2013年在《黄金帝国》饰演黑帮出身的拆迁队长—赵毕斗;
2011年《高地战》
2013年在《黄金帝国》饰演黑帮出身的拆迁队长—赵毕斗;
2011年《高地战》??? (2011)饰演 (下士)吴基英;
【正文前先嗷嗷:瓷器好美啊!养眼到咔咔截屏!】
景德昌南镇以及它的瓷器世界,就像“CHINA”之于我们的标签意义一样,也许我们不是全知全会,但真的太熟悉了,这便会给纪录片创作与传播的“新鲜感”造成不小的挑战。而《我是你的瓷儿》目前来看,也确实能咂摸出一点与同类型片子不同的滋味。一来,瓷器的形象不再那么“稳重”,它借演员喻恩泰之口,以“我”自称,把自己的前世今生一一道来,会用接地气
【正文前先嗷嗷:瓷器好美啊!养眼到咔咔截屏!】
景德昌南镇以及它的瓷器世界,就像“CHINA”之于我们的标签意义一样,也许我们不是全知全会,但真的太熟悉了,这便会给纪录片创作与传播的“新鲜感”造成不小的挑战。而《我是你的瓷儿》目前来看,也确实能咂摸出一点与同类型片子不同的滋味。一来,瓷器的形象不再那么“稳重”,它借演员喻恩泰之口,以“我”自称,把自己的前世今生一一道来,会用接地气的比喻,比如说釉水像是热巧克力,这也确实是我看到那个画面时颅内蹦出来的第一个想法~二来,这部片子就像是给b站瓷器同好的情书,画面与文字,时而笔墨浓淡如韵味悠长的诗,时而语调俏皮如昨夜闲谈的话,于是,清亮的釉色、顺滑的器型、瓷器店的一代目、老板的麒麟臂,或庄或谐,都是我们点进来这片子爱听爱看的细节。第二话是青花瓷,如此高国民度的主角要怎么讲呢?期待期待!
[cp]#成都# 成都真是一个巨无霸般的存在,没有哪个省份有像成都这样的相对实力。武汉虽强,但还有宜昌襄阳两个副中心,长沙身后有岳阳常德两强,杭州也有宁波紧随其后,郑州身后有洛阳,合肥身后有芜湖,福州还有泉州厦门争锋。只有成都,完全是一枝独秀。人口上看,成都人口2120万,占全省比重超过25%。过去十年,四川人口增长不到300万。而成都一城人口却增长了660万。经济总量方面更不能比。去年,成
[cp]#成都# 成都真是一个巨无霸般的存在,没有哪个省份有像成都这样的相对实力。武汉虽强,但还有宜昌襄阳两个副中心,长沙身后有岳阳常德两强,杭州也有宁波紧随其后,郑州身后有洛阳,合肥身后有芜湖,福州还有泉州厦门争锋。只有成都,完全是一枝独秀。人口上看,成都人口2120万,占全省比重超过25%。过去十年,四川人口增长不到300万。而成都一城人口却增长了660万。经济总量方面更不能比。去年,成都GDP达19916亿,占全省比重高达37%,乖乖。排名第二的绵阳,经济总量仅有3300多亿,不到成都的零头,至于其他地市,更不用说。成都的领先是压倒性的,身后的兄弟完全跟不上。[/cp]
炎炎夏日,出木杉君向朋友们讲述了《金银岛》的故事。大雄兴致盎然,又在胖虎、小夫以及静香面前吹嘘要找到海盗的宝藏。当然,最终他还是要依赖忠实的好朋友哆啦A梦。哆啦A梦拿出了秘密道具“金银岛地图”,大雄则极其巧合地在太平洋中心找到了一座藏有金银财宝的新的岛屿。在此之后,好伙伴们扬帆远航,一路朝着太平洋中心前行。当最初的快乐刺激过后,一群神秘海盗将众人拦了下来。经过一番混战,静香还被对方当成另外一
