《女收藏家》影评

女收藏家影评

经年
2018/3/11 23:29:44
quote
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emmmmmmmm就是记录一下这句台词要到哪里凑140字啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊 “American people, eight kind of fuck. love fuck, hate fuck, sex-only fuck,break-up fuck, make-up fuck, drunk fuck, buddy fuck, pity fuck.” 够了吗够了吗够了吗 (展开)
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建文朱允炆
2016/2/25 15:03:59
风流潇洒的非典型腹黑男主——评谭振刚
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       谭振刚是一个非典型的男主，虽然有着风靡万千少女玉树临风的外表，却没有能风花雪月谈一场只有爱情的恋爱的能力，因为他的世界里不仅有家仇更有国恨，有父母的血债也有民族革命大业的重任。他善良又阴暗，对亲人朋友肝胆相照，对敌人下手狠绝，毫不留有余地。如果不细想他只是一个为复家
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       谭振刚是一个非典型的男主，虽然有着风靡万千少女玉树临风的外表，却没有能风花雪月谈一场只有爱情的恋爱的能力，因为他的世界里不仅有家仇更有国恨，有父母的血债也有民族革命大业的重任。他善良又阴暗，对亲人朋友肝胆相照，对敌人下手狠绝，毫不留有余地。如果不细想他只是一个为复家仇的狭隘家族小民，有时甚至于在“阻碍”以卢长胜为代表的救国志士前进的道路。
       “家国，家国”本来就是一个词，可“无国哪有家”这种思想更被人所津津乐道，备受推崇。诚然“覆巢之下焉有完卵”，但无民又哪里来的国？！国是什么？难道不是无数个体的小民集合才构成了国？！家国本是一体，非要将二者割裂甚至对立起来本来就是荒唐之事。家，国，孰重孰轻？！这不是一个可以一口便可回答的问题。电视剧中谭振刚一心追查家门被灭真凶与卢长胜舍小家而献身革命起义，本质上来说并无谁对谁错，谁更崇高之说，他们只不过是走了两条不同的家国道路而已。
        谭家灭门虽然是各种人性的欲望叠加的结果，但引发这场惨剧的最直接原因却是为民族大义而保管转运的革命资金——海外华人华侨捐赠的大批黄金，最终让匪首杨三杀痛下杀手也是谭静斋誓死也不交出黄金的凛然。谭家灭门革命资金下落不明，义父卢义仁背上革命判徒的骂名，迫于无奈远走大洋彼岸历尽艰辛将自己养育成人。终于有了可以归国重新开始对抗昔日加害者之时，义父却因身心二十年持续透支罹患绝症。谭少回乡复仇的脚步为义父迅速流逝的生命所绊。为了让谭少尽快的展开二十年前谭家灭门案的调查，寻找失落的革命资金，卢义仁用了最决绝的方式——亲自结束自己的生命，用自己的鲜血写下“置死地而后生”。从谭家灭门开始，谭振刚的人生便已不再属于自己，他的复仇是家仇更是国恨。生父生母及谭家一门是为护“驱除鞑虏，恢复中华”革命资金而就义，觊觎黄金的贪婪灵魂们谋害的人命远远不仅是谭家的几十条人命，更有无数因为没有资金购买武器而逝去的革命者。
