疫情大灾,被迫局在家中,相信今年这个春节大部分国人不算幸福。本剧播出后,在满屏肺炎疫情的微博热搜中杀出重围,话题热度很高,看过几段视频后觉得有点意思,因此来看了全片。
剧的现有标题和海报组合起来,有一股浓浓的玛丽苏味道。当然,原来那个标题:姐姐的初恋,除了能增加点关注度(噱头)外,也不好。相比英文名 Find Yourself 非常切题。除了只看男女主颜值的观众,大部分人看的过程
疫情大灾,被迫局在家中,相信今年这个春节大部分国人不算幸福。本剧播出后,在满屏肺炎疫情的微博热搜中杀出重围,话题热度很高,看过几段视频后觉得有点意思,因此来看了全片。
剧的现有标题和海报组合起来,有一股浓浓的玛丽苏味道。当然,原来那个标题:姐姐的初恋,除了能增加点关注度(噱头)外,也不好。相比英文名 Find Yourself 非常切题。除了只看男女主颜值的观众,大部分人看的过程中,都可能皱起眉头。女主何繁星在微博和论坛上遭到诸多攻击和批评(比如“脚踏两只船”),连扮演者宋茜都写长文谈自己的感想。不可否认,其中的一些桥段和安排值得商榷(繁星答应和鹿鸣拍5.20合照、分手后很快与鹿鸣和解),后期的收尾也有点潦草,但这部剧成功让我上头,并又看了一些片段。看过两遍后,我的打分经历了从6分变成7分,再到现在的8分。除了很多有想法的笑点和颇多值得反复体会的佳句外,本剧有三个地方让人印象深刻:
首先,这是一部群像剧,生动地展示了当今社会中两种关键感情(亲情和爱情)的生态。年轻一代的互动由后天出现的爱情、爱慕来推动,男女主,对照的是女主弟弟贺灿阳和小自己十几岁的蔡敏敏、女主和男二叶鹿鸣、男主与两位潜在的追求者、丛笑和常欢、宋雪和男友、小雨和丈夫、蔡敏敏大学同学等。一幅生动的感情画卷展开:有的是单相思,有的看起来很合适但无激情,有的有激情但无信任,有的喜欢但又不甘心,有的渴望婚姻和小孩,有的则想着丁克,还有的要面对孕期的背叛,等等。元宋和鹿鸣对繁星的爱慕,除了源自颜值外,都与其单纯、善良、无套路有关,反面映射当下纯情和真挚多么稀缺。年轻人和老年一代的关系则由先天的血缘关系所主导,有名则关心实则压力、父(母)爱主义写在脸上的王阿姨、鹿鸣姐姐和元宋父亲,克制但依旧担心、隐隐给予压力的繁星母亲,开明并与孩子平等相待、形同朋友的繁星父亲、元宋后妈。40多集的长度,这么多角色的出场、互动,前后衔接流畅(如繁星请鹿鸣吃的第一次饭和最后导致分手的事件发生在同一个餐厅同一个地方;繁星向元宋袒露真心的两次都是宿醉,两人向对方的表白中都有“考虑考虑我呗”,初恋和复合都有保证书),埋下不少伏笔(如鹿鸣前期得意的心机到后期成了两人关系的地雷,美音和留学前面是两人矛盾的缘由,后面成为推动感情复合乃至升级的助力),多个角色让人印象深刻,实属不易。
其次,亲情和爱情、年轻人和老一代从来不是在平行时空之内互不干扰,相反,这些密切地交织在一起。在中国文化传统的影响下,孩子长大成人,父母自认的责任并没有消失,孩子恋爱结婚、生育、第三代教养成了老一代最关心的话题。五四新文化健将将家庭作为变革中国的最重要突破口,并非没有道理。成年后孩子如果无法自主决定自己的工作、婚恋,那么独立人格很难谈起。将男主元宋设定为富二代,对本剧的感情部分的戏剧化展开不利,玛丽苏甜蜜剧味道变浓,常欢的家庭背景放过来会更有现实和冲突感,不过元宋得以展现自己抗拒父亲安排自己事业前途的决心,也算一得。相比于男主角,女主角身上的压力更加巨大。未谈过恋爱的“大龄”女青年与小自己十岁的男生产生感情,如何处理?美音曾说人的心脏是一个巨大的调节器,能合理化各种状况。元宋具像化了繁星心中渴望爱情、浪漫的一面,鹿鸣则契合了繁星心中寻找合适自己、尤其是符合家人外人眼光的一面。对于已经有丰富社会生活阅历、年龄不再是可以无视(如父母老去、生病)的人而言,两者的取舍选择并不容易。与元宋的恋爱,有激情但没有建立相互了解和信任,需要面对巨大的外在压力,繁星勇敢地迈出了恋爱这一步,又在内有不信任、外忧巨大压力中退缩了。分手后的戏更加好看,繁星对元宋按耐不住的喜欢和吃醋,和鹿鸣在一起的谨小慎微、委曲求全,理智和感情的反复十分生动。分手反而淬炼了两个人的感情。元宋理解了繁星让其留学是关心爱护,了解年龄差(时间和未来人生轨迹)给繁星带来的巨大不确定性,变得更加成熟(学会做应用题而非选择题),繁星则克服了内心的不安和外在的潜在压力,跟着自己的激情和感觉走,元宋往后退反而促使繁星向前走,两人成功复合。鹿鸣失败,不仅仅因为繁星对他没有感觉,也在于他已经定型下来,无法为所爱之人改变,繁星对他而言更像是完成结婚生子任务的伴侣,有没有爱,似乎有,但不够彻底和坚定,所以才有他越往前走,繁星越往后退的局面。爱情需要激情和来电,外在强求不来,爱情也需信任和安全感,两人在一起需相互成全而不是相互限制,所以爱情中的人既需保持自主也要相互嵌入,两者的平衡拿捏是一门艺术。
