【母女关系:妈妈把女儿所有衣服扔了,女儿把妈妈床烧了】昔日的全国知名摇滚女歌星,离婚、舞台事故后远走他乡,女儿留给前夫,前夫的现任妻子是和自己搞了多年乐队的闺蜜。12年后摇滚女星落魄回国,并检查出重症先兆,面对和自己当年一样“混账”的女儿,无计可施,最后只好把自己当年对对混账生活的经验教给女儿。比“混账”更贴切地形容妈妈的命运的词儿是CD,但这个词实在是……就用混账这么代替吧。因为12年未见
【母女关系:妈妈把女儿所有衣服扔了,女儿把妈妈床烧了】昔日的全国知名摇滚女歌星,离婚、舞台事故后远走他乡,女儿留给前夫,前夫的现任妻子是和自己搞了多年乐队的闺蜜。12年后摇滚女星落魄回国,并检查出重症先兆,面对和自己当年一样“混账”的女儿,无计可施,最后只好把自己当年对对混账生活的经验教给女儿。比“混账”更贴切地形容妈妈的命运的词儿是CD,但这个词实在是……就用混账这么代替吧。因为12年未见,因为妈妈的性格,因为女儿成长期妈妈不在身边,母女二人刚见面,除了妈妈残存的一点理智,两人就像不共戴天的仇人。以牙还牙以眼还眼地进行着毫无温情的社交,在这种睚眦必报的你来我往中,暗含的是女儿对妈妈长期不在身边的怨恨与遗憾,和妈妈不知如何与忽然就长大了的女儿相处的当妈妈的不熟练。两个人都有摇滚的基因,绝对的倔强,绝对的一条路走到黑,女儿会物理攻击妈妈,是遗传了妈妈年轻时就经常把别人弄开瓢,妈妈收拾女儿时也不手软,是因为她打过架吃过苦下手知道轻重,知道这样调理小孩没事儿,但该教育的还得教育。那么不像母女关系的母女,又因为她们太像对方、觉得只有她生得出来这样的她,的,恩恩怨怨的,母女。【彭莱与白天&仙境与现实】彭莱,蓬莱,蓬莱仙境。彭莱回忆彭莱时代的故事都是,热烈的青春,狂飙的摇滚,人们可以不顾生计地追寻梦想,梦有人买单,有人追随。白天,光天化日,现实。白天要面对的,是快餐文化已经成为文化正餐被端到了主桌的时代,没人在叙说摇滚精神,摇滚也要一小时二百的付费——摇滚,有价,的时代。彭莱向往白天,她不能在活在虚幻里和黑夜里,她要站在大白天里,早上边吃边喝二锅头“透一透”。白天向往蓬莱,她大学不想读了,想要组乐队,想要直接把生命快进到彭莱当初一呼百应的摇滚歌星的地步,至于之后怎么样,再说。彭莱经历过蓬莱,想告诉白天,虚幻,没什么好。白天知道白天的无聊,她不明白为什么,这么无聊的白天对于彭莱来说,却是脚踏大地、背晒阳光的救赎。最后母女二人都准备组乐队,妈妈为了能在女儿面前一掷千金,女儿为了实现一种和她妈妈一样的舞台辉煌,只是她还不知道,那个舞台辉煌,她妈妈曾经拥有并舍弃。【钥匙】彭莱回国后,交到她手上的是老房子的钥匙,不是智能锁,是一把带着90年代气息的老式房钥匙。用钥匙开门的桥段,给了机械锁一个内部结构的大特写——母女二人的开锁(解除嫌隙)的过程就此开始。而这把老式钥匙同时带来的,是布满整个剧集的90年代元素:胡同里的吃面追梦年轻人;摇滚老炮舍不得换的旧式皮夹克;一代又一代青春人老去后不肯改掉的忆当年的习惯;永远的麻将涮羊肉;以及第一集前半部分,类似于那种《北京人在纽约》的身世漂泊的沧桑感。【群像:人的多样性】网状的群像是最经得住看的群像:这个网里,谁都可以主角,从彭莱的角度看,整个网是一个模样,从彭莱的情敌看,整个网固定点不动,但马上变了个样子。本剧展现的群像,不止是陈列了多个角色,每个角色代表了一种人生观,所以结婚三次的前女鼓手现女董事长请了前前夫的乐队经纪人参加婚礼,就显得高级幽默;摇滚老炮的孩子们,在被老炮们劝了那么多遍后依然选择了踏上摇滚,但因为物质条件好了,小孩们都很乖地摇滚着;老了的摇滚人,去当歌手,去卖女性用品,去开火锅店,还会跟小孩说找个稳妥工作,但打架时的冲动和下手的程度,不减当年。【老江湖】这是最近的国产剧里,老江湖不作为丑角或者调剂功能的剧目。彭莱嫌女儿贝斯弹得不好,曾是知名摇滚乐队的主唱的她,给女儿展示了一番,虽然女儿当时还很抗拒她,但被技艺吸引并感觉看到了华山论剑的大场面;女儿和朋友一起气妈妈,妈妈看了一眼眼前的乐队设备,一番操作后,轻而易举把机器烧坏,对乐器、工具之了解,小辈只有看着的份。女儿很需要的职业吉他手,对女儿的乐队加盟邀请的回应是需要付钱,对妈妈的乐队加盟邀请是免费荣幸加入,可以直接喊昔日摇滚明星的大名就行。在输出一种信息:一切所谓的新的东西,都是那些现在被年轻人看不起的“旧人”玩剩下的,论技术功底,还是当时时代更难出英雄的老伙计们手艺更精良。无论从心智、抗打击能力、受挫经验还是单纯地养家糊口,叫着“彭莱”般的梦幻仙境名字的老一辈们,远比看上去很实际、很现实的白天们,更会保护自己,更知道如何在血雨腥风的江湖里活下去。但老江湖毕竟是老了,老了,就是没意思,没劲,没心气。而白天,是彭莱的心气儿。【重影映射】老一代的狂花乐队的每一个参与者,在下一代都有对应,不同的两代人,面对不同的社会与时代,但同样带着梦想,年轻一代的身形后是老一代人的影子,看似完全不同的路,其实是轮回。所以老一代的摇滚人,眼看着新一代的追梦人直直地向悬崖开去,是陪着他们一起疯狂,还是拉下车闸——老一代的人在已知结局的情况下如何面对梦想的炽热,新一代人在明知老一代的现状惨淡下仍旧一往无前,是这剧的暗藏的主要矛盾线。【节奏感好:永远落不下地的台词】整个剧的叙事节奏像一位经验老道的指挥家,让人的情绪永不落地,可以休息,不会休止。转折、停顿、留给观众怅然再拐入黑色幽默的节奏,都恰到好处。母女台词大部分都可以单截出来当段子。常远说台词就是,台词没意思他也能说得有意思。【母女CP线的核心:妈妈一定会保护你】这是剧里的一句台词。估计也是贯穿全剧的题眼。【它也许会是一部撕心裂肺的作品】前四集埋线埋的特别多:过气明星如何重回舞台;反目闺蜜会不会重归于好;摇滚女星私联大粉儿会不会塌房;大粉正好是医生,会不会知道摇滚女星的重症;摇滚小青年会不会走上妈妈的老路;母女俩生活里的男人,她的前夫,她的爸爸,有没有隐情;女鼓手去做买卖的心路变化;新一代摇滚人做摇滚必然要经历的环境打击;母女终于重归于好但妈妈身患重症,女儿怎么办。每一条线,都是现实生活里的一道天雷,只是不知道在剧里会如何演绎了。【美术与镜头语言】是可以做学习案例的水平。这作品里有真心,希望喜欢这部剧的人,除了在CP线里玩的开心,也同样被那股真心治愈。
