经典中的经典,袁家班历史上的顶级作品。
此片对于香港动作奇幻类影片来讲,有着不可磨灭的历史意义,袁家班中的袁氏家族成员们可谓火力全开,贡献出了无以伦比的动作设计以及惊艳万分的鬼马想象力,以至于在此之后,模仿盲从者众多,但从天马行空的角度来讲,能够超越这部电影的寥寥无几。
影片的故事简单得很,甚至于在情节上有很多不合逻辑与交代不明的瑕疵,但这一切,都在一个接一个的精巧创
经典中的经典,袁家班历史上的顶级作品。
此片对于香港动作奇幻类影片来讲,有着不可磨灭的历史意义,袁家班中的袁氏家族成员们可谓火力全开,贡献出了无以伦比的动作设计以及惊艳万分的鬼马想象力,以至于在此之后,模仿盲从者众多,但从天马行空的角度来讲,能够超越这部电影的寥寥无几。
影片的故事简单得很,甚至于在情节上有很多不合逻辑与交代不明的瑕疵,但这一切,都在一个接一个的精巧创意中被稀释,显得不那么重要,以民间戏法与武术套路结合的方式,袁家的几位兄弟将中国传统江湖文化中的一些令人拍案叫绝、技惊四座的奇思妙想充分地展示了出来,着实过瘾。
此片中的打斗套路以及复杂程度与香港动作片如邵氏作品已经完全不同,这也预示着未来更具有观赏性的一个时代将要来临,而袁家班无疑将会是新时代动作设计上的弄潮儿,此片也就此载入史册。
女导演把自己对创伤和恐惧的认识包裹在一个恐怖类型片里来表达,格局首先很大器,为了争取观众做了一些妥协,片子里有些夹生的吓人镜头比较尴尬,但更为亮眼的是对人物的独特设计,是情欲戏、闪回、梦境的灵动穿插,没有低端刻板的吓人桥段,没有迂腐封建的爱情观,而是在讲一个女孩的创伤。片子在国外好几个具有含金量的电影节拿奖,国内观众吐槽片子抄袭了逃出绝命镇和万能钥匙,因为都有夺皮的情节,电影节
女导演把自己对创伤和恐惧的认识包裹在一个恐怖类型片里来表达,格局首先很大器,为了争取观众做了一些妥协,片子里有些夹生的吓人镜头比较尴尬,但更为亮眼的是对人物的独特设计,是情欲戏、闪回、梦境的灵动穿插,没有低端刻板的吓人桥段,没有迂腐封建的爱情观,而是在讲一个女孩的创伤。片子在国外好几个具有含金量的电影节拿奖,国内观众吐槽片子抄袭了逃出绝命镇和万能钥匙,因为都有夺皮的情节,电影节评审不至于没看过那两部片子,他们看到了《夺皮》的原创性和独特气质。国内观众还吐槽预算低、制作差、女主丑,这些都是硬伤。但是吐槽故事过于简单,演员太少,这些必须得到平反。你以为这个故事简单,但越简单的故事要讲好其实越难,大部分国产恐怖片都是硬填一堆逻辑不通的情节,最后用做梦和发疯来圆,夺皮没有,故事确实很简单,就是有童年创伤的女孩因为一场葬礼又必须重回自己的创伤情境中去和解疗愈,人物也很少,但是每一个人物都有明确的功能,而且很有特点,管家躲在黑暗角落做法念咒,邻居老太太用慈爱面目隐藏同谋身份,小鲜肉光着膀子撩妹,问你在害怕什么,这些都是魂穿级别的人物设计,非常精彩,几个演员完全撑起了一台戏。而且编剧大胆动用了解读空间很大的情节,女主角给明明已经去世的妈妈盖上毯子,是为了掩饰自己的悲痛和恐惧,她在梦境里看到男主的柔情,所以在现实中把自己的秘密和盘托出,不怕观众看不懂,首先要忠于女主角的感受和逻辑。在讲述创伤之余,片子还有对现实的关照,财富和地位划分了穷人富人,穷人勉强维生,富人却在寻求永生,但诚如管家所言,恐惧最终消除了贫富差距,因为凡人皆有恐惧。我们特别鼓吹大场面、大制作,但不是所有人都能烧钱拍电影,在有限的资金和资源里如何做电影?夺皮给的是他们的答案,钱不够也不将就,请能请到的最好的演员,最好的配乐,精简情节、场景、演员。所以影片从故事到画面到情感都很干净很克制,一点儿不花哨,这是审美和态度对资金不足的弥补。说到底是潜力和成色的分歧,电影节给奖项是看到了潜力,观众吐槽是因为对成色有要求,这种断崖式的分歧并不难理解,中间的距离就是电影人的进步空间。
