首发于公众号:电影岛赏
我们是我们身份的俘虏,我们创建我们的监狱。’T-Bag在美剧《越狱》中说出了人类普遍的精神困境——我们总是一边逃离规则,一边又重建新的规则。纵观我们的文艺作品,‘越狱’题材可谓是经久不衰,逃离监狱,逃离监控,逃离无形控制……人类就像个坐在海滩上的小孩子,双手抓着湿沙子,认真地堆砌自己想象中的城堡,一会
首发于公众号:电影岛赏
我们是我们身份的俘虏,我们创建我们的监狱。’T-Bag在美剧《越狱》中说出了人类普遍的精神困境——我们总是一边逃离规则,一边又重建新的规则。纵观我们的文艺作品,‘越狱’题材可谓是经久不衰,逃离监狱,逃离监控,逃离无形控制……人类就像个坐在海滩上的小孩子,双手抓着湿沙子,认真地堆砌自己想象中的城堡,一会儿坍塌,一会儿推倒,不断挖掘,周而复始。科技发展带来便利的同时,也让界线消失,让我们的精神更多暴露在真空中,那些无处不在的规训和禁锢,正如一个牢固的胡桃壳子,把我们的大脑牢牢锁死,正是因为这种压抑,我们爱上了做梦,在影视剧中借主角的光彩来一场彻底的逃离与反叛。
猫脸的特效应逼真一点,夜半上桥,孤望古城,小时候觉得老东西多留下一件是一件,所有的老建筑也只能在影视剧中见到,那个时候心里想着,老建筑,老物件,老人,心中最甜蜜的,最温暖的回忆。
最近很少为了老人的去世哭泣,2014年就知道那年许多艺术家和科学家离开,只不过2018年大的变革引起了人们的重视,其实很多人都已走远,但是他们的精神,他们的学术,事业成就,如果给到你们了,请珍惜的一定把
猫脸的特效应逼真一点,夜半上桥,孤望古城,小时候觉得老东西多留下一件是一件,所有的老建筑也只能在影视剧中见到,那个时候心里想着,老建筑,老物件,老人,心中最甜蜜的,最温暖的回忆。
最近很少为了老人的去世哭泣,2014年就知道那年许多艺术家和科学家离开,只不过2018年大的变革引起了人们的重视,其实很多人都已走远,但是他们的精神,他们的学术,事业成就,如果给到你们了,请珍惜的一定把它们传承好,如果想拥有,就尽可能的去接触到,哪怕慢一点。但是一定要尽可能的接触。
其实写这个影评就是想看看可不可以修改,如果可以的话就好了。
剧本非常好的一部电影,除了开头十几分钟节奏慢点之外,其余剧情和台词都超棒,演员和镜头手法还有音乐一般,不然达到刻骨铭心和感人肺腑的话,那这部电影甚至挑战《妈妈再爱我一次》和《你好,李焕英》这种感人程度也可能!这种成本低,剧本好的电影我都想翻拍了。顺便说一声有谁想拍自传视频或自己主演一部电影的可以和我私聊,当然是自费的,微电影主演自费三千丝,电影一万起。我微信15800004245。
剧本非常好的一部电影,除了开头十几分钟节奏慢点之外,其余剧情和台词都超棒,演员和镜头手法还有音乐一般,不然达到刻骨铭心和感人肺腑的话,那这部电影甚至挑战《妈妈再爱我一次》和《你好,李焕英》这种感人程度也可能!这种成本低,剧本好的电影我都想翻拍了。顺便说一声有谁想拍自传视频或自己主演一部电影的可以和我私聊,当然是自费的,微电影主演自费三千丝,电影一万起。我微信15800004245。
《父子雄兵》该片讲述了怀揣梦想的范小兵连累老爹范英雄一起被卷入债务纠纷,父子二人在一系列啼笑皆非的生死考验中,消除隔阂最终联手打BOSS的故事。配乐部分不知道大家有没有仔细听,这部电影将我们童年时代的那部电视剧《好爸爸坏爸爸》的主题歌,重新编曲放进了电影的配乐中,来衬托出电影中这对父子之间的情感世界。旋律轻松诙谐,听起来既能融入电影的剧情,也不免使人回忆起