最后,只有经历了爱情和亲情关,才可能成为独立之人,从方珊珊王嘉承的散伙到繁星元宋的甜蜜复合,中间隔着天堑而不是一线。元宋自然好,但成长和挣扎线不丰富、真实,繁星的挣扎和选择才让人有戚戚焉。幸福的感觉很相似,来源却不同,可以源自外在合适、可以源自集体,也可以来自内心、发端于自主选择。事情不发生在自己身上,无法完全体会其中的艰难。嘴上说得很好,行动上却极其不易。选择极难作出, 时间却不会等待。上述道理在剧中得到了淋漓尽致地展示。另外,独立中国女性的面貌在剧中跃然而出,除了外表成熟冷静,内心善良单纯的繁星,还有理性友达的宋雪,挣扎而决绝的小雨,知性智慧的美音,可爱直爽的敏敏,乃至大胆直接的丛笑和罗雯月,都让人印象深刻。我期待更多这样的剧作出来。
没有想到豆瓣分这么低,有些许不理解,甚至都有点难以接受。还好没有先看豆瓣评分,要不然就该错过了,个人觉得没有那么差演员都在线,表演自然流畅,觉得挺好的,第一次豆瓣评分,疫情当下轻松自然的剧,对恢复健康真的有帮助,不错,搞笑不矫情,整部剧连贯不拖沓,剧情新鲜,摆脱旧的套路,点赞点赞 !支持!加油!好评????????????
没有想到豆瓣分这么低,有些许不理解,甚至都有点难以接受。还好没有先看豆瓣评分,要不然就该错过了,个人觉得没有那么差演员都在线,表演自然流畅,觉得挺好的,第一次豆瓣评分,疫情当下轻松自然的剧,对恢复健康真的有帮助,不错,搞笑不矫情,整部剧连贯不拖沓,剧情新鲜,摆脱旧的套路,点赞点赞 !支持!加油!好评????????????
1988年,科幻喜剧电影《 铁甲无敌玛利亚 | 鐵甲無敵瑪利亞》
中国还是有一些科幻电影的。。徐克也是非常的卖力啊。。88年的他们看起来都好年轻的说。。其实我们也不是拍不出科幻片嘛 特效什么的就不要提啦~
这个反派机器人好眼熟。。扎古吗? 哈哈 满满的年代
1988年,科幻喜剧电影《 铁甲无敌玛利亚 | 鐵甲無敵瑪利亞》
中国还是有一些科幻电影的。。徐克也是非常的卖力啊。。88年的他们看起来都好年轻的说。。其实我们也不是拍不出科幻片嘛 特效什么的就不要提啦~
这个反派机器人好眼熟。。扎古吗? 哈哈 满满的年代感。。
其实这个电影更多的是情怀,剧情方面也有点小意思。。有种喜剧片特有的恶搞。。让我想起了周星驰电影,也许和那时候的大环境有关系吧。。
---我是玛利亚的分界线---
推荐指数:★★☆(5/10分),无聊打发时间可以看看,别有味道呢。除了道具,倒不算难看。
作为一部悬疑剧,如果观众的关注点从“这个家发生了什么”转移向了“他/她为什么要这么做”,悬疑本身可能就失去了些许反转的惊喜。但如果关注点渐渐地偏离向了“她在干啥?/她咋想的?”只能说明这部悬疑剧还原拆解部分对不起它前面的叙事和铺垫,编剧和导演为了在有限的时长里匆匆结束这个他们也圆满不了的故事,把试图鲜活的角色悉数扼杀。两星的原因也很简单,导演刻画了这么多的
作为一部悬疑剧,如果观众的关注点从“这个家发生了什么”转移向了“他/她为什么要这么做”,悬疑本身可能就失去了些许反转的惊喜。但如果关注点渐渐地偏离向了“她在干啥?/她咋想的?”只能说明这部悬疑剧还原拆解部分对不起它前面的叙事和铺垫,编剧和导演为了在有限的时长里匆匆结束这个他们也圆满不了的故事,把试图鲜活的角色悉数扼杀。两星的原因也很简单,导演刻画了这么多的角色,没有一个人有自己明确的立场,浑浑噩噩的搅在一起,却连自己想干嘛都不知道。每每观众即将跟她/他共情的时候,角色总是能做出让人觉得不可思议的动作,决绝的告诉你:不要试图理解我
以下部分涉及剧透,请谨慎观看