《对风说爱你》观后从前的时间 真短短的只够结一次婚爱一个人从前的人 不着急喜欢你 不告诉你再次遇到你才会表白从前的东西 真结实一只铁盒子用了一辈子从前的人 多爱书《贝多芬传》看了一生从前的人 写信很慢写了几封信人就慢慢老了从前的交通 真不好浅浅一湾水生死两茫茫
《对风说爱你》观后从前的时间 真短短的只够结一次婚爱一个人从前的人 不着急喜欢你 不告诉你再次遇到你才会表白从前的东西 真结实一只铁盒子用了一辈子从前的人 多爱书《贝多芬传》看了一生从前的人 写信很慢写了几封信人就慢慢老了从前的交通 真不好浅浅一湾水生死两茫茫
常用笔名:元首卫队
在欧生活8年,精通德语,爱好二战史及现代战争史,从2000年起,曾在“战争的艺术”、“德国军事中心”、sonicbb 常用笔名:元首卫队 在欧生活8年,精通德语,爱好二战史及现代战争史,从2000年起,曾在“战争的艺术”、“德国军事中心”、sonicbbs等军史网站和《突击》、《战争史研究》等纸媒上发表多篇原创文章及翻译多部德语电影电视剧中文字幕 请关注头条号:诸神的黄昏研究会 或公众号:Warartstudy,未来将带来更多鲜为人知的历史细节。 未经允许,谢绝转载 2021年俄罗斯电影《杰维亚塔耶夫》(Девятаев)叙述第二次世界大战后期苏联空军飞行员米哈伊尔?杰维亚塔耶夫(Михаи?л Петро?вич Девята?ев, 1917-2002)上尉于空战中遭击落被俘,再由战俘劳动营联合另9名苏军战俘夺取德军飞机返航的传奇事迹。 本来看到16集左右,我就觉得没意思了。因为男二作为一个外科医生也太闲太爱管闲事了,天天帮女主,还帮扶了她妹,我看不下去了。不过对结局还是有点好奇的,没了解之前,我觉得宋小冬因为自己偷盗行为而对罗芊怡感到愧疚,通过帮助她的复仇来补偿她,之后回到日本整理好身份,跟医生正式在一起。而罗芊怡对男主报复后,继续以小提琴家的身份复出,走向世界舞台。而男主进了监狱为自己的错误深深懊悔。 但是, 本来看到16集左右,我就觉得没意思了。因为男二作为一个外科医生也太闲太爱管闲事了,天天帮女主,还帮扶了她妹,我看不下去了。不过对结局还是有点好奇的,没了解之前,我觉得宋小冬因为自己偷盗行为而对罗芊怡感到愧疚,通过帮助她的复仇来补偿她,之后回到日本整理好身份,跟医生正式在一起。而罗芊怡对男主报复后,继续以小提琴家的身份复出,走向世界舞台。而男主进了监狱为自己的错误深深懊悔。 但是,我刷了下大家对大结局的评论,直接无语。没想到罗姐竟然是最惨的,她不仅失去了最爱的小提琴,还进了监狱。而宋小冬一个偷了身份的人,结局里没有任何的惩罚。 一个海王,最多被大家进行道德上的谴责,结局却如此悲惨。而一个小偷,应该被处以刑事责罚的人,却被洗白成为无辜受害者。 这部电视剧真是高开后往坑里走,看到13集就别看了。不对,应该一集都别看,真是浪费时间! 