需要一点时间适应的风格:19世纪美国背景下,这部剧在田园风景的画面中穿插了很多节奏感很强的现代音乐(一开始很不适应,但后面和着情节出现Billie的 all the good girl go to hell的时候我就直呼bravo了 )
需要一点时间适应的风格:19世纪美国背景下,这部剧在田园风景的画面中穿插了很多节奏感很强的现代音乐(一开始很不适应,但后面和着情节出现Billie的 all the good girl go to hell的时候我就直呼bravo了 )
东北人这个改开以来具有高流动性的庞大群体,与四川人、温州人一样在很多中国人眼里的地域印象是:具有广泛流动性的人;
就外出工作发展、创业打工的人数上来说,东北无疑是中国所有地域里最突出的地方之一,49年后以重工业、国企为主体的东三省,曾因五六十年代片面倾向发展重工业、偏废轻工业的发展模式而吸收了大量就业群体,
但随着90年代国企改革下岗潮开始,东北似乎已很难负担很多本地
东北人这个改开以来具有高流动性的庞大群体,与四川人、温州人一样在很多中国人眼里的地域印象是:具有广泛流动性的人;
就外出工作发展、创业打工的人数上来说,东北无疑是中国所有地域里最突出的地方之一,49年后以重工业、国企为主体的东三省,曾因五六十年代片面倾向发展重工业、偏废轻工业的发展模式而吸收了大量就业群体,
但随着90年代国企改革下岗潮开始,东北似乎已很难负担很多本地人口的就业,于是大量东北人开始外流自行寻找门路、找寻其他地方的发展机会,这其中不止有面向国内其他地区的,也有面向国外的,
故事中的女主角通过跟团去法国,然后脱团自行离开、滞留法国在当地找工作赚钱;而因为未经合法手续办理签证在法找工作;加上法国自身的移民政策上,就已造就大量移民群体,本地都未必有对应数量的就业岗位来吸纳的大背景下,就更只能沦为边缘的廉价劳工了,
笑屎我了,我已经想不起来上一次笑到肚子疼是什么时候了,可能要追溯到星爷的早期电影了。。。
假看大家好像都不太感冒的样子,可能我笑点比较低吧,放战歌的宝马哥真心让我笑得不行,假唐尼演的也不错= =!!!5星,真的很快乐~
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笑屎我了,我已经想不起来上一次笑到肚子疼是什么时候了,可能要追溯到星爷的早期电影了。。。
假看大家好像都不太感冒的样子,可能我笑点比较低吧,放战歌的宝马哥真心让我笑得不行,假唐尼演的也不错= =!!!5星,真的很快乐~
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第一集:
找猫:D
众人网游篇:S
代替爸爸上班:D
妈妈会:C
照桥黏土篇:S
第二集:
第一集:
找猫:D
众人网游篇:S
代替爸爸上班:D
妈妈会:C
照桥黏土篇:S
第二集:
没用的超能力:B-
卡牌对战:C+
篮球对战:B-
其他动漫乱入:D
第三集:
新老师驾到:A
保健室偷窥:C
亚莲的家:D
这集没编好,应该让不良的家里非常整洁干净,才会有反差萌
海腾亚莲画漫画:B-
深夜美食节目:D
第四集:
倒霉的转校生:B
小命的职业生涯:C
普通VS倒霉:B
第五集:
被霸凌的燃堂:A
密室逃脱:B-
明智VS齐神:A
佐藤和鸟束抢女人:S
第六集:
最终话:SSSSS
《双重幻想》开始于一段床戏。
天花板上风扇摇晃,35岁的高远奈津躺在下面,有些心不在焉。她双手攀着男人的背,顺势向下摸索,心想,「男人的屁股为什么这么冷呢?」
这不是她第一次出轨。
大学时,她拿了剧本大赛的奖,有评委主席上台献花,趁她鞠躬致谢的时候,凑过去小声说,「 《双重幻想》开始于一段床戏。 天花板上风扇摇晃,35岁的高远奈津躺在下面,有些心不在焉。她双手攀着男人的背,顺势向下摸索,心想,「男人的屁股为什么这么冷呢?」 这不是她第一次出轨。 大学时,她拿了剧本大赛的奖,有评委主席上台献花,趁她鞠躬致谢的时候,凑过去小声说,「你的眼神很邪恶,下次要不要跟我做爱?」 她就真的做了,只不过是在结婚六年以后、丈夫像母亲一样管东管西的时候。 早年看镜系列的心情,电视剧一点给不了。 我心目中那个云荒是一个波云诡谲的云荒,一切开始于结束之后……记得当年真岚太子救白璎时喊道:“你们怎敢如此对待空桑未来的皇后”;记得镜塔上白璎的纵身一跃;记得空桑亡国之时,白璎归来,臣民们喊着太子妃回来了,白璎喊着“天佑空桑,国祚绵长”;记得真岚太子被俘虏车裂之时,喊的“力量不能被消灭, 早年看镜系列的心情,电视剧一点给不了。 我心目中那个云荒是一个波云诡谲的云荒,一切开始于结束之后……记得当年真岚太子救白璎时喊道:“你们怎敢如此对待空桑未来的皇后”;记得镜塔上白璎的纵身一跃;记得空桑亡国之时,白璎归来,臣民们喊着太子妃回来了,白璎喊着“天佑空桑,国祚绵长”;记得真岚太子被俘虏车裂之时,喊的“力量不能被消灭,我必将回来。”