看了几集果断扔的远远的,想不明白女主有事业又有外貌还有追求者,凭什么爱的那么卑微?男方有什么本事?男方妈又有什么理直气壮的?这种剧永远都是女方是傻白甜的善良天使,有高富帅的上司追求死活不要,就爱屌丝男主。男方明明平凡的很,也有白富美的女生甘当小三,又有疯疯癫癫的妈死命的搅合。这就是接不上地气的国产剧,跟进了疯人院一样的人设,人物一个个如同精神病患者。
看了几集果断扔的远远的,想不明白女主有事业又有外貌还有追求者,凭什么爱的那么卑微?男方有什么本事?男方妈又有什么理直气壮的?这种剧永远都是女方是傻白甜的善良天使,有高富帅的上司追求死活不要,就爱屌丝男主。男方明明平凡的很,也有白富美的女生甘当小三,又有疯疯癫癫的妈死命的搅合。这就是接不上地气的国产剧,跟进了疯人院一样的人设,人物一个个如同精神病患者。
《从前有座灵剑山》超好看超搞笑哈哈哈,一本正经的仙侠剧看腻了,这个很清奇很沙雕,耳目一新的感觉!其实喜剧是最挑战演技的,许凯把王陆演绎得非常好,颜值演技都绝了!有人吐槽女主显老,我倒不觉得,女主属于耐看型高级脸,而且人设本身就比王陆大啊,演技也非常赞啊!另外海云帆、风铃、琉璃仙、闻宝也非常可爱呢。总之是一部非常欢乐的轻松解压剧,大家不妨去爱奇艺、腾讯一睹为快哦!
《从前有座灵剑山》超好看超搞笑哈哈哈,一本正经的仙侠剧看腻了,这个很清奇很沙雕,耳目一新的感觉!其实喜剧是最挑战演技的,许凯把王陆演绎得非常好,颜值演技都绝了!有人吐槽女主显老,我倒不觉得,女主属于耐看型高级脸,而且人设本身就比王陆大啊,演技也非常赞啊!另外海云帆、风铃、琉璃仙、闻宝也非常可爱呢。总之是一部非常欢乐的轻松解压剧,大家不妨去爱奇艺、腾讯一睹为快哦!
为所有的留守儿童祈祷:未来,你终将遇到一个强大的自己,能够看懂曾经看不懂的谜团。不要把所有的错误都归罪于自身,选择做对的事情。也许你等不到一个童话里从天而降的英雄,但可以为自己做一个挺身而出的凡人。
为所有的留守儿童祈祷:未来,你终将遇到一个强大的自己,能够看懂曾经看不懂的谜团。不要把所有的错误都归罪于自身,选择做对的事情。也许你等不到一个童话里从天而降的英雄,但可以为自己做一个挺身而出的凡人。
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这部剧明显瑕疵不少,剧情有明显bug。以该剧24集的长度来看,导演节奏拉的真的不错,前期节奏拉的飞起,完全想不到后面的剧情,简直疯狂翻转,不是随便能猜出来的走向。后期感情戏演员演技加持,虽然没能让我这种对浪漫过敏的人落泪,但也没违和感,让我能理解这种感情,不是工业糖精。恋恋剧场,但剧情算不
????????
