如果《余欢水》只有6集,那这就是一部很优秀的国产剧了。
但是没有如果,事实是《余欢水》有12集。虽然它只有12集,但并不是就不能注水了,第7、8、9、10集完全就是凑数的,1集就能讲完的事要分成4集来讲。
《余欢水》后6集质量严重下滑,前6集和后6集仿佛是两部不同的剧。
尤其是徐二炮那句“你们天天哭着喊着要女权,我给你啊”,让人严重不适。
徐二
如果《余欢水》只有6集,那这就是一部很优秀的国产剧了。
但是没有如果,事实是《余欢水》有12集。虽然它只有12集,但并不是就不能注水了,第7、8、9、10集完全就是凑数的,1集就能讲完的事要分成4集来讲。
《余欢水》后6集质量严重下滑,前6集和后6集仿佛是两部不同的剧。
尤其是徐二炮那句“你们天天哭着喊着要女权,我给你啊”,让人严重不适。
徐二炮问安妮、赵觉民、魏总三个人中放谁走,每个人肯定都想放自己走,这和女权有什么关系?
就因为安妮叫徐二炮放她走,徐二炮就说她不女权。
难道要安妮说“把赵觉民和魏总放了,把我留下来卖器官”,这才女权吗?
看来编剧对女权的误解很深啊。
人们常常把“女权”和“基本礼仪”混为一谈。
女性应该享有和男性相同的权利,这叫“女权”。
帮女性提行李,吃饭的时候帮女性拉椅子,坐车的时候帮女性开车门,用手挡住车顶防止她碰头……这叫“基本礼仪”。
你总不能说女性要女权,就应该帮男性提行李吧?因为这根本不是一回事。
遇到危险的时候,比如泰坦尼克号失事的时候,让女性和小孩先上救生艇,这也是“基本礼仪”、“文化传统”、“绅士风度”。
绑匪绑架了一群人质,可以请绑匪先把女性和小孩放了。虽然绑匪不一定会同意,但你可以提出这样的请求。
让女性和小孩先上救生艇、请绑匪先把女性和小孩放了,这是完全合理的,没有任何人会提出疑问。
然而安妮叫徐二炮放她走,导演却觉得不合理,还要安排徐二炮说一句“你们天天哭着喊着要女权,我给你啊”的台词。
赵觉民和魏总也希望徐二炮放自己走,徐二炮没有提男权,结果到了安妮这里徐二炮就扯到女权上去了。
所以这句台词就是为了黑而黑,而且是一种低级黑。
徐二炮的人设也是前后矛盾。
他抓住余欢水的目的,是把他杀了为他大哥报仇。
既然如此,杀了余欢水就是首要目的,其它的都是次要的。
结果余欢水一说卖器官,徐二炮就同意了,还说事成之后就不杀余欢水了。
余欢水明显是要拖延时间,徐二炮还上当了。
这时,徐二炮的人设从“不惜一切代价也要杀了余欢水为大哥报仇”变成了“为了钱什么都可以做,甚至放弃报仇”。
然而后面他的人设又变了。
安妮三人说他们可以每人给他400万,他却拒绝了,说这不是钱的问题,说好了要卖六套器官给李姐,就要讲诚信。
他的人设又从“为了钱什么都可以做”变成了“道义比钱更重要”。
之所以徐二炮的人设变来变去,就是为了制造“余欢水用计谋战胜徐二炮,并且从安妮三人口中套话”的结局。
余欢水的计划要成功,徐二炮就不能一刀捅死他,而是要先说一堆废话,然后宣布要一刀一刀剐了他。
余欢水的计划要成功,徐二炮就必须同意卖器官。
余欢水的计划要成功,徐二炮就必须拒绝安妮三人用钱买命的提议。
所以徐二炮就是一个工具人,他的存在完全是为了配合余欢水实现计划。
前面很多铺垫最后也没有交代,完全没后文了。
之前余欢水不知道甘虹婚内出轨,所以他把房子、车子、儿子都留给了甘虹。
现在他知道甘虹婚内出轨了,那么就应该有一个他对甘虹展开反击的剧情。
结果只是他说要和余晨一起生活,但是甘虹不同意,然后就没有然后了。
他和甘虹,他和余晨,他和小三,他和父亲,他和小舅子……通通都没有后文了。
张子铭的母亲也出现了好几次,本以为她也是一个重要角色,结果后面再也没有出现了。
小时候,我和我的小伙伴坐在高高的谷堆旁边,妈妈在一边一边嗑瓜子一边跟我们讲关于香港电影洗黑钱的故事。但那都是发生在97之前的事,我一直以为97之后香港就没有那么多洗黑钱电影了。没想到,这部电影这么像洗黑钱的电影。————一个资深的φ(月宅)
140字
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小时候,我和我的小伙伴坐在高高的谷堆旁边,妈妈在一边一边嗑瓜子一边跟我们讲关于香港电影洗黑钱的故事。但那都是发生在97之前的事,我一直以为97之后香港就没有那么多洗黑钱电影了。没想到,这部电影这么像洗黑钱的电影。————一个资深的φ(月宅)
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电影只是“谜面”,直到结尾,“谜底”才呈现给观众。这不是剧透,而是导演在片头自信满满地向观众发出的挑战。《爱的成人式》改编自推理小说家乾胡桃的同名小说,故事讲述了一个几乎会发生在所有人身上的爱情故事,但它又不仅仅是一部爱情小说。如果你还没有看过这部电影,建议先去看一遍,耐心等待最后的“谜底”揭晓。
以下有剧透
电影只是“谜面”,直到结尾,“谜底”才呈现给观众。这不是剧透,而是导演在片头自信满满地向观众发出的挑战。《爱的成人式》改编自推理小说家乾胡桃的同名小说,故事讲述了一个几乎会发生在所有人身上的爱情故事,但它又不仅仅是一部爱情小说。如果你还没有看过这部电影,建议先去看一遍,耐心等待最后的“谜底”揭晓。
以下有剧透。
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作者:探长
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真实的变迁中的农村家庭生活,新旧观念冲撞,以枣花要求离婚为一记重弹展开。金锁一家憨厚得有些傻气,但人善良。银锁媳妇精明,想分家,总挑拨离间占便宜,银锁孝顺但耳根子软。铜锁无所事事,因为枣花生不出孩子对她持续家暴,枣花是父母包办婚姻的牺牲品想离婚却又没有勇气。铜锁要考学,他的对象喜鹊在城市里待过,深受新思想的洗礼,主张恋爱婚姻自由,老汉反对铜锁倒插门也是新旧观念的一个对照。香草既受婚恋观的
真实的变迁中的农村家庭生活,新旧观念冲撞,以枣花要求离婚为一记重弹展开。金锁一家憨厚得有些傻气,但人善良。银锁媳妇精明,想分家,总挑拨离间占便宜,银锁孝顺但耳根子软。铜锁无所事事,因为枣花生不出孩子对她持续家暴,枣花是父母包办婚姻的牺牲品想离婚却又没有勇气。铜锁要考学,他的对象喜鹊在城市里待过,深受新思想的洗礼,主张恋爱婚姻自由,老汉反对铜锁倒插门也是新旧观念的一个对照。香草既受婚恋观的引导,但又无法得到所爱,且受人挑拨。老汉为了这个家打了大半辈子光棍,是农村封建大家长的表率,他把对枣花娘的爱慕深藏心底,两人只敢偷偷见面。大家庭的分家,主干家庭成为核心家庭,新婚恋观借由国家宣传大幅度渗透到人们心中。被篱笆墙困住的女人们是否能冲破它的桎梏,老汉最后还是开了这个口,枣花又是否有勇气去追求自己的幸福呢?不过大家长的权威衰落还未提现
很想知道这帮演员现在现状,尤其八中扮演者江龙,片中总是第一个身先士卒,绝对的忠勇,人狠话不多。几个细节,乌蝇头跳上抢上的出租车时,可以看见车内不是哥几个。闹市枪击逃跑从地下通道上来后,八中的黄外套变成了蓝色外套,也就是大东去红孩儿找阿泰时,八中跟肥姑在外等候时八中所穿的衣服。东哥开动员大会时候,说出那句要做好思想准备时候,前面刚掐完烟头,后面又多了根烟。生鸡叫喊着西装笔挺帅,自己却整了个小西
很想知道这帮演员现在现状,尤其八中扮演者江龙,片中总是第一个身先士卒,绝对的忠勇,人狠话不多。几个细节,乌蝇头跳上抢上的出租车时,可以看见车内不是哥几个。闹市枪击逃跑从地下通道上来后,八中的黄外套变成了蓝色外套,也就是大东去红孩儿找阿泰时,八中跟肥姑在外等候时八中所穿的衣服。东哥开动员大会时候,说出那句要做好思想准备时候,前面刚掐完烟头,后面又多了根烟。生鸡叫喊着西装笔挺帅,自己却整了个小西装,牛仔裤,运动鞋。在医生家对峙时,大东掏出枪,按下保险,肥姑是直接拿出枪,镜头显示保险早已按下,可见肥姑是真正亡命徒。
这兄弟几个,也是单纯,生鸡在最危险的时候,选择了说出抛弃乌蝇头,然后回到房子的时候,边惹乌蝇头,还眼神四处观察哥几个,可以看出蹭向香炉那个镜头是生鸡有意为之,化解了矛盾,至于弹幕上说此镜头演技好假,我不赞成这句话。然后在乌蝇头中子弹后,在医生家,生鸡还是说出了背叛的话,可以看见,大东很是反感那句话,掏出了枪,然后。。。。。。
生鸡除了最后在阁楼上开枪,没错,打医生老婆是大东跟肥姑开的枪。
王传一在《换换爱》里演的霍彦真的是台偶历史上最最最最最最完美的男二角色了吧(上一个让我觉得完美无瑕的还是放羊的星星仲天骏,不过角色戏份太少出局了????
