即使在他救了胡湘湘那么多次后,会说出“我欠你太多”的话。唉~顾氏夫妇的爱情,我总觉得毋须多言,可又觉得要讲的太多。诚然,如一些看得透彻的影评小伙伴分析的,觉得顾清明可能想着自己随时会为国捐躯什么都给不了湘湘,可胡湘湘仍然不悔的跟着他,怕自己耽误她一生的愧疚之情有之,可若说这不是爱,我是不信的,记得李其庸对顾清明说“这兵荒马乱的世道里,谁不可怜?”说实话,当时看到我们顾长官被堵得哑口无言不能自说,我真想冲上去告诉他:你!你在怜香惜玉!你造有句话叫‘君须怜我我怜卿’么?!你造么?电视剧虽然短暂,可那是中国抗战极其艰难的三年。我们不妨将剧情里的匆匆时间进行扩充延展,跳脱出我们衣食无忧现代人的身份来用心感受一下他们的爱情,或者是战火纷飞时代下的英雄儿女们的爱情。在一本书上看到过一句话,大致意思是:残酷的战争,让爱情情深不移,让婚姻坚不可摧。尤其,通讯艰难的民国时期。无怪乎,佛家在《大涅盘经》中把“爱别离”视为人生八苦之一。顾清明胡湘湘初定情谊便要忍受分离之苦,二人均知离别的崇高目的和远景,可哪有少年情侣不贪恋的呢?地理上天各一方的分离,相见终究不易,在无尽的牵肠挂肚中,相思只有再叠相思了。咫尺天涯,天涯咫尺,成了那个时代的爱情特有的催化剂。相见不易,通信更难。正是这重重阻碍,更让两人感情日久弥坚。我甚至可以想象胡湘湘等待顾清明来信的境况:一纸情笺,如获至宝,一读再读,不忍释手。甚至痴情的把一沓沓信笺压藏在枕头之下,于每日尘埃落定行将就寝时摸索出来,读个心安才肯入睡。顾清明两周不来信的等待,盼望,焦渴之情让胡湘湘每一分都坐立不安。雁寄鸿书,鱼传尺素。愿别来无恙,恐聚散无常,只怕相思比梦长。这样的爱情,不深入骨髓才最是奇怪。【未完3】有一点特逗。胡湘湘绝对是对顾清明一见钟情。但顾清明属于闷骚型男人,自己的感情在自己肚子里就酝酿发酵成熟了,以至于他是怎么喜欢上胡湘湘的,一般干瞪眼瞅,你是瞅不出来的,却又莫名其妙地就是觉得水到渠成,给人一种:他俩都这样了竟然没有确定恋爱关系你逗我玩的吧←_←的感觉(请告诉我我不是一个人)我一直纳闷,胡湘湘被姐夫拽着去给顾清明道歉的第三次两人见面,顾清明提的“红叫鸡咕咕蹄”胡湘湘她在饭馆什么时候跟他说了?我一度以为剪切组把那一段删了(原谅俺……),可转折来了!当我不知是在看第十一遍还是第十二遍第一集时!我终于听到了!!!其实是这样的,在楼梯中间胡湘湘与顾清明再次相逢,胡小满说”长得不错吧”时,胡湘湘小声嘀咕了一句!那时候姐夫正给顾清明解释为什么相亲来晚了!敢情姐夫说个不停,我顾大公子一门心思发动视觉听觉观察胡湘湘了!!!哼!你一看到她你就发现你见过她!你别不承认!哼哼!【论赢在起跑线上之一次轰轰烈烈的见面】【声明:请注意我发评论时间!我看的版本是地面播版本,和央视的有所不同!!!】-------------------------------------小插曲2---------------------------------------小伙伴有木有觉得有些地方有明显的删减痕迹,举个例子,湘湘第一次去找金凤,遇上伤兵闹事,她怂恿人群找顾清明,顾出来说了几句话,这之后总觉得还有内容没播,诸如类似两人打赌要找磺胺的内容【我自己脑内过这种情节……】之后镜头就转到胡家饭桌前胡湘湘要磺胺,在市委门前碰到同样要磺胺的顾清明,金凤还说让湘湘不要再为难顾清明,越瞧越感觉少了点什么--------------------------------------------------------------------------------------今天我想从拍摄的角度讲讲这部剧。大家看了那么多,应该发现了战长沙是采取现场收音的方式拍摄的,很少电视剧拍摄会这么做,因为这需要两个条件,而这两个条件又密不可分缺一不可:一是需要演员在拍摄当时语境就要带上应有的感情色彩。二也是为了能把情绪语言抓到位采取了一个整体场景一条cut不断,拍摄到底的情况。这两种条件极其考验磨练演员演技。