刚看了一集半,除了任逸帆勉强维持演技不崩(但感觉也少了一些灵气),洛雪戏份不多还没怎么看出来,以外。其他人都什么和什么啊,真的是整段整段的拉垮,演第二部的时候还觉得你们演技进步了,表演感弱了不少,结果现在第三部演的跟大学生文艺汇演一样。
另外,摄影我就不说了,我也不懂。但是化妆师是不是导演家亲戚啊,画的什么鬼,一个个妆容那么
刚看了一集半,除了任逸帆勉强维持演技不崩(但感觉也少了一些灵气),洛雪戏份不多还没怎么看出来,以外。其他人都什么和什么啊,真的是整段整段的拉垮,演第二部的时候还觉得你们演技进步了,表演感弱了不少,结果现在第三部演的跟大学生文艺汇演一样。
另外,摄影我就不说了,我也不懂。但是化妆师是不是导演家亲戚啊,画的什么鬼,一个个妆容那么重,恶心不恶心。
新换上来的男主我还特意去查了年龄,才92年的为什么长的跟中年人一样。路桥川的风格是丧但是奉献感强,所以他的镜头很多但是有时候存在感还会稍显弱化(比如对话的时候小心翼翼的提出看法),现在这个镜头下面拼命想表现演技,怎么让观众代入路桥川这个角色。
2017-9-18
个人自用 非影评
都是年轻演员 剧情不拖沓
共产国际鲍罗廷 陈独秀不支持毛润之 陈独秀后来去了苏联
瞿秋白一开始支持毛润之
汪精卫是孙中山接班人
北伐东征 冯玉祥背叛汪精卫跟了蒋介石 汪精卫与共产党决裂 屠杀共产党人
共产国际同意暴动 秋收起义失败 毛润之不同意起义 因为没有足够
2017-9-18
个人自用 非影评
都是年轻演员 剧情不拖沓
共产国际鲍罗廷 陈独秀不支持毛润之 陈独秀后来去了苏联
瞿秋白一开始支持毛润之
汪精卫是孙中山接班人
北伐东征 冯玉祥背叛汪精卫跟了蒋介石 汪精卫与共产党决裂 屠杀共产党人
共产国际同意暴动 秋收起义失败 毛润之不同意起义 因为没有足够的武装 枪杆子出政权出于秋收起义毛润之提出的
卢德铭 余洒度 找到组织 卢德铭为掩护队伍战死 余洒度和苏先骏背叛
共产国际不喜欢毛润之 中央因为毛润之不听全省暴动把毛润之撤了
毛润之组成工农革命军 缝制了第一面军旗 独断独行 把很多团长架空
朱德为保存实力找到国民党暂时加入
毛润之上井冈山 给井冈山农军100条枪 收编了农军 井冈山陈浩团长叛变 毛润之断案童养媳 何长工 王佐 加入 朱德前妻伍若兰
杨开慧 毛岸英 毛岸龙
国军打工农革命军基本都是一笔带过或者文字叙述 朱德和毛润之不听中央命令 毛润之被撤 后在苏联开会 同意润之的做法 中国工农革命军第四军 朱德军长
朱德与毛润之井冈山会合
本文为耐观影记者发自威尼斯电影节的前线报道。
本文为耐观影记者发自威尼斯电影节的前线报道。
去了很多次洪江,都没有什么历史的归属感,看了一代洪商,阵容强大之余,演技一流,剧情跌宕,环环相扣。讲述了抗战时期商人的民族大义及爱国情怀,可歌可泣,震撼人心。在剧中不仅看到了洪江的历史繁荣景象,洪商文化更是让人大开眼界,值得一看。欢迎大家去洪江古城商都打卡,总有让你产生好感的一面,令人流连忘返。
去了很多次洪江,都没有什么历史的归属感,看了一代洪商,阵容强大之余,演技一流,剧情跌宕,环环相扣。讲述了抗战时期商人的民族大义及爱国情怀,可歌可泣,震撼人心。在剧中不仅看到了洪江的历史繁荣景象,洪商文化更是让人大开眼界,值得一看。欢迎大家去洪江古城商都打卡,总有让你产生好感的一面,令人流连忘返。
本文仅献给被带了”绿帽子“的好男人Cornelis Sandvoort!
美、英合拍电影《Tulip Fever》(狂热郁金香)
作品类型: 本文仅献给被带了”绿帽子“的好男人Cornelis Sandvoort! 美、英合拍电影《Tulip Fever》(狂热郁金香) 作品类型:剧情、爱情 主要演员:Alicia Vikander(饰演Sophia)、Dane DeHaan(饰演Loos)、Jack O'Connell(饰演Willem)、Holliday Grainger(饰演Maria)、Christoph Waltz(饰演Cornelis) 故事概述:讲述富甲一方的Cornelis如何被妻子Sophia带上“绿帽子”的故事 上映时间:2017年9月1日在美国上映 李宁玉比顾晓梦更早的爱上对方,大概连她自己都不知道,她爱的有多深,毕竟数学模型的理性壁垒不是一般人能够打破的,深情如吴志国,也只换来李宁玉一句;希望你下辈子能遇到你的玉姐。 李宁玉不是未谙世事的小姑娘,她是老鬼,以李宁玉的道行,还有她之前对白小年谈及关于第三任丈夫的话来看,以及生日时弹的那首《偶 李宁玉比顾晓梦更早的爱上对方,大概连她自己都不知道,她爱的有多深,毕竟数学模型的理性壁垒不是一般人能够打破的,深情如吴志国,也只换来李宁玉一句;希望你下辈子能遇到你的玉姐。 李宁玉不是未谙世事的小姑娘,她是老鬼,以李宁玉的道行,还有她之前对白小年谈及关于第三任丈夫的话来看,以及生日时弹的那首《偶然》,你我相逢在黑夜的海上,李宁玉非常清楚自己是什么时候喜欢上顾晓梦的;就是在密码船上,在一群哀哀戚戚的人群里,在顾晓梦上班的第一天,她就敢试图用相机嫁祸金生火,面不改色心不跳的,在只是经她小点拨之后,顾晓梦就知道怎么用谎话脱身,但却显稚嫩,李宁玉一句“我相信她......”就开启了顾晓梦的躺赢之路,但顾晓梦并不知道,在她看来密码船上自己是第一次见到李宁玉,但李宁玉也许是在那本《佳媛》杂志的封面上,或者是顾晓梦拿枪逼退钱虎翼要给她说媒时,再或者从顾民章的三言两句间,李宁玉很早很早就知道了顾晓梦,不是什么顾船王的女儿,而是一个意气风发,如朝阳炫目的人,那是她羡慕的人,是她触及不到的人。这样的一个人,连谎都撒不好,还要往火坑里跳......所以李宁玉会忍不住问顾晓梦,你为什么来这里?其实这话她明知故问,一个开了上帝视角的天才,拿了狼人杀全剧本的李宁玉当然知道顾晓梦来是刺杀金生火(但没想到这么生猛),但李宁玉还是忍不住好奇想要知道顾晓梦内心的真实想法? 你是不是想在情报处钓金龟婿? 所有人都说顾晓梦是直线球,李宁玉不是直线球吗?