曾经年少不懂事只看得到恶少霍达的帅气,却忽略了那个看起来温柔、内敛、有些高高在上的第十号男生霍彦,就因为他什么都能够做到完美,所以似乎从来不需要别人的关心,
王传一在《换换爱》里演的霍彦真的是台偶历史上最最最最最最完美的男二角色了吧(上一个让我觉得完美无瑕的还是放羊的星星仲天骏,不过角色戏份太少出局了????
曾经年少不懂事只看得到恶少霍达的帅气,却忽略了那个看起来温柔、内敛、有些高高在上的第十号男生霍彦,就因为他什么都能够做到完美,所以似乎从来不需要别人的关心,每个人都默认了他的强大,每个人都理所应当的承受他的好意,就连他自己的一条生命都分出去一半拯救了恶魔弟弟
从小到大,每一次弟弟犯错,霍彦都要装成大人的模样去找老爸求情,弟弟长大变成更劣的恶少,霍彦更是包揽了弟弟的一切,即使他们彼此互相记恨,即使弟弟爱上了哥哥喜欢的女孩,即使弟弟需要哥哥放弃生命去拯救自己
而霍彦的答案永远都是妥协
简直是个现实中完全不真实的存在
【可是王传一真的好帅!!!眉眼总是很淡漠,但笑起来又有一丝柔软和禁欲的感觉,身形清瘦但很有力量,既能演出患病时虚弱的霍彦,也可以展现赛车时又酷又燃的第十号男生,虽然站在贺军翔旁边确实难分伯仲,但演过两次对手戏也是超有默契,跟丞琳的铁三角完全甜度爆表????(记得小时候看换换爱后期宣传的采访,丞琳说跟传一太熟了就像兄妹,百货公司kiss那一集怎么亲都觉得很奇怪,还卡了好几次才过??俩人是真的不来电,丞琳果然还是跟小美扮情侣比较搭啦??????
首发于新浪微博偶然发现的一天超话。全文共11373字。
(=如果已经看过的朋友不要以为是我偷的,就是我写的!)
《偶然发现的一天》是一部奇幻校园恋爱剧。
最初了解到这部剧是看了@哇哇哇妹 的推荐,得知本作讲述的是纯情漫画工具人的高中女生殷端午想要摆脱悲剧人设,同时也在谈甜甜的恋爱的一部剧,我就十分感兴趣地追了。
要知道这个“女配翻
首发于新浪微博偶然发现的一天超话。全文共11373字。
(=如果已经看过的朋友不要以为是我偷的,就是我写的!)
《偶然发现的一天》是一部奇幻校园恋爱剧。
最初了解到这部剧是看了@哇哇哇妹 的推荐,得知本作讲述的是纯情漫画工具人的高中女生殷端午想要摆脱悲剧人设,同时也在谈甜甜的恋爱的一部剧,我就十分感兴趣地追了。
要知道这个“女配翻身”的题材在国内言情网文界可谓层出不穷。打开晋江搜索“女配”关键词,可以搜到3858篇相关题材的小说,类型不是穿书就是快穿,算得上是读者十分衷爱的题材。
这类小说的共性非常明显,原为女配的女主一定是爱情事业两手都要抓,写得好的基本都是专注于实现女主的自我价值,写得不好就纯粹沦为追求所谓打脸白莲绿茶、各路男神皆入我手的大型玛丽苏爽文,而原女主在此类女主的大放光芒下很容易被炮灰。
偶尔阅读还能有些趣味,看得多了不免有些审美疲劳。
而《偶然发现的一天》恰好避开了本类型作品的雷区,殷端午正是不满于自己的价值不由自己而是他人决定,才生了反抗的心,不会陷入“树个女主当靶子”的歧路。自立自强型女主近年来也逐渐受到女性读者的关注与喜爱,不论是小说还是漫画,“待拯救的少女”已经成为老套的代名词。
然而剧目播放越到后期,“注水”说与“烂尾”说日渐喧嚣。我内心虽然不安,但还是决定等到完结再来判断。不到最后一集,谁也不知道编剧会怎么圆这个故事,对不对?
追剧期间,为了更为直观的感受剧目每集内容,我自行整理了一张内容表,已于周五晚发布缩略图。具体内容会附在评论区,感兴趣的大家可自行领取。
在整理这份表格的过程中,我逐渐意识到了为什么会有人觉得内容越来越水,也理解那些觉得还是很精彩的人为何会那么想。
想解决这个问题,我们首先要意识到一个分歧点:
观众们看这部剧,到底是想看改天逆命,还是想看校园恋爱?
以我自身而言,我两个都要看。
于是我将这部剧的主线剧情分为【端午成长+改变】的自我线和【端午、一天和白经的大三角】的恋爱线。
前5集基本可说是殷端午一人挑大梁,又是积极探索“怪病”,又是决定绝不向作家妥协,又是到处找那个改变了她摔断腿结果的人,最后形成了斯里高改命三人组。
然而总结到第6集的时候,我突然发现端午作为女主角,开始失去了自开篇以来她身上最为出众的主动性。而7-9集端午基本什么都没做,只有几次病情加重的描写,关于改变的内容更是甚少触及。到了第10集主动出击的人已经变成了白经。而11集往后,基本还在追查如何改变的只有一天和白经,端午已经完全退化为一个分镜播报仪,除了害怕自己的改变会影响到他人之外,就只有哭着说自己不想死的桥段。第1集那个以为自己生了怪病,就算翻遍图书馆也要找出自己病因的元气少女不见了,留下的只有一个过一天算一天,每天和一天谈谈小恋爱就满足了的绝症少女。
可以说是以高屋建瓴的气势,做出来一幅小桥流水人家。
小桥流水人家不美吗?美啊,可我是被最初的惊人气势吸引才决定追剧的啊!我想要勇往直前,你却给我岁月静好,这可不是货不对板吗?
