如果说好莱坞鬼才导演蒂姆·波顿是哥特式电影的集大成者,那么1999年波顿把在西方流传已久的断头骑士的传说搬上荧幕,拍成的电影《断头谷》就是波顿哥特风格电影集大成之作。
如果说好莱坞鬼才导演蒂姆·波顿是哥特式电影的集大成者,那么1999年波顿把在西方流传已久的断头骑士的传说搬上荧幕,拍成的电影《断头谷》就是波顿哥特风格电影集大成之作。
(多图预警??)
首先,这部电影完全不应该归为“喜剧”类吧... 主角是喜剧从业人士,片中抛了几个笑梗,关于她的故事也自然而然是喜剧么?
(多图预警??)
首先,这部电影完全不应该归为“喜剧”类吧... 主角是喜剧从业人士,片中抛了几个笑梗,关于她的故事也自然而然是喜剧么?
首发于微信公众号:[黄老师电影院],ID:huangfilm
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很少看到一部既歧视女性又侮辱男性的电视剧。基本上所有上了年纪的主要女性人物都非常毒舌和刻薄,年纪比较轻的要么无脑,要么婊,还经常有一些诡异的行为;男性们要么渣要么想不开要么一舔到底,所有人的动机都非常脆弱,非常悬浮。一般谈到上海,就想到阶级性和地域性,而影视化如何完美的去展现这两点,且不会引起大部分人不适,是难点也是亮点,《爱情神话》这点做的不错,而《心居
很少看到一部既歧视女性又侮辱男性的电视剧。基本上所有上了年纪的主要女性人物都非常毒舌和刻薄,年纪比较轻的要么无脑,要么婊,还经常有一些诡异的行为;男性们要么渣要么想不开要么一舔到底,所有人的动机都非常脆弱,非常悬浮。一般谈到上海,就想到阶级性和地域性,而影视化如何完美的去展现这两点,且不会引起大部分人不适,是难点也是亮点,《爱情神话》这点做的不错,而《心居》则是稀碎。估计编剧和导演也没想到如何去努力塑造人物,只是想到如何蹭时代热点吧。
音乐人克郎的那篇《深夜的口琴声》是让我最想哭的一篇了,放知乎@田田 的一段
“我不会忘记,那个没有天赋却执着于梦想不放弃的男人,他死在大火中,他创作的歌曲被真正有天赋的人传递下去。
我在上课时看完这一章,泪如雨下,偷偷擦眼泪不敢被别人发现。
现在写起来依然想哭。
真正执着于梦想的人,会明白那种心情。”
很好的描述了我的内心感受,侵删
音乐人克郎的那篇《深夜的口琴声》是让我最想哭的一篇了,放知乎@田田 的一段
“我不会忘记,那个没有天赋却执着于梦想不放弃的男人,他死在大火中,他创作的歌曲被真正有天赋的人传递下去。
我在上课时看完这一章,泪如雨下,偷偷擦眼泪不敢被别人发现。
现在写起来依然想哭。
真正执着于梦想的人,会明白那种心情。”
很好的描述了我的内心感受,侵删。
通嘎太善良,朝鲁太鲁莽,阿藤花太现实,若水太愚孝。其实他们大半生过得都不如意,每个人都有心灵上的创伤。通嘎渴望温暖渴望爱,童年失语,是乌兰妈妈用无私的爱治好了她。长大以后,她渴望爱情,却承受了恋人一次次离开自己的痛苦,还好,她最终还是找到了能给她安全感给她爱的男人,终究还是获得了幸福。朝鲁对上海有着近乎疯狂的执念,他儿时一次次想要回到上海,回家找爸
