日升月落,寒来暑往。月牙化作一抔黄土,无心醒来忘记了前世今生,故事的主人公散散落落只剩顾大人一个。他知道无心不会死,一定一定就在某个角落里。可是在哪里呢?顾大人找不到他,任他钱权在握,任他调兵遣将,都不行,找不到。可是顾大人没有办法啊,他是那么重情重义,恨不得把心都掏出来给无心和月牙的人,他怎么忘得了呢?
都说时间是最好的良药,顾大人也总会走出回忆继续生活。若是故事就这么结束倒也
日升月落,寒来暑往。月牙化作一抔黄土,无心醒来忘记了前世今生,故事的主人公散散落落只剩顾大人一个。他知道无心不会死,一定一定就在某个角落里。可是在哪里呢?顾大人找不到他,任他钱权在握,任他调兵遣将,都不行,找不到。可是顾大人没有办法啊,他是那么重情重义,恨不得把心都掏出来给无心和月牙的人,他怎么忘得了呢?
都说时间是最好的良药,顾大人也总会走出回忆继续生活。若是故事就这么结束倒也平静,可是天不随人。醒来的无心俨然还是小伙儿,叫嚷着要帮无心找媳妇儿的顾大人倒真是携着妻儿,脸上漏出岁月的痕迹。不知是不是月牙在天有灵,一对钻石耳坠引得故人重逢。
一个相见不相识骑上单车潇洒而去,一个……顾大人该是什么样的心情呢?可能有乍见之欢,有一丝的不敢相信,还有被无数回忆冲破心房瞬间吞没的百感交集泪如雨下吧。
顾大人放下孩子一路追着无心的方向而去,一步一步地跑一声一声地叫,无心啊无心!无心啊无心!每一声都淹没在熙攘的人群里,每一声都叫的让人心颤。
同为张颂文老师主演的戏,又同样是扫黑的,但这电影是真侮辱观众智商啊,无论是反派和还是正派都没有智商在线的。
都知道一部电影的时间要交代一整个故事是会删减很多,但这电影真是为了跟你讲故事,人物一点不刻画啊。金世佳坏人就是要从头到尾一直干坏事,生怕别人不知道还啥事都干不成,姜武正派就是从头到尾的正能量,一点都不动摇,一点手段都没有上去就怼,还就能把事办成了。张颂文大BOSS也是一点反
同为张颂文老师主演的戏,又同样是扫黑的,但这电影是真侮辱观众智商啊,无论是反派和还是正派都没有智商在线的。
都知道一部电影的时间要交代一整个故事是会删减很多,但这电影真是为了跟你讲故事,人物一点不刻画啊。金世佳坏人就是要从头到尾一直干坏事,生怕别人不知道还啥事都干不成,姜武正派就是从头到尾的正能量,一点都不动摇,一点手段都没有上去就怼,还就能把事办成了。张颂文大BOSS也是一点反转一点嫌疑都不搞直接实锤两面人。最后一段徒手单挑持枪大佬真是强行喂屎。
第一集:
台词:
1. 你得相信这是真的,一旦你开始怀疑,你就会被数据流所拉扯。
2. 在这里,你任由他们摆布。
3. 我让你想的第一件事是什么?
你自己,“
第一集:
台词:
1. 你得相信这是真的,一旦你开始怀疑,你就会被数据流所拉扯。
2. 在这里,你任由他们摆布。
3. 我让你想的第一件事是什么?
你自己,“我思故我在“。那个”你“并没有消亡,你的意识还在,这就是我们一直在做的事情。你为什么觉得这里很奇怪,不自然,是因为你的意识可以思考,并将这里与你的记忆相对比,那依然是你。
你可以继续做你一直做的事情,思考并且活着。我相信世界上有很多人,包括我,都很高兴你能够在这里活着。
我懂,这里并不完美,也许你一直以为这里会是完美的,正如广告所宣传的那样。但这样其实更好不是吗,也许这些不完美会让它更像生活,因为生活本来就不是完美的。
如果上帝真的存在,那他可太了不起了,给予了我们生命,让我们心怀感激;给了我们创造力,让我们能把生命尽可能地延续下去。
上传世界的问题:
1. 由于上传的人太多了,由计算机性能限制,个别情况下会出现帧率的下降。
2. 而且,其动画也是一直循环,但又不具连续性
3. 相关的那些工作人员(NPC),都长着相同的脸,怎么玩嘛。
问题:
1. 嗯?有人在删除Nora电脑中的记忆?谁,为什么?