看到这里肯定会有人不服气,还请耐心往下看。
如果将剧情主线划分为【改变】与【恋爱】,那么这部剧在双线叙事时一定要拿捏好分寸。
因为本剧与其他恋爱剧最为不同的一点,在于故事发生在漫画世界,那么【改变】一线则需要让观众充分了解这个漫画世界。即:
①漫画作者与漫画世界的关系(角色能否反向影响漫画作者);
②漫画世界的内部运行机制(改变与消失的联系);
③改变剧情的原理(角色是否具有主观能动性)。
在这里,必须要把后期退化严重的炒鱿鱼丝妖精请出来。鱿鱼丝出场时俨然是以精通者出现在端午面前的,对漫画世界的认识也远比其他角色来得多。
第1集鱿鱼丝介绍了「STAGE」和「SHADOW」的概念,让观众得知了角色都是没有自我的,只有觉醒才能拥有自我,拥有自我才能记住SHADOW里发生的内容。
这里其实应该引出第一个问题:【是什么导致了角色觉醒?】
第2集鱿鱼丝提到黑洞是危险的东西,要端午保证不去触碰。
第二个问题:【黑洞到底是什么?或者说,代表着什么?】
第3-4集鱿鱼丝不断给试图改变的端午泼冷水,但并不说为何不能改变。
第5集鱿鱼丝提到微小的改变会毁掉这个世界。
第三个问题:【显然参与过漫画作者其他作品的鱿鱼丝是不是因为见证过毁灭的世界,才会对改变如此敏感甚至严令禁止?】
第6集鱿鱼丝对一天表示,再这样妨碍故事发展,没有姓名的一天随时会被抹杀。
第四个问题:【鱿鱼丝是不是见过类似的案例,才会这样言之凿凿?】
第6-7集鱿鱼丝均有表示现在漫画的走向他也看不懂了。
这一条印证了鱿鱼丝之前的警告全部是基于过往的经验得出的,而一天消失后还能被赋予新设定归来的情况是他从未见过的。从这一刻起,鱿鱼丝确定了一天是可以激发改变的人。
第10集鱿鱼丝的发言最为道破天机,他告诉白经即使是改变后的剧情也是漫画作者亲手画的。
这一句导致了一批观众不寒而栗,纷纷以为剧中的觉醒与改变都是假的,是由漫画作者操控的。但不至于此,之后我会解释,这里先不展开。
第14集鱿鱼丝告知白经角色在SHADOW中死亡会抹杀自我。
到第10集为止,鱿鱼丝的主要作用就是刻画漫画世界的细节,为主人公改变命运增加心理压力与舆论反对。虽然有故弄玄虚之嫌,但作用还是很明显的,也充分暗示了前一个世界的经历是非常不美好的。之后鱿鱼丝的戏份就更偏向他的个人刻画,关于世界的部分越来越少。
如果忽略掉10集之后关于鱿鱼丝在《凌霄花》中的塑造,只看前期这些内容,很容易就会认为鱿鱼丝在上个漫画世界见证过某个不具姓名的配角利用微小的改变引发了剧情大变动,漫画世界因此崩溃,黑洞则是连接《秘密》与已崩溃世界的通道。考虑到黑洞本身的定义是恒星死亡后发生引力坍塌产生的天体,这个猜想似乎也说得通。
那么唯一没解答的疑问便是“角色究竟是如何觉醒的”。
殷端午是本剧第一位自主觉醒的角色。她的觉醒过程非常不具备可参考性,具备可参考价值的觉醒是《秘密》女主吕珠多。她的觉醒过程有非常明显的过程。
在第5集李道华在STAGE里向吕珠多告白,吕珠多的反应和以往一样,但在SHADOW里对她告白的时候,吕珠多表现出了强烈抗拒,说明这个对她而言算得上重大刺激。第6集李道华提到自己对吕珠多告白了七次,在一天之内提了这么多回,谈得上是在强化刺激了。第7-8集申世美及小团体都有欺凌吕珠多的情节,珠多在第8集出现了觉醒角色才会有的光晕特写镜头。
而当吕珠多向李道华提及她的觉醒时(第13集),提到了她奇怪为什么自己总是被欺负,又很奇怪自己为什么会觉得理所应当,忽然觉得这一切都很陌生的时候,想起来李道华在SHADOW中对她的告白。再次证明李道华的告白给了她很大冲击,深刻到足以留下印象。
其他的角色都没有这样明确的觉醒阶段,不论是殷端午、李道华还是白经,他们的觉醒都是不知道从何时起,说明他们是没有像吕珠多一样的强刺激,也不需要那样刺激就能觉醒。
参考本剧直到最后都没有觉醒的吴南柱,我有一个猜测:
戏份越重,觉醒难度越大。
《秘密》世界的阶级观念其实非常严重,所有角色基本可以划分为四个阶级:
第一等(主人公):吴南柱、吕珠多;
第二等(助演):李道华、申世美、白经;
第三等(有名群演):殷端午、一天(新设定)、炒鱿鱼丝妖精、金班长金普通朴模范、阳一阳二阳三、一珍二珍三珍;
第四等(无名群演):一天(原13号)。
从这个表来看,一天算是成功实现本剧阶级跃升的唯一一个角色。除了他自身具备改变的能力之外,一天的升级过程可以算是本剧中最有趣味也最合理的部分。
第6集申世美第一次明确说出了一天的名字,一天的姓名牌上也出现了名字。从这个时间点往回倒推,会发现一天自正式露脸后就一直在配角们之间刷存在感。
第3集申世美第一次发现一天存在,并问出之后重复了许多遍的“我们班有这么帅的人吗”问题。
第4集一天从班长和模范手里搬走箱子时,模范问班长“他是谁啊?”
第5集申世美继续感叹一天好帅,安秀哲也问一天“你说你叫什么?”班长在白经填写的足球队候补名单中看到“一天”。
第6集变化更加明显,模范和班长邀请一天踢球时还不记得他的名字,但在吴南柱踢出李道华准备吸纳新成员的时候,班长介绍了“下任王牌的一天”。而等一天的期中考试成绩出来,同班同学一群人跑去围观他的成绩。世美也在多次重复后终于记住了一天的名字。
这段经历说明什么呢?不仔细想,很容易把一天的名字最终正式出现在漫画里归结为白经的个人功劳,虽然白经也的的确确问了好几遍一天的名字,但在这之中起了作用的,远不止他一个人。
从只有一两个人注意到一天,到被全班同学围观,一天的存在感大大提高。可以说这段时间里一天反复向周边输出的存在感起了大作用,量变引起了质变。
说了这么多,其实只为了引出一个结论:漫画作者创造了漫画世界里的角色们,但漫画世界的角色们同样可以反过来影响漫画作者。
从事过创作的朋友应该多少有体会过自己笔下的人物暴走。明明想好了这样的剧情,偏偏笔下人物就是不配合,写了半天写不到正题,得绞尽脑汁才能把故事圆回既定轨道上。
这个观点能够解释一天后来的回归,也同样符合美术课上老师提及的“要对创作有充分的了解”,“如果随便做下去,就会搞砸创作物,创作人也会伤心”。
更重要的是,这个观点恰好能与最后一集出现的《杜伊诺哀歌》和《存在与时间》对应上。
《杜伊诺哀歌》和《存在与时间》的著者均为存在主义思想流派,而十分切合本作一天与端午之间关系的诗《花》同样也是存在主义。
这三部作品的三位作者在思想上是一脉相承的,他们三位的思想理念也刚好能够解释三种关系。
《杜伊诺哀歌》的作者里尔克认为在艺术创作中,主体与所写对象之间的关系是一种“深层移情”,是互相走向对方的过程。(漫画作者—漫画世界)
《存在与时间》的作者海德格尔认为人类通过世界的存在而存在,世界是由于人类的存在而存在。(漫画世界—漫画角色)
《花》的作者金春洙则是讲述了人作为存在的主动性,想通过自我选择和自我救赎实现自身价值,找到自我存在的本质的过程。(漫画角色—漫画角色)
通过成功塑造这三种关系,漫画世界的运行机制不需多言也足以建构起来。
而本片最大的问题便在于,角色之间的关系建立起来了,角色与世界的关系构建却失败了,想通过漫画作者与漫画世界“相互走向对方”的关系来拔高立意的努力更是大风一刮就没了。自端午SHADOW死亡后,整部剧越往后看越只剩下三人互虐的恋爱部分,被漫画世界这个新颖设定吸引入坑的观众也自然会觉得这部剧节奏越来越差。
《秘密》世界的问题出在哪里呢?