陈佑希:支撑她走出福利院的是找朋友的心,聪明狡黠,有急智且敏感,情感细腻,第六集开始画风突变。我陈佑希可以跟老李老廖圆滑周旋,甚至在知道他们可能杀了人之后表现的很害怕(毕竟是孩子可以理解)但是你要是给我通电,我可就不困了,你今天不把我电死我就要继续嘴硬,你说我室友是个好的范本让我好好学?那不可能,不先给姐整麻姐不会好好思考自己处境的。于是用了小半集讲她不屈,她嘶吼,仿佛是委屈不甘心,被亲生父母背叛了一样。你演女儿演的自己都信了?然后迎来了这个角色我最不能理解的一次越狱计划。等下,讲道理如果你和白给弟弟能够沟通,正常人能想到的最好的办法不应该是让他帮忙联系福利院院长来接你吗?他不应该才是最能证明你是陈佑希的那个人吗?你能承受越狱失败的后果吗?事实证明,你不能,但是你还是可以在关键时刻,圣母心发作,为了坏事室友的人身安全乖乖束手就擒。我的评价是:抖m确实欠电
隔壁老王:我爱小芳,但是不耽误我看小秀的泳装。我爱小芳,但是不耽误我故意让小芳看我看小秀泳装的视频(妇目前x是吧)我爱小芳,所以我跟她约会不会锁门的,我要让大家都能进来看看,都能知道我爱小芳。我爱小芳,所以上面的事出了之后我家还是不会锁门的,谁想来就来,想拿什么走就走,我和小芳拍的视频可以拿。大家开心就好,反正我爱小芳。
白给弟弟:我会溜门撬锁,会用听诊器开保险柜,会打恐吓电话,认识兄弟能随便搞辆送奶车,但是不会爱一个人。我喜欢小秀,谁杀了她都不行,你说李文卓杀了她?哦,那行。李文卓嘛,我兄弟,是个傻子能咋办呢?再说死都死了,我报仇有用?豁达就对了,小秀死了没事,这不新来了个陈佑希吗。跟她整也一样。哦对了,我还不会保管东西,感觉后面剧情如果能提到在我去广州的前夜,小秀满脸娇羞的对我以身相许:威哥我以后就是你的了 那一切都说的通了,毕竟经我手的东西,准丢。
首先,作为陈可辛导演的作品,《夺冠》的故事是工整的,叙事基本流畅,演员演技在线,在表现竞技体育的镜头语言上也很有看点,是一部质量偏上的电影。
不过我这儿不想深究电影的文本,只想谈谈《夺冠》的主题。
陈可辛是一个有表达欲望的导演,《夺冠》和他的其它作品相似,其真正的主题都是喻而不言的。观
首先,作为陈可辛导演的作品,《夺冠》的故事是工整的,叙事基本流畅,演员演技在线,在表现竞技体育的镜头语言上也很有看点,是一部质量偏上的电影。
不过我这儿不想深究电影的文本,只想谈谈《夺冠》的主题。
陈可辛是一个有表达欲望的导演,《夺冠》和他的其它作品相似,其真正的主题都是喻而不言的。观众都能感受到主题,但不一定能言说出来,这是一种润物细无声式的宣教。我不反对陈可辛导演表达他的观点,但并不认同,因此觉得有必要将之点明,再附上自己的观点给读者参考。
简单而言,《夺冠》中的郎平是一条线索,她作为队员,和作为教练,两次带着 “中国女排” 走上世界巅峰。两次 “夺冠” 有其共性,就是唤醒了女排队员的拼搏精神,并且最终赢得了 “胜利”。而主要戏剧冲突却不是拼搏的过程,而是两代人截然不同的 “组织方式”,一代是 “左旋” 的,一代是 “右旋”的。
何谓 “左旋” “右旋” 呢?这是一个哲学的方法论。假设我们站在未名湖边,想绕湖一圈。我们顺时针(左旋)走一圈,和逆时针(右旋)走一圈,都是绕着湖走了一圈,但看到的沿途风景却是截然不同的。湖边的花草树木、楼宇本身是一体的,但因为我们走的方向不同,一次只能看到它们 “一半”。
第一季:https://movie.douban.com/review/12973387/?dt_dapp=1【已完结】
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第一集:
信息过载时代的特点就是:当我们还对一部正在上映的影片似懂非懂、若有所思的时候,就发现它的评论早已铺天盖地。
信息过载时代的特点就是:当我们还对一部正在上映的影片似懂非懂、若有所思的时候,就发现它的评论早已铺天盖地。
tmd片头不仅侮辱了漫威……其中还有X战警...连金刚狼也不放过...还tm给特写...脑子有病啊(导演编剧,你tm不知道金刚狼尸骨未寒吗……致敬也不需要你们来致,恶搞也不需要你们来恶搞...简直毁三观毁情怀毁电影)再加上这渣逼特效,为什么还有脸放映!!!为什么啊……1分都闲高!1分都闲高!1分都闲高!