       查出谭家灭门案的真凶，才能还献身家国大义的革命者义父卢义仁一个清白，才能找到无数海外华人华侨辛勤劳作集聚的救国黄金，这即是一雪家仇，告慰家人族人，也是对国家民族的一个交代。查清当年谭家灭门案，不是翻二十年前的老黄历，只因当年的加害者们并没有停下他们继续妄图占有黄金脚步，在谭振刚每次触碰到他们敏感神经时，便会有人从暗处出手欲致其于死地。在仇家是谁都不能确定的情况下，谭少想对着仇家以德报怨圣母白莲花都做不到，他身边有的只是商场竞争者的明枪和藏于暗处的灭门案真凶的暗箭，处在此种环境中的谭振刚能做的、可以做的，只有在对手出招将其一击毙命之前先谋划出击。
       “我甚至不会为自己的未来负责！”谭振刚身上背负的使命让他不能有追求让自己幸福的权利，所以，谭振刚没有成为恋爱脑杰克苏男主的资格。无论他作为卢长胜还是谭振刚在开平的每一步都走得惊险万分，每一次对局面的撑控也建立在他更加强硬、更加狠绝的手腕。
        利用情感接近谭家灭门案可疑家族，游走在青梅竹马、一见钟情的女孩之间，这是一柄“杀敌一千自损八百”双刃复仇利剑，“人非草木”情感不是你想保留就保留，想收回就收回的，在得到对方真心的同时，也难保自己的真情不被拿走，只不过谭少对别人狠，对自己更狠。少女心们只看到两个女孩的情伤，可曾想过谭少每次在不得不伤害她们时自已戳入心房的利刃，可曾见到他泣血的内心。女孩们的伤是他给的，他的伤是受伤的女孩回赠加自戳的双份“大礼包”。女孩们可以表现出受伤、软弱，让观者我见犹怜。此状恐怕无数的上帝视角的观众要开骂谭振刚渣了。“会哭的娃娃有奶吃”女孩子们杏眼含泪的样子能赚取不少同情的眼泪，在你同情的时候有没有想过，可以受伤、可以软弱那是有依靠的人才享有的专利。谭少这样的复仇王子，他的天只有自己顶，他的伤只能自己舔，他在受伤软弱的时候得到的只会是敌手的致命一击。
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        《浴血重生》这部电视剧是本人近几年来唯一一部不想快进的国产电视剧，它命运多舛差点胎死腹中无缘与观众见面，在经过无数次的删改之后，以支离破碎的面貌见天日，但它仍是一部不可多得的良心电视剧。编剧是会写好故事的创作者，她用充满魅力文字为观众构筑了那个发生在百年侨乡的跌宕曲折的传奇；导演是一个会讲好故事的演说家，他用沉着的镜头语言鲜活的为我们再现了这个故事。电视剧里删改的痕迹很重，这不像是把电视剧拍得那么认真的导演疏忽造成的，也许，导演并不想原来那个更精彩的故事被淹没而故意给有心观众留下的线索，让有心之人自己去寻找。不说了，我要去学唇语，不要问我为什么？
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火神纪
2009/6/8 9:10:22
《金钱帝国》：存活于雷洛阴影下的陈细九