要说我怎么看出来是一cut到底的,很简单啦~就是霍建华和杨紫都有念错大概1~2个字,外加有些同场景分镜头明显是没有补拍的(也就是没发生所谓的穿帮镜头)。剧组点赞!---------------------------------------------小插曲3-----------------------------------------不知道大家看过嘉宾是华叔的非常静距离木有!那期太搞笑了!!!记得杨紫说组里演员很多九零后,一个十三岁的小演员第一次见霍建华时,用很拽的语气说:“你就是霍建华?我看过你演的戏。哎呦,不错呦!”【请自动代入周杰伦语气,噗】那个十三岁小演员,应该就是湘水的扮演者吧?哈哈【我了个大去!不知道哪个傻叉把所有五星长评全部点了没用】------------------------------------------------------------------------------------------------本来想尝试截图的但是实在渣画质,不过相信看过战长沙的各位电脑里都有下载电视剧吧?所以原谅俺用文字叙述顾长官成亲前的好评细节时刻:第9集,湘湘被拥挤的人群挤倒在地,顾长官扶起媳妇二话不说双手环护媳妇前进。好评!第11集,给大婶说“只要把她往墙角一推”就好好说,干嘛伺机把人家往你身边拽嘛!不过我喜欢!好评!警觉的一发现有什么不对,先迅速搂腰护着媳妇躲避。好评!掩护好后第一时间闪电速度解开媳妇双手上捆绑的绳子。好评!第14集,排雷勇救媳妇,媳妇飞扑拥抱后一吃惊再微笑轻拍后背安抚哭的不顾一切的媳妇。好评!媳妇看到自己再次回到大爷爷那里,愤慨的说出“我不会让你得逞的!”跳下车扭头就跑时【注意注意!高能出现了!】顾长官干脆利索的三个动作:握肩,扭身,单手搂小腰!唉呀妈呀!大好评!媳妇用剪刀以死相逼,顾长官大喊出“你胡闹!”后,听到媳妇说的各种死法,立马口气软下来,哄劝道“你的事情我会替你想办法的”。好评!从水兰领着进入内院那一刻起就开始瞅准媳妇看个不停,各种心虚气短小眼神,充满愧疚脸。好评!大爷爷同意卖粮给第五军,顾长官不带停顿的立马回头先瞅媳妇脸色,媳妇一个小眼神就立马get到意指行动起来。好评加好评啊!第15集,听到双胞胎湘水跑了,飞奔到地雷区,虽然扭头先看的日军方向,但再一转头看到媳妇在地雷区里飞跑摔倒,立马先往媳妇那里赶。媳妇滚落下坡,爬起来就冲,先拽住她看有事木有。又一个好评加好评啊!第16集,顾长官去胡家,岳父一张越看越喜欢顾清明的脸说“你要多多训教她”,前一秒和颜悦色正要回答的我们顾长官,被媳妇一瞪,立马小表情收回变身听话小媳妇状。好评!!!【我现在属于想到什么写什么型了。。。】顾清明胡湘湘是不同的“奇葩”领域,结果相遇后产生了绝妙的化学反应,彼此倒是柔和了许多,让不少看客惊奇不已。顾清明起初身上充满了棱角,谁靠近他都有些刺刺的感觉,清高的很。胡湘湘淘气搞怪,混世小魔王,人人都知的火爆辣椒脾气。【剧里从好多角色的口中都对他俩的性格进行了描述,果然是主角啊!噗】两个人次次相见,火花四起,绝对找不出像他俩这样独一无二出高度的见面,一次比一次印象深刻一次比一次意犹未尽又匆匆忙忙欲言又止。于是,量变到质变就是这么妙不可言。美好的爱意在一次次冲撞中连当事人都未察觉的一点点产生,诸如当事人甲方顾某某,在张主席官邸思绪一回眸,竟惊觉自己早就涉足已深不可自拔。从那一刻起,明目张胆的走上了时时处处照顾,每每次次叮嘱的拥有“我怎么摊上了一个这样不省心的媳妇”内心的未婚夫之路。他俩根本不是一路人可以说,但是患难与共,让彼此成为生命中的不可或缺。还记得在顾家府邸的花园小亭处,顾清明闲闲坐在亭内喝茶看着报纸了解战局,胡湘湘在亭子外抱着顾念亲一摇一摇的哼着“月亮粑粑”的童谣,是那么美好。最后一集那里,因为小满的牺牲,湘湘突然心口痛不能已,顾清明急忙跳下亭子,不顾仪态吼叫着“快叫医生!”,他心里的在乎珍视是显露无疑的。爱情,就是如人饮水冷暖自知的。看客无需多言。今天我还想再谈谈顾清明和姐夫薛军山,这两人可谓各方面截然不同。