王家卫亲自说过女主演必须是上海籍土生土长得，上海籍女演员比较出名的有孙俪、马伊琍、唐嫣、Angelababy、江疏影、徐静蕾、黄奕、邓家佳。这里面孙俪肯定不会出演，她演的几乎都是大女主剧或者一番女主；徐静蕾做导演了，也不咋拍戏；黄奕不符合角色；邓家佳可能名气稍微有点欠缺；江疏影参演会尴尬（排除)；baby演技稍微有点欠缺。剩下的上海籍女明星要么不是纯粹的演员，要么名气可能有点不足。我感觉马伊琍和唐嫣很有可能是女主

如果是我闺女图你的社会地位，要嫁给你，你这么待她，她活该；

如果是她要图你有钱财，她嫁给你，你这么待她也是活该；

如果图你的长相，她要这么嫁给你，那是罪该万死。

这三样你有哪一样靠谱，哪样你都没有啊，你怎么就拿她要完完全全的不当人看呢？

得知女儿在婆家受尽委屈，亲妈上门要说话。只有妈妈是永远爱女儿

没看过漫画，但这动画不值得大家付出时间观看，末日废土风的世界观很好，但是这里我唱一出浪费，也对不住制作。pv里能够吸引你的点，嗯，这里统统没有。

第一次见识到主角死于话多，弱到一刀切的反派，强行加戏，问题是人家根本撑不起来。最后我还能给你和反派玩一出 you jump i jump的梗，滑稽。尬到溢出屏幕。更别提突如其来的基情？姐姐和男一的暧昧更是大雾，我追杀你，我要杀死你，嗯，我突然爱你了，编剧没看过琼瑶我不信。莫名其妙。

开篇的叙事混乱，好像很唬人的样子，这好像很有想法？没有，真没有，导演以为自己是诺兰。花里胡哨只是割裂了观众的观影体验，不点评剧情了，稍微提一嘴你都感觉你在侮辱你自己的智商。

不说手上拿了王炸，但也是一手好牌，最后打的稀烂。你不能只用妄想去撑起一个故事，而既没有逻辑也不有趣，可惜了这世界观，完全可以写一出废土西游记，主角组千辛万苦取的解药，拯救天下人的故事。王道的故事可能老套，但是永不出错。总比这不三不四的四不像好。

到现在都还记得这个旋律。

红尘中 浮沉多少个梦到底多少个梦 生死与共太匆匆 转眼又一个秋再过多少个秋 才到尽头回首半生如梦 何处停留住在心里的那个人 藏在泪中回首半生匆匆 恍如一梦你像风儿来了又走 我心满了又空迷蒙中 化作一只风筝随风飘泊相逢 在天涯尽头。。。

真的是个悲剧，整部剧太惨了！

林心如扮演的曼桢被蒋勤勤扮演的曼璐为了满足自己的私欲，竟让自己的丈夫强暴自己的亲妹妹！并为其生下了孩子！太可怕了！被自己最亲的人伤害，看的时候心肝儿都颤了！！！

【详细】

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B站看到剧情推送，一发不可收拾，一夜刷完。确实是别出心裁、别开生面的剧。算不上电视剧，更像是纪录片。太写实了。语言对话、城乡面貌，跟现实中一模一样，就连演员，都是当年真实参与该案的刑警扮演。从未看过如此与现实贴切的剧。

以往的剧，情节都围绕主线开展，与主线无关紧要的信息，不会在片中呈现。就拿破案来说，与当前案件无关的事情，本不必拍出来的。而本剧不同，在攻破以董雷为首的枪杀案的同期，还有别的案件发生，扑朔迷离、错综复杂，警方难免走些弯路。本剧并没有将警方神话，而是把所有曲折的道路、绕过的弯路都记录下来，甚至把警察如何蹲点、如何连夜驱车至外省追赶嫌疑人都展现出来。观众看完深感那个年代破案之艰辛与曲折。

警方在追击董雷一行的同时，被别的案件干扰，无意中破获了多起枪杀、盗窃案，这也如实反映了20多年前，社会治安是多么混乱，犯罪分子是多么猖獗。

另外本剧也让我们看到了20世纪末期中国的贫穷。无论是西安、武汉的城市，还是陕中、宁夏的农村，城乡面貌确实破落，人民生活确实困苦，十多岁的孩子跑去城市里打工，迫于生计偷鸡摸狗如此种种都是现在的孩子们无法想象的生活；我回忆20年前老家的村落，也比剧中要好一些，看来在大西北深处的贫困村庄，远比我以为的要贫寒。