通嘎太善良,朝鲁太鲁莽,阿藤花太现实,若水太愚孝。其实他们大半生过得都不如意,每个人都有心灵上的创伤。通嘎渴望温暖渴望爱,童年失语,是乌兰妈妈用无私的爱治好了她。长大以后,她渴望爱情,却承受了恋人一次次离开自己的痛苦,还好,她最终还是找到了能给她安全感给她爱的男人,终究还是获得了幸福。朝鲁对上海有着近乎疯狂的执念,他儿时一次次想要回到上海,回家找爸爸,其实不过是不愿意接受父亲已经去世的事实。他的冲动鲁莽和他的养父有莫大的关系,对文化的轻视导致他早早就放弃了学习,而知识的缺少,让他屡屡做出违规甚至违法的举动。阿藤花是一个懂得为自己争取机会的人,其实抛去她做的损人的事,还挺欣赏她这种生活态度的。她从来都清楚的知道自己想要的是什么,知道要尽力去争取自己想要的。大概是从小家里兄弟姐妹多,早就了她的性格,如果不争不抢,她大概早就饿死了。虽然她好吃懒做,但面对失败的婚姻,她依旧勇敢的离了婚扛起了抚养孩子的重担,经过生活的磨练,她找回了自己,找回了幸福。若水是最让我痛心的角色,他懦弱,他愚孝,那是因为他心里一直有一个没有打开的结。他不知道自己的父母为什么要丢弃自己,他渴望父母,渴望家庭,渴望温暖。被收养后,面对严厉的母亲,他懂事听话,也许他害怕自己不听话父母就不要自己了吧。就这样,他成了一个没有主见,对母亲唯命是从的乖孩子。但他是真的没有主见吗,并不是。他有自己的理想,有自己的抱负,有自己的爱的人,他一直都知道自己想要的是什么,但出于对母亲的尊重,出于不想让母亲伤心,他一直在亲手埋葬自己想要的生活。他是在用自己一生的快乐换母亲的快乐,母亲用一生养育了他,他回报以一生。通嘎是他心中永远的痛,不仅仅因为失去一段爱情,更因为他两次放弃了她,伤害了她,他对通嘎有着深深的愧疚,对自己的选择感到无能为力的痛苦。记得有一出戏,他同意母亲和哈其结婚,那一刻,他埋葬了自己的爱情,也从此关闭了自己的心。直到故事的最后,他对哈其之间也始终相敬如宾,好在他开始愿意打开自己的心了,以后会更好。
很多人惋惜通嘎和若水没有在一起,很多人认为他们没有在一起是因为若水的懦弱和校长的固执。其实我倒是觉得,是通嘎放弃了若水。从始至终,通嘎都不曾为若水努力过什么。如果当初通嘎不放弃高考,如果后来通嘎不赌气能多等若水一些日子,他们本可以在一起。事实上,通嘎总是在不该放弃的时候放弃,在不该坚持的时候坚持,她如果有阿藤花一半的上进,她和若水都不会是那样的结局。哈其是个好女孩,也是个适合若水的女孩,可惜他们有一个错误的开始,导致了一生的不幸。即便如此,她还是用爱包容了若水一生。
《迎春阁之风波》与《忠烈图》同时开机拍摄,可是这两部电影却往往被人们忽略。
尤其是《忠烈图》,不论是观众还是影评人都很少谈及这部电影,可这种遗忘并不能掩盖《忠烈图》的优秀。
片中将笛子做信号,把围棋当沙盘推演排兵布阵的设计,如今看来都叹为观止,胡金铨让高雅的艺术巧妙地融进了电影里面,而
《迎春阁之风波》与《忠烈图》同时开机拍摄,可是这两部电影却往往被人们忽略。
尤其是《忠烈图》,不论是观众还是影评人都很少谈及这部电影,可这种遗忘并不能掩盖《忠烈图》的优秀。
片中将笛子做信号,把围棋当沙盘推演排兵布阵的设计,如今看来都叹为观止,胡金铨让高雅的艺术巧妙地融进了电影里面,而非其他附庸风雅的导演所能比的。
《忠烈图》与黑泽明的《七武士》相似,但黑泽明侧重于揭露底层,而胡金铨则是以电影反映上层结构的腐败,致使民不聊生,倭寇横行,以及片尾令人唏嘘的结局。
但这种像,也是导演的遗憾,胡金铨很晚才看到黑泽明的《七武士》,他说:“如果可以早一点看到的话,就会以它为榜样,可能会把《忠烈图》拍得更好也说不定。”
不过,香港电影大部分动作指导在《忠烈图》里大集结,在某种程度上弥补了导演的遗憾,这也是《忠烈图》为人津津乐道的地方。
有了胡金铨才有了武术指导,韩英杰也因此成为香港电影第一代动作指导,韩英杰跟胡金铨是老搭档,当初胡金铨从邵氏离职,韩英杰便追随他到了宝岛发展。
而得益于韩英杰与胡金铨的关系,于占元的许多徒弟也得以出演胡金铨的电影或跟着他学习拍电影的技法,因为韩英杰还有另一个身份,于占元的女婿,所以元家班近水楼台先得月。