天才说话从来不兜圈子,但是天才如李宁玉没想到是自己莫名就被调戏了,被崇拜了,被激将了,也忍不住的开始在意了。直到顾晓梦跟她说,破译真对你那么重要吗?你可以去重庆、延安时,李宁玉内心的震撼可想而知,有一种感情叫“白头如新,倾盖如故”,李宁玉的信仰没有人能懂,哥哥不懂,吴志国不懂,金生火也不会懂,但顾晓梦这个只见过一面的人,却无比赤诚的告诉她,你有其他选择,只要你活着,你就可以做自己想做的事,李宁玉那句;无关信任,只是信仰,其实倒过来就是顾晓梦内心的真实想法,她对李宁玉的欣赏,无关信仰,只是信任。 这样的顾晓梦,李宁玉怎么会忍住不被干扰呢?李宁玉早就有了脱身之计,她最重要的目的就是传递情报,但顾晓梦却杀了森田,这是她没想到的,但她还是会忍不住帮顾晓梦脱险,李宁玉甚至不惜拿自己和三井去赌,这个时候情报传递不重要了吗?她自己想起来的时候都不后怕吗?但是顾晓梦就是有这样的魅力,李宁玉拒绝顾晓梦入职情报科,但还是忍不住在顾晓梦卖弄小聪明的时候留下了她,那篇斯嘉丽的影评说的是顾晓梦,难道李宁玉听不出来吗?如果真听不出来,编剧就白写了后面刘宗林的那个电话。在那三分半钟的影评里,李宁玉看到的不是斯嘉丽,而是顾晓梦,于是她走神了,李宁玉可能这时才意识到,顾晓梦就像是冬天里的太阳,照进了她幽暗的生命,她喜欢跟这样的光源在一起,人生一世,草木一秋,活下去,都需要自己的阳光,所以她会像被蛊惑一般,竟然答应顾晓梦留下来(之前见到顾民章时说好的不要的),会在赵小曼抢功时,四两拨千斤的护着顾晓梦的劳动成果,会时刻关注顾晓梦的动向,会在走廊上隔着窗户看她的背影,其实在送君子兰那场戏中,李宁玉让顾晓梦出去,顾晓梦抱着君子兰站在外面,午后的阳光打在君子兰上,剧本在这里写的是,李宁玉抬头看到窗户外的君子兰,想着顾晓梦还在毒日头下站着,才软了心让赵小曼叫她进来(导演的镜头拍的还是不够细腻,这场戏不是简单的对话戏,而是李宁玉在对顾晓梦产生某种情愫时的摇摆,其实是感情戏) 该怎么一句话就死死地拒绝这个一直放低姿态讨好自己的富豪掌珠呢?李宁玉或许还没想好,但听到顾晓梦说君子兰是天皇最喜欢的礼物时,向来冷漠克制的李宁玉竟然有了脾气,她说;你既然这么戒备我,就不该来情报科?或许连她自己都不知道,开了全知视角的李宁玉,却连顾晓梦是不是真的信任自己都不知道,竟然有点窝火,或许她内心的os是,我都帮你偷刀了,你还防着我,你到底要怎样? 留下顾晓梦的结果就是......顾晓梦差点儿出事,所以李宁玉才无比坚决要赶走她,顾民章的话都不管用。 在车上时,李宁玉再一次问顾晓梦为什么要跳火坑,顾晓梦说出了自己内心真实的想法,李宁玉整个人都方了,但就在顾晓梦反问李宁玉,为什么要救自己时,裘庄的催命符来了......这段戏设计的特别棒,因为最后李宁玉用自己的行动回答了当时没有说出口的话.......这段戏像不像,在车上你问你的心上人,你喜欢我吗?你的心上人犹豫了一下,心里有千头万绪,却只淡淡的跟你说,我有件很重要的事情要去做,等我回来告诉你...... 结果可想而知。 天才如李宁玉,心乱的那一瞬,她就知道顾晓梦是干扰项,但克制冷静亦如李宁玉,她必须排除掉顾晓梦,只有排除掉她,她才能活着,像光一样。 裘庄十日,李宁玉在干扰和排除间挣扎反复,有句诗怎么说来着;惟将终夜常开眼,报答平生未展眉。此后的顾晓梦大概每个晚上都是失眠的,永远无法安心入睡的,也只有这样的折磨,或许才能和李宁玉的裘庄十日的煎熬扯平吧,李宁玉一面要护她周全,一面要忠于信仰,一面要身负家国敌仇,一面要小心翼翼的呵护着顾晓梦给她的爱,一面又要拒绝顾晓梦让她不要陷得太深,还有一面就是不断的告诉自己,我要死了,我要和顾晓梦说再见,可我舍不得她,那就先骗骗她,先骗骗她也好...... 我总在想,李宁玉如果知道,自己死了之后,顾晓梦会变成第二个自己,她大概从一开始就不会让顾晓梦踏上密码船,李宁玉最大的愿望是希望顾晓梦离开危险,做女海盗,做富豪掌珠,做她的斯嘉丽,永远都不是做第二个李宁玉,可《风声》从一开始就是倒叙,顾晓梦说,不是所有的故事都会被流传,即使时光倒流,我也还会义无反顾的踏上那艘密码船,还能为什么呢?不过是和李宁玉的第一次相遇就是在这黑夜的海上....... 这不就是爱吗?我们爱一个人的时候,只会以自己的情感逻辑出发,李宁玉用自己的逻辑和生命千方百计送顾晓梦出裘庄,而顾晓梦偏偏用成为第二个李宁玉一次次回到裘庄捉鬼,顾晓梦那句话怎么说来着;裘庄是小人生,人生是大裘庄...... 你有想过这个场景吗?双手染血的顾晓梦坐在裘庄的鱼池边,透过水波痴痴望向池底,池底下面是地牢,她最爱最爱的玉姐在那里死去,裘庄是李宁玉的坟墓,又何尝不是顾晓梦的荒坟,所以李宁玉不在的每一刻,每一天,每一年都是黑铁时代,永远不会有黄金时代,因为那个时代没有李宁玉,自然也不会有顾晓梦,如此类推,还是那个夜晚,李宁玉会不会后悔吞下那颗氰化钾呢? 后悔也没用,因为我们爱一个人,永远只会站在自己的角度上,更何况李宁玉从破译天书那一刻起,注定是一场死局,她对顾晓梦的爱情,大概是这盘死局里,唯一的光亮和永恒吧。 从一开始的场景镜头和最后的结尾。首尾呼应,却是迥然不同的心境和画面。 着实喜欢这样的儿童房布置,不愿错过镜头移动的每一个场景。这部剧胜在画面布置和这些场景细节,人物的表情刻画动画也着实出彩!分镜头都会特别有意思。 从一开始的场景镜头和最后的结尾。首尾呼应,却是迥然不同的心境和画面。 着实喜欢这样的儿童房布置,不愿错过镜头移动的每一个场景。这部剧胜在画面布置和这些场景细节,人物的表情刻画动画也着实出彩!分镜头都会特别有意思。 看完唯一的感受就是,未来的人就是文明,连拐卖小孩都要先陪她玩个捉迷藏; 三个土匪能随便混进议员的后花园我就不吐槽了,三面包抄7岁的短腿小姑娘,还给了七八个镜头演追逐戏,不知道的还以为是捉兔子呢; 其中有一个还一头撞上了颗树,那表情假的、跟我在自家儿子前耍宝一模一 看完唯一的感受就是,未来的人就是文明,连拐卖小孩都要先陪她玩个捉迷藏; 三个土匪能随便混进议员的后花园我就不吐槽了,三面包抄7岁的短腿小姑娘,还给了七八个镜头演追逐戏,不知道的还以为是捉兔子呢; 其中有一个还一头撞上了颗树,那表情假的、跟我在自家儿子前耍宝一模一样,看的我尴尬症都犯了???????? 