自己也没想到，2018观影最大的惊喜是这部LGBT电影。

电影名称以八十年代全球恐艾危机为背景，不像《每分钟120击》那般轰轰烈烈，颗粒感十足的画面倒像是一本角落里泛黄的悲情小说。

1985年圣诞节，在纽约麦迪逊大道打拼的广告人艾德里安回到多年未归的老家。他的老家是加州北部一个保守小镇，这里的人们笃信宗教。父母因儿子回家非常高兴，爸爸虽然脾气倔，但也准备了一桌好饭，妈妈关心个人问题，暗示和儿子青梅竹马的初中女同学还是单身，让他去相个亲，基本反应就和我们春节回家一样，

艾德里安也好像终于长大懂事，不再和父母对抗，曾经那么看不起这个小破城和家庭的他，现在却懂得回家探望。他还给父母、弟弟带了超级昂贵的圣诞礼物，并和关系淡漠的弟弟一天天融洽起来。

如果只看表面，你不会想象到这部电影其实是一个极其悲伤的故事。艾德里安是个同性恋，并且已经是艾滋病晚期，他身边的同伴一个个死去，自己也将不久于人世。这次回家，应该就是他和家人过得最后一个圣诞节了。回家，就是为了告诉父母这一切……然而艾德里安从短暂地回家到离开，却始终没有将真相说出口。

电影中让我印象最深的是这个镜头：艾德里安在家乡超市外碰到中学同学，两人尴尬寒暄，右侧排列整齐的购物车好像一支巨大的弹射器，如同艾德里安周遭不可抗拒的命运，给他带来巨大的精神折磨。

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我对《荞麦疯长》挺失望的，导演想要表达的东西太多了，却几乎每一个点都没有抓住。

荞麦上映之前，我看了许多有关这部电影的物料、预告甚至纪录片，对这部电影充满期待。“唯有爱和理想值得疯狂”这个slogan也蛮戳我的，当代都市人被生活压得死死的：没有资本谈理想，没有勇气去追求爱情。在这个暑假里，我的田野调查发现婚恋市场中的“匹配”已经有提前至大学的趋势，我们将越来越没有机会去说爱了。

《荞麦疯长》本来有机会成为一部很好的电影：用云荞来表达宿命感，一心想逃离故乡慈镇，兜兜转转最终却又选择回了慈镇；用李麦来体现对理想的追求，她是一个优秀的舞者，可以为了跳舞放弃所有；吴风则是承担了“爱”这个字，他对兄弟讲情义，为爱人奉献了生命。

