《陪你在一起长大》刷到第18集,我被沈晓燕气到了。
为了讨好林芸芸,她将苏醒送的花瓶转赠给林芸芸。为此,她不惜疏远苏醒,反对李非凡与奚望交往。
《陪你在一起长大》刷到第18集,我被沈晓燕气到了。
为了讨好林芸芸,她将苏醒送的花瓶转赠给林芸芸。为此,她不惜疏远苏醒,反对李非凡与奚望交往。
看到了第20集,觉得陈哲远的演技很棒!打戏很认真,很帅!前面几集很欢乐,王爷演得好可爱!被墨婉亲了以后,满满的初恋感,满满的少年感,演绎得相当美好!还有一段印象特别深刻——王爷晚上淋着雨去找莫心,本来想向莫心说明到底是谁救了莫心,可是为了二哥,最终还是没有说出来,可惜呀!错过了,就真的是一世吗?看得好伤心!后面的情节越来越虐,陈哲远的哭戏相当得有代入感,很感人!今天看了他的ELE的采访,觉得
看到了第20集,觉得陈哲远的演技很棒!打戏很认真,很帅!前面几集很欢乐,王爷演得好可爱!被墨婉亲了以后,满满的初恋感,满满的少年感,演绎得相当美好!还有一段印象特别深刻——王爷晚上淋着雨去找莫心,本来想向莫心说明到底是谁救了莫心,可是为了二哥,最终还是没有说出来,可惜呀!错过了,就真的是一世吗?看得好伤心!后面的情节越来越虐,陈哲远的哭戏相当得有代入感,很感人!今天看了他的ELE的采访,觉得他是会反思的认真的演员。相信他会越来越好!未来可期!
1.美食片没有美食,一上来就用炒饭糊弄观众。拜托,男主的设定可是超级富豪加资深吃货唉!人家什么没吃过,结果,就这???导演你到底有没有去过夜市小餐馆啊?请问哪个厨师舀调料是提前把调料放到小碟子里的?上一部这么不接地气的美食片还是深夜食堂。
2.人设空洞。女主是天才厨师,周冬雨演出了那种灵气,赵停留在表面,表演肤浅,且台词有待
1.美食片没有美食,一上来就用炒饭糊弄观众。拜托,男主的设定可是超级富豪加资深吃货唉!人家什么没吃过,结果,就这???导演你到底有没有去过夜市小餐馆啊?请问哪个厨师舀调料是提前把调料放到小碟子里的?上一部这么不接地气的美食片还是深夜食堂。
2.人设空洞。女主是天才厨师,周冬雨演出了那种灵气,赵停留在表面,表演肤浅,且台词有待加强。林雨申的演出了另一种温柔的霸道总裁,但剪辑让我觉得他天天没事干不是在吃就是在去吃的路上。
有朋友说“无脑甜剧甜就完事儿了,别带脑子看!!”请问,看的时候是把脑子摘下来放到一边吗?
纪录片《生活万岁》得以上映,尽管票房平平,但毕竟是当下中国院线内容丰富的一个证明。
纪录片的价值渐渐被观众和市场发现和认可,这让剧情片之外,一种普遍被认为是关注真实的非虚构的影响创作得到大众文化的检验。
可惜,不管从哪个角度分析,《生活万岁》都不能算作一部真正意义上的优秀纪录片。甚至,这部以真实人物的生活为主要素材,试图表达对普通人生活关注的作品传递出了
纪录片《生活万岁》得以上映,尽管票房平平,但毕竟是当下中国院线内容丰富的一个证明。
纪录片的价值渐渐被观众和市场发现和认可,这让剧情片之外,一种普遍被认为是关注真实的非虚构的影响创作得到大众文化的检验。
可惜,不管从哪个角度分析,《生活万岁》都不能算作一部真正意义上的优秀纪录片。甚至,这部以真实人物的生活为主要素材,试图表达对普通人生活关注的作品传递出了与之相反的做作和虚假。
在这部纪录片里展现的十五个人物几乎都是没有姓名的,但是他们的生活困境却又相似之处,这些散落在中国各个城市角落里的人们因为各种原因在生活里挣扎却依然苦苦支撑。不同于一般人物纪录片的拍摄方式,这部作品无意于让观众认识和了解人物,他们只希望展现一个关于生活的片段。这种拍摄方式与我们熟悉的央视主导的宣传片颇有相似之处。这部纪录片的副导演张祎在一个访谈里甚至表达过这样的一种观点:电影里,我们没有过多地介绍他们的背景,没有给他们姓名、年龄这些标注。所有这些人汇在一起,就是一个人——普通人。
十五个人汇聚成一个普通人的创作思路主导着《生活万岁》这部纪录片,更惊人的是,这部纪录片没有让观众记住任何一个人物的姓名,因为在纪录片里可以说,用“无名之辈”做这部片子的名字也恰如其分。这些人物的遭遇连同他们的个体生命都被景观化为一种单一的生命体验。
在这部纪录片里,真相反而变得十分不重要,重要的是,导演需要从这些人物那里提炼的东西,重要的是作者的价值观。这部纪录片被摄对象被高度符号化,在这部纪录片里展现的根本不是人的处境,而是一种人造的处境。这种生造不仅可疑,甚至有些可耻。苦难之所以被展示,并不因为苦难可以成为一种美学,而是应该成为一种激发观众的力量。这部纪录片却反其道而行之,苦难作为一种点缀观众生活的。
在这部纪录片中,观众始终和记录的人物之间保持着一种尴尬的距离,这种尴尬在于,一方面我们知道他们是真实存在的,他们在纪录片中的展现的遭遇似乎也是确有其事的,我们甚至跟随着主创的摄影机进入他们的生活,窥看他们的隐私,可是我们依旧不认识这些人物,不了解他们,无法与他们共情,观众可以明显感觉到一种隔膜,这种隔膜可以说是真实生活和生活模型之前的隔膜。
事实上,我们几乎是被引领着去认识主人公生活里极小的一个片段,不论他们是街头卖唱的中年男子还是刚刚换了心脏在生死线上挣扎的病人,或者是那个因为失恋酒后大哭的领舞女孩,作者通过这些本没有关系的人之间的强行联系,通过蒙太奇的组接,硬生生将生活里的遭遇转换成一种具有励志效果的童话,这部纪录片的本质恐怕只能是一部宣传片。问题是,它要宣扬一种什么样的价值呢,以及这样的宣扬会起到一种什么样的作用?