不过20来年的光景，如今已不再有那么多没饭吃没衣穿的孩子，不再有那么多摇摇欲坠的房屋，不再有那么频发的凶案。

我们应当感到幸福。

熊哥告知有三条秘密，不马上要，还等下午用钱换。去山里找炸弹，不通知公安所，自己往山里钻。杨掉下山崖的时候山里大雪，找杨的时候山里没雪了。如此这般的漏洞百出，难道主创人员看不出来？只能说明他们毫无职业道德，把如此胡编滥造的作品都拿出来发表。

这部剧应该属于喜剧反谍剧，看剧的乐趣就在于找漏洞。

漫改日剧一直良莠不齐，旱的旱死，涝的涝死……不对，火的特别火，烂的特别烂。

过年那段时间，反正不能出门，就进了这部剧的坑。看剧名本来还以为就是《咖啡遇上香草 》那种20多分钟一集的玛丽苏甜宠剧，谁知道居然是一集40多分钟，是一部正儿八经的日剧呢 ！

想看20分钟一集的玛丽苏的可以去隔壁速水叔的《这个男人是我人生中最大的错误》，那部很比龙傲天还霸道。

扯远了，收————

还记得几年前被古川雄辉版《一吻定情》支配春心的恐惧吗 ？

它来了！它又来了！这样的恐惧又来了！

同样是医生和小护士，同样是面瘫医生和傻萌护士，同样是小护士倒追医生，决定成为能时刻在医生身边的小护士，同样的白大褂制服，但是熟悉的配方，不一样的剧情。

他们不再住在同一屋檐下，不过是住在各自的隔壁 （有啥区别呢？）

他们的情敌战斗力战五渣，这也为天堂和佐仓恋爱进行到底提供了必要条件。

怎么说呢，少女漫一直都是粉红泡泡冒冒冒，一部合格的漫改甜剧男主有如下自我修养：

男主口嫌体正直——

接吻说是治疗手段，赶人回家非要偷偷牵着佐仓的手不让人家走，嘴上说不喜欢，背地里把喜欢的理由一二三四说得明明白白，有条有理。

佐仓要亲亲，不给亲，人家睡着了，你倒是偷偷亲人家了！

去什么游乐园？不去！第二天，带上我最帅气的墨镜和老婆约会咯！

男主为你禁欲——

一直不碰佐仓，终于在听到同事讨论自己是否不举的时候决定证明自己。

“你知道我忍耐多久了吗”“你以为你今晚还能睡觉吗？”

都是什么虎狼之词？！这可惜是辆假车。

时刻在撩，冷不丁放闪——

“佐仓那天不要给她排班，我们要一起吃饭，没错，她是我女朋友。”

冰淇淋沾脸上就用纸巾擦掉啊！用舔的做给谁看！

“我跟你交往，不是让你为我做家务的。”

解开佐仓头发，把发圈顺其自然套在自己手腕上。

…………

吃了这些狗粮，我有些胃动力不足了。

姐妹谁有健胃消食片，给我一片好不好。

还记得那一年的《哥哥太爱我了怎么办？》吗？

《将恋爱进行到底》一点也不输阵！

听说漫画还没完结，是不是……还会有……电影版？

咱也不知道，咱就想问问。

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（公众号：溺水的大象 / 微信：cristina_over_matter）

淑女飘飘拳这部的题材也很亮眼，以中国传统——太极作为主旋律来拍摄。

女主因男主错过入学考试，只能考进学校的书画系，学校里的太极逐渐没落，但靠着女主成为男主徒弟，学习更为传统的太极后，与小伙伴们一起复兴太极。

本剧虽然也是爱情甜剧，但剧里的太极还是很亮眼的，也让更多人意识到太极不是只有老年人才可以学习的，可以让年轻人一起学习，将太极发扬光大

真实案件改编，一个连环凶杀案十几年至今未破，多少个破碎的家庭，凶手被儿子发现端倪，为了脱罪先是拿弟弟当替罪羊，最后更是在作案时被儿子当场抓包后连亲生儿子都不放过企图灭口，就这样一个丧心病狂的罪犯，儿子居然能拿保护自己的家人做借口，把正当防卫伪装意外死亡？给死去的罪犯留了一个好名声？？？就继续让案子成为悬案呗？我寻思真实案例也有不少家人成功举报凶手的啊，非得安排这样的结局吗？