tmd片头不仅侮辱了漫威……其中还有X战警...连金刚狼也不放过...还tm给特写...脑子有病啊(导演编剧,你tm不知道金刚狼尸骨未寒吗……致敬也不需要你们来致,恶搞也不需要你们来恶搞...简直毁三观毁情怀毁电影)再加上这渣逼特效,为什么还有脸放映!!!为什么啊……1分都闲高!1分都闲高!1分都闲高!
对于这个系列观望至今都很无语,以至于第四集这种中规中矩的美国传统血腥味甚至能让人眼前一亮
看完第四集终于没有之前每一集都让人觉得浪费了人生四十分钟的感觉(指的是剧情虎头蛇尾、比重稀烂)而优缺点也都挺明显的,尤其是中间卖腐的那一段实在是为了迎合某些恶趣味完全没必要 看的人很隔应
对于这个系列观望至今都很无语,以至于第四集这种中规中矩的美国传统血腥味甚至能让人眼前一亮
看完第四集终于没有之前每一集都让人觉得浪费了人生四十分钟的感觉(指的是剧情虎头蛇尾、比重稀烂)而优缺点也都挺明显的,尤其是中间卖腐的那一段实在是为了迎合某些恶趣味完全没必要 看的人很隔应
也许因为还有父母这道屏障在前,我很少思考如何面对死亡这个课题。倒是被另一个主角狗狗,屡次戳中心窝。
狗狗永远简单纯粹、热情四溢又乐观,是因为他拥有一个幸福背景吗?并不是,那是因为他头脑简单不自知的天真愚蠢吗?我觉得也不是,当他对Goldie说出 "you must win the orphan lottery&qu
也许因为还有父母这道屏障在前,我很少思考如何面对死亡这个课题。倒是被另一个主角狗狗,屡次戳中心窝。
狗狗永远简单纯粹、热情四溢又乐观,是因为他拥有一个幸福背景吗?并不是,那是因为他头脑简单不自知的天真愚蠢吗?我觉得也不是,当他对Goldie说出 "you must win the orphan lottery"时,当他为了食物和朋友假扮猫咪去Luna奶奶家时,都说明他对自身处境并不是一无所知,只是不太开心的事对于他来说,不重要。
这是一种我亟待学习的能力。在经历许多过后,我现在可以做到不怎么对其他人的评价、非常不幸运的偶发事件等等上心,表面上的情绪稳定已经驾轻就熟,处于正在锻炼内心波澜不惊这个阶段。可是狗狗的表现给了我另一种思路。如果我是狗狗,在被装进袜子投河后我大概想的会是:这也没什么大不了的,接受我的命运就好,可能我就是注定要成为solo剑客呢。我不是不知道发生了什么,我能尽力做到不怨怼,不难过。可是狗狗,他却是依旧兴高采烈地说:“之后我就拥有了一件衣服,而且赢了捉迷藏游戏!”我完全做不到,但豁然开朗,同时大脑闪电般想起一句不记得哪里见到的一句话:凡事发生必有利于我。
放轻松,这世界上的敌人并没有那么多,如果那些花立在那里我觉得挡了我的路,想要立刻消灭干净,也许仅仅是因为我佩戴了剑。
其实我也不必每次都抽出剑来战斗,而且要完全抛弃自己的受害人心态。也许摆出客观事实来,的确是有资格自怜,可是难道狗狗就不够格吗?可以,也不代表我一定要去选择。我完全可以大大转换视角,来重新面对一切。
放轻松一点,别人批评的话语并一定是针对我;别人也许只是在自己前行的道路上不小心撞到我;事情是优先想要被解决,并不一定是要追责的意思。放轻松一点,学着像狗狗一样,去嗅拦在前面那朵花吧,也许会有别样的惊喜。
《宝贝老板2》致敬了许多经典间谍电影。对于间谍特工电影爱好者来说,观看《宝贝老板》可以获得更多的乐趣。这里仅仅例举一些我看出来的影片。
1,《王牌特工:特工学院》
反派通过手机催眠人群,是在模仿致敬《王牌特工:特工学院》这部电影。
《宝贝老板2》致敬了许多经典间谍电影。对于间谍特工电影爱好者来说,观看《宝贝老板》可以获得更多的乐趣。这里仅仅例举一些我看出来的影片。
1,《王牌特工:特工学院》
反派通过手机催眠人群,是在模仿致敬《王牌特工:特工学院》这部电影。
1.如果你还没买票!请千万别被主演名单里的徐峥忽悠入场(毕竟徐峥的累计出场时长还不如一条叫蔡蔡的狗)…
2.如果你买了票,还在等放映,请你思考一下现在的困意值,准备好眼罩耳塞U型枕随时准备入睡。
3.如果你买了票也看完了,你就知道我为什么会说前两点了…
<1.如果你还没买票!请千万别被主演名单里的徐峥忽悠入场(毕竟徐峥的累计出场时长还不如一条叫蔡蔡的狗)…
2.如果你买了票,还在等放映,请你思考一下现在的困意值,准备好眼罩耳塞U型枕随时准备入睡。
3.如果你买了票也看完了,你就知道我为什么会说前两点了…
(求求郭采洁挑挑剧本吧,简直在喂观众吃屎!)