《父子雄兵》该片讲述了怀揣梦想的范小兵连累老爹范英雄一起被卷入债务纠纷,父子二人在一系列啼笑皆非的生死考验中,消除隔阂最终联手打BOSS的故事。配乐部分不知道大家有没有仔细听,这部电影将我们童年时代的那部电视剧《好爸爸坏爸爸》的主题歌,重新编曲放进了电影的配乐中,来衬托出电影中这对父子之间的情感世界。旋律轻松诙谐,听起来既能融入电影的剧情,也不免使人回忆起自己与父亲,与孩子之间的过往种种。
其实,电影里还有诸多细节,都能让你切身感受到父子之间的那份看似清淡,却又至深至真的情感。双结局的设定也给予现实派与理想派的观众以不同的选择。让整部电影显得更为丰满,更为值得成为茶余饭后的谈资。
电影《贝肯熊2》是一部贝肯熊系列电影,是一部定位在子供向的电影。
印象中,其第一部应该是也看过的。不过没有什么太突出的印象。
在这个系列中,贝肯设定是一只北极熊,平日里有些蠢萌蠢萌的,不过又些正义感和不信邪的精神。贝肯熊,又名倒霉熊,所以其设定上其实和汤姆在某些方面上是有些类似的
电影《贝肯熊2》是一部贝肯熊系列电影,是一部定位在子供向的电影。
印象中,其第一部应该是也看过的。不过没有什么太突出的印象。
在这个系列中,贝肯设定是一只北极熊,平日里有些蠢萌蠢萌的,不过又些正义感和不信邪的精神。贝肯熊,又名倒霉熊,所以其设定上其实和汤姆在某些方面上是有些类似的,都是那种看似很用力很努力,但是通常是事倍功半,让人好笑的同时,又不免有些让人怜悯同情。
这一部大概就是一个讲述丑小鸭虽然并不能变为白天鹅,但是依然决心一搏的故事。这部系列前面也说了,其定位就是在儿童,就是子供向的。不过,这一部让我感觉有些地方其实是有点儿偏向年纪往上走。影片的核心理念在片子里被定义为:人和动物和谐相处。但是看完影片,似乎这样的一个主题只是为了让小孩子能大致懂而特意这么说的,但是并不是这部影片实际上给观众的观感。影片里很多情节设计和背后的逻辑,其实都是成人世界的而非是儿童世界的。不过即便如此,作为一部就是定位在儿童片的电影,其“成人化”的情节也只能是浅尝即止。
整体上来说,这部电影还算是及格的。比较适合儿童观看,家长看会觉得无聊但是不会百无聊赖。昨天我看的时候,剧场里其实还是成年人居多。
最后,个人对这部影片评分6.5分。
毫无疑问,《致命愿望》的出现,再一次拓宽了迷雾剧场中作品题材的广度。
《致命愿望》的故事展开,完全是依托于架空近未来的一个高概念设想——一款可以帮人实现愿望的手机APP“喂食”(Wisher)。
也是因为这种高概念+悬疑的新鲜构想,使得我早早便对《致命愿望》充满了期待。
毫无疑问,《致命愿望》的出现,再一次拓宽了迷雾剧场中作品题材的广度。
《致命愿望》的故事展开,完全是依托于架空近未来的一个高概念设想——一款可以帮人实现愿望的手机APP“喂食”(Wisher)。
也是因为这种高概念+悬疑的新鲜构想,使得我早早便对《致命愿望》充满了期待。
看完前两集,我最大的感受是,《致命愿望》虽然是讲述了一个发生在虚构时空的高概念故事,但它的核心表达却是相当具有现实性的。
而且不同于此前迷雾剧场中作品深层内核都直指“人性”二字,《致命愿望》在人性探讨之外,更是还有着对关乎于当下和未来每一个人的科技讨论。剧中借着范丞丞饰演的裘文东和杨蓉饰演的王美芬之口,说出了看似不可能存在的APP“喂食”,与当下现实的关联性,也就是剧中所说的人际场理论。
王美芬有这样一段台词:“7年前的时候,全球产生的数据是33zetabyte,而现在是175zetabyte,数据增长来源于什么呢?