2. 数据流到底是什么情况,一跳进去就直接消失,没有任何可以用来扫描的东西了
第一集后观感:
其实,这种设定我挺喜欢的,就像是之前看的那个缩小人生一样,将数据上传也是一种生活方式,只不过,也是单程的。
但是,在看完第一集之后,如果上传后的世界就如同剧集中所描述的那样的话,我并不打算上传,尽管我可能会因为手术失败而死亡。
原因有很多,
首先,在上传后的世界里,湖水动画效果的“不连续”周期性播放就很令我烦恼,(就像是一个动态壁纸,是周期循环的,但是始末位置的动画总是不重合,所以看上去就是一次又一次地重复播放,就是那个重复点是很明显的)。
以及对于人流量大的地方会出现帧率的下降,(就是湖边游泳的那个人那里)。
就更别提那些长着同一张脸的NPC,还有那些关于奇妙的设定了,(没错,我说的就是男主嘘嘘那段,而且我确定,类似的设定不只这一处),再加上,那些细节到树叶上都有的产品信息,以及食物突然消失的情形。
既然你想要上传后的世界真实,那就请再让它真实一点吧,谢谢。
当然了,我最终不愿意上传的原因还是这一个,就是,我的一切仍旧是由现实世界的人所操纵的,在他们的眼中,我就只是一个简单的数据流而已。而且,这并不是一次性消费,在上传后的世界中仍有氪金选项,(你要记住,在被上传之后,我可是没有薪酬的啊),那么,也就是说,我的生活质量,在一定程度上,也是由外面的人操纵的。
上传之后,我会有什么好处吗?
如果强设定地说,就是我的这一个意识真实地被上传了,好处确实有很多,就比方说,作为一个数据流,我可以享有相比外界更快的反应速度,我有更长的“寿命”,去做更多我想要做的事。//就暂且不探讨说,如果意识能被上传,那么会不会有意识的复制,这种情况了,要展开的话,那真的可以聊很多的。甚至你都可以直接从设定上去怀疑,这个到底有没有真实地被上传,还是说,被上传的,只是一个“我”的投影,(在网络世界的投影,或者在亲朋好友眼中的投影,就像是刀剑:序列之争里面那样。)
那么,对于我的朋友,家人来说,这也是一种方式,但是是一种纪念我的方式,而不是当作我还活着那样和我打交道。(当然了,如果上传后的世界可以正常地和其他人联网打游戏什么的,那也不错)。不过,我也不知道,因为,我很难把我放在那个时代去思考,我不知道那个时候科技的发展到底会如何影响我的三观了。
杨晓林:原载《文汇报》2016年9月28日(有删改)。
香港作为一座现代大都市,压力与节奏强度时时都在爆表,成年人过劳的大脑和绷紧的神经亟需轻松的文艺作品来镇痛,来抚慰,解压神片“麦兜系列”因运而生。麦兜这样一个猪头猪脑的角色,从香港本地的动画形象,逐渐扩散到整个华语世界,成为一种平民精神的象征。
杨晓林:原载《文汇报》2016年9月28日(有删改)。
香港作为一座现代大都市,压力与节奏强度时时都在爆表,成年人过劳的大脑和绷紧的神经亟需轻松的文艺作品来镇痛,来抚慰,解压神片“麦兜系列”因运而生。麦兜这样一个猪头猪脑的角色,从香港本地的动画形象,逐渐扩散到整个华语世界,成为一种平民精神的象征。
国产动画电影这些年来最接地气当属“麦兜系列”,讲述香港社会几十年的变迁史,以草根和民间身份幽默点评岛国的逸闻趣事和凡人苦恼,截然不同于中国所有远离现实生活的动画。香港人人喜欢麦兜,是因为故事中满满的都是自己熟悉的人,熟悉的事,故事中装满小市民的幸福和快乐,悲伤和忧愁。麦兜的故事情节极其生活化,甚至非常“反心灵鸡汤”,类似于欧·亨利式“含泪的微笑”中既有满满的正能量,又挟裹着小民面对世事沧桑的世故、无奈、小聪明、小狡黠,以及所有努力都无济于事后,阿Q式的自我安慰。影片所包含的忧愁和哀伤戳中了人心中最为柔软的地方,无数的观众在麦兜、麦太及校长身上看见了自己、看见了亲人和朋友,看见了辛劳、打拼和壮志成灰,也看见了世事无常,看见了时代变迁。麦兜之所以能住进我们的心里,在于那种源于小人物质朴的真实,在于电影接住了香港这座城市的人文和地气。
麦兜系列以一个脑袋不够灵光的猪头小孩做主角,所有人物的言行都幼稚化,貌似是给小朋友们看的,实质上,缺少人生阅历的小朋友们除了看着好玩外,其实基本上是看不懂其深层内涵的。麦兜系列实际上是成人寓言,以比较滑稽夸张的手法表现了成人世界的荒诞和小民们的无奈,在大巧若拙的卡通画风中,融入哀而不伤,难以言状的细腻情感,这一直是其令人钟情叫人牵挂之所在,但这种观感在《麦兜·饭宝奇兵》中却荡然无存。