最早知道武汉可能有不明肺炎情况其实是在豆瓣。大约在去年12月。之所以说“可能”,因为谁都没想到还真发展成疫情,并且深深改变了历史。
但改变的不仅仅是历史。不仅仅是病人的罹病,亲友的痛苦,世界经济的停摆。更深深影响了中国人的心灵。过去几十年少有的撕裂,在封城期间爆发。我有个同学老公是商人。我曾经以为商人长袖善舞,更看重俗世利益
最早知道武汉可能有不明肺炎情况其实是在豆瓣。大约在去年12月。之所以说“可能”,因为谁都没想到还真发展成疫情,并且深深改变了历史。
但改变的不仅仅是历史。不仅仅是病人的罹病,亲友的痛苦,世界经济的停摆。更深深影响了中国人的心灵。过去几十年少有的撕裂,在封城期间爆发。我有个同学老公是商人。我曾经以为商人长袖善舞,更看重俗世利益,不会计较价值观这些形而上学的东西。没想到他因为这次疫情拉黑了3位好朋友。他说这些好朋友都是正直善良的人,但没想到对疫情阶段发生的一些事情,对一些人的看法不同,最后断交。我们大学同学群也是一个火药桶,最后以分裂另立群而暂时平静。
我从这次疫情才深刻明白了过去对西方、中东宗教分裂的困惑。曾经非常不理解,同样是基督教,新教、天主教、东正教,为什么之间仇恨如此之深,有时甚至高于灭国。更别提伊斯兰逊尼派与什叶派纷争几百年,即使在当今外部势力干涉下仍然内部征战不休。也就是这次疫情,我认同了《人类简史》里关于人类具有虚幻想象特质的提法。只有人类才可能会为了虚拟的价值观、世界观、宗教观而奋斗、争吵和厮杀。
疫情阶段发生了很多事情。对中国在疫情阶段的表现,到现在还是个没有结果的话题,而且也不适合讨论。
但竹内亮的这部视频,包括南京那部,给了我安慰。我们不去讨论过去的是非,让我们关心身边的每个人。南京那部是在2、3月份看的,正是封城期间,基本没出过小区。所以视频里提到的各种措施,我看了都很吃惊。比如出租车里的装置、小区门口的围栏、景点门口的门卫。让人很感动,也为中国上下齐心感到自豪。或许“自豪”这词也不准确,应该是中国亿万同心,上下拼命而展现出来的“自尊”。不管之前发生了什么,后续行动对得起自己。当然,我们付出了巨大的代价,遗憾的是,还有巨大的撕裂。
但我还是有些遗憾。我们欠武汉、欠湖北巨大的情分。终南山说,武汉是座英雄的城市。但我们真的了解武汉之前发生的点点滴滴吗?我们真的为他们的痛苦而痛苦,为他们的喜乐而喜乐吗?甚至,我们对听他们说什么,写什么的兴趣都没有,甚至还在质疑他们的目的。我们没有怀有对一座英雄的城市所应有的敬意。
竹内亮的视频有。这里展现了真正的武汉人。烟火气的武汉人。平凡的武汉人。英雄的武汉人。
我居然看到武汉的高楼屋顶上又如此众多的菜园棚子,如此欣欣向荣。我看到那对年轻的恋人,城管和人民警察,他们手牵手,欢呼雀跃,而女孩笑得如此开心。她一直在笑(没骗你。你们可以回放)。长江岸边冬泳队员,放声歌唱《我的太阳》,还相当不错。然后他们一跃,跳入长江,向着彼岸奋力游去,如同游过2月、3月、4月、5月。我没想到雷神山医院如此之大,如此齐全。在短短的10天,完成土建、电气、IT、医疗等等所有系统的搭建。
今天我们都是xx人已经用得够烂了。但我还是想说,我们每个人都应该是武汉人。如果你愿意听武汉人讲述他们的故事,愿意看武汉人写的回忆,愿意去武汉出差、旅游,愿意在武汉端着热干面,或者说,愿意接受武汉来的任何人,任何事,而不仅仅是喜欢听宏达叙事,没有把武汉人的痛苦作为可以无视的代价,那么我们每个人才是真正的武汉人。
而只有我们先是武汉人,我们才会是北京人、上海人、浙江人、湖南人、广东人。我们才会是属于自己的人。
此人一出场,我就像被导演从明尼苏达拉回了意大利,很多美剧观众对这个角色的扮演者不是很熟悉,其实他是意大利天空台出品的五季黑榜连续剧《格莫拉》的男主之一Genaro扮演者Salvatore Esposito:
此人一出场,我就像被导演从明尼苏达拉回了意大利,很多美剧观众对这个角色的扮演者不是很熟悉,其实他是意大利天空台出品的五季黑榜连续剧《格莫拉》的男主之一Genaro扮演者Salvatore Esposito:
有啊!
与自己喜欢的人。
在没有旁人的书店。
还是自己喜欢的书店。
全程看得姨母笑的一部小甜剧,太可爱太可爱。看开头知结尾,完全没有出乎意料的剧情,但就是好看啊。其实可以当做《怦然心动》的升级版,或者圣诞版?
取景道具场地布景什么的十分用心,实在是相当合格的一部应节佳剧,用纽约城的圣诞装扮去玩一场冒险,去谈一场恋爱。当然看得赏心悦目
有啊!
与自己喜欢的人。
在没有旁人的书店。
还是自己喜欢的书店。
全程看得姨母笑的一部小甜剧,太可爱太可爱。看开头知结尾,完全没有出乎意料的剧情,但就是好看啊。其实可以当做《怦然心动》的升级版,或者圣诞版?
取景道具场地布景什么的十分用心,实在是相当合格的一部应节佳剧,用纽约城的圣诞装扮去玩一场冒险,去谈一场恋爱。当然看得赏心悦目啊!想留着慢慢看,根本舍不得看完。
选角就比较鸡贼(zzzq?)故意选外表颜值高的男主,和不太符合大众审美的女主。观众目标人群很明显是女性向啊,为了让外表普通的女孩子更有带入感。拍青少年的爱情轻喜剧还是欧美那边比较会拍。
在纽约各个角落奔跑了一个月,终于跟自己心心念念的人并肩坐在一起,看新年的烟花。
我只是好奇,他们都不冷的吗?我看剧中人都穿得好单薄哦。啊年轻真好!