你们每天的出行、导航、购物、刷微信、点赞、自拍等等。十年前,这些数据交互行为是218次,而今天已经是每人每天4785次,如果把这些数据全部储存在蓝光碟上,摞起来的高度,从地球到月球往返11.5次。
复杂科学最为人所熟知的是混沌学,而混沌学是由研究蝴蝶效应而来。关于人际场模型,我们每个人都有人际场,你我他,但大小不一。”当大数据足够充足,一个人不但过去和现在将是完全透明的,连他的未来,他面对各种问题时最终会做的选择,也是可以被预测的。
在这种情况下,大数据的掌握者便可以引导人去完成某件事,并且让这个人打心底认为自己完全是出于自愿的。
这种情况下,所谓“自由意志”,便会不复存在。在两集的结尾,都出现了“距绿藤沦陷还有XX天”的倒计时,为整部剧集最终走向,增添了一种仿佛定时炸弹即将被引爆的紧张感,也让人产生了极大的好奇,喂食这样一款软件,最终会怎样让一座大都市在短短几十天中便沦陷呢?
我看到《致命愿望》的主创将这部剧定义为“二分之一现实悬疑”。我觉得这个概括不但准确,而且有趣。
《致命愿望》的“二分之一现实悬疑”,一方面是剧中有冯绍峰、邵兵饰演的“中年组”以及文淇、范丞丞饰演的“少年组”两个视角一分为二,分别代表当下和未来。
另一方面,故事时间虽然设定在未来,但剧里中年组和青年组之间的关系,则是写实的。当然最重要的一点,还是《致命愿望》虽然立足于想象,但其想要通过故事表达和讨论的,则是诸如“大数据”等极具现实意义的内容。
看完两集之后,我脑海中有个问题便始终挥之不去,如果现实中真的出现类似喂食这样的软件,我能抗拒诱惑不去使用吗?
若我使用了,又能否发现自己的行为实际上已经反向被预测与操控呢?
关于这些问题,你的回答又是什么?
《火锅英雄》中并没有常规意义中高大上的英雄,有的只是四个年轻屌丝。他们身上没有闪光点,有的只是市井小民对生活的艰辛与无奈。欠下高利贷被债主追的东奔西跑的刘波、一天到晚跟妻子闹离婚的许东、一心想北上创业的王平川、以及身在职场却倍受侮辱的于小惠,正是这四个一无是处,在生活中处处碰壁的年轻人,在偶遇劫匪的危急情况下,绝处逢生完成华丽的转身和自我救赎,如同“神奇四侠”般成为人见人爱的大英雄,上演了一
《火锅英雄》中并没有常规意义中高大上的英雄,有的只是四个年轻屌丝。他们身上没有闪光点,有的只是市井小民对生活的艰辛与无奈。欠下高利贷被债主追的东奔西跑的刘波、一天到晚跟妻子闹离婚的许东、一心想北上创业的王平川、以及身在职场却倍受侮辱的于小惠,正是这四个一无是处,在生活中处处碰壁的年轻人,在偶遇劫匪的危急情况下,绝处逢生完成华丽的转身和自我救赎,如同“神奇四侠”般成为人见人爱的大英雄,上演了一出小人物扳倒大劫匪的好戏。
前半部给人的感觉有着沉闷,介绍剧情、主线和人物关系,节奏相对偏缓。而后半部明显加快节奏,尤其是钱库地道打通之后,各色人等如同走马观花般轮番登场,屌丝、劫匪、交警、路人、高利贷几条主线如同一张蜘蛛网般密密麻麻交织再一起,让人紧张的透不过气来。这种设定和安排如同推理小说一般,之前大量的篇幅都是有意识的在做铺垫,结局虽短却引人入胜、精彩纷呈。
央视播的据果然没有太多狗血,全是正能量。原以为又是婆媳间没玩没了的争吵,结果却不按套路出牌,闺蜜成了婆媳,婆媳成了闺蜜。希望中国的电视剧少一些套路,没有小三的阴谋,没有婆媳的反目,平淡而温馨的剧情依然让人看了很温暖。就如同这部剧要传达的思想一样,夫妻生活并不是处处浪漫,柴米油盐才是真。
