作为一部R级片，能够在中国上映，还真的是挺让人意外的。毕竟去年的《死侍》就有这先例。而且《金刚狼3》是受到《死侍》大卖的情况才拍成的R级片。不过先不说片子的尺度和删减问题，光是能够上映，这个消息已经够我们嗨的了。 《金刚狼3》应该是我们最后一次看到休.杰克曼饰演...  (展开)

这篇影评可能有剧透 这部电影有两条善恶线，主线是明石副线是北村，相比较而言，懒人觉得北村线更扣题而且更有吸引力。主线明石居然会被复仇对象同化，懒人只能用莫名其妙，不可思议来形容了。本身明石从善到恶决定复仇的情绪就不太饱满，事件冲突对他的刺激和影响也不够彻底，说白了反而是奈奈在...  (展开)

文/田金双

清人张潮在《幽梦影》一书中说：“因雪想高士，因花想美人，因酒想侠客，因月想好友，因山水想得意诗文”……如若有些联想，也许生活或岁月就不再那般焦灼。

不过，这话如若放在现在，放在生活日益焦灼内心日渐盲目的时空里，抑或放在导演牛朝阳的语境里，很有可能就变成：“因电影想爱情！”这话缺少几分古典意境，但并非全然不靠谱。

在怪咖导演牛朝阳的影视文本里，“爱我就陪我看电影”似乎是一种司空见惯的说辞，而这种说法，如若放在《爱我就陪我看电影》这部影片里，多少就有些诙谐、幽默的味道。事实也正是如此，什么话题或题材到了牛导的电影里，都有一种说不清道不明的暧昧词境。也许，这就是导演牛朝阳的聪明或精明所在。

如果说，20年前朋友之间写信司空见惯的的话，如果能收到纸质来信则是一种奢望。可以说，近年来，随着网络的泛滥和手机微信的出现，人们彼此之间的交流越来越冰冷、生硬，这亦是高科技时代的另类倒退。在此意义上，能够和自己的亲人彼此肩并肩、安安静静地坐在电影院里看电影简直是一种奢望。

很显然，牛朝阳的《爱我就陪我看电影》就是在这样的语境中诞生的。在《爱我就陪我看电影》中，共容纳了5个含盖老、中、青、少不同年龄层的爱情故事。而这些故事，均不约而同地同电影票或电影院有关。片中，出租车司机吴镇宇痞追余男，历经千辛万苦终于得手；小粉丝娜扎大胆追求大明星金泛，终于上演白马王子和灰姑娘的现代爱情故事；任达华感情出轨，妻子惠英红一碗西红柿面再次打动丈夫；野蛮女友张雪迎用自己的勇敢和问题少年王宗泽成功牵手；而那个年愈花甲的牛犇则静静地坐着轮座和鲁奶奶一样讲述自己的爱情故事——据说，牛犇的腿就是因为年轻时出轨被鲁奶奶打折的！

在牛导这部电影里，五个温馨的爱情故事，通过电影票很好地揉捏在一起。一家电影院、两张电影票和两个相依相偎的身影，演绎出一幕幕都市男女的暖心爱恋。可以说，这就是整部影片的全部。

不过，如果你真以为《爱我就陪我看电影》这么粗浅，你就真的错了。其实，影片在陈述5个故事的同时，亦提出了一个更重要的话题：电影院恐惧症！和恐高症类似，电影院恐怖症也是一种极难治愈的社会恐怖症。只不过，在影片中，王宗泽扮演的邱水的“电影院恐怖症”更多来源于对父母婚姻危机变化背后的内心恐慌，所以，不去电影院看电影就成了他唯一反抗父母的另类方式。而直到邱水从盒子里取出积攒多年的电影票时，父母才真正理解儿子所做的一切，开始真实了解爱的真谛。

而在影片的最后，小粉丝娜扎很有八卦气质地问那个年愈花甲的老爷爷牛犇“你的腿真是阿姨打断的吗”，牛犇笑笑：“你就当这是真的吧！”如你所知，这其实是一个包装过的笑话，它貌似荒诞，实则别有深意——在其貌似调侃的语境中，隐藏着暖暖的揶揄和幸福。至此，影片终于如愿以偿以给我们一个漂亮的结尾。






 