作为麦兜系列的第七部电影,《麦兜·饭宝奇兵》颠覆了麦兜的传统,求新求变,但却变出了问题。本片也有满满地母爱,但故事的魂魄却从头至尾飞离了那个小岛,徒留那片街区和那所学校尴尬地充当背景,将一个草根形象麦兜刻意地拔高,成了力挽狂澜挽救世界的英雄,把一个自以为脑洞大开,但却被国产动画用滥了救世故事与一些戏仿恶搞段子缀合起来,使一部本来应该很出色的成人寓言变成了低幼童话。
《麦兜·饭宝奇兵》不光低幼,还很低俗,这种低俗已经沦落到和喜羊羊系列大电影一个层面上,作为为麦兜20年庆生的重要作品,尤其让人大跌眼镜。纵观喜羊羊系列,大多数的故事都是喜羊羊们和灰太狼借助村长的发明,或穿越,或变身,最终打败了野心家,保护了地球甚至人类安全的故事。而本片的思路几乎与其如出一辙。喜羊羊让成年观众最为不能容忍的,就是把恶搞恶趣当作童心童趣,一伙脑袋不够灵光的小家伙在玩无厘头搞笑,很多搞笑都是脑筋急转弯式的,既不合情理逻辑也不合事理逻辑,更不合童话逻辑,完全是一帮80后创作者的异想天开,毫无智慧而言。一些伟大的作品尽管故事也充满着着荒诞不经,但是观众从中可以看到现实的荒谬不堪,看到世事的悲凉,进而引发深层次的思考。但“喜羊羊系列”中没有现实,它只高高的浮在天空,如同几个发烧的小家伙在梦呓和梦游。“喜羊羊系列”的继承者《熊出没》是这样,不幸的是,《麦兜·饭宝奇兵》亦是如此。
影片无处不在的戏仿更是让人哭笑不得。扎肉超人外形像腊肠,自称来自外太空加那坦星,是专门负责保卫宇宙和平的使者,是正义的化身,但能力有限而又话唠,这是对美国动画中诸多来自外星超级英雄的调侃;蠢萌憨傻却又所向披靡的屁屁怪则是对日本动画《奥特曼》中怪兽的嘲弄;特别是“大饭宝”及其智商明显不及格的设计者麦兜,则是对一切发明家的讥讽。影片的背景音乐常常雄浑而又气势磅礴,但画面人物却稚拙呆笨,这种声画不对位的视听设计是想造出点喜剧感,但却在本片中却让人尴尬,不知导演意欲何为?麦兜因为设计的大饭宝哄走了屁屁怪,因此成了全球小英雄,这种空洞无趣的故事,让拼命做鱼丸,堵上一切为儿子梦想买单的麦太太不但不能让观众感动,还得让观众为她的智商担忧。
诚如网友的感慨:曾经的“100%香港制造”,在本片中已然人是物非。
(作者系同济大学电影研究所所长、博士生导师)
如果《刺猬小子之天生我刺》中的男主角是以讽刺为能事的脱口秀巨星
https://www.douban.com/people/1180239/reviews 如果《刺猬小子之天生我刺》中的男主角是以讽刺为能事的脱口秀巨星 https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前一年九月的评述链接 以及相关“电影人”评述豆列(应该需要登录豆瓣) https://www.douban.com/people/1180239/doulists/all 还有香港电影魔鬼辞典 https://www.douban.com/doulist/152095448/ (电脑页面 可点击“香港电影魔鬼辞典”各条目开头的“李翼的广播”链接 进入比较“人性化”的排版:( 《刺猬小子之天生我刺》中的男主角大猬,跟《山海经之再见怪兽》里的白泽类似,也是喜欢吹牛,或者说是喊口号,同时又不乏真材实料的家伙。当然,不像白泽这位神兽,是个元素拼贴与想象的产物,所以“定位”有点模糊,大猬的属性是很明确的,就是个刺猬,只是在前半段短暂的失过忆,误以为自己是鸟。 不过动画从刺猬这一生物身上,到底能提取多少关键点呢?在片中似乎就是用刺来采摘果实,以及反抗敌“人”,另外还有一招飞“刺”在天。其实从动作设计来说,如果刺猬的刺能发射出去,然后还能回收再利用的话,可能至少在视角上会更好看一些。 我个人觉得现在动画中的刺猬,不管是男主角,或者整个群体来说,提炼归纳的还不够,至少不够特别。倒不如将“刺”与“讽刺”联系起来,取象征意义,而不是实际功用。 