作者：Amy Taubin (Film Comment)

译者：csh

译文首发于《虹膜》

法布里斯·阿拉贡是让-吕克·戈达尔的《影像之书》的摄影师、联合剪辑师与联合制片人。自《电影史》至今的拼贴电影之中，《影像之书》可以说是戈达尔最为抽象也最为私人化的作品了。戈达尔在制作《影像之书》时，采用了与此前的拼贴电影一样的模拟录影设备。他会将自己剪辑好的影像，转交给阿拉贡，并由他进行数码重制。在这一过程中，他会给阿拉贡提供指导，告诉他如何保留模拟影像的那些质感与特征，但同时又要添加数码媒介中蕴含的独特元素。正像阿拉贡指出的那样，戈达尔的手抖得太厉害了，没办法点击电脑程序中的那些按钮。不过，阿拉贡做出的决定，都需要经过戈达尔的同意。而他并不是总会同意的。

因为戈达尔已经不再旅行了，所以是阿拉贡把这部影片带到了2018年秋季的纽约电影节。他拒绝代表戈达尔发言，不过他倒是很乐意聊一聊他们过去十六年来的工作。在电影节上，他也有任务在身，他得保证他们精心制作的环绕立体声效果，能够在每一个展映地点得到体现。即使每个观众听到的声音效果，取决于他们坐的位置。「如果你坐在中间，两侧都传来声音的话，」他解释道，「那就像是立体声中的让-吕克在直接对着你的大脑宣讲一样。」不过，他也很喜欢坐在影院后排的那种效果，那样银幕就会变得很小，而声音却无处不在。

但更好的情况是，在某些展映地点，观众们可以在影片放映的过程中，在设置好的场景中自由地走动——这样的话，他们就是身处装置艺术之中了。阿拉贡表示，戈达尔也在探索虚拟现实（VR）技术，不过至今为止，他们还没有看过任何有趣的VR作品。根据他的猜测，戈达尔可能会利用虚拟现实来定义真正的现实，就像他利用3D技术来定义2D那样。

记者：你可以描述一下，在制作《影像之书》的过程中，你是如何与戈达尔一起工作的吗？

法布里斯·阿拉贡：让-吕克会自己剪辑他用录像机拍好的影像，然后我再用电脑把所有的东西都重新做一遍。在制作《再见语言》的时候（包括3D部分），我使用了Final Cut软件；然后我用DaVinci软件重新制作了3D的部分。而制作这部电影的时候，我还是用的DaVinci。这样比较便宜。

记者：影像之书的剪辑似乎与戈达尔此前的拼贴电影有些不同，即使他使用了一些之前用过的影像素材。很多时候，与其说是通过剪辑点将不同的影像连接在一起，不如说是将它们略带生硬地嵌合在一起。我想，这也是不同画面之间那一瞬间的黑幕所呈现的效果。是因为戈达尔下载这些影像时，使用了较为原始的模拟技术，所以达成了这种效果吗？

法布里斯·阿拉贡：不同镜头之间的黑幕，是出于许多不同的原因，不过每一次都是有意为之的。或者说，有时候可能是出了一个错误，不过是他决定要保留它的。例如使用了《荒漠怪客》中的三个镜头的那个段落就是如此。

记者：关于戈达尔转交给你的那些素材，你能聊点什么吗？

法布里斯·阿拉贡：在后期制作的环节中，人们好像总得调整画面中的光与色，好让一切都看起来显得自然而平滑，你应该知道这一点吧？但让-吕克想要的是截然相反的东西。他想要看到某种断裂。首先是彩色画面，接着会出现黑白画面，或是不同亮度的色彩。或者说，在这部影片里，在某个段落开始之后，你可能会看到画幅的变化。这是因为当他把自己那台电视机上的影像，转录到他那老旧的模拟录影机器上的时候，会出现这样的调整。那台机器实在是太老旧了，以至于当我们需要修理它的时候，甚至没法找到必要的零件。而电视机需要时间去辨认、调整DVD影像或是蓝光影像的格式，它们可能是1:1.33的画幅，也可能是1:1.85的画幅。而其中一台电视机的处理速度要比其他电视机更慢。他想要保留这所有的东西。我是可以把它们修正的，不过他并不想让我这么做。看吧，这就是关于战争与和平的影像。（阿拉贡在他的电脑上展示这个段落。）他在这上面覆盖了一层色彩——红的，白的，蓝的——他用的是一台老旧的模拟录影设备。这就是为什么上面有一些模糊的痕迹。当我试图在数码重制的过程中还原它们的时候，我发现自己做不到。还有那些影像的抖动——我不知道他是怎么做到这一切的。可能是在电缆线上玩了什么名堂吧。手工制品。他想要看到这些东西。这是他那台年迈的机器送给他的礼物。