《金钱帝国》：存活于《雷洛》阴影下的陈细九
(文：火神纪)

经典在前，这部电影所要承受的压力和非议将更大。如果无法超越经典，它将承担起更多也许本来并不应该由它承担的苛刻与谴责；对于此，我只想说——王晶还是挺有勇气的，敢于拍这样的一部电影。
我们也许应该更宽容地来看待这部电影，给它一个更宽松的环境和空间。——火神纪。题记。

看这部电影的

《金钱帝国》：存活于《雷洛》阴影下的陈细九
(文：火神纪)

经典在前，这部电影所要承受的压力和非议将更大。如果无法超越经典，它将承担起更多也许本来并不应该由它承担的苛刻与谴责；对于此，我只想说——王晶还是挺有勇气的，敢于拍这样的一部电影。
我们也许应该更宽容地来看待这部电影，给它一个更宽松的环境和空间。——火神纪。题记。

看这部电影的时候，我总会不由自主地想起1991年那套曾经让我激动不已的《五亿探长雷洛传》系列电影，后来想起当年查找《雷洛传》的资料时看过，雷洛的原型是逃亡到台湾，曾经出任九龙总华探长的吕乐，再对照一下两部电影中的人物——雷洛与吕乐，徐乐功与吕乐，称洛哥或者乐哥，这几个名字在粤语中发音是如此接近的。于是我想，我也许找到了这两部电影以及人物原型之间的关联了；再来看这部电影，其条理显得清晰许多。
在写这部电影之前，我没有看过任何有关这部电影的宣传资料或者评论，所以我无从知晓王晶作为导演、编剧和制作人，他是否曾经对之前的《雷洛传》表过态。但是我想，他应该说起过，毕竟明眼人一看就会想到这方面去，完全地避而不谈并不是聪明的法子；而王晶的众多层身份中，最出色也最成功的身份之一是作为电影商人的王晶，他应该不会犯这样低级的错误——我所以挺好奇他究竟是如何看待《金钱帝国》和《雷洛传》的。看到这篇文字而又知道这个问题答案的同学们，请文章的后面告诉我。
我没有去找这部电影的相关资料或者评论，因为我想写的影评，是一种相对而言更直观也更主观的文字，对视觉感受最直接的原始反应下的文本整理，而非那种人云亦云被其他影评人左右后不再主观的评论文字。我总觉得，电影是需要这样的一个更纯粹的声音，一种直观表达的原始声音；而不仅仅只是一味的追捧或者批斗。发出一种纯粹观影感受的声音，也许也是作为一个影评人仅有的现实意义。

直观地说，这部电影只是存活于《雷洛传》阴影之下的同类题材电影，同样是香港反贪污题材的电影，同样是以九龙总华探长吕乐为原型的电影；这部电影更倾向于表现吕乐只手遮天的那个时代里香港警界的种种黑幕，《雷洛传》则更倾重于表现人物，尤其是雷洛探长整个人生发展的轨迹和心理历程。可以说，《雷洛传》在塑造人物方面更富有层次，因为人物形象显得更为饱满；这部电影在这方面来看，可堪称为一部复活经典的失败典范。
当然，不是说梁家辉的演绎方式有什么问题。至少我们可以非常肯定地说，2009年的梁家辉，他的演技肯定要比1991年的刘德华更加娴熟更加老练，表现人物诠释角色都要更加到位；然而从两部电影里的角色来看，徐乐功的人物形象显然远不如雷洛来得真实饱满。这一点无关于梁家辉或者刘德华的表演技巧，这更多应该归咎于电影剧本在着重点上的取舍，电影所侧重的角度，以及艺术表现手法上的异同。
《雷洛传》给了刘德华一个极富表现力的表演平台，相比之下，这部电影给梁家辉准备的，只是展现一个平面化人物形象的舞台。所以，我们不能一杆子打倒一部《金钱帝国》；《雷洛传》塑造得最成功的就是雷洛这个人物形象，但也只有雷洛；这部电影却并不仅仅只有一个徐乐功，相对而言，《雷洛传》中的那些不太起眼的配角给我留下的印象就远没有这部《金钱帝国》里这些配角来得深刻。
可以说，在塑造人物形象方面，《雷洛传》选择的是单点突破的模式，而《金钱帝国》则多少有点全面开花的味道。徐乐功、陈细九、阿四、玫瑰、猪油仔、火麒麟等人均得到了很好的表现，虽说都比较平面化。这就是我前面说的侧重角度的差别——《雷洛传》是一个人的传记，而《金钱帝国》所希望做到的，是还原整个时代背景下的众生相，这就决定了电影出来之后整体观感的差异。
很难说孰优孰劣，毕竟它们所注重的点不同，而且孰优孰劣这方面更多取决于个人的审美取向。而就我的个人观感，《雷洛传》整体而言要比《金钱帝国》更胜一筹。也许，是经典在前而带给我先入为主的印象决定了我这样的感觉。