土豪就是靠着经营跟时运物质陡然好过普通人数量级倍的人。

对，他们还是人。

他们有的是事业的顺达，财产的丰盈。身边一定有一群趋炎附势的人。

可是，这本身不是错对吗。

人们在基本温饱没有解决的时候，都去笨温饱，所以我们跟土豪的需求是不同的。

人在物质上得到充分甚至过剩了，感情需求同样很高。

平民女可以爱上土老冒，欣赏他们质朴，也可以爱上土豪，这个理由，也可以是由于真情。

不知道为什么评分那么低。

不管从造型，还是设计，镜头，剪辑，故事叙述，都没出什么问题，但是影视评论呈现一边倒。

这就是网络。

我们崇尚金钱，渴望地位，可是我们不愿承认。

文/唐露

昨日下午与我的一位男性朋友谈论，“倘若你爱上你女朋友最好的朋友，你会如何做？”——其实我心中早已给出答案。倘若我是女友，我定会与之分手，因我没有理由与一个已移情别恋的男人在一起；倘若我是好朋友，我会选择放弃这段“爱”，因我不愿与自己十几年交情的好友，为了一个男人而断绝关系，于我而言，这并不值得。人这一生之中，能遇见几人与自己“三观”一致，喜好相同之人呢？挚友也好，丈夫也罢，都十分难觅。我既已寻获这份友情，便不愿轻易舍弃它。因此，即便我非常“爱”那个男人，我依旧会选择放弃。是以我所设想的答案是，两个女人均离他而去，物色更美丽的人与事，便再无烦恼可言。

朋友却告诉我，他会选择与女友分手，与相爱的那位好朋友在一起。我顿觉气愤，指责他太混账，怎可如此自私？此番做法岂非既伤害了女友，又破坏了两人之间的友情？简直可恶。他言，情侣与夫妻在一起的前提便是爱，彼此相爱的两人为何不能在一起？既然已不爱女友，与之在一起亦是错。而后细想，其实他所说的都对。我一直以女方视觉看待问题，因我自己会选择友情，便觉两个女人都该与他脱离关系，寻觅更值得的男人。是以当他选择了爱情，选择了好朋友，我便觉得他混账，而其实他只是选择了与我不同的答案。在这样的三角关系中，所有人都错了，我本不该将一切的罪过均推在男人身上。若说他是混账，那么好友其实也是混账的。

我之所以与他讨论这样一个话题，皆因观看了这部电影《最爱》。此部影片的导演是张艾嘉，她还身兼编剧与女主角之职。张艾嘉的芸芸演得好，浑身上下都散发着优雅知性的气息，是个十分文艺与有趣的女青年。即便张艾嘉并不算是一个“标准”的美人，但却拥有自己的独特的味道与风情，你的目光会不自觉地被其吸引。整部影片中，她的说话、情绪与动作，极其自然大方，毫无忸怩之感，好似她就是芸芸本人，是一个真正存在着的鲜活的人物，而不是一个正在演戏的演员。而另外一个女主角阿明则由缪骞人饰演，从前我看她与周润发所拍摄的电影《倾城之恋》，她扮演的白流苏——与我所设想的张爱玲笔下的白流苏，委实相距甚远。缪骞人在那部戏中，尽显老态，无一丝闪光之处，是以在我的心中——早已将缪骞人定义为“不漂亮”的女明星。然而在这部戏中，她却使我另眼相看。原来她也是美的，少女时期的阿明欢快自在，颇有一份灵动之美，缪骞人演绎得很好。即便是后来的中年时期，她的那份沉稳亦拿捏到位。想来终究是我太过草率，就这样贸然定义他人。世间也许没有不美的女明星，只有未寻到适合角色的女明星。

岁月最是催人老。若干年后，两位女主角已至中年，昔日青春洋溢的少女，此刻业已双双面露沧桑。甚而双方之女也已至谈婚论嫁的年龄，她们又岂能不服老？一晃二十年已逝，这个不断变化与翻新的世界是属于年轻人的，不再属于她们这个年纪了。甚或往日流行的“订婚”，而今亦不再时兴。如今倘若两人情投意合，相处融洽，直接结婚即可——结婚与离婚都变得愈发简单与草率。而这一切似乎都已与她们无关了，因她们均是未亡人。