我觉得就是 这两对夫妻 看似相爱的那对其实情感基础很虚无 看似相杀的那对却深爱对方 玛莎可以看得到所有人的心 但是不太能看到自己 现实和幻想的撕扯 让她只能用羞辱证明爱 中年夫妻23年里活在父亲的阴影下 我觉得就是 这两对夫妻 看似相爱的那对其实情感基础很虚无 看似相杀的那对却深爱对方 玛莎可以看得到所有人的心 但是不太能看到自己 现实和幻想的撕扯 让她只能用羞辱证明爱 中年夫妻23年里活在父亲的阴影下 总结时说的那几句 “sad sad sad ” 很像是另一个古老的故事 山盟虽在 锦书难托 “莫 莫 莫” 也许人其实是不断的踏入同一条河流 在流程里无法回头 同行者就是唯一的浮木 即使爱和激情早在河流里凉透了 也不可以撒开手了 明明是一群还在念高中心智还未健全的小屁孩,却总以为自己能够摆平一切,拒绝与大人沟通,拒绝寻求大人甚至权威的帮助。Jess自从愿意谈论自己惨痛经历后仿佛是把“我被强奸了”作为slogan时刻放在嘴边,一言不合就作为武器亮出来。Clay这一季都神神叨叨紧张兮兮,绷紧每根神经,不管内心有什么想法、遭遇了什么,只想着自己消化,还怪大人帮不上忙,明明一双父母每天提心 明明是一群还在念高中心智还未健全的小屁孩,却总以为自己能够摆平一切,拒绝与大人沟通,拒绝寻求大人甚至权威的帮助。Jess自从愿意谈论自己惨痛经历后仿佛是把“我被强奸了”作为slogan时刻放在嘴边,一言不合就作为武器亮出来。Clay这一季都神神叨叨紧张兮兮,绷紧每根神经,不管内心有什么想法、遭遇了什么,只想着自己消化,还怪大人帮不上忙,明明一双父母每天提心吊胆担心的不行多次想要帮忙想要坐下来好好谈谈,每次只会对父母发脾气。我只能说Clay遭遇的一切都是他活该。这一季最讨厌的就是Clay和Jess。 第一次逛故宫是第一次离开爸妈去北京参加夏令营,那个时候对故宫的印象是这里好大好热,八月份北京天气就像在蒸桑拿一样。走过午门,来到大广场里面除了人还是人,然后带队的姐姐提了一个问题,问这里没有什么?这里为什么没有树木也看不到一棵树木,是因为木和方形广场,合成“困”字。 另外一个是坤宁宫(不是还珠格格里皇后娘娘寝 第一次逛故宫是第一次离开爸妈去北京参加夏令营,那个时候对故宫的印象是这里好大好热,八月份北京天气就像在蒸桑拿一样。走过午门,来到大广场里面除了人还是人,然后带队的姐姐提了一个问题,问这里没有什么?这里为什么没有树木也看不到一棵树木,是因为木和方形广场,合成“困”字。 另外一个是坤宁宫(不是还珠格格里皇后娘娘寝宫)是皇帝和皇后大婚时住的地方,对大喜被印象特别深,其他的隔着玻璃什么也看不清灰灰的。这是我第一次去故宫。之后去故宫,是读大学近地主之宜,陪爸妈和朋友。当然自己也会专门去故宫看特展,印象比较深的是毕业之前的最后一次去故宫。 大家也没有商量过,就是早上起来听到室友说下雪了,我们几个小伙伴赶紧在手机上预约,说走就走结伴去故宫看雪。那年不是年末是我们春季开学的时候下的雪,虽然雪晚到很久但是我们等到了,在我们毕业之前。 对我来说故宫是对北京这座城市的最美好记忆。从我初识,到我在这里读书,然后再到我离开都留下了很多很多,一点一点看它变得更好。唯一的遗憾就是故宫600年的时候,没能来看丹辰永固特展。啊工作之后身不由己。 本片可以被归类为”当代乡村回避现实主义“, 其中的“回避”比带有任何褒贬色彩,就是对电影题材的定义,就像盛行于拉美地区的魔幻现实主义中的“魔幻”一样,就是一个描述或者感悟的中性词,并非正向或负向的态度。 都市题材的写实影片是很难回避社会现实的,影片故事的小环境太容易受到社会大环境方方面面的影响,题材的深度和广度在写实和过审的 本片可以被归类为”当代乡村回避现实主义“, 其中的“回避”比带有任何褒贬色彩,就是对电影题材的定义,就像盛行于拉美地区的魔幻现实主义中的“魔幻”一样,就是一个描述或者感悟的中性词,并非正向或负向的态度。 