好还够么困不图会根据秃头了了就考虑他了了就先走偷偷摸摸你不懂看具体了了了了兔兔哦裤脱看了了他来句贴膜具体墨迹了理论莫露露咯哦啦了了考虑贴膜慕斯了咯路过巨阙胡特寄宿制对咯图我出我饿啦路考虑特么大舅特的记录记录墨迹啥意思了下班回家的诱惑我的照片我看看有没有人来找我了啊我是扒不要吵我戳死他是
好还够么困不图会根据秃头了了就考虑他了了就先走偷偷摸摸你不懂看具体了了了了兔兔哦裤脱看了了他来句贴膜具体墨迹了理论莫露露咯哦啦了了考虑贴膜慕斯了咯路过巨阙胡特寄宿制对咯图我出我饿啦路考虑特么大舅特的记录记录墨迹啥意思了下班回家的诱惑我的照片我看看有没有人来找我了啊我是扒不要吵我戳死他是
第四代导演的诗意手法描绘了一副秀美但又十分压抑的田园风景画。其中令人印象最为深刻的就是女主湘湘,她才十二岁就嫁为人妇,在懵懵懂懂的年纪莫名其妙的有了一个小她近乎十岁的丈夫,但是她勤劳淳朴,一如沈从文笔下的“翠翠”一样,恬静而美好。影片最唯美也最令人陶醉的一个镜头就是潇潇抱着春官一起看月亮,悠扬的民歌和皎洁的月亮融为一体,静止的时光在这一刻被无限拉长,一切都看似那么美好,可是这种平静只是暂时的
第四代导演的诗意手法描绘了一副秀美但又十分压抑的田园风景画。其中令人印象最为深刻的就是女主湘湘,她才十二岁就嫁为人妇,在懵懵懂懂的年纪莫名其妙的有了一个小她近乎十岁的丈夫,但是她勤劳淳朴,一如沈从文笔下的“翠翠”一样,恬静而美好。影片最唯美也最令人陶醉的一个镜头就是潇潇抱着春官一起看月亮,悠扬的民歌和皎洁的月亮融为一体,静止的时光在这一刻被无限拉长,一切都看似那么美好,可是这种平静只是暂时的,是在不平等封建制度下的短暂存在。随着潇潇长大,发育的不仅是她的胸脯,还有她与生俱来的女性意识。这时她生命中的第二个男人出现了,狗蛋,这个多才多艺的强壮长工,对潇潇也充满了渴望。虽然他之前挑逗过潇潇,但是那时候潇潇还小,对于男女之情毫无敏感程度,对他的挑逗躲避不及。而十七岁的潇潇,有了女性的特征,也有了女性的情感,虽然婆婆用布条裹住了她丰满的胸部,但是却阻止不了她对性的渴望与向往。于是在那个下雨的午后,在磨坊里,偶遇的狗蛋和潇潇偷尝了禁果。此后,两人的交往越来越频繁,直至潇潇怀了狗蛋的孩子,她想过与狗蛋一起私奔,那是她女性意识最为强烈的时刻,却因为狗蛋的懦弱,让她丧失了最后一丝勇气。狗蛋离开之后,她经常悔恨不已,独自流泪,抑或是保护肚子里的孩子,亦或是被那个偷情寡妇的下场吓到了,她最终选择独自逃跑,无奈却因为无人开船,不得不回到自己的婆家,在娘家人的求情下,她没有沉塘,反而生下一个儿子。几年后,故事又回到开始,她要为自己的小儿子娶一位媳妇。原来封建制度下的受害者,成为新一轮施害者。影片故事的结尾令人意味深长。正如影片开头所引用的沈从文先生的那句话:我只造希腊小庙,这种庙里供奉的只有人性。“人性”的本源一直以来也是东西方哲学家一直所争论的问题。我没有看过沈从文的原著《潇潇》,不知道原文中的潇潇是一种怎样的女性,但是在影片中,在谢飞导演的镜头下,潇潇是一个天真无邪的乡下姑娘,但这种天真在封建的礼教下,极易转化为无知和软弱的代名词,我认为在潇潇身上是有女性意识觉醒的那一刻,她并没有完全被礼教束缚,她与狗蛋发生关系,想过与狗蛋私奔,也尝试过自己逃跑。但是这种意识出现的时间太短了,短的可以忽略不计。因为真正考验一个人的心智不是在幸福的时刻,而是在灾难来临之时。沦陷在甜蜜的爱情里的潇潇会想尽办法与狗蛋幽会,但是当她知道自己怀孕的时候,她下意识的让狗蛋想办法,把依赖转移到另一个人身上,狗蛋逃跑后,她经常独自流泪,居然想到吃香灰掉孩子的办法,表现出她性格中的软弱与迷信无知。最后她一个人逃走时,就因为无人掌陀,她又推不动船功亏一篑,没有成功离开。在电影中,“船”不仅是寨子里面通向外界的交通工具,更像是潇潇命运的承载体,当初她被众人抬着,坐着这艘船走进杨家寨,现在仅凭她一个人却无法驾驶这条船离开,这个情景有两层含义,第一层,这船代表潇潇的命运,说明潇潇并没有掌控自己能力,阻隔这条船的不仅是可见的石头,他其实被一种更强大无形力量阻拦着,这种力量传承了几千年,维持着这个乡村部落所谓的秩序与和谐,礼貌与文明。