之前在美国看过这件事的报告，没有电影里那么可怕。但看了电影我又在想，事实报告真的就是事实吗？美军喜欢夸大美化已经不是新鲜事了。真实的情况我们不得而知，战争是可以把人逼疯的尤其是你又是占尽优势的那一方。更可怕的是这只是爆出来的，那些没爆出来的有多少呢？美国宣传打死的恐怖分子里有多少是老百姓呢？

真是难得的主旋律好电影！真实不做作的反应了扶贫一线工作，笑点不生硬，泪点很真实！为了这个电影，我完成了繁琐的验证任务，还有蛋疼的评论规则。大家以后可以多上时光。哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈急急急急急急急急急急急急叽叽叽叽哈哈哈啾啾啾啾啾啾咔咔咔你

这是一部需要你静下心来看得电影，虽然看影名有罪案两个字，但是却不怎么搭边，它却和小城非常匹配，像在表达不管你在一个村里做的事情闹得再大，也只不过是在村里。剧情发展较为缓慢，开头围绕着男主因为酗酒失去同事，工作和亲人。在偶然的情况下，激起了他想做好事情并改变现状的欲望。影片最后即使有枪战，但可能是因为剧情的缓慢和BGM的影响，加上电影有点沉闷，使得这些都不能激起观众的腺上激素，有的只是在看一个故事，一个关于男主从自甘堕落到最后自我救赎的故事。

其实我觉得第六季不算烂尾，只能说连带着第五季，都让我感觉白看了。

浴血黑帮前四季都在讲剃刀党的成长和扩张，从伯明翰的一个不入流小黑帮，成长为跨国贩卖走私酒和军火的一方霸主，主题很明确，以“犯罪、暴力”为核心的黑帮剧，到了第五季画风忽然变了，谢尔比家族洗白了，汤米成了下议会的议员，华尔街崩盘，英国的法西斯主义开始萌芽，被BBC评为“20世纪最可恶英国人”的莫斯利隆重登场，直到第五季结束也活跃在剧情之中，而不像前四季的反派要么死要么逃。

你以为莫斯利会是最终Boss？那可太天真了，到了第六季，法西斯和莫斯利变成了无关紧要的背景板，就算换个“民主党”或者“共和党”，剧情依旧不会有什么变化，直到最后一集结束，对于莫斯利和英国的法西斯主义也没有明确的交代。

不过这一点也还情有可原，毕竟现实中莫斯利好好的活到了1980年，让他死在第六季显然不符合历史，但第五季中有大量铺垫和伏笔的“比利小子”呢？就这么消失不见了？邦尼和艾博玛拉就这么白死了？黑人情报官也这么白死了？

再来说人物，波莉阿姨的死确实是无可奈何，毕竟演员因病离世，无论对于剧组还是观众，都是非常大的打击。

但是其他人物呢？亚瑟成了连路都走不稳的瘾君子，迈克尔从一个野心勃勃、想要坐上家族王位的谋逆者，变成在监狱里没头没脑的二五仔，芬恩纯粹就是一个狂妄自大的愣头青，伊丝米成了只认钱的怨妇，最后还给汤米莫名其妙加了个私生子，这个私生子存在的意义是什么？

其中最可笑的人物是爱尔兰共和军的领袖劳拉·麦基（ Laura McKee ），第六季开头还是运筹帷幄的女强人形象，破坏了汤米的计划，杀了波莉阿姨，随意闯进汤米的议员办公室，电话威胁汤米不要肆意妄为，到了第二集就成了毫无主见的狗腿子，让唱歌就唱歌，让杀人就杀人，最后在芥子毒气中失去反抗能力，被亚瑟打爆心脏。

这算什么？嘲讽法西斯？

最后，写给第六季最惨的角色——迈克尔。

1.开场就死了老妈。

2.大部分剧情都在监狱里当背景板。

3.老婆给扣了一顶绿油油的大帽子。

4.发誓要向汤米复仇，结果毫无谋划和准备，提个炸弹就去送人头，最后被一枪爆头送走。

如果说第一条是演员离世的无可奈何，第二、三条是剧情需要，那第四条就是编剧的愚蠢。

记得在第五集（也许是第六集）中，有一段迈克尔的回忆，回忆中波莉取了迈克尔一滴血在水中，搅拌之后仍然能分辨出浓重的血色，最初我以为这是“血浓于水”的意思，我以为那时候迈克尔的内心活动是“妈妈，我仍然是谢尔比家族的一员”。

于是我想象了一个结局，汤米和迈克尔虽然没有握手言和，但至少冰释前嫌，迈克尔把计划告诉了汤米，于是约翰尼把炸弹换到了后面的车中，等到爆炸过后，迈克尔从酒吧走出，掏出枪崩了最后一个还活着的美国佬，迈克尔和汤米面对面站在燃烧的车辆废墟旁，海风吹动他们的衣摆。

汤米递给迈克尔一支烟，问，“一起回去？”

迈克尔没有理会汤米，掏出自己的烟点燃，又拿出用于交易的五百万美元支票，说，“我要离开，这些钱是我的酬劳，汤米，我们之间恩怨两清。”

汤米问，“去哪？”