在制作每一部电影的时候，他都会为我做一本书以供参考：首先是分章节列出整部电影的大纲，每个章节都会有一些文字或图像。那有点像我们和安娜-玛丽·米埃维尔一同出版的那本书。我们在拍摄《电影社会主义》和《再见语言》的时候也有这么一本书。然后，他会从他剪辑出来的每一个段落里取出一帧放进书里。他会给它们编号，然后写下这些段落的格式，以及声音的起止点、音乐的起止点，他会写下所有东西。不过那本书我用得不是很多，因为我直接把他的拍的段落拷贝到DaVinci软件里就行了。有时候，我会找到比他所用的拷贝更好的影像资源，我就会用它们代替原有的段落。

不过，有时候，当我试图做出一些优化的时候，我就犯了错误。有一个杜甫仁科电影中的段落非常打动我。它穿插在《影像之书》中那个名为「中央地带」的章节之中，那个段落的旁白是关于时间以及「时间的缺席」的。我找到了这部电影的一个新的拷贝，我自以为那是「更好的」资源，无论是他的脸啦，她的眼睛啦，还是当他把手放在她的胸前的时候，你都可以看得更清楚。这所有一切都非常打动我。但让-吕克说，「你一点都不了解我。你这就是一般人做修复的方式。他们单纯就是把肉毒杆菌打到电影里。」所以，是的，看到人们的脸很重要，但看到那些雪花——影像中存在的所有缺陷——也同样重要。我们也应该听到声音里存在的噪音。让-吕克用一台老旧的麦克风录下了他的旁白，我们把所有的杂音都保留了下来。它们就是时间的痕迹。

记者：在影片里是不是有这么一个场景，是戈达尔在画着什么？

法布里斯·阿拉贡：是的，是在阿拉伯的那个场景里。他拍下了自己作画的样子。他使用了他那台iPhone里的摄像机，然后我把他拍好的视频放到电脑上；我调整了视频中的色彩——降低了亮度，调高了饱和度。要把他工作室里的电视上播放的那些东西，转换成电影完成品中的样子，需要做大量的工作。虽然是我的手放在工具上，但却是他告诉我应该怎么做。手是我的，但手势却是他的。

已经听到不少人评论说《鱿鱼游戏》太套路了，早有《大逃杀》、《弥留之国的爱丽丝》等等珠玉在前，最显眼的元素不过就是杀戮。残酷到底的杀戮。

用游戏做背景，人人穿上统一的制服，在蒙面人枪口的威胁下，变成斗兽场的兽，赛马场的马，变为一个冰冷的数字——

假装这就是真实世界的法则。

引得一众观者无不感叹人性的复杂，社会的危险，资本的险恶……总之是那副听烂了的陈词滥调，还当个惊天大发现一般嚼碎了揉烂了地说。仿佛恨不得下一秒就地球爆炸，炸死一只只蝼蚁。只要当不上资本家就都是蝼蚁。

他们习惯于高屋建瓴地点评影视剧，揭露这个隐喻指出那个象征，一会是半岛局势一会是五常开会，从历史、政治、军事各个角度进行宏观分析，但说来说去也还是那些东西，接着又去评估各个主角生存能力，考察道德水平，得出一些职场指南、人生鸡汤之类的结论，最后来一句：“嗐！都是老套路了，也不知道怎么那么火！”——我们常常能在酒桌大叔的口中听到。

当然这也要归功于本片男主角成奇勋实在是太标准的东亚男性，儒家礼教浸淫下生长起来的好男人，让广大男观众都能轻松代入其中，他拥有完整的道德，尊老爱幼，团结集体，如同乱世之中的刘备，靠着善良和包容一步步走到最后，似乎不是偶然，也符合伟光正的主流叙事。