都市题材的写实影片是很难回避社会现实的,影片故事的小环境太容易受到社会大环境方方面面的影响,题材的深度和广度在写实和过审的平衡度上很难精准把握,要么陷入“四娘跟班”或无病呻吟没事找事或过度煽情的怪圈,要么是剧本被要求修改的支离破碎面目全非让人看的不知所以,类似于《万箭穿心》这样左右拿捏都非常到位的影片就成了可遇而不可求了。 乡村现实主义题材相对城市题材就少了很多这样的尴尬,在回避一些社会当下热点问题的时候,依然可以用某些乡村传统陋习和城乡反差拉大造成的矛盾心态来推动故事进程,也不失为另辟蹊径的一种思路。 然而无论”回避“是主动刻意的选择还是被动无奈承接,其可持续性是很容易被质疑的。就像影片最吸引人的点之一恰恰就是开头对乡村丧事的场景的描绘,高开之后如何不变成低走,就成了本片最大的挑战。整部影片看下来,虽然不至于烂尾,但开场一瞬的高光还是没有坚持下来,也算是无可奈何的遗憾吧。 八玥,二喜和家兴代表了当下非常典型的三类乡村年轻人的心态。 八玥所代表的乡村年轻女性,随着对外部世界越来越多的接触,不再愿意安于乡村面朝黄土背朝天不是放羊就是生娃的简单生活,想出去闯一闯,至少不想让自己的闺女再走自己”放羊-嫁人-生娃-让娃放羊-让娃嫁人。。。“的老路。而八玥们的从心态到行动的变化,也造成了目前乡村年轻女性的大幅度减少男女比例严重失衡。 二喜则是安于现状群体的代言人,条件虽不太富裕,但有勤劳的父母辈攒下来的一定家底,加上对乡村外界变化的抗拒,不愿意做出改变。其心态有点类似于日本的御宅族,但带有典型的中国北方乡村朴实而求安稳文化特色。 家兴则是走出去的代表。很早的生活挫折让他选择离开大山去县城发展,但是内心依然保留了对原生地的眷恋。在老家乡村的自豪感成就感,和在城市并不太容易找到归属感,甚至他自己都很难完全理解这些复杂的情感对其的影响,更多时候,就是走一步看一步了。 三人各自的路,都没有对错,只有本心。 在目前和将来可预见的一段时间内,由于受众和取材范围本身的局限性,当代乡村回避现实主义影片还属于是小众题材。想要获得脱颖而出的惊艳,需要的不单是贴近现实的演技和取景,还需要打磨出有内涵有深度的故事情节。 影片三星,多给一星作为鼓励。
看过几篇影评,很多人都认为这个孩子从生下来就受到传统封建的束缚,以至于心理扭曲。但是影片中并没有介绍这个孩子是如何受到这样的“教育”的。也许作者的本意确实是想把孩子和孽放在一起,所以才生出很多奇怪的天性:小的时候不会笑,很久才会说话,爹垂死挣扎的时候他在笑,亲手了结了自己的亲爹。。。我
看过几篇影评,很多人都认为这个孩子从生下来就受到传统封建的束缚,以至于心理扭曲。但是影片中并没有介绍这个孩子是如何受到这样的“教育”的。也许作者的本意确实是想把孩子和孽放在一起,所以才生出很多奇怪的天性:小的时候不会笑,很久才会说话,爹垂死挣扎的时候他在笑,亲手了结了自己的亲爹。。。我愿意从天性的角度探讨一下杨天白。
显然我不知道那个年代的人们是怎么和孩子交流的,但是我知道从电影来看,菊豆只和自己的孩子天白说过几句话,其中一句就是告诉他,杨天青是他爹,并且显然是在维护杨天青。
这个孩子从小就和杨金山睡在一张床上,而自己的母亲却总是在另外一个男人的房里,杨天青也从来未曾明目的对杨天白好过。在山上他发现母亲和另外一个男人远去的时候,他知道他的母亲会因此发出笑声。所以他跑回家寻找慰藉,看到这个每天和他睡在一起的男人的时候,他称呼这个男人为爹。而后每次他发现自己的母亲从另外一个房间走出来的时候,我想他都非常憎恨那个房间的主人。