还有,这部纪录片里那个在拉萨蹬三轮的大爷舍不得钱,在拉萨十年都没有进过布达拉宫。这部在电影院上映时售价四十元左右的电影的目标受众也不会是像他这样的人。上海弄堂里卖油墩子的老夫妻,因为儿子欠债逃跑,他们变卖了财产堕入赤贫,这片子里有一个片段是这对老夫妻在小出租屋的对话,他们向往着还清债务可以去北京旅行,或者改善一下居住环境,租一个更好的屋子,可是悲哀的是,观众连同被摄对象也许都知道,达成这个梦想的艰难。
可以说,这是一部广告片式的纪录片,十五个人物和他们的人生故事,几乎就是用来传递生活美好这样价值观的材料而已。电影的维度是单一的,人物是单薄的,传递出的关怀也显得有些可疑和经不起推敲。尽管没有明言,这部纪录片实际上给我们在他人的苦难之中获得一种安慰的可能性。这是这种安慰是否具有心灵的合法性,则在质问每一个对社会现实有更深刻思考的观众。这部纪录片包含着一个关于伦理的诘问,片子试图以小人物的困境来表达一种看似是自强不息,其实认命的人生观。
虽然不是必须,但是一部好的作品应该是提出问题,不是回答问题的作品,尤其是关于现实苦难的作品,艺术家的责任之一就是质疑其中的不合理性。而这种生活状态被影片最后的字幕评价为:活着特别好,特别有趣。可以体会苦,然后特别甜。有爱和被爱的滋味。人只能活一次,死了就什么都没有了。所以要特别珍惜的活。你比每个人都幸福……这样的励志鸡血难道不是遮蔽了苦难的意义吗?
事实上,我不怀疑如上的话语有鼓舞人心的作用,可是没有人有资格用别人的痛苦获得满足。我们没有理由,也不应该要求那些已经被社会剥夺得所剩无几的人热爱生活,更不应该从他们的苦难那里获得生活下去的动力。这个逻辑似乎是说,我们并不是最悲惨的那一个,有生活境遇更不如自己的人的存在,他们没有选择用更激烈的方式去对抗,我们又有什么资格抱怨呢?这并不是什么新鲜的逻辑,内在却充满了暴力,一种来自导演被被拍摄对象的暴力。我们为什么歌颂生活,或许因为我们在生活里感受到一种自足的作为人的快乐。而不是应该去赞颂被剥夺得一无所有之后剩下的一点点理所应当。
婚姻时差是讲一部以家庭剧,不过里面的人物都算是成功人士了,里面人物遇到的事我们身边很多人都能遇到。婚内出轨可谓是常态了。但是每个人的命运却完全不一样了。
生活中的人的的人夫妻虽然??好了,但是伴随的却是无休止的吵架。可是为了孩子,勉强在一起过。男二其实挺渣的,这部剧的结尾还是蛮好的。他们演技真的挺好的,喜欢女主的大度,男主的有错就改。女主的闺蜜性格我蛮喜欢的,可惜太好强了的人过得
婚姻时差是讲一部以家庭剧,不过里面的人物都算是成功人士了,里面人物遇到的事我们身边很多人都能遇到。婚内出轨可谓是常态了。但是每个人的命运却完全不一样了。
生活中的人的的人夫妻虽然??好了,但是伴随的却是无休止的吵架。可是为了孩子,勉强在一起过。男二其实挺渣的,这部剧的结尾还是蛮好的。他们演技真的挺好的,喜欢女主的大度,男主的有错就改。女主的闺蜜性格我蛮喜欢的,可惜太好强了的人过得比较累
一部完全超出了预期的喜剧电影,能看到小岳岳的演技在不断进步和成熟。虽然相声和演技是有区别的,但在小岳岳的身上,依然能看到和发现更多的笑点。他的每一个微表情,他的每一次甩包袱,都充满了喜剧人特有的魅力,也散发出他独有的光环。
虽然是民国旧上海的故事,但依然有现代流行元素的喜感。特别是小岳岳用河南话跟佟丽雅告白的时候,能让观众眼泪都笑喷出来。
哪怕电影最后的结局不圆满,但
一部完全超出了预期的喜剧电影,能看到小岳岳的演技在不断进步和成熟。虽然相声和演技是有区别的,但在小岳岳的身上,依然能看到和发现更多的笑点。他的每一个微表情,他的每一次甩包袱,都充满了喜剧人特有的魅力,也散发出他独有的光环。
虽然是民国旧上海的故事,但依然有现代流行元素的喜感。特别是小岳岳用河南话跟佟丽雅告白的时候,能让观众眼泪都笑喷出来。
哪怕电影最后的结局不圆满,但也无伤大雅,因为观影的过程更快乐更开心,这样就已经足够了。能在炎炎夏日,在冷气十足的影院,给观众带去欢乐,忘却生活的不开心,这就是喜剧人最朴素的初衷吧!
开门见山地说,我找不到能给个高分的理由,但是这种不同于以往童话,画面上所体现的质朴感,令人耳目一新的感觉也不至于特别低。就目前6.8的评分我觉得尚可。
相对来说比较遗憾的是,匹诺曹的塑造有点平。最后匹诺曹变成真人了,但是如果结合前面所有剧情,变成真人与否,长大与否等等?是否真的有这个必要吗?
开门见山地说,我找不到能给个高分的理由,但是这种不同于以往童话,画面上所体现的质朴感,令人耳目一新的感觉也不至于特别低。就目前6.8的评分我觉得尚可。
相对来说比较遗憾的是,匹诺曹的塑造有点平。最后匹诺曹变成真人了,但是如果结合前面所有剧情,变成真人与否,长大与否等等?是否真的有这个必要吗?作为木偶他并没有过对成为真人的思考,对成长的思考,只是来源一句对仙女成长的疑问就没有了。那么这种成长,在没意识到不同之前有必要吗?为什么一定成为真人?这之前不也活的好好的?那么这个问题没能得到解决,这个结局就是仓促和突兀的。
哪怕他说句“我想成为真人,我想长大,为爸爸分担更多,让我们的日子好起来”都可以作为成为真人的一种铺垫。但是没有。所以故事这只停留在第一层——孩子的善良和顽皮的刻画上。仅是揭开了人之初的本性,是纯粹在面对复杂情况下的选择。
如果可以,我希望它能在第一次的木偶团中通过自己的经历劝说团长不再燃烧木偶并和木偶成为朋友而不再像奴隶一样束缚着。加个小场景,就比如团长问,你的爸爸是怎么创造出来你的这样一个情节就行。可以起到润滑过度的作用。
以及最后,因为他们的贪玩,孩子的天真和“不假思索”让他们变成了驴,有个私人想法哈,当然对不对依旧值得探讨。匹诺曹在遇见仙女后有没有提到想让她解救自己的同伴并给他们一次机会呢?
