在距离离开瑞典回国还有六天的一天内看完了这部剧,片中设定地点在斯京,出版社名字包含了现在在的大学2333, 剧里建筑风格室内装潢灯光都非常写实,瑞典五颜六色的房子??,每家窗台各式各样的灯饰,吃饭必点蜡烛......唯一惊到我的是女主有一幕加班到十点和丈夫(or 保姆)打电话说十点之前回不去了,我身边知道的在这边在电影院工作的工作时长最久的一天是中午11点上班晚上
在距离离开瑞典回国还有六天的一天内看完了这部剧,片中设定地点在斯京,出版社名字包含了现在在的大学2333, 剧里建筑风格室内装潢灯光都非常写实,瑞典五颜六色的房子??,每家窗台各式各样的灯饰,吃饭必点蜡烛......唯一惊到我的是女主有一幕加班到十点和丈夫(or 保姆)打电话说十点之前回不去了,我身边知道的在这边在电影院工作的工作时长最久的一天是中午11点上班晚上11点下班,平时下午2点到晚11点。
女主Sofie丈夫爹味十足是个永远在judge ppl的控制狂,嫌弃女主父亲贬低女主写的小说和工作甚至说教女主不应该按她的想法教育女儿,前期拍商业广告被做剧情片的同行嫌弃,后期可能有了一定收入开始试图说服女主举家搬伦敦两年让女主全职家庭主妇(女主最后一集醒悟跑路),可以说她80%的烦恼都来自于丈夫(像极了我妈但并没有男主能出来解救她:/)。剧中出现了很多次女主在厕所自慰的镜头可见其生活压抑。
男主从小父母离异和母亲生活在北部小城,母亲和新男友生俩弟弟,一直被母亲讨厌各种打击教育下长大,来首都一家出版社做技术支持实习在女主鼓动(游戏)下努力拿到全职工作,和几个朋友合租公寓共享厨房厕所,喜欢养植物??,性取向年上女,片中和女主做之前有两次casual sex都是和年上。
现实中几乎不可能存在男主这样颜值在线又全心全意爱女主的小鲜肉治愈女主,这个形象设定更可能存在于我们自己心中push自己挣脱束缚追求自己想要的生活的那股力量,朋友家人陌生人书籍都可能成为这股力量。
而剧中女主的力量不单单来自于男主,还有父亲,也是最后一集与父亲交心因为小时候父亲无法离开病房拒绝让她去买巧克力吃(?)从而坚定自己绝对不要活得像父亲一样,成为她后来生活的梦魇,但父亲肯定了她“已经从一颗种子长成一片森林”促成与自己和解。
剧中无论是女主裸下半身在哥德堡游泳馆跳水还是男主回家参加母亲男友五十岁party最后全裸告别那家人并坦承自己“是有夫之妇的小白脸”独自回到斯京感觉都在对观众说'No one has the right to tell you how you should live as long as you're not a serial killer.'