可是最讽刺的地方也在这里，倘若“鱿鱼游戏”是真实世界的微缩，那为何奇勋会如此潦倒？一败涂地到欠一屁股债？就算出身一般般，但凭着他的“美德”也不至于变成骗母亲养老钱去赌博的人渣吧？

剧中有掠过短短一瞬回忆，原来是多年前的罢工运动毁了奇勋的一切，这无疑又是一出经典的男性话语：我堕落我混蛋我对家人一塌糊涂都是为了宏大的革命伟大的事业。

金钱才是万恶之源。资本主义的大潮涌过来，冲散了传统的美丽田园——由儒家男性大家长以“仁义礼智信”统治的旧时光。在新社会终于找到了马克思主义武装，化身为勇斗资本家的正义工农，高喊“人不是马”猛烈抨击资本主义异化人类，似乎都还是让看客觉得略显煽情和蹩脚。

有点过时了。

当共同富裕的乌托邦越来越成为一个模糊的幻想，男性的故事还能讲多久？反而是本片的明快节奏和别出心裁的服化道最为人津津乐道，糖果色的乐园处处飙血，玩“123木头人”的巨型小女孩太有标志性，各式抠图饼干也成为网上热梗；非常明显，最炫酷缤纷的视听刺激才是《鱿鱼游戏》引人入胜的关键。

导演在剧中穿达什么价值表现什么人性都不再重要，不同价值和人性或协助或倾轧的戏剧化情节才是看点；遥想几十年前《大逃杀》一出，人人高呼深刻，直击灵魂，暴力美学；到了《鱿鱼游戏》则只剩下感官的盛宴娱乐至死，悄无声息地解构了剧里显而易见的男性叙事。

就连结尾奇勋突然染了个红发重新做人都显得如此滑稽，即便赢得家财万贯，回到现实世界依然找不到自己的位置。剧里有句台词大概是说：不论是富可敌国的有钱人还是一无所有的流浪汉都感到灵魂空虚，这句话仅适用于东亚男性；因为女性往往可以很自如地融入现代都市的繁华里，陶醉于资本与科技铸就的新文明之中——尽管总被诟病于沉迷消费主义——正如《鱿鱼游戏》火遍全球一样，有人执着于去分析那些陈旧的阴谋论人性论，有人只当是坐了一次过山车。

田园时代男性的荣耀和精神被淘汰得太快，然而还是有一代代的男人按着传统男子气概培养长大，等他们被投放到钢筋水泥笼子里之后就会明白，还是小时候那些游戏好玩，最美的是那些夕阳残照下的小巷胡同，永远逝去的朴素年华，男孩子们只需要一个劲儿地拼斗厮杀就好了，实力不够就“以德服人”，道德不管用了就拼运气，死了也光荣，总比被金钱吞噬灵魂要好。

到头来，现实世界是了无生趣的，“鱿鱼游戏”反而是理想乐园，那些令人眼花缭乱的灯红酒绿都烟消云散了，这一刻，不用看钱不用看颜，只需要跟清一色的蒙面者打交道；把人当作马固然残酷，可是男人就是需要这种残酷，没有敌人也要创造敌人，需要有这么一个代表邪恶势力的靶子被他打垮，他从小历练出来的本领、心气儿才派上了用场。他回不去老婆孩子身边了，他注定要一轮又一轮地体验下去，冠以正义之名。

比上集好一些，也是得益于这段历史更加精彩。项羽自立为西楚霸王，并分封各路诸侯，表现很像商纣王，吕雉想投靠还碰了一鼻子灰。历史记载后楚怀王义帝在郴县被英布所杀，影片中做了演义是被虚构人物虞子期误杀，刘邦和各路诸侯借机起兵对抗项羽。楚汉交战中广武涧项羽箭射刘邦拍的比较经典，其它战争场面仍然是小打小闹。然后项羽莫名其妙的就要议和与刘邦平分天下，既然都说得出“天下姓刘姓项都不计较”的话来，他的失败就是活该了，只是可惜了最出彩的范增老爷子。再然后就没什么亮点了，项羽兵困垓下、四面楚歌、唱《垓下歌》、霸王别姬、不肯过江东、乌江自刎、乌骓跳江。最后张良跟韩信说了句“飞鸟尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹。”就结束了。