继上次的「白雪公主与七个小矮人」评测后,本次将要评测迪士尼公主电影系列中的第二部电影——「仙履奇缘」(为了方便起见,以下简称「灰姑娘」)。
尽管距迪士尼第一部公主电影「白雪公主」已有13年之久,「灰姑娘」还是照搬了“童话故事还原+歌舞+搞笑配角”的公主片传统配方。但这一完美公式在本片中玩得似乎有些过火——配角(老鼠们)的故事线与灰姑
继上次的「白雪公主与七个小矮人」评测后,本次将要评测迪士尼公主电影系列中的第二部电影——「仙履奇缘」(为了方便起见,以下简称「灰姑娘」)。
尽管距迪士尼第一部公主电影「白雪公主」已有13年之久,「灰姑娘」还是照搬了“童话故事还原+歌舞+搞笑配角”的公主片传统配方。但这一完美公式在本片中玩得似乎有些过火——配角(老鼠们)的故事线与灰姑娘的主线故事线之间存在极为微妙的割裂感。
这一割裂感体现在:以葛斯为首的小动物们对剧情推动的重要性过高,但与灰姑娘的互动却太少。在其他公主片中,主角的身边总是围绕着一个或多个配角担当着保姆、参谋团、开心果、保镖等重要角色。试着想象一下木须之于木兰、塞巴斯丁之于爱丽儿、灯神之于阿拉丁、雪宝之于安娜的这几对活宝搭档,便不难看出这一迪士尼公主片公式中“配角”的这一调料对成片的最终风味所产生的巨大作用。
在上述提到的这些电影中,如若配角对推动情节有着巨大作用,那么配角和主角之间的交流和互动必不可少。但在「灰姑娘」中,我却看到了很微妙的一点:小动物们对灰姑娘的命运转变起到了仅次于仙女教母的作用,但灰姑娘与小动物之间的交流却少之又少。
前期的三位元老级公主几乎没有一位公主是靠着自己的行动推动了剧情发展的,灰姑娘也不例外。在本片中,小动物们帮灰姑娘将母亲的衣服改制成了晚礼服的、老鼠们还偷来了两位姐姐的项链和腰带(侧面造成了灰姑娘的第一套衣服被撕烂的后果)、前往王宫舞会时小动物们组成了南瓜马车队护送灰姑娘、在最终灰姑娘被继母关进阁楼的紧要关头还是小动物奋力从恶猫手中夺回钥匙让灰姑娘得以现身试鞋……在本片中,如果刨除掉灰姑娘童话的主线部分,单拎出老鼠们的部分甚至都可以拍成一部猫和老鼠微电影。
然而,与老鼠们为灰姑娘所作出的无私奉献相比,灰姑娘与老鼠们的交流让人感觉只能用惜字如金来形容。当然,由于前期三位元老级公主还没有向后期公主们那样个个都发展出了自言自语的话痨属性(乐佩、安娜尤甚),所以在整部电影中灰姑娘都给人一种木讷害羞、不善言辞的印象。但在本片中,灰姑娘分配给这些宛若救命恩人一般的配角团们的对白比例甚至比仅有一面之缘的王子还低。因此,尽管影片中给我们展现了不少灰姑娘善待这些在家中不受待见的小动物们的场面以展示灰姑娘的善良品质,在观影过程中看到老鼠们频频在虎(mao)口下上演生死对决时,总是不免有一种“灰姑娘此时正在干嘛?”“灰姑娘也没有交代他们这么做,老鼠们是不是也太主动了一点?”的微妙疑惑。
从14年的真人翻拍版灰姑娘中可以看出,迪士尼并不是没有发现这个问题。在真人版中,老鼠们的戏份几乎被删得个一干二净,这些空出来的时长被对灰姑娘与父亲之间的亲情线和灰姑娘在舞会前与王子的初次相遇取而代之,灰姑娘的形象也因之变得更为丰满,和王子之间的爱情也不似原版中由于漂亮的晚礼服而一见钟情那般的突兀和浅薄。就这点而言,个人认为真人翻拍改编得非常成功,对挽回灰姑娘在现代女性中的负面形象功不可没。
说到灰姑娘的负面形象,作为迪士尼所有公主中最受现代女权主义者非议的一位公主,不禁令我要在此为其郑重其事地洗白一番。
首先,原版中灰姑娘形象在当代观众心中最为根深蒂固的刻板印象便是——终日无所事事,妄想被王子拯救。然而实际上,灰姑娘在王宫舞会之前从来未幻想过自己有朝一日会通过钓得金龟婿而过上富贵生活。尽管灰姑娘的主题曲是“A dream is a wish your heart makes”,但灰姑娘的“Dream”并非是找个富贵人家嫁了,而是对幸福生活的一种抽象的向往。就算是在现在人人均以金钱上的富足和地位上的攀升为人生成功的唯一标杆来看,这一梦想都算不得可耻和过分,更何况以灰姑娘当时在家中的苦难境遇,只有对未来的希望和梦想才能帮助她在苦难中坚守自己的善良和对生活的热爱,避免在继母和姐妹们的虐待下自暴自弃、在精神上也彻底沦为奴隶。
说到双亲亡故、沦为奴婢,不禁让人想起了中国文学史上有着同样悲惨境遇的一位女子——红楼梦中的史湘云。对史湘云而言,正是其浪漫洒脱、敢爱敢恨的天性和对文学的热爱才让她在名义上是小姐、实际已身为奴仆的悲惨遭遇中,始终抱有千金小姐般的高贵精神与对生活的昂扬激情。因此,我们谴责身处这些“苦难中的女性保有对未来美好生活的梦想”是一种不够自主独立、不够符合“现代女权主义”的生活方式是一种站着说话不腰疼、“何不食肉糜”的自以为是。
其次,灰姑娘还常常被指责爱好攀附权贵,嫌贫爱富——要不然王宫舞会上那么多男性为什么第一眼就勾搭上了王子?事实上,这一点也是原版「灰姑娘」电影中被广为误解的一个桥段。在电影中,灰姑娘和王子的相遇只是因为王子被灰姑娘的靓丽外表所吸引——此处可以批判一下王子的外貌主义,但灰姑娘在第二天王子满城找人之前,其实并不知道对方是王子,以致于当敲响十二点的钟声时,灰姑娘反而以“我还没有见到王子”为理由向真王子道别。由此可见,灰姑娘对王子的爱与其王子身份无关。
最后,在当时的环境下,影片非但没有固化女性的刻板印象,其中的某些设置甚至在当时可被称为女权主义的榜样和先锋。让我们回顾一下作为万恶之源的王宫舞会的源起:这场舞会并非是因王子想要拈花惹草、广纳嫔妃而办,而是由于王子的父亲急着想要抱孙子了,所以才火急火燎地办了这场舞办王子选妃。至于妃子的美丑贵贱、道德品行统统不问,只要王子能看上个姑娘给国王生个小胖小子他就满意了。
在这一背景下,影片结局中王子和公主靠真爱结婚而不仅仅是为了制造后代强行结合(尽管是一见钟情式的闪婚)的这一行为本身就是一种对国王的“女子天生就是生育工具”的择偶观的无声抨击。在当时的年代(上个世纪五十年代啊朋友们!)这一思想已是一种十分前卫的女权表达了。
因此,综上所述,不考虑背景环境、不考察影片的详细设定就抨击灰姑娘的行为完全是在误伤友军。
随着后续的公主片中已开始讨论诸如家族与自我的取舍、人的外在美与内在美、打破原生家庭的枷锁、自我接纳等更为细微的问题(欧若拉不好意思,没有在说你),作为迪士尼最后一部完全以善良的美德作为侧重点的公主片,「灰姑娘」这部电影更多还是旨在让我们坚信人性的美好最终会给我们带来好报。
正如仙女教母所施展的魔法中,外表上最为闪耀的晚礼服过了十二点便消失不见,但美德就像是隐藏在最深层、无色透明的玻璃鞋那样,能够在后来的生命中留在痕迹并最终带着你走向幸福的生活。
无名!好看!不带任何离滤镜,我愿称之为类型风格化谍战片天花板。精致,浪漫,狠戾,绝伦[作揖]程耳导演的画面严肃冷静而又深刻。开场十五分钟即迎来泪点(不剧透但走进电影院你一定能get到!!)影片中的对白长而不腻,炸点随着篇幅展开而累加,平地起惊雷。画面音乐节奏不必赘述,可无名这个电影把每一个女性都拍的太美了!尤其江疏影与梁朝伟对坐的时候(这个也要去电影院看,不剧透但你一定能get我的点!)更深
无名!好看!不带任何离滤镜,我愿称之为类型风格化谍战片天花板。精致,浪漫,狠戾,绝伦[作揖]程耳导演的画面严肃冷静而又深刻。开场十五分钟即迎来泪点(不剧透但走进电影院你一定能get到!!)影片中的对白长而不腻,炸点随着篇幅展开而累加,平地起惊雷。画面音乐节奏不必赘述,可无名这个电影把每一个女性都拍的太美了!尤其江疏影与梁朝伟对坐的时候(这个也要去电影院看,不剧透但你一定能get我的点!)更深层的在于对每个角色,无论正反的刻画。pssaa我真的要狠狠夸一夸王一博!叶先生这个角色太过于立体,太过于深刻,太过于迷人且温柔了,一定是一个可以写进王一博终身履历的角色,太牛掰了真的太牛掰了。无名值得大家细品,二刷走起!!!