央视播的据果然没有太多狗血,全是正能量。原以为又是婆媳间没玩没了的争吵,结果却不按套路出牌,闺蜜成了婆媳,婆媳成了闺蜜。希望中国的电视剧少一些套路,没有小三的阴谋,没有婆媳的反目,平淡而温馨的剧情依然让人看了很温暖。就如同这部剧要传达的思想一样,夫妻生活并不是处处浪漫,柴米油盐才是真。
已观看、剧情都毫无逻辑性、找到太白金星的时候、轻而易举、也没有受伤、活动自由,盘腿而坐、去了妖怪大本营、都看见金箍棒了、居然没有直接收回、而是被妖怪打了一顿、跑了之后、遇到猪八戒给村民做法、抓沙和尚、关键沙和尚还没有在流沙河?在某个村庄的水河里? 真逗、 所以只能评价:恶心、简直是毁以前的经典【西 已观看、剧情都毫无逻辑性、找到太白金星的时候、轻而易举、也没有受伤、活动自由,盘腿而坐、去了妖怪大本营、都看见金箍棒了、居然没有直接收回、而是被妖怪打了一顿、跑了之后、遇到猪八戒给村民做法、抓沙和尚、关键沙和尚还没有在流沙河?在某个村庄的水河里? 真逗、 所以只能评价:恶心、简直是毁以前的经典【西游记】IP 还有就是、特效做的是恶心、不真实、看看妖怪的皮肤、光感给人的感觉就跟皮革打了一层油蜡、亮的、假成什么了、没有一点皮肤的那种真实感 就唐玄奘的着装、是唐朝的风格、而且真实、还有就是猪八戒的着装、是另外一个经典版本的着装、风格、也是比较真实的。 其他方面全是恶心、毫无逻辑、不真实、特效也太过于西方化了、明显感觉文化入侵的厉害、还不警醒?离民族灭亡不远了。 中国的影视行业、还能崛起吗?看来是彻底落寞了、连印度【宝莱坞】都打不过了、可悲。 本来不想评论的、实在看了之后、火冒三丈、属实是恶心到我了。
《风吹半夏》大结局了,这是一部既能让年轻人也觉得好看,又反映了时代变迁,有深度、有厚度的高质量作品。整剧以许半夏在时代浪潮中由发家致富走向反思的成长转变为核心,讲述了钢三角的共同打拼的深厚友谊、三人的情感故事,以及钢团五人组数年的分分合合、恩恩怨怨,生动刻画了世纪交界年代商人、企业家的风貌,也反映了由野蛮生长到有序经营的时代风向转变。作品情感充沛,又引人深
《风吹半夏》大结局了,这是一部既能让年轻人也觉得好看,又反映了时代变迁,有深度、有厚度的高质量作品。整剧以许半夏在时代浪潮中由发家致富走向反思的成长转变为核心,讲述了钢三角的共同打拼的深厚友谊、三人的情感故事,以及钢团五人组数年的分分合合、恩恩怨怨,生动刻画了世纪交界年代商人、企业家的风貌,也反映了由野蛮生长到有序经营的时代风向转变。作品情感充沛,又引人深思。
90年代,在一部分人已经先富起来的情况下,整个社会充满着躁动和一切向钱看的氛围,许半夏作为这个时代的代表人物,毫不掩饰自己对金钱的欲望和野心。鱼有鱼路、虾有虾路,剧中的主要人物们也以各种各样的方式,无视规则、无视可能的伤害追逐着财富。这部剧中,除了下岗工人,其他大部分角色都很难说完全没有污点。
但同时,这些人又是生机勃勃的,他们敢想敢干,富有开创性,在没有路的情况下,探索出发展的道路。正是有这些人的摸索,才让曾经的荒滩矗立起大型钢厂、灯火通明,才打通了国际贸易的道路,让失业的工人们重新获得就业机会,让整个社会的经济活跃繁荣,吸引着国际的目光。
历史的发展是螺旋式上升的,经历过快速上升之后,必定有反思和重新出发。经历过90年代的高速发展,世纪之交开始的规范化发展成为新的主旋律。剧中,陈宇宙的患病开启了许半夏、童骁骑的反思。曾经横冲直撞发展埋下的雷,也以各种方式化为梦魇缠绕着这群人。金钱可以买很多东西,但买不回情感、买不回健康、买不回谅解、也买不回自由。Zb可以让企业做大做强,但却无法让企业脱离监管、让企业稳健发展。剧中,许半夏在经历种种考验后,她的反思是深刻的,她的悔过也是真诚的,她选择了凤凰涅槃重生,迎接新的世界。