国产剧近段时间来一直播放的剧,充斥着浮躁与浅显的青春。这部剧出来时,我眼前一亮。这部剧讲的不再是年轻男女之间的情情爱爱,反而是步入中年的男女生活中的琐事。
当然,这部剧也是具有一定的缺点,比如宋丹丹所演角色的一些剧情,还有张若昀扮演的角色突然的短腿……短腿这个真的很突兀啊,我到现在整部剧别的不说,短腿那一节记忆深刻。但是平心而论,整部戏的演技还是不错的,服化道也不错。
国产剧近段时间来一直播放的剧,充斥着浮躁与浅显的青春。这部剧出来时,我眼前一亮。这部剧讲的不再是年轻男女之间的情情爱爱,反而是步入中年的男女生活中的琐事。
当然,这部剧也是具有一定的缺点,比如宋丹丹所演角色的一些剧情,还有张若昀扮演的角色突然的短腿……短腿这个真的很突兀啊,我到现在整部剧别的不说,短腿那一节记忆深刻。但是平心而论,整部戏的演技还是不错的,服化道也不错。
但总的来说,这部剧我很满意,最起码彰显了国剧新的类型。
希望国剧可以越来越来越好。
弹丸列车无疑是一部中规中矩的商业电影,对其商业价值的繁琐和制作工艺的描述也将会是中规中矩。而事实上,本片真正出色的地方并非其对影片节奏的把握,服化道亦或布景的精巧,也不是出奇的镜头调度或是任何关乎其工业制作的元素。好莱坞已经在这条道路上达到饱和,乃至于它们已经变成了一种标准化的考试而非一种问答式的延展。本片真正出色的地方
弹丸列车无疑是一部中规中矩的商业电影,对其商业价值的繁琐和制作工艺的描述也将会是中规中矩。而事实上,本片真正出色的地方并非其对影片节奏的把握,服化道亦或布景的精巧,也不是出奇的镜头调度或是任何关乎其工业制作的元素。好莱坞已经在这条道路上达到饱和,乃至于它们已经变成了一种标准化的考试而非一种问答式的延展。本片真正出色的地方,在于其对20世代主流文本超惯性叙事的高度敏感和向性,以及其在当前影像时代中所体现出的卓越典范性。
超惯性叙事,是惯性叙事的衍生物和惯性叙事的影像进路,惯性叙事常见所指为好莱坞模型中完全饱和的工业制片手段,它有别于第一种好莱坞类型片结构——弧光叙事,不再是从固有结构中创新,在稳固的骨架中进发,而是变得慵懒,展现出一种纯粹的消费性质;并将影像逻辑和商品逻辑完全挂钩,观众需要在表层影像中察觉到它背后的惯性表达,从而完成消费性目的——如此的电影即是创作性的又是公式化的。惯性叙事的顶峰就是漫威影业以及传统的预告片电影,即观众时常抱怨的,看预告片就已经看完电影了但尽管如此还是前往影院消费,这些都体现出了惯性叙事的特点和其在上世代好莱坞中如日中天的地位,它给予观众一种饱和度带来的安全感和舒适性,从而将电影化为一种基础的精神愉悦工具。
而超惯性叙事则来源于惯性叙事的致命症结,在上个电影世代,它潜伏于B级片,并常以复合文本及恶搞片(parody sitcom)的格式出现在迷影的视野中,杰森弗雷伯格和埃隆塞尔泽正是这一叙事格式的领军人物——尽管他们时常被视为电影界的耻辱和跳梁小丑。恶搞片的特色在于它对惯性叙事中惯性关系的无情指认,但又不同于伪纪录片和纪录片间那种暧昧式的懵懵懂懂和千丝万缕,恶搞片(parody sitcom)的指认更像是对一种藏私的桃色交易的无情曝光。而随着流媒体的不断演进,电视媒介的喧宾夺主,隐身于电视媒介的parody sitcom逐渐开始窥探起惯性叙事的主流地位,但又碍于自身低廉快餐式的本质,由此,在如此情景下,超惯性叙事作为一种既非惯性叙事亦非传统恶搞B级片的姿态展现在主流影像的视野中。它既饱含了对惯性电影的有意排斥和细琐嘲讽,又保持了对主流影像文化的尊重和忍让。它不断的有意凸显出其纯粹的商业性本质以达到对惯性叙事中那遮遮掩掩的虚伪态度的不屑,另一方面又遵守着游戏规则,保持着基本的商业叙事逻辑,它既表明上向观众承诺它一切向消费生成的表象,但又暗自反抗鄙夷着如此的卑躬屈膝。当前影像时代常见的两种超惯性叙事影像分为插件和纯粹两种,插件的代表为亚当桑德勒的长大成人系列,爆火的瑞克与莫蒂系列以及本文分析对象的弹丸列车,而纯粹则是边缘影像的范畴,其代表为颤抖的真相系列。