炎炎夏日,出木杉君向朋友们讲述了《金银岛》的故事。大雄兴致盎然,又在胖虎、小夫以及静香面前吹嘘要找到海盗的宝藏。当然,最终他还是要依赖忠实的好朋友哆啦A梦。哆啦A梦拿出了秘密道具“金银岛地图”,大雄则极其巧合地在太平洋中心找到了一座藏有金银财宝的新的岛屿。在此之后,好伙伴们扬帆远航,一路朝着太平洋中心前行。当最初的快乐刺激过后,一群神秘海盗将众人拦了下来。经过一番混战,静香还被对方当成另外一个女孩抢走。与此同时,大雄等人则救下了来自那座岛屿的男孩弗洛克。 为了救回静香,他们追踪着海盗的踪迹,穿越茫茫大海……
本片依然是三个单元,116分钟要讲完3个故事,真的够用吗?节奏快得奇怪,铺垫不够,婆媳、异地情侣、同居夫妻,都是在20年的疫情背景下,的确看出了女性的无力和窒息感,但是都很难将观众带入到情境中去,给我的感觉不像是电影而是宣传片,这种快餐式的电影制作方式是不是每年都要有几部,挂上再多个导演的名观众也不会买单,电影粗制滥造,剧本没有逻辑像是在写日记,豪华阵容不应拍成这样。通过周迅的旁白来衔接三个
本片依然是三个单元,116分钟要讲完3个故事,真的够用吗?节奏快得奇怪,铺垫不够,婆媳、异地情侣、同居夫妻,都是在20年的疫情背景下,的确看出了女性的无力和窒息感,但是都很难将观众带入到情境中去,给我的感觉不像是电影而是宣传片,这种快餐式的电影制作方式是不是每年都要有几部,挂上再多个导演的名观众也不会买单,电影粗制滥造,剧本没有逻辑像是在写日记,豪华阵容不应拍成这样。通过周迅的旁白来衔接三个单元,很生硬,开始地突然,结束也突然。打着女性视角的幌子,在拍家庭肥皂剧,拍疫情但不拍疫情,太过理想化,太有“礼貌”了,女性在疫情下情感的碰撞感觉被框住了,真的挺失望的
科幻界的美国众神,在世的神在镜头中,不在世的神在镜头中的镜头中。科幻从来不是幻想,而确是深邃的思想。如果没有深邃而广袤的思想,没有办法写出科幻作品,如果在思想中无法获得快感,也没有办法创造出科幻下的世界。
科幻界的美国众神,在世的神在镜头中,不在世的神在镜头中的镜头中。科幻从来不是幻想,而确是深邃的思想。如果没有深邃而广袤的思想,没有办法写出科幻作品,如果在思想中无法获得快感,也没有办法创造出科幻下的世界。
对于很多观众而言,追求沉浸感体验与感知影像所传递的微观情绪似乎是相悖的。其实早在《索尔之子》披荆斩棘戛纳之时,观众就对奈迈施的创作形式持以怀疑态度。时隔三年,奈迈施再次启用《索尔之子》中那套熟悉的视听系统,引发的不满有增无减,同样的嘘声从观众席上传来。为何?面对《日暮》以叙事谜团填充的冗赘文本、充满机械感与幽魂感的人物动作、碎片化的主观视角,观众体察
对于很多观众而言,追求沉浸感体验与感知影像所传递的微观情绪似乎是相悖的。其实早在《索尔之子》披荆斩棘戛纳之时,观众就对奈迈施的创作形式持以怀疑态度。时隔三年,奈迈施再次启用《索尔之子》中那套熟悉的视听系统,引发的不满有增无减,同样的嘘声从观众席上传来。为何?面对《日暮》以叙事谜团填充的冗赘文本、充满机械感与幽魂感的人物动作、碎片化的主观视角,观众体察到的却是银幕背后强硬的预设与导演操纵的双手,而非代入角色后真实情感的涌现。——这样的批评并不轻率,我们可以通过比较奈迈施前后二作创作体系上的变化,对《日暮》为何遭受贬低的原由进行解惑。
1.线条