没人说得清改变是什么,之后的消失又是因为什么,这个世界的维持与运转是源于什么机制。
作为本剧最大看点的【改变剧情】,没有人能像鱿鱼丝解释STAGE和SHADOW一样解释改变与消失。先前我所抱怨的端午失去主动也是在不解,为什么端午可以翻阅各种书籍去分析自己的病情,积极主动撞遍每一个男生后背去找能改变命运的一天,却从不曾主动去了解分析一下造成改变的原理。李道华不了解情有可原,因为他本不是那样的性格,可端午明明是学霸设定啊?
一天提出了关键道具一说,并在试验后发现可以成功改变剧情,但也仅仅提了一次,没有再进行后续理论延伸。
他的理论我总结一下就是【STAGE=关键角色+关键道具+必走剧情】。一天通过将关键道具换到无关人士申世美身上,拆解了这个公式,使得在STAGE中昏倒的人由端午换为申世美,避开了原定剧情端午晕倒被白经抱走的情况。
下一个我们要考虑的就是,这个理论是否能起作用与剧情是重头戏还是过场戏有没有关系?毕竟申世美这里很显然只是个过度,并不是主要剧情。
对于角色的参与度而言,STAGE分两种,一种是主要参与者,身体无法自控。另一种是人肉道具or人肉背景,这种属于身体可控。
而STAGE的切入方式也同样有两种,一种是突然切换,如果所在地点与剧情发生地有距离,身体便会一下子到达战斗地点,但如果距离非常近,那基本也不用动。另一种则是自然聚集,未觉醒的围观群众多是这种,发现人群开始聚集了,就知道一定是有STAGE要开场。
端午想要改变的剧情基本都是重头戏,身体无法自控。这就导致她想要改变剧情,必须求助外力。
剧里一直反复强调只有一天有能力进行改变,其他人不行,但我觉得这个说法待考察。
一天参与改变的几场重头戏,一场是吴南柱向吕珠多告白,一场是白经向殷端午告白,还有一场是殷端午手术死亡。这三场都成功完成了改变,且符合他的理论。
吴南柱作为本场关键人物,精心换的衣服被一天泼了一身红酒,而李道华趁机而入,对吕珠多进行爱的告白。
白经作为关键人物借助多媒体放映向端午求婚,被一天拔了总电源,打断了求婚。
这两场的确都成功地进行了改变,但对于后续顶替的剧情却少了一个为什么。
为什么没了吴南柱,告白的人就变成了白经?
为什么没了白经,求婚的人就变成了阳一?
这里结合跟珠多奶奶更换病例避免手术,姑且能得出一个结论,那就是更换的人得与情节相符合。告白与求婚都需要有感情基础的情侣组合。白经与殷端午不必说,漫画作者塑造很久了,但阳一和一珍在STAGE里都是围着南柱和珠多转的小喽啰,两人的感情线真是没怎么塑造,来往的戏份全在SHADOW里。这也再次证明角色是可以影响到漫画作者的。
到这里为止,可以说改变是成功的。但再往后看,吴南柱向吕珠多告白,白经向殷端午告白,真的有取消剧情吗?并没有,他们只是换了一个时间地点,连告白的台词都不带变,毕竟漫画作者对作品还是有基本的掌控的,必要的情节只能延后,不会取消。
出于相同考虑,端午的死亡结局是否真正得到改变对追剧过程中的观众而言也值得打上一个问号。对作家而言,则是端午的死亡结局是否必要。
尽管现在我们可以确定结果,但分析为什么会达成这样的结果还是要的。
在故事之初,殷端午的最终结局应该是死亡。从白经线梳理一下,青梅竹马两小无猜,单恋十年苦恋无果,百般嫌弃利用打压,忽然醒悟幡然悔改,如果接下来就是甜甜甜,那还有主角组什么事呢?只有殷端午的死亡可以拿来塑造白经痛失所爱,顺便反衬主角组的爱情甜蜜。
另外《凌霄花》中端午死亡也足以当作参考,女主角死亡导致世界崩塌也符合先前的推测。
有人说端午后期的病情加重是一次次改变的结果,原本不至于死,这个我是不同意的。
在剧里,暗示了与改变相关联的后续概念是消失。端午在第4集说过“每次改变后就会变得更糟”,这个糟是建立在有她珍视的人或物消失的基础上的。给13号起名一天,并用两人水边嬉戏取代白经回头捡人剧情,相对应的是家里属于妈妈的花圃消失。顶掉了吴南柱告白场面,相对应的是照片中的一天逐渐消失。
这里我倾向于认为照片中的一天消失与SHADOW中的一天消失不是一回事,姓名牌上的名字才是与一天本人状态捆绑的。
然而这里有一个不合逻辑的点:一天第一次消失时剧里疯狂暗示是为了营救掉入泳池的端午,但端午掉入泳池是因为游泳馆突发警报,整段内容都发生在SHADOW里。为什么前一刻STAGE吴南柱和李道华还在比赛,下一刻SHADOW游泳馆就响起了警报?为什么SHADOW里的端午掉进泳池就昏迷了?为什么一天救完端午就消失了?如果说一天消失是因为之前顶掉南柱告白,那为什么还要费力拍这一段救端午?如果说是因为救了端午而消失,那就和改变STAGE的前提挂不上钩。
说白了,漫画作者想让他消失,根本用不着费这些功夫。
(只能说是编剧和导演为了塑造气氛硬性搞事。)
根据后续发展可以看出来,一天当时的消失是因为漫画作者给他加了人设,把他加到了有姓名的群演当中,客观上抹杀了一天已觉醒的自我,在他STAGE正式登场前都不会出现。
所以改变与消失其实是挂不上钩的,在一天重新加入《秘密》之后,他进行的一切改变都没有造成任何事物消失。剧情最后大量角色消失也仅仅是因为故事要结束了。
另外还有一点关于消失的,就是李道华送给一天的手机和送给吕珠多的鞋子遭遇了截然不同的命运。我们都认为一天的手机会消失是因为漫画作者没有给一天设定,设定里没有的,场景一换就没。但吕珠多的鞋子也是李道华私下送的,和剧情没有任何关系,却并没有消失。
(只能说编剧和导演就是不想给一天一个手机。)
在一天归来后,我就一直在考虑一个问题。先前说一天可以造成改变是因为他是没有姓名的群演,混入STAGE也不会被漫画作者发现。那么现在这个已经有了姓名的一天还具备改变的能力吗?
一天用实力告诉你他可以。
但一天也有被STAGE死死摁住无法动弹的时候。在海边时端午希望一天能拦住她,但一天被画在分镜中,其实是无法自如行动的,所以没有拦她。跟白经打网球同样也是如此,因为还在STAGE上,所以一天只能被白经扣杀。所谓的“只有一天有能力改变”,其实是一种盲信。
综合以上所知,那么改变必须依靠作家不熟悉的不具姓名的群演这一条是不成立的。
所以只要是可以在STAGE中自由活动的角色,掌握了改变的技巧,就有改变的能力。
这一条其实可以应用于白经,按白经弟弟俊贤最开始透露的“就这样生活下去不好吗?不要改变。”说明白经应该是有改变的能力的,而且这样一来《凌霄花》的世界崩坏就有了理由,不然一部纯情漫画男主手刃女主也太说不过去了。
而最能体现一天得出的改变理论的,其实正是他在多媒体室里无法自控甚至还伸手打灯的一幕。白经告白需要用到多媒体,一定得有人给他操控。一天原本只负责送戒指,不用管多媒体,但他为了阻止白经把多媒体室的负责人支走了,整个多媒体室只有他一人,所以按相适性替代原则,剧情转移到他身上了。
已知剧情改变的原理,也得知了改变剧情的人选并非一天专属,那么接下来要说的就是《偶然发现的一天》到底是如何垮掉的。
从第11集起,《凌霄花》总算揭开了它神秘的面纱,开始大量讲述究竟发生了什么,而【改变】线的崩坏正是从《凌霄花》把重心向【恋爱】线转移开始的。
《凌霄花》支线本应起到的作用是点出一天和端午的恋情属于命中注定,讲清漫画世界的存在与运行究竟是出于什么原理,并以自身失败的例子给《秘密》的世界做参考,避免悲剧再度发生。
但这条支线实际上造成了什么效果呢?讲述了三个人永远逃不脱的大三角恋,给出过量相同剧情与相同面孔迷惑观众,STAGE和SHADOW剧情混作一团,最后什么都没有解释就结束了。
这里真的要骂编剧到底脑子里都在想些什么。根据前十集能推测出来的,白经、白俊贤和炒鱿鱼丝妖精在这里肯定要担重任,但这三人除了动嘴皮子,直到完结也没干出什么实质性内容。
按照漫画里给出的角色介绍页,比照《秘密》可以得知《凌霄花》里白经为男主,殷端午是女主,一天是男配。按照套路推测,讲的应该也是一个先虐后甜的故事。然而剧里给出的却是女主死亡结局,可见这部漫画要么是漫画作者太监了,要么是被腰斩了。那么编剧应该要做的就是给观众解释为什么会达成一个女主死亡结局。
目前可知的主线剧情是白经在王去世后生出野心,打算对他哥世子大人取而代之,尽管有白大成一党跟随,但尚无胜算,为此需要拉拢权倾朝野的殷武英。派出一天调查后,得知殷武英有一个十分宠爱的女儿殷端午,于是设圈套骗到女儿家的感情。
剧情到这里为止都没什么问题,非常常见的渣男恋爱套路,可见后期追妻火葬场的酸爽。
然而后来的剧情就非常一言难尽了。
白经在成功与殷端午订婚后,表示要以殷端午的血上位。借殷端午之手将世子毒死,然后批捕殷端午,让一天亲手杀死端午,见他迟迟不动手自己助他一臂之力。
这是什么狗屁剧情啊?