而弹丸列车,在超惯性叙事的评判标准下,无疑是一部极具典范性的佳作。首先,就如同当时瑞克与莫蒂所提出的创新式的由火车叙事模式来表达的超惯性叙事模式相似,本片仍然呈现出了对它火车的布景设置的特殊性和超惯性叙事天然向性的敏锐意识。与超惯性叙事的格式相近,列车叙事的特色在于它既包含了叙事个体的一致性也同时为每个个体留出了独立的对主文本的反抗空间。可惜的是,早期的以火车为主的影像文本都并没有展现出对列车与超惯性叙事之间向性的思考,比如天下无贼、源代码、雪国列车等作品,都只利用了列车叙事的装置感和高效的转场递进能力,而即便是原文本中最具潜力的东方快车谋杀案,在所有的影像化尝试中都被约分为了普通的集中装置下的叙事文本。而在瑞克与莫蒂这一典型的超惯性叙事案例中,列车文本被赋予了一种特殊含义,其影像装置的隔离性和集中性不再被重点圈出,取而代之的则是它对于文本一致性和特异性间对抗的表达——每一位乘客都因为和瑞克相识而被带入装置,确每个人都在讲述着不同的各自独立于主文本的故事。由此,每个空洞符号都在向文学车长生成,但又都在各自自身的周围保持反抗。
弹丸列车的典范性在于它不仅完全的意识到了如此装置的特性,还将其成功的带向了暑期档——好莱坞工业制片典范的专属档期,电影中,最具特色的展示便是当布拉德皮特饰演的瓢虫进入到装置后,各个叙事个体间的展露模式,完全的炫技般的快速展示完全使电影滑离了主文本,而坠向一个个不见终点的轨道,但同时,如此的轨道又不是完全虚幻和难以捉摸的,它由坚实的主文本插件铸成的钢铁所支撑,由此,即便电影将炫技杂耍——消费惯性以一种完全傲慢的姿态展现在观众面前观众也不至于彻底迷失方向而认为电影在胡扯东西,而相反,观者有意的注意到其隶属于主文本的惯性身份,但同时,与主文本强烈的对立分离感和充斥过载的对消费性质张狂的表达形成了一组精炼的张力图表,迫使观众注视着消费惯性自身和影像本身间的必然隔阂,并主动疏远,由此,观看弹丸列车的观众们清楚明白的意识到电影的故事是一场有关手提箱的争夺战——这就好比列车驶向的固定终点,但每个车上的乘客都形成了对列车的疏远,他们越疏远,观者越会发现惯性叙事那令人作呕的可笑目的,那将疏远中的乘客强行拉回到消费意图转盘上的可怕牵引力;这便是超惯性叙事的经典表达模式,也是为何本片在此意义上极具典范性的缘由。
更值得观者注意的是,本片精彩之处更在于,其对karma宿命和运气的有意捕捉,令人赞叹的一个核心表达正是wolf狼一角,电影大费铺张的展示着这一角色的过往经历,给予了他主要反派同等的重视程度,确在开场的一瞬间就被瓢虫的“运气”所秒杀,这无疑又是一例关键的对本片在超惯性叙事表达敏感性上的证明。正是宿命——主文本和惯性叙事;与运气——超惯性叙事和惯性取消和背离;间的根本矛盾披露出了其在超惯性叙事表达上的精妙绝伦;那令人赞叹的惯性之牵引和其消费本质——主角光环——在超惯性叙事中无非是另一个随机的影像画面。
这两例足以向分析者释明本片在超惯性叙事上卓越的典范性和敏锐的注意力;由此,分析者也完全可以有自信将本片列入对超惯性叙事在主流影像中的全面反攻步骤中的重要棋子列表。
原文发布于公众号【与牛大力饮茶】。关注公众号,回复“陀螺”在线观看。
对于大多数影迷而言,吉尔莫·德尔·托罗这个名字不算陌生,从火出圈叫座叫好的《潘神的迷宫》,维多利亚哥特《猩红山峰》,到近年热议的跨物种之恋《水形物语》,都出自他。
原文发布于公众号【与牛大力饮茶】。关注公众号,回复“陀螺”在线观看。