作品的上半部分刮的是催生野草的春风,真实生动地刻画了这群人在时代风潮中的功与过。
作品的下部分袭来的是荡涤污垢的雷霆之风,震撼、转变、升华着这群人,也震撼着观众。
而最终,剧中的人物走向了与过往和解、与亲人、同伴和解、与社会和解。
这部剧的剧本真的非常出色,故事讲得引人入胜、埋线千里到最后万雷齐发。人物刻画得非常立体,即便是相对边缘的人物,也不是扁平、脸谱化的。即使在写情感,也处处是在深化主题。编剧的对历史分寸感的把握更是让人叫绝,非常经得起推敲。
全剧所有演员的表演也非常真诚,演出了真实可信的年代人物。赵丽颖的表演愈发让人信任了。前半段脚底下仿佛装着弹簧、浑身充满活力的女商人,后半段稳重大气的女企业家,都让人信服,中间的转变也是自然的。我印象里最深的一个镜头是她带着一群工人在钢厂兴建的工地上,边走边讲话,那种气场不能用强大来形容,她就是非常放松,就是一个女企业家,一群工人围着她听她讲话是家常便饭的事、不以为意的事。这部剧,也让我注意到了黄澄澄、王西两位演员,他们赚走我许多眼泪。
导演非常棒,把故事拍得这么好。我特别喜欢导演的一点是,他的镜头语言不花哨,但有嚼劲。举个例子,之前高会长被约谈,谈论产权的那段,和高会长谈话的人没有在镜头里出现,替代的是钢厂工人的雕塑,想想我们是工人阶 / 级 / 领 / 导 的国家,这个镜头太有意味了。而最后一次约谈,镜头里给到了约谈人是年轻人,在这次约谈里,高会长则讲到了责任的传承。
总之,这部剧是部良心剧,我相信,它也会是一部经得起时间考验的剧。最后,谢谢导演、编剧、全体演员们、工作人员们,奉献了这么出色的作品。下一部作品见!
盖勒特·格林德沃 (Gellert Grindelwald)(约1883年-1998年)被认为是有史以来最强大的黑巫师之一,仅次于后来成为伏地魔的汤姆·马沃罗·里德尔。他曾在德姆斯特朗学院就读,但后来因进行过于邪门的黑魔法实验而被学校开除。他在后来结识了阿不思·邓布利多,与他成为好友,并和自己的姑婆巴希达·巴沙特一起在戈德里克山谷住了一个夏天。格林德沃和阿不思计划寻找死亡圣器,成为死神的主人
盖勒特·格林德沃 (Gellert Grindelwald)(约1883年-1998年)被认为是有史以来最强大的黑巫师之一,仅次于后来成为伏地魔的汤姆·马沃罗·里德尔。他曾在德姆斯特朗学院就读,但后来因进行过于邪门的黑魔法实验而被学校开除。他在后来结识了阿不思·邓布利多,与他成为好友,并和自己的姑婆巴希达·巴沙特一起在戈德里克山谷住了一个夏天。格林德沃和阿不思计划寻找死亡圣器,成为死神的主人,并利用这种力量领导巫师界的革命,推翻《国际保密法》、建立由智慧和强大的男女巫师领导的仁慈的新全球秩序。但在他们卷入和阿不福思·邓布利多的三方对决,并导致阿利安娜·邓布利多死亡后,两个人的合作终于土崩瓦解。
格林德沃离开了英国,并很快从格里戈维奇那里偷走了老魔杖,开始独自完成曾和邓布利多一起计划的那一场革命。
在一堆低分评论下,因为发现片源稳定,时长也不算很长,就看了一看,感觉也还好诶。全剧就是那种,看着看着脚趾扣地蜷缩身子,因为男女主颜值真的绝佳,板鸭的尺度是真的还不错,属于不会少的离谱也不会多的过分那种??