这部电影的戏份分配相对比较均匀，许多角色都有一定的表现机会，这是它所以能够全面开花的原因；但是也正是因为这样，许多角色也失去了更多自我表现的机会而无法出头，虽说全面开花并不一定代表单点突破无力，但影响角色张力这一点是无须置疑的。缺乏一个比较有力量用以折服影迷，也许会成为这部电影所要面临的将被评论者诟病的所在。
电影以一种淡然的姿态，用轻淡的旁述开始了那个时代警察贪污黑幕的金钱帝国的重现，陈细九本身所用的视角，是一个超越于他所处的那个时代里之上的一个视角，这一点很有张爱玲小说中间所穿插的一些超越凡间视角总结式段落里的那种味道。只是，王晶毕竟不是张爱玲；我所无法明白是——陈细九何来的这种超脱的视角，在张爱玲的小说里那么自然而然的超然视角，在这部电影看起来如此怪诞。

电影把更多的镜头对准了陈细九，小人物的视角也许更能看透大时代背景变迁后面的真相，徐乐功处于时代变迁的漩涡中心，如果用他的视角也许反而看不清楚现状。这样的视角选择也许是这部电影最聪明的地方之一，毕竟大人物的故事本来已经家喻户晓，《雷洛传》的故事也早已深入人心，与其在经典无法被突破的重重包围中间苦恼，不如另辟蹊径地另找出路——打个擦边球，另找角度，以小人物的视角和经历为主线，这样既避开了与经典正面碰撞所要面对的伤痕累累，又多了更大可自由发挥的创作空间。
事实证明，这步棋王晶是走对的。陈细九以其善良、忠厚、感性、义气和多情说服了我。陈细九，也许是这部电影里最为饱满的一个角色形象——他有挣扎，因为他有自己的思考；他有思考，所有他会有自己的判断和抉择。电影的最后，整个徐乐功贪污集团被廉政公署所瓦解，该集团的骨干中，也只有陈细九得到了他所渴望得到的救赎。从人物整体命运的编排来看，陈细九也许是这部电影里唯一得到圆满的一个人物。
徐乐功并不理解陈细九为何不上那艘可以给他们带来“自由”的快艇，留在香港却不愿意去当廉政公署的污点证人指证自己，可是作为观众的我们却能看得非常清楚。
正如猪油仔所说，陈细九是徐乐功身边“最忠心最善良”的一个人。忠心的人大多还具备另外一种人格品质，那就是诚实。那艘将带他们逃出生天的快艇所能带给他们所谓的“自由”，仅仅只是肉身的自由，这样的自由是没有任何意义的；踏上那条快艇，他的肉身也许是“自由”了，可是他的精神枷锁却也许也无法脱掉了。背负着逃犯的烙印从此无望回归故土，良心上的自我放逐将持续到生命的最后终止，这样的精神折磨如同一个终身的刑罚一样如蛆附骨般永远囚禁着他的灵魂，相比之下，走进牢狱去承担自己曾经所犯下的过错，短短的几年就获能肉身和精神双方面的彻底解脱，是不是显得轻易得多。
张狂的徐乐功最后哀求着陈细九让他离开，猪油仔多少显得有些罪有应得，火麒麟完全化身为一个悲剧符号死于非命；只有陈细九和阿四，最后得到了他们所想要的幸福，真正属于他们的救赎。

值得一说的还有陈细九的两种爱情——与玫瑰的一见钟情式的爱情，以及与阿四之间细水长流式的爱情。
九个姨太太，却连一见恋爱也没有谈过的陈细九，在见到玫瑰之后显得多少有点笨拙，玫瑰的真情假意他完全分不清楚，所以他甘心充当起玫瑰所苦心经营的权色交易中保护伞的角色。当玫瑰最后身他坦言自己跟他的关系时，他所表现出来的那种近乎崩溃的痴情，足以感动许多人。
阿四，原来酒楼的女侍应，徐乐功在一次醉酒时于酒楼的包厢之内强暴了她，完了之后就像他的其她女人一样都推给了陈细九。陈细九娶了她许多年，去她的房子里呆过两次，连她住在哪里、叫什么名字都不知道。在陈细九眼里，她不过像其她的姨太太一样，只是一盘生意，替有权有势的上司背黑锅，以换取晋升的机会。然而，每次陈细九出事，都只有她站出来默默地守在他的身边，甚至当陈细九彻底落魄，所有的财产被原配老婆萍萍携款私逃时，阿四依旧对他不离不弃，甚至把这么些年陈细九给她的生活费攒起来送给了他；她说，我可以去打工，只要把自己和孩子养活就够了。
玫瑰的虚情假意和阿四的真情实意；这部电影也许还想告诉我们的——珍惜眼前人。玫瑰对陈细九也许不无感情，然而那一份感情也仅仅只是权色交易里的假戏真做，这份情感放在阿四坚定不移的爱情面前，说是逢场作戏也许一点也不为过。