;记得六王自刎,无色城开,十万空桑子民消失的一幕;更记得白璎在最后也曾对太子说“天地如此辽阔,时空如此寂寞,我又怎会再留下你一个人?”…… 可是这些电视剧里都没有, 它展示给观众的只是一场言情。 人设背离了原著,剧情魔改,一切为感情戏服务。 悲惨不幸、黑暗的苏摹变成了善良的大男孩,为了自由出卖白璎的剧情改成了不忍加害、多次救她,大量的戏份铺垫苏摹和白璎的爱情…… 为了男女主的感情能够顺利进行,太子妃的身份被删掉了,因此白璎和真岚太子相守相知的百年也就没什么分量了。白璎和苏摹一相见就满屏粉红,白璎一见到真岚就满脸“公事办完了吗”,真岚反倒是满口“你最重要”的样子。 读过原作者沧月写的《光华皇帝本纪》的或者原著党都知道真岚是光风霁月、宽宏大量的人,白璎也一直被视为太子妃。两人就算不是真正的夫妻,也有情分。 为了男女主角的感情合理,原本女主白璎是先被册为太子妃,后来才在镜塔遇见了苏摹,从这点上讲苏摹有小三嫌疑,剧中变成苏摹先遇见太子妃,并且有互动,然后才被封为太子妃,这一改动明显是为了洗白男主。还有原著中苏摩出卖白璎,亲口说了“是她勾引我”,剧中改成“不关她的事”男主完全一副心地善良、人品敦厚的样子……已经是为了洗白男主倒黑为白了。 精彩情节删减,一笔带过,一切为感情戏服务。 苏摹白璎赏月赏音乐、你救我我救你戏份有的是,一到涉及云荒宏大背景的,镜塔一跳就是一个画面,无色城开也只有几个画面和旁白,六王中蓝王、青王怎么换的提都没提,真岚太子俘虏被封印,只存在于旁白中……云荒只是一个男女主恋爱的背景板。 而论感情戏,剧里又太浅了。 苏摹、白璎、真岚的感情线从来都不是剧里拍的这么简单,他们的感情掺杂了太多的东西,白璎和真岚是名义上的夫妻、苏摹与白璎是年少时的心动,白璎因和苏摹的这段孽缘跳塔,空桑因这段孽缘动摇国运,白璎在塔下再次醒来时,已经接受了自己的“太子妃”的身份和使命,她和真岚为了复国携手奋斗了百年……(这种剧情简直是《镜瓶梅》了)。 剧里并没有处理好,没有将其中的深度拍出来,目前的十集,口口声声解放鲛人、拯救空桑子民,但太空洞了,怎么看都有一种男女主角的爱情第一的感觉。 只看过两三集,和老爸一起看的,看的时候就觉得跟自己的老爸很像,尤其是管教女儿的那部分,看的时候很欢乐也有一些反思,我和老爸两个人。 来看看评论,结果看到说恶心之类的,其实心里是非常非常非常不舒服的,因为只有自己亲身经历过才会明白父母的不容易。 我的父母就是老师,我的朋友的父母也有很多是老师,所以我很清楚大多数的老师都是如此,毕竟我们的父母都是50多岁奔60,时代使然, 只看过两三集,和老爸一起看的,看的时候就觉得跟自己的老爸很像,尤其是管教女儿的那部分,看的时候很欢乐也有一些反思,我和老爸两个人。 来看看评论,结果看到说恶心之类的,其实心里是非常非常非常不舒服的,因为只有自己亲身经历过才会明白父母的不容易。 我的父母就是老师,我的朋友的父母也有很多是老师,所以我很清楚大多数的老师都是如此,毕竟我们的父母都是50多岁奔60,时代使然,他们年轻的时候接受的思想教育就是如此,再加上职业习惯,免不了会严格,程度大点就是所谓的"奇葩" 只看了两三集,莫名其妙看到一个翻版范冰冰就没再看,看的过程中也在比较自己的父母,父亲也在想自己和自己的女儿,结果是我更理解了父母的苦心,父亲也意识到自己过于严格,所以无论次电视剧有多烂或者怎么样,我们都没有资格随便说一对父母恶心,我们更多的是应该是理解,包容和沟通。 文 | 祖岳 书写戈达尔一向不是一件容易的事情。甚至,对于这位在影史有着崇高地位的、仍在世的法国电影新浪潮旗手来说,对他的书写让人心中难免产生“这是一种亵渎”的念头。特别是看到《影像之书》这段玄之又玄的官方介绍:“我们一直思索如此鲜艳的色彩如何能在黑暗中孕育而生,微弱而温和的话语在梦境中响起,讲述着一 文 | 祖岳 书写戈达尔一向不是一件容易的事情。甚至,对于这位在影史有着崇高地位的、仍在世的法国电影新浪潮旗手来说,对他的书写让人心中难免产生“这是一种亵渎”的念头。特别是看到《影像之书》这段玄之又玄的官方介绍:“我们一直思索如此鲜艳的色彩如何能在黑暗中孕育而生,微弱而温和的话语在梦境中响起,讲述着一些重要的、惊奇的、深刻的真理。影像与话语,就像暴雨夜中的噩梦……”不但书写戈达尔成为了一种困难,面对矢志不渝制造影像与观众间隔阂的戈达尔来说,《影像之书》又一次将这个老生常谈的问题摆上了台面:我们该怎样理解戈达尔。我们该怎样理解《影像之书》。 这个问题可能一时找不到准确的答案,但我宁愿观众朋友们把这篇文章,当做一个引子,我也愿分享几个值得思考的角度,与大家讨论。 ·《影像之书》究竟在讲什么 初看本片,视听手法与戈达尔近期的几部影片《爱的挽歌》、《电影社会主义》和《再见语言》非常相似。全片充满着断续的文字、杂糅的影像和繁复的音响设计。但从内容上来看,它又极其的不同。影片包含了几乎一切艺术形式:老电影片段、绘画、雕塑、经典音乐、文学朗读……全片的素材,几乎都来自于“引用”。