毋庸置疑的是,《日暮》与《索尔之子》的根本驱动力都来自于奈迈施追求观看体验感的创作程式。这种创作程式分为两步:一是以视线与画框的局限完成环境建构,并借此形式匹配人物偏执的动机;二是人物的偏执动机带来其运动轨迹的既定,主角之外的人物被断然“抛弃”,只在需要调动时呼之即来。《日暮》中,我们可以轻易地跟随Irisz的目光,“扫荡”余晖之下的布达佩斯;《索尔之子》中,人物的囚犯身份使之不得已在有限空间中活动,朦胧晦暗的色调将背景环境进一步地压缩。
法国导演雅克·欧迪亚2018年作品,刚刚看完,挺有意思,略说几句。1.英文片名The Sisters Brothers,意思是姐妹兄弟,国产片显然是音译,为什么不用意译?大概怕有人误解,以为是娘炮兄弟俩,实际上,这是西部片,两兄弟一脸大胡子,一点也不娘。2.“The Sisters Brothers”,是兄弟俩在江湖上的名号,为啥起个如此娘炮的名号?片中未交待,也许,导演是为了搞笑,国内如果
法国导演雅克·欧迪亚2018年作品,刚刚看完,挺有意思,略说几句。1.英文片名The Sisters Brothers,意思是姐妹兄弟,国产片显然是音译,为什么不用意译?大概怕有人误解,以为是娘炮兄弟俩,实际上,这是西部片,两兄弟一脸大胡子,一点也不娘。2.“The Sisters Brothers”,是兄弟俩在江湖上的名号,为啥起个如此娘炮的名号?片中未交待,也许,导演是为了搞笑,国内如果译成兄弟霸王花,也许可以有,哈哈。3.本片应该属于西部片里的温情片,两个兄弟一台戏。4.本剧的故事线真不少,兄弟线,母子线,朋友线,男女线,还有创业线,主要是化学家本想带着几个人,在美国西部开拓创建一个崭新的和谐社会,可惜,壮志未酬,对了,还有一条是淘金者的发财线,以上,是五条明线。5.司令给兄弟俩下达的追杀令,酗酒父亲是兄弟俩永远的痛,这是两条暗线。6.故事最后,兄弟俩回归家园,回到母亲身边,精神获得救赎,全剧终。未来的可能,母子过起田园生活了吧?古道西风瘦马,小桥流水人家,也许是这样,反正半路上反杀了镇长抢了笔钱,还有很多淘来的金子,他们不差钱。7.这个结局,很不西部!
原创 2017-04-19 吴昱婷 原创 2017-04-19 吴昱婷 北京国际电影节北京展映单元 今日的北京气温转凉,甚至还洒下了丝丝春雨,但时间的指针无法倒回,前几天飙升的热力指数和满街的短衣短裙都在预示着即将全面袭来的炎炎夏日。 此时,沁心凉的雪糕甜品还未在街头铺开,但从日本、加拿大袭来的冰雪风暴却已在银幕“肆虐”。 两个人都超喜欢,超级期待。今天看了预告??老胡怎么突然就长大了开上车了,撩的这么熟练。而且乔的女主感觉后续感情&复仇要撑不起呢。看了几段预告总之感觉人设剧情走向真TM尴尬,晋江现在都不这么写了,早年潇湘买的吧。 也许是我对偶像剧x“商战”有偏见吧。不喜勿喷? 二位还有没有别的要播的,坐等 两个人都超喜欢,超级期待。今天看了预告??老胡怎么突然就长大了开上车了,撩的这么熟练。而且乔的女主感觉后续感情&复仇要撑不起呢。看了几段预告总之感觉人设剧情走向真TM尴尬,晋江现在都不这么写了,早年潇湘买的吧。 也许是我对偶像剧x“商战”有偏见吧。不喜勿喷? 二位还有没有别的要播的,坐等 差一点因为评分错过了的一部片,看完在我心里我愿意给8分。可能因为我是东北人,所以看见 煤灰色的天空,光秃秃的树,到处拉人的三驴蹦子,和那满嘴大碴子味的普通话,熟悉、怀念。就觉得影片是一比一还原了我小时候的生活,也为大川感到难过,明明是个好人,诚实善良爱老婆,但又处处倒霉,我也在想 他为什么这么倒霉?