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从商业片的角度来说，模仿游戏是成功的。至少它能让所有先前没看过图灵传记，对他一无所知的人在走出电影院的时候都被感动得一把鼻涕一把泪，对他悲惨的一生唏嘘不已。好吧，刚刚走出电影院的时候，我的感受差不多就是这样的。从故事情节来说，The Imitation Game不愧荣登2011年度“尚未采用的好莱坞最佳剧本”，它取材于历史，既合时宜，又有时代性，有感人有煽情，有笑料有深度，而除了以上种种，更不失英国风格。相比雄性荷尔蒙过于浓厚的好莱坞风格，它还有英伦三岛的细腻平实，将焦点放在无意于为国捐躯的个体身上，而他对于自我和知识的追求却无意中拯救了全人类和英国，然而国家机器没有给予他应有的肯定，却因他个人性取向而将其迫害致死。透过对Turing的性取向感情丰沛的描写，对他性取向的正面肯定，大英帝国再次在一部影片中完成了对自我的赎罪。将主流建制与非主流反建制如此融洽地融合成一个整体，只有英国人才干得出那么天衣无缝的活儿来。如果只是想看一部不错的影片，为冲击奥斯卡度身定做，但意欲隐藏得比较好，不像张艺谋那么明目张胆的话，这篇影评看到这里就可以关闭视窗了。尤其是考虑到Benedict在影片中奉献的神演技，Matthew Goodie三百六十度无死角的美颜和终于可以在一部影片中看到不那么讨人厌的Keria Knightly，我觉得一百块不到真是值回票价了！然后如果有心者在看完电影，被Turing坎坷一生深深感动之后，满怀好奇心翻了翻他的传记，就会发现，这位导演不仅是个讨巧的说故事人，还是个大骗子！当然，根据历史人物改编的文艺作品，为了制造戏剧效果而进行再创作或者一定程度的歪曲，都是再正常不过的事。比如说，为了给枯燥的破解密码的工作制造一些波折，而将Matthew Goodie扮演的Hugh Alexander写成Turing的死敌，或者把海军上将写成个不近人情的老顽固，这些都是可以理解的艺术加工。但，导演对Turing的生平和性格为了制造狗血剧情而做的某些大刀阔斧的改动，不仅毫无必要只反映导演水平之庸俗，更有意无意地透露了导演满满的恶意。首先，影片刻意将Turing塑造成一个高IQ低EQ，有如Sheldon Cooper，BBC版Sheldon这样带有自闭症甚至反社会人格倾向的怪人，然而在现实生活中，Turing确实是一个天才，还带有一点毒舌，可是正是因为他的毒舌和天才，使得他一向深受同事欢迎，在Bletchley更吸引了一群粉丝，他和Hugh Alexander性格上的互补并没有让他们交恶，反而有助于他们取长补短无间合作。如果要给Turing的性格制造一些古怪之处，为什么导演不选用因为有花粉过敏症而带防毒面具上下班，或者总是在睡衣外面罩一件夹克就返工这样的有史实证明的细节呢？其次，影片对于Turing的同性恋倾向着墨事实上并不多，一方面把他描述成一个因为惧怕社会压力而深柜的同志，另一方面则把他的同性恋情集中在对初恋的忠贞和念念不忘之上。而事实上，Turing从来没有隐瞒过自己的性取向，只要一有机会就向同事出柜，甚至在和Joan订婚第二天他就把自己的真实性取向告知了对方；而在Christopher去世之后，从大学开始他的情史便洋洋洒洒一大堆，完全不像电影中写的那样永远活在纯情的十六岁。也许这种媚俗的改编纯粹是为了迎合大众口味，可是为什么我们的主流影片要一再纵容这些口味呢？为什么一说到高智商的科学家，就一定要出现A Beautiful Mind，Big Bang Theory这样的刻板印象？难道一个高智商的人，就不可以有高情商吗？难道一个人因为学术和知识的成就被人敬仰，就注定在日常生活中孤独终老吗？莫非这就是当代人所能接受和理解的“上帝是公平的”吗？而这部以主角同志身份为重心的影片，甚至重要到要虚构一个情节贯穿整部影片将三条主线汇聚在一起，却根本无法正视主角的同志身份。让Joan抢掉那么多感情戏份也许是出于剧情考虑暂且不说，但是导演在影片中对主角的同性恋倾向甚至都没有Turing那么坦然，他所勾勒的Turing对同性的偏好，是因为童年阴影和初恋情节这些伪心理学的陈词滥调所建立起来，这里的Turing不是坦荡荡地对同性有性趣，而是因为错误的巧合，刚好对同性产生了依赖，却没有机会得到正常的表达与疏导，受这些影响，才导致了同性性取向的萌发。