身世不同,一个中央大员老来得子公子哥,家中富可敌国。一个父母早亡痞小子,从小靠自己闯出一番天地。学问不同,一个德国军校毕业起点就是少校军衔。一个大字不识几个,凭借察言观色摸爬滚打混到保安队长。可以说一个富气贵公子,一个痞气地头蛇。如此天差地别的两人不但结识了,甚至称兄道弟到最后的姐夫妹夫,男人之间能如此,理由很简单,两个人彼此是存的敬佩对方的心的。顾清明几乎不撒谎,寥寥的几次也是为了自己媳妇。薛军山撒谎不眨眼,谎话让人难分真假。顾清明清高不可一世,人人都对他逢迎讨好。薛军山圆滑世故,事事都要打点张罗。顾清明娶胡湘湘,外人都觉得是女方攀了高枝。薛军山娶湘君,是自己拆散人家青梅竹马用枪逼迫来的。顾清明一句话就能让审查委员会态度180°转变挽救胡家于危难。薛军山要用到所有人脉才能为湘湘搭上顾家这个线,要向陀螺连轴转个不停才能赚够战乱时期一家人长久的生活费。顾清明一腔热血渴望抛洒战场,薛军山却觉得家国兼顾,打不过就跑,留得青山在不愁没柴烧。说不上讽刺吧,终究是小聪明不能一手遮天,家世身份紧要关头突显。一心想战死沙场的顾清明不再奋不顾身,终有惦念的心上人,说出了“仗打完了,就要回家”的感慨。一直想着和妻儿团聚平安生活的薛军山却妻离子散战死沙场。孑然一身的人有了惦念,心怀惦念的人终孑然一身。可叹可感【2016年7月31日,霍建华林心如新婚快乐!】
本来准备默默吃天临的瓜,直到电影播放到44分46秒时候才想着写点什么。对了,这电影youku上有,这点张导比毕导大方,不至于还要手持票根才有资格写影评。
我注意到19年的短评几乎全部都是在发泄负面情绪,说这片子多恶心多烂。我怀疑很多人根本没有看,或者只是拉拉进度条过了一下,我看的也不仔细,但完整的看过之后反倒觉得拍的比《逐梦演艺圈》好,毕竟是学院派出
本来准备默默吃天临的瓜,直到电影播放到44分46秒时候才想着写点什么。对了,这电影youku上有,这点张导比毕导大方,不至于还要手持票根才有资格写影评。
我注意到19年的短评几乎全部都是在发泄负面情绪,说这片子多恶心多烂。我怀疑很多人根本没有看,或者只是拉拉进度条过了一下,我看的也不仔细,但完整的看过之后反倒觉得拍的比《逐梦演艺圈》好,毕竟是学院派出身(他们自称“新学院派”),制作团队基本功比较扎实,电影风格类似90年代后期电影工业衰落时期拍摄的那些不入流的现实主义剧情片。尽管这是一部毫无争议的烂片,但是电影整体叙事完整,情节流畅,镜头构图配乐质量,演员们的表演都算中规中矩。所以我觉得背后制作团队还是有一定水准的,即使是捏着鼻子干脏活,水平也是在那放着的,不要那么着急来一句中国电影没希望了。这个电影还真的和毕导独自“炮制”的作品不一样。
当然,剧本设计和剧情是让人感到不适的主要因素,不过恶心归恶心,但是我却感觉很多情节是编剧和导演对现实和自己内心世界的真实刻画。张一山和杨紫逃婚的戏确实有点加的生硬,但现实生活中为了年轻女子为了房子或者别的和有钱多金的老男人先假结婚最后成真的不少吧?比如。。对吧?还有成为植物人的大学老师听到评高级职称的时候清醒过来,我是相信的,真的有很多高校老师后半辈子就追求这个而不得,与天斗与地斗与人斗。甚至我觉得电影中的很多情节,就是这两位主角现实生活片段的写实。当然,剧情中最扯的,也是现实中最让很多男人产生错觉的就是女方明明喜欢的是除了你之外的东西,比如名利权势,而男方偏偏会产生她喜欢的是我这个人的错觉。好比妓女都有一个悲惨的身世一样,仿佛一个半真半假的伤感往事就会让小姑娘死心塌地地跟着他,殊不知那也只是双方的遮羞布而已。很可惜,张院长也不能免俗。但是在他内心世界中,这确实是真实的。