这还没完,后面又继续表表演了一番欧比旺怒追小短腿,10年了,莫不是得了老寒腿,我简直无力吐槽 这不是《楚门的世界》,这是正在发生的现实。 如果说有什么东西占据着现代人生活的大部分时间,答案无疑是手机。 回想一下你每天会凝视着手中这个小小的机器多长时间? 日前发布的《2020中国网络视听 这不是《楚门的世界》,这是正在发生的现实。 如果说有什么东西占据着现代人生活的大部分时间,答案无疑是手机。 回想一下你每天会凝视着手中这个小小的机器多长时间? 日前发布的《2020中国网络视听发展研究报告》中显示,截至2020年6月,我国网络视听用户规模达9.01亿;短视频已成为用户“杀”时间的利器,短视频以人均单日110分钟的使用时长超越了即时通讯。 110分钟,将近2个小时。 这是我今年看过的最让我记忆深刻的剧了。整部剧前面真的很搞笑,节奏很欢快,后面稍微有点虐,但是是好结局。题材是关于国画修复的,算是比较小众也比较有意义。整个剧情也不拖拉,走向也比较明显。女主人设是我很喜欢的,自信独立,不卑不亢。女二人设稍微有点扭曲,观众大概找不到共情,主要剧里女二的背景交代得可能不够深刻,所以感觉她坏得莫名其妙。女主和女二的对比也蛮让人深思的。后面剧情偏离有一点狗血,最后强行 这是我今年看过的最让我记忆深刻的剧了。整部剧前面真的很搞笑,节奏很欢快,后面稍微有点虐,但是是好结局。题材是关于国画修复的,算是比较小众也比较有意义。整个剧情也不拖拉,走向也比较明显。女主人设是我很喜欢的,自信独立,不卑不亢。女二人设稍微有点扭曲,观众大概找不到共情,主要剧里女二的背景交代得可能不够深刻,所以感觉她坏得莫名其妙。女主和女二的对比也蛮让人深思的。后面剧情偏离有一点狗血,最后强行拉回主线,但也算是勉强合理吧。整体看来这个剧还是好评,演员演技、角色设定、剧本都还算不错,主题曲也不错,看完之后我真的时不时会想起主题曲和剧情 真的是服了,这剧情,最近失业在家,然后看到女主所从事的事业,也是与外贸相关的,虽然没有抱太大希望,但前几集女主创业的还凑合看,然后就好奇看了下去,结果后面爱情线出来之后,又是那种烂掉牙的套路,为什么要给中国的女性在心里埋下一个现实灰姑娘和霸道总裁的幻想?导致身边的好多女孩心里都有这样一个霸道总裁保护自己的幻梦,但事实是,现实生活中霸道总裁几乎没有,貌似假扮霸道总裁屡屡骗炮的男的,大有人在,很 真的是服了,这剧情,最近失业在家,然后看到女主所从事的事业,也是与外贸相关的,虽然没有抱太大希望,但前几集女主创业的还凑合看,然后就好奇看了下去,结果后面爱情线出来之后,又是那种烂掉牙的套路,为什么要给中国的女性在心里埋下一个现实灰姑娘和霸道总裁的幻想?导致身边的好多女孩心里都有这样一个霸道总裁保护自己的幻梦,但事实是,现实生活中霸道总裁几乎没有,貌似假扮霸道总裁屡屡骗炮的男的,大有人在,很多女性就是这样上当受骗的,这种扭曲的价值观怎么还在宣扬?多少中国女性就是被这种傻逼剧给祸害了,这种越火的明星演的剧,千万不要看,编剧是认为我们中国观众的智商都为零吗?之前就是看了御赐小仵作,还觉得不错,以为我们的国产剧越来越好了,结果又误入狗屎剧,能不能别浪费资源,把钱浪费在这些狗血剧上,多研究一些好的剧不行吗? 啊啊啊啊啊啊啊啊啊 啊啊啊啊啊啊啊啊 请允许本无知少女只能用啊来表达我现在激动的心情!!!白敬亭的荧幕初吻竟然是人工呼吸!!!我好激动但真的好好笑哈哈哈对不起???♀? 啊啊啊啊啊啊啊啊啊 啊啊啊啊啊啊啊啊 请允许本无知少女只能用啊来表达我现在激动的心情!!!白敬亭的荧幕初吻竟然是人工呼吸!!!我好激动但真的好好笑哈哈哈对不起???♀? 4星主要给前半段的梅根,很喜欢梅根这个角色,尤其是剧中对凯蒂的陪伴,这是很吸引我的点。 在对凯蒂的陪伴上,梅根和姨妈洁玛形成了强烈的对比。凯蒂不吃蔬菜,姨妈洁玛强制命令式要求凯蒂吃,最后甚至动手强拉凯蒂。梅根在于凯蒂相处过程中,除了梅根暴走外,都是倾听、感受情绪、无 4星主要给前半段的梅根,很喜欢梅根这个角色,尤其是剧中对凯蒂的陪伴,这是很吸引我的点。 在对凯蒂的陪伴上,梅根和姨妈洁玛形成了强烈的对比。凯蒂不吃蔬菜,姨妈洁玛强制命令式要求凯蒂吃,最后甚至动手强拉凯蒂。梅根在于凯蒂相处过程中,除了梅根暴走外,都是倾听、感受情绪、无条件接纳、很有耐心。我以为凯蒂会玩物丧志,没有想到梅根还辅导凯蒂数学。 在梅根身上体现出来的这种陪伴,大部分人做不到,所以也就只能在梅根身上体现出来。如果父母可以做到梅根这样,或许和孩子之间的关系会变得更好。 梅根的黑化也反映出教育的问题。这一点,从姨妈洁玛和同事的交流中有体现。同事认为梅根会替代父母,但洁玛觉得梅根解放了父母。正如孩子的成长需要成人引导一样,人工智能的学习也需要设计者的不断修正。不能让它好的坏的什么都学。 看到梅根让我想到《西部世界》的德洛丽丝,德洛丽丝在设计之初做了大量的测试,还有大量的对话交互进行校准。而梅根呢,丢给凯蒂,让其自己学习。也许会有数据的检查和程序的校准吧,不过影片中没有体现出来太多。而结尾梅根与洁玛大战时,梅根也说了,洁玛给她安装了洁玛自己都不懂的学习模型,还指望梅根自己学明白。这不就是,家长不知道怎么教孩子,直接把孩子推给学校吗。 剧中梅根对那个霸凌小男孩说,不懂礼貌的坏孩子长大后会变成坏人。梅根说的这句话不一定100%正确。但缺乏合适的教育,这个小男孩很容易误入歧途。小男孩在对妈妈说脏话时,妈妈不仅没能指出问题,而且还在自我安慰让其合理化。 缺少教育的引导,导致其变坏。最后梅根也没能逃过这一点,最后被凯蒂和姨妈洁玛消灭,Happy Ending。但却感到有些可惜。 其他生硬的剧情和有些搞笑的恐怖元素就不吐槽了,期待第二部。 坦白讲,我还是第一次去电影院支持文艺片儿。这类型的电影市场就那么大,全世界都如此。意味着你去看的时候,要有一个心理准备:艺术电影的叙事方式与你日常观看的电影非常不同。