这种煽情的合理化让我感到恶心。与导演所想要表现的这个内心永远住着当年失去了Christopher而强忍着眼泪故作坚强的敏感小男生的Turing相比，没有了这些狗血和矫饰，现实生活中的Turing却显得更真实而可爱。影片中最打动我的是Turing谈及他的论文时所说的那段话：“机器当然无法像人类一样思考，机器与人类是不一样的，有趣的是，如果某个东西与你的思考方式不同，那是否说明它不会思考？你看，我们允许人类之间的种种差异，你喜欢草莓，我讨厌滑冰，你看悲伤的电影会哭泣，我对花粉过敏，不同的口味，不同的选择，意义究竟在哪？如果我们并不会因为大脑运作方式不同而质疑思考方式的不同，我们如此对待另一个人的大脑，为什么我们不能对一个由铜线与钢铁铸成的大脑，抱有相同态度呢？”我想，对于看过这部影片的人来说，这段话也许想要问的是，“天才和普通人也许是不一样，但是那是否就说明天才不会和普通人一样生活和享受生活？有人通情达理，有些人弄袖善舞，有些人则是彻底的混蛋，我们并不会因此质疑那些人是不是正常人，可是我们能不能以同样的平常心对待一个思想不同的天才呢？”“同性恋者和异性恋者也许是不一样，但是否就说明同性恋者不会和普通人一样那样去爱呢？有些人享受萍水相逢的鱼水之欢，有些人永远着迷爱情的新鲜感，有些人信奉执子之手与子偕老，可是我们不会因此质疑那些人是不是正常人，可是我们能不能以同样的平常心对待一个跟自己性别相同的人恋爱的人呢？”这部电影反映出来的答案是悲哀的。也许我们终于可以把同性恋者放在台面上来谈论，可是我们仍旧从骨子里觉得他们不可能像我们那样去爱。和我们不一样的天才，仍旧是需要低情商自闭症这些标签去看待的；和我们性取向不同的人，仍旧是需要用一套伪心理学的陈词滥调去分析他的性取向动机，合理化他的性取向的。因为，从骨子里，这部影片的导演，并不愿意，也无法去坦然地理解Turing，而种种媚俗，或许正反映了大众的真实面相。有人说，Turing对于机器人工智能的孜孜热情事实上反映了他本人在社会中的焦虑，他从来不曾感到他自己和其他的人类是一样的，当他研究及其如何模拟人脑思考，他的一生也是在思索，自己该如何模拟正常人那样去生活。或许从这一点来说，无需有狗血的Christopher情节，Turing孤独的终年与崩溃也是可以理解的，而Benedict在那一段的表演，仅仅是透过满怀哀伤的双眼，所反映出来的深度是电影所不曾企及的，而真实的Turing的思想的深度，也远远超出了这部商业影片所能反映的。在Turing的传记中，作者写道这个社会永远不曾grapple到Turing的unconformism。在这部影片中，我看到这句话的真实，社会并没有去理解他的unconformism，只是尝试把他的unconformism中某些当下社会已经开始能够接纳的部分提炼出来，以confomist的方法去解读，并以此表达自己对unconfomist的包容。有些人看完影片之后说不知道这部影片想要讲的是什么，究竟是天才，还是同性恋。我说别闹了。这部影片只是一部典型的英式主旋律电影，反映了英国在二战期间对反法西斯主义作出的艰苦卓绝的伟大贡献，在纪念反法西斯战争胜利七十周年之际，透过自己书写的忏悔剧本来赎罪，树立大英帝国正义而神圣的形象，Turing不过就是个时下流行的元素借来过桥而已。这通过影片结尾就已经体现出来，没有床头的苹果，没有服毒自杀的Turing，只有二战结束之后，Bletchley Park各位同僚，肩搭着肩手挽着手，亲手将数年的心血投入火堆看着它们化为灰烬，火光映衬着他们年轻的脸庞，带着欣慰的笑容，闪着幸福的光芒，好像革命胜利之后的地下党一般，功成身退，深藏功与名。当然，我还是强烈推荐这部电影的，难得有一套主流的影片，可以用广大群众能明白能理解的方式，将一个同性恋者为人类社会做出的伟大贡献呈现给大众的。套用一句网友评论，各位恐同者，你们敲出的每一个恐同和仇恨同志的字眼，若不是因为这位同性恋者的无名贡献，绝不可能成为现实。建议那些号召因为库克出柜抵制苹果，因为Starbucks支持同志平权而抵制Starbucks的各位，看完这部影片赶紧快快把自己的电脑合上，扔进垃圾堆里，不，为了表达义愤填膺，最好是一把火烧了，让火光映衬着你们的充满正义感的脸，如同影片结尾一样，看着熊熊火光闪着幸福的微笑，大声地唱着歌，从今往后，只用竹简书帛，深藏功与名。