当他听到别人说到自己的母亲如何和杨天青私通的时候,他憎恨极了,你觉得他是觉得自己丢人了么,我认为他更可能是讨厌听到类似的事情,讨厌正视他母亲爱杨天青比爱他还多的事实。事实上,我觉得菊豆确实爱杨天青更多,因为和杨天青在一起的时候,她总在快乐的笑着。
而最后他之所以杀死杨天青,是因为他看见杨天青与自己的母亲鬼混么?不是,他见过很多次杨天青和自己的母亲鬼混,然而最后一次,他母亲在昏迷之中喊着的名字是天青而不是他-当然量变引起质变,所以一个不轻不重的导火索倒也说得过去。也许他从生下来就想得到的母亲的爱,然而一直都未曾得到。
关于菊豆
显然,我们都很欣赏菊豆,敢于追求自己想要的幸福。过程和结局都比她的命运要好得多。如果我生在封建社会,我只希望我是一个像她一样勇敢坚强的女人。我觉得很奇怪是为何菊豆对自己的孩子的爱比之对杨天青少之又少。在我看来,她只迷恋杨天青一个人,而又为何?
关于杨天青
菊豆为何那么迷恋杨天青,我想也许是因为杨天青身上有一股傻傻的,执着的思想,而同时又有一点点反叛,有一点点冲动,在那种情况下,他是菊豆唯一的希望,(顺便插一句,他最开始的“羞涩”和矛盾显然也很吸引菊豆),而后,当然我想他显然很疼菊豆。
非常同意某位朋友的说法,杨天青的“懦弱”,造成了已有的结局。我们都愿意说如果,如果杨天青他选择带着菊豆离开,结果会是什么样子呢?杨天青他不会带着菊豆离开,在他已生的三十几年(看样子。。),他被当成下人而非亲人,寄人篱下,他是有手艺的人,然而他甘愿如此,也许也没有想过未来。也许是习惯,也许害怕孤单,也许就是觉得自己的根在这里,或者是孝心,我们不得而知,可以知道的就是,三十几年他没走,多了一个女人并且日子好过了许多,他应该也不会走。此刻的幸福,远比他企及的要多得多。走和不走,是否一念之间。
我愿与卿分享,此刻的喜乐悲伤。
台湾的人文电影一如侯孝贤,生活满溢的镜头里给你自然生动的场景和人
台湾的人文电影一如侯孝贤,生活满溢的镜头里给你自然生动的场景和人物状态,如果不是导演功力你甚至会觉得这跟拍一部《生活麻辣烫》一样稀松平常;一如李安,情感饱满的平铺直叙让你在色彩浓重的画面里去发现真相去体会剧情外的哲理,然后去佩服电影的表现力不管电影里的演员是不是台湾人;一如蔡明亮,就是要大胆大胆再大胆的玩弄风情,你有多爱就要你有多伤感,就要你在喧闹的电影里铺展自己死一般的寂静;一如易智言,荡漾着青春的微风少了华丽少了庄严却少不了遗憾的回味,那是给你怀念的从前也是给你憧憬的明天……
我无法给这部电影做个定位,奇怪的剪辑手法和独白的运用让人猜想是导演初来乍到,巧妙的音乐融合与镜头掌控有让人赞叹导演驾轻就熟。这是个告诉你关于爱情与选择的故事。苏阿姨饰演的娄宁极为幸福的被两个男人及一个女人喜欢着,大概是意识形态的不同,我料想不到娄宁面对这一系列的发生做出的选择,也理解不到那些细微末梢的触动。当娄宁跑出台湾追到法国去寻找她就要到手的幸福却得知那个男人死了,(说法语和英语,没字幕,不晓得是怎么死的)她在噩梦中醒来,痛哭一场。回到台湾重遇那个执着只知道守候的男生时,她说:“你曾经问我爱情是什么,现在我可以回答你了。爱情是两个人在一起,浪费大段的时间,去共同遗忘生命中的空白……”
我不懂音乐,听不出来琴键和指尖轻快的碰触和弹跳,不知道音符在渐缓渐弱时的悲伤,更不了解作曲家在谱曲时安排的停顿记号。当情感在旋律中荡气回肠,我唯一的察觉是随着时间流走的除了现在还有永恒。现在即是永恒。很多人不敢选择现在是因为他们不确定永恒,你一旦选择现在,这一刻便永恒了。当纪念的种子在脑海里开花结果,你顿悟生命里那些错过的永恒,会甘愿永恒只是记忆吗?