一个温暖宁静的午后，女主角阿明与芸芸一同携女儿在外游玩。彼此的女儿与友人在旁打球嬉戏，肆意挥霍时光，他们却全然不在意。时间于年轻人而言，其实本就是用来浪费的，即便年轻的他们什么都缺，却唯独不缺时间。一生最好是青春，年轻即是一切。阿明与芸芸则坐在阳光之中，回忆往事，恍如昨日。阿明忽问芸芸：“挚友与丈夫，谁比较重要？”——这一问便牵扯出一切。原来这是一个简单而俗套的故事，两位相交多年的挚友爱上同一个男人，自此三人均各怀心事，心中郁郁。他们身陷囹圄，却没有人欲勇敢挣脱桎梏，没有人得到真正的完全的爱情，没有人知道所有的真相。这件暧昧难言之事，他们三人均知，却谁都不说。


我最爱看旧时的香港电影，每隔几日便重温经典。这部拍摄于1986年的电影《最爱》——又是一部比我年龄还要长许多的老电影。在一个无所事事的夜晚，我无意间就找到了它，它仿佛期待我已久。我原以为这不过是一部普通的文艺爱情片，不过是用来打发时间罢了，并未想过会刻意为这部电影写些何物。然而当我看完之后，心中愤懑，我替阿明与芸芸不值，遂写下这样一条微博，“其实两个人都错了，一个不该爱上好友之夫，即便是情不自禁；一个不该自私妄为，残忍将其分开。但最错的是，她们爱上了一个不负责任的男人——他始终不肯给阿明一点点的爱，也不能对芸芸做出任何承诺。他使两个女人一生都爱而不得，这样的男人不要也罢。”

时常有人说我所写的——关于电影的文章“爱憎太过分明”，我亦心知这是我的缺点，但却对其毫无办法。因很多时候我都不知我究竟是在写电影，写爱情，还是写自己。我是在戏外，还是已进入戏中。一旦我入戏，我便将自己代入其中，所谓当局者迷，对一切事物看得都不再清晰，而我却不自知。这一次亦是如此。不知何时始，我已将自己代入芸芸的角色之中。如我之前在微博里写下的那段话，在这段关系中，我知他们三人均做错了，却还是将一切都怪罪在了男主角头上。我觉得，阿明与芸芸都该离开这个男人，她们完全有条件去寻觅更好的男人，且还可继续保持友情。如此岂不甚好？

直至昨日与友人谈及此事，方才如梦方醒，跳出戏外。发生此事，又岂止仅是男人的错？倘若芸芸一开始便选择友情，应立即与之保持距离，断绝来往。她既选择了与他纠缠，其实她已背叛了友情，选择了爱情，而她却不敢面对这个答案。纵使她后来还是放弃了，她依然是错了。从一开始，芸芸便不该给他机会，既然彼此相爱了，就该去追寻自己的幸福。阿明也是错，明知这个男人不爱自己，明知他爱的是芸芸，却依旧佯装不知，甚而还残忍将其分开。自己守着一个人一辈子，却始终得不到那颗心。又有何意思？而俊彦呢，大错特错。他本不该爱上芸芸，既然爱上，就该勇敢地作出决定，与阿明坦白一切。没有爱情的婚姻，本就是一场错误。他已是三十好几的男人，却一点主意也无，自小至大都是听从长辈之言去做事。画画无前途，便去做律师，阿明是个好妻子，便欲娶她，一生都唯唯诺诺。在我看来，这样的男人并不值得，这两个女人为他付出那样多。


看这部电影之时，仿佛回到从前读亦舒的日子。阿明与芸芸就如亦舒笔下的摩登女郎，阿明生动明亮，芸芸沉稳端庄。她们均独立自爱，穿着简洁得体，拥有良好的家境，接受过不错的教育，成年后便独自外出寻工作“自力更生”——其实所谓工作亦不过是打发时间罢了，但凡遇得良人，便安心在家做“太太”。逛街、吃饭、参加舞会，就是她们的“工作”——“有钱人”的生活是这样的。

时间回到二十年前，彼时阿明念完书，刚刚出来工作。也是经母亲介绍，将其荐入俊彦的律师事务所给他当秘书。阿明是位出色的秘书，将事务所的一切事物，打理至妥妥当当，使俊彦能安心工作，少却许多麻烦。起初他总是一脸严肃，对阿明无一丝笑容或好意——其实想来也知，他对阿明如此态度，究其缘由是因他对阿明不感兴趣。窃以为，男女之爱本就不需要所谓的追求。一个女子对待男性时常是两种感情，一种是“有好感”，另一种则是“不在乎”。倘若那个女子爱你，便会毫不犹豫地接受你，那些假装的矜持，不过是用来掩饰内心的欢喜与试探你的真心与否；倘若她不爱你，哪怕你能将月亮变成玫瑰送给她，她同样不会爱你。我想男性对待女性约莫也是如此吧。