附：

《垓下歌》

作者：项羽

力拔山兮气盖世。时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！

《 夏日绝句 》

作者：李清照

生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

《 和垓下歌 》

作者：虞姬

汉兵已略地，四面楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生！

为了迎合主旋律而拍，演员的演技很用力。导演很想拍好，但能力确实有限，本可以几个镜头说清楚的事，非要拖那么长。故事衔接的都很违和，场景切换随意，考验观影者记忆里。个别内容有开地图炮的嫌疑（法院执行那段,故意用蹩脚的东北话配音，大姐那打扮也有故意扮丑嫌疑）。检察院那段，也违背了司法疑罪从无的原则，证据不足还非要定罪，否则就集体焦虑，还说是公安盯着呢……第一段的长镜头，不知道意义何在？职级从低高，就为了展示检察院的职务级别吗？社区矫正那段，初三的女学生，化浓妆。义务教育阶段，老师不管吗？未成年人，可以所以进入娱乐场所，还能喝酒？总之，一切的不合理，因为主旋律都变的很合理，且理所应当。

看完第二季，只想说女主的智商怎么没从初澈那里学来一星半点呢。还是如我最开始所说的，第二季真的是可以独立取个剧名了，第一季所铺陈的人物和感情，第二季好像都没有最初的那个感觉了（除了初澈给人的感觉，及安子亦和若茜的感情）。第二季，真的是为女主的智商担忧。最后我却是替洛鸿影而遗憾，最短命皇帝，既没得到女主的人，也没得到女主的心，最后还丟了命，真是可惜了一个算得上半君子的人吧。同时遗憾的也是安子亦，为啥一定要他死呢，想着好不容易逃出中原了，终于可以自由了可以和心爱的人在一起了，结果自由不到几分钟就领盒饭了，可能第三季里若茜也活不了多久了。虽然第一季吐槽若茜这个演员，但第二季好像更喜欢若茜这个角色了，可能因为她是第一季里除了男女主还活着的旧人吧。剧情按照第三季预告走下去，也跟小说的结局没什么变化了。可怜了师父，可怜了师父的孩子。(?_?)

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。世情薄，就像中原国对于初澈，人情恶就像初浅对于易洛。没有一般电视剧里的反派那样作恶多端，张牙舞爪，却比任何反派都可恨！

一方面说着只推第一季，一方面仍然给第二季打4星，只是因为第二季里还有师父。

我癌症晚期的姑姑和86岁的奶奶看得津津有味。我眼睁睁地看着生命就这样流逝着??

唉唉唉唉唉唉唉唉唉唉唉唉

人家几十年拍出看猫和老鼠，我们15年排出了

田？！？？！。。？。？！？。！

小。。。？，！！。。！？。？！。

草。？？？？！！？！？？。。？？？？？？！！！？。。？！！！！？。。？！！！？。。？！！？？？？！？？？？

看完最大的感觉就是没讲完，就像故事刚到一半就没了一样，虎头蛇尾看的不爽。总体而言是一部披着科幻外衣的言情片亲情片，软了吧唧的科幻。

设定很是吸引人，男主每次睡觉醒来总是同一天，每个人又都从头来过，只有男主能保持之前的所有记忆；当男主躲避追杀到了一个地下游戏厅看见了儿子同时时间也到了12:50，因为地下屏蔽了信号，才发现身体里安装了追踪器；但故事讲的很差劲，出现最多的是男主内心独白（都到结尾了还在不紧不慢的独白？这时候不应该是高潮吗？）和儿子的亲子关系，转到了亲情剧上来，谁关心你跟大儿子相处的细枝末节？我们要看的是在轮回的设定下到底是怎么回事，全片也没太认真讲该设定，反而用武打场面推进的科幻之路；

男主与反派打手的戏拍得还算有点诚意，但特效就跟北京电影学院做出的一样，火箭筒的导弹打到地上都没坑的！

每次起床为啥总是7点？几个小打手为啥热衷于kill男主？男主偷boss家的大米啦？女主怎么让男主轮回的？后来的核爆炸是咋回事？谁干的？结尾男主走进机器就没了，难道不是后半部分才是重点吗？

真不知道为啥叫领袖水准啊，这跟领袖有什么关系？谁是领袖？时常出现的90年代的电子游戏说明啥？

一星给设定，一星给男主身材；