自上世纪80年代以来,为了控制我国人口增长过快的问题,计划生育政策就被列入基本国策,即一对儿夫妇只能生育一个孩子。
同样,在未来的欧洲,为了解决人口过剩和饥荒,欧盟也不得不采取了相同的计划生育政策:配额生育法,也是一对儿夫妇只可生育一个孩子。
就这样,一个孕育了小半个世纪的巨大IP,轻轻松松被Netflix做成了电影: 自上世纪80年代以来,为了控制我国人口增长过快的问题,计划生育政策就被列入基本国策,即一对儿夫妇只能生育一个孩子。 同样,在未来的欧洲,为了解决人口过剩和饥荒,欧盟也不得不采取了相同的计划生育政策:配额生育法,也是一对儿夫妇只可生育一个孩子。 就这样,一个孕育了小半个世纪的巨大IP,轻轻松松被Netflix做成了电影:《What Happened to Monday》,中文翻译《猎杀星期一》。 实事求是的说,这部电影没特别好看,但也有其值得一看的理由。咱们先说好的。 计划生育这种事儿,对欧洲人来说可能很艰难。要么不生,一生必须得一家好几个的,不然家庭都算不上完美。 但政府的理由很诚恳:整个地球都快100亿人了,资源有限,食物短缺,咱们欧洲不得做个榜样吗?况且又不是禁止你生育。 搭配政策发布的,还有一套无痛冰冻休眠的技术。没忍住多生了,或者生了双胞胎多胞胎的,政府帮你先将孩子们冻起来,等将来人口问题解决了,再给他们解冻嘛。 可由于食物短缺,人们不得不大量使用转基因或人工合成的食品,这使得人们生下多胞胎的几率大大提升了(别往深了想,听编剧的)。 于是,由威廉·达福饰演的外公一下子就有了7个一模一样的外孙女。 外公先是买通了医院的人没有上报7保胎的数据,接着,他想了个办法,用星期一、二、三等等给7个孩子命名,好让这7个小丫头不会被政府拖去冰冻。 办法是:7个人只能按照自己名字的那天出门,其他时间都必须待在公寓里。每天回家后,出去的这个人必须跟其他6个分享一天的见闻。 记忆力差也没事儿,反正是遥远的未来,她们身体自带投影仪... 外公要求她们在外必须扮演同一个形象,在家随你便。于是,除了“星期一”的外表、性格几乎等同于她们扮演的那个人,其他6个妹妹的性格、打扮、爱好都各不相同。 在此必须要大大夸赞女主角劳米·拉佩斯的演技。 劳米·拉佩斯各位必须得认识啊。很多人都喜欢2011年美版的《龙纹身的女孩》,更因为那部电影喜欢上鲁妮·玛拉。 但其实美版是翻拍自2009年瑞典的原版《龙纹身的女孩》。而且我必须要说,09年的瑞典原版真是比11年的美版好看太多。劳米·拉佩斯不管是演技还是形象,都比鲁妮·玛拉更适合。 在这部《猎杀星期一》中,劳米·拉佩斯一人分饰7个长相一样但性格完全不相同的姑娘,难度可想而知。她的表演简直完美。 星期一完美又谨慎,星期二抑郁且胆小,星期三热爱健身,星期四泼辣果敢,星期五是个学霸,星期六当自己是白富美,星期天则是个乖巧的小妹妹。 女主角在这7个形象中转换的游刃有余,她逆天的演技可能是这部影片除题材之外最大的亮点了。 夸完了优点,下面我要开始吐槽了。咳咳。 首先,各位编剧不能仗着自己有个好故事好IP就完事儿了,就懈怠了。毕竟漏洞百出的剧本只会给观众留下坏印象,没有例外。7个人每天上学、上班得遇上多少事儿,就靠晚上那一个小时聊得过来不?7个人既然性格不同,做事儿的风格也完全不同,这30多年身边人没一个发现的嘛... 星期一某天出门上班后一去不返,剩下的6个人得想办法找到姐姐并生存下去。我就想问,当政府的人打死公寓的门卫并破门而入,在机枪一顿扫射之后楼里的其他人都原地消失了吼? 就算有爱健身的星期三和星期四,我也不信她们能徒手掰弯一个身强力壮特种兵的胳膊... 影片中的两个幽默也设置的非常尴尬。当星期三冒着生命危险获取到情报后,三个妹妹在家通过高科技电脑协助她往家跑。 由于报告了错误信息,星期三先是从二楼跳出砸进了空无一物的铁垃圾桶...然后竟爬起来接着跑了??????又由于报告了错误信息,在星期三打算此楼顶跳到彼楼顶的途中,有了以下这张剧照: 《一秒钟》几乎可以确定是张艺谋职业生涯最好的剧本之一。影片从片名到情节安排了一系列微言大义的比喻,这些场景太耀眼,在脑海中挥之不去。“一秒钟”既是女儿留在人世最后影像的时长,也概括了动荡年代的一瞬间在漫长的历史时空中微不足道的分量。同样微不足道的还有那一瞬间里的每个人,随着时间流逝,女儿的胶片埋葬在沙漠里,她的笑容也在历史的记忆中逐渐模糊,融入庞大而沉默的历史群像 《一秒钟》几乎可以确定是张艺谋职业生涯最好的剧本之一。影片从片名到情节安排了一系列微言大义的比喻,这些场景太耀眼,在脑海中挥之不去。“一秒钟”既是女儿留在人世最后影像的时长,也概括了动荡年代的一瞬间在漫长的历史时空中微不足道的分量。同样微不足道的还有那一瞬间里的每个人,随着时间流逝,女儿的胶片埋葬在沙漠里,她的笑容也在历史的记忆中逐渐模糊,融入庞大而沉默的历史群像。 影片故事在有限的时间和空间跨度内展开,编剧技巧尽显古典风范,只用简单几个人物就构建了厚重的戏剧张力,四两拨千斤展现特殊历史年代的社会风貌。影片的主线是张九声寻找女儿最后的影像,不是直接控诉,而是聚焦大时代下普通人的无奈、无力和无助,这种无助感通过张九声台词“14岁的孩子,争什么啊”直接表达出来。试想如果这是一部慷慨激昂的电影,他的台词可能会是痛骂卡车司机或者发誓讨回公道,但张艺谋和邹静之没有这样写。 张九声是影片的灵魂人物,影片围绕张九声构建核心戏剧冲突,另外两位主要角色范电影、刘闺女分别和张九声建立强人物关系。影片以张九声一人闯入沙漠开场,以张九声和一群人离开沙漠结束,结构设计精巧。影片以张九声追寻第22号《新闻简报》女儿最后的影像为主线故事。 《新闻简报》是地道的舶来品,和电影艺术同时期诞生,由法国电影制片人夏尔·百代在1897年于英格兰首创,一开始是在音乐厅放映,随后进入电影院,并且传到西方各国,在电影开场前放映。