在《忠烈图》里,七小福全员亮相,有洪金宝、元彪、元华、元武、元奎、元武、成龙。
还有后来香港电影三大动作班底的骨干成员,有袁家班的父亲袁小田,洪家班的陈会毅、董玮,成家班的火星。
以及粉菊花的徒弟钱月笙,粉菊花的另一个徒弟林正英则在高英杰的推荐下出演了胡金铨的名作《侠女》。
有这么多真功夫的演员加盟,《忠烈图》在动作设计层面是胡金铨所有武侠片里最好的,甚至胡金铨还让他们每个人都跟主演比试了几下。
不仅如此,胡金铨在开拍《忠烈图》时,得知成龙当时生活拮据,便让他在担任动作指导的同时多出场多赚钱,成龙因此跑了三十六天龙套,解决了困境。
正是这种得天独厚的机会,再加上大导演胡金铨的栽培,在《忠烈图》中参演的这些龙虎武师们后来都成了著名的动作指导,华语电影也在电影这项由外国人发明的艺术里有了一个他国无法超越的科目。
写在开头的话:“火佛修一”算是导演给非闽南语地区的朋友开的一个玩笑,不用太觉得晦气,这个所谓咒语其实就是最简单的“谐音梗”,甚至都不是标准闽南语,至少了解闽南语的朋友看到那里会拍着大腿笑自己没反应过来。也就是说,这个晦气毫无意义,希望诸君莫因为电影的诡叙而愤怒。
(提示:内含剧透,请看完电影再读)
写在开头的话:“火佛修一”算是导演给非闽南语地区的朋友开的一个玩笑,不用太觉得晦气,这个所谓咒语其实就是最简单的“谐音梗”,甚至都不是标准闽南语,至少了解闽南语的朋友看到那里会拍着大腿笑自己没反应过来。也就是说,这个晦气毫无意义,希望诸君莫因为电影的诡叙而愤怒。
(提示:内含剧透,请看完电影再读)
这部电影可能对我来说比较适口,至少我看完觉得四星有余,身边朋友有的觉得节奏无聊,有的觉得巧思虽有但是略老套。而我觉得这部片子像是一个影视版的诡叙和一个局中局的故事,在恐怖之外更多的是人性的极端自私,而很多人因为情节和节奏会错过一些有趣的部分。
看完这部电影,很多人直呼上当,觉得导演搞暗示欺负观众,或者用电影下降头,说晦气的人数不胜数。想着想着,觉得大家还真是正好中了导演的圈套,大呼晦气的时候,这部电影的“恐怖”才真正成立了。
一切起源似乎是一个满怀愧疚而慢慢习得爱的母亲,她为了救女儿,折腾了一堆事情,祸害到许多人,而最后的最后为了女儿,她不惜前往当年恐惧的源头,欺骗所有人,也要完成最后的仪式以期救赎幼女,最后却不幸被诅咒吞噬。
但是,这好像有哪里不对?假如尝试复盘故事就不难发现,母亲一早就应该知道(6年前怀孕时,男友死后她已经去了云南),所谓的咒语不是祝福是分担诅咒,母亲也一早就知道自己和孩子失去名字不可以再使用,孩子出生不久就在育幼院里长大,她甚至不熟悉自己(被失去)的名字,假如没有回到母亲身边,她会不会逃过诅咒拥有自己的人生?
那么,李若男为什么还要把孩子执意带回家?用爱包装,看似关怀,孩子似乎中邪的时候也依然选择不告诉任何人,教孩子熟悉自己的名字?这六年里,她的父母意外身亡,她经受大量的厄运,楼顶还供奉着许多民间信仰的神像(楼顶的神像是传统的关公和三太子类,属于常规的民间信仰,而孩子在供奉的房间里发现DV也说明神像是为了镇住DV内容),这一切的一切都无不表示她深深的相信这个诅咒和邪神都是真实存在并伴随她的,那么,她为什么不惜一切还把女儿带回自己的生活?
不知道有人注意到没,开场的所有DV镜头的记录、录制,母亲都展现出神经质和疯狂的状态,但在关键的时候,她又展现出极其的冷静清晰,知晓进退、毫无慌张和神经质的状态,比如不经意在录制时流露的冷静,鬼打墙前带路的时候和最后前往山洞的时候,到底哪一个才是真正的李若男?