和殷端午安分成婚,借殷武英的权势把世子蚕食,最后再上位不就稳了?如果朝中如白大成所说都是殷武英的人,你把殷家搞到全灭,人家的党羽会不集结起来把你搞死?就算不搞死你,人家会不给你下绊子?折腾那么多,难道就为了给自己找麻烦吗?
更狗屁的是,编剧完全复制了《秘密》里端午、一天和白经的关系,端午与一天只有在SHADOW里暗生情愫,STAGE上完全就是对白经一颗痴心,基本不给一天一个眼神。
HELLO???《秘密》里吕珠多还能跟李道华俩人单独说说话培养一下暧昧气氛再被南柱抓包呢,《凌霄花》里一天就是个纯跑腿?偷懒可不可以不要这么明显?
《凌霄花》白经曾经对一天说过,“你离不开我,因为你不能离开我,这是你从出生到现在的命运。”白经为什么要这么说呢?结合一天曾经对白经说过,“请停止谋反吧,请饶端午小姐一命吧。我知道这不是大君的本意,请记得吧。”
说明了什么?说明《凌霄花》白经觉醒了啊!
一天基于对端午的感情最先觉醒,端午后来也觉醒了,白经算是三人中觉醒最晚的那个。
我有一个想法,无法证真伪,只能说出来供大家参考。
STAGE剧情:端午与大君多次来往后,发现大君对她并非真心,相反一天对她温柔体贴,端午与大君悔婚后打算与一天在一起。一天为此背叛大君,投至殷家,世子王位更为稳固。大君气急败坏,决定提前行动,利用端午毒害世子,挑拨二者联盟,趁世子昏迷不醒时暂领王位,并将殷家下令处斩。端午被一天偷偷救出,端午发狠要为父报仇。但是在发生了一堆事情之后,端午和大君重归于好,一天远走天涯。
然而剧情走到悔婚,觉醒后的白经无法接受端午投入他人怀抱,发现世子与侍女私情后得知是漫画世界,多次尝试后想要改变剧情。很可能一天在原作里手刃的是殷武英(一劳永逸解决掉跟端午在一起的可能),一天和端午也尝试着想改变剧情,但没想到两方作用下被捅的人变成了端午。漫画作者觉得“哎呦这个剧情好像很带感”,画出来以后被读者狂骂弃笔,然后《凌霄花》就崩坏了。
只有这样,大君队的白俊哲在目击一切后才会劝白经“就这样生活下去,哥会幸福的。”
但是电视剧并没有往这个方向去,只能说我非常遗憾。
一般来说,电视剧想塑造好男、女主人公之间的感情,必要把置身其中的人物塑造得有血有肉,观众才好带入自己,跟着剧里的人物一起嬉笑怒骂。而本作的男、女主人公也的确各有吸引人的地方,只是相比白经,刻画的还是稍显不足了。
有人说白经输在了觉醒晚,那时候端午已经喜欢上了一天,就算白经再优秀也来不及了。但这种说法是不对的。白经其实并非输在了时机上,而是输在了观念上。
白经觉醒后不止一次对端午说过,“你就是个群演罢了,别搞错了自己的位置”等等类似的话。
而殷端午觉醒后发现自己的悲剧人设,第一反应就是“我不会向作家屈服的”。
即便是失忆的一天在听到端午不想喜欢白经时,回答也是“如果不喜欢既定的,那就改变”。
说明白经从观念上跟端午就是合不来的,而一天跟端午的想法却能合得来。
他们的性格也是注定了天生一对,都是非常体谅对方,非常能为对方着想的人。一天终于回想起一切之后,端午问他你的手还疼不疼。其实是疼过的,但一天回答“一点都不疼了”。而端午从医院跑到大树下终于见到一天时,一天问她累不累,端午回答的是“没有啊,是你更累”。
白经却做不到这些。或者说,他无法做到这些。
这个人物的塑造是成功的,他的所作所为都有据可循。平日里看着是个高冷男孩,好像什么事都触动不了他。说话也不会好好说,表示关心或歉意更是难上加难。一旦情绪上受挫,他就会大吼大叫,疯狂摔打。这些全部都源于他有一个残缺的家庭,和一个暴力狂般的老爸。
没有被人爱过,就不会知道如何去爱人。他的爸爸肯定是做不到这些的,而身边的青梅竹马殷端午在爸爸的命令与利用下也逐渐变了味道。他虽然知道老爸的行为非常卑劣,但遇到问题还是会以同样的方式去解决。他的冷漠与攻击性只是他的保护层,本质上他还是一个极度缺爱的人,所以他的本能是汲取而非给予。
但这个角色好就好在他并非一个一成不变的反派角色。随着剧情进展,他也逐渐展露出心底柔软的一面,说明这个角色还是有转圜的余地的。即便是最开始怎么看怎么不顺眼的弟弟,也慢慢不会再恶言相向。而这样的改变都要归功于殷端午。
虽然端午多次拒绝白经,而且每次话都说得格外明白,但她依然在情感上给予白经一定的支持。在白经妈妈忌日的时候给阿姨上坟,在白经想道歉却张不开嘴的时候笑着带过,在白经一次次伤害她贬低她之后都不记仇,依然将白经当做她青梅竹马的朋友,甚至祝福对方可以找到真正的白经。
而白经也得以从最开始那个说话难听的狂躁症变为可以坦率道谢的少年。
但是!必须要承认的一点是!这种塑造方式已经够得上是主角标准了!
但是!接下来的问题是!主角因此被压过了吗?!
按照人物弧光理论,人物历程有三种,最广为人知也最明显的就是正向变化,其次是反向变化,最后是平弧。本作主人公恰恰就是一个平弧的例子。
端午和一天都是相信“我的命运由我书写”的人,在追求这个目标的过程中虽然有过止步不前,但这个信念却从未磨灭,属于平弧人物。而故事在主人公无变化的时候,就得注重配角的变化,才能强调故事中主人公的信念是正确的。白经是典型的正向变化,是符合编剧技巧的。
那么为什么大家会觉得编剧笔墨全都偏到白经身上了呢?
因为【改变】线垮了!!!!!
就好像让《血战钢锯岭》里的戴斯蒙德·道斯光动嘴传播神爱众人思想,每见到一个人都说要救人不要杀人,却不让他去做最关键的【上战场动手救人】情节,你觉得这电影还有什么看头!!!!!
一天和端午的爱情表达全部都是基于改变命运成立的!一天手上的伤疤是未能保护端午的憾恨,所以才能在身体明明都被控制住的情况下依然突破限制拔掉电源!端午不想连喜欢的感情都被漫画作者操控,才会说希望自己可以书写自己的命运!
但是编剧都干了些什么!!!!!