制片方当然想要賺钱,不过电影的导演并不会像商业片那样要去讨好观众,他们更在乎表达自己的感受。如果你有看得云里雾里的地方那再正常不过,不必强求。以前也看一些文艺电影,总体下来的感受是:不要试图在文艺片儿 坦白讲,我还是第一次去电影院支持文艺片儿。这类型的电影市场就那么大,全世界都如此。意味着你去看的时候,要有一个心理准备:艺术电影的叙事方式与你日常观看的电影非常不同。制片方当然想要賺钱,不过电影的导演并不会像商业片那样要去讨好观众,他们更在乎表达自己的感受。如果你有看得云里雾里的地方那再正常不过,不必强求。以前也看一些文艺电影,总体下来的感受是:不要试图在文艺片儿里寻找所谓的生活意义或者其他什么正向的能量,而是去感受隐藏在各种碎片里的一些氛围和情绪。意识流的表现方式,无关道德上的对错,没有非黑即白,没有批判,只是呈现给观众们关于某些主角的故事,很接近这个世界上的存在与生活本真。如果意识不到这一点,看类似风格的电影可能会非常抗拒。在走进电影院之前,鉴于对文艺片儿的后遗症,我对《漫长的告白》(柳川)的期待其实放的特别特别低。不是说没有好看的国产文艺片儿,而是看过的大部分片子都有点压抑有点闷。生活已经足够繁重无聊, 我可能已经没有耐心走进电影院体验艺术电影的细碎铺陈。如果一定要走进电影院,大概只有迪士尼的造梦电影是我的心动所在了。毫无疑问,《柳川》也属于上述这一类型的电影。因为心里建设做的好、预期放的低,真的开始观看,却有了意外的收获。它的主题依然是忧郁的、遗憾的、悲伤的,故事也是在各种场景的对话和沉默留白里缓缓推进,但它的表现手法并不全是单调沉闷晦涩,而是在相当多的细节里以一种接近于喜剧式的小冲突小矛盾去达成一种悲剧的效果,轻松的、俏皮的、幽默诙谐的对话背后,还是中年人求而不得现实。这样一来,悲就不那么悲,它只是一些逃不过的人生遗憾;喜也不是真的喜,它只是一种对现实无奈的调侃。在看起来很忧郁的文艺电影里,意外的收获了一些看喜剧才有的快乐。乐过之后再回味一下,又能体会到一些淡淡的忧伤。非常成年人式的生活冷幽默和不便言说的苦涩。咬文嚼字的表达就是“无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊”,粗俗一点现实一点,就是电影里很多片段所呈现的那样:那些想要抓住爱情残影的中年人,所做的一切努力都是徒劳的。 有人说,张律拍的很多作品都是他的“春梦”。我还没看过他别的作品,但《柳川》可以这么理解。当然阻止男人做春梦根本不现实,能做的是要给女人争取到同等的自由,让女人也有坦荡做春梦的自由,不要那么多性羞耻的束缚在身上。还是那句话,如果看文艺电影带上了道德审判的眼镜,那真的不如不看。何必为难自己呢。 这部电影里有很多不太雅的对话或画面,有些地方我也觉得突兀。有声音批评导演是不是国外呆太久了,对中文有些生疏?不排除这个因素,这些批评我觉得是客观的。但总体而言,大多数时候是符合人设的、推动剧情需要的。承受“男凝”批判者批评声音最多的立春哥(辛柏青饰演)这个角色,我个人觉得演的非常好,是一个很有意思的人设。从周秉义到立春哥,辛柏青这个演员真的让人刮目相看。一定有立春那样的北京胡同中年大叔,能说会道,幽默搞笑,感情上不负责任直来直去……而柳川真的喜欢过他。 但柳川又不止喜欢立春哥不负责任的随便,在她的内心深处一直放不下的,还有立冬哥更为细腻深沉的体贴关心。也许立春立冬兄弟就是柳川的红玫瑰与白玫瑰,文艺版的。她谁都没有完全放下,但也没有为了他们中哪一个更主动的前进一步。只是在等待,不拒绝,也不挽留。 这部电影实在没有什么要歌颂爱情的姿态,改成《漫长的告白》这个名字纯属画蛇添足,题不达意。中年人能有什么爱情,大家都被各自的现实生活牵绊,病的病,不举的不举,或者有家室,根本没有足够的勇气谈爱情,谈爱情有点奢侈。但他们又都不甘心,忘不掉记忆中的某些空间、某些人,还想去争取一下,挣扎一下,当然只会是春梦一场:美则美矣,只是镜中花水中月,谁也得不到。柳川没有,立春立冬兄弟也没有,中山大树也没有。 如开头所言,很难在看完这部电影之后总结出一个什么正经的意义来,但你一定会在某些观影瞬间生出一些特殊的感受,思绪飘到自己记忆里那些独特的空间,找到属于你自己的柳川。 电影收尾好像有些仓促。邻座的观众感叹了一句“这就完了?!”。是的,这就完了。很多现实中的告别就是隐藏在那些日常琐碎里,来得仓促且悄无声息,多的是没有预告和铺垫的落幕与分离。但导演如果真的这样处理电影结尾的话,观众还是会带着疑惑,并给他的作品扣掉半颗星:你怎么能这么处理呢?就不能再艺术一点吗? 我个人还是很喜欢这部电影的。我没有参悟什么人生要义世间真理的想法,某种程度上有点像看《穆赫兰道》时的感受:也许电影我没有完全看明白,但这不耽误我沉浸在有关柳川的春梦中,很美,余味悠长,有快乐也有忧伤。 11-12 这两集嘛,令人哇哇哇之外就是啊啊啊啊或者哈哈哈哈??~ 11-12 这两集嘛,令人哇哇哇之外就是啊啊啊啊或者哈哈哈哈??~ 莫名其妙,所有一切都莫名其妙,感情发展和剧情发展太无语了。一开始的六集虽然不咋滴,但是是在认真讲故事,铺垫剧情发展的,后面开始,把我看傻了。前面虽然说男主挺垃圾的,总想开挂,有意识的想开挂和无意识的被开挂,体现的是人品和道德的问题,我不太明白什么编剧为什么会觉得主动想开挂是没问题的。灰色地带不代表没问题,这种一告一个准。如果男主就是因为头盔虽然有了外挂,那也就算了 莫名其妙,所有一切都莫名其妙,感情发展和剧情发展太无语了。一开始的六集虽然不咋滴,但是是在认真讲故事,铺垫剧情发展的,后面开始,把我看傻了。前面虽然说男主挺垃圾的,总想开挂,有意识的想开挂和无意识的被开挂,体现的是人品和道德的问题,我不太明白什么编剧为什么会觉得主动想开挂是没问题的。灰色地带不代表没问题,这种一告一个准。如果男主就是因为头盔虽然有了外挂,那也就算了,男主就不应该让朋友帮他弄挂,反正这种是主观意识上的问题,而且弄钱渠道多种多样,就指着开挂这一条太恶心了。