通过重新剪辑,构成了影片全部的内容。如此浩瀚的素材量、如此多样的艺术形式,全部容纳近了这短短一个多小时的电影中,依旧非常先锋。 在影片片名出现之前,戈达尔说,“把书拿来我们读一读”,这句话精准地概括了全片。整部影片都像是戈达尔的“自来水笔”书写。它的特色在于,将文字视觉化。他本人也说,这部影片是由五个章节组成的书,正如五根手指组成了人的手掌。 事实上,在翻译初版字幕的过程中,我才对本片有了更深的理解。戈达尔朗诵的文字内容,基本来自既有文字经典,有诗歌、宗教读物、学术专著等等……我们可以听到兰波、布朗肖,也能听到孟德斯鸠《论法的精神》。这些文字内容,通过戈达尔的导演思维组接在一起,与画面组接呼应。所以探讨本片的一个角度在于,戈达尔的影像逻辑究竟在哪里?他的声画关系,又究竟在哪里? 影片中戈达尔谈到了许多,从看似没有逻辑的诗意文字,到人类社会,再到人性本身,以及大篇幅的对阿拉伯的看法,整部影片如同一个巨大的“数据库”,囊括着戈老师想述说的许许多多。但是无论他谈到哪个角度,都可以说,他既是在回顾人类本身,又是在对未来的社会进行预想。 找到本片影像的逻辑在哪里,寻求出声音和画面的关系又在哪里,并非一件容易的事情,因为如果想要寻得答案,就必须去亲自阅读戈达尔引用的原著,找来他剪辑的老电影全片,并且去探寻他放入的绘画、雕塑等又有什么背景意义。所以,这是一件极为浩瀚的工程,以至于可以推测,戈达尔的这部影片,几乎就像是一本《百科全书》的引子,他想说的最深层的内容,都在他引用的这些作品中——可能有人会反驳,戈达尔一直以来都是拒绝与观众交流的,所以这种探寻的过程,可能并不是他的本意。但是,本片中戈达尔虽然在视听上依旧制造着障碍,但他的态度,却柔和了很多。在影片后半部分以及预告片中,他将所有引用的艺术作品都列了出来。在戛纳电影节上,很多人误以为这是片尾字幕,但其实,他更像是影片画面的一部分,就像是指路牌,将观众带往更广阔的世界。 所以,我们这一次也提前为大家翻译好了这份“戈老师的预习作业”,有心想要研究或者进一步了解的观众,可以通过我们发布的豆列来深入挖掘:欧盟电影展·?影像之书?中引用的电影作品 ·《影像之书》究竟是什么 这个小标题列出来,说明《影像之书》的另一个思考角度,在于从一个更开放的电影观念上重新观看这部电影。 在卢米埃尔兄弟《火车进站》的上映预示着电影的诞生之时,电影就是一种纪录工具。但在之后的发展过程中,“电影”被赋予了更多重的意义。它可以是一项科技发明,它也绝对是一种工业文化,一种商品,当然,也可以说是一种艺术形式。 但对于戈达尔这部作品,电影作为一种“媒介”的力量,空前强大。它作为一种载体,承担了导演所有的理念。当今时代,我们似乎一直在忽略电影的“媒介”力量,但是,如果脱离了对“媒介”的探讨,那么戈达尔这部影片就不会成立。就像我们一直以来探讨的,德里克·贾曼的《蓝》为什么可以算作是“电影”?我想这个问题,置换到戈达尔这里,依旧成立。我们完全可以称,《影像之书》就是一部“影像书”,书籍与电影两种媒介的特性,几乎同时呈现。 所以说,这部影片并非是可以利用传统意义上的“观看”来欣赏的影片。当今电影追求的快节奏、高感官刺激已经宠坏了太多的观众,不需要思索,追求瞬间的刺激。电影的“媒介”力量似乎并不出众。但是,对于《影像之书》,观众宁可把他当做一本书籍,可以随时拿出来翻阅、研究、揣摩、思索。这也是为什么,在采访中得知,戈达尔并非按照在影院公映而设计的这部影片,也不想让它在法国电影资料馆放映,而确实应该像一本书籍一样,按需观看。如果我们在一开始就搞错了《影像之书》究竟是什么,戈达尔又想令他成为什么,那很可能就会造成误解。 从另一个角度想,《影像之书》也完全可以被理解为一件当代艺术品,而放置在艺术馆中。戈达尔在制作影片时的原意是,在一个特定的室内场所,配上一个DJ现场混音,放映这部影片,这需要根据现场的环境来调节。所以说,《影像之书》几乎再次拓展了电影的边界,使它和装置艺术的范畴,又贴近了些。但遗憾的是,迄今为止戈达尔的这个意图似乎还很难实现。片方要求本次影展的放映影厅必须配备7.1声道,因为本片的每一个声道放出的内容都可能是不同的。在实地测试的过程中,戈达尔本人的朗读,也确实如同一个影厅内的幽灵一样,从四面八方票飘浮过来,低声在观众耳边讲述。可见,在这样的影院配备下,也许能尽量靠近戈达尔的本意吧。 ·《影像之书》和戈达尔小众吗 文章写到这里,我想答案肯定是否定的。《影像之书》不小众,这一次的戈达尔,也已经足够的平易近人。诚然,影片在视听风格上依旧晦涩,戈达尔甚至还自己制作了国际发行的英文字幕,但是这个字幕和法语原声并不完全对应。即便可以听懂法语原声,他也利用更大声的音效等等手段,阻碍着观众。 但是,也正因为他是戈达尔,所以这些手法,几乎是他的一个标志,是难以舍弃的。他必须对现有的一切电影形式做出反叛。于是,如上文所写,戈达尔给出了详尽的拓展资料,并且利用“书”的形式,想令观众更好的去理解他。