自己 不够有心思,环境也不友好,保安监守自盗、厂长出尔反尔......社会并不会因为你是好人而 差一点因为评分错过了的一部片,看完在我心里我愿意给8分。可能因为我是东北人,所以看见 煤灰色的天空,光秃秃的树,到处拉人的三驴蹦子,和那满嘴大碴子味的普通话,熟悉、怀念。就觉得影片是一比一还原了我小时候的生活,也为大川感到难过,明明是个好人,诚实善良爱老婆,但又处处倒霉,我也在想 他为什么这么倒霉?自己 不够有心思,环境也不友好,保安监守自盗、厂长出尔反尔......社会并不会因为你是好人而优待你,但我还是喜欢好人,只不过希望好人都聪明机敏些,希望好人有好报。最后吐槽一点:我很好奇这部片的设定背景是什么时间,看生活状态很像我小时候的东北,没有啥现代高科技的影子,但哥们车上年检是2018年。、饭店门上有美团二维码、智能手机、微信、女主口中的“绿茶婊”又表明就是现在的生活,也可能是因为好久没回老家了,老家现在到底是什么样子呀? 有众多人同年同月同日出生,但能够一起成长,一起哭笑,一起终老的似乎只存在于浪漫的小说之中。 冲着热血运动题材来的我,最后收获的是所有人的幸福。不论是亲情、友情,还是爱情。 看到最后一集才仪式性地截下了些许片段纪念触动 有众多人同年同月同日出生,但能够一起成长,一起哭笑,一起终老的似乎只存在于浪漫的小说之中。 冲着热血运动题材来的我,最后收获的是所有人的幸福。不论是亲情、友情,还是爱情。 看到最后一集才仪式性地截下了些许片段纪念触动 使女的故事第三季就第一集回归很好看,后面剧情注水严重且拖沓,我都开始倍速了,五个字:女儿争夺战。 女主光环开得我眼瞎,心理走向没有变化,一直一脸拽,也不知为啥拽。可能她知道自己是女主,所以别人不敢拿她咋地吧。以至于第5集最后她愤怒成那样,我毫无感觉。 赛瑞娜这个人物的矛盾和转变更有看头,演得也很细致。但有些心理变化,拍得太太太隐晦,肯定很多观众(包括我)一脸疑惑,她到 使女的故事第三季就第一集回归很好看,后面剧情注水严重且拖沓,我都开始倍速了,五个字:女儿争夺战。 女主光环开得我眼瞎,心理走向没有变化,一直一脸拽,也不知为啥拽。可能她知道自己是女主,所以别人不敢拿她咋地吧。以至于第5集最后她愤怒成那样,我毫无感觉。 赛瑞娜这个人物的矛盾和转变更有看头,演得也很细致。但有些心理变化,拍得太太太隐晦,肯定很多观众(包括我)一脸疑惑,她到底是怎么想的?只能期待后面的剧情解释了。 逃离基列国的艾米丽,拍得挺好,走出噩梦后如何重建内心的家园。她的彷徨、游离,面对儿子和爱人时的不敢靠近,都比较抓人。 感情线着墨于女主和原配丈夫,觉得他俩没啥化学反应,但女主录音机那段自白还是很感人。最心仪的Nick和女主这对基本隐去了,女主还说对大主教Fred有复杂的感情,我[挖鼻] 总结:剧情没有大进展,来来回回绕来绕去看得人很焦虑,也很不舒服。 故事背景80年农村,主要是围绕着三个家族来讲的。男主是云家的二儿子云宽,娘死的早,他和哥都是爸一个人拉扯大,当了三年兵复员回了村委会。女主麦香是家里老大,有两个小十几岁的弟弟,爸是村干部,爸和爷爷都是当过兵的。还一个家族是金家,男配金天来在家排老三刚准备去当兵。第一回。话说云回家后和麦爱的死去活来准备要结婚,奈何他们的父亲有着不可化解的矛盾,于是乎云被逼去女配二兰家定亲,麦的心死了。麦爸死前 故事背景80年农村,主要是围绕着三个家族来讲的。