总的来说，这部《金钱帝国》也算是王晶近年电影作品中少有的佳作了。但是，跟《雷洛传》比起来多少还是有些距离的。这篇文章里所以一直都在说它的优点，是因为我想我必须对它更公平一些。打个比喻，《金钱帝国》定位的主角是陈细九，而把这两部电影放在一起来看，它不过只是那个存活于《雷洛》阴影下的陈细九。正如陈细九自己所说的——其实是换汤不换药，永远是乐哥的狗。
雷洛有其迷人的地方，可是陈细九也不是一无是处。弄清楚这一点，我们也许就不会那么苛刻地看待这部电影了。

最后，说点不着边际的。因为我看版本是国语的河蟹版本，有些话就不吐不快了。电影中间的几个突然间的黑屏弄得我十分郁闷，可是这也就算了；最让人郁闷的是片头的那段独白，讲九七回归之后香港警察怎样怎样，而回归前有一段时间……似乎在交待这部电影的背景。然而这一下把我狠狠地误导了一下，我在电影开始很长一段时间里还一直以为，这部电影讲的是回归前的最后时光里的故事。
等到最后终于把来龙去脉弄清楚之后，我终于明白这段独白的险恶用心。有时候我在想，这些管引进电影的可耻家伙们，当他们把这么恶心的独白加在一部纯粹的港片片头的时候，他们是不是真的可以如此面不红耳不赤恬不知耻地镇静自如呢。
2007年的那部《放逐》，愣是把一群杀手给剪成警察卧底；如今，居然又企图篡改时代背景，真不知道强大的剪刀手大人是不是有点智商问题呢。也许，这部电影他们明白其实他们篡改不了时代背景；但是他们依旧不忘吹响时代的号角，提醒一下我们现有的“幸福”生活。
什么时候，电影分级才会到来。然后，我们可以看原汁原叶的引进电影；而不必再看着所有被阉割过的残疾孩子轻轻地哀叹着悲凉。

2009-06-08；己丑牛年庚午五月甲申十六；上午8:41。
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附注：电影资料扩展链接。
■片名：《金钱帝国》
■译名：《I Corrupt All Cops》
■导演：王晶
■编剧：王晶
■主演：黄秋生、梁家辉、陈奕迅
■类型：剧情
■片长：112分钟
■产地：香港
■语言：汉语普通话
■色彩：彩色
■制作公司：香港影王朝有限公司
■发行公司：北京保利博纳电影发行有限公司
■首映日期：2009年4月30日(中国)
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丢了的心
2015/12/15 14:06:01
后武侠时代的江湖
什么是江湖？
十年前，在那部横空出世风靡大江南北的武侠题材情景喜剧《武林外传》中，满怀壮志誓言闯荡江湖的“女侠”郭芙蓉反复追寻。
什么是武侠？
无非刀光剑影、恩怨情仇，倘若格局大些，直须再加上一句“家国天下”方可概况——看惯了港式武侠的我如是解读。