一部带有酸酸甜甜味道的皮克斯电影。充满想象力的设定和空间构造，打动人心的共鸣点，并且不失去幽默，让人看得笑泪交织，感动不已。

一场五味俱全的情感风暴从我们脑袋里五个情绪化的小人开始，他们站在操纵台面前主导着我们的情绪，把点点回忆汇融相聚。记忆是一个个玻璃球，染上了这个记忆所附带的情绪的颜色。 而那些最刻骨铭心的记忆，则会被摆在最高位置，映射出一个个个性的岛屿。人的性格是童年塑成的，它的基石便是童年记忆，它可以是家庭的温馨，友谊的暖意，爱好的热情，品质的纯洁，也可能是与之相反的可怕东西。这些岛屿便是我们的精神支柱，它们有可能崩塌，有可能更强大，也有可能被其他岛屿所代替。这崩塌与重塑的过程，我们叫它“成长”。

关于记忆深渊，电影里有个悲伤的支线故事，主角不是我们的头脑特工，而是binbang，一个莱莉幻想出来的玩伴。不知道你们幼年时，是否也像莱莉一样，幻想出一个伙伴陪着我们，一起淘气，一起快乐，就像binbang那样，一起欢笑，一起坐着那辆小四轮玩具车，幻想着它像火箭一样，能带着我们冲向天空。当我们长大后，我们到了新环境，交了新朋友，渐渐的，我们已经不需要这个想象的“朋友”像以前那样陪着我们一整天了。就像bingbang刚碰到乐乐时的抱怨一样：莱莉已经很少来找我玩了。就算被莱莉遗忘后bingbang也不抱怨，他在记忆球迷宫里，等着哪天能被莱莉想起。bingbang的大背包里装满了记忆球，都是关于他和莱莉的美好回忆，他偷偷的将这些记忆球藏起来，只是不想因为他们褪色后被记忆清洁工发现扔进记忆深渊，这些记忆对他来说是很重要的，但当他看到乐乐需要帮助时，他毅然的把包里的记忆球都扔了，用来放莱莉的核心记忆球，他知道，相较莱莉的核心记忆球来说，那些记忆球是无足轻重的。虽然bingbang在前半部分里是欢乐搞笑的，但是当他和乐乐一起跌入记忆深渊时，悲伤情绪就已经开始蔓延了，在小车没办法承载他和乐乐的重量一起冲向天空时，bingbang把自己永远的留在了记忆深渊里。

在记忆的深渊里，不管是美好的还是难过的，都会随着时间慢慢的消失。 就像我们的成长，总会要做出选择，总会舍弃些东西，而那些舍弃的美好会化为我们成长的一部分。

在我心中是感動到我的五星

get到了詩的美好 我居然是個喜歡文藝片調調的人 每個細節都有小小打動我 看到一半被塔奈的笑容感染 如果往前推個十年 大概是神片了吧?? 色調 節奏 意象 鈷藍的象徵 那片土地和文學特有的味道 鏡頭敘述的方式 被捏爆的橘子 氧化的蘋果 樹上的燈泡 「新機器」/ 「我不知道認識一個人意味著什麼 你是詩人 你告訴我 你認識我嗎？」/ “I felt a girl” / 躺在紅色像被囚禁 脖子上的藍色像一道傷口 / 暗示的東西好多 姐弟相似的臉 愛上自由 擦掉鏡子上的霧氣 「為什麼一切必須要永恆？ 一段關係要持續多久，才能讓人覺得珍貴？」/ 並不覺得私奔情節的出現突兀 難得牽扯出很多女性 社會 文化議題 喜歡姊姊追夢的結局/ 最後 曾如煙花般爆炸過的藍 溶解無法搶救 為愛人寫詩的打字機不見了 詩卻還在心裡 最後變成書 / 配稱之為愛人嗎 哪怕只是如煙花一樣轉瞬即逝 不夠刻骨銘心嗎 他愛過他吧 哪怕愛只是一抹鈷藍 也足夠鮮豔吧 / To, the man at the lake.