影片结束,我更感觉匹诺曹就是一路靠仙女开挂的人设并不算饱满。匹诺曹自始至终没有成为真人的愿望,亦在寻找父亲的过程中,获得了较为安定的生活后便对父亲只字不提是有些欠妥的。这些都是在细节上的缺少打磨和研究。
听说有了第一部的口碑,现实中市局的工作人员都为剧组大开绿灯。剧组主要成员深入宣武分局,不仅头次经历了杀人现场,还直接参与了逮捕贩毒犯罪嫌疑人的行动。突出一种纪实性,把真实事件类型化操作,只要故事的核心部分,把花边的修饰去掉。类型化、模式化的操作方式省时省钱,与其他电视剧相比,这才是真正的快餐,但艺术就少了一些,动作可能都是一个套路,剧本的创作是群体劳动,个
听说有了第一部的口碑,现实中市局的工作人员都为剧组大开绿灯。剧组主要成员深入宣武分局,不仅头次经历了杀人现场,还直接参与了逮捕贩毒犯罪嫌疑人的行动。突出一种纪实性,把真实事件类型化操作,只要故事的核心部分,把花边的修饰去掉。类型化、模式化的操作方式省时省钱,与其他电视剧相比,这才是真正的快餐,但艺术就少了一些,动作可能都是一个套路,剧本的创作是群体劳动,个人色彩减弱了,场面上的安排也不需要什么。很正能量,更贴近现实。
本文首发于微信公众号“五十公斤熊”,更多影评和资源欢迎关注。
说起侦探,第一时间你会想到谁?
是最强死神小学生的江户川柯南?
还是大侦探福尔摩斯?
如果将范围缩小到中国,
本文首发于微信公众号“五十公斤熊”,更多影评和资源欢迎关注。
说起侦探,第一时间你会想到谁?
是最强死神小学生的江户川柯南?
还是大侦探福尔摩斯?
如果将范围缩小到中国,你会pick狄仁杰还是大宋提刑官?
如果这都不是你的菜,今天要介绍的这位边吟诗边破案的侦探,或许你会感兴趣——
唐诗三百案
被名字吸引来的。看了几集,觉得还不错。女主伤后归来,面对相同的人,却完全是不一样的人生,在她的心中,她到底是薛绮罗还是秦姝,我想她自己都搞不明白。女主人设很扎实,所以对演员的演技要求非常高。好在几个主演演技都在线.给剧中的服化道点赞,妆容都很精致,服装都很时尚,不像一些狗血剧几十亿身家开十万的跑车。场景也都很豪华,能感觉出剧组的用心。单纯从故事来讲,是很有fell的,但剧中用了大量的闪回这点
被名字吸引来的。看了几集,觉得还不错。女主伤后归来,面对相同的人,却完全是不一样的人生,在她的心中,她到底是薛绮罗还是秦姝,我想她自己都搞不明白。女主人设很扎实,所以对演员的演技要求非常高。好在几个主演演技都在线.给剧中的服化道点赞,妆容都很精致,服装都很时尚,不像一些狗血剧几十亿身家开十万的跑车。场景也都很豪华,能感觉出剧组的用心。单纯从故事来讲,是很有fell的,但剧中用了大量的闪回这点有点烦,不知道后边故事会怎么发展,持续关注。
今天是和男闺蜜去看了这部电影。作为一个正在读大学,且很久没有爱情经历,但是体验过喜欢一个人时的那种小确幸,再看这部剧有些情节很能感同身受。男主角的定位是大男孩,代表了我身边接触的大多数男生也就是男同学。爱的真,和他们谈恋爱会刻骨铭心会很甜,可是某些随之而来的不踏实感,幼稚感……会让人一而再再而三对这段爱情产生质疑。大多数女生只想要一个看得见的爱人和一个稳定的未来。
可是谁能
今天是和男闺蜜去看了这部电影。作为一个正在读大学,且很久没有爱情经历,但是体验过喜欢一个人时的那种小确幸,再看这部剧有些情节很能感同身受。男主角的定位是大男孩,代表了我身边接触的大多数男生也就是男同学。爱的真,和他们谈恋爱会刻骨铭心会很甜,可是某些随之而来的不踏实感,幼稚感……会让人一而再再而三对这段爱情产生质疑。大多数女生只想要一个看得见的爱人和一个稳定的未来。
可是谁能知道,自己现在牵手的这个男人到底是不是可以依靠的那个人?到底还需要多少时间陪他长大?在他身上付出的青春和心思究竟值不值得?
有些时候长不大的男孩只想了自己的这边。迟到,脾气冲,沾花惹草……对他们来说这些有何不可?没触碰到底线,你忍了。
长不大的男孩不能在你需要的时候给你一个拥抱,不会看到你的付出,不知道珍惜你的好。想想还真是可悲,用了大好时光培养了一个别人家的男朋友。
三生有幸的是他心里有你,在外面野花丛中流连忘返后回来找你。不幸的是自始至终你一个人在唱独角戏,最后他甩一甩衣袖,把你留在原地。
一段爱情里信任真的很重要,当你们互相猜来猜去的时候,就分手吧。找到了一个懂得体贴你呵护你的男朋友恭喜你。如果找到了一个长不大的男朋友,个人看来,看看是否能确定自己在他心中的位置,如果你愿意等他长大,等他给你他许给你的未来,那么坚持下去。
可是若如电影里,原谅了77次,他说他错了,可是你能保证他真的不会再犯了吗?结局本来没想通,后来觉得女主最后放弃了这段感情,没有第78次了。伤害足够了,就请潇洒的离开吧。
所以,如果爱不在了,等不起了,一辈子不长,不要浪费时间了,因为我只想找一个彼此相爱且成熟的成年人一起携手走过此生啊。
我只是想被原谅
说出这句话的人,注定只能接受观众在戏外所贡献的爱。
我只是想被原谅
说出这句话的人,注定只能接受观众在戏外所贡献的爱。
红尘自有痴情者 莫笑痴情太痴狂
若非一番寒澈骨 那得梅花扑鼻香问世间情为何物 只教人生死相许
看人间多少故事 最消魂梅花三弄“梅花一弄断人肠 梅花二弄费思量
梅花三弄风波起 云烟深处水茫茫”“问世间情为何物 只教人生死相许