好莱坞黄金时期一些电影、音乐会、舞台剧多用的剧院在《新闻简报》之前还会有驻场艺人弹奏管风琴唱歌。随着电视这一更直观迅捷的新闻媒介的普及,《新闻简报》逐渐失去价值,于1950年代后期在美国退出历史舞台。 我国《新闻简报》于1949年新中国成立后开始摄制,每期10分钟,地位相当于电视机尚未普及时期的《新闻联播》,随着时代发展,电视逐渐成为我国普通家庭标配电器,《新闻简报》于1993年播出最后一期,寿终正寝。 由于技术条件限制,当年的《新闻简报》不可能像如今的社交媒体报道突发新闻或者直播,只能报道预期事件或者不具备时效性的新闻,比如就职典礼、体育比赛、灾害等突发事件的后续等等。《一秒钟》里《新闻简报》播报的学生到粮店体验生活属于预期事件的报道。 追忆逝去的亲人不算特别创新的电影主题,但《一秒钟》结合了《新闻简报》这一具有时代特色的事物,创造差异化的审美体验。由于《新闻简报》的官方话语属性,它和真实的日常生活之间存在间离效应,加剧张九声内心女儿形象的陌生和悲凉色彩,和故事主线相得益彰,起到1+1>2的效果。 影片精彩片段之一是《新闻简报》由于胶片临时修复,不能马上播放,范电影征得现场观众同意,先播放了正片《英雄儿女》,结尾处才播放《新闻简报》。这就为张九声接下来要求持续观看女儿的影像创造条件;如果开场就是《新闻简报》然后播放正片,情绪的割裂导致剧情需要额外的推动力促使张九声要求重新播放《新闻简报》,一气呵成顺其自然的故事将不得不被斩断。 张九声一头扎在放映室小窗里,观看范电影专门为他播放的《新闻简报》,沉默半饷,范电影摸不着头脑,张九声方才缓缓退回放映室,泪流满面地坐下,感叹女儿只是14岁的孩子。本片极少主动说教的镜头,极其注意留白,不到情绪即将满溢的时刻不会轻易推进故事,注重台词戏剧化的真实感,此处即是一例,范伟和张译两位演员的出色表演提升了故事的忧伤情绪。 虽然范电影只是影片第二主角,但他作为典型顺应时代的人物,内心还留存一点善良,表现人性之复杂,比一根筋的张九声更有层次感。他在傻儿子弄坏胶片之后,号召围观群众把责任推到胶片押运员身上,在群众面前摆出电影放映员的架子,都是特定时代阶级社会上行下效的痕迹。但他对电影的热爱又是赤诚而热烈的,几十年如一日深耕一线岗位,胶片修复和剪接技术上乘,是无人可以替代的技术型文艺工作者。 范电影举报张九声还顺便争取革命英雄对自己饭碗的支持,有沽名钓誉之嫌,但他同情张九声遭遇,私自剪掉两格胶片,冒生命危险临别赠与张九声。重新剪辑过的胶片会有明显的剪切和粘贴痕迹,下一分场的同行稍加注意就会察觉,作为电影放映员范电影不会不清楚,但是他明白这节影像对张九声的意义。这一激进举动让范电影除了承载影片喜剧功效之外,还在艺术创作层面与张九声做对比展现截然不同的情绪,张九声是无奈和灰暗,范电影是叛逆和反抗。 刘闺女是影片两位中年男性角色的调剂,也是剧情发展的关键推手,更是张九声女儿生命的延续,具备关键性的象征意义。因为有她在,影片前半段争夺胶片段落兴味盎然,故事后半段没有走向完全的绝望,而是在暗夜中留下一丝光明。 你能从影片里看到多种类型风格,喜剧、悬疑、默片的融合,无缝衔接没有违和感。大量场景没有对白,用镜头推进故事,有助于观众不受打扰沉浸在影片喜剧且忧伤的情绪里。一百多年前电影诞生之初默片时代的视听语言,在今天的电影里还发挥不可忽视的作用,前人的底蕴和积累总会为后人留下有价值的遗产,这是张艺谋对电影艺术深刻理解力的体现,也是电影艺术百年之后仍然生生不息的源动力。 等全部更新完毕再看,只有七集,猜测是后面有敏感的部分;于是去维基百科查看:因为疫情原因,十集浓缩为七集。 戴安:这一季最喜欢的梗是“Memo618”,弹幕之中都在解释:“不要猜了,是京东618”。最有意思的是,戴安刚刚发出去的帖子,再次搜索找不到,并且系统会崩溃。像极了我发豆瓣动态之后,豆瓣网给我发送邮件的状况。 等全部更新完毕再看,只有七集,猜测是后面有敏感的部分;于是去维基百科查看:因为疫情原因,十集浓缩为七集。 戴安:这一季最喜欢的梗是“Memo618”,弹幕之中都在解释:“不要猜了,是京东618”。最有意思的是,戴安刚刚发出去的帖子,再次搜索找不到,并且系统会崩溃。像极了我发豆瓣动态之后,豆瓣网给我发送邮件的状况。 《六号车厢》出自芬兰导演尤霍·库奥斯曼恩,改编自罗莎·里克索姆的同名小说。全片故事发生在俄罗斯,影片时间跨度只有几天,描述了女主人公Laura——一个芬兰留学生——乘坐火车去偏远的摩尔曼斯克看岩画,途中邂逅了男主——俄罗斯矿工Ljoha。《六号车厢》借由一段爱情的发生,向我们展示了女主与自我重新联结的全过程。 《六号车厢》出自芬兰导演尤霍·库奥斯曼恩,改编自罗莎·里克索姆的同名小说。全片故事发生在俄罗斯,影片时间跨度只有几天,描述了女主人公Laura——一个芬兰留学生——乘坐火车去偏远的摩尔曼斯克看岩画,途中邂逅了男主——俄罗斯矿工Ljoha。《六号车厢》借由一段爱情的发生,向我们展示了女主与自我重新联结的全过程。 近几年似乎流行讲述年轻人探求自我的电影,而且影片常常将这种自我探寻的过程放置在情感叙事中,其中爱情是常见的载体。这也迎合了当下年轻人对爱情的最新追求:接受并理解我的别扭、无措,能让我从你身上映照出真正的自己来。 逃离 影片开场,文学沙龙上有人说了一句:“想要逃离,你要明确的不是逃往何处,而是逃离何方?”,这句话被安置在Laura的出场上,通过此直白无误地告诉了我们主人公的困境——对自己当下身份的不满。不满足于当秘密情人的“房客”,不满足于一个人踏上她们一起制定的旅途。有不满,才有逃离。 但Laura的逃离之旅并不顺利,因为她还没有明确“逃离何方”,影片前半段表现她的无所适从,沉湎于莫斯科的记忆。经由Ljoha说出,Laura喜欢“旧的东西”,对旧物的留恋是对未来和当下的抵触、对自身困境的无力。直到哲人般的老妇人的出现,从“听从自己内心”这句台词开始,影片开始扭转基调。 