加之本片的思考角度和方式,是那么的自由和多样,每一位观众,都能根据自己的经验,理解出不同的内容。 所以,我很惊喜也很敬佩的看到,老年的戈达尔,第一次将态势放得如此之低,如此想要让观众明白,他在表达着什么。 无论从哪一个角度,对《影像之书》进一步挖掘、进一步思考,我都还要说:《影像之书》虽然还能看到戈达尔自新浪朝时期就一直延续的先锋手法和反叛精神,但在本片中我们分明可以感受到,他作为一位“老人”的存在。当他在影片末尾持续地喃喃自语,当他朗读到咳嗽,声音含混不清,却依旧表达着对人类社会深切的希冀之时,怎样理解他似乎都不再重要了。我们似乎正坐在家门口听一位邻居爷爷讲着他的人生经验。这一刻,只剩下对这位88岁高龄,却依旧殚精竭虑的艺术家,最深沉的敬仰。 参考篇目 [1]关于 影像书 采访1 https://movie.douban.com/review/9564085/ [2]影像书 戈达尔采访 2018 年6月9日 https://movie.douban.com/review/9590558/ 影片结束,从一种荒诞感中重回现实世界,对于我来说,是各种意义上的荒诞。时间所附带的遗忘性,让一些人对于一个年代的记忆逐渐模糊,他们踏着坚实的步子从那个年代中走来,回头的时候却发现自己的脚浮在空中,现在看来的不正常在那时就是习以为常,反常与正常的交织构成生活的琐碎。 很幸运的是进入电影就遇到了全片最大的 影片结束,从一种荒诞感中重回现实世界,对于我来说,是各种意义上的荒诞。时间所附带的遗忘性,让一些人对于一个年代的记忆逐渐模糊,他们踏着坚实的步子从那个年代中走来,回头的时候却发现自己的脚浮在空中,现在看来的不正常在那时就是习以为常,反常与正常的交织构成生活的琐碎。 很幸运的是进入电影就遇到了全片最大的亮点,在一个不正常的世界里的不正常的人,他的视角成了我最大的荫蔽,他给了观众选择权,你可以重回那个世界可以怀念可以回忆,或者你也可以只是一个审视者。 演员、台词在这里就不过多评价了,相信观众观影过程中都会有所体会。这里只简单的说几个方面。 首先要提的是影片中出现的音乐和配乐,总体来说比较中规中矩,但是有出彩部分。在这部影片中,与其说配乐服务于电影不如说配乐服务于某个角色,这个角色与配乐的相得益彰扛起了整部影片的音乐运用水平。 其次要说的是道具选择和场景布置方面,能感受到有还原这个概念。不过,更为让我印象深刻的是,影片对旧物的崭新感的独特呈现,真是非常新奇。仿佛赋予了上个世纪的那个年代见所未见的焕然一新的面貌。 再其次是一些亮点,这些亮点可以用一个词来概括,就是细节,一些值得默默品味充满含蓄之美的细节。它们不均匀的分布在影片各处,不过观众大可不用担心会错过这些细节,导演非常贴心,如果把整部影片比作一条线,这些细节就是这条线上加粗的点,一些每个人都能直白看到的点,每当涉及这些点的剧情,仿佛能看到导演在开口,他在说这个点很重要注意看。 他真的很贴心让大家省去在思考和想象上耗费的时间,他真的很贴心让你还在琢磨的时候就解开了所有谜题送给了你,他真的很贴心让你还在感受细腻情感的时候立刻指挥汹涌磅礴的感情朝你奔来,他真的很贴心在每一个暗示之后把所有的答案大方的送给观众。于是很多人省下了很多时间,他们可以尽情在自己的建筑事业贡献力量,然后我们就看到一座座芭比城堡、迪士尼城堡和秦始皇陵。短短时间这部电影就造就了建筑史、商业史和艺术史上的奇迹。 总的来说,就个人而言,还是有比较喜欢的部分的。一部分是对女性遭遇的呈现,一部分是剧中某个演员在活零活现和年代桎梏中所掌握的分寸感,从而得以塑造了一个记忆点极强的角色。期待在未来更多地方可以看到这个演员的出彩表演。 综上所述,对于我来说,比起称之这部电影为电影作品,我更愿意称呼它为开满鲜花的作业,可惜这些鲜花开在上个世纪,在这个世纪的我无法闻到它的花香只能看到它的形态。
收集最近看过的几部“和谐”版电影如下。由于我看到的也基本已经是内地版,原版细节
收集最近看过的几部“和谐”版电影如下。由于我看到的也基本已经是内地版,原版细节未曾亲见,这里记录的都是经由网友们整理的电影前后差异对比,而并不是我原创的~~我只是将这些汇集到一起和大家共同分享,如果大家喜欢请支持盗版~~这些记录也在不断更新中~~
《色·戒》——导演:李安 编剧:James Schamus 王蕙玲 主演:梁朝伟 汤唯 王力宏
删减前后对比(原文:http://www.douban.com/review/1233386/):
(1)王佳芝与梁润生的“生理启蒙课”不止一堂。第一堂课结束后的清晨,王佳芝直接掀开被子起身,正面全裸;第二堂课梁润生还非常戏谑地说,今天觉得你有些反应了嘛!王佳芝说,我不想和你开这种玩笑。
第一次时候给了汤唯脸部特写,紧张,羞怯,不情愿,到后来突然的疼痛和恍然大悟,和反感和略带屈辱,都是很细微的表情,但是汤唯表现得很好。
第二次王佳芝在上。笑想,其实这些爱国青年对于报国这件事,还是很专业嘛!