另外就是涉及到动画中拟人主角,与人类之间的关系,无非是两种,一种是泾渭分明,一般河水不犯井水,最多是一方在另一方的“眼皮底下”行事,另一种就是像《机器猫》《帕丁顿熊》等那样人类根本不把拟人角色当外人,而且从来不解释如此“开放”的原因。 当然还有一种,就是《疯狂动物城》那样没有人类,而不同动物之间的关系,是另外自成一系统…… 那我觉得像现在片中这样,是把一小撮坏人与“流浪”动物对立起来,以防疫的名义实行剿杀,戏剧冲突当然是够的,最后的解决却还是靠武力,特别是大猬的绝招。这可能有点类似黑灵的设计,有点招之即来,挥之即去,最后靠口号与放大招。而大猬与人类之间,不管好坏,都没有什么太多互动,唯一真正改变的,是那个刺猬谷里的老大,一个有点“因噎废食”,放弃抵抗,把刺当羽毛来爱惜的主儿。 这样子设计,不是不可以,但双方的冲突,几乎完全是出于一个大反派的“执念”,而最终的解决,也只是靠主角的一个绝招,所以…… 而我的设想是这样:这是一个人类与拟人生物,包括但不限于各种会说话的动物,共同居住的世界,而拟人动物也在不同的领域发挥着自己的特长,比如袋鼠是拳击冠军(人类可能是亚军),猎豹是短跑冠军,鹦鹉是主播,而刺猬则提取其“讽刺”这一特质,在脱口秀,准确来说是在Stand-up Comedy这一行,处于垄断地位,因为特别会讽刺,人类的口才与吐槽能力根本无法与之匹敌,而大猬是这一行的“神”,可能类似于黄子华在香港栋笃笑里的地位。 但这当然只是表面的光鲜,实际上大猬太沉溺于毒舌与讽刺了,于是与家人和朋友之间的关系,都很淡薄,甚至是压根就没朋友,不管是动物还是人类朋友。因为如果跟他走得很近的话,他会把朋友的秘密,都编成段子,用于演出,和维持自己在行内至高无上的位置。 至于他的“搭档”,现在的版本里是个胖鸟,是个“乡村”诗人,同时特喜欢照顾人,但问题可能跟《山》里的小羿一样,不管最初是怎么设想的,至少跟现在的男主角之间,没有太多化学反应,或者说反差不够大。 我当下的一个设想是这样,“搭档”必须跟刺猬有极大的反差,比如说是一个泥鳅,他身体表面上没有刺的,滑不溜秋,而在人设上,他跟大猬完全相反,可能是处在社会底层,绝不愤世嫉俗,而是专门负责调解矛盾关系的,简单来说,就是和稀泥,通过给两边说好话,希望大家各退一步,达成妥协,也意味着,“原则”对于这个泥鳅老师来说,是一件非常奢侈的东西。 如果因为某种原因,大猬和泥鳅遇上了,而且不得不“厮混”一段时间,两人的社会地位与个性完全不同,一个是以讽刺为能事的上等人士,另一个则是以息事宁人为特长的底层小混混……双方起初当然互相看不顺眼,但因缘际会,又无法完全摆脱对方,于是在这过程中,彼此都有了改变,大猬意识到这个世界上并不是只有讽刺是“高级”的,还有理解,妥协,以及各种温情在,而泥鳅则恰恰相反,他明白了无原则的和稀泥只能是权宜之计,只有一定程度上的坚持原则,才是他赢得别人真正尊重的不二法门。
作为女王的脑残粉,当然要去看首映零点场。帝都IMAX影院的效果绝对值他的票价,所以第一遍的时候基本上处于被视觉和音乐效果震撼催眠的状态。当时就觉得这个故事有些奇怪,但绝不是网上很多人所说的“剧情很水”的奇怪,而是觉得故事里有什么东西被漏掉了,而这个“东西”和她们的母亲有关。
看第二遍的时候能稍微从视觉效果里分心注意故事的走向了,所以先瞎写一点感想。
对我而言,13年《
作为女王的脑残粉,当然要去看首映零点场。帝都IMAX影院的效果绝对值他的票价,所以第一遍的时候基本上处于被视觉和音乐效果震撼催眠的状态。当时就觉得这个故事有些奇怪,但绝不是网上很多人所说的“剧情很水”的奇怪,而是觉得故事里有什么东西被漏掉了,而这个“东西”和她们的母亲有关。
看第二遍的时候能稍微从视觉效果里分心注意故事的走向了,所以先瞎写一点感想。
对我而言,13年《冰雪奇缘》故事里最大的惊喜并不是王子变成了反派的反转——拜托,这要不是迪士尼的公主电影,汉斯出场10分钟大家也能猜到这货特么的怕是个反派吧!所谓的反转并不真的存在。
最大的惊喜,是其中表现出的反父权的思想:最大的“反派”其实是Elsa他爸,是他让Elsa“藏起来”,不要表现出真实的自我。最后是Anna对她的爱和无条件的信任促使她接受自我,不再躲藏,而Anna也重新赢回了她姐,从此两人带着孩子在阿伦戴尔幸福的生活着。(克里斯啥?啥豆腐?)