对于大多数影迷而言,吉尔莫·德尔·托罗这个名字不算陌生,从火出圈叫座叫好的《潘神的迷宫》,维多利亚哥特《猩红山峰》,到近年热议的跨物种之恋《水形物语》,都出自他。
情人节和朋友一起去看的,总体来说感觉很离谱,感觉是把狗血烂梗杂糅在一起。失忆,绝症,姐姐设计让他们两个分开,感觉就是为了虐而虐,没有什么新意和深意。女主身为心理治疗师没有什么专业度可言,患者与心理治疗师之间有情感有悖于职业道德吧?总而言之,坚持让看下去的只有男女主的颜值和自己掏的买票钱。
情人节和朋友一起去看的,总体来说感觉很离谱,感觉是把狗血烂梗杂糅在一起。失忆,绝症,姐姐设计让他们两个分开,感觉就是为了虐而虐,没有什么新意和深意。女主身为心理治疗师没有什么专业度可言,患者与心理治疗师之间有情感有悖于职业道德吧?总而言之,坚持让看下去的只有男女主的颜值和自己掏的买票钱。
电影《女人永远是对的》其实没有谁是永远对的,真的时间遇到对的人还不一定能一起走完,什么是对的,对于女人,做对的自己才是对的,因为遇到的经历的,没有谁可以给出永久不变的承诺,唯有自己,对自己好是永远的,珍惜眼前,才有以后!一部商业片,闲暇时可以看看,全剧亮点就是方力申的胸肌,做个精致女人,该来的才回来…
电影《女人永远是对的》其实没有谁是永远对的,真的时间遇到对的人还不一定能一起走完,什么是对的,对于女人,做对的自己才是对的,因为遇到的经历的,没有谁可以给出永久不变的承诺,唯有自己,对自己好是永远的,珍惜眼前,才有以后!一部商业片,闲暇时可以看看,全剧亮点就是方力申的胸肌,做个精致女人,该来的才回来…
作者:郝一凡
是不是已经很久没进电影院看过纪录电影了?
的确在很多人眼里,甚至都没有把纪录电影当做电影,而且形成了沉闷、无聊的刻板印象。然而今天公映的一部电影彻底打破了纪录电影一贯冗长、乏味的普遍风格,反而节奏紧凑、全程高能,颇有大片风范。
<作者:郝一凡
是不是已经很久没进电影院看过纪录电影了?
的确在很多人眼里,甚至都没有把纪录电影当做电影,而且形成了沉闷、无聊的刻板印象。然而今天公映的一部电影彻底打破了纪录电影一贯冗长、乏味的普遍风格,反而节奏紧凑、全程高能,颇有大片风范。
它就是2022年度最高分纪录电影——《珠峰队长》!
这看得不是电视剧 而是我们的青春
这一季很明显服装道具又上升了一个层次
现在回想起当时宠妃1时的服化 莫名有点心酸
一路走来 成长的不只是我们 还有他们
梁洁的演
这看得不是电视剧 而是我们的青春
这一季很明显服装道具又上升了一个层次
现在回想起当时宠妃1时的服化 莫名有点心酸
一路走来 成长的不只是我们 还有他们
梁洁的演技真的有在提升!这次饰演不同的角色
一个眼神就能看出是女皇还是小檀
八王爷的颜值也有增加 他还是那么爱她
还有十四、静心、于浩、流千/百水还是那么的感人
最重要的一点是 编剧大人脑洞真的很大诶 他们又又又穿越了……
不过这一季坦诚夫妇总算是记得煜儿了~期待小公主哦~
这一部剧太费大哥了 还有不要当曲家的大姐 他们俩都太惨了
按私心来讲 还是希望全剧的人都he 但可惜大哥、长姐、墨老还是那样
(第四季想要玄灵大陆的 导演要安排上嘛哈哈哈)
皇上和小檀转换的那一段也很好哭 肖镇也很深情的哇 君臣很好嗑的亚子
但是女皇还是有点自私 为了自己的私心 送走了身边一个个重要的人
虽然这一次是空降播出 但小宠官博也在很努力的营业
很感谢参演过的各位演员们
更感谢坦诚给我们缔造了一个四年的梦
现在天亮了 梦醒了 似乎也该结束了
(不管有没有第四季 会不会再合作)唯愿各安好戏路越来越宽 觅得良人
BGM一出 泪必落
是成长 是回忆 是青春
没有最烂,只有更烂的剧情! 唯有张天爱的颜值,让我追到30集,我就再也没有办法看下去了。 劝男女主有好的剧本在演吧。 演技不错,就是剧本太烂! 我是特意下的豆瓣来写剧评的,真的是把我看气炸了!!!!!!!