这部剧明显瑕疵不少,剧情有明显bug。以该剧24集的长度来看,导演节奏拉的真的不错,前期节奏拉的飞起,完全想不到后面的剧情,简直疯狂翻转,不是随便能猜出来的走向。后期感情戏演员演技加持,虽然没能让我这种对浪漫过敏的人落泪,但也没违和感,让我能理解这种感情,不是工业糖精。恋恋剧场,但剧情算不拖沓啦!全剧青年演员演的都不错,全员没有拉垮的,都在角色内,这真的好难得啊……
同时,可能因为剧情的跌宕起伏主线几乎全在主角上,所以造就了部分角色只剩下很简陋,写成人物小传估计就一两行的扁平人设,就完全是为了主线服务。全剧人基本可以拆成两个团团,一边是女主好哥们+职场,一边是男主小助理+职场。
女主这边团队简直拉胯。比如,女主崇拜的对象,大神记者开头介绍的那么优秀结果给人感觉就这???感觉就是走剧情的工具人,所谓公司第一记者的能力在全剧说实话完全没看到。距离男女主这么近,一点都没品出不对劲,就这敏感度?当了这么多年金牌记者,面对事件……说实话不是他爸的问题,换我也觉得男主比他优秀XD。女主同事小姐姐从只言片语里也给人感觉应该是个智商情商双在线,有故事有能力的人,完全可以搭条辅线,而不是就为了衬托女主职场“困境”搭两句话。主编那么敏锐的观察力,判断力,果断的执行力开场发言后也没后续了,直接沦为女主职场剧情的“鼓掌机器”。
职场方面,其实可以让女主把一些工作生活上的问题和同事主编提及,通过他们给了女主一些灵感或者小建议来推动主线,展现女主的成长之路,这样也合上一个前编辑,新人记者的莽莽撞撞,但是稳步前进的故事线逻辑对吧?不然就算你是老员工,也是一个新人记者,你说什么就什么,世界绕着你转?你提一个好项目,马上就给过?别人啥好的热点想不出来?全记者部就你每天追时事?全剧给我感觉就是作为一个记者女主看似好像一直在输出,天生就很强,很有观点,但是实则都是空话,一些所谓的大道理,不能打动人心,也没有展现新人记者的进步成长。
而男主那团团,大boss黑化有点交代,小助理也有点戏份(虽然也很单薄),女二和她哥虽然人设不太好,但还算有点东西。或许胜在男主不擅长交际的人设,这边人少所以没女主那块的那么差……
回头来说演员。电视剧较电影的最大区别是电影每一帧都很重要,要在短短两小时左右时间内把握住人的眼球。而电视剧由于剧情相对较长,观众很难全剧一口气一次性100%注意力看下来,所以为了降低长段时间带来的疲惫感,有的戏要放收着,有的戏要使劲演,说白了就是要点水,如果是都在高饱和状态下的电视剧,反而更难让人入戏,会有一种脱离现实的悬浮感,孰重孰轻演员自己要拿捏好。(ps:但是现在好多戏全是水……)
女主向涵之演戏真的很自然,非常舒服,长相也是我喜欢的类型,全剧都在角色里,清新自然,让我都忍下了女主作的不行的多次来回折腾的剧情。但是这部小向确实被严重压戏了哈哈哈。
如果说女主是青年演员里算优秀的演技的话,杨旭文演的何正钰大概就是惊艳了吧!这个角色从人设,剧情,到演技加持,方方面面都太出彩了!以前从未看过这个演员的作品,这次得毫不客气的赞叹下是同龄很少的懂得收放的一个演员!(另一个能得此赞誉的就乔家儿女里的宋祖儿了。但个人拙见,从角色难度和演员阅历年龄来说还是祖儿更胜一筹!)这部剧该收的时候,杨采用的不是市面上同题材普遍的卯足了劲的外露,大表情大动作,一切溢于言表的表演方式,而是很内敛的演出一个“日更”“月更”感,就像一个厨师早上和晚上做出来的同道菜,像也不像的微妙区别。尤其是日常生活(非主线剧情下的)“新旧”何正钰声音、节奏、小动作都演的更细,偏偏却更松弛。搭配可以说是清新自然的向涵之,只有这样的演绎,才能让观众代入剧中众人分不清两人差别,但女主又能秒速分辨,两人演出毫不违和的“三角恋”的剧情吧。(这里拉踩下某剧一直贷款视帝视后级别演技的男女主,演的都是啥玩意儿,学不来这剧的男女主的演技,也劳烦学着谦虚点吧……)
