我觉得这个拍的很高级，我在医院工作，生活很宅，毕业到工作没有交新的朋友，可以说上话的人都是曾经的同学，看书和看剧看电影是我唯一的消遣，生活压抑和女主差不多，我的父亲曾经出轨过，那个阿姨在我读高中的时候还给我零花钱，当然我也不是智障到觉得给我零花钱就觉得她不错，我没有觉得我父亲有错，那个阿姨也很好，阿姨也有家庭，父亲在外地工作病重，阿姨照顾了很久，是一个美丽优雅的女人，母亲也很好，可能父亲和母亲没有爱情，但是因为工作，父亲和母亲一直都是异地，知道这个事情也没有大发雷霆，我们一家还是很好，父亲和母亲也没有异地，所以感情里面我没有觉得非黑即白，给了我很多思考，父亲曾经很担心我，因为家庭原因，我这辈子会选择独身一人，我也开诚布公说我就这么打算活着，他觉得很内疚，我很热爱生活，很多时候我也只是普通人一样，但是偏执疯狂起来或许我是行为艺术家，打开身体并不肮脏，但是为了可以合理爱，我会一辈子不结婚，这个是我对这个世俗妥协

秉承（不存在的）学术精神，特来向文宥硕老师学习剧作，以及尽可能地对老师留下的作业（即剧作）好好做阅读理解。会比较偏重一些个人感兴趣的点，对人物设定或影视鉴赏可能不会做过多解读，也是作为自己的看剧笔记吧。会根据剧集顺序慢慢写，想到哪写哪。

先膜一下文老师：

文有锡（1969年，出生于首尔），韩国法律家，剧作家。毕业于哈佛大学法学院（法学硕士），前首尔中央地方法院副法官。2018年《汉谟拉比小姐》的编剧，也是该剧原著作者。2021年《恶魔法官》的编剧。

从首尔中央地方法院的法官转行做编剧而且质量如此之高，不得不说文老师不仅兴趣广，而且能力强，也充分说明了“艺术来源于生活”之真理。

——7.26 更新分界线——

Question 1 乌托邦与反乌托邦

【详细】

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工业糖精，直男硬凑，台词僵硬，配音硬度一绝…太尬了…以为掌握套路就能割韭菜了，完全殊途。??眼神有点戏还勉强接受，另一位就。。请问您是来接孩子放学的吗？????一看就对标sy，成。那真是全靠同行衬托啊。最大问题还是演员撑不起来。没感觉，搁对岸看，有《谁先爱上他的》、《刻在你心底的名字》 、History系列、《深蓝与月光》不胜枚举，泰有《暹罗之恋》《两小无拆》普吉岛，韩虽然也注重画面服装精致但重点把mtbi怎么互动拎得很清楚的《语义错误》……哪怕说点老的经典作，时代背景大不同了，《断背山》，也是扣紧一个【人物要dive into!!!!!】要么演技顶得上，演谁像谁，真正演员。要么青涩真动情，戏里戏外摁不住，乱拳打死老师傅。重点是人啊！！！是人啊！！！！对标国内看看童子老师写的《入戏》是吧????

伸着脸欠揍样vs犹疑不决单薄情绪的僵硬，自己心里就想着<吃个bl红利有个一炮而红的机会还毫不以心动行想全身而退>实在不想买账。。演谁首先得“变成”谁，这演员敬业献身精神，不是基本的吗？打动不了自己还还想打动谁？韭菜cpf么？？《sy》无法复刻。请国耽都认清形势，放弃幻想！！

家庭伦理鬼怪片。也就是一个母亲想要摆脱自己母亲对自己的控制，但却不知道是受到母亲控制，还是自己本性中血脉的传承，自己也变成了一个对待女儿要离开的问题很是偏执，不通情理的人。不过最后大家总算和解了，也许是因为互相间的理解和体谅的原因吧！

女主以为从小被母亲折磨和胁迫，成家后变得不能接近手机等电器设备。她和女儿一起养蜂生活，女儿渐渐长大了，想要到大学读书但是女主不是很愿意。一天女主的叔叔来到女主家，告诉她，她母亲去世了，弥留之际一直在呼唤她的名字。现在将女主母亲的遗物以及骨灰送还给女主。女主久久也不敢打开装着母亲遗物的箱子。但是有一天女儿突然穿上了母亲的衣服，慌乱间，她赶忙脱下女儿穿着的母亲衣服，然后将所有母亲的遗物全部锁进了地下室。但是女儿还是撬开了地下室，打开了箱子，拿出了母亲的遗物。母亲多次劝阻都没有成功，最后因为大学入学通知书的事情，两个人闹得不可开交，相互打了耳光，愤然而去。女主觉得是母亲搞得鬼，愤然将母亲的照片和骨灰扔进地里埋了，结果母亲迁怒于她，将她拖入土中。在土中，女主回到了老屋，见到了母亲，通过母亲的讲述，慢慢懂得了母亲的用心，两个人和解了，女主也因此脱险了。最后女主和女儿也和解了。