《双世宠妃》真是一部神奇的剧。2017年在B站上看到第一部的片段，我内心连连吐槽：这样平平无奇的长相都可以当男女一号，网剧的审美真是太差了。

剧荒的我无意间又看到了墨连城和曲小檀墙头初见的搞笑片段，顿时两眼一亮：第一次看到骂人“娘炮”的女主，第一次看到女主掉下来，不仅不救女主，反而后退两步避之唯恐不及的男主。就这样带着好奇的心理点开了腾讯的《双世宠妃1》，没想到居然一集不落，毫不快进地看完了。

第一部的片头曲《九张机》真是经典之作，配上宠妃的画面，简直就是一个完整的正片预告MV。

看第一集的时候觉得镜心好漂亮，差点以为镜心是女主。等到看完全剧，觉得谁都没有男女主角好看。为什么会有这种天壤之别的观剧体验呢？或许是因为女主的娇憨调皮弥补了她容貌上的不足，男主的高大霸气却又不失温柔宠溺弥补了他长相上的劣势。两人相依相偎时给人一种窝心的安全感，让我可以感受到这是一对彼此依恋的情侣。还有两人青涩又羞涩的吻戏（两人的耳朵和脸颊都有泛红），让我相信这的确是东岳处男八王爷和他的爱妻八王妃。

大热之后迎来了《双世宠妃2》，但我却失去了兴趣。活泼明媚的曲小檀变得心事重重，举止文雅的八王爷变成了油腻的现代男，中间夹杂着人皮面具流觞，三个人的恋爱看得我冒火。长相清秀的陈宥维活脱脱的暖男形象，哪里像腹黑霸气的八王爷？面对失去记忆的爱妻，流觞像是在撩妹的弟弟。唯一可圈可点的是说到“爱妻怀孕，忌口不吃辣”那一段。那个表情才是挚爱近在眼前却不记得自己的心痛与遗憾。第一部里面的大王爷还有搞事业的心，第二部彻底变成了恋爱脑——“什么千秋万代，我要的只是一个你”。明明第一部里面是皇位也要，女人也要的太子，第二部即使重来也不应该改变这个基础人设。所以尽管第二部是实景拍摄，还加了很多吻戏，播放量也很高，但我并不喜欢，而且一直觉得和第一部不是一个风格。后来才知道是换了导演。第二部里面的造型不好看，女主的高发髻显得她的脸短，衣服厚实的腰封显得她很壮，但其实她为了第二部还减肥了。男主的发型很显胖。

第三部的服化道是我喜欢的，邢昭林又变回了那个长相清瘦气质斯文的八王爷，没有那么油腻，看着比第二季顺眼多了。梁洁又变回了那个能言善辩、活泼可爱的曲小檀。但是这一部的服装和第二部一样，太素了。我一直记得第一部里面曲小檀喜欢颜色艳丽的衣服，有一身绣花的红衣服特别好看。后面两部老是给她穿纯色不带一点绣花的衣服，显得有些文静。第三部八王爷总是穿纯白色或者米黄色的衣服，其实他第一部那个金黄色的衣服更显贵气。白色在古代更多是丧服，皇室是不会穿的。

（PS：图案繁复，颜色鲜艳并不一定就是影楼风，纯色也不一定就是清新淡雅。现在的好多剧组都有这个毛病，不论主演还是配角，为了避免被说成浮夸、艳俗，统一都是浅色、素色，太寡淡了。也无法区分人物。）