周末的午后、城市中心繁华商城的电影院。徐皓峰武侠，上座未满。意料之中。其实如果事先向我详述这种风格的精髓，或许我也是拒
什么是江湖？
十年前，在那部横空出世风靡大江南北的武侠题材情景喜剧《武林外传》中，满怀壮志誓言闯荡江湖的“女侠”郭芙蓉反复追寻。
什么是武侠？
无非刀光剑影、恩怨情仇，倘若格局大些，直须再加上一句“家国天下”方可概况——看惯了港式武侠的我如是解读。

周末的午后、城市中心繁华商城的电影院。徐皓峰武侠，上座未满。意料之中。其实如果事先向我详述这种风格的精髓，或许我也是拒绝的（笑）。毕竟作为一个并未研读过当代武侠新作的人来说，我心中的武侠早已与“浪漫”近似等同。她是飞檐走壁刀光剑影；她是情仇难断仗剑走天涯；她亦或是金戈铁马气吞山河为民与国共存亡。武侠，武侠！纵使世事险恶，武侠的世界里怎可独缺一位正气凛然的侠士？武侠，是成年人的童话，纵然这一份“浪漫”的偏执于我似乎已所剩无几。将现今这一风格的作品归为“后武侠时代”，说白了也不过是我个人的装腔作势的一家之言。

然而以上的这些都不是本片的主题。题为师父，“一日为师终生为父”，当我以为标题应当这样解读时，影片却并没有向我们讲述往昔经典武侠中常有的因师徒关系而滋生的恩怨情仇。一个武学天才，是一个帮派的全部未来。没有师徒情深，有的是扬名立万对功成身退。什么是江湖，人心即是江湖。徒儿是师父的棋子，毁掉一颗子成就一盘好棋。何况这棋子，只是个卑贱的“小人”，一个已无家可归，初时拜师只为看美貌师娘一眼的本地浪荡子。不要以为我是以批判人性的心情在叙述这段剧情。时势造英雄，然而这不是一曲英雄的赞歌，不是英雄，就没有人能超越自身所处的时代囹圄。人在江湖，身不由己。在江湖一日，请守一日本地的规矩。军阀割据，外敌频侵，靠拳脚功夫长枪短刀对抗洋枪洋炮的美好愿景在《黄飞鸿》一类的浪漫武侠中已是稀松平常。但这里是武侠纪实文学：民国津门，武行联合、封闭排外、规矩森严、不教真的。纵使开篇老江湖提出要振兴民族绝技的伟大构想，终究也将沦为师徒算计、门票斗争下的牺牲品。蒋雯丽一句话说的好“好日子不多了，既然如此，何不能多享一日是一日？”何须再去追究竟是谁为谁准备了徒弟，谁布局吃掉了谁的棋子？规矩，才是这里真实的主题。

外来者为树立门派出卖了自己的徒弟，老江湖地位显赫却终被徒儿算计了一世的声名。“武行的未来在军界”倒不如说军界看中了武林这块肥肉，没落的武学门派除了拱手献上，也并没有什么实质可行的抗争对策。干的是不光彩的勾当，诸多看起来礼仪兼备的规矩不过是当家者口中的“装装样子”。你看，其实在时代的现实面前，人与人之间的剧情往往没有什么浪漫可言。以个人对抗群体，以群体对抗时代，热血亢奋的那种表达是观众热爱的模式，却未必写实。徐皓峰的武侠，讲究的唯一个“真”字，后武侠时代，演绎的是你我当下的真实情境。

影片拍得范儿十足，选角更是精准到位。看惯了电视剧里多以东北大妞形象示人的宋佳，多半会被此处的风情绝艳所迷倒。影片的对白简洁、干脆，多数韵味十足的台词也出自她所扮演的师娘之口。“这不是我最好的命，我最好的命是在餐馆遇见一个巴西人，然后嫁到南美种可可”“你要回广州，我不跟你”“天津女人，不外嫁”“这辈子嫁过了，多谢你”还有最终那一句“我男人犯了事儿，我担着”。连片中另一位气场强大掌控津门武林，多以男装示人的蒋雯丽都数次对男主表态“你女人漂亮”。一个能使另一位成功女人赞赏的女人究竟有多美，光靠想象难以一言蔽之。