东方的恐怖元素要比西方的更加丰满有物，毕竟有很多文化气质做支撑，一开始打开箱子时，还有几次突然人像显现时，还是吓人一跳，可惜的时，当鬼怪现身后，所有的恐怖气氛都严重降值，变得很低能幼稚。母亲的偏执做法只是因为不熟悉美国的生活，变得苦闷才这样的嘛？父亲在哪里？女主的丈夫在哪里？什么原因造成了她的偏执？应该她对偏执很反感才对啊？还有面具和九尾狐的存在，感觉是为了恐怖而恐怖，反而变得不甚恐怖了！

好吧，我承认会选择过年期间去影院看这个片子是我的错。先说下优点好了——万达影城的那个厅屏幕不错，画质音效挺好的，完毕。私以为喜剧走两个方向，要么你让人纯粹的笑开心就好；要么就让人笑着哭，哭着笑这就需要讲故事的人有很强的共情。如果说，开心麻花之前《夏洛特烦恼》之类还能占到一个前者，那这个影片就真的是…啥也不是。影片沿袭之前的取名方式，但确实正片内容致敬了星爷的电影，致敬了雨中曲，致敬了很多影片，就是跟《这个杀手不太冷》半毛钱关系没有，甚至都让我开始怀念星爷《回魂夜》里cos的里昂。在评论里看到一个豆友的说法很赞同，电影、喜剧、开心麻花他们的作品不知道什么时候开始自带一种傲慢，狭义的认为所有批评的声音都是偏见。如果说中国电影刚开始是谦虚到过分甚至带有一些自卑，伴随着资本的流入和整个社会产业的发展，他们已经在跟观众平等对话的基础上开始桀骜的输出，甚至让个人感觉到一种精神上的侮辱。这个，不限于电影。

说回到影片。

首先是笑点，真的，我找不到让我真正会心一笑的点。一个被传的神乎其神的杀手会这么失手？一遍遍重复就是搞笑…这个真的太好笑了。已经完全经不起推敲的剧情，马丽一出来，观众就知道了肯定会找那个演员来冒充，后面不断的煽情就是为了后面马丽的不忍……真的，放过人类吧。

整个影片看到最后我想，导演自认为想要升华的点应该就是里面魏成功这个小人物对于演戏的执着和追求。

但是，这，演的是啥。星爷演出的是一个戏疯子，突出的是对演戏的执着和追求；到这里变成了个真疯子，突出了脑筋不太好使和表演的浮夸造作。

都是跑龙套都是底层小人物的打拼，为什么今年的拍出来会让人看着这么生气？何谈感动？

综合而言，还是傲慢所致。说同样的故事，星爷的电影就是现实生活场景的呈现，而这部影片从一开始就告诉你它只是摄影棚里的一个笑话。不可比，不可比…

最后应该都会说下对电影的希望和愿景，但真的累了，也不想说了，就这样吧。

以上

其实这个动画片还是挺套路的。Garmadon虽然是反派，不过一定会被Lloyd感化，成为好人，父子情深。其他的几个小伙伴一定会在故事中间和Lloyd发生矛盾，但是还是会原谅他。Master Wu就是世外高人，危机的时候一定会突然出现，然后永远都会说一些看似高深莫测的话。Lloyd作为一个被普通人嫌弃的主角，一定会找回自信，发现自己的意义。

以上全是套路！！！

不过除了剧情老套之外，这个电影还是有很多设计上的闪光点。首先就是那只猫，把猫安排成大boss实在太有趣了。猫在开头出场的时候一直在睡觉，在人类的世界里，它不算什么。不过在小小的乐高世界里，却是庞然大物。不过我不是很理解那个激光笔作为ultimate weapon的价值。Master Wu说，激光笔需要在正确的人手里使用，但是就算换个人使用，也会是一样的结果吧。

然后是一些场景，比如Garmadon的火山基地，非常有趣，主角团冒险穿过的山也很美。

其次可以夸一夸的是漂亮利落的动作设计，Garmadon和Master Wu在桥上的打斗真的很棒很过瘾。

总而言之，还是一部看了不会亏的电影。

第一集，这是为数不多片头就让我喜欢的影视作品，这种黑黄色调之间的对比，画中画的同时隐喻25年的世界变化，大气却不失细节。

剧情的设定也像是为史泰龙量身定做的，如此高龄还有强健的身躯是真的顶，而且面孔亦正亦邪，演一个满级黑帮老大来到新手村从头开始的爽文简直不要太爽，而意外跟男主有一夜情的女警也为以后的剧情埋下了更多的可能性，说实话这段感情戏还是有看头的。