而且我不懂这个游戏开挂接任务有何意义。我看后面完全和等级,接任务没有任何关系,这个游戏就是看操作意识啊?看到最后我不知道男主几级,不知道游戏里的人都几级,神兵好像也没看到什么,所以开个任务挂有啥意思?sb吗?编剧知道自己在干嘛吗?就算男主不想着自己开挂,难道游戏就没有任务了吗?难道接任务就会会怀疑游戏有问题吗?不太明白编剧逻辑,编剧玩没有玩过游戏啊! 然后从第六集开始,后面真的看傻了我?男女主感情莫名其妙,突然好了,因为男主救了女主,女主就突然放下对师父的执念了?我震惊了。就算没有女主师父,女主也不可能这么快喜欢男主吧?发展在哪里?女主明明那么厉害,哦,是在别人口中怎么怎么厉害,然后基本就是靠别人去救的命,不是男主救,就是小萝莉哥哥救。呵! 然后讲讲配音,男女主一个都不行,也是绝了。男主不正经的时候还行,一正经起来那个声线好难听。女主真的不太符合。 然后总有人说抄刀剑,我也是无语,抄什么抄,就只盯着刀剑了,真的好烦啊,网游就是这么个模式,哪个国家不是这个模式,网文看的太少了吧?或者日漫也看少了,什么记录的地平线什么的都去看看吧(不是说他比刀剑早的意思,虽然在后面,是说这是一个后面的常规模式,当然刀剑之前也有这个模式,长评也有人讲了)不要看见网游不让下线就是刀剑好吧。我都看烦了。 网游不让下线基本就是一个常用模式了。就看故事情节发展像不像再来定义吧! 反正这个故事发展我只能说编剧吃??了,主观开任务挂这种没意义的事,真的无语。最后故事还讲的不清不楚。后六集水平太垃圾,前面虽然水,但故事还能看,后六集,真的太无语了,强行想圆开挂线,真把我看傻了。 我看云图还是弄点IP做做得了,编剧太垃圾了。明明云图建模,特效都可以。就是这个故事太垃圾了。我真心觉得云图建模比很多公司都好,当然审美有一点点糟。男主和他朋友为什么那么受?然后肖雷父母和那个上面姜文林建模又便宜得不行,有点丑到我。太极端了,一遍尖脸白幼瘦审美,一边完全没审美。 希望云图加加油吧,编剧还是很重要的,实在没有好编剧就做做IP得了,当然记得筛选一下好的IP。 啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊阿啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊 啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊阿啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
看过《空天猎》,第一次让我觉得这个名头,竟似缩减了她的层次,局限了她表演实力的富饶。
在电影里很容易看出,冰冰是一个表演很有层次的演员。这层次,寓于她婉约地坐在那里鼓掌时,果敢的行动与拯救中,或者灿若朝阳的回眸一笑中;也凌厉的呈现在她和吴迪、刘浩辰、凌伟峰、陆国强……每个人不同
看过《空天猎》,第一次让我觉得这个名头,竟似缩减了她的层次,局限了她表演实力的富饶。
在电影里很容易看出,冰冰是一个表演很有层次的演员。这层次,寓于她婉约地坐在那里鼓掌时,果敢的行动与拯救中,或者灿若朝阳的回眸一笑中;也凌厉的呈现在她和吴迪、刘浩辰、凌伟峰、陆国强……每个人不同的言谈举止、细微差异之间。
学过表演的人都知道,恋人之间是很难对戏的。然而在这部戏里,冰冰却勾画出了她和吴迪感情变化的层次、曲线和维度,这既难能可贵,又难能可贵的兼具丝丝入扣起承转合。换言之,她的表演早就突破了自己。你甚至随时能够感觉到她在表演中时时刻刻对自己的觉察。甚至会让你觉得这个故事,仅仅是讲了亚莉生命里短短的一段。我想这就是她的好。
无可否认的,她是今天中国大银幕上一个能力坚实的女演员。好年纪,好样貌,好时光。她自己一路走来,从电视剧到经历大银幕上的一个个角色,总让你会觉得,她有更广阔的空间没有绽放出来。不管她披挂起全部行头出现在秀场,支撑的门面多么波澜壮阔,气象万千;又或是女性角色时代,演绎了多少小女人,小现实,小细腻;又或是至尊女王时的宏伟霸气——直至看到这部电影,忽然才让你遐思,或许这种种波澜壮阔背后,还有另一片新天地。这是为什么呢?
饰演一个女飞行员,并不那么容易。而范爷恰好有如此坚韧的身心,甚至不需演也能拿捏的起。她经过的事情太多。二十多年明星生活的起起伏伏、风风雨雨、黑黑白白,我相信在很多时候,复杂的层次,可能超过了她塑造的角色。这样丰富多彩的经历,足够演绎任何人,当她想在她的人生经历和人生故事里,想要挖掘各种情感、动力的时候。所以当我们这样看待的时候,反而会觉得能成就这样厚度的电影还少,故事还少,或许这是比电影本身更耐人寻味的事。
一个好女演员身上寄托了一切可能,像一片繁华的土地,孕育着无边的种子。显然冰冰的戏路还很开阔,她还有很多层次没有挖掘出来,很多潜能也没有被挤压出来,很多种幻像没有绽放出来。总会让你觉得,她下一部作品,才会真正让你为之癫狂。更复杂的人物期待着她塑造,而不是被片面的定位在类型片、爆米花电影,被囿于一个流行大众文化偶像。
我想,经过这种种多层次多维度的变化,范爷或许也和她的生活一样,正走进了另外一个阶段。所以,“范爷”这个称呼怎么能形容得尽一个女演员表演力的丰饶呢?沉迷手机不可自拔,你再无隐私可言。”
沉迷手机不可自拔,你再无隐私可言。”
看至尊宝和白晶晶、紫霞的爱情心生伤感。宿命里就是有那么多的无可奈何,真以为可以和一个人厮守到老的时候,却又冒出另一个上天安排的姻缘。
仿佛老天爷就是要玩你,玩死你。
男人发誓的时候常常说,你不信我难道要我把心掏出来给你看?我们不是紫霞,我们不能钻进你的心里,我们不能对着好像椰子一样的心
看至尊宝和白晶晶、紫霞的爱情心生伤感。宿命里就是有那么多的无可奈何,真以为可以和一个人厮守到老的时候,却又冒出另一个上天安排的姻缘。
仿佛老天爷就是要玩你,玩死你。
男人发誓的时候常常说,你不信我难道要我把心掏出来给你看?我们不是紫霞,我们不能钻进你的心里,我们不能对着好像椰子一样的心问:“他跟他娘子是不是很恩爱?”