自是阿明主动向俊彦示好，两人朝夕与共，便滋生出异样情愫，一位美丽可人，一位踏实可靠。实乃登对，况两人家境相当，年龄又适合，是夫妻的不二人选，如此便顺理成章走到一起。只是他们两人之间并无爱情的存在，而爱与在一起是不同的。见过双方父母之后，他们均觉俊彦与芸芸二人般配，便应允他们订婚。

阿明与俊彦订婚那日，芸芸从外国归来。她们二人自小一起长大，一起读书，一起玩耍，是最亲密的友人。就在那日，芸芸与俊彦相识，她不会知此番相见，便改变了三个人的一生。使他们在今后的生活中，郁郁不快，于嗟默默。阿明说俊彦什么都好，就是不够浪漫。但俊彦当真是一个循规蹈矩、严肃而不浪漫的人吗？并非如此，俊彦只是不愿对阿明浪漫罢了。可在芸芸面前，他是那样懂得如何讨好一个女人。他会将已钓到鱼的鱼竿故意换给芸芸，只为博美人一笑；他会将削下来的番茄皮，弄成一朵玫瑰花摆在盘中；他会在芸芸说，自己有自行车，不必相送时，依旧说：“你有车，我也可以送你。”于是她在前头骑着自行车，悠闲不已，他则在身后开着汽车护送她，看着她的背影，满心欢喜；他会在开车送她回家之时，故意多兜一圈，为了让她听完那首《情人的眼泪》——其实不过是为了与她多相处些时间罢了。到底哪一面才是真正的俊彦？是面对阿明永远严肃的他，还是在芸芸面前有趣而浪漫的他？其实答案已很明显，只有在芸芸面前的俊彦，才会彻底放下一切伪装，敞开心扉与之交谈，彼此心意相通，均觉欢喜。

芸芸与俊彦几番接触后，互生好感，两人志趣相投，渐渐爱上对方。是以芸芸才会问母亲：“你有没有喜欢过好朋友的男朋友？”幸而母亲并未听见，她便不再多问，只是将这个秘密深藏心底，独自思考这段感情该如何是好。俊彦也因爱上芸芸，才会在他们一同打保龄球之时，面对追求芸芸的“情敌”，争强好胜地欲将其比下去，那样的孩子气。他们三人之间的感情早已变得不再单纯，只有天真的阿明还蒙在鼓里，依旧乐此不疲地给芸芸介绍男朋友，依旧毫无防备地让俊彦每晚送芸芸回家。阿明是真心待芸芸好。直至阿明的母亲提醒她，她才幡然醒悟。

只是此刻为时已晚，芸芸与俊彦已双双深陷爱情的沼泽之中，无法抽身。即便阿明的母亲曾不动声色地对芸芸说，要芸芸帮她照顾阿明，因阿明还如孩子一般不会照顾自己。倘若她死了，阿明所能依靠的便只有芸芸与俊彦，她苦苦央求芸芸答应。到底姜还是老的辣，阿明的母亲一字也未点破，但两人均已心知肚明。听罢此言，芸芸亦曾有意躲避俊彦，却终究抵不过“爱”的力量。他们决定与阿明摊牌。然而阿明对他们二人的感情已略知一二，是以一回家看见他们坐在沙发上沉默不言，便一直不停地说话，不给芸芸与俊彦有说话的机会，甚至是有些示弱地与她们坦白：“我终于有一个自己的家了......”芸芸见之不忍，不愿就此打破阿明的希望，俊彦也欲言又止，摊牌之事，就此作罢。


阿明与俊彦即将完婚。在此之前，俊彦又与芸芸约会，定下八点之约，他去她的家中。却意外被阿明听见，她倒聪明，佯装不知，在那日八点缠住俊彦，并且将一束花与一张写有“相见不如不见”——署名为俊彦的卡片寄给芸芸。阿明想就此了断二人感情，却不知俊彦到底还是去了，孤男寡女，爱意绵绵，情意浓浓，该做之事终究还是做了。那样的不顾一切，什么挚友、什么妻子，全数抛之脑后。只有彼此的亲吻、抚摸与纠缠才是真实，才是一切。什么也不管了，就让“我们”缠绵至死吧。