这剧情设定让史泰龙当男主就已经赢一半了，更何况史泰龙宝刀未老，做为看过他大部分电影的人来说，总感觉青春在燃烧啊！

第二集，故事节奏还算平缓，没引出戏剧化的冲突，主要还是在铺垫，但这集又引出了两个侧重点，除去主线外还能有深度有层次的家庭戏码的支线，男主与女儿，黑人司机和老爸，都是关于亲情，一个是愧疚与弥补，一个是教育与期望。

影片的最后男主站在“宇宙的中心”诉说自己内心深处的话，表达对女儿的感情，再硬的硬汉也有柔软的地方，让男主这个人物又立体了不少，同时也更期待后续的发展。

黑人司机父亲在深夜剥开窗帘看到夜归的儿子，也百感交集，都是做父亲的角色，能感觉到后续这个话题的沉重，盲猜有刀。

第三集，故事进度总算有了提升，引出了枪战戏码，在大街上枪杀男主，这男主能忍？直接把狂暴属性拉满，毕竟动作戏才是主线。

盲猜这个凶手会被收编为小弟，毕竟主角的小弟来源之一就是先打服你。

第四集，总算有了黑帮的感觉，地盘，贩卖，抄家伙，打架，那一夜是男性荷尔蒙爆发的一夜，是野性释放的一夜，是男人值得回味的一夜。

这一集里关于黑人父子情从一开始的矛盾冲突升级，争吵到离家出走，这时的氛围是沉重的，但经历上阵父子兵以后，氛围开始变轻了，没那么严肃了，其实这也没什么不好，在这种黑帮火拼的情景下，让事情变的简单是行得通的，毕竟这是男人的浪漫（不建议尝试），总之走轻走重我觉得导演应该都能拿捏好，就看后面的表现了。

影片的结尾依然有男主释放感性的一刻，不得不说确实能够打动人，如果把这个当做惯例，每集的结尾都有，也不失为明智又有特色的选择，像《绝命毒师》的片头就是以结尾的方式呈现，然后开始倒推。

女主的感情线虽然不是走正经路线，但是走一夜情游走在暧昧地带也是个不错的设定，做自己欲望的主人。

然后这一集还埋下了个伏笔，男主最好的兄弟疑似背叛了他，这个也只能看后面导演怎么填坑了，盲猜这个角色的咖位应该不小，不是最终boss也是个准boss。

第五集，黑帮熟悉的官匪通奸的剧情上演了，这年头没有点关系怎么敢出来混，就看后面是拼背景还是拼拳头了。

但这个不是重点，重点是，江湖上，又多了个史泰龙的女儿不能动的规定。

第六集，战争全面打响，开始动真格了，主线剧情开始疯狂推进，预计干完摩托帮下一个目标就是纽约黑帮了，虽然黑帮老大的儿子不成器，但不管怎么惹祸毕竟还是自己的儿子，要打肯定也是整个黑帮拿出来给自家儿子撑腰，男主要跨市火拼估计得第二季了（希望有），这一季用来对付摩托帮不拖节奏的话应该是够的。

现在加上男主是个五人小团体，能干架的也就两三个，再招个打手拿点枪械就差不多了，再就是希望FBI不要来捣乱，感觉这部剧黑帮跟黑帮更能擦出火花，而且现在的警察线也没有去深度挖掘，就是拉出来走个过场，但只要不影响主线，其它都没啥。

第七集，好家伙，未曾设想的道路出现了，通过一个父亲剥夺儿子人生选择的权利的支点，加上一系列的连锁反应，最终成为弑父的恶魔，或者说早就已经走上不归路了，那这么看没有了黑帮老大的阻碍，儿子掌控家族后对男主的攻击只会变本加厉，虽然对于观众来说场面戏份会有所提升，但对于剧情来说，我还是觉得黑帮老大留在场上的局面更加好看一点，多了点人情味？其中也是简单的交代了下儿子的成长背景就做出巨大的行为效果多少显得有些仓促，虽然能站得住脚，但人设上就没那么立体了。

可能是之前铺垫了两段父子和父女的感情戏让我有些期待黑帮老大跟儿子的戏码，只是突然就结束让我措不及防。

但这一集的高光时刻也有两点（个人觉得），第一是黑帮老大的儿子和神父之间的对话，有些语句还是挺有道理的，要么说神父见得人多经历的多，活的透彻。“没有良心的人是没有办法原谅自己的，因为他们不会觉得自己做错了。” 摘选其一。

