这起史上最严重的潜艇沉没事件已载入历史，时间并不久远，各种原因和细节分析资料很多，影片也没有当事国家俄罗斯参与，并且，影片节奏过于缓慢，因此，从观影体验和内涵上，只是一部勉强合格的灾难片，那种灾难片特有的危机时刻、生死关头的紧张和焦虑、与死神赛跑的刺激和张力、希望与绝望完全没有表现出来，这个比较遗憾。

但是，这起事故确实有很多令人唏嘘感慨的地方。

为了国家的所谓颜面和利益拒绝外部援助的将军、新闻会上军官的官腔十足和官僚作风、陈旧破烂没有备件的救援设备，宝贵的抢救时间和机会在毫无意义的浪费，这些情节，都让人感觉到潜艇上的官兵只是一堆可以随时随地被牺牲的棋子，这种画面其实我们也都很熟悉，就不便展开了，印象中历史上还有全艇官兵誓死不上浮的英雄（脑残）行为。

其实想说一个国家、一个集体的尊严和颜面，完全取决于它们对待每个个体的态度，如果个体都没有尊严和颜面，国家哪来的尊严和颜面？

感觉影片最好的部分是开头和结尾的窄幅画面段落，非常感人，尤其是开头部分，很短的时间展示了浓厚的亲情和战友情，当然还有昔日强大的帝国海军的窘迫和衰落，令人唏嘘不已。

十九年过去了，长眠于巴伦支冰冷海底的官兵的子女已长大成人，对这个深深的创伤，国家依然沉默着。

含大量剧透-

是看过的唯一一部克隆中比较温情的片子了

一开始的巧克力片段真的太像广告了 看到男主发现真相的我又倒回去观察了两人的表情 尴尬的脚趾扣地

个人认为对克隆人部分记忆的消除是很有必要的 让他意识不到自己是克隆人 对家人和自己都有意义

但是克隆本事其实对克隆人来说也是很大的不公平 比如始终得不到知情人的承认 甚至在日常生活中被打扰

看到双男主和老婆P打电话时 C的反应很真实 对自己老婆看不出一点异样以及J能逗老婆笑感到非常嫉妒和不甘心

另外有一些疑问点

1.出轨 对I drifted的翻译勉强能接受 因为也找不到更合适的语义 但是这句话放在那里个人觉得很突兀 可以解释C把除了克隆的事 其他都完全向P坦白了 为了不留遗憾 但还是不好接受 另外P接了一句we‘re back 也能理解为我们和好了或者我们的生活又回到正常了 所有我觉得也可以是C说他曾经偏离了轨道（状态不好）关于出轨在影片里也没有其他信息

2.母亲 在C回忆时 把对P重逢的镜头和对母亲的记忆穿插在一起（C在画画 看手明显是小时候 对面的女人说我很喜欢你的画）个人判断C也许有恋母情结 而且父母5岁时离婚 C一直跟着妈妈 对P的喜欢也许包含对母亲的依恋 从C和P的相处中也能看到P常常抱着C 所以C也许很缺乏安全感 从小没有父亲也能解释他一开始为什么不喜欢小孩

3.第一个克隆人 唯一的线索是C和kate（地产职员 第二个病人）聊天时提到过 第一个病人和他们俩都是同一个医生 按照影片的逻辑 新的病人会去见见上一个克隆人 然后和上一个病人聊天 所以kate应该是见过第一个克隆人的 第一个病人大概率跟影片当中的人物没有关系 但是医生是同一个这件事细思极恐 我脑子里已经出现第二部 C发现第四个病人的医生也是同一个 对整个事情产生怀疑 对自己是否真的得病产生怀疑 然后开始斗争 首先整个克隆是实验这一点是没问题的 那么实验室的合理性就值得考究 从kate死亡来看 kate从克隆到死大约还活了五十天 也就是说克隆人才出现了五十天 克隆人的生命能持续多久还是个问题

4.一些细节 实验室女主管和J聊天时 C在外面听 主管要求J回答一些问题 这时候关掉了音频把J叫做C 让他不要有顾虑 是否是为了给J肯定但同时不希望C知道

在主管和两人聊天时 说到C的状态 质问他为什么从不和人说起做梦的事和父母离婚的事 为什么不看医生 是不是想暗示C他也许存在精神问题 目的又是什么

5.J的性格 从C贸然回到家中的画面可以看到J没有把家里的鞋子放整齐 工作间也比以前乱 J画了一些Andre悬在空中的画可以看到 J没有C那么严谨 两个人的性格还是有一些差别的

最后捋一下时间线

两年前Andre意外去世 此后一年多时间里P一直很低沉 两个人基本上没有沟通 C负责照顾孩子和维持家庭 至少六个月前P进行了心理干预并走了出来 两人有了二胎 而C也在三个月前告诉了妻子头晕的事情 三个月后病情恶化已经不能治 C选择了克隆