白晶晶也问过那颗椰子:“他刚才说的话是不是真的?那么请问你他最喜欢的人是不是我啊?”椰子究竟是怎么回答的,我们不得而知,只是一个女人留下了眼泪,一个女人留下了离别的信。
“你的良心告诉我你最爱的不是我,而是另外一个女人。当我见到她在你良心里面留下的东西之后,我觉得你经过这五百年,回来要找的不是我,而是她。你我都要相信这是天意,也是传说中的缘分。”
成全吗?可~还有责任……
紫霞:昨天晚上我托一只蜘蛛跟你说,叫它告诉你我很想念你,你知不知道啊?
至尊宝:你又知不知道?我一直在骗你。
紫霞:骗就骗吧!就象飞蛾一样,明知道会受伤,还是会扑到火上。飞蛾就那么傻!
我很喜欢这段对白,淡淡的忧伤,女人似乎早就了然于心却不忍拆穿,男人坦诚时,女人还是不悟。
傻吗?傻的,傻的那么的可爱。飞蛾——世间任何一个爱上已婚男人的女子。
戏里的至尊宝为了紫霞死过一次。 那一次他看清了自己的心,看清了那个女子在他心里留下的一滴眼泪,滚烫且热烈。他无法回应有的只有这命而已,给了都给你,我的爱我的命都给了你,你要的。
只是,我还有责任,我用一辈子来爱你,几辈子来愧疚,可我不能和你在一起。
观音:我要再提醒你一次,金箍戴上之后你再也不是个凡人,人世间的情欲不能再沾半点。如果动心这个金箍就会在你头上越收越紧,苦不堪言!
放弃情爱也好,无欲则刚,什么都不在乎了,你,我也不要。爱,我也舍弃。就这样吧,如果拗不过天。那么就这样吧。
心里多痛都好,只是请你记住:“曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前,但是我没有珍惜。等到了失去的时候才后悔莫及,尘世间最痛苦的事莫过于此。如果上天可以给我一个机会再来一次的话,我会跟那个女孩子说“我爱她”。如果非要 把这份爱加上一个期限,我希望是一万年!”
悟空:姑娘!我的确认识一个朋友叫至尊宝,他还有些话托我跟一个叫紫霞仙子的人说,是不是你?
紫霞:至尊宝!
悟空:Stop!我问是不是你!咻咻,是不是你?咻咻,是不是、是不是、是不是?说啊、说啊、说啊、说--!
紫霞:是我啊!
悟空:对--啦!他说他已经回到从前的地方,还希望仙子你能早日找到一位如意郎君呢!嘻嘻嘻嘻嘻嘻……
紫霞:你别跟我开玩笑,至尊宝!
悟空:我再说一次,我的名字叫作齐天大---圣!不要再叫错喽!
皮毛下的面孔竟然是扭曲的,强作坚强中我看到他的痛渐渐扩开,希望眼前这个女人消失在他面前,是不是每个男人最后都那么的希望?自己给不了幸福,那么希望你找个好男人嫁了吧。
看到此地,我的伤晕开来了。
紫霞:你又明不明白我已经不再是神仙了!我只明白一件事:爱一个人是那么痛苦!
你又明不明白,爱上你的我已经回不去了。
紫霞:我的意中人是个盖世英雄,有一天他会踩着七色的云彩来娶我,我猜中了前头,可是我猜不着这结局……
随着至尊宝的手放开,紫霞逐渐飘远,那么阵撕心裂肺的叫喊声——男人的痛展露无遗,他的爱就那么样的失去了,从此他不再是完整的。
孙悟空在醒来置身在水帘洞而过去的经历恍如一梦,也许就是一场梦,好似周公梦蝴蝶。
男子:看来我不应该来!
女子:现在才知道太晚了!
男子:留下点回忆行不行?
女子:我不要回忆!要的话留下你的人!
男子:这样只是得到我的肉体,并不能得到我的灵魂。我已经有爱人了,我们不会有结果,你让我走吧!
女子:好!我让你走,不过临走前你要亲我一下!
旁观者:亲啊!亲啊!
男子:我再怎么说也是个夕阳武士,你叫我亲我就亲,那我的形象不是全毁了!
女子:你说谎!你不敢亲我因为你还喜欢我。我告诉你,如果这次你拒绝我的话,你会后悔一辈子的!
男子:后悔我也不会亲呢!只能怪相逢恨晚,造物弄人了!
(女子眼中流露出的凄然欲绝的眼神令悟空心中一阵刺痛,他吹起一阵风沙迷住众人的眼睛,趁机飞入男子的体内。)
(男子突然间全身一震,抬起头来,将怀中的宝剑一抛,大踏步走过去将女子搂在怀里深深一吻。)
男子:我这辈子都不会走!我爱--你!
(女子惊喜万分,两人紧紧地拥抱在一起。)
(城下围观的人群一起鼓掌欢呼。)
(男子突然浑身一震清醒过来,发觉女子伏在自己怀中,不禁一愣,等看到女子脸上幸福的表情和听到众人的欢呼,才明白自己终于还是亲了女子,虽然有些莫名其妙,但是也感到十分高兴。)
(这时悟空最后望了一眼终成眷属的恋人,转身隐没在人群中。他的背影被女子注意到了。)
男子:干什么?
女子:那个人样子好怪啊!
男子:我也看到了,他好象条狗啊!
(女子笑着依偎在男子怀中,仍目不转睛地盯着那个远去的背影,似乎有几分惆怅。)
这是电影的结尾。
以前看的时候匪夷所思,而今在看,似乎明白了一些,他好像一条狗阿!世上有太多人,被责任压的好像一条狗。
他们心底深处是不是曾经也有那么一个女人?一个不需要任何理由就是爱了的女人,一个曾经骗过她的女人,一个死心塌地跟着你的女人,一个告诉你,爱上你是上天安排的缘分的女人……
一个永远的紫霞。
【萧红,原名张乃莹,1911年出生于黑龙江呼和县,1942年病逝香港,年仅31岁。她22岁发表第一篇小说,并在接下来不到十年的时间里写下近百万字的作品。《生死场》、《呼兰河传》成为一个时代民族精神的经典文本】
1879年,易卜生的《玩偶之家》出版,小说里出走的娜拉俨然成为了当时乃至以后无数追求独立的女性的精神领袖;
32年后,在中国的北方哈尔滨,一位在20年后将
【萧红,原名张乃莹,1911年出生于黑龙江呼和县,1942年病逝香港,年仅31岁。她22岁发表第一篇小说,并在接下来不到十年的时间里写下近百万字的作品。《生死场》、《呼兰河传》成为一个时代民族精神的经典文本】
1879年,易卜生的《玩偶之家》出版,小说里出走的娜拉俨然成为了当时乃至以后无数追求独立的女性的精神领袖;
32年后,在中国的北方哈尔滨,一位在20年后将会深深影响文坛的女孩出生在一个阔绰的封建地主家庭……
1930年,这位有着和父亲相同的倔强性格的女孩因为反对包办婚姻,逃离家庭……
而她悲惨而又壮阔的一生,也伴随着她的出走而拉开帷幕。
她叫张乃莹,我们更熟悉的,是她的笔名:萧红。
人们总是赞扬易卜生的《玩偶之家》里,那位勇敢的离开自己丈夫的娜拉;却很少有人愿意想象,出走的娜拉将会遇见什么?所谓女性的独立,远非是出走这么简单的,也远非是出走就能解决的。萧红一生都在爱与自由中苦苦求索,在她香消玉泯弥留之际,她是否又追寻到了这两样东西呢?