很多人都说后期端午和一天动不动就哭,剧情也虐到不行。我倒是觉得还好,因为他们真的除了哭没有别的事情可干了。编剧封死了人物一切可以做的事,不让探讨改变的原理,不让探讨改变的人选,也从不探讨漫画世界完结之后会是什么样子,更不讲为什么端午可以预见分镜,又为什么一天手里的伤疤在碰到凌霄花吊饰和鱿鱼丝做的道具之初会疼,在白经当众告白端午之后会疼,在拔电源的时候会再度裂开流血,又为什么两个人都抹杀过一次自我再觉醒时会看到《凌霄花》剧情。
而最后一集编剧借端午之口说的那一大段关于台词和剧情重复的解释,我看到的时候直接笑了。真的是厚颜无耻。
颇有一点“就是这样哦我解释了哦不要再深究了哦亲亲”的感觉。
我甚至都很怀疑编剧对漫画这种体裁有多少了解。常看漫画的大家都知道,漫画里的人物确实很难分辨,毕竟是同一个作者画的,脸型高度相似一点都不奇怪,安达充的主人公甚至可以拿出来玩消消乐。剧情套路也比较正常,毕竟谈恋爱也就那几种套路,重点是看谁故事讲得好。但是不仅长相相同,连名字都一样,甚至连着三部作品都在用同一批人物,故事基础设定都不带变的,我是没见过这样的漫画作者,也非常怀疑这样的作者画出来的东西能有多少人看。就算是网络漫画也要恰饭的。
我原以为《偶然发现的一天》最后结尾会是漫画结束后大家都获得自由,过上属于自己的人生,或者是整个世界静止在结束的那一刻,一天和端午紧紧拥抱在一起。这两个结局不论哪个都让我觉得是一个好的结束。
但再经历一个漫画世界?编剧你认真的?
我知道这次端午成了一个无名群演,一天虽然没说但大概率还是无名群演,俩无名群演可以撒开了风玩了。但这和“我的命运由我书写”的口号一点关系都没有,甚至是属于“我的命运全靠作家网开一面”。这个主题塑造太糟糕了,就算是为了让主角俩再度重逢也太糟糕了。
就更别说最后一天在树下迟迟不对端午做出回应了。又不是你的角色刚加入这个新兴世界,都满校园溜达那么大一圈了!还没激活吗?!
我在想导演是不是以为一天回归和端午回归都有那么一个滞后期,所以这里也搞一下。导演你醒醒啊!一天刚回归那会数据都是乱的,一会儿黑T白衬衫,一会儿深粉T,一会儿浅粉T的,能和你现在遛一大弯一样吗?!
总结一下,我的观点其实非常简单。
①《偶一天》属于【改变】与【恋爱】双线叙事。编剧应当更注重介绍和讲述漫画世界的世界观和方法论,但编剧没有。
②故事的核心应当是“我的命运由我书写”、“作品独立于作者存在且二者互相影响”,但编剧搞成了“请角色在夹缝中求生存”、“天大地大作者最大”。
③改变的原理基于【STAGE=关键角色+关键道具+剧情】存在。改变的人选只需要【STAGE中可以自由活动的人】而非【必须是一天】。改变与消失可以挂钩也可以不挂钩,编剧似乎在写是挂钩的,但实际上消失随机,没有道理。
④《凌霄花》支线,全线垮掉。
⑤白经的塑造没有问题,是一天和端午的塑造出了问题。
每个演员其实都很不错,大家都非常出色地完成了任务。我也不会后悔曾看过这部作品,只是很可惜这部作品高开低走,未能成为经典之作,可惜了它原本非常出色的立意。
感谢每一个能看到这里的人,比心?
看完电影后,其实并没有感觉到O胜利的喜悦,相反,我反倒为TOK最后的失败感到悲哀。
TOK是一个悲剧而又尽力想逗大家笑的小丑。他爱耍小聪明,喜欢惊喜,自信又自负。我们都看到了他玩世不恭的一面。
但是,谁又理解他内心的痛苦?
奥运比赛上的失利,不是技艺的不精,而是先天的疾病。就如同试卷上的题目都会做,却涂错卡一样。
于是他恨O,恨他抢走了本属于自
看完电影后,其实并没有感觉到O胜利的喜悦,相反,我反倒为TOK最后的失败感到悲哀。
TOK是一个悲剧而又尽力想逗大家笑的小丑。他爱耍小聪明,喜欢惊喜,自信又自负。我们都看到了他玩世不恭的一面。
但是,谁又理解他内心的痛苦?
奥运比赛上的失利,不是技艺的不精,而是先天的疾病。就如同试卷上的题目都会做,却涂错卡一样。
于是他恨O,恨他抢走了本属于自己的荣誉。所以他想证明自己。
为什么电影中要着重突出他爱看电影,也许是为了表达TOK内心如同艺术家的敏感吧。
最后的决战,TOK又一次,因为自己的先天性疾病而落败。
我们可以看到,最后他的眼神,有多么苍凉。
他一生追逐梦想,却从未到达。你也许会说他只是为了虚荣,但他那只愿孤身一人前往决斗,不让哥哥插手也体现了他的侠义心肠。
如同我们,一辈子追求梦想,却遭受嘲讽,不解。失败时,想用滑稽的表演伪装自己,却让所有人以为你是白痴。
杜琪峰用杀手间的童话来揭露了这黑暗的真相。你永远达不到你内心最想要的,因为即使你再强,也会因为如同TOK癫痫一般的先天性缺陷落败。
TOK最后却在书中当了一回英雄,这也是杜琪峰对追逐梦想这一态度的肯定吧。
即使你几乎不可能成功。
如果用另一个电影名来修饰TOK的话,我想,那一定是《杀手悲歌》。
今天看到倒数第二集里,大家困在隧洞里吃红薯干,一直喊饿,就没人喊渴吗?一直都是在演红薯干不够吃。就不演演水不够喝吗?一个人可以几天不吃饭,不能够几天不喝水呀。看水生去箩筐里给大家捡红薯干的时候,我就想你们的水存放在哪里啊?红薯干可是越吃越渴啊。特别是有几个民工都发烧了。发烧不是更需要喝水吗?
除了电视剧开始几集反映大家缺水之
今天看到倒数第二集里,大家困在隧洞里吃红薯干,一直喊饿,就没人喊渴吗?一直都是在演红薯干不够吃。就不演演水不够喝吗?一个人可以几天不吃饭,不能够几天不喝水呀。看水生去箩筐里给大家捡红薯干的时候,我就想你们的水存放在哪里啊?红薯干可是越吃越渴啊。特别是有几个民工都发烧了。发烧不是更需要喝水吗?
除了电视剧开始几集反映大家缺水之后,就没有再在细节中体现喝水难了。都在演缺钱缺粮了。水呢?干活的时候渴了咋办啊?
好像后面就演得不缺水了一样。粮食不够吃了就多兑水。水一下子就管够了。
还是得多多演缺水的困难啊,得自始至终贯穿整剧啊,缺水才是这部剧要反映的核心问题,以及整部剧故事的主要矛盾啊。大家在隧洞里奄奄一息,众人问童副书记感觉如何,童副书记说没啥问题,就是饿得慌。童副书记,你不渴得慌吗?等到大家在讲遗言的时候,童副书记突然茅塞顿开一样,说不管出不出得去,他希望红旗渠能够修下去。这是怎么顿悟的?是饿出来的还是渴出来的?
女神不是一直都是不食人间烟火的仙女,要生活的。当一个女人知道自己曾经的初恋来拍一个关于自己的电影时,其实很容易理解为是他还对自己余情未了,还想着自己,其实不然,男人忘不了的只是曾经那一种感觉而已。
如果女主不是学校高高在上的课代表、升旗手,男主能在小时候喜欢她吗?说到底还是幼时的男主太懦弱,没有从小混混手里好
女神不是一直都是不食人间烟火的仙女,要生活的。当一个女人知道自己曾经的初恋来拍一个关于自己的电影时,其实很容易理解为是他还对自己余情未了,还想着自己,其实不然,男人忘不了的只是曾经那一种感觉而已。
如果女主不是学校高高在上的课代表、升旗手,男主能在小时候喜欢她吗?说到底还是幼时的男主太懦弱,没有从小混混手里好好保护女主,有什么资格嫌弃女主的现实呢?