没有最烂,只有更烂的剧情! 唯有张天爱的颜值,让我追到30集,我就再也没有办法看下去了。 劝男女主有好的剧本在演吧。 演技不错,就是剧本太烂! 我是特意下的豆瓣来写剧评的,真的是把我看气炸了!!!!!!!
盼星星盼月亮,终于盼到《拾光里的我们》更新了。做为一上映就冲在追剧第一线的我来说,连追了两周,终于可以把心放在肚子里,大大方方地在豆瓣留下对这部剧的评论——香!太香啦~
偶像剧中颜值作为门面,肯定是相当重要滴。拾光中的男女主角,唐晓天跟孙千选的实在是太好了。男生挺拔帅气,女生气质漂亮。尤其是女主孙千,特别吸粉。按道理来说这类
盼星星盼月亮,终于盼到《拾光里的我们》更新了。做为一上映就冲在追剧第一线的我来说,连追了两周,终于可以把心放在肚子里,大大方方地在豆瓣留下对这部剧的评论——香!太香啦~
偶像剧中颜值作为门面,肯定是相当重要滴。拾光中的男女主角,唐晓天跟孙千选的实在是太好了。男生挺拔帅气,女生气质漂亮。尤其是女主孙千,特别吸粉。按道理来说这类小甜剧,最捧男主,但我硬是成了孙千的颜值粉。小姐姐的长相可可爱爱,身材却相当好,她在剧中的衣服都搭配得好好看,时尚又实穿。想问一句:珈珈子,可是搭配博主?
a.以这种方式描写Hampton是值得怀疑的。1.它把重点放在Hampton的自我牺牲上,而不是黑豹党及其合作力量的集体行动上。2.把他的死说成是“必要的”,赋予它一种不必要的悲剧性品质。
b.影片始终关注个人行动和决定,这唤起了一种对暴力的非人性的认识(如黑豹党成员射杀躺在地上的警察)。所有暴力都是非人性化的,但影片没有区分有一定政治意识的自卫行为和警察的暴力行为。
a.以这种方式描写Hampton是值得怀疑的。1.它把重点放在Hampton的自我牺牲上,而不是黑豹党及其合作力量的集体行动上。2.把他的死说成是“必要的”,赋予它一种不必要的悲剧性品质。
b.影片始终关注个人行动和决定,这唤起了一种对暴力的非人性的认识(如黑豹党成员射杀躺在地上的警察)。所有暴力都是非人性化的,但影片没有区分有一定政治意识的自卫行为和警察的暴力行为。
c.后殖民主义的主要角度,涉及到它选择在哪里找到它的戏剧性以及它所呈现的视角。影片不是以Hampton的政治为中心,而且讲述了他与奥尼尔之间的故事。大多数决策时刻都涉及奥尼尔。比如在1:19处Hampton的演讲。镜头在奥尼尔,Hampton和fbi特工之间切换,这表明线人面临着痛苦的抉择——牺牲自己,声援Hampton还是背叛他。奥尼尔的视角代表了导演的政治选择,即关注他们认为最有趣的元素。对他们来说,Hampton故事中最有趣的部分似乎是一个告密者的心理,一个充满矛盾并面临道德和生存困境的人,而不是Hampton本人所实际代表的政治潜力。
主创致力于强化溥仪起起伏伏的一生的戏剧冲突,不惜混乱时间线,虚拟多个主要角色,以延长发生在溥仪不同历史阶段的情感故事。却流于鸡零狗碎,一部近现代史沦为兄弟拜把子又反目,一个女人轮流娶的狗血剧。