看人间多少故事 最消魂梅花三弄”前天晚上加昨天将《梅花
红尘自有痴情者 莫笑痴情太痴狂
若非一番寒澈骨 那得梅花扑鼻香问世间情为何物 只教人生死相许
看人间多少故事 最消魂梅花三弄“梅花一弄断人肠 梅花二弄费思量
梅花三弄风波起 云烟深处水茫茫”“问世间情为何物 只教人生死相许
看人间多少故事 最消魂梅花三弄”前天晚上加昨天将《梅花三弄之梅花烙》给全部看完了。比起小时候对此片的模糊印象以及人世的是是非非,爱恨情仇,昨天后,不明白的地方都明白了。
他们的爱情是如此坚贞坚忍坚强,专一、衷心、炽热又困难重重波折诸多,但最后这对苦情又多情的人阴阳两隔,这是作为一个观者而无能为力的。这不是武侠,不是神话,不是寄以托情的,满是神往的,都有天人相助的故事。
排除种种因素以及它本身的不合理性来说,它只是一个描写爱情的普通故事。只是把背景换成了清代硕亲王的王府里,一个悲剧的开始,就由吟霜的出生开始。如果不这样开始,那么我们的贝勒爷皓祯又如何而来呢。他们又如何相识、相恋,决定相守一生呢。所以只能说是注定,是缘分
以为它只是一部苦情戏,只多纷纷扰扰就过去了。无论怎样,也没想到的是,小时候只觉得吟霜受尽波折艰难,但也从未掉眼泪。可是,每每福晋对皓祯,对吟霜,或是私底下对秦嬷嬷说自己心声的时候,无不动容,真比韩剧还让人受不了。
那种将女儿送走,而感到不舍与痛苦,做为一个母亲,她是真的痛苦万分。二十年的等待、煎熬,时时将弃女之痛翻出来,自我痛心的事,也只能在秦嬷嬷面前而已。
那句“再续母女情,但凭梅花烙”真的应验后。那种想与女儿相认,想要保护她怜惜她却又不能表现出来。因为要考虑到皓祯的安危而不能与女儿相认,那种百般痛苦的日夜煎熬,是多么艰辛。作为儿子作为女儿,手心手背都是肉,一个苦字怎难了
一个母亲该做的她都做了,那么当情势所逼而为能保护自己的女儿时;一个母亲,她激动她不够沉着不够理智百口莫辩时;一个母亲,一心只想着保护女儿时;最后,她只能以死明志。如此,才将隐瞒了二十年的真相大白于天日。
可是,这样对皓祯是不是来得太过突然太过措手不及。保全了女儿,那么全家都得赔上性命。一个母亲能如此,理性得说,她是不对的,为一个人而让王府上下都遭殃。可是,作为一个母亲,感性得说,你能不动容嘛
当所有的人都觉得吟霜是白狐,是不该出现的人,因她而去很多事端可随之而去。如此这样的“麻烦”的“危险”的女儿,作为母亲,全力维护、保护,拼力为之。
她说:“我不能等来世,连今世都已经恍如隔世,那么还谈什么来世。”
“人生有多少个二十年可以等,我不再要等了,你是我的女儿啊~~”
她说:“儿啊,对不起,是我一手改写了你的命运,是我一手促成了你今天的悲剧。没有我,你今天或者在某处某地,安居乐业,娶妻生子,好好地过着你的人生。如果来生可以选择,让咱们再做一对母子,真正的母子。”
当皓祯的真实身份,随着福晋与吟霜的母女相认而被全家所知时。无论是硕亲王、福晋 还是小寇子、阿克丹、香绮、秦嬷嬷都对皓祯不变态度。特别是硕亲王,这个真实来的太快,快到他无法相信这个事实。但是,他还是竭力要维护皓祯,假以说辞来安抚他,保护他,即便是对着自己的亲生儿子也拳脚相加也要其不能外泄这个秘密。如此这般的疼爱皓祯,无不让人感动。
二十年的情分啊,二十年的朝夕相处,养育教导啊,怎么可能因为这样一个事实不是亲生的而对其弃而远之呢。那份绵长恒久的关爱、怜惜不是说什么都能割去。
所以当皇帝下了圣旨要将皓祯捉拿归案时。作为一个父亲,而不是什么硕亲王爷时,他对皓祯这二十年所投入的感情远比他自己想象的还多。保护自己的儿子的性命比自己的性命还要重要。所以他才会发疯似地拔剑护子,誓死不从。怎奈,皓祯也是重情重义情以回报的好儿子。宁愿一人担当。没有血缘却胜过血缘的亲情。
怎奈皇上圣旨亦要将皓祯处以死刑,所有人都为之痛苦痛心痛哭。皓祯行刑前,兰馨公主也奋力跑来见他,她心里放不下他,不管他是不是有皇族的血统,是不是真正的贝勒,她只是真的在乎他。所以 皓祯临刑前对 兰馨说的,也就如他自己所说的:“鸟之将亡,其鸣也哀;人之将死,其言也善。”
他对她是愧疚的,是抱歉的,是对不起的。即便她受尽了他的冷落、排斥、孤立以及没有付出的心,她的不幸她的委屈。在对待吟霜时的种种残酷 是多么的让人不忍。但,如果站在兰馨的角度去看,或许也应该同情她的遭遇和不幸。
主演们配角们都围着吟霜转,竭力维护她保护她。那么兰馨呢,谁来保护她,真的理解她。她也需要爱,需要关心,需要理解。她的委屈她的不幸,就是只有皇帝来保护。皓祯将整颗炽热的心都给了吟霜,容不下半点地方给她。要是早一步的皓祯和兰馨相识,没有吟霜的“先登”,那么可想皓祯和兰馨必定是一对幸福的夫妻。没有后面的是是非非爱恨纠葛,还牵出人命来,是不是
所以她爱他,原原本本的将自己给他,奉上的也是一颗赤诚的心呀。所以即便经历种种伤心难过绝望,即便皓祯对她的态度从尊敬到厌恶至极。即便她从一开始就没得到过皓祯的心,为他所做的一切都只是想挽留他,而一开始皓祯就没有余留给她。但她还是放不下他,所以她会原谅他,一并原谅了所有的人。
可是公主的“忍仁”,不能解慰皓祯的痛苦,吟霜的逝去,无论对谁都是打击。
她说:“皓祯,你究竟要去哪里,你什么时候回来,你不能不说一句话就走了,天底下不只是你一个人有感情,天底下不只是你一个人有遗憾,你这样一走了之,丢下的债,你几生几世也还不清的?”