迈克尔最后吸了一口烟，把烟蒂扔进火焰，望着南方的海平面说，“澳大利亚，我和妈妈约好要去澳大利亚。”（应该是第四季，波莉说要带迈克尔去澳大利亚。）

在这样的期望下，我看着结局中迈克尔眼睛上一个硕大的血窟窿，只能在内心致以编剧最高的敬意——fuck！

人有无犯罪的自由？

我始终认为宣传犯罪是不对的，但电影《死亡天使 El ángel (2018)》似乎就是在探讨这样一个主题：人有无犯罪的自由。虽然，影片也刻画犯罪，但它似乎意不在犯罪，因为犯罪的行为和场景都过于乏味和简陋了。如果我们对男主卡洛斯犯罪时的心理读白和对话稍加留意的话，我们会发现本片主旨是在犯罪之外的。

人是社会的产物，一个奇特的人的出现，往往意味着有一群这样的人存在。所以，对特殊个案的调查，以及对个案背后社会原因的分析就从来不是可有可无的。本片编导对此也不例外。个人原因和社会原因同时并呈，但呈现得又不那么“传统”，这使得本片别具一格。

就个人原因而言，男主有着天使般的面庞，喜欢男性甚于女性，崇尚自由。其姓名源自德语，有“自由人”的寓意，这当然体现了他父母对“自由”的情感，虽然影片并没刻意展示他父母这一点，但以此可知他崇尚自由缘自何来了。他的童年没有什么阴影，弗洛伊德式的分析套路，诸如童年遭性侵或家暴，明显不能解释他后来犯罪人格是如何形成的。但他的家庭对他仍是有影响的。崇尚自由的父母恰说明他们的本分，这种本分如果不“遗传”就会刺激本分反面的增长，因为他过早地明白谨小慎微的本分带不来任何利益。加上他家境并不宽裕，学习也不好，在姣好面容下，他练就的“盗窃”的“天赋”，是他唯一感到自由放松之所在。所以，他和拉蒙一起偷盗珠宝店时，就建议拉蒙“慢点来”，并说：“我们还活着，为什么不享受其中呢？”这种“盗窃”心态显然不是为了利益，事实上他确从未为分赃计较过，他更多地是从这种天赋中获得一种自由的满足感。从“家猫”式盗窃发展到后来的“团伙”作战，虽然他从中得到了不少钱财，但更多地是为了他对拉蒙的同性情感。

当然，仅以上解释并不足以为男主的犯罪行为提供辩护，但若对当时的社会环境进行一番分析，似乎可以看出影片对男主的犯罪行为是报以同情态度的。对于男主这样的家庭，父母亲都是体面人，有工作，即使父亲干两份工作，仍然买不起蛋黄酱付不起摩托车的修理费，可见社会陷入普遍贫穷了，但却仍有男主可随时游荡的高档社区。男主盗窃枪店后，从此便两把左轮手枪随身，他跟女友的解释是，“街上的情况不对劲了”，他需要保护女友的安全。“不安全”还体现在社会似乎处在军管状态中，因为士兵可以拿枪乱射一个像男主这样的小窃贼。整个社会的乱象应当充分体现在那幅画（即那个老头被男主枪击中后凝视着的、后被男主拿回家挂在自己床头的那幅画）中了。这幅画是不是可以解读为军人、警察、官员、教士统治下的群魔共舞？女性只能靠出卖尊严生存，是最能说明一个社会的腐化堕落程度的。在这样的社会中，留给普通百姓的还有多少自由？在男主看来，“自由”就意味着“想去哪里就去哪里”，而社会留给他这种自由的空间只能是无人居住的房屋了，即使是暂时无人，他也能随着音乐起舞。显然，这种时刻是他的享受时光，而当这种享受显得奢侈时，无论他是通过什么手段获得的，这多少是令人同情的。

那么，人到底有没有犯罪的自由？“犯罪”总是相对而言的，为了穷人利益的犯罪可视为“侠”，为了公共利益的，可被视为“义”，这类犯罪之所以具有普遍的合理性，是因为大家认可的“标准”在支持着。如果抛开“公私”的传统观念，以“自由”作为标准时，或许我们会以另一种眼光来看待男主的犯罪了。（文/石板栽花 2019年2月28日星期四）

Ps.感谢MAET字幕组提供本片中文字幕！

#爱上我的衰神#《爱上我的衰神》短短十集播放完毕，前晚大结局的反高潮都睇到捧腹大笑。剧集开播时都以幽默搞笑为始，中间经历过不少悲惨催泪的场面后，最终大结局都有不少笑弹。潘小渝最终救回北河，将心结打开，北河重回第一维度继续生活，而小渝升上第三维度前特别现身跟北河一日限定拍拖，希望为彼此留下深刻回忆，甜蜜但苦涩。陈嘉慧：最喜欢戏里面小瑜演得好好，对北河憎恨的神情流露得好自然不造作。没有交待好的人物去向：唯一没有再详细交代阿欣重伤后的去向。其他人物都有一个好适当的戏份。真心好看！??????北河同小渝营造出一个既难忘又好凄美的ending，其他角色：包包、Santino、司马大人??都有一个好恰当的结尾，杀人凶手窦哲人的下场系轮回转世投胎做只被追杀嘅曱甴，彩蛋搞笑又好surprise!??????小渝??????真系好cutie??????，真的不舍得！????