仅凭潇潇一个人怎么可能与他相抵抗。令人悲哀的是不管她再奋力,这艘船仍然纹丝不动。第二层,是对男性权威的凸显,这艘船原来是由一个男人掌舵的,意味着男人的主导地位,现在这位船夫不在,船自然不能开,女性的弱势地位在此刻也得以体现。潇潇的女性形象刻画除了与人文环境息息相关外,也与第四代导演的艺术风格有关,第四代导演作为承上启下的一代,他们对于现代思想与传统道德有过激烈的矛盾冲突,他们具备反抗精神,但是又不十分强烈。因此,他们的作品一如他们的诗人气质,场面悠扬,诗意但缺乏深刻的批判性。
一个内心正在经历情感矛盾的孤独女性与另一个陌生并且初印象十分糟糕的男性在狭小的车厢空间内相遇,然后二者之间发生了一段几乎不可能的爱情?听起来这就是个老套却很浪漫的故事,然而它令人信服,不得不说导演以及两位演员用创造性的思维魔幻般的为故事和人物注入了真实又强大的生命力,使得人物之间发生了惊人的化学效应,我甚至从中剥离出一种带有美学色彩的爱情,当然这是电影浅层面的东西。电影真正有趣的在于它隐藏着
一个内心正在经历情感矛盾的孤独女性与另一个陌生并且初印象十分糟糕的男性在狭小的车厢空间内相遇,然后二者之间发生了一段几乎不可能的爱情?听起来这就是个老套却很浪漫的故事,然而它令人信服,不得不说导演以及两位演员用创造性的思维魔幻般的为故事和人物注入了真实又强大的生命力,使得人物之间发生了惊人的化学效应,我甚至从中剥离出一种带有美学色彩的爱情,当然这是电影浅层面的东西。电影真正有趣的在于它隐藏着的更深的立意和思考,两个孤独个体之间的爱情,将以哪种关系进行或结束?电影其实并没有给出一个具体的答案又或者已经给出?当爱情萌芽后男人中途离开,女人苦寻无果,他又突然归来,这一次他带女人一起完成了她的愿望,结尾再次离开···他们之间的关系似乎暂时中止,然而谁知道他们的未来是否也就此作结?我觉得这是个谜,爱情可以归于现实,一份旅行中的爱情,何谈未来?然而这也可以只是给二者一个更深刻思考的空间,很久以后,他们是彼此淡忘,还是依旧难忘?他们是否能够战胜爱情短暂来临的巧合,最终结合,又或者失去冲动只是作为一份美好记忆各自珍藏?一切都是未知,尽管电影似乎又已经给出了答案,男性从他的出现开始便表达了他对生活本身的厌恶,而女性从她出现到结束,她都对生活有着美好憧憬,男人和女人的差异是理性与感性的差异,更是现实和梦想的差异,也是男人与女人之间无法跨越的隔阂。生活告诉男人,爱情并不是一切,最终,男人又通过他面对现实做出的选择告诉女人,爱情也只是生活的一部分罢了,我爱你,但是我们终究会败给现实。影像65分剧本70分导演75分表演80分我很欣赏这种在表演中能够很好定义人物的表达,演员带着他是谁在表演并且为剧情埋下了很多伏笔,尽管我们对人物各自的过去一无所知,导演也刻意忽视掉对人物背景的深入交代,但是电影表达到了最后,我们会恍然,个体的差异已经为情感的无果提前画上了句号,作为观众,享受他们爱情的过程就好,我们可以通过这份关系唤醒内在对美好的渴望,也可以接受现实,爱情和生活就是两码事。而且比较难得的是,这两个表演并不是很戏剧性的表演,演员之间的化学效应体现出的真实感,也并不是演员之间通过简单的默契和“戏”就能实现,我觉得还是演员本身真正融入了角色,我的审美始终对“戏”这个东西很反感,我觉得那是低级的,过时的,老套并且没有创造力的表演形式,也是当代全世界主流表演体系平庸的一种体现。从演员的表演整体呈现的结果,也可以看到导演对表演的审美认知。创新65分作品分71分内容系数0.7影史分50分
有时候忍不住在想,tvb这几年拍小品剧还是有一手的,前几年的《香港爱情故事》,还有今年的《痞子殿下》,其实都算这个类别。但一些大投资的,经常是扑得莫名其妙,几部《飞虎》就是。