全篇感觉没有太多槽点也没太多亮点,男主确实长得好看,不过他每次道歉还有伤心的时候,那个表情总觉得像什么动
在一堆低分评论下,因为发现片源稳定,时长也不算很长,就看了一看,感觉也还好诶。全剧就是那种,看着看着脚趾扣地蜷缩身子,因为男女主颜值真的绝佳,板鸭的尺度是真的还不错,属于不会少的离谱也不会多的过分那种??
全篇感觉没有太多槽点也没太多亮点,男主确实长得好看,不过他每次道歉还有伤心的时候,那个表情总觉得像什么动物,感觉有一点点太放大了。女主的话,眼睛和头发真的没得说,剧情感觉也太好骗了吧??
其他的话,没啥,感觉还行,甜甜瑟瑟还不错。
这剧情也太扯了,婚内出轨初恋女友,现任还帮他养孩子,为什么不生气还要跟他过。跟大嫂不清不楚,后来还一直住在一起。最让我不能接受的是跟初恋女友有了孩子还生下来跟现任养着,还很前任有来往。这都是什么人呀,后宫剧么?
跟现任也是,不喜欢为什么一开始要娶她,娶了她还跟前任不清不楚。之后还让现任养孩子,我不理解。
不行了,养孩子这个事情我是接
这剧情也太扯了,婚内出轨初恋女友,现任还帮他养孩子,为什么不生气还要跟他过。跟大嫂不清不楚,后来还一直住在一起。最让我不能接受的是跟初恋女友有了孩子还生下来跟现任养着,还很前任有来往。这都是什么人呀,后宫剧么?
跟现任也是,不喜欢为什么一开始要娶她,娶了她还跟前任不清不楚。之后还让现任养孩子,我不理解。
不行了,养孩子这个事情我是接受不能。
不是章子怡的话,《上阳赋》 (《帝王业》)搞不来这样的配置——
摄影是凭《一代宗师》提名奥斯卡的
世界级摄影大师菲利浦勒索
不是章子怡的话,《上阳赋》 (《帝王业》)搞不来这样的配置——
摄影是凭《一代宗师》提名奥斯卡的
世界级摄影大师菲利浦勒索
很多导演手下的电影,拍着拍着就越来越追求镜头的美,而忽视了人物表演。个人浅见,现在中国市面上,很多导演是不懂表演的,包括最近大火的流浪地球的郭帆。导演要懂表演,至少要知道,自己想要演员演成什么样,否则演员是没有主心骨的。如果流浪地球中的表演,有好导演稍微调一下,那会更成功。
好的表演,能让观众和电影同呼吸。如果表演不好,引起观众共鸣的最直接手段就失效了。其实中国观众,真的很看重表
很多导演手下的电影,拍着拍着就越来越追求镜头的美,而忽视了人物表演。个人浅见,现在中国市面上,很多导演是不懂表演的,包括最近大火的流浪地球的郭帆。导演要懂表演,至少要知道,自己想要演员演成什么样,否则演员是没有主心骨的。如果流浪地球中的表演,有好导演稍微调一下,那会更成功。
好的表演,能让观众和电影同呼吸。如果表演不好,引起观众共鸣的最直接手段就失效了。其实中国观众,真的很看重表演,对表演好的电影是很宽容的。比如《无名之辈》,即使剪辑稍微乱一点,效果稍微差一点,故事稍微狗血一点,只要演得好,哪怕每个演员演得都不是一个统一的风格,观众也能给打到8.1的高分。相比之下,狂拽酷炫吊炸天的《流浪地球》,投入了那么多努力,换来一帮黑粉。其实平心而论《流浪地球》挺好看的,综合水平比《无名之辈》高很多,除了表演尴尬一点,没有太严重的毛病。故事很说得过去,效果很说得过去。