男主是云家的二儿子云宽,娘死的早,他和哥都是爸一个人拉扯大,当了三年兵复员回了村委会。女主麦香是家里老大,有两个小十几岁的弟弟,爸是村干部,爸和爷爷都是当过兵的。还一个家族是金家,男配金天来在家排老三刚准备去当兵。第一回。话说云回家后和麦爱的死去活来准备要结婚,奈何他们的父亲有着不可化解的矛盾,于是乎云被逼去女配二兰家定亲,麦的心死了。麦爸死前把麦许配给了金。金和麦定亲以后就参军去了。云和二兰矛盾太大,云的哥哥和二兰结婚了。 第二回。云开拖拉机的时候一个喝醉的人自己撞上来死了,他一直照顾别人家属。三年后金提干了,回家探亲和麦把婚结了。没多久就怀上了,女儿金凤出生了。没过多久麦的妈也死了。麦一个人带着两个小弟弟和女儿日子非常艰苦。云和之前撞死那人家属阿莲结婚了,还带一个孩子云飞。十年后男配金死了,立了一等功。麦为了不影响女儿学习,为了不影响生病的公公,和婆婆把事情瞒了下来。麦的大弟高三毕业当兵去了,女儿知道金死后和麦产生了隔阂,公公直接凉凉。后来阿莲得了癌症也死了。麦的二弟高考那年被云飞忽悠带去做生意违法都被抓了,云和麦掏光家底才赎出来。村委会换届云被人摆了一道没当上书记,新书记非常自私。此时麦的二弟复读考军校,女儿升高中,麦只能凑出一个人的学费,她希望给二弟,从此母女彻底决裂。大弟退伍的时候立了二等功,腿也残了,回家找工作处处受排挤,麦给他安排了相亲,结婚后自己干家电维修。 第三回。本剧的暴风眼,村里集资开的鸭厂,鸭子得瘟疫都死了。二兰带人找麦闹事赔钱。万般无奈之下,大弟把家里的军功章卖给了云飞。女儿金凤为了赎回军功章嫁给了油腻中年死胖子。这时候云当上了村书记,村里各个项目开始有起色。三年后死胖子被云飞干死了,云飞进了监狱。到了08年大家的日子总算好过了,男主和女主风雨同舟三十年终于结婚了。 这部剧主要讲的还是人情世故,从一个小乡村看到世间冷暖,后面没几集了才终于脱贫致富奔小康。
《呦呦鹿鸣,食野之苹》
——电影《告诉他们,我乘白鹤去了》观后随感
电影很不错,应该说相当不错。
电影蕴含有一种深沉的诗意,导演是个很聪明的人,或者说很有悟性,有智慧。在此之前我听别人跟我说,是个女导演拍的,我看的时候就想,这不会是个女导演吧,不太可能。我就猜是个男的,口齿比较笨拙或者略显傻气,不太能说会道那
《呦呦鹿鸣,食野之苹》
——电影《告诉他们,我乘白鹤去了》观后随感
电影很不错,应该说相当不错。
电影蕴含有一种深沉的诗意,导演是个很聪明的人,或者说很有悟性,有智慧。在此之前我听别人跟我说,是个女导演拍的,我看的时候就想,这不会是个女导演吧,不太可能。我就猜是个男的,口齿比较笨拙或者略显傻气,不太能说会道那种。看到人也觉得差不多,他还是不算太能说,呵呵,他如果太能说会道,非常有条理有语言感染力的话,那就似乎有点太显聪明了,就有点与他的悟性不太符。再或者他是既有慧根又伶俐那种,那就又太晶莹透剔,太厉害了,似乎就不太会拍出这样的片子。
因为他太冷静了,也可以说是隐忍,在他的这个电影里,处处透露着算计,每个细节都非常精心安排,电影看似节奏缓慢,其实几乎没有什么多余冗余的地方,每一处都有讲究,有往后的铺垫。比如说,他拍前面的孩子们的童趣,天真可爱的嬉戏村景;拍那个女孩子捉蜜蜂被蛰了手,暗示这个女孩非常童真(她甚至不知道蜜蜂会蜇人);拍那个老人家的子女如何处理上一代人关系,如何处理下一代人关系;拍老人家如何与他们无法沟通,以及与同岁数的其他老大爷都无法沟通……包括他说的,堵烟囱,用以表现老人的一个潜意识的心理;包括那个骑棍子的小男孩,智娃(这个名字也起得很好),其实这两个段子多像阳光灿烂的日子,呵呵,骑棍子的傻子,古伦木欧巴。当然,导演不一定是参照或COPY了这些段子,但是无意中体现了类似的隐喻。