男主是一身男人气十足的硬汉影帝廖凡，功夫戏份完成得踏实到位，配得上最佳动作设计的指导，令本片的纪实武侠显得诚意十足。有了绝色佳人，有了功夫硬汉，若你以为这里即将上演一段风花雪月铁汉柔情的纠葛，那又错了。一见钟情，无关风月。师父需要住平民区，有女人要养，方能掩护自己作为门派全部未来的动向。爱吃螃蟹的师娘，旗袍、素衣，繁华、俗世，淡然相随，可作为民国时期傲气的天津女人，她过的是自己的生死。

颠覆了港式武侠，再无关乎浪漫。徐皓峰的江湖里多的是北方武术的大气与硬朗。高手较量，写实但不血腥。摒除了飞檐走壁腾空飞跃的招式，点到即止却扎实凛冽的力量往来反倒成为本片最令人印象深刻的切实观感。

早在十年以前，当各种恶搞文化与玄幻、仙侠等时为“非主流类型”一切伴随争议冲击我们视野的时候，多元化的当代文学影视氛围之形成已成大势。金古温梁之后，文学领域的武侠已愈渐颓靡，其中伴随着多少武侠迷的流逝，我不能断言。虽然在国际电影市场上，中国功夫依旧在某种程度上与本民族文化休戚相关，而经年累月层出不穷的单一模式武侠电影却良莠不齐。个中落差，纵使身为伪武侠迷，亦倍感唏嘘。像《师父》这样的影片，拍得个性十足，票房却仍然注定难有作为。没有什么屌丝逆袭等大众喜闻乐见的剧情反转，亦没有盖世英雄拯救万民于水火的壮志豪情。单纯写实讲述特定时期武林的现实故事，恐怕难以引起最大范围观众的共鸣。镜头和场景美术方面，虽大气带感，却确实更具有电视剧质感，这恐怕与幕后班底的构成有很大关系。然而在我看来，瑕不掩瑜。商业时代的泡沫影片那么多，独树一帜，观后若有回响，足矣。

武侠业已没落，江湖尚存于心。就算某天，文学界再无一人写武侠，现实的江湖，你我仍旧辗转徐行。
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沈一泓
2020/10/18 10:48:13
《钢琴木马》：我也曾幻想全世界，奈何现实不堪比发梦
这部大作就像——让我好好想一想该怎么比喻——就像“少年幻想”刊物的文章，想象力天马行空，世界大战、人类毁灭、星河战舰、神秘侦探等等，但是，这些绚烂的想象力火花和真正的幻想大作相比，欠缺了相当多的真实感。
这部大作就像——让我好好想一想该怎么比喻——就像“少年幻想”刊物的文章，想象力天马行空，世界大战、人类毁灭、星河战舰、神秘侦探等等，但是，这些绚烂的想象力火花和真正的幻想大作相比，欠缺了相当多的真实感。
就是看着太假，让你会心一笑的那种假。
为什么会心一笑？
因为大家都曾经是中二少年，谁没想过拯救世界呢，谁没想过随手一挥就搅动风云呢？
这些文章和幻想，写写，想想，也就罢了，为什么要花一大笔钱拍成电影呢？
真是人傻钱多乜？
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RebelHeart龙宝

2018/11/22 10:15:47

精神分析 | 影片[南茜]中的“释梦”与“复原”

[南茜](Nancy)是一部由独立电影人克里斯蒂娜·秋自编自导的独立电影。影片由才华横溢的英国女演员安德丽亚·瑞斯波罗格([斯大林之死]、[曼蒂])，金球奖得主史蒂夫·布西密([大西洋帝国]、[开麦拉狂想曲])以及知名女演员吉恩·史密斯-卡梅隆主演。电影讲述了35岁的单身女子南茜在母亲死后试图解开其身世之谜的故事。