(2)钱嘉乐的死亡非常马拉松,每个人轮着捅了他一刀,他都没死;从楼梯上摔下依然没死。王力宏只好挺身而出,拧断了他的脖子。王佳直奔出,楼梯邂逅王力宏,王力宏抬头,血红的眼睛。这一眼,王力宏演得很好。所以事后说他抑郁,很可以理解。
一场非常精彩的群戏,拍得压抑,场景的血腥都抵不住心理带来的残酷。王力宏的第一刀,笨拙而吃力;而后每个人都带着一丝惶恐,但内心的恐惧、愤懑,让他们每人捅下一刀。一刀后他们完成了自己的一个仪式,终于不只是在舞台上杀过人。人心很暗,有很多找不到出口的情绪,人们总能找到一个堂而皇之的理由进行释放。
(3)第一场床戏,大陆版捆住手就结束了。足本有鞭抽的戏,虐恋得很有意思。驯服和快感是易先生唯一的追求,感情几乎为零;走的时候,还冷漠地把王佳芝的大衣扔在她身上。当你为承受着身心双重痛苦的王佳芝难过时,却看到她嘴角露出一丝笑意。谁是谁的猎物,谁在为谁驯服,其实毫无定数;
(4)第二场床戏,各种诡异扭曲的姿态,易先生一次一次按住王佳芝的头,跋扈地直视她的眼强,完全强者的姿态。我想易先生的内心一定是充满恐惧的,他必须看着别人的眼睛分别真假,然后才能存活。而在激情后两人紧紧抱住,他的色厉内荏变得好清晰。王佳芝大概也开始逐渐模糊自己的身份和所谓使命,但并不完全自知。想起很早看过的一个电视剧里面说,for women, sex is never only sex,精准。
(5)第三场,也就是在警察局门口接了人,有一段轿车对话之后,大陆版本直接删了个干净,因为下一个镜头接的就是赤裸裸的床戏。但这场是感情饱和度很高的。易先生的沦陷和王佳芝的挣扎。王佳芝哭着一次次地用枕头蒙住易先生的眼睛,易先生也没有反抗,或者说完全无力反抗。这场戏应该是易先生和王佳芝的感情升华。王佳芝说,他比谁都懂戏假情真这件事,在黑暗中只有他知道这一切是真的。在一次次的性爱背后,王佳芝是有感情的,易先生能体会,所以才会一步步放松警惕,放入自己的感情。由于这场戏被整体删掉了,使得后来天涯歌女的煽情环节缺乏必要的感情铺垫,感染力有所削弱。
《兄弟》——导演:赵崇基 编剧:黄精甫 主演::刘德华 苗侨伟 汤镇业 黄日华 陈奕迅
香港版和内地版比较(原文:http://hongkongfilms.mysinablog.com/index.php?op=ViewArticle&articleId=835934):
先談開首,港版的兄弟的開首,先描述結局開槍有人倒下的場面,內地的「和諧化」版本沒有該情節,起始便是以堯與舜童年時的駕車肇禍及林雪飾演的「鬼仔」爸爸慘死的過程。
但是,令人費解的,卻是結局。
香港版本的結局,是苗僑偉的堯、陳奕迅的舜及劉德華的警司於果欄處,舜與警司對峙,堯到場向警司解釋其苦衷,希望舜以無污點的情況下接收興隆,接著舜與警司的對峙持續,最後舜與警司也開槍了,然而,兩人沒射中,因為堯以自己的身體檔了兩槍,中槍倒地。接著是場景持續數稍。後來,再次播出苗僑偉的對白,指一張古椅只有譚家的人才能坐,不過該椅子已被放在街邊的雜價攤待售。
內地版的版本,則十分奇怪。到了對峙極深之時,卻是警司同意了堯的安排,為堯戴上了手拷,然後拿了外套遮蓋手拷,三人一同離開。後來,再次播出苗僑偉的對白,指一張古椅只有譚家的人才能坐,而該椅子仍放在果欄內。
相比起來,內地版本片長較短,而且結局裡警司的行徑亦十分奇怪。不然的話,看來有點妨礙司法公正?
《十三棵泡桐》——导演:吕乐 主演:刘欣 赵梦桥 段文博
被禁映的《十三棵泡桐》到底改了啥?(原文:http://www.tianya.cn/publicforum/Content/funinfo/1/945127.shtml):
……东京获奖归来、北京媒体放映礼、广州点映、深圳点映,上网搜搜新闻圈内圈外好评如潮……好不容易得到消息3月22号会在北京首映,随后会在各大城市影院上映,还来不及高兴昨天又得到消息说首映被取消了。还没晃过神来再接到消息说被中宣部枪毙了,放映时间无限期推后~……今天上网再搜“泡桐”的新闻时,片方昨日虽然否认被封杀,但承认该片在电影局审查时已经被要求删减数分钟敏感镜头,可谓刀刀见血。并表示该片仍在电影局接受审查,“是技术方面的”。
一起来看看“泡桐”到底改了啥,改过后的片子还有小说里的味道吗?
改: 从《刀子与刀子》到《十三棵泡桐》
在一个半月的剧本创作中,刘颖前后修改七稿,“除了导演提意见,还包括制片人、剧组工作人员”。她表示,修改意见主要是考虑剧情是不是有点过于残酷,“这是一部‘青春无志’片,而不是青春励志片,能否过审、得到公映许可证,都是要考虑的问题。”剧本送审时,原定的片名《刀子和刀子》被否决,因此吕乐才想出现在的名字《十三棵泡桐》。
删:血腥、敏感镜头不见踪影
从近三十万字的小说到电影剧本,《十三棵泡桐》已经做过大量删减,“尤其是小说中一些太过残酷的东西没有要,以免拍出来的电影很悲惨。”包括小说中诸多街头打架情节,在电影中并无展示。
根据刘颖的描述,从去年8月她看的样片到目前国内预备公映的版本,电影又再度删减了一些敏感片段。包括年轻的男语文老师把少女何凤喊到办公室时,把头放到她腹部停留的三五秒被剪;第二天学生看到自杀身亡的这个男老师被抬出学校的一段也被删掉,以至于观众并不知道这个老师自杀;何凤去班主任的寝室时,发现其床前有自己前男友陶陶的靴子一闪而过的镜头,也没有在公映版本中出现。
增:家庭教育戏份并非刻意暴力