我联想到港片,每年也会有一些本土小成本制作,但大爆的作品,似乎从18年《无双》以后就少有了。一个地区的影视竞争力,最后看的还是工业化大制作作品的成色,
有时候忍不住在想,tvb这几年拍小品剧还是有一手的,前几年的《香港爱情故事》,还有今年的《痞子殿下》,其实都算这个类别。但一些大投资的,经常是扑得莫名其妙,几部《飞虎》就是。
我联想到港片,每年也会有一些本土小成本制作,但大爆的作品,似乎从18年《无双》以后就少有了。一个地区的影视竞争力,最后看的还是工业化大制作作品的成色,好莱坞就是靠这一块打遍天下的。所以
《下流上车族》口碑大爆我是很欣喜的,去年的《儿童医院》,评分也一度上九,但那部实际上更有出圈的其他因素(人气演员)。《下流上车族》让我能想到许鞍华的电影,优缺点都很明显。
优点就是人情味,喜剧的外壳披着悲剧的小故事,尤其是鲍姐那条线,选狗都不选妈,其实已经现实到,惨到有一些不忍。其实很矛盾,也是因为这些剧情,这部剧贴地很多。我现在看到第五集,鲍姐跟她儿子的戏份,其实都已经是有一些沉重的。男演员最后逼着鲍姐答应送次郎去日本,又不忍又不适。
第二个优点是诸多亮点的新生代女演员。芊芊,蔓蔓真的是青春无敌,芊芊的样子辨识度差点,但是滑板送外卖,也是元气满满。包括聪哥老友的儿媳,也是颜值中上,演员演技也很自然。丁子朗是差一些,目前看起来也没有那么差,毕竟戏份不多。演聪哥老友那个演员,很面生,但也很不错。
缺点刚说了,第一就是某些情节甚至已经有一些沉重了,所以部分情节看起来因为不忍生出来一点不适。第二还是故事太温吞了,情节部分真的很废,尤其是看完第四集片尾的第五集的预告,聪哥老板发现他们家转租了不少人,一群人又开始搞一出大龙凤。比如聪太跟众人打眼色,众人拼命找补,我不觉得好笑,只觉得有点尬。
第五集之后,我可能不会再去看了,如果播完了最后评分还在9以上,会改变我的选择,多少年了,没有一部播毕还在九分的。上一部还是神剧《巾帼枭雄2》
一开始看感觉剧情一般,但越看越想知道到底谁杀了浪荡女。故事描述了一个浪荡的有钱女和已婚闺蜜周末一起出行度假,在吃饭时,闺蜜向浪荡女披露自己对丈夫已无激情和性欲。在得知闺蜜心中的苦怨后,浪荡女安排了闺蜜在酒吧的艳遇。浪荡女怂恿闺蜜one night stand,结果闺蜜秉着对婚约的忠诚,尽管已对丈夫已无性欲,没有one night stand。出人意料的是,
一开始看感觉剧情一般,但越看越想知道到底谁杀了浪荡女。故事描述了一个浪荡的有钱女和已婚闺蜜周末一起出行度假,在吃饭时,闺蜜向浪荡女披露自己对丈夫已无激情和性欲。在得知闺蜜心中的苦怨后,浪荡女安排了闺蜜在酒吧的艳遇。浪荡女怂恿闺蜜one night stand,结果闺蜜秉着对婚约的忠诚,尽管已对丈夫已无性欲,没有one night stand。出人意料的是,随后当晚浪荡女被杀了。剧情经过曲折地线索推敲,结果发现居然是闺蜜的的老公怕浪荡女泄漏与其的奸情,并不想和浪荡女断绝往来,把她给灭了。闺蜜,疼不欲生,回忆起浪荡女死前在酒吧对她讲得一句安慰话,觉得好友浪荡女太好了。跟着剧情一起找罪犯,越看越来劲。觉得剧情不错,简洁,不拖拉。克罗地亚的风景也不错。
最初是为了武雨泽导演来看的,也是因为《同窗》嘛!整个电影的故事和营造的氛围感还是蛮不错的,一些反转也比较好,虽然都在揭露的前一秒猜到了,但依然是精彩的,例如:至尊宝是老板不是阿欢,阿欢冲进储物间直接亲上去的是晓彤。在得知自己和晓彤已经见过最后一面以后,推进阿欢去见晓彤的两件事:阿伟的死以及和父亲的最后一面都刻画很棒!有几句台词也很意思,属实把我乐到
最初是为了武雨泽导演来看的,也是因为《同窗》嘛!整个电影的故事和营造的氛围感还是蛮不错的,一些反转也比较好,虽然都在揭露的前一秒猜到了,但依然是精彩的,例如:至尊宝是老板不是阿欢,阿欢冲进储物间直接亲上去的是晓彤。在得知自己和晓彤已经见过最后一面以后,推进阿欢去见晓彤的两件事:阿伟的死以及和父亲的最后一面都刻画很棒!有几句台词也很意思,属实把我乐到了!