两人在车里伴随音乐欢声笑语的片段将半部电影铺垫的压抑沉闷直接冲破,主人公和观众的情绪都得到了如拉闸一般的释放。而后来相机遗失则为女主的逃离之旅又施加了一个推力,一个火车前进、轨道和路灯远去的48秒长镜头之后,Laura最终承认自己只是想念“她看着我的样子”时,真正的逃离终于开始。 局部 片中引用了玛丽莲·梦露的话:“从来都只有局部的我们碰到局部的他人”。Laura和Ljoha展现给对方的是局部的自己,甚至就连他们本人,也只认识局部的自己。影片很擅长通过寥寥几个镜头来表现出丰满的人物,如Laura的情人,如老妇人,以及女车厢管理员——典型的绿皮火车上缺乏耐心的大妈,对周遭表现得漠不关心,却感知着一切。这个角色作为背景和观察者出现,融合了导演与观众的意志。 整部影片就是在逐渐地将人物的局部延展开,逐渐打开叙事空间。空间与人物同步延展,直至最后海边雪地里,两位主角彻底敞开。观看敞开的过程而不是结果能更好地理解一个人。 “俗”的魅力 本片的男主不同于一般文艺片的主角形象,庸俗无聊,刚开始展现的特质毫无魅力。而女主渴望成为她的教授情人一样的人,博学、总是在办文学沙龙,往来无白丁。渴望成为什么样的人就意味着不是什么样的人,女主本质上也是个“俗气”的人,她对岩画的兴趣可能小于在雪地里打滚。影片还用一段俗气的电话亭英雄救美桥段来推进叙事,这部电影采用了传统叙事结构。 但是套路不意味着失去魅力,该片除了获得了74届戛纳电影节评审团大奖,还获得了天主教人道奖。本片的成功表现在将人与人之间微妙的联结和人对自我的体认细腻地描述了出来。人类之间最真挚的感情在任何一个时代都是最动人的东西,而对自我的探寻也是永恒的命题,影片以举重若轻的手法将两者自然地结合,迸发极强的感染力。特别是Ljoha和Laura在酒店重逢的一组正反打镜头,在柔和的布光中贡献了本片最柔情的一幕。在Ljoha的目光中Laura得到的不只是爱情,还有悬浮的自我的折返。 奇迹般的爱情不可求,如何重新自我联结的困扰则太普遍,女主是幸运的,而普通的大多数只能独自观照自身。“愿你得偿所愿,敬你心里的动物。” #LFF17# 冲着杜可风去看的,结果现在看完很不舒服。在片子开始之前,导演先是来了一番演讲,关于香港的,政治方面,不多说。那好很期待片子里会有什么让人震撼的东西,结果什么都没有,除了摄影很好以外,故事简直一塌糊涂,装文青。四个字形容就是如坐针毡。有一点想要学海角七号的意思,但是完全也皮毛也沾不上,和大陆的冲突就是大陆商人和小渔村的村长要合伙开发商城?!完全不打动人,太主观想把政治当噱头来迎 #LFF17# 冲着杜可风去看的,结果现在看完很不舒服。在片子开始之前,导演先是来了一番演讲,关于香港的,政治方面,不多说。那好很期待片子里会有什么让人震撼的东西,结果什么都没有,除了摄影很好以外,故事简直一塌糊涂,装文青。四个字形容就是如坐针毡。有一点想要学海角七号的意思,但是完全也皮毛也沾不上,和大陆的冲突就是大陆商人和小渔村的村长要合伙开发商城?!完全不打动人,太主观想把政治当噱头来迎合西方人,开始之前导演说这片子在大陆的某电影节放映之前几小时临时取消,然后说了一番,你们可以把我关起来但不能让我闭嘴。哇,瞬间让我很期待到底会有什么政治言论呢?结果,只是开发商。那么,这位姐姐,我想告诉你,我中国的,老家一个国内最热门旅游小城市之一,最先来开发我家的,是香港人。在英国也呆了好几年了,自认政治方面很开明,但这次真的有被气到,如果你要表达一个观点,请用影像来说话,用影像来证明,而不是用政治立场来博眼球。 再来说一下放映后的问答环节,第一个问题问和杜可风合作什么感受,支支吾吾说不出来,说她自己不是碰机器的人,如果是杜可风可能只会管画面美不美,可姐姐你的故事真的很烂啊,烂到让我总结我觉得是浪费我时间。第二个问题问这部电影是拍给谁的,可能想了有三分钟,感觉全世界都凝固了,尴尬癌犯。然后来了一句,当然是拍给香港的。我怀疑您根本就是个愤青而已。第三个问题问王家卫对她有什么影响,然后回答说,很爱花样年华,是她想要拍电影的灵感来源。天哪,真的,我去过的电影节,放映后Q&A至少不下一百场了,这是我目前经历的最尴尬,没有之一。 顺便说一下,旁边的老外打哈欠打到我想要逃离现场,放映完走了一大半观众,剩下的似乎很多都是认识剧组的人。导演说了很多会让不了解中国与香港政治的西方人打抱不平的言论,这里不做多说。只是想给听听导演问答能说一点什么,结果,就是这样。只感觉到了愤怒,没有感觉到对电影的诚意,当然我理解香港人的挣扎,我保持最大的开放态度,也许导演不来,我可能会说,故事平淡,摄影加分。但这部电影,想要以政治来博噱头的话。我为它感到羞耻。浪费杜可风与小田切让的参与。 先用最大的诚意拍好电影,再来谈对社会与观众的影响力好吗? 首先,我觉得导演在选角方面肯定是用了非常多的心思,比如说男主秦致远这一角色我真的超级超级喜欢,不单单是因为长相方面,因为从另一角度来讲的话,我是觉得张超的不符合我的审美的,但是!我真的很喜欢骑着自行车,穿着白色衬衫(有一种打太极的感觉)两只手向后放、单手插兜,有种公子陌如玉的感觉 但是剧本还是把这个角色搞 首先,我觉得导演在选角方面肯定是用了非常多的心思,比如说男主秦致远这一角色我真的超级超级喜欢,不单单是因为长相方面,因为从另一角度来讲的话,我是觉得张超的不符合我的审美的,但是!我真的很喜欢骑着自行车,穿着白色衬衫(有一种打太极的感觉)两只手向后放、单手插兜,有种公子陌如玉的感觉 但是剧本还是把这个角色搞砸了。傲娇太过头了,可以装杯但是太装了,原则可以有,但是把握在中间的那个度感觉有点过了,很容易让人不喜欢男主的,有一瞬间女主那么喜欢他,让我觉得那个男主是不是cpu女主了,是男二不香了吗? 男二好帅,长在了我的审美点上!真的超级希望他可以去演个民国时期的军人,肯定超级超级帅。 回归正传,我是女主的话,(如果是个正常人)就会选男二,帅、暖、中央大空调。