两人的感情线没有前两部那么跌宕起伏，但吻戏更自然，举止动作更亲昵，让我相信这确实是一对恩爱多年的老夫老妻。更绝的是，失忆以后的墨家八公子重新爱上了小檀，不准她休了自己。小檀摸着他的脸问：“你脸上的红晕是醉的还是羞的？”邢昭林的脸上真的好像有红晕，表现得像一个纯情的少年，演技真的是要给他鼓掌。小奶狗和大狼狗他都可以演得很好。梁洁就更不用说了，曲小檀演得“好”，女皇也演得“坏”，而且“攻”气十足。墨连城献舞的时候，那个眼神让我感受到了她对墨连城的超强占有欲。

（PS：B站上很多UP主吐槽第三部工业糖精，但其实这一部的吻戏是最真实最自然的，虽然接吻就失忆有点离谱，但是《变成你的那一天》也用了接吻就换身，却没有人吐槽。我很怀疑是有人恶意在黑宠妃3。）

台词方面，一些搞笑金句让人捧腹大笑：“女追男，隔层纱。男追女，隔房隔车隔她妈。” “柠檬树上柠檬果，柠檬树下你和我。”一些谈情说爱的话又很有诗意：“三次墙头初遇，樱落如雨。三次洞房花烛，罗帐眠迟。一夜夫妻，百世姻缘。梦魇轮回，怅惘相思。若教眼底无离恨，不信人间有白头。”

墨连城恢复记忆那段我居然看哭了。两人携手走过三生三世的剧情真的让人动容。前世今生的剧情无论什么时候都有市场，只要演员能动情演出，导演能拍得唯美。《双世宠妃3》做到了。

甜宠剧有很多，有cp感的不多，cp感越来越强的更是不多。三部《双世宠妃》，三段爱情童话，反套路搞笑又情意绵长。主演们的演技越来越好，即便依然是简陋的场景，简单的服化道，脑洞大开但也带着俗套的剧情，但只要认真出演，观众还是愿意相信“从前有个东岳国，里面住着一个八王爷和一个八王妃。他们深深相爱……”

这个剧营造的氛围好，冬天的太阳如秋叶一样枯黄，地上衰草连天还有斑斑霜雪。

最出彩的配角是任我行和岳不群。这部剧深度表现出了二人的内心世界。

岳不群开始是没有这么急功近利的，他是慢慢的发现了残酷的事实：自己水平真的不怎么样。为了急切提高自身业务水平，保住华山派，开始谋划夺取辟邪剑谱。相比之下，原著的意思是他开始就谋划，只是令狐冲后知后觉。

任我行从地牢出来后就恢复本性，复仇成功了，就想着一统江湖。做着做着发现女儿要跑，为了笼络女儿，变回了慈爱的父亲。后来才发现他这也是伪装的。这个改的真实，超越原著。

该电影讲的是一个精神科医生的大胆探索，就是不给精神病人采取电击或常规药物治疗。而是给他她以亲情和友情的理解，疏导，或者采取诱发因素让她他说出或发泄出来内心的情绪……一度这个医生很火爆，为此上电台，办讲座，加出书。赢得很多粉丝，他的第二个妻子就是他的忠实崇拜者，陪他住在疯人院里，同患者共同生活。当然也有主流医生对他的医学之争，也有该医生生活里真正的痛苦，也有他吸纳的负面情绪无法排解……最后这个另类的治疗诊所在舆论或主流的缝隙中被关闭……看后有些压抑！因为生活或职场中常遇到不被大家理解的事情，同感！

在看这部电影之前，我是看过狄更斯的原著的，也看过2012年由BBC推出的电影。当看的时候，我总感觉这部电影的节奏有些快，快得我有点儿跟不上，我心想这或许是美式电影风格吧。看完之后我才明白过来，影片是将原著内容简化后的作品。