可以说,导演是个非常细致的人,每一处的段落都承上启下,往后铺垫,但是很奇怪,你不能说他是细腻,只能用细致,非常精心设计的细致。他这个电影,悟性高,精心,但是却总有一些东西让你觉得不太对,差点什么。如果说的话,也可以说出一二三四五来。
比如,第一个地方,他拍到老人家和小男孩看见仙鹤的时候。我们知道,仙鹤这种东西的意象,那是非常形而上的,在中国文化的意境里,那是有仙寿恒昌的意思(不是福寿永昌,不好意思,记忆力有时会靠不住,连百度有时都会骗人—_—#)。在西方人那边,可能会是上帝的天使,终极价值,这一类东西;在中国人这里,那是生死,那是芳龄永继,那是仙寿恒昌,是非常有神秘色彩的,甚至玄而又玄的东西。所以,这个电影里其实最好是不要出现有仙鹤,它不露面那是最好。比如说白鹿原里面的那只白鹿,那也是差不多同一个意象的东西,它神秘、美好、吉祥,令人向往,但是它从头到尾在书中都没有确切地出现过。它代表了某种形而上的终极,在中国人眼中或许就是宿命,是仙境一般的极乐世界。苏童的小说里也没有出现仙鹤,他也没有说那个仙鹤确切的存在。所以,如果非要出现仙鹤不可——毕竟电影与小说不同,可以有一些视听体验——那么,这个场景也一定是虚幻的,感觉虚无缥缈,似幻似真,有点贾宝玉梦游太虚幻境的意思。当然,这个虚化场景的处理,要与具体的叙事时空(乡村)相结合。但是导演处理这个场景的时候,就太写实了,几乎可以认为是他们亲眼见到了仙鹤,尽管这个镜头也拍得比较有美感,但是却把这个非常重要的核心的意象给削弱了,甚至破坏掉了。这是一。
第二,他这个电影,虽然富含了诗意,但是却从头到尾感觉不到太多的抒情。当然不是说没有情趣,他是相当诚恳的,有深沉之爱的,但是很奇怪这些情感在电影中并没有赋予太多的表现,表面上看起来是隐忍,但是我们知道,隐忍、克制,不代表没有情感,没有抒情,只是蕴化于其中,不煽情而已。然而,他在电影中的这种情感,最多只能说是情趣,有乡村生活和乡土气息的真挚,但是并无太多让你觉得情感流露的地方,而相反,都是细致的冷静的表现。于是乎,这些因素铺垫下来,到了第三,也就是最末尾,也应该是这个电影的高潮阶段,按照苏童小说再现场景的地方。
应该说,这个故事,其实是个蛮沉重的故事,甚至是蛮让人心悸的一个故事。
导演说到,是非常有浪漫色彩的,李玉(还是尹丽川?我记不太清了)等跟他说其实是很有美感的,很浪漫的感觉。这个我是不太同意的。我甚至觉得这种浪漫色彩的思想,其实很危险。
中间漏了两段没说,仙鹤,宗教情怀、天人合一、终极价值、形而上学……,这种东西,其实每个人都有可能会进入这些里面,往往在一个人遭受到许多生活的打击,包括肉体和精神的磨难,比如说,我有个朋友以前失恋了,于是就开始不知不觉间沉迷于传统文化,着迷中医、佛道……等等这些东西了。或者是在生活的巨浪中被打翻了,不知不觉间开始追问所谓生命的意义,所谓天命,所谓信仰,也可能就是去了西方的基督教。在这个片子中,是一位老人家,他忽然有一天不知不觉间开始专注于仙鹤了,开始想着乘白鹤去了,他的子女们不理解他,固然是无法沟通,而包括他的同岁人之间,其实也没有人能真正明了他的心思,只觉得这老头傻掉了。其实,这时候,在这位老人家体内,已经产生了某种诗性,和神性,岁月的流逝让他逐渐感觉到了一种生命的荒凉感。这种感受具体来说就是荒凉,甚至连苍凉都不是,荒凉,荒唐,荒诞。