但是我不是正常人哈哈哈哈我还是比较喜欢双手放后面的男人(成熟 ,有气质) 最后是女主,看过她的几部电视剧演技是在线的,但是这部戏感觉有点过头了,刚开始开电视剧的时候,还没代入,就感觉女主演的有点小尴尬。 说起尴尬,我觉得这部剧中间还好,前面和后面都有点小尴尬,剧情方面啦,人物性格转换方面啦。一个男人连道歉都不好意思说,敢当着全部人的面说我爱你?说实话看到那我觉得两人不配,最后雨里抱在一起经典又老套,完全不符合这个剧的“色调” 最后!女主的衣服有一些是真的不好看比如那个老奶奶式的毛衣(大部分是还行的) 最后的最后,这是我的个人观点不喜勿喷。逻辑可能前后不搭,但全是我的个人感受。 昨天看完全集,我一直无法整理思绪。我的脑内就像这部片名一样,夹杂着各种情感,如同噪音一般。凭着本能,我敲下三个令我印象最深的单词。这部动画就像一阵龙卷风,把我卷入其中。在嘈杂而情绪激昂的音符里,在人物执着而苦情的纠葛里,我越陷越深,然后爱上了它。 昨天看完全集,我一直无法整理思绪。我的脑内就像这部片名一样,夹杂着各种情感,如同噪音一般。凭着本能,我敲下三个令我印象最深的单词。这部动画就像一阵龙卷风,把我卷入其中。在嘈杂而情绪激昂的音符里,在人物执着而苦情的纠葛里,我越陷越深,然后爱上了它。 从电影层面来讲前面细节处理的挺糙的但主题表述的挺明白,没跑偏。处理到后面分裂越发韦家辉,因果轮回越发杜琪峰。如果『韦家辉』多一点我会更喜欢,因为『杜琪峰』实际上越多是越说不清楚的,漏破绽。好吧,我还是具体举一例:比如他说是因果不是轮回。既然不算轮回那为何前世之因要由后世食果呢? 枉死的鸟是该因大只佬解脱其当世的业障而感谢他还是该下一世找他还此生种下的因呢?杜sir脱离轮回这些讲 从电影层面来讲前面细节处理的挺糙的但主题表述的挺明白,没跑偏。处理到后面分裂越发韦家辉,因果轮回越发杜琪峰。如果『韦家辉』多一点我会更喜欢,因为『杜琪峰』实际上越多是越说不清楚的,漏破绽。好吧,我还是具体举一例:比如他说是因果不是轮回。既然不算轮回那为何前世之因要由后世食果呢? 枉死的鸟是该因大只佬解脱其当世的业障而感谢他还是该下一世找他还此生种下的因呢?杜sir脱离轮回这些讲的清么?另外,凭借正当的因到底可不可以堂而皇之去以恶果讨回?杀伐不止又岂是佛之本意呢?既然定论难明我不如信任法律:杀人者死。如此明确。大只佬开始的脱衣舞后来出世入世都光着身子,无非是在说他是得道之人,懂得皮相本是虚妄,人来去都是赤条条。既然这样那最后看到凤仪被割头又怎会失态如此?相既是无形的又是万形的,以何种表现形式存在又何妨呢?人都死了魂灵散去,正如灯芯已灭,油捻子断成几节能怎样呢? 至高的佛法是极度唯心主义的:『本来无一物,何处惹尘埃』『心门常扫无分内外,因为无色无相所以没有内外』因果论的最高境界不仅仅是不糊涂于因果,落于因果,对因果清清楚楚就完事了。而是要清楚因果却不执着于因果,从心所欲,只问向善之举,不介意落在身上的因果如何。这才是真正的『不昧因果』。 所以真正的高层次高境界应该是:李凤仪一心向善,我作为有佛法修为之人乐意见之,那么就随心意去帮助她,如果我见到她遭遇劫难,我明白这是由于她前世之因而结的今世之果,但没关系,我依然竭力去帮助她。但人不可能时时刻刻守着另一个人,尤其我是修行之人。我不在时她不幸已然遭遇劫难,我也不会痛苦悲伤甚至去想什么报仇(种下新的因),还是因为我明白这是由于她前世之因而结的今世之果啊! 影片最后为了一定把李凤仪的业果结了,非让孙果没来由的去杀她。只为强落因果,层次低了。男主角最终二重人格坐而论道似悟大理,所谓『了因』也是错的。他说"心生恶念的你多么可怕,今日孙果杀李凤仪,明天你又杀了孙果,万劫不复。"拆开来谈:前半句心生恶念确实可怕,但何为恶念?大只佬想杀孙果就是恶念吗?不谈凤仪只谈孙果,他是背负两条人命的罪犯啊。想让他服罪并不代表恶念。后半句何为万劫不复?他杀她你又杀他就是万劫不复吗?这么说是把冤冤相报何时了这种死循环定义为万劫不复。他人任意行事皆可种因,有因就有果,结果之时又可能连带着种下别的因,世间万物本是盘根错节相互依存,因果纠缠就谓之万劫不复未免严苛。 尤其结合原文后面"昨日因结今日果,任何力量都改变不了。佛只着力一件事:当下种的因。" 先不说前一句多么消极、历史虚无主义,不符合客观现实及人类情感价值认同。就事论事而谈,这句话表现了杜琪峰一以贯之的所谓『宿命论』。反映在电影里李凤仪今生善良可爱但因为前世作恶所以今生要还,怎么都保不了注定要被割头横死。那孙果为她结完这个果,无来由的杀了人,包括之前为了结小翠的前世的恶,也是如法炮制(好可怜喔,天选干脏话之人)。那他是不是种下新的因呢?将来也是要有个人来没来由的杀他吗?那既然这个人是没来由的,那他将来杀孙果这个行为还能算果么?原因结果是互为依存关系,既互为因果的,那这种情况下,没果了所以因也不算因了,那因果论不是破了么?再说后一句,其实是一句没用的半截话,佛要关注当下种的因....然后呢?先帮它补全后半句,只关注这个,说明不关注:以后结的果。废话,因为什么结注定了什么果嘛。那佛只『关注』这一个动作就完了吗?太无为了佛在因果里就起不到作用,想有为就要去引导人们从善(种善因),不然就结恶果啦,到时候你又管不了。所以最后就只能劝人从善了?又显得老生常谈没什么意义,形而上半天得了这么个主题观众要骂娘的。不然佛在这里又没什么存在价值了。这么一来世人的道德约束到底是畏因果还是畏佛了呢?你敢说佛即是因果吗?不敢,因为你刚说完佛关注因嘛,那你可以说佛创造了因果论啊,为什么不说呢?只颇为隐晦的来一句『佛只着力一件事:当下种的因。" 』不敢说透。 如果这样的理论是本片的大道理那只能说杜sir理论水平太有限了,不仅限于佛法还有逻辑学等。梅尔维尔一个老外拿佛像宿命消费一下也就罢了。你天天拿这个当主题当核心噱头的,结果一点没研习? 