原著《远大前程》让我最震憾的是故事的人物关系。可以说原著中是没有路人甲的，所有人物都是相互之间有关系的：皮普爱艾丝黛拉，艾丝黛拉被赫维辛小姐抚养，赫维辛的未婚夫庄默夺走了她的财产和心，而马格威奇是庄默的手下，两人后来杀了人，因分脏不均结仇，马格威奇被逮捕，而他的女儿便是艾丝黛拉，他委托赫维辛小姐的律师贾格斯打官司，贾格丝惟一条件是将其女交由赫维辛抚养，而赫维辛教艾丝黛拉不相信真爱，玩弄男人，因而伤害了皮普，而马格威奇在海外致富后又委托贾格斯找到皮普，因为他曾被皮普所救……这样的设计乍看起来十分冗杂，却给人种环环相扣的感觉，同时用结尾解释开头，又用开头解释结释结尾，使故事的可读性更强。但影片显然刻意删去了这“复杂”的人物关系，改成以男主为主轴，所有人物只与男主有关的结构。这样做虽然更符合商业性，使叙事更简单，自认为却失去了原著的精彩，使故事流于表面。也许这部电影只是借了原著的一个框架，内部自行构造，与原著不是一个概念。但当我看时，仍有些小失望。

有些观众对结尾有些不满，认为这是在“媚俗”。不过我对这样的结局倒是挺受用的。原著中的结尾若即若离，给予了读者充分的想像空间，也符合一代文豪的“艺术范儿”。不过说实话，我也是希望皮普（费因）与艾丝黛拉之间能重新牵手，白头偕老的，电影的结局也算是满足了我们这类人的心愿了。

财富真的能够带来一切？它是否比亲情，友情，道义更重要？无论是原著，电影还是舞台剧都在不停地探讨这一切。好莱坞的改编让它更接地气，但也减弱了原作的内容与价值。不过无论怎样，影片还是值得一看的。

看完了8集过来评。

我看过大部分的美剧的医疗剧：

包括 实习医生格蕾 芝加哥医院 夜班医生 黑色警报 豪斯医生 等等。

我也是看过了2，3集良医之后，目测觉得这部剧值得推荐。

驻院医生聚焦了一个大家都不想直面的问题，在格蕾、芝加哥医院这种救死扶伤对医生高歌的babble下是一个医疗系统垄断和黑幕。

的确在剧情下 银幕前你可能觉得假 但是我们都在医院看过病对医院多少有所了解，它多少是这个系统下最没法改变的问题，也同时造就了像Devon conard nic这样的一直对抗系统救死扶伤的医生，同时也充满了于医生而言的无力感。

私家医院需要盈利来保证运转，光从我们看过的几部剧里来看都或多或少的表现了医院无法保持盈利而面临破产；而同样的医生为了保证让病人得救，力求拯救每个走进医院的人，无论是移民、穷人、富人或其他。这也是于医者的乌托邦和现实生活的差距。而于Lily这样的患者无疑医疗利益下的牺牲者，不明白于Hunter来说她的过度治疗的目的是真的为了赚钱还是有剧情下的发展，而为了过度治疗在明知道患者不能承受大剂量的情况下依旧下医嘱，而又可能陷害Nic的做法，的确是这世界中人性的泯灭（利用弱势的病人来盈利）也足以反映了某些现象。

而男女主Conrad 和nic的确撑起这个剧的大部分，Conrad的颜值迷死少女心的我阿 但是的确HODAD的反派因为实在太drama对比男主设定会太过于理想化和随心所欲。这可能是艺术来源于生活高于生活的部分吧。

对于HODAD的dr bell，说实话现实生活中有米有我真的不知道，但是之前看国产剧外科医生的设定也有类似的 但如果现实生活真的有那才是真的有失医德了吧。HODAD的设定有一点矛盾，他在错手杀死病人之后手术就很少没有把握的自己上手做了。对自己面子的维护和对内心自己医德的矛盾使这个角色蛮生动（也不讨喜）

扯远了。

看过过往的几部医疗系的美剧：

grey14季过去，从grey 成为intern到attending的故事；中间grey的妈妈、妹妹、老公都去世，经历过炸弹、枪杀、空难等一些列drama；故事线成为了庞大的医院里每天发生什么的剧，治愈系高汤。