这本来是一个完整并且完结的故事。众所周知,迪士尼的公主系列从来没有拍续集的先例(电影之后的DVD系列不算真正的续集),但迪士尼自己也没有想到冰1在全球范围内取得爆裂式的成功,所以在资本的需求下冰2就被正式提上日程,问题是冰1是一个完整的故事,根本不存在给续集挖坑做准备的条件,所以续集怎么写,相当于女王平地起宫殿,基本上得要“无中生有”。
其实我一开始是比较抵抗“寻找魔法的起源”这个线索的,冰1里说的很清楚了:“天生如此”,然后Elsa也接受自己的魔法,我觉得完全就够了,如果再去寻找起源反而画蛇添足。尤其是预告片刚出来的时候美是被美到,但其实心里是很担心冰2会变成一个这些年流行的黑暗系冒险故事的,但是看完电影我才发觉还是自己格局太小。
冰2里加重了母亲的角色的分量,但遗憾的是并没有很好的展开/说清(整条父母线的故事说的都不是很清楚)。父亲的角色在一开始就很好的表明了父权的身份:历史的讲述者。母亲明明也是故事的经历者,但是在讲述历史这一事件上基本上是失语的,只能通过儿歌传递一些信息。(儿歌在童话里的作用很重要的,基本上暗含了整个故事的真相)而这首歌贯穿了电影的始终,表明了母亲才是Elsa以及Anna最根本的渊源。
冰2里很大胆的设置就是,去掉了传统意义上的反派角色。这在叙事上是很考验编剧的能力的,换句话说,是很吃亏的方式。当然,故事的完成度大家见仁见智,但是这种选择本身说明了团队的野心。
当年冰1的let it go一出来就被称为出柜歌,这几年网上对冰2猜测最多的就是会不会给女王安排女朋友,但是一来迪士尼向来是保守的代名词,打打擦边球就算了,他最优先考虑的还是世界市场;二来如果真的局限在性取向上女王也就成不了所有人的女神了,因为Elsa最大的魅力之一就是这种模糊暧昧的“无性”性。
当冰1已经结束了“接受自我”的讨论,冰2要如何扩展?最安全的方式应该还是在既有的世界观体系下由外界产生“危机”/反派来推动故事,这时候在定一个“成长”,“离别”之类的主基调,片子就稳了,谁也说不出个不好来,比如深受广大皮克斯迷爱戴的XX1234,就是一个很安全的选择。但是冰2的大胆和野心就体现在完全打破了冰1的世界观体系,冰1其实还是一个比较传统的童话故事,只不过增加了女性觉醒和女性联盟。但是冰1的联盟其实很牵强,虽然我是女王的脑残粉,但也不得不说女王的每一步基本上都是她妹推动的:被她妹逼的暴露魔法,跑去北山当一个孤独的女建筑师结果又被她妹逼的魔法失控冰封了全国,被汉斯控制差点被杀,然后被及时赶到牺牲了自己的她妹救了,大家看看,全是被动句啊!!!女王你不可能不是受!(谁写的划掉!)所以冰1只能说有女性觉醒,还谈不上女性联盟。
但是到冰2,主创们完全推翻了童话设定:本来女王现在已经“接受自我”,每天老婆孩子热炕头各种舒适(啥),但主创们不厌其烦的天天发出灵魂拷问:但是你又是谁?!你在这个世界的定位到底是什么?!这一声声拷问吵的Elsa天天晚上睡不着只能出来唱歌,(女王好惨!心疼女王!)本来唱歌是为了抵抗拷问,各种“我不听我没有憋瞎说”!结果唱着唱着就不小心暴露内心真正的渴望,回应了远方的呼唤,再次造成王国的灾难。
但是这次Elsa没有逃跑,而是主动承担起追溯呼唤来源的责任,Anna小天使当然要bia着她姐啦!一行人挑着担子牵着马(鹿)开始的新的冒险。但是观众其实很快就发现了,这里的“冒险”水分很大,因为基本上没有什么险,我Elsa女王武功盖世脚踩祥…冰,打怪就和玩儿似的,这时候我就觉得,应该不是之前想的那样打怪升级套路,还好还好。
然后就是发现父母的失事船只,逼迫Elsa决定只身去北方那个什么胡辣汤岛(抱歉,实在没记住名字…),自此两姐妹正式分离,开始各自的旅程。