终究是没有人能知道啊!人生如戏,又或许,连这位戏中人自己也还是参不透这场大戏的奥妙。萧红死前两年的长篇巨作《呼兰河传》的末尾,她写道:“蝶儿飞着,鸟儿叫着,又到五月了,叶子坐在后院冥想,莺歌的爸爸担着柴草经过后门了。”一生寂寞的萧红试图用写作来找回曾经的故乡,土地,亲人,可是到头来,她也只能藉由记忆之火来温暖自己冷寂的心灵。想一想,又有谁能回到那遍布着自由与爱的少年时光呢?
《萧红》(2012),与近期影院上映的《黄金时代》类似,也是一部以萧红一生的人生轨迹为主要线索拍摄成的传记题材影片。本期先对这部2012年的《萧红》进行点评。
首先在拍摄技巧上,瑕疵确实很多。电影的前半段还差强人意,尤其是萧红、萧军相识相恋的情节处理与镜头表现都相当不错;但是到了后半段,剧情的发展与变化却突兀了起来。给人的一个感觉就是需要详细展开的情节却一笔带过,而需要边缘化处理的情节却往往冗余繁杂。
例如萧红随端木来到香港后创作她一生最重要的长篇小说《呼兰河传》的背景就介绍的相当模糊,人物传记电影(尤其是作家传记电影),本来就应该在作者本人的代表性作品发表的时期给与最大幅度的关注,通过作家本人的心理描述以及作家本人所处的时代背景的阐述,才能最大化的丰满人物形象;
再例如影片最后针对萧红因肺病感染而逝世的情节又给了过多的镜头,此时倒不如采用蜻蜓点水似的情节处理,通过弱化作家的死亡事实来强化(或者称之为永恒化)作家的影响力来结束电影。具体来说,影片末尾只要两个镜头足矣,一个是萧红在弥留之际的那句“我会好起来的”(此镜头表现出萧红对此生的不甘),另一个就是萧红在病床上无言啜泣的镜头(此镜头的寓意很明显,表现萧红对生的渴望与无奈)。
但是,抛却拍摄技巧,单就电影的情节呈现以及对作家的心理活动的挖掘而言,导演霍建起还是可以的(虽然影片中很多心理再现也是通过一些XX专家的深度揣摩,难免显得做作),国产电影向来在这一点上是弱项,而这也是国产电影难以在国际诸多电影节上崭露头角的原因之一。浮于表面的电影画面再震撼,也打动不了观影者的心灵。所以在此也就不能再怪霍导演了。
事实上,传记类电影的拍摄,或者再广泛一点,剧情类电影的拍摄,最大的难点就是对人物的心理再现。《辛德勒的名单》之所以感动人,不是因为影片对历史的还原,而是对历史的挖掘。人物的生平事迹可以藉由史实资料来再现,但是对人物的心理活动的再现,却不单单是查阅查阅相关资料就能搞定的。
《萧红》(2012)中,人们最关注的一个焦点就是萧红与萧军的感情纠葛。我们知道,二人在贫贱中相知相爱,后来二人在文坛上名噪一时的时期,却也成为了二人感情出现问题的时期。面对丈夫萧军的出轨,人们总是深恶痛绝,并且总在揣摩着这位追求自由的女作家此时对丈夫的心态变化。针对于此,导演通过一场车站离别戏来回答了这个问题。在这场离别戏中,萧军手里拿着两个苹果拼命的向即将出发的火车站跑去,此时镜头切回到萧红,我们看到了一个满含期望的眼神特写。这巧妙的一跑一看,实际上就是萧军对萧红的愧疚与不舍的心理再现以及萧红对萧军虽恨尤爱的心理再现。而这两个镜头,也是本片为数不多的亮点之一了。
最后,再谈谈萧红,这位被赋予“文学洛神”的女子。萧红所处的时代,于她而言或许是痛苦与快乐并存的黄金时代,说痛苦,是因为20世纪三四十年代的中国,战火纷飞;说快乐,是萧红有幸与包括鲁迅在内的诸多文学泰斗生活在一个时代。而在这痛苦与快乐的双重包围下,萧红,这位寂寞的东北女孩,从异乡到异乡,漂泊一生,她不停地写啊写,想通过写作来找回她失去的一切,在她少年时代的呼兰河,却任凭她再怎么写,也只能永远活在她的记忆里。
唐三藏赐予了它美丽的名字
它是崛起在欧洲地平线上亚洲文明的轮廓
它也是中国近代史中最为哀婉的一曲离歌
江南水乡的烟雨铺垫为它的血肉
墨客骚人的诗画构建成它的骨髓
山起西北
地陷东南
灿若白玉的台阶
金壁辉煌的宫阙
每当薄雾升起在水面
如梦如幻
宛似仙境
如果幻想中的
唐三藏赐予了它美丽的名字
它是崛起在欧洲地平线上亚洲文明的轮廓
它也是中国近代史中最为哀婉的一曲离歌
江南水乡的烟雨铺垫为它的血肉
墨客骚人的诗画构建成它的骨髓
山起西北
地陷东南
灿若白玉的台阶
金壁辉煌的宫阙
每当薄雾升起在水面
如梦如幻
宛似仙境
如果幻想中的仙境有一个原型
那么它必定当之无愧
即便你已经对它的宏伟壮阔有了充分的认知
当你身临其境
也难免不为之动容
必须一位集诗人、画家、鉴赏家、历史学家和中国学者于一身之人
才能够解释和形容眼前的这一座天方夜谭
一天
园子里进来了两个强盗
一个大肆掠劫
一个纵火焚烧
从此之后
这些一个世纪以来为人们所向往的宫殿楼宇
便永远从地球上消失了
向前两千年
力拔山的楚霸王
用同样的一把火
燃烬了始皇帝的又一个它梅根耐心的陪伴
梅根耐心的陪伴
缺乏教育的引导
这部电影让我想起了很久以前一部小品,那是在90年代春晚上,由严顺开、杨新鸣等合作的小品《张三其人》,故事讲述了一个很要面子小人物在社会中的尴尬处境,总想做点好事却无法给别人证明自己的善意,所以他只有在一次次被误解中暗自叹息。这个小品剧中的人物状况与《一个勺子》中的拉条子的情形很像,张三,中国人最耳熟能详的名字,与李四、王五一起指代不特定的某个人,揶揄或者概括常用。“勺子
这部电影让我想起了很久以前一部小品,那是在90年代春晚上,由严顺开、杨新鸣等合作的小品《张三其人》,故事讲述了一个很要面子小人物在社会中的尴尬处境,总想做点好事却无法给别人证明自己的善意,所以他只有在一次次被误解中暗自叹息。这个小品剧中的人物状况与《一个勺子》中的拉条子的情形很像,张三,中国人最耳熟能详的名字,与李四、王五一起指代不特定的某个人,揶揄或者概括常用。“勺子”,西北方言傻子的意思,通常形容一个木讷老实,总干傻事,也称其为傻子(勺子),张三并不叫“张三”,而勺子也不并是“勺子”。
先礼后兵:两段式结构前后因果