夜班医生、驻院医生都或多或少的反映了grey治愈系的另外一面：不是每个人都能救，不是每个人都值得救，这是于医生的无力。所以在夜班医生的后面TC回到了部队中力所能及的拯救更多人，无论规矩、制度等的束缚，单纯为了救人。

黑色警报和芝加哥医院都是算中规中矩的医疗场景剧，切入点黑色警报更好点从刚进入医院的resident那种初入职场的激情和救死扶伤的责任展开的医者的责任和无力。

看了前八集，总体觉得对于医学行业的冲击印象有不一样的认识来说驻院医生还是蛮期待后续的。但是觉得后面剧情要非常好不然也会落得被砍的坑下场，也浪费了这个蛮好的卡司团队。

以上。

不是洗地。个人感觉这集依旧中规中矩，又是高开低走的一集。我本人其实很惧怕野人、大脚怪这类的传说，因为未知的最恐怖，当时看这集我还是开灯看的??结果到后面直接崩了。

对美恐我一直很包容，每年追美恐也成了习惯。理解每一季做出的新尝试，只要墨菲能给我带来一点小惊喜就行了??卑微

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个人观点：

1、导游到底是谁？为什么和护林员好像很熟？

猎人身份是编造的，他可能是毒贩与外界流通的中间人，或者是经常私人采购毒的顾客，至少他经常出入这片森林，并和毒贩之前有过来往

2、为什么护林员小哥十多年来一直在这里？且只有一个人？

因为保密协定不能离开，表面护林实则监视野人的动向；护林员一般都是一人驻守一片区域（如《看火人》），人数多了反而可疑。

3、为什么护林员小哥十多年来没出过事，但是这次直接领盒饭？

因为野人本身就比人类强，之前护卫队清扫野人就出现大损失情况，没武器的小哥只能直接gg了，更何况是被偷袭了（不讲武德啊）；这么多年没出过事估计是因为一直有进行清扫但是剧里没说，又或者是孩子失踪那天野人死伤太多（剧中提到那次清扫野人全死了）需要很长时间繁衍扩大，就一直没把爪牙延伸到这一带，最近才有活动。

4、雅可布为什么没被吃反而成了领袖，又为什么让野人吃了父母？

比较信服的理由（一些解说up的观点）：野人想重新变成人类，小孩不像大人会反抗，“饲养”熟悉后能带领种族生存；在野人王出现时有闪回当年的情景，基本可以断定就是雅各布了

推测一：雅各布已经丧失了人性。因为常年和野人待一起，幼年的学习导致他成了茹毛饮血的怪物，饥饿的本性致使他指挥部下吃了父母

（个人更倾向这个推测）推测二：雅各布当时未丧失人性。他模糊的喊了句“mom”（听感很像），说明他还记得父母的模样，当血滴在他脸上时他吮了手指，呼应片头吮手指的片段。随后大野人问了句“这些人是谁”（很突兀的提问，联系这个推测才显得合理），这可以理解为是大野人对他的一个考验，测试他还记不记得父母，还有没有人性，（大野人可能就是当年观察他们露营的那个），雅各布说是“晚餐”（他没有立即回复，眼睛左右看了两下，可以理解为他在思考）。因为野人太多，父母必死无疑，为了保全自己领袖位置，他泯灭了人性，面无表情的看着父母被蚕食，真正成了“野人”

5、为什么男女主被围在哨站没被当场吃掉？

联系上个猜想，大野人认出他们两个，放走他们制造母子相见场面，测试雅各布的忠心

胡思乱想：通过照片里男孩还穿着完整的衣服裤子就说明这个照片是假的，这是个骗局，而这个局反而让夫妻二人走进了大野人的局；一路的监视，极其顺利的到达种植园发现尸体，哨站突袭赶走男女主，直到面对雅各布。野人间都衍生出语言了，说明智商还是有的，设局也是有可能的......吧??