最后就在两只白狐奔跑间结束。其实结果,谁不知道呢。这不是武侠不是神话,哪来的通天神将给一个完好的结局呢。
一个故事,我们不仅仅看到得是皓祯和吟霜感人的爱情。还有王爷福晋对他们的亲情,小寇子、阿克丹、秦嬷嬷、香绮的主仆之情。还有兰馨对皓祯对崔嬷嬷的感情,崔嬷嬷对公主的包容之情,翩翩侧福晋的护子之情。皓祥的愤懑之情、皇帝的爱女心切之情……总的都是情,而一个情字怎述说完所有呢
“绿水青山,就是金山银山”这绝对是以前小学作文中出现地最多的一句话,也是这部电影中出现次数较多的一句话。定位为家乡轻喜片的《非常?主播》的确在片子中出现了很多让人笑不停的点:男主张小天溺水,被女主救起。但这丢脸的事情被直播出去了,帮男主拿手机摄像直播的朋友,结结巴巴说了一句“你不叫咔,我一定不会下播”。配上那个表情,的确是挺逗的令人令人惊喜的是,这部片子有很多广东的本地明星。譬如说广州人应该
“绿水青山,就是金山银山”这绝对是以前小学作文中出现地最多的一句话,也是这部电影中出现次数较多的一句话。定位为家乡轻喜片的《非常?主播》的确在片子中出现了很多让人笑不停的点:男主张小天溺水,被女主救起。但这丢脸的事情被直播出去了,帮男主拿手机摄像直播的朋友,结结巴巴说了一句“你不叫咔,我一定不会下播”。配上那个表情,的确是挺逗的令人令人惊喜的是,这部片子有很多广东的本地明星。譬如说广州人应该都知道的主持人阮星航~总之这部由清远“乡村新闻官”真实改编的主旋律电影,广东人我撑!支持乡村土地的可持续发展!
有点荒野大镖客:救赎的意味,一个恶警最终找回了自己的人性的故事。依旧是韩国电影的常规操作黑政客黑商人黑警察,男主的形象还是比较饱满,虽然作恶,但是很多方面其实都还保留着人性。而且难能可贵的是男主人设的一致性持续到结尾都没有明显的断层:贪婪却又享受给予,懦弱却又逞匹夫之勇。因而在结尾男主毫不犹豫扣下扳机的复仇场面成为了全剧让我最畅快的体验,看腻了太多“放下屠刀让法律制裁你”的桥段,这样手刃恶人
有点荒野大镖客:救赎的意味,一个恶警最终找回了自己的人性的故事。依旧是韩国电影的常规操作黑政客黑商人黑警察,男主的形象还是比较饱满,虽然作恶,但是很多方面其实都还保留着人性。而且难能可贵的是男主人设的一致性持续到结尾都没有明显的断层:贪婪却又享受给予,懦弱却又逞匹夫之勇。因而在结尾男主毫不犹豫扣下扳机的复仇场面成为了全剧让我最畅快的体验,看腻了太多“放下屠刀让法律制裁你”的桥段,这样手刃恶人的快意恩仇,在现实题材里正在逐渐被淡化。
但我更感兴趣的其实是最后阶段3D打印手枪的运用,真的挺有创意,石膏藏部件、菊花藏子弹也是极富想象力的。上一次我看到3D打印枪出现的影视作品还是美剧《基本演绎法》,那个是初代Liberator,(这个明显经过改良,枪管不再采用打印件降低炸膛的风险:划掉,经过豆友指正,金属部件其实是用作转轮轴),不过材质上其实可以选择SLS的尼龙,电影里的看起来是FDM打印的PLA材质,强度耐温都不太理想,如果真的实战检验,风险系数还是较高的,所以难怪反派大BOSS结尾还留下了了顿悟的遗言“真能发射啊”。无论如何,在对3D打印枪支的携带和使用方面,剧组是下了功夫的,值得肯定。
那个女主!前面真的特别特别,讨厌!
我看到快疯了。
好吧开头的举动不说,就说她住到男主家。我之前一直以为其他小仙女家是干干净净的那种,就我自己卧室比较乱东西乱放,因为我爸爸妈妈那会都会说我卧室是猪圈,后来我看到很多人其实也会乱放,但是我没想到,女主,东西满天飞,就是一般人衣服也会堆一起呀,哪里会那样,我要是看到我卧室被弄成那个样子我会疯的。
而且男主回家专
那个女主!前面真的特别特别,讨厌!
我看到快疯了。
好吧开头的举动不说,就说她住到男主家。我之前一直以为其他小仙女家是干干净净的那种,就我自己卧室比较乱东西乱放,因为我爸爸妈妈那会都会说我卧室是猪圈,后来我看到很多人其实也会乱放,但是我没想到,女主,东西满天飞,就是一般人衣服也会堆一起呀,哪里会那样,我要是看到我卧室被弄成那个样子我会疯的。
而且男主回家专门把自己的录取通知整齐的放在了茶几上,而他爸爸,没看到,通过聊天男主还得知爸爸是因为忙女主的事情而没有去接他,还有让他住宿舍女主住他卧室,果然是亲生的,这让我想到了自己很多很多。
才过去的中秋,晚上我爸爸就没有在家,我和我妹妹两个人过的,明明是自己的爸爸,为怎么总在给别人担“爸爸”这个角色呢。
女主是可怜她一个人了,可是她有表现伤心么,她坐在男主家洗好澡开心的吃棒棒糖,然后说不过男主就和男主爸爸撒娇,天就想说好一朵盛世白莲花,而且把屋子弄太乱的女主我也真心喜欢不起来。呸呸主要还是别人家,这个女主是真的把我气的自己的委屈都出来了。
不知道还能不能看下去了。
哎,王以纶。
那个,单纯说角色。
虽然宁哥一直说他演《热血少年》的时候憨乎乎的,他的表现也确实是纯萌新,还因为表情太傻逗得对戏演员频频笑场……但在一些关键点上他却意外表现出了人物深层次的一面。
当吴乾十分讲义气地罩着大家的时候,风风眼里除了感激感动,其实还有丝丝羡慕和压抑难堪。从白毛的死可以看出,吴乾并不相信他这些兄弟有能力办成什么事儿(但监
虽然宁哥一直说他演《热血少年》的时候憨乎乎的,他的表现也确实是纯萌新,还因为表情太傻逗得对戏演员频频笑场……但在一些关键点上他却意外表现出了人物深层次的一面。
当吴乾十分讲义气地罩着大家的时候,风风眼里除了感激感动,其实还有丝丝羡慕和压抑难堪。从白毛的死可以看出,吴乾并不相信他这些兄弟有能力办成什么事儿(但监狱之后他学会了尊重和信任),他的保护带着一种居高临下,吴乾前期很喜欢的一个动作是拍风风的脸。而风风不甘于被施舍,他有文化,有过人的观察力,还有不合时宜的自尊心、天真的道德感和不自量力,他想靠自己,他也想要做有能力保护别人的人(当然后来又在重重刺激下变质为想做有权势的人)。
宁哥早期是真的不会演,戏抓不住观众,但却居然能有这样的眼神表现。阅历可以弥补演技,他应该很能理解人物的处境。前面演得最自然的地方,一是不甘,二是孝顺。