我以前去我老丈人家里,和他喝酒,我印象最深刻的一次,似乎是我想让他跟我讲许多他年轻时候的事情,我老丈人是练功夫的,很能打,据说年轻时一个人打十几个没有问题。他其实或许不太想讲这些,至少也不想对我讲,但是好像是为了满足我一点点,就跟我扯乎了半天,他们的方言说到快了我也不太听得懂,只能听明白一些大概意思,他如何拿枪守镖,如何跟别人干仗,怎么样把对方打败。总之都是一些很威风的事情,的确也是我想听的,蛮传奇色彩的英雄事迹。但是末了,老丈人长叹一声,唉,现在老了,不搞那些了,女儿们也都出去了,你看,有什么意思呢?年轻时威风再多,再厉害,但是老了啊,人这辈子真是没意思啊。(大致意思吧,非原话)
那声叹息的确是他的肺腑之言,也沉入我的心底,不过说实话,那时我并不能太多明白这句话的意思。这些年也慢慢有了一点点体会,不能说有很多,但确实比以前能略微体尝了,后来想起来,那就是一种人生的荒凉感啊。千言万语,说不出口,就是一句:唉,这人活着这一辈子真是没意思啊;老了,更是没意思啊……
还是说回到电影吧,片中这个老人家就是感受到了这种荒凉,所以他想超越它,想追寻更高更远的价值,同时也有对传统和土地的眷恋。这些眷恋,似乡情,乡愁,也似绑缚,似锁链。这种双重的冰与火的考验在不断地灼烧着他。所以,最后他做了个决定,要乘上白鹤,回到土地里——从形而下的现实境况来看也是非常成立的,城市里的孩子不太明白,乡下人老了,怕出门,怕死在外面,怕不能落叶归根,入土为安,怕被一把火烧了。
然后,小孩子把老爷爷给活埋了……
这是个多么沉重,多么让人心悸的故事啊。
之所以说,觉得这种东西是一种浪漫色彩的思想,是很危险的,其实我蛮明白那些有这样想法的人,小文艺青年,或者小文艺导演,大概都会有一些这种浪漫化的诗化的或神化的念想。这种念想,倘若是真到了毛时代的话,其实是很容易被感染,被同化,甚至从精神深处被征服的,还有什么浪漫/诗化/神化比那种崇高的宏伟的大无畏的革命浪漫主义精神更加有魔力呢?
大致上,这个导演有点像他拍的那个小男孩啊,智娃。
继续说他最后这一段电影吧。这段电影,也是再现原小说的场景,其实是蛮需要勇气来拍的。应该是要体现巨大的张力,并且这种张力形成某种压力,沉沉的死死的压在观众的身上,在看这段的时候,我的确也感觉到了隐约的一些压力,沉重,但是或许是我太重口味了吧,基本上我觉得导演还是没真正发到力啊,你看他让老人家轻飘飘的就坐到那个坑里去了。所谓震撼的效果,就应该是这种张力和压力,在观众内心深处形成某种爆破性的力量,一下子感到被扼住喉咙一般说不出话来。如果说哪怕前边有千样万样的不足,只要这一处高潮处理好了,这种震撼性的力量,触及人魂魄的力量,应该会大大的掩盖前边的瑕疵。我看到这一幕戏先是坐进去,然后突然就到土已经填完了的镜头,猜到可能是公映被剪了。不过,我个人感觉,即便是没有被剪,我就看前边这一点点的处理,可能还是不太能达到我说这个效果吧……这一段,的确需要很大的勇气,很大的力量,很大的悲悯。说实话,我一开始看见小男孩挖坑,就有点感觉不太敢看后边的镜头,结果他处理得有点太轻飘飘了。