整体气氛偏向于香港黑道片、无厘头喜剧,又有编导出于个人趣味加入的红楼梦霸王别姬大杂烩(以余少群唱戏为最)
主创致力于强化溥仪起起伏伏的一生的戏剧冲突,不惜混乱时间线,虚拟多个主要角色,以延长发生在溥仪不同历史阶段的情感故事。却流于鸡零狗碎,一部近现代史沦为兄弟拜把子又反目,一个女人轮流娶的狗血剧。
整体气氛偏向于香港黑道片、无厘头喜剧,又有编导出于个人趣味加入的红楼梦霸王别姬大杂烩(以余少群唱戏为最),简陋外景和服化道难以掩盖。
很多情节前后不一,仿佛编剧、导演是几波人并线开动。袁世凯、张谦和一阵死一阵活,郑孝胥一阵退休一阵从政,竟然活到了珍珠港事件。
为数不多的亮点是,较之之前版本,对溥仪在伪满时期的卖国行为有一定揭露,战犯改造内容略为丰富,吉冈安直的结局终于不是日本武士式的自杀,台词中出现了御医徐思允,可见案头工作还是做过。
但对婉容洗白过甚,1945年婉容竟然力谏溥仪不要去日本,被溥仪一脚踢出血致死,晚年溥仪甚至表现出对婉容的内疚之情,骨灰被埋进故宫,可笑程度满分。这样的创作心态下,文绣自然黑化。与此前所有版本一样,没有提及文绣离婚后的结局。李玉琴、李淑贤也有美化的部分。
载沣、陈宝琛都是突然退场,却为郑孝胥、罗振玉延命后安排了壮烈的结局。
名角基本是拉来客串,早期播出时还能看到李莲英毒杀慈禧的片段,如今罗家英、徐锦江的戏份已经删光。婉容怀孕后只是呕吐几下,再不提起,可能也是大幅删减的结果。
第54集瑞王府挂上了西城区政协文史资料馆的牌子,大概瑞王府的原型是顺承郡王府,末代王爷文葵一度也在伪满练兵,还写了“ 鸭绿扬帆感旧游,桃花春涨送归舟。水村山廓孤蓬远,满浦楼台如梦游。赢得征尘仍故故,空令岁月去悠悠。镇江绝顶凭临眺,一片心祈海上鸥”的诗句,活到1992年,算是瑞伦在现实投射中的好结局。
一直拖拖拉拉没有写第三篇评论,主要是鬓边大结局后豆瓣和微博都有好多粉丝开始写小作文了,比起之前热闹不少,豆瓣评分也一路攀升,鬓边讨论组里也是各种细节分析讨论,我觉得自己似乎也没必要写第三篇了,可是好几个豆友又一直再催,我也有点不好意思。今天大略写写,谈不上剧评,就是剧中我自己比较喜欢的几个细节,可能是剧本设计也可能是演员设计发挥,和前两篇一样,我主要还是围绕本剧对
一直拖拖拉拉没有写第三篇评论,主要是鬓边大结局后豆瓣和微博都有好多粉丝开始写小作文了,比起之前热闹不少,豆瓣评分也一路攀升,鬓边讨论组里也是各种细节分析讨论,我觉得自己似乎也没必要写第三篇了,可是好几个豆友又一直再催,我也有点不好意思。今天大略写写,谈不上剧评,就是剧中我自己比较喜欢的几个细节,可能是剧本设计也可能是演员设计发挥,和前两篇一样,我主要还是围绕本剧对程商两人的感情塑造,其他的剧情配角就暂不表啦。
1、堂会上的握手