娄宁带着勇气徒劳的在法国幻想幸福时刻的到来,虽然等待她的是伤心的真相和绝望的流浪,但她并没被爱抛弃。电话那头的生日祝福,曾经是晓菁说不出口的“我爱你”带来的感动,这一刻被叫做友谊的东西融化成了眼泪。当你不确定方向的时候乖乖回到原点总是对的。所以爱过哭过之后,你会发现你比以前更勇敢的去爱,当然不是为了去哭。
我还是觉得电影对于想要表达的东西比较模糊,所以以上仅是我自己主观的想法。爱,我不懂,你懂吗?
《鬼子来了》里对马大三执行死刑这场戏,高将军站在台上义正严辞地说他“双亲被日军被炸死,腿被炸断”他才是最有资格报仇的人时,周围的人群还是一片麻木,仿佛在看戏。当猪跑出来时,场面失控,把高将军所谓的什么波茨坦公告、日内瓦公约和民族大义统统消解在人们的哈哈大笑声中。“
《鬼子来了》里对马大三执行死刑这场戏,高将军站在台上义正严辞地说他“双亲被日军被炸死,腿被炸断”他才是最有资格报仇的人时,周围的人群还是一片麻木,仿佛在看戏。当猪跑出来时,场面失控,把高将军所谓的什么波茨坦公告、日内瓦公约和民族大义统统消解在人们的哈哈大笑声中。“所谓的给秩序以混乱,就是把滑稽幽默的东西和崇高严肃的东西、喜剧的因素和悲剧的因素、时间的顺序和时间上的错乱等等对立的或不相干的事情糅合在一起“。貌似民主的高将军声称要马大三说,却堵住其嘴,将自由、民主无情的进行了消解和嘲笑,实现对现实秩序的一种反抗与嘲笑。被称为“民族败类”的马大三在同一地点被处死,他不像童汉臣那样笑,而是仰天长啸,无奈与悲凉之意更胜前者。
很明显有点虎头蛇尾,幽灵党主题的四部曲主旨还是很好的,但是最终的结尾却有点干,就如本片的成品。前期无论是阵容还是画面色调都是一流的水准,幽灵党初现真面目的时候依旧是很宏观的一面旗,但是到后面越讲越干,感情线没顾着,主
很明显有点虎头蛇尾,幽灵党主题的四部曲主旨还是很好的,但是最终的结尾却有点干,就如本片的成品。前期无论是阵容还是画面色调都是一流的水准,幽灵党初现真面目的时候依旧是很宏观的一面旗,但是到后面越讲越干,感情线没顾着,主线也拍得很是俗套而又莫名其妙。不过还是很好奇Bond25会说些什么。
主城:
主城:
具有传统特色的抗战主旋律电影,加之商业特效,确实比以前的红色电影好看多了,特别是飞夺泸定桥超燃。抛开特别渲染的牺牲精神、个人英雄主义和弱智无作为反派,某些镜头还是看哭了,毕竟那样的你死我活,那样淋漓的鲜血,那样沉重的历史都太过残酷。“跑完两百四,拿下泸定桥!”不是真的勇士,焉能正视那血雨腥风的人生?
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具有传统特色的抗战主旋律电影,加之商业特效,确实比以前的红色电影好看多了,特别是飞夺泸定桥超燃。抛开特别渲染的牺牲精神、个人英雄主义和弱智无作为反派,某些镜头还是看哭了,毕竟那样的你死我活,那样淋漓的鲜血,那样沉重的历史都太过残酷。“跑完两百四,拿下泸定桥!”不是真的勇士,焉能正视那血雨腥风的人生?