卫乘风最阳光最意气风发的时刻就是刚出场时磕磕巴巴地说自己是“冷面神捕”。空有一米九的个子,每天每天挨打受气,整个剧情都是围绕他悲惨的命运开展的,到监狱篇我都想刷#请卫乘风原地黑化#。
出了监狱那段时间其实是关键期,如果有人发现风风心理异常的苗头做做疏导,兴许就能挽救所有人的命运。但大家却因为从事不同的工作而渐行渐远,心里还觉得对方过得挺好的少去打扰,太成年人生活了……人人都忙着操心大事,却忽略了关心这个身在泥淖的朋友。这个时代是吃人的时代,大家和和美美抱团取暖成为了有理想的爱国人士,只留下风风在弱肉强食的世界里不断受欺凌。
紧要的事情风风都是靠自己硬扛,比如被逼问时设计出四海帮假身份,比如先大喊再捅空的两全策,他也是有智慧和胆识的。可他不像吴乾那样拥有所有人无条件的信任,被连坐封铺子了没人责怪,连团灭结局都无怨无悔。在风风这里,不够强大就保护不了别人,不但自责还要落埋怨。用得着他的时候他一个受排挤的编外巡捕也必须呼风唤雨,眼见他级别不够站出来还被骂回去她们就造谣他有坏心,风风是欠谁的吗?这就是欺负老实人啊,更内向结巴的小时候街坊还不定怎么对他呢,连在小团体里他也是负责受气的连大锤都不如。哪怕是黑化以后,他们都相信拆迁街区这么大的事情是风风公报私仇大于北洋政府的安排,我真的很无语。
风风是个守序善良的呆子,甚至可能是个书呆子(虽然没有强化塑造,刘宇宁也实在不像书生,但谁会在兄弟生日献诗啊?)他和新闸路的混混文化其实是格格不入的,就算是破布衣服也比别人的款式斯文正经。那儿的人并不把风风当自己人,全靠吴乾硬带着他混,当上巡捕就更是把他当官大老爷。而出了棚户区,巡捕房同事又会因为他的棚户区出身看低他……风风,里外不是人。
鸦片是该当场销毁,连学会的老师都在偷卖鸦片,何况巡捕房……可是爱国主义教育没人带上他,更没人替他筹谋过。红衣和花姐明知他家的情况,但谁也没有想着返他点奖金。整条街的孩子都是阿奶照顾的,每次大家都说一起想办法,但最后医药费全是风风自己拿命赌来的。四个月工资只够阿奶住院两周,他就只能依靠巡捕房,最后被同化啊……风风很早时想过脱离巡捕房,是大家劝他为了阿奶别犯傻。吴乾的聪明在贫困和枪口下一样是无能为力,靠自己用计搞热曼的结果是全家逃难、邻里连坐、身陷囹圄,后面做成的事都是背靠巡捕房、砍刀帮、特务处的东风。没有势力就无法成事,新闸路没有人真正有能力解决自己的困境,这也是为什么需要有嘉兴南湖这样的先进组织牵头革命。
吴乾命好运高,虽然莽撞冲动不计后果,但每次作死都有大人物及时跑来给他解围,或者兄弟为他挡刀。而风风离开吴乾的保护,得靠智商和认怂才侥幸在残酷的世界里活下来。所有不必再挨打的“智慧”、防备他人陷害的“心眼”,都是穷凶极恶之徒教给他的,利用他的人反而最相信他的性情和能力,知道他善良而软弱,所以不断摧毁、引诱、重塑。
如果他有钱,阿奶就可以及早治疗,就不会越病越重导致所有人被卷进漩涡;如果他有权,他就能还白毛一个公道,而不是连白毛的遗物都守不住;可他当时什么也没有,“我们穷,我们卑微,我们不配愤怒”。反而越界做坏事了,可以给受骗的老人讨回损失,可以制止李鹿的欺压霸凌,可以当街枪杀洋人为兄弟报仇,这个世界给他的反馈就是这样的。
吴乾每次受刺激,身边都有林大哥这样的好心人拉住他别走歧路;红衣受刺激,有闺蜜拦住她别送死、有风风陪着她耐心走访;但到了风风受刺激,身边却净是余探长、秦麒麟这样的奸狡之徒,告诉他“人分三六九等”“没有权力就无能为力”,阿奶卡着点病倒再推他一把。风风学会钱白铁“只有手握权力才能不被分食”那套是自然而然的。
话说他听到探长嘲笑他自以为是千里马砸碎他对世道的认知那段戏,面红耳赤的羞愤,演得是真不错,可惜后面先接的潇潇思春的喜剧然后才是又演得不错的第一次索贿行贿(不过床上体格压制太带感了啊啊啊!)。
看到他滑向深渊,没有人拉他一把,还要当着他面关上门。阿奶走的时候风风那场哭戏,和他离开棚户区前的跪佛,既让人心疼,又叫人害怕。贺青舟和新闸路毫无关系,大家也知道风风受了丧亲失恋的刺激在赌气,人又不是他杀的,却已经整条街都容不下风风,甚至在这以前就已经拍全家福都能忘了他。只有秦麒麟备着豪宅美女敞开门欢迎风风去往“高处”,风风第二天就开始了疯批模式。
潇潇是唯一目睹过风风在巡捕房实际处境的人,她说新闸路永远是家,风风嘴上把她赶走,自己却悄悄回来过,然后意识到不会有人欢迎他回来,他也回不到这样的生活,无颜面对只能买醉……如果早有人愿意拿出对待吴乾一半的信任和耐心给他,他也许就回头了。潇潇和大锤已经是最愿意相信他的人,风风也没向她俩下毒手,可惜只有这两个没主意的,救不了他。
倒不是说风风的黑化赖邻居,毕竟世界上没有谁该着谁的。风风的恶是从每一个反派身上学来的,新闸路的人只是他学以致用的牺牲品,但剧里风风的行为和亲友给他的刺激联系得太紧密了,导致风风黑化的缘由有点弱化。最简单粗暴的办法当然是在他每次发狂前加个闪回“某大人渣曾经这样说”,刚升任队长的时候就有几次这种闪回处理,风风在假装一个不是他自己的大恶人。大锤妈求他帮忙找吴乾,有一段风风心里对她们的变形,也是很好体现他思维偏激了的办法啊。后面不再用这些手法可能是表示风风已经把这些恶内化了,但真恶人做坏事不会总这么被动应激,“风风本来没准备怎么样/一受刺激立刻发癫”这种路线显得他太本性纯良了。
风风黑化的内在原因是个性软弱,这点还是蛮多体现的,从开始被抢功劳,到砍刀帮的下跪、监狱里的捅刀……软弱使他易受伤害,还使他易受诱惑。坐牢期间没有了阿奶银镯子的守护,风风终于开始被黑暗沁入。监狱篇除了挨打,也应该稍微展示一下风风如何尝到权力的滋味的,然而风风当时在狱中表现比吴乾还正直,胡风南对他的影响只体现在几次台词里,虽然台词情景很用心但毕竟是间接表现啊。
贺青舟的事确实是卫乘风黑化之路一个节点,因为嫉妒,所以计较,所以把道义变成对他人的考验,变成选择题的奖赏……从这个方面说,风风的确逐渐变得和举办万术大赛的上层人一样。道义没有植根在风风心里,看起来是乖,压抑后反弹更疯狂……阿奶,棍棒教育要不得啊!