非常喜欢这部剧,35岁的奈津(女主),和33岁的我,可以共鸣到很多,是深刻的共振,可以跳脱很多世俗的评判。海报上“W/F”,大概是“woman”和“female”的缩写,是剧里的那台词的缩写——“人不是生而为女人,而是成为女人”,是女性的觉醒。剧里从始至终都只有母亲出现,结合母亲的台词,可以推测出奈津父母关系不好,父亲在奈津的生命里是缺席的,她的生活被母亲占据和支
非常喜欢这部剧,35岁的奈津(女主),和33岁的我,可以共鸣到很多,是深刻的共振,可以跳脱很多世俗的评判。海报上“W/F”,大概是“woman”和“female”的缩写,是剧里的那台词的缩写——“人不是生而为女人,而是成为女人”,是女性的觉醒。剧里从始至终都只有母亲出现,结合母亲的台词,可以推测出奈津父母关系不好,父亲在奈津的生命里是缺席的,她的生活被母亲占据和支配。奈津的母亲是个用“爱的暴政”束缚女儿的控制狂,所以奈津一直扮演一个“乖乖女”,讨好母亲,也习惯地讨好全世界。爱与欲望都是被压抑着,她一直处于分裂的“解离”的状态来生活。35岁是世俗里(大概率)已经成家立业的年纪。奈津内心深处爱欲的困兽,蠢蠢欲动,带着巨大的能量,冲撞着世俗的大门。这时她觉得有些东西不太对劲,她固有的解离模式已经让她非常痛苦围困,已经没办法再用解离来敷衍自己了。她深埋在内心黑暗处的渴望,已经压抑不住地想去宣泄。她想让它重见天日,她想要深刻地去连接,她想真正地活着。她经历了四个男人,第一个,原配老公;第二个,曾经年长的老师,大魔王;第三个,旧情人学长;第四个,大魔王的学生。第一个,原配老公是“第二个母亲”,从离开原配老公开始,便是奈津决心挣脱母亲的控制了。第二个,大魔王,很明显是个非常结实强势的成熟男性的形象,奈津在这段关系里把自己摆得很低,几乎是臣服于他的。这时的奈津就像一个小女孩在乞求“爱”,依赖着大魔王,来弥补父爱的匮乏。接着到学长,学长的爱像温柔的波浪淹没她,他们的关系是平等的。这时的奈津经历了大魔王也成长了一些。他们的关系非常坦诚,在这段关系里奈津得到很多的疗愈,她也扎实地面对了自己的内心,身心渐渐合一。但是不伦的关系是没有明天的,奈津最后还是选择面对这不争的现实,结束了和学长的关系。最后一位在是大魔王学生,很擅长打直球的少年郎。这段关系里,奈津是处于比较有选择权的高位,因为少年郎是仰慕她爱慕她的一方,而奈津对少年郎没有太多感情,只是半推半就推进了这段关系。与深爱的学长分手的她,只是想要被爱而已,所以好像觉得“不爱而被爱”的恋爱也可以。最后一集,在烟火大会里,他们被人流冲散了,只剩下面容慌乱的奈津在人潮攒动里,木屐也只剩一只。这时,她向到河边的草丛走去,寻找另外一只木屐。偌大的圆月迎着河岸,散发着清冷的微光,奈津伫立在河暗,她落寞地想着“原来彻底的自由是如此寂寞的”……是的,自由是寂寞的。以上的四段关系里,奈津都是被动的,都是迎合的,都是随波逐流的她,没有自己主动去选择,把自己人生的选择权交给了别人。最后到只剩下自己的时候,她才幡然醒悟般把选择权重新交付于己,她对自己全然负责,可以用力地活着了。就像司汤达的墓志铭那样,“活过,写过,爱过”,也许她爱大魔王,只是她“想用力地真正地活着”的呼应。人,便是要活得痛痛快快。————————————————————《双重幻想》是内心迫切的真渴盼和“应该”的假渴盼的双重奔现,结局是,没有一个赢家,双重破灭,于是在绝望的边缘开辟了一条自由而孤独的新径。