自古战争伤亡重,英雄儿女魂永存。盛世之下,曾有多少人为万象和平负重前行!岁月静好,惟愿世界远离战争!
激战我就很喜欢,而相比拳击,这部带来的单车竞技世界离我更近(毕竟我曾经喜欢过F1和莱科宁),而这部戏体现的团体竞技更让我爱到不行。
整部影片的前40分钟看得酣畅淋漓,主角团们紧张备战练习研究策略,团结一致拿到一次次胜利,中间穿插着一点点两个好朋友努力接近所喜欢的女孩的小插曲,比例恰
激战我就很喜欢,而相比拳击,这部带来的单车竞技世界离我更近(毕竟我曾经喜欢过F1和莱科宁),而这部戏体现的团体竞技更让我爱到不行。
整部影片的前40分钟看得酣畅淋漓,主角团们紧张备战练习研究策略,团结一致拿到一次次胜利,中间穿插着一点点两个好朋友努力接近所喜欢的女孩的小插曲,比例恰到好处。我基本上全程都是握紧双全,心里默喊加油的状态在观看。这个时候的他们,刚开始为了所热爱的理想心无旁骛的努力着,没有勾心斗角阴谋诡计的内部矛盾,拿下了一次次比赛的胜利,身心振奋前途光明。
其实我对这个竞技项目并不了解,看到片名的时候根本不懂破风是什么,导演对备战的叙述和对比赛旁白的多次运用很成功,让我这个门外汉迅速了解基本概念看懂比赛进入比赛节奏。
随着车队经济遇到问题,几个曾经的队友各自去了其他车队各自为战。这个时候让我想起了我热爱的那项运动——足球。如今职业化程度高的运动大都如此,曾经的团队经济有困难,大家为了自己的理想和事业会转换到一个新的团体,大家会从曾经的队友成为对手,在竞技场上为了各自的团队斗得你死我活,但下了场依然可以进行正常朋友之间的交流。
每个人都不会一帆风顺,为了表现出他们突破自己困境后的顿悟,影片肯定要把奋斗过程遇到的几种典型挫折拿出来写在相应的人身上。于是每个人都遇到了不同的困难,这些问题都塑造得很现实很自然,符合各自的人物设定,让我感同身受。遭受困难打击,离自己的梦想越走越远,这个时候如果有人能够伸出手来拉你一把,带你走出困境,于是你忘记曾经重新出发,继续像着梦想前进。
于是最后仇铭和邱田的重新组队是那么的顺理成章又众望所归。他俩又在一起奋斗了,激烈的比赛又开始了,我又开始握紧拳头呐喊助威。最后的大战,几个前途光明又有良好品质的年轻人全力拼搏,公平竞争,所以,没有人输,他们都赢了,赢得了自己的人生。
这部片子的基调青春光明,主角几个都是善良的普通人,有梦想,能坚持,有缺点,能改正。团队协作互相帮助,都让我非常感动。看过之后实在觉得励志,而且不是空虚的说教。梦想,奋斗,是个老生常谈但是永远不会过时的话题,关键在于一部影片怎样去带动和诠释这些话题。对于这一点,毫无疑问这部影片非常之成功。
导演对于运动场面的十分纯熟得当,开阔的山坡绿地沙漠,宏大的室外场景拍得都很美,让我心旷神怡。比赛场面之外的画面也很精致。对于故事节奏的把握也相当到位。几位演员选择的也很符合设定演绎得自然流畅,几个年轻人的设定都非常好,即使笔墨较少的女主角,也有很大的闪光点。从技术层面上,影片也达到了很高的水准。
中国还是能拍出好电影的,这样的片子又青春又励志又爽又燃,拍摄水准上佳,热血沸腾的竞技大场面,丝毫不逊于好莱坞超级英雄拯救世界的大片。为梦想努力奋斗,经历了磨难,成长,重新开始,不懈坚持,这些才是我的青春,也是我想看到的青春片。不是狗血突兀的怀孕流产撞车失忆,不是无病呻吟故作高深的说教。希望今后能多看到这样的好青春片。