全剧的高光时刻之一,就是Elsa的过海以及海中驯马镜头,看看女王勇敢无畏的姿态哪还有第一部受里受气的样子!!!看她跳上马背疾驰向彼岸的样子当时眼泪就忍不住了好吗!!!这时的Elsa才是真正自由的,而不是做人类世界的女王正襟危坐小心翼翼压抑自己的样子!You go, girl !!!(破音)
如果第一部里女王唱let it go的时候是一种暂时的解放和欣喜的心情,那么当她在冰宫里唱show yourself的时候才得到真正意义上的自我认同,let it go是她接受了她的魔法/缺陷,show yourself才是她找到真正的自我,隔着时空和她母亲的对唱,才是她真正“回家”的一刻。
与此同时,Anna也只有在和Elsa分离中才能得到真正意义上的成长。在地洞里她的歌词说的很清楚:“我一直追随你,你是我唯一的启明星,当我不是为了你奋力拼搏,我要如何振作。”(这特么简直没眼看…),所以只有当Elsa真的离开(死亡),Anna才有可能去做完全是自己独立愿望并且目的不(完全)是为她姐。
结尾Elsa封神——通过母亲的指引找到自己力量的根源并回归自然,并且是一个母系社会的自然,然后将(人类)王国传位给Anna,不是因为她是顺位继承人,而是因为她在一系列事件中体现出可以独当一面的女王特质。女神传位给女王,故事完全和父权社会体系解绑,这才是冰2设定里最大胆的一面:女王和父系社会的完全决裂。(当然周五她妹叫她回家吃饭除外)
但是。
设定的野心有了,完成度稍有欠缺。其实冰1的故事在节奏和发展上就有问题,遗憾的是这些问题在冰2里依然存在。最关键的是大坝的设定,显得简单粗暴,怪不得好多人在吐槽说冰2讲了个五毛钱的环保故事,活生生把本来女性找寻并回归自我的主题冲淡了。其实我觉得冰2不是在讲环保,而是在说人与自然的和谐关系,而当代女性主义的一个分支就是女性和自然之间的关系(生态女性主义),父权体系代表发展和(对自然和女性的)破坏,母系社会代表了和自然的和谐统一。时间太久记不清了,但《幽灵公主》里似乎也有相同的表述。
另外感谢豆友祥瑞御兔的那篇《本片重要情节原型:北方人与大坝》,学习了!那些说电影里是映射三峡大坝的人可以闭嘴了。真正的干货,推荐阅读 !
再说一下歌曲,好多人说这一部里音乐没有上一部洗脑。拜托,迪士尼可是写出《风中奇缘》《狮子王》《let it go》各个年代金曲的大佬,如果目的真的是想搞个爆款歌,我觉得难度真的不大。主创应该是很聪明的就没打算再出一个let it go一样现象级的爆款,而是把音乐回归到音乐剧的功能性里——展现角色内心,推动情节发展。再说了,这里面All is found, Show yourself, Into the unknown, The next right thing哪一首不是后劲十足?!(啊啊啊啊~)
至于说结尾大团圆幼稚,谁也没死不说连阿伦戴尔都没被淹之类的,求求你们给小孩子留个活路吧!现在的动画大家都知道受众已经不仅仅是儿童了,得顾忌到长大的儿童和儿童他爸妈们,恨不得从里到外都成人化黑暗化。就让小孩子们看一下大团圆结局怎么了!反正过不了两年他们就会自己体会到成人世界的残酷了,再说我们成人嘴上不说心里难道真的不喜欢不向往一个大团圆结局吗?!(反社会人格的人当我没说)就让迪士尼帮我们做一个梦怎么了?!(一个痛心疾首的大妈口吐白沫的呼喊)
片子的技术和服装什么的就不用说了吧,打一星的人都不敢在这上面吐槽!
还有什么没说呢,哦对了,说一下男主吧。
Olaf在这一部里除了是搞笑担当以外,一直在说的就是关于“长大”的各种困惑,小朋友观众应该更有共鸣吧。另外也是吐槽担当,除了吐槽故事,结尾还各种暗示冒险够了吧拿我们挣钱挣够了吧冰3应该是不拍了吧?!!