例如:我又不是郭敬,明知道不能抄还非得抄!
整个电影存在问题,但我看的时候并不觉得是烂片,相反蛮喜欢这电影的整体氛围感,轻松喜剧嘛!但我认为存在的几处问题还是要说的:
1.主线剧情进入过慢,电影剧情过半才进入主线剧情,虽然能理解有很多的设定需要提前说明,但没必要用那么多剧情,可以简略很多,不过还好这个设定比较有意思,也倒能勉强吸引观众的关注,但是当得知电影过半才进入主线,多少会觉得有些不耐烦。
2.在阿欢和晓彤越减越少的时候氛围感不够强烈,感受不到和最爱的人越见越少的焦虑、痛苦和压迫感,哪怕每见最后一面,都让阿欢在离开前扇自己一巴掌,看看和晓彤还剩几面都好,而且观众自己看的也费劲儿,因为我自己数的时候,阿欢想去机场见晓彤的时候明明还有最后一面,但不知道为啥就硬说最后一面了,他扮做熊得到晓彤原谅后还剩4面;和阿伟冲进晓彤公司劫走晓彤去玩,那次过后应该还剩3面;在体育场帮晓彤老板求爱之后,应该还剩2面;两个月后在储物间里亲吻过后,应该还剩最后一面才对,虽然说这样也可以解释为什么阿欢去在机场的路上截住晓彤后,晓彤没有发生意外的原因了,但过于荒唐,毕竟全段都在说他俩已经没有机会再见面了,要硬说是阿欢自己没数清楚就没意思了,那就是电影没讲清楚。
3.阿欢那么爱晓彤,明明和晓彤已经没有见面的机会了,他就根本不应该会去见晓彤,这不符合他的人物设定。他清楚和晓彤没有再见面的机会了。如果再见,晓彤就一定会和龙哥一样意外死亡,难道说他希望晓彤意外死亡?
4.阿欢和晓彤在储物间那场戏的台词完完全全就是话剧舞台上的抒情台词,一点儿也不生活化。电影是电影,话剧是话剧,台词的说法上,差别其实蛮大的。
声明:专注影评,不媚影迷。1、《乡村爱情1》是一部正剧,顶多算轻喜剧。而后面的几部,则从重度喜剧逐渐趋向于闹剧。理论上把《乡村爱情1》与后面几部分开来看更合适。事实也是,第一部是央视牵头的,后面几部完全是本
声明:专注影评,不媚影迷。1、《乡村爱情1》是一部正剧,顶多算轻喜剧。而后面的几部,则从重度喜剧逐渐趋向于闹剧。理论上把《乡村爱情1》与后面几部分开来看更合适。事实也是,第一部是央视牵头的,后面几部完全是本山传媒的作品。2、第一部的主题曲、片尾曲及插曲与乡村爱情的主题十分切合,而且唯美至极,远胜过后面几部由赵本山主唱的《咱们屯里的人》。3、赵本山、范伟的名字放在了演员表的最前面,但其实只能算友情客串,而且是这部剧最大的败笔之一。特别是范伟的演法,倒是符合《乡村爱情》后面几部的风格。4、本剧中,除了谢永强有个已婚的姐姐外,年青一代全是独生子女。不是东北农村计划生育执行得到位,而是“中国人口文化促进会”的签名题字。5、村里的六个年轻但不凡的人物角色:谢永强、王小蒙、赵玉田、刘英、王香秀、刘一水,怎么看都像美剧《老友记》(《Friends》)的搭配。剧里的角色,也是没有什么恶习。谢永强大学毕业回来,第一次喝酒竟然喝醉了。村头打牌玩点小钱的村民,都被村主任撵走了。6、剧中的人物有各种吵闹、矛盾,有各种东家长西家短的是非,但没见谁跟谁动刀子,唯一的一次动手就是刘一水和赵玉田争王小蒙而动了次手,象牙山就像是一个乐园。7、六个年轻的角色,有开养殖场的,有开豆腐坊的,有建花圃的,有开荒发展果园的,没有一个不是成功人士的。---------------------------这个世界里,还有那么多美的音乐、电影、书籍没有来得及去听、去看、去读,可时间在跑,我拖不住它,想到这里,我竟然会泪眼朦胧……一个具有悲天悯人情怀的人