其实论艺术性,我倒觉得张院长动用gongquanli给妻子拍能上院线的电影这件事的艺术价值更大,甚至我觉得这是他有意或无意创造的一场行为艺术。好比“ 葛宇路 ”这个作品让人们关注到了人与名字的关系。而张导夫妇的电影会不会给人带来别的思考和关注呢?至少我在院长夫人在44分46秒的片段中,我看到了年轻人在生活中的挣扎,对尊严的舍与得,来自上层的谎言与欺骗,或许除了年轻人真的只剩下年轻了,并且和一同尊严一起打包交易。这位满口胡话的院长在生活中不少见吗?多少主席台上的领导,酒桌上的老板没点类似的故事呢?呵呵。作为自认为识人略准的吃瓜群众,我觉得院长夫人这个资质如果靠自己的话,在院线电影中演个配角都要非常非常吃力,且不说那个系主任大妈,就连关大小姐演的都比她自然。女主台词功底不行,请参考1:41:51处读的那段文字,断句不会,停顿不会,念的不利索。表情演技什么的我觉得有点难为她了。整个人给我的印象就是——稚嫩。张院长这场“烽火戏诸侯”式的行为艺术本来没多大动静,奈何天临的萝卜根基太深,群众们萝卜快了不洗泥,一并享用了,并且也自发参与到张导盛大的创作中,关注到了盛世下自身卑微的命运,思考起了到底是该笑贫还是笑娼。
所以,在电影0分0秒那个龙标和音乐出现时,我头一次注意到这是一条笑眯眯的龙。可能是笑我浪费一下午时间来琢磨这个,或者仅仅是笑天下可笑之事吧。
影片中的苏菲展开夺爱大作战,颠覆传统男女关系中的被动角色,主动向男生展开攻势并最终夺得胜利“果实”。
每一个女孩都有造梦的经历和权利,情窦初开的少女把对未来、对爱情的希翼赋予给电视上的韩剧、手中的言情小说、课堂上男生的背影,或者是苏菲手中的画笔,其实影片要表达的是一个女孩从对爱的追寻到失败,再到自我发现、觉醒并勇敢追求幸福的过程,这是在热闹的表象下想要观众看到的东西,就像章子怡说
影片中的苏菲展开夺爱大作战,颠覆传统男女关系中的被动角色,主动向男生展开攻势并最终夺得胜利“果实”。
每一个女孩都有造梦的经历和权利,情窦初开的少女把对未来、对爱情的希翼赋予给电视上的韩剧、手中的言情小说、课堂上男生的背影,或者是苏菲手中的画笔,其实影片要表达的是一个女孩从对爱的追寻到失败,再到自我发现、觉醒并勇敢追求幸福的过程,这是在热闹的表象下想要观众看到的东西,就像章子怡说的,希望能用苏菲的冒险精神,传递一些正能量。
好看!!!太久没有在国内院线看到俄语片了!快乐。虽然因为跑错了影厅而错过了开头,但在连着播的第二场补上了!耶!(狂欢)修勾演的真好,小男孩也是,大家都是。严肃认真的机长似乎总会有个表面嘻嘻哈哈的副手,什么缘分啊真的是。爸爸在终于拿出地图册给儿子“炫耀”自己对它有多熟的时候,我在思考生小孩就可以展示自己的长处并收获小朋友崇拜的目光。这是家长最有成就感的时候了吧。还有那个一开始坐飞机的男领导,笑
好看!!!太久没有在国内院线看到俄语片了!快乐。虽然因为跑错了影厅而错过了开头,但在连着播的第二场补上了!耶!(狂欢)修勾演的真好,小男孩也是,大家都是。严肃认真的机长似乎总会有个表面嘻嘻哈哈的副手,什么缘分啊真的是。爸爸在终于拿出地图册给儿子“炫耀”自己对它有多熟的时候,我在思考生小孩就可以展示自己的长处并收获小朋友崇拜的目光。这是家长最有成就感的时候了吧。还有那个一开始坐飞机的男领导,笑死了靠。下面人的反映也太真实了,简直是生活照入影片。还有那个接线员大姐!符合我对俄罗斯大姐的一切幻想。我的碎片俄语,听到能听懂的单词狂喜!还有那个arrhythmia,我狂喜。还有“小蟑螂”,西语是cucaracha,双厨狂喜hhhhhh很愉快的观影经历,很好看的电影。喜欢!Friday night, date night!
自己先吐槽一下标题:多么的正能量。
苏鲁开启的新时代是什么呢?就是自打苏鲁出柜以后,本系列的编剧就开始集体放飞自我。什么男女恋爱在这个系列里面都俗透了,从最开始的男男,女女,已经发展到本季的跨物种,跨行星的博爱了,我就想问saru和那个女瓦肯人是要咋?下一季真出了一个什么鬼找块石头说是自己的ONE,我都一点不稀奇。
自己先吐槽一下标题:多么的正能量。
苏鲁开启的新时代是什么呢?就是自打苏鲁出柜以后,本系列的编剧就开始集体放飞自我。什么男女恋爱在这个系列里面都俗透了,从最开始的男男,女女,已经发展到本季的跨物种,跨行星的博爱了,我就想问saru和那个女瓦肯人是要咋?下一季真出了一个什么鬼找块石头说是自己的ONE,我都一点不稀奇。