哦对了还有男三鹿男(男二是驯鹿Sven大家应该没意见吧),冰1的鹿男角色是有必要性的,但是冰2里的鹿男只要没瞎的观众都应该发现毫无必要性,但是又不能让这个角色凭空消失,只能在戏里仁至义尽的给了他一个solo后让他消失了,结尾又仿佛不经意间若无其事的回归了,妈呀我简直笑死了。
侏罗纪世界其实是一座真实的乐园。
侏罗纪世界其实是一座真实的乐园。
风味实验室的前2季可以说是一直反复看,真的好喜欢??,今天想着第三季开播还激动了一下,结果刚看开头就啪啪打脸。
主持人换了特别不习惯,话都说不利索,请的2个嘉宾罗朗我是很喜欢的,看他圆桌和锵锵行天下都不错,另一个男嘉宾的爹味都要从电视里冒出来了,无时无刻都在、我最懂、我来,真是看不下去。
风味实验室的前2季可以说是一直反复看,真的好喜欢??,今天想着第三季开播还激动了一下,结果刚看开头就啪啪打脸。
主持人换了特别不习惯,话都说不利索,请的2个嘉宾罗朗我是很喜欢的,看他圆桌和锵锵行天下都不错,另一个男嘉宾的爹味都要从电视里冒出来了,无时无刻都在、我最懂、我来,真是看不下去。
跳到第二集打开看到“当代著名编剧阳刚男性代表的汪海林”我当时就关电视了,第三季在我这算是废了。
两个小时,勤勤恳恳(美化)还原了小帕进化成老帕的全过程。除了最美妙的歌声记录外,有几个好玩的地方印象特别深:原来帕瓦罗蒂上台前也会紧张到和同伴念念叨叨,“我觉得我要死了”;在芝加哥演出时在NBC的节目上做过招牌(黑暗料理)意大利面;在小女儿面前彩排,小朋友被明亮充沛的歌声吓得扁扁嘴掉头就走;1986年的北京,在长安街骑自行车那段是真的太可爱啦(以及那个被老帕现场指导唱歌唱劈了的中央音乐学院的
两个小时,勤勤恳恳(美化)还原了小帕进化成老帕的全过程。除了最美妙的歌声记录外,有几个好玩的地方印象特别深:原来帕瓦罗蒂上台前也会紧张到和同伴念念叨叨,“我觉得我要死了”;在芝加哥演出时在NBC的节目上做过招牌(黑暗料理)意大利面;在小女儿面前彩排,小朋友被明亮充沛的歌声吓得扁扁嘴掉头就走;1986年的北京,在长安街骑自行车那段是真的太可爱啦(以及那个被老帕现场指导唱歌唱劈了的中央音乐学院的男高学生是谁?心疼他一秒哈哈);在罗马三个人临时起意,最后又一起唱了一遍Nessun Dorma,歌声直冲云霄听得人头皮发麻。
导演最棒的是讲述帕瓦罗蒂起起落落的人生片段时,配的咏叹调都好契合。昂扬得意时是Rigoletto里伯爵开场的美女如云,不被世人理解时是噙着泪在台上唱Pagliacci的粉墨登场,得病之后的舞台放了特别悲悯的Pietà Signore......
His voice makes my ears and heart vibrate at the same beat. 虽然很多专业人士看不上他的“大白嗓”,作为普通听众的我,却觉得帕瓦罗蒂的声音是地球曾经收到过的,最好的一件礼物。
(本来只是想发短评啦没想到字数超过了那就放这里吧哈哈)
玛丽亚.吉奥塞是珠宝设计师,她笃信星座,努西奥是她老公,喜欢幻想,无所事事。克里斯蒂娜是一位著名律师事务所的合伙人,丈夫保罗和努西奥一直做生意失败。两个丈夫一直受到妻子们的嫌弃。两人准备开素食餐厅,他们成功从妻子那里得到投资,找了厨师西罗和助理厨师洛克,以及服务员莫雷娜,餐厅开张了,但生意惨淡。为了应对他们的妻子,他们请群众演员来免费吃饭。他们终于请到肉食
玛丽亚.吉奥塞是珠宝设计师,她笃信星座,努西奥是她老公,喜欢幻想,无所事事。克里斯蒂娜是一位著名律师事务所的合伙人,丈夫保罗和努西奥一直做生意失败。两个丈夫一直受到妻子们的嫌弃。两人准备开素食餐厅,他们成功从妻子那里得到投资,找了厨师西罗和助理厨师洛克,以及服务员莫雷娜,餐厅开张了,但生意惨淡。为了应对他们的妻子,他们请群众演员来免费吃饭。他们终于请到肉食的美食评论员来餐厅,西罗用素食在厨房实验做出了肉食的味道,获得美食评论家的认可,米歇尔的评论使改版后的餐厅(屠宰场)获得了大大的成功。餐厅获得动物保护者的挑战,刚好米歇尔也在,一切败露。米歇尔被绑到动物饲养区,和动物保护者发生了爱情。米歇尔又写了一篇文章,称赞餐厅是素食者的肉,两个妻子也接受了丈夫,并加入餐厅管理。皆大欢喜。