最终阿明还是与俊彦结婚了，生下一个女儿。而芸芸也意外怀孕，她别无他法，她希望保留住俊彦的孩子，却不欲告知任何人，只好尽快寻一个男人与之完婚。就在此时甘医生出现在她的世界之中，他的年纪比芸芸大许多，甚至曾结过一次婚。但他是个好人，他替芸芸隐瞒了一切，心甘情愿地照顾与保护她们母女二人。只是芸芸却始终不爱他，她说：“夫妻一场，总是有感情的。我很尊敬他。”但是就是不爱他。

如今阿明与芸芸两位的丈夫均已逝世，往事如过眼云烟，年轻时曾以为是“天大”之事，而今提及亦不过云淡风轻。就算还有些介意，又能如何呢？一切均已发生，不可再改变，亦只能感叹一句，“红颜难免多情，你竟和我一样。”

2015-05-18


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这篇影评可能有剧透 海报做得非常棒，而且看起来有点对标《黑天鹅》，于是就找来看了。 怎么说呢，有几个地方视听语言我觉得还是不错的，比如在水产店和老板说水母的那场，个人很喜欢而且觉得也挺值得借鉴的。 人物其实刻画的也算是细腻合理啦。然后姐妹之间的既是朋友又是竞争对手的这种微妙的刻...  (展开)

机器人之血，冲着成龙大哥的名头去看了这部影片，在17年一共看过三部成龙大哥的电影，春节档的《功夫瑜伽》、《英伦对决》以及这部影片，应该说有成龙大哥，票房是有保证的，但不得不说一次比一次对成龙大哥失望了，机器人之血老套的剧情，连之前成龙电影中惊现刺激的场面都不...  (展开)