《十三棵泡桐》的女主角何凤生性顽劣,是一个天不怕地不怕的假小子。刘颖透露,导演吕乐在剧本创作中,执意要加一场父亲打何凤的戏,“他说要找一个能压制住她的人,能对她的行为做出一些规范化的举动。”电影中,何凤被打得口鼻流血,“这段戏不是说家庭暴力,而是她父亲爱她太深,所以后来才为她买了裙子。”
至于电影中增加的学生在厕所扔雷管的戏,刘颖表示是出于增加视觉冲击性和戏剧性的考虑,“从小说文学到电影语言,需要找到合适的改变”。她认为,不管大家对电影好坏褒贬,它的魅力可以打动每一个人:“告诉你青春有美好更有残酷的一面,我们都要正视它。只要是曾经发生的事情,都不要忘记。”
《盲山》——导演:李杨 主演:黄璐
在嘎纳放映和内地版的结尾变动:
原来的结局:“在激烈的拉扯中,绝望无助的白雪梅顺手抄起一把菜刀,朝正在殴打父亲的“丈夫”砍了一刀下去——影片到此戛然而止。”
而现在的结局是这样的:在智勇双全的公安同志的帮助下白雪梅得到了解救,从车窗中望着抱着孩子追赶的婆婆的身影~
看过片子的人应该都记得片中白雪梅的“丈夫”洗头的那段情节吧,虽然表现出了“丈夫”的野蛮和白雪梅的愤恨,但那段情节在电影中依然显得很突兀,这就是被“和谐”之后的痕迹。
还有片头的文字说明“二十世纪90年代初 西北某偏远山村”。然而整个片子里有不止一个地方展现出的背景不可能是90年代初,如果是都是导演不小心穿帮未免有些牵强,有些特写镜头过于明显,比如女主角穿的匡威鞋~~~有人认为这个片头说明是为了方便审查,内涵在于说明愚昧的事情已是过去,现在的中国社会是和谐滴~~而那些“穿帮”镜头恰恰是对此的反讽~
而事实到底是怎样的,每个人都有每个人的结论。
《出埃及记》——导演:彭浩翔 主演:刘心悠 任达华 张家辉 邵美琪
又是两个不同的结局~~~
怎么说呢~原本就很期待《出埃及记》,因为对导演彭浩翔还是比较感兴趣的,至少很喜欢他的《伊莎贝拉》。但是等着等着就听说内地不引进了,小郁闷了下下。然后又听说内地不公映但是还是会发行内地版的DVD~~最后发现要禁最好禁得彻底,这个内地版DVD还是不发行的好,免得发现又是个和谐版本的结局让人如此别扭~DVD有粤语和国语两个版本,差别就在于结局原来是不一样的~
话说回来香港很多影片都会拍两个不同的结局,以此来对应大陆的审片制度,比如经典的《无间道》。这样看来,《出埃及记》也在意料之中了。
粤语版结局:任达华在升职面试时一直打嗝,没答完问题就眼前一黑。前面的情节中有说有种药是打完100个嗝就会死,显然是被下毒了。
结局:刘心悠被抓,在审讯室披散着头发低着头,画外音是警察叫她供出全部,她说,我有个要求,要见我的丈夫。警察说,你丈夫都知道了,他不想见你。刘心悠说,我全部说出来。
换句话说,粤语版是杀男组织大胜,而国语版是警方胜利~~~多么和谐的社会,多么万能的警察~~~
不过近期看过最搞笑最恶心的电影还是《第三个人》,与《寄生人》情节几乎一模一样。不知道为什么审查时没有发现这个严重的版权问题。那些相似之处我也就不罗列了。这个暂且不说,最搞笑的是台词,一个杀了别人父母的人说自己从小就有理想非常勇敢而且懂得自律。一个刚刚被自己姐夫强奸的少女说强奸也不算什么我解脱了~~~
我依然有很多想看的片子由于种种原因无缘得见。《南京梦魇》在大陆根本就没有上映,同样题材的《南京》拷贝也是少之又少。《激流中国》这样的写实片在大陆也是依然见不得光,虽然我对日本也深恶痛绝。
算了~关机睡觉。
拉风传媒却是在鱼龙混杂的市场中独辟蹊径,专注神话传奇题材,以众所周知的神仙为人物原型,以极具传统价值观的民间传说为故事基底,加之偶像剧的演员班底和“雷”剧的喜剧情感模式,创作了多部兼具口碑和收视率的影视作品。正在深圳卫视热播的《土地公土地婆》是拉风传媒最新一部神话传奇题材的电视剧,以导人向善的传统价值趋向和简单朴实的剧作内容,受到观众追捧。该剧的热播既明确了拉风传媒的市场定位,也为具有传统特色的神话故事找到了全新方式面对受众。
不同以往的创作思路
为百姓琐事奔走操劳的土地公土地婆让观众看到的并非传统意义上的“神仙”,更像是新一代为民做主的“芝麻官”,而谭耀文和穆婷婷两人也非传说中的“土地”形象,言谈举止更是超脱了时间束缚,有了贴合当代思想和逻辑的行为,算是被改良升级的2.0版土地公土地婆,人物关系不再是轻声细语和颜悦色,神和神之间,在打破诸多清规戒律之后,开始有矛盾和阴谋的介入,加深了戏剧冲突的量级。
这种创造技巧,和之前拉风传媒出品的《天天有喜》异曲同工,尽管是神话题材的类型剧,但内容却大都家长里短,即便土地公和山神这样有着“夺妻之恨”的矛盾,明争暗斗间也没有致人死地的恶毒和凶狠。这种人物性格和矛盾设置,也是和剧作内容相辅相成的,该剧以“小品集”的形式,透过不同的故事单元,传递原本就比附在神话故事中的普世价值观,可以让观众在完全放松的状态中,完成对故事的接收——有着将电视剧打造成为减压产品的初衷。
神话传奇市场化出路
自《西游记》、《封神榜》和《新白娘子传奇》之后,国产神话题材电视剧中几乎再无经典,作为有着完整的“神仙组织架构”和丰富民间传说的文化体系,神话传说极其影视作品,承载了诸多简单却又极其丰富的价值观传递任务,对这些故事的再创造和推广,一方面是对此种文化的“拯救”,另一方面,也是让信仰日渐缺失的大众重新寻获正确价值取向。