看完这个片子,更理解男人脑子里都怎么想的了,哪怕是一生中最认真爱过的女神,都会因嫁作他人妇而被拉下“神坛”,他们有钱了混出地位了,就可以依旧寻找新鲜践踏清纯。女人嘛,玩过知味,就可以抛弃掉了,哪怕是曾经的女神。如果现实中女主真实存在,恐怕她永远也理解不了导演男主的脑回路,“拍电影不就是为了我吗?你现在拥有我不就好了?”,男主听完了吓得缩在了墙角。
我们女人爱和婚嫁,都是为了蒲苇韧如丝地相随,承诺重于一切,即使经历的是渣男,他的孩子依然会尽心哺育。要说男人才是最自私的,男人在乎的也比女人更加现实。
看完这个片子,日常恐婚恐男+1
Whatever,we should move on.在第一季Peggy在劝Howard move on 的时候,就已经知道她不仅是在说Howard更多的是在说她自己,所以第二季的Peggy,我们看到的更多的是开始新生活的她,接受一份新感情。即使第二季没有很直白地提到过Steve,但从字里行间还是能听出来,例如和jarvis的对话Peggy说自己和Howard的一
Whatever,we should move on.在第一季Peggy在劝Howard move on 的时候,就已经知道她不仅是在说Howard更多的是在说她自己,所以第二季的Peggy,我们看到的更多的是开始新生活的她,接受一份新感情。即使第二季没有很直白地提到过Steve,但从字里行间还是能听出来,例如和jarvis的对话Peggy说自己和Howard的一些,反而是这样更让我心疼这个坚强到不行的姑娘。每次她说她身边的人都会相继死去的时候,谁能懂她心里的痛。对于她对Michael不想让他死那段,作为一个盾佩党,说我想多了也好YY也罢,Steve离开她的时候她什么都不能做听着心爱的人另一端突然没了声音,那种心痛谁能经历第二次,所以Michael,她愿意做任何事情救他即使所有人都觉得她自私不值得可她有自己的坚持。最后Daniel要被Zero matter吸走的时候,她飞扑了出去,一直以来我觉得她对Daniel是真的有感情的,当然不可能再像爱Steve一样去爱一个人,真正动容我的是,Peggy飞扑出去后第一个扑上去的是Howard,他说I got you,peg。这句话莫名地戳我,正如第一季那句I know you love him,I love him too。天知道Steve在他俩心中的位置,天知道Steve离开后他俩是怎么熬过来的,天知道因为Steve他俩在彼此心中的地位。这三人,友情亲情爱情,人生,得此足矣。看到很多人不满Peggy另寻新欢,没有等Steve,excuse me?等一个“死人”?荒诞至极。她爱他并不意味着她的人生她的后半辈子就该被束缚在他的囚笼里,她是一个坚强却又固执到死的女子,她知道自己要什么,她也知道Steve想让她怎么做,我不知是该庆幸她没有那么固执地认定他一个人还是该心疼她把他摆在了心底谁都无法到达及触动的地方,以至于70年后,白发苍苍的她再见他,泪流满面的说着It is been so long...so long...也不知道她说的是太久我们没见面了还是说的是太久没有再把爱你的这份情感释放出来了。
今天给大家推荐一部娱乐性较强的惊悚片《夺魂连线》。
今天给大家推荐一部娱乐性较强的惊悚片《夺魂连线》。
影片反转挺多的,从假神父假驱魔变成假神父真驱魔,又假神父驱魔变成恶魔审判假神父,最后驱魔片直接全人类末日审判了。再来终于不是伪纪录片题材的驱魔了,变成紧跟时代潮流的网络直播驱魔了。反正我全片都在认真看,毕竟疫情期间片荒,电影制作也不差,还是值得一看的。
说说槽点吧。电影逻辑混乱(不知道我是不是看的删减版)。
1、女主最后为什么不知道自己一直要关闭直播的原因?难道女
影片反转挺多的,从假神父假驱魔变成假神父真驱魔,又假神父驱魔变成恶魔审判假神父,最后驱魔片直接全人类末日审判了。再来终于不是伪纪录片题材的驱魔了,变成紧跟时代潮流的网络直播驱魔了。反正我全片都在认真看,毕竟疫情期间片荒,电影制作也不差,还是值得一看的。
说说槽点吧。电影逻辑混乱(不知道我是不是看的删减版)。
1、女主最后为什么不知道自己一直要关闭直播的原因?难道女主要关闭直播时是恶魔附身情况下恶魔骗男主等人的?可最后恶魔为什么又咬断网线关闭直播了???女主想要阻止观看直播人数的增加?那她为什么不告诉男主这原因?
该片非常精彩,超出预期,比前几年出的新铁血好看的多,但是为了配合剧情,铁血被强行削弱,这部铁血没有装备怕是会被印第安哥哥单杀吧,与哥哥单挑见对方灵活能打可能干不过立马切换隐身模式玩背刺,四五个白人用鸟枪逼的这家伙动用炸弹这个最后杀招,打个狼还用长刀助阵,施瓦辛格版铁血能躲过各种特种兵陷阱,这部直接脚踩捕兽夹,,最夸张的是,持械打个女人居然能自己切掉自己整条手臂,。
该片非常精彩,超出预期,比前几年出的新铁血好看的多,但是为了配合剧情,铁血被强行削弱,这部铁血没有装备怕是会被印第安哥哥单杀吧,与哥哥单挑见对方灵活能打可能干不过立马切换隐身模式玩背刺,四五个白人用鸟枪逼的这家伙动用炸弹这个最后杀招,打个狼还用长刀助阵,施瓦辛格版铁血能躲过各种特种兵陷阱,这部直接脚踩捕兽夹,,最夸张的是,持械打个女人居然能自己切掉自己整条手臂,。。。。。这打架基本功传出去怕是会成为整个铁血界的笑柄,为数不多的高光时刻就是徒手单挑大棕熊,挺举几千斤重的熊尸,为铁血家族挣回点颜面。
话说里头印第安哥哥是真的帅,战斗力爆表,有胆识,爱护妹妹,认真负责,有他在,感觉就很安心踏实值得信任,要不是铁血玩阴的,指不定鹿死谁手。
1.老套的四角恋。穷小子被迫攀高枝;富家女&土姑娘;高学历+理想主义。有点狗血,还是类似多数国产剧:为了制造冲突,戏不够,情来凑,凑时长---低口碑剧特征之一。可惜新颖的题材了,新瓶装旧酒。
2.看了十集,目前看来观感是:场景单薄,观众的专业带入感不够。研发+制造+战略转型+获得市场成功,这个题材需要编剧和导演具备足够的该行业的实业、实地、实境调研,有点失望吧,前十集呈现
1.老套的四角恋。穷小子被迫攀高枝;富家女&土姑娘;高学历+理想主义。有点狗血,还是类似多数国产剧:为了制造冲突,戏不够,情来凑,凑时长---低口碑剧特征之一。可惜新颖的题材了,新瓶装旧酒。
2.看了十集,目前看来观感是:场景单薄,观众的专业带入感不够。研发+制造+战略转型+获得市场成功,这个题材需要编剧和导演具备足够的该行业的实业、实地、实境调研,有点失望吧,前十集呈现的专业场景不够。希望不是外衣剧:披着实体经济和工程机械制造业的外衣。单靠一个柱塞泵,就翻身了?检索一些关于挖机,泵车的发明专利,研究研究也不至于剧情这么单薄无力,此剧杂糅了湖南的几家工程机械制造大公司的身份,机器涂装的颜色有点像SHZN,泵车展会的故事和安全帽上艺术化更改后的logo又有点像SYZG,国企大公司背景那又是ZLZK。假想一个国外回来的工程机械专业刚毕业的博士,在短时间内坐上一个整机装备制造公司的工程技术中心二把手位置?(交代的时间背景是二零一几年),主导工程机械整机研发过程是需要多年的专业显性/隐性知识和机型经验的积累。从研究生到博士,专业的研究领域会越来越细分吧!还是那句话,认真你就输了,编剧认为行,靠关系上位合理就行,不要你觉得行,编剧觉得行就行。战略规划、市场营销、研发制造(发动机,液压,控制系统,底盘,工法),有样没样。展现主角的主业?群像奋斗剧?对不起,多角恋+家庭伦理+上市公司股价起落这些老套剧情给您安排,后续剧集会有起色?杨烁老师这条线还有点意思,编剧的锅,让他单薄了。
3.关于重工大厂开展业务像模像样的实质性的叙述和过程描写不够。在格局的高谈阔论和实体业务的描写之间做取舍和着力比例不合理,主要突出的还是人际冲突和克服阻力(台词展现),用台词对白推动剧情发展,并且剧情实质上有编剧自己发挥想象力、闭门造车的嫌疑。悬浮剧特征之一。
后续的冲突可以预见?功利性的大踏步导致危机浮现爆发(独断+逢迎的执行+二头领搞事业+揭示真相)?求真有趣的技术天才和搞怪的欢喜冤家联袂搞定危机? 还有脱虚向实的改观吗?比下是有余的。
故事的设定挺有趣的,我第一次看这样的题材。年近七十的本,尽管曾经是一位精明强干,事业有成的商人,最终,他还是和大部分老年人一样开始了平淡的退休生活。朱利安年纪虽轻却是一家著名时尚购物网站的创办人。但是本还是个对这个世界充满新奇的老人啊,成了朱利安的一名小员工接触互联网,一切重新开始,不得不多情商真的很好,电影给本的角色设定太过完美了,(魅力太大了有点招架不住啊)
说说本,对自己的
故事的设定挺有趣的,我第一次看这样的题材。年近七十的本,尽管曾经是一位精明强干,事业有成的商人,最终,他还是和大部分老年人一样开始了平淡的退休生活。朱利安年纪虽轻却是一家著名时尚购物网站的创办人。但是本还是个对这个世界充满新奇的老人啊,成了朱利安的一名小员工接触互联网,一切重新开始,不得不多情商真的很好,电影给本的角色设定太过完美了,(魅力太大了有点招架不住啊)
说说本,对自己的认知很清楚
感觉就是初入职场范本??