傻人有傻福,一切自有安排。
素食和肉食可以融合,创新是关键。
因为从小一起长大,夫妻间工作方式和做事理念大相径庭,却可以和谐生活,两对主人公的状态。
看完第二集,节奏和意涵都超出预期地喜欢,因此写一些观剧随想。
如果说silent是只抛出一些问题但没有很好地回答,星降夜则是把一些社会议题用恋爱中的对谈或是医疗事件自然而细腻地给出回答——这种回答没有作为健全人或是作为“主流”的强势,而是以一种摒弃刻板印象的近乎童真的价值观来看世界。七十岁的大石静在这部剧里写下的是她对于世界
看完第二集,节奏和意涵都超出预期地喜欢,因此写一些观剧随想。
如果说silent是只抛出一些问题但没有很好地回答,星降夜则是把一些社会议题用恋爱中的对谈或是医疗事件自然而细腻地给出回答——这种回答没有作为健全人或是作为“主流”的强势,而是以一种摒弃刻板印象的近乎童真的价值观来看世界。七十岁的大石静在这部剧里写下的是她对于世界(不仅限于恋爱关系的)包容的爱。
妇产科医院、遗物整理公司两边的职场线因为无主的猫和新手母亲的逃跑汇聚在了一点,一星和铃的心意又因为这个刚出生的婴儿的人生抉择而相连。用深夜医生的话说,第二集的主旨是那一句「不该把自己的价值观强加在别人身上。」
剧情极其拖沓!第一季卖设定,我给10分;第二季也是拖拖拖,幼稚地玩着拒绝合作的把戏,但我想这可能也在赞扬爱与希望?给8分吧;第三季这啥玩意啊?放了把火?大家都是成年人了,从一开始拒绝石刑大概就可以开始搞事情了吧?非要忍着耍点小把戏,活活把勇敢的心拍成延禧攻略,不是很懂。以及,女主这眼神仿佛生怕对面不知道自己要搞事情一样,我只想说,你戏多要搞赶紧搞,拖着光拍日常几个意思啊?
最后的
剧情极其拖沓!第一季卖设定,我给10分;第二季也是拖拖拖,幼稚地玩着拒绝合作的把戏,但我想这可能也在赞扬爱与希望?给8分吧;第三季这啥玩意啊?放了把火?大家都是成年人了,从一开始拒绝石刑大概就可以开始搞事情了吧?非要忍着耍点小把戏,活活把勇敢的心拍成延禧攻略,不是很懂。以及,女主这眼神仿佛生怕对面不知道自己要搞事情一样,我只想说,你戏多要搞赶紧搞,拖着光拍日常几个意思啊?
最后的最后,这片子讲的根本就是自由与人权,关女权什么事啊?那把性别颠倒下,就是在讲男权咯?什么逻辑。还有人为田园女权站队,真的是瞎凑热闹。
这部电影通过男主做噩梦的情节体现了现实中因为婚嫁的原因给男主带来的生活压力。但是男主有一个懂事的女友,随着故事情节的发展,生活中很多矛盾都迎刃而解。这个电影使我明白了很多东西。我们每个人都有自己的小目标,我们不会惧怕那些困难和坎坷。在人生的道路上你会遇到很多坎坷。但是时光仿佛流水一样冲淡这些内心的污垢。我们总有一天会走出黑暗,张开双臂迎接明天的太阳。
这部电影通过男主做噩梦的情节体现了现实中因为婚嫁的原因给男主带来的生活压力。但是男主有一个懂事的女友,随着故事情节的发展,生活中很多矛盾都迎刃而解。这个电影使我明白了很多东西。我们每个人都有自己的小目标,我们不会惧怕那些困难和坎坷。在人生的道路上你会遇到很多坎坷。但是时光仿佛流水一样冲淡这些内心的污垢。我们总有一天会走出黑暗,张开双臂迎接明天的太阳。
本来很期待,看了两集发现白瞎了阵容,一公司名不副实、脑子好像集体被门夹了的“精英”,除了素质低没看到哪里高知,把精英塑造得比菜场砍价大妈还不讲理。一场上电梯的戏份,直接给写字楼里的白领集体扣上自私自利、蛮不讲理的帽子。男主有时间在电梯掏名片装十三,不如有点素质出去,隔壁电梯也到了好吗?
本来很期待,看了两集发现白瞎了阵容,一公司名不副实、脑子好像集体被门夹了的“精英”,除了素质低没看到哪里高知,把精英塑造得比菜场砍价大妈还不讲理。一场上电梯的戏份,直接给写字楼里的白领集体扣上自私自利、蛮不讲理的帽子。男主有时间在电梯掏名片装十三,不如有点素质出去,隔壁电梯也到了好吗?