最后前往诅咒村庄的时候,她在视频中说欺骗了大家,希望大家为了救她可爱的女儿而给予一点分担的善心,这里或许有不少观众会感到不适,但那个当下,她依然看起来像是一个走投无路的母亲,究竟有多少观众会想我不要,有多少观众会想反正是电影玩一玩,又有多少观众看着佛母的空洞觉得晦气和恶心?
但假如,这一切的一切都是骗局呢?因为她为自己蒙起了一块红布,如果她早已是个走投无路为了救女儿铤而走险的母亲,她为什么要多此一举呢?
有没有一种可能,所有的故事,源于李若男处心积虑的谎言,她深深的相信这诅咒的一切,所以她在六年来计划着用一个苦情救女的故事,欺骗所有哪怕有一点善意的人(包括观众),相信她的人们,全都死掉了,比如寄养父亲和亲近的社工。她从开始就表演出了神经质和易受惊吓的状态,把自己包装成一个无力的母亲,她事无巨细的记载着一切的生活,笨拙的母亲,拥抱新生活的辛苦,可爱又不合群的女儿,危险又无力的日常……这一切的一切,都让这个学会爱“女儿”的母亲显得格外让人信任,也让观众们相信,她需要借助力量来逃离厄运。
假如是这样,那么整个故事似乎真正的闭环了起来——
这一切都是李若男剪辑和选择给我们看的,她早就是一个熟稔的影视博主和从业者,她策划设计了整个故事呈现的走向,她开始先用“祝福”设下种子,然后设计出了所有观众最吃的那一套:可爱小孩和无助母亲,她带着我们偷窥她的生活,感受她的无力,忏悔她的莽撞,所有那些过往的故事,细节的片段、看起来多余的行为逻辑、生活的阻碍和苦难危险,都在她的设计之内。她从一开始就骗了所有人,她从一开始就就把孩子当做工具,虽然一路有意外,但故事似乎依然按她的设计一步步走下去。
所以她才会让孩子记住自己的名字;所以她才会“放心”的自己去和中介谈事情,而不把孩子带在身边;所以她才会在家里已经出现不明动静的时候,依然让女儿独自入睡;所以当诅咒来时,她才不愿意让孩子离开自己身边;所以她才要刻意的从医院中带走孩子,又因为拿东西消失,让寄养父亲找到孩子;所以在明知道宫庙祭祀七天不能吃东西时,依然去喂孩子菠萝罐头;所以她才会特地录了那么多并不是给未来的“朵朵”观看的内容,因为这一切,都是为了欺骗“观众”。
她深深的相信着诅咒,于是这个念就化成巨大的缠绕,灌进她生命所有的缝隙。她坚信她遭遇的一切都与诅咒有关,于是她把更多的人卷进诅咒里,而最后她企图蒙上眼睛,用自己的解脱,躲过那个巨大的诅咒。可惜,恐怖的不是咒语和佛母的脸,是她早把自己作为祭品,献祭给某一个恐惧的时刻。
代表恶意之神的佛母,怎会没有脸呢?或许是因为那张脸,已经换到了李若男的脸上。
PS:假若我的推断成立,这个坏人演的精彩,是华语电影里难得的形象了。
没想到我居然会被一段国产剧里中年人的爱情打动。
不要误会,我没有诋毁国产剧、诋毁中年人的意思,更不会诋毁爱情。只是我们的国产剧会表现中年人的生活,表现他们的婚姻,表现他们的悲欢……但很少表现(好)他们的爱情。
没想到我居然会被一段国产剧里中年人的爱情打动。 不要误会,我没有诋毁国产剧、诋毁中年人的意思,更不会诋毁爱情。只是我们的国产剧会表现中年人的生活,表现他们的婚姻,表现他们的悲欢……但很少表现(好)他们的爱情。 但爱情并不只属于年轻人啊。 李翰祥,色情片大师。本片是根据他写的传记拍摄的,还是很好看的。 李翰祥目光敏锐,新的时代即将到来,需要为旧时代留下一个总结。这部电影就是对旧时代的香港电影界做了一个总结。 从80年代开始,辉煌的香港电影20年即将开始,也终将逝去。