第二就是，时间可能会带走颜值，但带不走气质，马场的女主人很有气质，加上底子本来就好，谈吐之间透露着自信又不失得体，很有韵味，举手投足都在散发魅力，跟史泰龙对戏丝毫不落下风。

第八集，黑帮新老大开始动脑子对付男主了，还不赖，要不然这个人物真的太无趣了一点。

另外就是有个男主的小弟家庭内部出现了矛盾，本来弃暗投明的丈夫最近又开始重返旧业，让一家人的生活身处担惊受怕之中，妻子接受不了，要么搬家，要么离婚。

这里我当然占妻子这边，虽然丈夫骨子里的斗志和热血通过黑帮燃起来了，感觉生活充满激情，但现在有了家庭，必然是需要做出取舍的，一般来说原本正常的生活是因为丈夫的原因而导致失衡，理应责任由丈夫来承担，提出搬家已经很给丈夫面子了。

但站在个人角度来说，一边是做回自己的人生，一边是家庭圆满的生活，怎么选都会后悔，怎么选都是最好的选择，所以后续发展基本不用担心会烂尾。

回到主线，摩托帮垮的也太快了吧，前面还说到FBI不要来捣乱，现在直接就一锅端了，剩下两个漏网之鱼也翻不出什么大浪，期待的大战得等到跟纽约黑帮的对决了，节奏拉的有点快了。

最后要为上一集的影评补充，不仅仅是马场女主人，这部剧的女性虽然年龄不再花容月貌，但个个都不输给年轻小姑娘，个性鲜明，敢于做自己，也有做自己的底气，也是一大看点。

第九集，真的是越往后越失望，从纽约黑帮那撬过来一个手下槽点就开始了，怎么可能就3秒钟的时间让一个跟着纽约黑帮几十年的人瞬间倒戈，你要说后面交代一下计中计我还能接受，不然太离谱了。

男主与女儿之间的隔阂也只是通过一个“Three months later.”简单略过，然后就重归于好，这都不是由重到轻了，而是直接消失，不知道导演咋想的，想把重心放到主线？

影片的结尾更是重量级，探员女警竟然能放弃100w且背叛男主就是为了保住工作？？？

这跟之前的人设可太不符了，之前还对男主说“我还差几个月就能拿全额退休金了”，这不是在意钱的吗，或者说自己有高尚情操？职业操守？不见得，起码这部剧没有对这部分进行刻画，更多的是对自己欲望的释放，你要说她的上司是个刚正不阿的人，我可能信，但要说她？对不起，没这可能。

所以这样的戏剧效果是比较拉胯的，你都不知道这个女警到底是为啥，主线剧情也推进的很慢。

只能说对下一季没有太多的期待了。

最近看了点东西，好像能够反对之前自己的想法。

小城首先是战争中被摧毁的断壁残垣。断壁残垣确乎作为中国古典意象，提供着纵深的、风蚀般缓慢的历史感。但新的因素也蕴含在其中。如空袭平民城市在西班牙格尔尼卡首次成为现代景观，“小城”被进行了一种人为的舶来的强暴的“突袭”，与古典意义迥然不同。这种突袭又是与医生的突然进入是同构的。隐藏于一种极具古典风格的“古难全”后的，是西医、安眠药与维C，是现代意味的女性主体性的解放和对于自由关系的反思。

在这两个意义上，“小城之春”并不是春夏秋冬轮回之春，并不是两千年超稳定结构的复现，而是废墟上的柳叶、少妇冲破玻璃的拳头、满满一旬怀思的尘埃落定。我此前厌恶医生出走的软弱、矛盾的悬而未决，就在于对这种轮回感的误解。

矛盾绝非悬而未决。一个不恰当的比喻是《夜以继日》，最后伏在丈夫身上痛哭的玉纹，一定已经是从麦的车上走出来道别的朝子。在这个意义上，小城之春不是医生所带来的红杏之春，而是玉纹突破自身桎梏在影片结末才迎来的春天。医生在十年前的隐没如同此次的隐没，表面上是未有始料的未知数，却始终只是剪纸戏影一样的意象，在重量只由她自己决定。

那么历史呢？虽然认为更偏向女性特点的个人的梦呓般的非线性叙事在某种程度上是对男权大历史话语的反抗，不把影片放在大历史之中我真的会狠快乐，但是第一次看完这个电影之后真的有种毁灭性的失落感，还是需要给自己一小个交代：如同当下对超稳定结构的批评，小城含蓄的生机也正隐含在又一轮的历史周期之中。

（被我一直忽略的是丈夫的线索。实际上他的主体性也有强烈的喷薄，即使大褂、肺病之类象征意义太明显，但一定有可以讨论之处。