本身也知道这部片子也不怎么好看,之前是看了一部意大利的大叔萝莉电影,叫熟男我爱你,可以说这部片子名字都是照搬。然后剧情也比较类似。只是意大利的电影里面大叔是一个做广告的,也是萝莉与大叔发生交通事故相识,大体都差不多,这个就不用说了。这部电影更多是为了迎合所谓的现在75%的少女都有大叔控的调查来赚个钱罢了。这种电影还是适合在网上放映。我会说我就是在网上看的么。我这种人弄死不会去电
本身也知道这部片子也不怎么好看,之前是看了一部意大利的大叔萝莉电影,叫熟男我爱你,可以说这部片子名字都是照搬。然后剧情也比较类似。只是意大利的电影里面大叔是一个做广告的,也是萝莉与大叔发生交通事故相识,大体都差不多,这个就不用说了。这部电影更多是为了迎合所谓的现在75%的少女都有大叔控的调查来赚个钱罢了。这种电影还是适合在网上放映。我会说我就是在网上看的么。我这种人弄死不会去电影院看这个,或者说叫上大叔陪我去看?更傻逼。就台词来说真的很幼稚和简单,所以更加证实了是给少女看的快餐电影,不过某些片段对于我来说,还是有点感触的。对于一个大叔,永远都有一个人在他生命中影响很大很深的,而后来那个人,不管她是谁,或是怎样喜欢,都不会使他改变,可是这部片子在结局上看,大叔是去在机场的路上追到了丫头,可是他怎么会知道在很多时候,姑娘认真的时候是他看不到的。而且对于姑娘来说,心智的不成熟也许会把所有的中心的放在一个老男人身上。她会敏感,会在乎,我想得很多,而这些,是大叔不可能过滤到的。每个大叔是自私的,不是他们愿意自私,而是社会与生活让他们习惯了自私。因为他们看到的东西太多了,他们已经不会再以一个刚刚步入成年人的眼光和心来对待这世界上的一切。很多镜头让我觉得熟悉。那些摇滚的海报,涂鸦的喷漆,收集自己喜欢的人的照片或者信息,太多太多的东西,我不再是少女,大叔教会我的东西让我有时候觉得太快,我来不及去吸收。熟男和少年的区别不仅仅在于生活的阅历,还在于他们对感情的在乎程度,经历的越多,也许心就是已经被划得伤痕累累了。人总是矛盾的,就如电影里说的:熟男都是被很多姑娘锻炼了的。可是如果给你一个少年,你又会觉得他什么都不会,你又不甘心把他调教的好好地,最后拿给别的女人享用。电影里大叔带姑娘去家里吃饭,家里人的开放和真诚是现实中很难接受的,这就是电影的原因,他永远只是把很多美好的事情放大到我们看起来轻而易举,给自己宽心。我也不知道这个路可以走多久,各有所需的生活,爱情不是勉强和亏欠,如果两个人真诚的相爱,那么这些所有的不理智也可以成真。前提就是经济基础决定了上层建筑,心灵的沟通还是需要物质的满足。所以这部片子设置了一个曾经风光的有钱大叔,和一个性格外向看似单纯的姑娘的角色。
最近在中央12台重播这部剧,我是首次看,特别喜欢,然后上网查找快速将全部看完,感触颇多。我觉得结局的意思是高飞明白黄成爱她,如她爱欧阳一般,而她因不信任欧阳使与欧阳离婚,最后他给上官燕说,无论发生什么事,你一定要相信欧阳,她明白黄成是爱她的,所以黄成不信任她,她都坚持不离婚,她不想让黄成后悔,所以说夫妻之间最终要的信任,彼此给予信任,才是夫妻之道的最重要的坎!
最近在中央12台重播这部剧,我是首次看,特别喜欢,然后上网查找快速将全部看完,感触颇多。我觉得结局的意思是高飞明白黄成爱她,如她爱欧阳一般,而她因不信任欧阳使与欧阳离婚,最后他给上官燕说,无论发生什么事,你一定要相信欧阳,她明白黄成是爱她的,所以黄成不信任她,她都坚持不离婚,她不想让黄成后悔,所以说夫妻之间最终要的信任,彼此给予信任,才是夫妻之道的最重要的坎!