风风唯一让我觉得绝对可怕且不可饶恕的,不是贺青舟的事,不是错杀吴叔,不是打死犯人,不是尿灌李鹿,而是他之前查鸦片那会儿有意识地利用少女纯真的感情。这是少有的直接揭示出风风的薄情寡义,是他主动发起了攻击而不是受到刺激。
这段多角恋好就好在风风不是不知道吴乾也喜欢红衣,而是他认为吴乾不认真不勇敢不如他爱红衣,他觉得自己明明比吴乾好,所以他要争。风风黑化后说他从小就替吴乾背锅挨打,老实人总以为一分换一分,不明白人心本来就是偏的,感情的事没有道理,别人的喜恶其实不关吴乾的事。
相反,吴乾救过风风很多次,除了阿奶就属吴乾最疼他。风风监狱挨打简直打在儿身痛在娘心,吴乾夹个菜风风都自觉递碗等投喂。有人说吴乾拿风风当儿子宠,说得蛮有意思的,弑父是永恒的主题啊??
看他在刑场拿红衣当刺激吴乾的工具人,可知他始终最在意的是吴乾,红衣在他心里其实是个美好、勇敢、幸福或者胜利的符号。吴乾的确有不够仗义的地方,但风风对红衣的争夺、对丧亲的迁怒、对街坊的怨恨,种种嫉妒其实并不是因为吴乾怎么他了,而是源于他心里认为只有超过吴乾他才算真正变强大。风风总是孩子一样天真地盼望着能得到大人的肯定,哪怕黑化了也还是一样傻,觉得秦麒麟是拿他当兄弟的。他喜欢红衣的一个原因也是因为红衣曾经说过相信他可以,他当真了,所以受的打击也更大。他对吴乾的指责一直强调“他骗了我”,所以说千万不要跟死心眼的人瞎客套,更不要解释你没做到是因为客观原因??
如果当时吴乾认真回答风风的逼问,坦诚面对自己的感情,也许风风会放弃,他那时堕落得还不深,他还希望在竞争里去赢。这是她们最后一次交心的机会,然而命运如此,风风变质的时候,吴乾和红衣正好在拉扯期不愿开口,连潇潇也变得嫉妒,复杂难言的感情让大家在顾虑中沉默走远。
风风说大锤他们觉得吴乾是好人是因为他们没什么和他争的,其实应该是他卫乘风之所以做老好人是因为以前没什么和人争的。出狱后他追求红衣、顶撞李鹿,他的谎言越来越流利、想法越来越多,再也不是开场时结结巴巴的模样了。
吴乾是个好名字,无钱无钱,光脚的不怕穿鞋的,赤子才不为外物所牵,他是个本来就一无所有的孤儿。人一旦开始触碰幸福,就会开始患得患失瞻前顾后,所以共患难容易同富贵难。监狱篇的大成功让每个人都开始拥有,风风升了职、红衣找到哥哥、吴乾重获自由他爹也回来了,而彼此之间无法再坦诚的隔阂,又让得到的全部失去。
其实风风和秦麒麟铲除了钱白铁那一大批人,等于为前面死去的那么多受害者报了仇,结束了军阀斗争带给百姓的苦难(虽然是表象)。倒是吴乾哪个仇人都没忍心下手,教堂开枪打风风就很干脆,比风风对他还干脆,编剧在想什么?有没有觉得搞错了主题?这个剧boss是风风吗?爱国救民不是吴乾成长的终点,大义灭亲才叫突破自我吗?到后面,居民都已经搬走了、拆迁费也没要回来、秦麒麟还活着还能打击报复、炸上海的计划有没有彻底废止很难讲,搞得好像主角团最切实的功绩就是干掉风风?
这个结尾莫名其妙啊,为了让反派去世而让反派成为了叙事焦点,片头都是卫乘风中心……其实不把风风写死的话吴乾作为正义的一方更有发挥空间。他早在鸦片案就完成了从小混混到爱国进步青年的转变,确实是后面没得成长了,但还可以用理想光辉挽救失足发小啊,这样重点就落到主角为风风付出了什么努力上面,听起来就很热血少年。但主角大义灭亲,那重点肯定就变成发小到底有多疯才逼得圣父主角都动了手……被感化的反派索然无味,死掉的反派则永远被爱??
而且第一次扫阿奶的墓就是去告诉她风风死了,有毒吧……但凡前面安排一次吴乾在坟前自责让阿奶死于无钱手术无人照看,自责没有管好风风这个兄弟呢?为什么让吴乾的悔恨只存在于红衣对风风的指责里,直接表现一下不好吗?唯一一次比较感人的表现是吴乾电击治疗失忆的过程中,想起风风在教堂指责他的话,流下眼泪,但也就到此为止了,后面我就光看见不断咒骂哎。
剧里最狠的一句话是“xx就像一条狗”,把旧社会人非人的态度贯穿全剧,这个话有时说的是自己卑微,有时是骂人贱格。吴乾骂风风就反复用这个,很难听,搞得我觉得风风为了阿奶的离世发癫迁怒旁人也没那么不可理喻,死了亲人确实会导致人人都性情大变恩断义绝,连圣父都毒舌了起来??当然阿奶的死不能赖吴乾,他俩都在阿奶最需要人的时候为了大事离开了阿奶身边,全是不孝子孙。而且如果不是陷在偏激里,风风早该注意到阿奶心脏不适。忘了自己的本心,所以失去自己想要守护的,变成空洞洞也是因果报应啊。
结尾这段故事是真的垮,秦麒麟的最终boss形象根本没立起来。征地虽然什么时代都该让老百姓自己选择,但人是要为战争做准备,拿着地契还自掏腰包补偿拆迁户足够至少人手一根金条(底层巡捕一个月工资五银元),都还没对居民动手,吴乾就号称要人家血债血偿??李鹿贪污征地款这么关键的事情,居然被用来交换见吴乾一面,她去跟秦麒麟直接谈说不定事情就和谐发展了,这是强行让秦、卫坐稳反派位置啊……
而且炸上海这个事,要体现这帮旧派从学会老师到特务处长没有一个是真心为百姓着想的好人,也不能这么生硬得像个西方超英电影吧?沿河分布的炸药能把清空人的拆迁区炸平就不错了,何况上海有租界,谁敢炸整个城市啊你以为埋的原子弹吗?虽然他们确实搞得出这种焦土政策,但好歹参考长沙文夕大火啊。
一个刚奉献上精彩智斗、出场直接干倒一群军阀、随手就暗杀掉学运幕后老板的狠人,在吴乾这里只剩气急败坏,围着吴乾打转连亲自参与发传单的温迎升都不抓了,导致被人用舆论战连打三次……秦麒麟的形象崩得快到我难以接受!他又没有像钱白铁那样花时间塑造了变态的一面,只有重义、多智、出手果决、风度翩翩这种正面的东西,被示威三次居然都没下令镇压的超文明北洋政府特务处长……从动机到形象这个boss都不够反派啊。大家只在红衣面前争来争去搞得好像风风才是万恶之源,打倒风风就是胜利……法租界三角恋还得看《上海滩》,看看人家的格局。
而且我对花姐真的没有任何怜悯,还不如被打的路人甲可怜,一直就数她最欺负人。她第一次冤枉风风我就很生气,第二次她如果坚持不拿钱我还当她警惕同流合污的话有道理。自己被大官欺压无力反抗,却咄咄逼人责怪路过的风风,她挨打还是风风护住的连句谢都没有,什么玩意儿啊……风风用第一次收的贿赂救济了无助老人、上交了探长的分成想换取花姐的释放,后来又赔了花姐的罚金,连阿奶的药费都没剩下,这一天光挨骂了。探长教风风多为自身利益着想、少被人道德绑架,也真没错。选她作为征地事件中被风风迫害的居民代表,反而显得像冤有头债有主。(当然体制螺丝钉配合作恶也是作恶,无论有什么苦衷风风就是开始堕落腐化了,而且相比于钱他更享受权力,花姐讲的话出发点是歪的但道理没错……宁哥上交贿赂那段心理变化演得超好!)