现在回想,居然看不到一部对这20年辉煌的总结,不能不说在 李翰祥,色情片大师。本片是根据他写的传记拍摄的,还是很好看的。 李翰祥目光敏锐,新的时代即将到来,需要为旧时代留下一个总结。这部电影就是对旧时代的香港电影界做了一个总结。 从80年代开始,辉煌的香港电影20年即将开始,也终将逝去。现在回想,居然看不到一部对这20年辉煌的总结,不能不说在20世纪末的香港电影辉煌时期,独独缺少了一位像李翰祥一样的导演。 又或者说,李翰祥看到了时代的来临,20年后却没有一位导演愿意接受这个时代的逝去,所以也就拍不出辉煌时期的谢幕绝唱。 不要说香港、台湾,大陆又何尝不是如此呢?新时代的来临是激动人心的,但这个时代已经逝去,新的时代又看不见希望,每一个人心中都充满沮丧和惆怅,谁还会有心情去做总结呢? 李翰祥是幸福的,他在给旧时代画上句号的时候,眼中充满希望。 我可以理解很多人打低分的原因,比如俄罗斯人为什么不说俄语,比如前半段太拖沓,比如节奏不够紧凑,比如冲突不够强烈等等,那我说说我打五分的原因:这就是现实,当你看完电影,把自己带入每一个角色的时候,你发现他们做的都是正确的事情,你就会发现很奇妙,如果你是海军上将,如果你是丧夫的女人,如果你是被困在海底的水手,如果你是前来救援的船只……这就是现实,这就是残酷的社会.晚安. 我可以理解很多人打低分的原因,比如俄罗斯人为什么不说俄语,比如前半段太拖沓,比如节奏不够紧凑,比如冲突不够强烈等等,那我说说我打五分的原因:这就是现实,当你看完电影,把自己带入每一个角色的时候,你发现他们做的都是正确的事情,你就会发现很奇妙,如果你是海军上将,如果你是丧夫的女人,如果你是被困在海底的水手,如果你是前来救援的船只……这就是现实,这就是残酷的社会.晚安.
我以爲的那些溫柔和煦 最後還是給了不同的人
看[白色巨塔]的時候 覺得看見很久之前的阿旭
眼睛裏面滿滿的深情 笑起來露出潔白的牙齒
每一個擁抱都那樣緊 適合親吻的嘴唇
關欣說 都過去了 悲傷的臉
但我也痛恨 蘇怡華的不堅決 沒有推開的那雙手
如果沒有那麽多的變故 他
我以爲的那些溫柔和煦 最後還是給了不同的人
看[白色巨塔]的時候 覺得看見很久之前的阿旭
眼睛裏面滿滿的深情 笑起來露出潔白的牙齒
每一個擁抱都那樣緊 適合親吻的嘴唇
關欣說 都過去了 悲傷的臉
但我也痛恨 蘇怡華的不堅決 沒有推開的那雙手
如果沒有那麽多的變故 他們怎麽又錯過
要是換作我 一定會很不甘心吧
那些在青春裏 在風裏 在雨裏 呐喊過的愛戀
關欣在陽光下眯起眼睛倒下去
在蘇怡華的懷裏說 我就知道你一定可以接住我
蘇怡華說 如果你覺得愧疚的話 下輩子換你喜歡我好不好
下輩子無論我怎麽對你 你都不要跑走好不好
在額頭 在鼻尖 在嘴唇留下的輕吻 迷迭香餅乾
都是年少美好時光 縱使辜負深情 都過去了
文\三错
20100818
1992年徐克推出的《新龙门客栈》受到业界内外广泛好评,第二年徐克再次携手李惠民等人翻拍《仙鹤神针》,由徐老怪当时颇为器重的陈木胜执导。作品出来以后,从内容到形式都呈现出强烈的徐克风格,实际上他一个人分担了编剧、监制和出品人三个角色。《新仙鹤神针》里,老怪将九州府的武林大会作为个人阅尽世
文\三错
20100818
1992年徐克推出的《新龙门客栈》受到业界内外广泛好评,第二年徐克再次携手李惠民等人翻拍《仙鹤神针》,由徐老怪当时颇为器重的陈木胜执导。作品出来以后,从内容到形式都呈现出强烈的徐克风格,实际上他一个人分担了编剧、监制和出品人三个角色。《新仙鹤神针》里,老怪将九州府的武林大会作为个人阅尽世事借古讽今的题材,远离尘嚣的江湖不过是他针砭时弊的又一次表达。