主动承担更多工作
《中华人民共和国人口与计划生育法》第十七条公民有生育的权利,也有依法实行计划生育的义务,夫妻双方在实行计划生育中负有共同的责任。
因此,男女双方均享有生育权。
男性虽然有生育权,但这个权利不能随意行使。当夫妻的生育权产生矛盾的时候,也就是双方对是否要孩子意见不统一的时候,该怎么处理呢? 由于生孩子的主要过程是由女性来承担的,因此,应当首先尊重妻子的意见。而且如果以丈夫
《中华人民共和国人口与计划生育法》第十七条公民有生育的权利,也有依法实行计划生育的义务,夫妻双方在实行计划生育中负有共同的责任。
因此,男女双方均享有生育权。
男性虽然有生育权,但这个权利不能随意行使。当夫妻的生育权产生矛盾的时候,也就是双方对是否要孩子意见不统一的时候,该怎么处理呢? 由于生孩子的主要过程是由女性来承担的,因此,应当首先尊重妻子的意见。而且如果以丈夫的意见作为标准的话,强迫妻子生或者不生,很容易对妻子造成肉体和精神上的伤害。因此丈夫无权强迫妻子。
如果妻子不愿意生育孩子,丈夫却想要孩子,夫妻双方在这个问题上无法通过沟通达成一致,那么丈夫可以以此作为请求离婚的理由与妻子离婚,法院会把这个理由 作为判决其离婚的依据,通过这种方式丈夫可以实现自己的生育权。但是如果妻子想要孩子,而丈夫不想要孩子,妻子生下孩子后,丈夫不能以生育权为理由,拒绝履行父亲对孩子抚养教育的义务。
摘自百度知道华律
宣扬合众国文化的工具,电影中处处贬低共和国文化,夸大合众国文化,恶意丑化共和国人形象。
林秋楠作为接受合众国教育的学生,在学校里逞凶斗勇收小弟,被塑造成英雄,这不就是合众国在国际上干的漂亮事?反而共和国学生投机取巧,老师的恶意压榨。我们国家的人需要留学生拯救,自由平等两词都能说的出口。要不是电影的介绍,我都要以为这是CIA写的剧本。除此之外,电影中镜头语言也很烂,很多剧情不合乎情
宣扬合众国文化的工具,电影中处处贬低共和国文化,夸大合众国文化,恶意丑化共和国人形象。
林秋楠作为接受合众国教育的学生,在学校里逞凶斗勇收小弟,被塑造成英雄,这不就是合众国在国际上干的漂亮事?反而共和国学生投机取巧,老师的恶意压榨。我们国家的人需要留学生拯救,自由平等两词都能说的出口。要不是电影的介绍,我都要以为这是CIA写的剧本。除此之外,电影中镜头语言也很烂,很多剧情不合乎情理。简单四个字概括,什么玩意
马丽的角色一出场,正在大街上摆地摊卖内衣内裤。与宋小宝不打不相识,成了邻居。
后来,马丽有了自己的服装店,刚刚从工地领了工资的宋小宝在店前路过,被马丽叫进来寒暄。
宋小宝知道自己的一身臭汗,熏走了原本店里的顾客。马丽却执意拉着他不让走,让他坐到椅子上。
<马丽的角色一出场,正在大街上摆地摊卖内衣内裤。与宋小宝不打不相识,成了邻居。
后来,马丽有了自己的服装店,刚刚从工地领了工资的宋小宝在店前路过,被马丽叫进来寒暄。
宋小宝知道自己的一身臭汗,熏走了原本店里的顾客。马丽却执意拉着他不让走,让他坐到椅子上。
看到这我才意识到,好像很久没有在国产影视作品里见到这么真实的打工人。
蹲马路边举牌抢活儿、在地盘上铲沙子、吊在大厦外擦玻璃、下泥浆当"水鬼"。
片子里,只有小学学历的宋小宝就这样拿自己的命为捡来的儿子挣学费。
一开始,宋小宝死缠烂打跟着满嘴跑火车的二哥来深圳,只想发财。
火车上有小偷,二哥装睡、他发声;捡到孩子,二哥要送人、他扛起责任;见老头晕倒,二哥不愿理、他去救。
人善天不欺、好人有好报。所以二哥瞎折腾一顿最后什么也没落着,宋小宝最后却真的发了财。
当然这个财不仅是钱。
吃百家饭长大的孤儿,收获了一个真正的家。这份亲情甚至不需要用血缘来维系。这是男主角最终获得的最大财富。
人物都是小人物,电影的主题却很大,亲情爱情兄弟情,枪战爆炸动作也一样不落。整体是好看的,有种八九十年代老港产片的气息。剧情其实挺浮夸,也不算有什么新意,但处处又透出来真诚。今年小品演员转行做导演的标杆,比起李焕英,反倒觉得更应该是这部。
近日,《小棉袄》热播,彭冠英饰演的花冲爸爸和六岁的花朵儿开始上演一场温暖虐心的单亲生活。剧情以机灵古怪的花朵儿开篇:大清早,自觉起床,踩着小板凳煎蛋、热奶、烤面包做三明治,“温柔”地叫爸爸起床,花冲要奖励个“香吻”给她,没想到被前世的小情人以无法反驳的理由残忍拒绝“爸爸,你还没有刷牙呢”,真是实力宠爸!在幼儿园,和爸爸分别之际,花朵儿耐心地叮嘱着“爸爸,安全第一”“爸爸,今天
近日,《小棉袄》热播,彭冠英饰演的花冲爸爸和六岁的花朵儿开始上演一场温暖虐心的单亲生活。剧情以机灵古怪的花朵儿开篇:大清早,自觉起床,踩着小板凳煎蛋、热奶、烤面包做三明治,“温柔”地叫爸爸起床,花冲要奖励个“香吻”给她,没想到被前世的小情人以无法反驳的理由残忍拒绝“爸爸,你还没有刷牙呢”,真是实力宠爸!在幼儿园,和爸爸分别之际,花朵儿耐心地叮嘱着“爸爸,安全第一”“爸爸,今天你也要努力工作哦”。真是人小鬼大!看来,彭冠英已成功地被花朵儿抢镜!