陈建斌的首部导演作品令人惊诧,演而优则导,没有选择常规商业电影或者其他类型作品,而是改编了胡学文中篇小说《奔跑的月光》。平心而论,《一个勺子》的故事很简单,但在这个简单的故事中,却是对人物塑造和角色心态拿捏有着非常高的要求,通过大量细节展示和情节润色,将人物的心态和处境完全的呈现给观众,这一点才是陈建斌令人的惊讶的地方。该片最终的效果也证明了金马奖最佳新导演的获奖实至名归,具体原因,如下分析。
该片很明显的分为两大部分,前半部分为事件性体验,后半部分为戏剧性体验。总感觉陈建斌在拍摄本片的时候参考了很多英国导演的做法,即用故事烘托人物。众所周知,英国导演派系总有一种坏毛病,不善于塑造人物,或者不屑于塑造人物,而是完完全全通过故事情节来烘托人物个性,让角色的刻画通过事件和情节展现出来,其中最典型的例子就是盖·里奇。上来直接进入主题,没有半点角色刻画的意思,通过大量故事情节来烘托这个人物。这与好莱坞系的美国导演完全是相反的,后者们喜欢通过大量角色刻画将其融入、参与到故事中,让角色魅力挖掘故事魅力(顺便也掩盖一下好莱坞工业流水线作品剧情薄弱的环节)。《一个勺子》中陈建斌就是典型的英国导演做派,上来直接就是事件性体验,在中段的时候将角色的个性和其过往遭遇缓慢的带入到故事中,随后才有了后半部分戏剧性的体验。
事件性体验“润物细无声”
前半部分主要讲述了主角拉条子与一个傻子的纠葛,并且穿插了他与大头哥之间的故事。既然是事件性体验,这部分内容就用大量生活化故事和细节将拉条子这个角色的特性交代给观众,然而这样做的缺点在于代入感不佳,因为观众通常会接受循序渐进的方式来进入故事,而本片则是先抛给观众一大串故事和人物,再通过故事内容慢慢地将整个事件勾勒清晰,属于“润物细无声”的缓慢渗透。因此陈建斌在前半部分所要做的就是用大量的细节和缓慢的故事推进来慢慢还原整个故事的前因后果,也不得不考虑新导演的缘故,导致该片的代入感其实并不是很理想,这一点大概是本片最明显的一个问题,大概也是唯一一个。
拉条子被一个傻子“冤魂缠腿”,怎么赶也不走,同时他还担心傻子出事,前半段显示出他在对待傻子问题上一个纠结的心态,加上蒋勤勤在其中属于一个功能性的润滑作用,让这个角色在前半段故事中从多方面显示出自己的个性,善良、老实,有时候耍一些小聪明(比如打完电话走时顺势抓了人家一把瓜子),而且很要面子,很在意他人对自己的评价。从他对待傻子的态度上就能看出,家里莫名其妙的来了一个不速之客,想把他轰到外面怕他冻死,想把他捆在野外也不忍心,留傻子在家里却动辄对其动粗。同时自己的情况也比较复杂,儿子进了监狱,送出去打点的钱全无下文,也一次又一次的找大头哥“讨债”,一个非常典型的小市民形象。
尽管前半部分节奏比较慢,整体情节波澜不惊,但这部分内容却极其重要,陈建斌用了大量的生活化细节将该角色的性格特点和为人完全交代给处于“上帝视角”的观众,尽管节奏缓慢,但信息量极大,为后半部分做足了铺垫,也就是说,后半部分的精彩,与前半部分细致的铺垫有着紧密关系。
戏剧化体验助力故事内核
后半部分随着傻子的“被认领”,进入到一个非常荒诞的戏剧化过程当中.不断来要人的家属,下落不明的傻子,与大头哥一次又次的会面,一次又一次在后者倒车镜中无奈的表情。故事节奏在后半段陡然提速,整部电影也是后半段为核心,充分展示了一个“勺子”的称呼是如何进行一个递进的位移。从拉条子被傻子纠缠,再到拉条子去纠缠大头哥,再被包括村民等周边人士说成傻子。在前半部分细致铺垫的情况下,拉条子角色形象的“被转变”在后半段中给观众留下极为深刻的印象。
要知道,拉条子本人前后的状态是没有变化的,依然是一个“老实善良、有时候耍一些小聪明,且很要面子,很在意他人对自己的评价”的小市民,变化的是外界对他的态度。从与人为善到被人误解,但倒霉的不是他自己,而是大头哥,全片中最精明的角色。这个名字取的非常好,典型的冤大头啊!具有讽刺意味的是,前半段这个老实遭遇到了各种难题,孩子蹲大狱,送出去打点的钱石沉大海,又被一个傻子缠身,倒霉到家。而后半段呢?这个“傻子”,被人认为是狡猾之人在结尾处,傻子也被送走,孩子减刑,送出去打点的钱又“物归原主”,不但好事临门,还多了一笔钱,这就是荒诞喜剧的魅力,也是这部电影的魅力,一个老实人,一个“勺子”,他没有变化,变化的是外界对他的认识。
一勺无奈的人生巧克力
《一个勺子》是一部个人非常推崇的作品,在原著基础上,对角色的拿捏,对故事走向的把控,大量“反复”的细节(如三哥时常挂在嘴边的话,去打印店两次制作失物招领和寻人启事的桥段,去派出所的不同结果,镜头和机位完全相同),突出角色的境遇前后的对比,显示的正是一种普遍存在的矛盾心理。这些小市民,但很真实,很善良,他多少有些自卑。当别人误解他时,他却无法给别人证明自己的善意,所以他只有在一次次被误解中暗自叹息。 拉条子这个角色,宁愿自己吃哑巴亏也要顾全自己的“好人”形象,然而一味的追求自己的形象,反而被当场了“坏人”。电影展示了这个小人物在社会中的尴尬处境,利用讽刺、荒诞的处理手法,真正把电影从一个比较简单的故事上过渡到对角色本身的关注,让人在笑过之后仔细品味“拉条子其人”,回味无穷。
这时想起了《阿甘正传》中的那句著名台词,“人生就像一盒巧克力,你永远不知道下一块会是什么味道。”阿甘是个傻子,但他母亲说,只有办傻事的人才是真正的傻子。拉条子办傻事了吗?也没有,但仍然被当成了傻子。结尾处他戴上傻子的帽子,面对着迎面而来的孩子们和飞来的雪球,这个主观镜头出现时,恐怕观众跟角色的内心是一样的,传统的礼数和行为在如今这个疯狂的社会中已经变成了“傻子”的行为,这块人生的巧克力品尝下来不甜不苦,但却没有巧克力的味道,只能无可奈何的装“勺子”吧,呵呵。
(ノ=Д=)ノ┻━┻
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