女主角去外国到大魔王家当保姆,她主要任务就是照顾男主角。刚开始女主角还会和男朋友在网上联系,但是时间久了女主角就有了新欢。大魔王为了阻止女主角沾花惹草,就建议她戴上结婚戒指。这样一来可以让不少人知难而退。大魔王的老婆经常会打男主角,她把这称之为爱。并且打完了之后男主角还要说谢谢。后来这项工作就交给女主角来执行了。女主角刚开始还扭扭捏捏的不太适应,后来打起来就得心应手了。本来女主角答应和男主角
女主角去外国到大魔王家当保姆,她主要任务就是照顾男主角。刚开始女主角还会和男朋友在网上联系,但是时间久了女主角就有了新欢。大魔王为了阻止女主角沾花惹草,就建议她戴上结婚戒指。这样一来可以让不少人知难而退。大魔王的老婆经常会打男主角,她把这称之为爱。并且打完了之后男主角还要说谢谢。后来这项工作就交给女主角来执行了。女主角刚开始还扭扭捏捏的不太适应,后来打起来就得心应手了。本来女主角答应和男主角一起去海边玩的,但是女主角却和新欢去开房了。男主角知道以后很伤心,对女主角痛下杀手。女主角被大魔王的家庭医生救活了,男主角则被赶出家门。大魔王重新收养了一个义子。很快大魔王的罪行败露了,就被一网打尽了。女主角再也没见过男主角。估计男主角凶多吉少了吧。看完这个故事,我们明白让人们感到悲哀的不是坏人的作恶,而是大部分人的不作为。即使你面对不公时选择什么事情也不做,这也会让坏人得到鼓舞继续为非作歹。
这个剧,什么鬼哦,刘晓庆。。。我只想说太可怕了
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这个剧,什么鬼哦,刘晓庆。。。我只想说太可怕了
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新版《罗宾汉》是这样一种电影:意外但不惊喜,走肾但不走心。如果不是因为在服化道上还算下了功夫,这部电影的最大贡献,就只剩下为担任出品方的莱昂纳多·迪卡普里奥洗洗钱了。
作为英国经典民间传说,现代观众较为熟悉的罗宾汉形象,就包括1973年迪士尼动画的动物之森版,1976年肖恩·康纳利和奥黛丽·赫本的解甲归田版,1991年凯文·科斯特纳和摩根·弗里曼的意气风发版,以及2010年雷德
新版《罗宾汉》是这样一种电影:意外但不惊喜,走肾但不走心。如果不是因为在服化道上还算下了功夫,这部电影的最大贡献,就只剩下为担任出品方的莱昂纳多·迪卡普里奥洗洗钱了。
作为英国经典民间传说,现代观众较为熟悉的罗宾汉形象,就包括1973年迪士尼动画的动物之森版,1976年肖恩·康纳利和奥黛丽·赫本的解甲归田版,1991年凯文·科斯特纳和摩根·弗里曼的意气风发版,以及2010年雷德利·斯科特和罗素·克劳的强行史诗版。
尽管“罗宾汉”是一个可塑性极强的故事,但这一传说的核心始终是相同的:一个自我赋权的民间英雄,代表贫苦大众反抗压迫和不公。来自《黑镜》的电视导演奥托·巴瑟斯特在捕捉传说的核心上并没有什么大问题,但令人沮丧的是,《罗宾汉:起源》在现代改造上可以说是完全失败的。贯穿始终和明显的现代社会政治色彩,大量穿越感极强的现代细节,都表明了这是一部刻意迎合现代多元化观众的工业产品,倾向于以架空历史和幻想风格来搭建一个“超级英雄式”的嘈杂舞台,并不想以任何“精度”来呈现哪怕一丁点的实感。
如果在剧本上能够真正下一点功夫(但只找了两个几无经验的新手),如果在摄影和剪辑上能够真正花一点心思(但常年在剧集上工作,慢镜滥用节奏失衡),可能会是另一部“后现代激情篇”《罗密欧与朱丽叶》——而这也很可能是莱昂纳多·迪卡普里奥的最初打算。但在眼馋超级英雄这棵摇钱树的狮门影业的操作下,不过是完成了黄金屎粪作三部曲(《神战:权利之眼》《超凡战队》)而已。
为心有灵犀CP不断姨母笑,为她们甜甜的爱情哭泣,但看完结局我却有点emo。
阅校园片也好多部,知道耀眼的男女主一般是我们不可求,但总纠结为他们的动心和相处服务的众多契机——曲折身世、家庭渊源、学校要求、老师分派……
我缺乏初高中特别的青涩回忆,在看校园爱情时非常