还有贪污赔偿款、欺压卫乘风、虽然只是小人物却也是个万恶之源的李鹿(演员演得真好),他反而被放过了,还被主角感化英雄了一把??其实本来就没必要在拆迁这里加一个李鹿分担激化矛盾的罪。要让吴乾他们的行为合理,就不要太怜惜我们反派啦,编剧给了风风太多同情。不过宁哥好像说过风风的结局是改了的,所以可能确实原本是在处处给他留余地吧。
可能也和宁哥的表演有关,风风的眼睛是有情的,每次暴怒他眼里都忍不住涌起委屈的眼泪(而且是欲语泪先流那种)。湿润的眼睛加上小尖脸有种迷之天真脆弱,哪怕凶起来也是恶童感。剧本还多次表现他的良知未泯,内心小剧场不断拉扯和自我拷问,又压抑住那点悔。他总被人提醒走错了路,每个人都说他回不了头,所以不如放任疯狂的情绪。风风的性格从开头就是一条道非要走到黑的死脑筋,唉。
其实连杀三个邻居真的夸张,感觉是为了让吴乾的开枪合理化,风风彻底疯啦!风风逼着吴乾开枪打死自己,死的时候像只被抛弃的小狗,他可能早就不想一个人继续在这个令他绝望的世道以丑陋的面目活着了吧。宁哥软和酷,真的仿佛两个长相,缩着和站起来也是完全不同的气场,可塑性反差感大大的???一个从零开始的新人,最后能完成这种角色跨度,肉眼可见的进步??当然还是有些段落演得不太好,但也有很多惊喜,爆发够劲。我本来以为看大飞阿卓的时候会爆笑,但实际上看全集会因为沉浸感非常投入。
失忆和结尾的假设很耐人寻味……给吴乾一个重新开始人生的机会,离开棚户区,他不会长成一个混混,而是认真传播和平与爱的天生圣父。给风风一个机会开开心心地转正,他不用恨自己懦弱无能,也许世界会像故事结尾的幻想一样平静安宁。可能卫乘风这个名字就起错了。
《热血少年》故事其实应该是兄弟俩一个在理想照耀下走上正途,一个深陷泥淖坠入黑暗,最后在命运的牵引下俩人对线。应该大力塑造的是恶的世道,是大环境如何裹挟人、扭曲人、放大人性的弱点,对比出正确的思想如何引导人、改变人、唤起人们的勇气。无论是吴乾还是风风还是新闸路的居民,都是权力倾轧的牺牲品。然而负责结尾的编剧只看到了兄弟阋墙,没弄好命运只搞了狗血……
故事走偏也导致了代表先进思想的红衣在后期存在感越来越弱,最后只剩下三角恋&三角恋,不是在吃醋就是在哭闹。最终章引入无关紧要的新势力新角色新恋情,我是真的很无语。秦麒麟炸上海的剧情来得生硬、片头桑介桥出卖传单小分队的暗示也没清楚交代、刑场听长篇深情告白很尬(真的该掐脖子的,力度大才能抵消长台词,而且打巴掌很需要心理强势)、一个人KO一屋安保也很随便、全剧最管用招数“舆论施压”连续搞也不怕挨打、最后boss没倒主角自己团灭了……整个智斗水平和前面跌了一档,同时也是台词出现最多语病的一个章节,剧本质量断崖式下降啊。
明面上故事是棚户区兄弟历险记,实际上万术大赛背后是走私交易各方搭上线、监狱篇背后是走私活动在打通关节、教堂篇是鸦片&军火交易过程。只有最终章完全脱离原有势力和背后的黑市活动,靠棚户区地契勉强串一串……真的各方面都有狗尾续貂的感觉。
《Jose与虎与鱼们》是2020年日本一部比较出色的现实题材动画,入围了2021年日本奥斯卡最佳动画电影的评选。影片曾有同名电影,本次用动画呈现,更显示出日本动画的细腻与情感属性。
影片讲述了身有残疾但却喜爱读书和绘画的Jose,与热爱大海和潜水的健全男孩恒夫的恋爱故事。两个人相互鼓励并支持对方追求梦想的做法让人感动。这是一
《Jose与虎与鱼们》是2020年日本一部比较出色的现实题材动画,入围了2021年日本奥斯卡最佳动画电影的评选。影片曾有同名电影,本次用动画呈现,更显示出日本动画的细腻与情感属性。
影片讲述了身有残疾但却喜爱读书和绘画的Jose,与热爱大海和潜水的健全男孩恒夫的恋爱故事。两个人相互鼓励并支持对方追求梦想的做法让人感动。这是一部涉及残疾等弱势群体的现实题材作品。
影片画风唯美,情感细腻。人物塑造可信,情感转折合理。擅长运用火车、野花等生活中的素材表达即时的人物情绪。对两位主人公在海边宛如跳舞一般的放飞心情的重场戏刻画十分到位。
影片用几位青年人的恋爱故事,揭示了日本人自力更生、坚持不屈的民族性。让观众感受到一种生活的动力和正能量。
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