这部剧是民国剧,其中我一直觉得做的比较不错的就是保留了民国时期整体风气还是比较守旧保守的地方(除了二奶奶有点魔改)如今大部分民国剧都乱拍,人和人举止谈吐搞得好似现代人一样。剧中商细蕊,他连大字不识几个,更没上过洋学堂或者像程凤台一样留过洋,一辈子唱古戏,做派是比较老式的。所以堂会上程凤台伸出手要握手,商老板先是看了一眼二爷的手,然后有点腼腆的有样学样的伸出手,而且与其说是握手不如说是二爷捏了一下他的手。我觉得这段处理的特别好,这个细节表示商老板其实是不习惯西式礼仪的,第一次他们在后台见面两人全程作揖,没有肢体接触。但是或许是出于对程的好感,他犹豫了一下也学着西式握手礼,同时脸上的表情似乎又有点和有好感的人直接肢体接触的羞涩。观众一下子就能感觉出两人是有别样情愫的。
一家逃难的外星人,落在地球上,暂时定居下来。
他们的科技水平碾压地球人。他们的日常,又黄又暴力;当然,这是从地球人的视角看。从他们自己的视角看,那都是平平无奇的日常操作或游戏。
第三季的第一集,外星人养的大乖乖Pupa想吃糖糖。它的操作是这样
一家逃难的外星人,落在地球上,暂时定居下来。
他们的科技水平碾压地球人。他们的日常,又黄又暴力;当然,这是从地球人的视角看。从他们自己的视角看,那都是平平无奇的日常操作或游戏。
第三季的第一集,外星人养的大乖乖Pupa想吃糖糖。它的操作是这样的:
运用黑科技,把自己扮成糖厂员工。然后,勾引糖厂老板的女儿,和她啪啪啪。
糖厂老板甩给“他”一张支票:“给你一个亿,离开我女儿!”
“他”把支票当场撕了,说,我要很多很多糖糖!
最后,Pupa一箱一箱地把糖糖搬运回家,老板女儿在机场望穿秋水。
看了这段故事,我想到什么呢?
其实,人类为了得到某些物质,运用的化学反应,添加催化剂什么的,从外星人的角度看,会不会也觉得是脑洞大开?
大自然日常的鬼斧神工,比如“光合作用”什么的,要是展开来看,会不会也是一个个又甜又虐的故事?
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公众号【小李飞刀读古龙】作者:李探花,哲学博士。专业读书,爱好围棋。古龙是我的哲学启蒙老师。
你会把未结的案子挂在墙上偶尔想着,我就选择隐蔽的死法成为你永久的悬案;
你说讨厌血,所以我清理了丈夫的尸体,也选择了没有血的自杀方法;
你让我把证据丢进海里表达出来的爱,我以将自己丢进海里的爱来回应…
对于男主,审
你会把未结的案子挂在墙上偶尔想着,我就选择隐蔽的死法成为你永久的悬案;
你说讨厌血,所以我清理了丈夫的尸体,也选择了没有血的自杀方法;
你让我把证据丢进海里表达出来的爱,我以将自己丢进海里的爱来回应…
对于男主,审讯时食物的降级,拍照时方式从小心翼翼到不关闭闪光灯的粗鲁,调查时从相信女主到就算证据确凿、嫌疑人认罪仍然怀疑女主…后半段更像在展示男主爱的消失,但我个人认为,他最终也会走向毁灭…
“当你说爱我的瞬间,你的爱就结束了,当你的爱结束的瞬间,我的爱就开始了。”因为发现男主的爱结束了,因为发现男主因为自己“坍塌破碎”了,所以为自己掘了一座坟的女主,我愿称之为为爱为生的女人
结局男主站在上方却怎么都找不到女主才是真正的分手吧,只有死亡才是男女主真正的分手
顺便提一句,电影前半段暧昧的戏份拍得太好了吧,捂嘴尖叫