应该说,整体来看,这个电影还是相当有功力的,相当不错,导演在前面的各种处理,包括他的态度——你看他其实没有对这个电影中的任何人有明显的批判态度——这种视角暗蕴了他内心深处的情怀。儿子媳妇对老人不理解,有时候难免生气,不过脾气归脾气,叫他来吃饭半天不来,还是要叫小孩子夹肉盛碗里去给他端去的。自己就生气,懒得去端,呵呵。
总的来说,导演有情怀,有智慧,悟性,但是他心中的深沉情感,却似乎被什么东西给绑缚住了。这种情感的淡化或者说缺失,其实在原小说中也有同样的感觉,但是小说不一样,小说很短,很短,对于这样的短篇小说来说,只有10%是浮在水面上的,更多的是水面下那90%,甚至1%和99%。对小说来说,这样的处理是成立的,不会有太多问题,因为太短了;但是对于电影就不行了,其实这个小说对于电影来说只能说是一个引子,一个启发,电影是个全新的时空结构。
这种情感的缺失,我个人感觉,或许是这位导演,他还没有遭遇到所谓神迹的体验。他还没有被某种冥冥中的说不清道不明的东西击中自己的全部身体和心灵,有如五雷轰顶。你看他最后会在片子末尾问这些问题,齐天大圣归谁管?归玉皇大帝;那玉皇大帝归谁管呢?归如来佛;那如来佛呢??
——插一句话,电影里加的这两个段子我都非常喜欢,齐天大圣大闹天宫闯阴曹地府被压五指山,和哪吒闹海。每个人的内心深处都潜藏着叛逆和反骨,对男孩子,那就是齐天大圣,大闹天宫,自信人生二百年,会当水击三千里;对女孩子,那就是哪咤闹海,削骨肉以还父母,自此恩断义绝。
导演很有悟性,这些东西既精心设计,又似信手拈来,说明他对这些问题是思考过很久的。但是他最后仍免不了要去发一个天问,问一问苍天:如来佛,你归谁管呢?这位导演,他也很好强啊……
如前所说,我想,他或许是还没有遭遇过类似于五雷轰顶的所谓神迹,于是,他心中真正的悲悯,还没有被启开。他的情感,他的悲悯,被他的理性,被他的智慧,给锁在了里面。
导演最后说到的那个事情,在他拍摄这个电影的过程中,包括每次放映的时候,天都下雨。有很多时候,其实我是个蛮迷信的人,呵呵。不知道导演有没有意识到,其实或许这是上天在给他启示阿。
上天在用眼泪来注入他的电影,因为他那么智娃,那么爱浪漫,呵呵。
最后,作为一个整体来说,这个电影是相当不错的。我个人认为这个电影是我看过的苏童小说改编的电影里面,除了《大红灯笼高高挂》(妻妾成群)之外,拍摄得最好的电影。我看完之后,甚至有一些激动,和兴奋。一点不夸张的说,我觉得比台湾那些小清新的青年导演拍的电影,不知道要好多少。
我其实在某种程度上,也是和这位导演类似的人呀。我虽然经历过一些乱七八糟的所谓神迹体验,但是这种东西其实是一轮一轮的,我现在也依然免不了,想去问一问天。这个画面,如果按我的描述的话,要么它就是外在的,类似于像少年派漂流那样,在一望无际的茫茫大海中央,或者是沙漠、草原……总之,是在某种巨大的自然力量的荒无人烟的中央,抬着头对着天空大声喊……
要么它就是内在的,呵呵,就像大话西游里面,紫霞仙子进到至尊宝的身体里面,钻到人的心上,看到一颗硕大的红彤彤的不停跳动的心,那心上布满了经文和咒语,层层密布,然后对着它用尽全身力气大喊一声:喂!!!!!再或者就是白晶晶,挥舞着宝剑走到心的前面,看见那心上宛如长城,被刻满了各种名字、办证、到此一游……还有某个女人的一滴眼泪……于是大怒,高呼一声,我擦!!!!!然后一剑斩去……
然后,我就死了。
告诉他们,我乘白鹤去了。