终于等来了新的这部《南海归墟》。看完之后，整体上来说符合我的预期，算是还不错的。整体剧情比较饱满，人物塑造也较为立体，该有的得分点基本有了，虽然还有进步空间。个人对明叔的印象最为深刻，明叔的表演真是把一个行走江湖多年的圆滑老油条呈现给了大家。虽然在《南海归墟》里他只是一个配角，但是他幽默风趣而不失专业，爱财如命却又在关键时刻忍痛割爱用自己的宝贝月光珍珠救了大家，算是一个要钱更要命的角色了。在紧张刺激的剧情中，明叔的戏份也起到了很好的调剂作用。

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剧中 反派这样说 自己察觉到屠杀之前有一种氛围 后来总结出一种文法 屠杀的文法 能诱导一个群体互相残杀

反派又说 这根源是原始社会时 遇到旱灾这类情况食物不足 人类社会就会为了掩盖良心而产生的这种文法 进行屠杀以保存自己

但反派没有否认 人类也是存在爱 无私奉献 帮助别人的 在食物充足的情况下 互帮互助能让人类更好的生活

这种情况难道就没有文法吗（就像后一部和谐里面的日本社会 充满了互助关爱的气氛）

这不巧了吗 剧里的美帝已经发展出远超现实的科技 从队员琐碎的话语中也可以看出 其生活物资相当充足（吃不完的汉堡披萨）

这不正是食物充足的情况吗 与其想着怎么让世界其他地方的人自相残杀 不如让全世界人都吃饱喝足 利用文法让全世界互相关爱

这不好吗？

然而剧里剧外的美帝 从不会将科技分享出去 去援助落后国家 仍停留在殖民主义 攫取其他国家利益以奉己身 一旦有不听话的就干涉内政乃至出兵镇压

最好其他国家都打成废墟 就不会对美帝本土造成威胁

和平的文法 你在哪里？

总有声音说：看啊，女主一直在接受男人的帮助，如果不是男主，她无法摆脱在教坊司接客的命运，更不用说逃离；同样的聪慧优秀，秋嫣和师小小的命运之间，只差一个男主的喜爱——这是依附男性，是伪独立，伪女权。

然而，人在江湖漂，谁不需要他人的帮助呢？个人的能力终究是有限的，孤胆英雄只是神话；要想做成事情，需要调动各方的资源，取他人之长补自己之短（反之亦然）以达到自己以及与他人共同的目标——这是一个建立共同目标后各取所需的过程。即便在当今社会，男性依旧掌握着更多的社会资源（可支配的人力物力财力等），更何况在古代——不借助他们的力量，很多事情光靠着女主角自己单打独斗是不可能完成的——而能够获得足够的支持，这本身就是一种能力。

独立与否不在于是否需要帮助，而在于两点：第一，是否知道自己要什么、想过怎样的生活或是想实现怎样的理想，同时为此付出努力；第二，内心的依赖——如果将某个资源（人、事、物）从你身边抽走，你是否还可以支棱起来、继续想方设法去达成目标。古代女性由于活动范围受限，很难在社会层面施展抱负，这是社会分工的不同，不意味着她们没有价值。现代女性的选择无疑更多——无论你的理想是为人类的进步而奋斗，还是老公孩子热炕头，忠于自己、尊重自己、努力去实现它，就是独立了。

就为了摄影，本片也值得一看。极简风格和讲究的透视，让人觉得掌镜的定是位正襟危坐的老派绅士。本片导演是《敦刻尔克》里那位海军少将，开头的大全景以及街道的细微处，能清楚感受到导演对自己家乡的熟悉和热爱。在最开始看到那些社区的房屋的时候，强烈的建筑特色，让人马上就想起七十年代初英军在无数个这样的社区里，与爱尔兰共和军艰苦的巷战。另外有一部电影《'71》，同样是描述发生在贝尔法斯特、也就是在本片时间点的2年多以后，英军的一次遭遇战。修长的L1A1步枪让英国人在巷战中吃尽苦头，有时候他们宁可用手枪同爱尔兰共和军战斗。民间的宗教冲突让傲慢的大英帝国百年来损兵折将，花了大笔战争费用、承受无数恐袭，最终只留得住小半个爱尔兰。祖上留下的基业在自己手里面一点一点的断送，真是没处说理去，女王陛下心里苦啊…本片尽量抛却政治因素，不讨论谁对谁错，只从一个普通家庭三代人的角度讲述他们各自对故乡的依恋。女主反复说过一个词，如果“go over the water”，一切都会不一样了，这即是依恋又是恐惧。而这个water，只是窄窄一个海峡而已；海峡那面，也是同宗同族。

乡愁这东西，导演们不约而同的喜欢用孩子去表达，本片里的男孩像级了台北的洋洋、牯岭街的小四，或者香港的细路祥，唯有多年以后，回忆中的故乡才会有孩子目光中的纯粹和甜蜜。

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