其实国产电视剧创作一向缺乏自控能力,或者又过于个人风格,这使得荧屏内雷剧频出,当然,槽点越多的剧有时反而看者更众,之于《土地公土地婆》,则是以极具现代特色的无厘头台词和演员无下限的耍贱卖萌为主要特点,这种极富现代化的包装大概也是神话故事的市场化出路。
戏剧的传统与多元化
《土地公土地婆》尽管对神话故事甚至表现形式做了最大改良,但其整体依然有传统戏剧的肌理,电视剧在内容处理上,采用故事单元的形式,明确各个单元主题,刚刚播完的“计谋算尽”部分,讲述的其实是大众由来已久的重男轻女思想,和当下“生男生女都一样”的宣传口径不谋而合;而新进入的“真爱无价”部分,则讲述了经济环境剧变中的夫妻相处之道,这和当下的社会有着深刻的契合点,剧中以“黄金眼”所折射的变动,现实中亦有拆迁等一夜巨富的震荡,如何进行抉择,是当代人最需要明晰和辨别的。
当然,这部电视剧其实只揭示了一个深刻的真理:男人想成功,首先要怕老婆
前几个月一直在密切关注中国宏观经济,特别是疯涨的楼市。如果对清朝历史背
前几个月一直在密切关注中国宏观经济,特别是疯涨的楼市。如果对清朝历史背景不是很了解的朋友,在初看此剧时,可以大致把盐商当成是当下的房产商。的确,剧中的政府和盐商,与当今的政府和房产商,太像了。两商都是国家的钱袋子,两个政府都是贪腐成风,两朝政策都是积弊深重,清政府处理盐商的方式也和现政府对待房产商的不要太像,永远是若即若离,投鼠忌器。而整部剧也正是以此为基本面层层展开的。
先说汪朝宗。作为一个GDP占当时世界6%的城市的支柱产业的首席总商,以布政使二品顶戴上交天子,确实是商人的顶峰。与剧中其他商人的“精明”相比,他的境界已经上升到“智慧”。他活得太累了,不仅要与或硬或软的政府官员周旋,为扬州盐业撑起发展空间,还要在不伤及根本顾全大局的情况下,时刻提防其他总商的勾心斗角挖墙脚。他深知阿克占是好官,但在当时的环境里,阿克占的做法却是不明智的。而阿克占直到结尾流放,方才真正明白汪和他两个人,其实是整顿扬州盐业最最牢固的同盟军。故汪之所以反阿克占,其实是对事不对人,他深知若要真正肃清扬州盐务这潭浑水,搅动的是大清的国本。整个大清,唯有两人懂他,一个是乾隆,一个是萧老爷子。萧老爷子曾对汪说:你不缺稳招,但缺奇招,如果在必要的时候要你弄死一个人,你能吗?萧老爷子知道汪能,但是也知道汪不能。所以到后来,汪先是化解了鲍齐联盟,后来是汪马商战,其实在两件事中,汪可以名正言顺而且彻彻底底地整垮鲍马两大总商,但他都是点到为止,化敌为友。
汪和箫老爷子一样,很多次机会都可以一统扬州盐业,但都不肯,怪不得乾隆叹道:原以为箫目光短浅,现在看来,他看得很远啊。因为汪和箫都太清楚自己的位置了,乾隆巴不得盐商们合为一家,但实际上,扬州盐商分则昌,合则亡。看最后几集便知,当箫老爷子病故,鲍以安弃商归隐,马德昌当上盐台,原本四大总商齐聚的务本堂,一下子只剩汪一人。他心里也很清楚,若不是他和乾隆私交太好,那他独自拍板挪用库银救灾十有八九凌迟。若是他的位置换成其他人坐了,扬州盐业也是十有八九凌迟。正因如此,他也深谙自保之道,哪怕知道和珅贪,他还是求和珅在乾隆面前美言,相当给自己上了双保险。汪朝宗无愧是古今第一人。
再说阿克占。阿克占聪明,有手段,懂得和盐商周旋。但他不智慧,他死心塌地想报乾隆的知遇之恩,他知道乾隆是为了要银子,这没错,但他对待盐商的方式无异于杀鸡取卵,寅吃卯粮。阿克占是无比幸运的,乾隆帝充分信任他,汪朝宗实际上理解支持他,他原本以为是自己心腹的师爷何思圣竟是和珅的表亲但却有大局观、一直支持他,他的妾是马德昌献的瘦马却实际上充当了贤内助,他昔日的部下握有漕运军权。以上五点,只要有一点不符合,阿克占必死。何师爷自己也说了,和珅已经列好了五条大罪,只要何一连署,阿克占就要见阎王爷了。也可以明白,他的上任两淮盐务尹如海为何选择自杀了,这个位置太险了!
两大总商马德昌和鲍以安是值得探讨的两个人物。剧前期的两人实际上代表了从古至今中国的绝大多数商人。精明,势利,短视,懂人情,心狠手辣。但在中后期两人又有所不同。鲍是文化水平不高的典型封建大地主,只想赚钱和美食女人,江西私盐和成都运药事件对他是大转折,此后他成了汪朝宗的拥蹇,也开始明白事理。马则是没落的官僚家族的官三代,有一定的眼界和格局,但因为太过执着于重振家族,在很多事上斤斤计较,太过自私。汪马商战以及后来马当上盐台是他的转折点,他开始找回自己的本心。只可惜,商界能像马和鲍一样自我复活的太少,像汪朝宗一样的人精更是凤毛麟角。
最后说说英子和汪海鲲和蒋成。这三个配角是在剧的中后期才逐渐浮出水面,但却极有深意。私以为这是点睛之笔。这三人有一个共同点,就是:莽撞冲动地追求正义。汪海鲲嫉恶如仇,看到盐官掺沙就不爽,看伍佑盐场受官府剥削就带民堵衙门,后来还加入英子的天地会刺乾隆。汪海鲲没错,他其实就是年轻的汪朝宗和马德昌的影子,但他也有错,因为在那样的体制下,最好的解决方法不是死板地抠法律信条讲什么天理昭彰,而是像汪朝宗那样曲线救国刚柔并济。英子其实是和汪海鲲形成对比。刺乾隆前,两人都是一路人,刺乾隆后,英子入汪家,海鲲则接替英子当天地会香主。曾经桀骜不驯一心想杀皇帝的英子被汪朝宗感化,能真正为民谋福的人不是那些杀皇帝的闹事者,而是像汪朝宗这样的能融入这个操蛋的体制却还心存正义的人(千百年来直到现在还是如此,中国特色的可悲?…)。她和海鲲其实是做了身份置换。剧的末尾,其实是给出了太过刚直的人的两种下场:一是汪海鲲式的愤青,最终被杀;一是蒋成式的,剧中也交待了,突然意识到自己曾经的无私和一腔热血心怀抱负,充其量不过是别人眼里的鹰犬和打手。其实还有第三种,英子式的,经历世道维艰,热情最终转化为理智和中庸。其实这第三条路,汪朝宗和马德昌都走过,只不过在转化过程起催化剂的,之于汪朝宗是箫老爷子,之于马德昌则是重振家族的使命感罢了。