江湖是什么?徐老怪在《东方不败》里借任我行之口说,有人的地方就有江湖,人心有是江湖。而在本片里,他对江湖极尽调侃嘲讽,借曹雄和一阳子(后者转述前者话)说:“江湖是个大染缸,正派人都不应该在染缸里泡”。
徐老怪有意用武侠小说的形式“书写”电影,用字幕连接故事:序,武林大会,谨记带旗――平息干戈,各人自保――千年火龟,归元秘笈――问我是谁,两代情结――人人犯我,我为人人――你要报仇,我要报仇――仙鹤神针,忠臣何价――历史重演,廿年恩怨――武林盟主,阳关大道。
在这样一个故事里,徐老怪布设下两层内容,陈铺下两种路线。
第一层内容是,江湖上的少林、崆峒、点苍和天龙帮等大大小小的门派,纷纷来到九州府参加武林大会,争夺地盘,觊觎盟主名位。第二层内容是,蓝小蝶寻父(蓝海萍)报抛妻弃女之仇;从小被师父蓝海萍养育的白云飞初出茅庐初涉江湖,她犹如一张白纸,对于自己身份一无所知,被迫卷入江湖恩怨,揭开身世之謎。
第一条路线是,白云飞、蓝海萍和蓝小蝶之间纠结的恩怨,倾向于严肃正剧路线;第二条路线是,一阳子、马君武及武林门派之间的争斗杀戮,倾向一娱乐喜剧路线。片中最大的笑点是点苍派掌门一阳子和徒弟马君武,从开场的扬旗,到贯彻全程的回家做生意、欠责还钱,再到师徒二人引来的男女情缘,处处旨在营造夸张的娱乐“笑”果。尤其是马君武和蓝小蝶急行云雨之事后,小蝶一句“你留在我身体里的东西,我会用内力逼出来”。那一刻,想必所有人都会像马君武一般错谔惊叹,尔后哈哈大笑,骂一句“真牛逼”。
武林大会正式举行之前,大会主持人曹雄分析当今武林大势,天龙帮作为新兴势力发展迅猛,原因是帮主苏鹏海拥有最厉害的武器――金钱,很多门派的弟子都被收买。武林大会中,人多势众的大帮派有房住有饭吃,势单力薄的帮派就会睡柴房没饭吃。在徐老怪的眼里,“武林一家,齐保江湖”的大会口号不过是个肤浅的谎言,所谓的名门正派处处勾心斗角,年长者争权夺利,后辈们心怀叵测,阴谋篡位投靠天龙帮。经历几番争杀,各大门派全部灭尽,唯有不争名利的点苍派毫发无损,来也两师徒,去也两师徒,独扛武林盟主的大旗。可笑的是,师徒二人根本无心江湖,计划回到括苍山后做生意,开旗铺,卖大旗。而且做这个生意的理由是,各大门派起起落落,人人都爱大旗,将来阳关大道上,尽是师徒二人卖的旗,那是何等风光何等成就?!师徒二人的身影淡化在笑声里,徐老怪对江湖对现实的嘲讽也算到了尽头。
乱世江湖,有君臣之礼,有父女之情。25年前,蓝海萍忠义难两全,在女儿与公主只能救一个的险情下“错误”地救走亡国公主白云飞,令女儿蓝小蝶和娘亲流离失所,造成骨肉仇恨。25年后,女儿前来讨债,誓不原谅父亲当初选择。无奈之下,蓝海萍告诉白云飞她真实的身份,并留下书信一封:“公主,臣蓝海萍旧孽难清,故遭杀身之祸,臣不能保主复国,实在罪该万死。今,臣之贱女蓝小蝶将对公主不利,公主自当全力以赴,决不能舍己为她,铸成大错。罪臣蓝海萍绝笔。”
蓝海萍不能让小蝶冰释前嫌,在救女儿时坠入悬崖。蓝小蝶了却心头大愿,变得心如止水,变成当初的白云飞。而白云飞为报养育之恩,心情满腔仇恨,变成当初的蓝小蝶。她与蓝小蝶约定三天后决一死战。恩怨的对调,是身份的对换,是心境的对换。决战时,原本一袭白衣的白云飞身穿青衣,而原本一袭青衣的蓝小蝶则身穿白衣。才华横溢的香港电影人,就这样在细枝末节中完成精妙的设计。