        明明定了闹钟的，估计又是在“梦”中又把它关掉了！早晨起来都8点多了，发现外面在下雨，在我看来，西安的天气就是这样，太阳出来热的人受不了，而下起雨来，还冷得让人直打哆嗦。早饭也不想去食堂吃了，在寝室边喝牛奶，边吃黄瓜，边看电视剧“篱笆·女人和狗”，今儿上午算是把这部电视剧看完了。前两天看了电影“大红灯笼高高挂”后，突然想起了这部电视剧。这部剧还是前两年在家看电视时偶然看到当中的一个小片段，听爸爸说这部电视剧当年挺火的，片子很老了，是1989年拍的，那时候我还没我，老爸和老妈还没“恋爱”呢！
        这部电视剧反映了上个世纪80年代农村生活的变化，尤其是在家庭生活方面，它“将农民的命运和情感和改革开放的时代精神结合在一起了”。我总觉得这12集电视剧要比那些冗长的电视剧耐看多了，剧中的人物更是吸引了我：
        茂源老汉：传统家庭中的“大家长”，是个踏实能干、要强、好面子的老庄稼汉。中年丧妻，自己把5个孩子拉扯大。作为一家之主，掌管着一家的大事小情儿。
        枣花娘：闯关东过来的寡妇，心地善良、要强。刚到东北时，曾得到过茂源老汉的不少帮助，并且和茂源老汉相好，但由于当时农村的生活环境，使这一鳏夫、寡妇不能够在一起。后来她和茂源老汉定了娃娃亲(主要是为了方便照顾枣花娘)。
        金锁：茂源老汉的大儿子，稳重、拿事儿，老汉不在家时乃一家之主。进城之后，思想观念变化很大(比如对铁索、喜鹊恋爱的态度，对自己老婆的态度)。
        银锁：茂源老汉的二儿子，也是个有正事儿的爷们儿，靠在乡里摆摊照相赚钱。有点“气管炎”。
        铜锁：茂源老汉的三儿子，好吃懒惰，没正事儿，好喝酒，欺软怕硬，动不动就拿媳妇撒气。(在我看来，这就是一个败家子儿！)
        铁锁：茂源老汉的小儿子，青春年少，风华正茂，一心要考大学，拿文凭。有新思想，新观念，与村里的喜鹊姑娘“自由恋爱”。
        香草：茂源老汉的小闺女，有自己的个性，但还是有些少不更事。暗恋着村子里的小庚哥。
        马莲：大儿媳妇，心直口快，说话实在，有啥说啥(连撒谎都不会)，没心眼儿。但内心脆弱，遇事儿总往坏处想。
        巧姑：二儿媳妇，有点自私、泼辣，心眼子贼多。能说会道，人前一套，人后一套。多次张罗要“分家”。(估计这样的人是最招人喜欢，也最令人厌恶的！整部剧中，我总觉得她最坏，有点像“大红灯笼高高挂”里的二姨太。)
        枣花：三儿媳妇，像她娘一样心地善良，年轻时候和小庚相爱过。后来嫁给铜锁，面对铜锁的欺辱，曾想过要离婚，但受制于茂源老汉和她娘，一次次地隐忍了。(整部剧中，我觉得她是最值得同情的！)
        喜鹊：未过门的老儿媳妇，心直口快，有新思想，新观念，乐于助人。(想办法让枣花和小庚见面，但总感觉是善心没善果，帮了倒忙。)
        小庚：年轻有为的好青年，自己弄的鱼塘、果园，赚了不少钱，一直爱恋着枣花，并且一直等待着枣花。(用今天的话说，小庚算是个“土豪”了。但他和枣花之间的爱情，总是让人感觉可惜！)
        也许是因为我也是在农村长大的缘故，这部电视剧给我的感觉倒是很亲切的。抛开人物、剧情不说，就是看到那种乡村生活图景，就会想起故乡，想起那生养我的地方。夕阳下农村的羊肠小道，水井上的轱辘把，挑水的扁担，双坡脊的房子，房屋里的老式炕柜，茂源老汉的烟笸箩……看到这些脑海中就会浮现出一串长长的回忆。我对农村生活有着一种特别的感觉，这两年来到大城市学习生活后，我越发的感觉村子里的生活是那样的宁静、舒缓、接近自然，她没有大城市的喧嚣与嘈杂。在那种环境下，感觉自己的心也安静下来，舒坦好多。就像每次回家，尤其是夏天，黎明时分，公鸡报晓，鸭鹅伴凑，我都会自觉或不自觉地从睡梦中醒来，这时天已经快蒙蒙亮了！推开房门向东边一瞅，若见一缕阳光，则顿时睡意全无；若见天色阴沉，则再扎回被窝，睡上个小回笼。
        但农村的生活也并非那样的“自然”，有人的地方就避免不了矛盾与争吵，有人的地方就会有很多故事。拿这部电视剧来说，二媳妇一直吵吵着要分家，而茂源老汉受传统思想的影响是不会分家的，这让银锁在老爹和老婆之间是左右为难；枣花想离婚嫁给小庚，但是茂源老汉和枣花娘都不同意，枣花只好忍着铜锁的欺辱；铁锁和喜鹊搞对象，茂源老汉一直不大同意，认为喜鹊那孩子太疯癫，听说铁锁要给人家当倒插门的女婿，老爷子就更火了；香草暗恋着小庚，而她一直不知道小庚和枣花的往事，因为石榴的事儿，俩人开始有了矛盾；巧姑爹妈给马莲跳神治病，被铁锁赶了出去，铁锁请了喜鹊爹来给大嫂看病，这又使得贾半仙和周大夫的矛盾加深了；在喜鹊的搓合下，小庚和枣花晚上碰面，被铜锁逮了个正着，村里人对他们风言风语……
        这些便是农村生活中的琐事，就是现在，剧中的一些片段还时常在农村发生。
        “离婚、分家、自由恋爱”这些在茂源老汉看来都是不可想象的，这些都是违背传统观念的。中国自古以来的“大家长”观念已经深深烙在茂源老汉的脑海里。作为一家之长，他掌管着家里的一切，家中的大事小情他都得插一手。其实他身上背负的包袱是很重的，他(中年时)不能娶枣花娘为妻，因为他怕叫人背后戳脊梁骨；他不能让枣花和铜锁离婚，他认为这会影响自家门面；他不能接受分家这一请求，因为在他看来分就意味着散；他很难接受喜鹊作为儿媳，因为他认为这孩子不能持家。同样地，枣花娘、金锁、银锁、马莲、枣花也都受着传统思想的束缚。“孩子是家长的附属物，女人是孩子的附属物”，如果没有一股新的风气从外面刮进来，也许这种观念一代代的传下去。但毕竟，这股新风还是刮进来了！
        离婚、分家、自由恋爱……今天看来，已经司空见惯了，这是很正常的事情，但在当时却受这种种束缚。
        看来，那篱笆墙下，还有说不完的故事……

                                                                                   2014年4月11日