这部金马奖获奖影片,最硬核的,就是赢在了表演上。尤其是刘三莲的表演。就凭下面不到三句话,金马影后就是谢盈萱的。
要怎么去说出一个自己无法证明的东西?要怎么去表达一个连自己都感到羞耻万分的事情?对于这些女孩,最初的梦想都是善良美好的,单纯又执着——可是为什么要让他们碰到这样的人、这样的事?看上去平易近人的医生,当他恳求报社不要报道的时候,我们竟然还会对他产生怜悯之心,这不可笑吗——我们有同情心,但罪犯他没有。当一个个姑娘站起来陈词,当罪犯被绳之以法,我不觉得是一种胜利
要怎么去说出一个自己无法证明的东西?要怎么去表达一个连自己都感到羞耻万分的事情?对于这些女孩,最初的梦想都是善良美好的,单纯又执着——可是为什么要让他们碰到这样的人、这样的事?看上去平易近人的医生,当他恳求报社不要报道的时候,我们竟然还会对他产生怜悯之心,这不可笑吗——我们有同情心,但罪犯他没有。当一个个姑娘站起来陈词,当罪犯被绳之以法,我不觉得是一种胜利——对于受害者来说,永远都不存在胜利,况且真正的犯罪者还逍遥在外。试想如果她们不是遭到了性侵,而是其他方式的侵犯,法律无权制裁的攻击——那是不是这样的事情我们永远都不会知道?她们一辈子都要忍受来自权力的压制?法律在这里不是强大的保护武器,而是受害者最后的一根稻草,脆弱的不能再脆弱。这件事还远远没有结束,最后的结局是不是还是会像以前一样——涉及到的有关机关到最后全身而退?所有的污秽终将被清洗,你的所作所为也会成为这辈子永远逃不掉的惩戒。以任何一种方式,在任何一个时间。神是无情的,但它绝对不会视而不见。愿你的罪恶,使你永远暴毙于荒野他人视而不见,使你永远缠身于沼泽终身不得解脱。
一次又一次坚持报道的记者和报社,希望正有他们的存在才不会消亡,这是在法律之外我们应当坚守的力量。再次引用E.B.怀特先生的一句话:“只要世上还有一个正直的男人,只要世上还有一个拥有同情心的女人,就一定会有更多这样的人,景象就不会荒凉。希望,正是艰难时刻留给我们的东西。”看到最后夺冠雀跃的玛吉,我好像又没有那么绝望——只要能够实现自我,在哪里其实都无所谓。“Was winning worth the cost?”与爱的人在一起,才是最重要的吧。
虽然是玛丽苏剧情,但小的时候真的很爱看,更多的是鼓励每一个女孩勇敢做自己,保持善良吧。
生命的天空里,有风和日丽,亦有云遮雾障。不是每轮艳阳都暖人,不是每片乌云都下雨。既然决定不了命运的走向,那就踏实走过每一天;既然左右不了天空的变幻,那就悉心装扮自己的心空。请相信:珍惜了,能拥有;付出了,有回报;走过了,不后悔。
虽然是玛丽苏剧情,但小的时候真的很爱看,更多的是鼓励每一个女孩勇敢做自己,保持善良吧。
生命的天空里,有风和日丽,亦有云遮雾障。不是每轮艳阳都暖人,不是每片乌云都下雨。既然决定不了命运的走向,那就踏实走过每一天;既然左右不了天空的变幻,那就悉心装扮自己的心空。请相信:珍惜了,能拥有;付出了,有回报;走过了,不后悔。