为心有灵犀CP不断姨母笑,为她们甜甜的爱情哭泣,但看完结局我却有点emo。
阅校园片也好多部,知道耀眼的男女主一般是我们不可求,但总纠结为他们的动心和相处服务的众多契机——曲折身世、家庭渊源、学校要求、老师分派……
我缺乏初高中特别的青涩回忆,在看校园爱情时非常羡慕,就反思自己为什么没有这样的契机,也从来没有敢叛逆的勇气,只有以循规蹈矩换来的顺利学途,虽一路名校尖子班优等生,但总觉自己没有这样肆意的青春。
不能溜出来见没有提前报备过的同学,不敢买蓄意已久的礼物,不敢和异性单独走在一起,像跨年夜出来的时刻,更是不能想象。我回想起来,拘谨和战兢总困我在原地,对于我喜欢的人,我只偷偷地暗恋,甚至在毕业后得到对方的回响,也将自己困于患得患失的网恋。
前些天作为快毕业的大学生回中学探亲,烟雨迷蒙,我混着走在赶去上下午课的学生之中,桥上我和朋友一路拍视频,竟让接踵而至的人流空出一小块地,方感知到我们的脚步与节奏不是从前,这里也再不属于我们。在回校的好几次中,我第一次感受到青春的洋溢与活力的流动,感受到男高的可爱与干净,万念都是:好想穿越。
我的青春,是在这同一座桥上,远远地远远地看着喜欢的人的背影。是和朋友偷偷在晚修出来去看晚会的路上那漫天的星星,星河璀璨,却更有寂寞。是背着下课铃跑着,跑向我那依旧迷茫的前程。是我在路上无数次地期盼、懊悔我那已不可挽回而没有肆意的青春。
没有缘由,没有借口,那疯狂只会成为长辈师长“影响前程”的指责,支持你的青春野蛮生长的家长或许只在创作中(悲观想法,只是从个人经验出发)……
想,该如何去弥补我那些遗憾,但就像我童年想要罐装软糖却被认为是浪费钱而得不到一样,我自己能赚钱时,也不会再有童年对那糖果的期盼和蠢蠢欲动的兴奋了…
那么,谢谢这部剧,让我看到别人幸福的可能性吧!
塔罗牌指向一个人心灵成长的过程,一个经历痛苦蜕变的过程!圣杯骑士是一个来自远方的陌生人,勾引者。圣杯则指代人际关系,与女人,家庭,兄弟,朋友,金钱,荣誉,地位,名望等各种人与人,人与人造物之间的关系。这些关系是纷繁复杂,看似美好却虚空无聊的。并不能使人得到真正的快乐和满足。这看似繁华美好的一切又是什么呢?《传道书》里讲,这一切都是虚空,都是捕风。
泰伦斯·马利克是一
塔罗牌指向一个人心灵成长的过程,一个经历痛苦蜕变的过程!圣杯骑士是一个来自远方的陌生人,勾引者。圣杯则指代人际关系,与女人,家庭,兄弟,朋友,金钱,荣誉,地位,名望等各种人与人,人与人造物之间的关系。这些关系是纷繁复杂,看似美好却虚空无聊的。并不能使人得到真正的快乐和满足。这看似繁华美好的一切又是什么呢?《传道书》里讲,这一切都是虚空,都是捕风。
泰伦斯·马利克是一名天主教徒,要想分析他的电影,必须从圣经入手。一个王子,东方之王的儿子。东方之王指向以色列的王,拿撒勒人耶稣,也指向三位一体的上帝。王子则指向上帝的选民,神的儿女---基督徒。上帝的儿子被送往埃及去寻找一颗珍珠,却迷失在埃及地的虚荣繁华里。这里有人造的天堂,有钱财,地位,有貌美的女人,有歌舞不绝的狂欢趴推。你若不满足,还有貌似可以解脱灵魂的灵修,异教,外帮人的偶像,可以预知未来的占卜。然而这些能使人得饱足,得自由吗? 不停变换的女人都没有名字,换来换去的场景无非都是欲念。灵魂像一个黑洞永远无法填满!王子也似在梦游,像晃动的镜头一样迷离不定。爱与不爱也分不清,父子兄弟之间也只剩下争吵,怨恨!朋友也无法给与什么帮助,一个个比自己迷失的更深,醉生梦死!沉睡的王子听不见上帝的呼唤,认不得上帝的送信人,他在自己的苦难中徘徊挣扎。这一切都是什么呢?这也是一部《传道书》。比世人都有智慧的所罗门王,拥有数不尽的钱财,女人。他比世人更快乐吗?更满足吗?一切都是虚空,都是捕风,日光之下无新事!日光之下的世界并不能给王子带来什么,只有日光之上的上帝,真理,才是那颗珍珠,才能使人得以自由!人也必须经过痛苦的历练之后才能认清这些,灵魂才能死而复活。痛苦可能正显示了上帝的爱,祂帮助人们不是帮人避开苦难,而是进入苦难,困于其中,使人能够高过自己,高过自己的欲望,高过这个世界。