今年认真追的第一部剧,一直感叹编剧导演真的好牛,剧情高开高走,悬疑烧脑又刺激,前期的坑后面也都填上了,没有烂尾,值得思考的地方很多。 结局算是最合理化的设计,还是觉得太虐太惨了。尽管有罪的人几乎都得到了相应的惩罚,但总想着如果当初没有所谓的实验,没有错位的人生,那么结局是不是就会有不同。全员都是可怜的实验鼠工 今年认真追的第一部剧,一直感叹编剧导演真的好牛,剧情高开高走,悬疑烧脑又刺激,前期的坑后面也都填上了,没有烂尾,值得思考的地方很多。 结局算是最合理化的设计,还是觉得太虐太惨了。尽管有罪的人几乎都得到了相应的惩罚,但总想着如果当初没有所谓的实验,没有错位的人生,那么结局是不是就会有不同。全员都是可怜的实验鼠工具人罢了,我的最好最帅最无辜也最惨的医生小天使、一直活在伤痛中的憨憨5G和让人恨得牙痒痒又心疼的80……全员好惨…… 神聆听了你的祈祷,给予了你情感,人最怕的就是拥有情感,这是惩罚也是救赎,希望下辈子都做普通人,好好生活好好爱吧!(完全get到了男主的演技) 配音出戏,服化道差,棚内拍摄的假山假树假景,主角跳到石头上石头能飘起来,再加上摄影棚的超大灯泡,晚上的戏比特么白天还亮,都是假的,假的让我无法入戏。制作太粗糙,钱都花哪去了??不想再讨论剧情了,目前看剧,无论是配音,服道化,还是场景,灯光,都假到极致,我甚至感觉我看的是摄影棚现场,弃了。 配音出戏,服化道差,棚内拍摄的假山假树假景,主角跳到石头上石头能飘起来,再加上摄影棚的超大灯泡,晚上的戏比特么白天还亮,都是假的,假的让我无法入戏。制作太粗糙,钱都花哪去了??不想再讨论剧情了,目前看剧,无论是配音,服道化,还是场景,灯光,都假到极致,我甚至感觉我看的是摄影棚现场,弃了。
这是一个关于战争的故事。取材自著名的长平之战。对于长平之战的演绎在书本上有各种版本。有对秦赵两国用兵的评述。有对赵国女人举城服毒殉情殉国的唏嘘。有对后来信陵君窃
这是一个关于战争的故事。取材自著名的长平之战。对于长平之战的演绎在书本上有各种版本。有对秦赵两国用兵的评述。有对赵国女人举城服毒殉情殉国的唏嘘。有对后来信陵君窃符救赵的歌颂。但这个片子却没办法归入战争片的范畴。因为为数不多的战争画面或口头描述只出现在了两个秦国逃兵的梦魇和呓语里。片子的结构像一部五幕舞台剧。在人物语言动作上也存在许多舞台剧的影子。比如王姬演的祭司的独白。士兵暇在酒醉后描述战场杀戮场面时的癫狂言行。都让人恍恍惚惚仿似看的不是大银幕而是小剧场。
这是一个关于战争背后男人和女人胜方和负方谎言与真实错综复杂关系的片子。关于男人。黄觉饰演的士兵暇。骁勇善战。却一心只想着回家收他的麦子。杜家毅饰演的士兵辄。腌?胆小。却妄想有朝一日过上王侯将相的生活。战争把男人不同层面的脆弱撕穿了。不管是赤裸裸的表面。还是沉默外壳下的内心。都是一种焦虑不定期待归属的情绪。超脱闲逸和酒池肉林。都只是归属感的不同期待。
女人。穿白衣的留守妇人。大碗喝酒大块吃肉几乎和男人一样彪悍。但在听信了赵国战胜男人即将归来的谎言后。她们才表现出少妇们的兴奋和聒噪。在那一丝希望降临的时候她们才大胆地释放出了压抑已久的天真。男人期待归属感。女人期待依赖感。即使在最不可能实现的年代。人性也在偷偷喘息。范冰冰饰演的城主夫人骊。是这种矛盾最淋漓尽致的表现。只为丈夫的一句话。你就是这座城的女主人。她颤抖地想救下强盗手中的孩子。想保护这座城里所有的女人。却做不到。哪怕是要杀掉敌国的士兵。她也没有挥刀的决心。
最后的结论是——每个人的勇敢都有限度。人都摆脱不了对归属和依赖的向往。
“睡在我上铺的兄弟,睡在我寂寞的回忆,你曾经问我的那些问题,如今在没人问起”似乎每一个走过学生时代的人都会对这朴实又忧伤的歌词有太多的情节。所以在太子妃的结尾看到这部剧的预告片时,就完完全全被吊起了胃口。由歌改编来的影视,第一个想到的应该是……呃……《栀子花开》,扶额……快让我静静,这样浪费感情的作品有一部就够够的了,《睡》可千万不要沦落至此。于是抱着这样忐忑的心情,借着太子妃时期买来的会员,我点开了这部剧,一开头,男生宿舍,拼一桌,扑克,啤酒……哎迈,没看错,够劲儿!最深得我心的是,是我太山土了吗?宿舍里泡澡这种事当年怎么没人传授给我,一边泡澡一边喝啤酒打扑克,妈哒,简直是神仙的生活啊,看得我都想马上淘宝来个桶用起来!激动之余我开始定下心来往后看,打游戏、泡学妹、帮着室友找对象、跟老师斗智斗勇……我擦,这不就是抽烟喝酒打麻将、业余时间搞对象的大学生活的真实写照嘛,作为一个准毕业生看到这一幕,唏嘘怀念之感简直拔地而起啊。
陈晓、刘芮麟、杜天皓……说实话,虽然在同档次的演员里已经属于我觉得还不错的那一批,但还是演技跟不上颜值的节奏,可是,可是,至少在前两集里,陈晓和刘芮麟不知道是不是因为剧情太贴近生活,所以有本色出演机会的原因,演技和剧情居然咬合的真的很到位,即便是有些夸张的表演也看上去很舒服不做作,真心觉得陈晓离开于妈演起现代戏还真是帅帅哒。秦岚自不用说,一出场的侧颜就美爆了,没有丝毫的年龄痕迹,说她是大学生我都信,绝对信。另外几个新人的演员也是可圈可点,干净自然接地气儿。看到这我不禁对这部剧的信心又增添了许多,接下来我只需要静静地祈祷,杜天皓的演技能够跟他的胸肌一样耐看就好了。
如今此剧只播到第二集,而且还是会员先导,本着剧透败人品的原则,不便再多赘述。总之,此剧两集没有给我弃剧的想法,反而还让我抱了小小的期待,也算惊喜,希望这样的惊喜能够一直延续下去。最后就想说,4月份《睡》的大电影将被搬上大荧幕,先网剧后电影的模式本身就有较大风险。而且在这种模式下电影想要再出新出彩更是实属不易,起初我还担心片方有没有留后手,若是只在剪辑上动刀,让大电影变成精简版网剧怕是难以骗得过观众。不过后来发现,电影跟网剧各成一章,电影还是网剧的后续,这一招确实够有创意,但也是条一荣俱荣,一损俱损的路,希望是片方真的对此片质量有足够的自信吧,一切待到上映之日,自见分晓。就酱,诸君,祝观剧愉快!