以上,一点个人观感。这部剧我19岁时第一次看,我想等到我到29岁,39岁了,重看这部剧时仍然可以视之弥新。阅历原因,对剧中的一些人物,比如箫老爷子和卢德恭,还是需要时日慢慢揣摩。昨日在虎扑上见到有人争论<盐商>和<琅琊榜>何者为第一权术剧,有幸看过琅琊榜和盐商,私以为琅琊榜更多侧重故事情节的层层展开,对人物形象和心理的刻画,则是远远比不上盐商。再者,琅琊榜里的所谓权术有着明显的小说风格,换句话说,琅琊榜是小说,盐商则是真正的中国社会。这也是我愿意耗这么多时间给盐商而不是给琅琊榜写影评的原因所在。
16/10/05 杭州
也许女人是天生需要爱情,需要柔软而细腻的心情的。
所以意外的看到完美嫁衣,就有了不止一次的共鸣。
也许也是大龄女性了,对里面的女主角在遇到年轻爱情时的胆怯特别感同身受。这些年去电影院,总是爱看大片,如果说看大片是看气势,回想起来自己的确很久都没有看过爱情小品了,大片里的爱情总没有那么贴近生活,就像去年的全城热恋,都只看到一些明星堆砌而没有找到真的touching到心的感情。
也许女人是天生需要爱情,需要柔软而细腻的心情的。
所以意外的看到完美嫁衣,就有了不止一次的共鸣。
也许也是大龄女性了,对里面的女主角在遇到年轻爱情时的胆怯特别感同身受。
女人到了30多岁,最多听到的一句话就是你虽然是黄金败犬,或者钻石,五星级都好,都只有别人选你的份。
有点无奈,又只能坚强。
就像电影里女主孙若昕对自己姐妹们说的“我是一个女强人,但是你们知道我是最讨厌做女强人的,这三年来我无论在事业上有多成功,我还是永远觉得自己没有灵魂。”
女人就是这么简单,谁要做女强人,有机会每个人都想做的都是贤妻良母。因为即使在工作上多能干,多精明,她们知道自己内心最终渴求的还是家庭和爱她的人。
所以看完这部戏最大的感受就是女主角太幸运了,即使被逃婚,伤过一次又如何,在30多岁的年纪了,还能找到一个年轻又纯品的男人去看她。难怪这份幸福来的时候她这么害怕,怕不真实。所幸最后,男主角还是没有放弃她。
简简单单的故事,到最后,阿昕在酒吧里重遇小风,阿昕说我都这么有勇气了,你能不能给我点奖励。然后小风就KISS了她。
这一幕却把我惹哭了。
这个女人她曾经说自己已经30多岁了,叫她去哄人她已经不知道该怎么哄了。
她曾经说现在小风你每天画咖啡杯盖给我,我很开心啊,但是我会怕你有一天不画给我了我又该怎么办。
也许真是女到三十,面对感情更加是患得患失又时刻被动。
庆幸最后还是给人无限乐观与希望。
最后感觉虽然这戏应该是小成本制作,但是里面好多美女,男主角也好帅,也许很久没看过港片了,眼前一亮的感觉
刚看完全集,可以说后面6集和原著基本没什么关系了。
如紫金陈所说,原版的结局是铁定播不了的,但他追完之后表示很“满意”。那么他到底满意在哪里呢?
陈思诚在唐探1里写的最出彩的角色,就是张子枫的邪恶小孩,可以说这个角色的反转直接拉高的整部电影的高度。毫不避讳的说,这个人设就来自朱朝阳。
剧里和书里,朱朝阳都在写日记,这是很重要的一个线索,因为录像证据被销毁后
刚看完全集,可以说后面6集和原著基本没什么关系了。
如紫金陈所说,原版的结局是铁定播不了的,但他追完之后表示很“满意”。那么他到底满意在哪里呢?
陈思诚在唐探1里写的最出彩的角色,就是张子枫的邪恶小孩,可以说这个角色的反转直接拉高的整部电影的高度。毫不避讳的说,这个人设就来自朱朝阳。
剧里和书里,朱朝阳都在写日记,这是很重要的一个线索,因为录像证据被销毁后,他的日记成了警方唯一的证据,所以他的日记不是写给自己看的,是写给警察和“我们”看的。在他的日记里,他当然不会是个“坏小孩”,他做的错事都是被逼无奈或者情有可原,他是品学兼优心地善良的好孩子。
所以,我们看到的剧,与其说是根据紫金陈的小说改编的,不如说是根据朱朝阳的日记改编的。“我们”作为局外人,自以为聪明不会受小孩子的蒙骗,但殊不知我们从一开始就掉进了他编织好的谎言里了,“小孩子不会撒谎,就算撒谎也一定会被大人揭穿。”
第11集片尾曲之后突然出现一个彩蛋,是朱永平听录音时发现了朱朝阳拉开他手包拉链的声音,此时他抬起头看了他女儿的遗像,然后甩给自己一巴掌。这是一个很重要的细节,他已经明白儿子在撒谎了,但他还是把录音删掉了并且加倍对儿子好。这本可以存在于正片里面,但却突兀地出现在彩蛋里,是不是说明,正片里的是朱朝阳的日记版本,而彩蛋是现实情况呢?
至于结局在学校出现的严良,他显然不像个阳间的人,那么是否暗示他已经死了呢?而普普,她的“结局”是没死,还救了她的弟弟。但在书里她哪来的什么弟弟?并且她晕在张东升家里后,就再没出现过。
小说里死的人,剧里都对他们的死法做了修改,但殊途同归的是:他们还是无一例外的死去了。也许只有按电视剧里的死法和情节发展,朱朝阳才能“过审”吧,他才能干干净净地“重新开始”。
再补充一句,我认为朱朝阳的朝应该读“zhāo”,呼应张东升的名字,合起来叫“朝阳东升”,这也是原作者在微博里提过的。剧版结局里他们两个都身穿白色衬衫,也许,朝阳已经不知道在什么时候活成了东升,又或者,他终究会成为东升。