影片的打斗场面主要靠吊钢丝、用炸药,蝙蝠成群,染布横飞,河水四溅,天雷滚滚。观众看得眼花缭乱,大包眼福,直呼过瘾。可总体来看,这些打斗精彩有余新鲜不足,反倒是剧中各类神功和奇药大有噱头:
白云飞教授马君武的“五行迷踪步”接近段誉的凌波微步,脚踏两仪,金木为坚,风舞九天居水中,身在乾坤意坎离,潜龙勿用火腾空,万象归元,土联经纬,五行幻化步迷踪。白云飞和蓝小蝶、蓝海萍的波音功高亢奇诡,杀人于无形。关芝琳手持琵琶指挑琴弦的样子神似《六指琴魔》里的林青霞,两人都是身世凄惨经历坎坷的苦命女人,幸而练得神功,眼睑里全是无尽的仇恨。苏鹏海的“夺命回旋斩”,凌空飞旋,逢人取头,受伤的蓝小蝶难以招架,小蝶心腹随从春蛾被此斩刺穿胸膛(春蛾临危不惧,危难之时替主人出头,是一个重情重义的小角色)。苏鹏海之妹玉箫仙子手中的“极乐合欢散”,药力生猛,不论男人女人,只要沾上就会迷惑不清,若不及时行房则会必死无疑(玉箫仙子便是误中此药而亡)。
另外,曹雄被马君武智诱掉下深渊死里逃生,遇到一个世外怪人高人。此人本为奇莲山大国寺的主持,武功极高,身怀“魔野神功”绝技。可他太相信别人,大徒弟宁空为学神功,断其双腿,挖其双眼,逼其说出神功口诀,因其不从被徒弟关入枯井。此人虽然出场时间很短,给人以蛮横残暴之感,但他最大的缺点――太相信别人――亦被曹雄利用。他强迫曹雄吃了半本归元秘笈,不料曹雄功力大增,反身将其头颅拧碎。魔野神功的主人先后为两个徒弟所害,如此遭际比《天龙八部之魔教教主》中渊谷里的头陀更为悲惨,相必死后亦不能含笑瞑目。
本片的主演都是香港影坛大名鼎鼎的人物,为武侠迷留下了很多经典江湖角色。梅姐饰演的白云飞,驾鹤而来,吹笛而“去”,芳华绝代。她本与江湖无关,生长于一个世外桃源,不经意间涉入江湖,方知世间恩怨如惊涛骇浪,无法躲也无法避,不得不卷入武林纷争,落入身世怨仇的漩涡。关芝琳饰演的蓝小蝶为仇恨所缚,处处如冷美人般傲气冷漠,发誓不让自己落泪,多次轻解罗裳大露香肩,美艳惊人。梁朝伟饰演的马君武生性洒脱,重文轻武,时刻不忘记带着《论语》、《中庸》和《离骚》,与人人以武扬名立万的江湖格格不入。刘松仁扮演的一阳子为人正直,却好色贪利,在子弟面前毫无掌门风范,还是一个难破童子之身的老处男。
在诸配角中,“三级”男人吴启华演活了天龙帮帮主苏鹏海,狂妄自大,目空一切;徐少强扮演的蓝海萍是本片侠义精神的代表,极具大侠风范,最后成诸多后辈的精神领袖;刘锦玲扮演的玉箫仙子,虽无倾国倾城之容貌,但裸露玉腿临街沐浴的风骚撩人,以及惨死荒野的结局,让人过目不忘;特别是当时在香港跑龙套的张铁林,成功塑造曹雄这一大反对派,算得上“皇阿玛”演绎生涯中的得意之笔。曹雄本为燕云十八骑的掌门,武功修为极浅,江湖地位为零(苏鹏海语),起初做事谨小慎微,成府很深(一阳子语),时刻想着平定武林统领江湖,神功修成后心狠手辣,为所欲为,变成一个无法无天的大魔头。
值得一提的是,影片运用了大量特效,由当时的“新视觉特技工作室有限公司”制作。喷火的“巨龟”,跳动的龟胆,超强的波音,显得些许落后,可并不过于生硬,很好地提升了视觉效果和观赏性。本片的美术设计堪称一流,穷山恶水,悬崖峭壁,空谷回音,马踏尘飞,烟雾旋绕的九连山脉,仙鹤飞舞的蓝天白云,孤帆停泊的碧水绿林,屹立山尖的白衣少女,临风吹笛的长须老者,宛如一幅幅美仑美奂的山水画。
PS:
下期细说《新流星蝴蝶剑》;
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