每周追这剧看得哈哈大笑的我,没想到还有能为这部剧掉眼泪的一天。
别的不多说,就说两句“美咲”这个角色,我好喜欢哦。
我最喜欢她的两点,一是“努力”。
不良考上大学什么的真是励志!虽然说难得一见,但你必须承认,这个世界上真的有垫底辣妹,真的有龙山高中的奇迹!在被别人瞧不起的指指点点里,要花费比别人更多更多的努力才能坚持下来。
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每周追这剧看得哈哈大笑的我,没想到还有能为这部剧掉眼泪的一天。
别的不多说,就说两句“美咲”这个角色,我好喜欢哦。
我最喜欢她的两点,一是“努力”。
不良考上大学什么的真是励志!虽然说难得一见,但你必须承认,这个世界上真的有垫底辣妹,真的有龙山高中的奇迹!在被别人瞧不起的指指点点里,要花费比别人更多更多的努力才能坚持下来。
(所以说好夏天回归的《龙樱》呢QAQ)
闲来无事一口气追了8集,2倍速下剧情节奏显得尤其顺畅。就前8集来说,这部剧有优点有槽点,日常当个下饭剧打发时间可以看。对于常年看古装剧的我来说,尽管某些剧情略显尴尬也不至于让我气愤到弃剧,追着看到最后没问题。毕竟演员阵容以及画面制作相比其他同类型的剧要优质一些,个人更喜欢这部剧的配角阵容,佘诗曼、刘奕君、宁理、谭凯、经超,演技实力一个赛一个,人物角色也饱满鲜活
闲来无事一口气追了8集,2倍速下剧情节奏显得尤其顺畅。就前8集来说,这部剧有优点有槽点,日常当个下饭剧打发时间可以看。对于常年看古装剧的我来说,尽管某些剧情略显尴尬也不至于让我气愤到弃剧,追着看到最后没问题。毕竟演员阵容以及画面制作相比其他同类型的剧要优质一些,个人更喜欢这部剧的配角阵容,佘诗曼、刘奕君、宁理、谭凯、经超,演技实力一个赛一个,人物角色也饱满鲜活,而这当中我最喜欢的还是佘诗曼演的萧胡辇。
片子延续了第一部轮回的构思,但是整体剪辑凌乱,不如第一部的剪辑流畅,大部分场景是为了恐怖而恐怖,且过于集中在上半部分,下半部剧情显得相当鸡肋,可能国产惊悚片在短期内很难跳出幻觉,神经病之类的奇怪框架。结局更是一言难尽,应该只是为了彰显它的3D效果,然后效果也不怎么样。整个剧情不值一提,不明白为什么所有的片子都一定要以爱情作为主线,仿佛我们除了爱情没有任何别的情感值得去探寻。值得一提的是耿乐的
片子延续了第一部轮回的构思,但是整体剪辑凌乱,不如第一部的剪辑流畅,大部分场景是为了恐怖而恐怖,且过于集中在上半部分,下半部剧情显得相当鸡肋,可能国产惊悚片在短期内很难跳出幻觉,神经病之类的奇怪框架。结局更是一言难尽,应该只是为了彰显它的3D效果,然后效果也不怎么样。整个剧情不值一提,不明白为什么所有的片子都一定要以爱情作为主线,仿佛我们除了爱情没有任何别的情感值得去探寻。值得一提的是耿乐的演技很好,梅婷还蛮适合这类题材。一言以蔽之,什么玩意。
严格意义上说,《马兰花开》是一部红色电影。
红色电影不好拍,它不同于动作电影,特技加持下的飞檐走壁、竹林大战、双雄对决,亦或打得洋鬼子满地找牙的娴熟戏码,强烈的视觉冲击总让人血脉贲张;它也不同于爱情电影,不管什么时期,都有永恒而不过时的话题,当新的一批青年茁壮成长,他们渴望品尝明天的巧克力糖般爱情滋味,当韶光流逝渐渐成长为油腻的中年大叔或初为人母,又陷入一波致青春的回忆杀,类似的
严格意义上说,《马兰花开》是一部红色电影。
红色电影不好拍,它不同于动作电影,特技加持下的飞檐走壁、竹林大战、双雄对决,亦或打得洋鬼子满地找牙的娴熟戏码,强烈的视觉冲击总让人血脉贲张;它也不同于爱情电影,不管什么时期,都有永恒而不过时的话题,当新的一批青年茁壮成长,他们渴望品尝明天的巧克力糖般爱情滋味,当韶光流逝渐渐成长为油腻的中年大叔或初为人母,又陷入一波致青春的回忆杀,类似的情节、不经意的走散,总有撕心裂肺疼痛搅拌的共鸣。红色电影难在观众的熟悉度过高,在精神生活极度匮乏的年代,《地道战》、《地雷战》、《红星闪闪》……一部部八一电影制片厂下的电影成了童年时代的精神食粮,承载了大多数人的时代记忆。随着时代的发展,又有了《建党大业》、《建军大业》、《建国大业》史诗般三部曲的诞生。
《马兰花开》这样一部党建题材的电影,是新时代新背景新矛盾下的一部基层党建的电影,既没有烽火狼烟的壮阔,也没有国仇家恨的波澜,它只是基层党建活动的一个缩影,只是扎根农村党员干部的一种工作状态,只是当前社会矛盾的一次浅显重现,像峭壁独自绽放的花朵一般,兀自芬芳。
马兰花又称马莲花,生于荒地、路旁、山坡草地,花色绚丽,鲜艳夺目,和电影的女主角马兰同名,有着一语双关的含义,既是美丽花朵的盛开,也是马兰着手解决棘手社会矛盾的胜利,更是基层党建在为人民服务活动中盛开的党群情。
《马兰花开》以拆迁村民胡锡金家养鱼池的看鱼棚矛盾拉开故事的序幕,讲述了身为村主任的二叔马在全在拆迁工作时,被胡锡金的小儿子打伤,作为省委组织部遴选的马兰不顾男友苦苦挽留,义无反顾回乡工作,并主动请缨接受拆迁工作,最后借鉴武穴市“万名无职党员领百岗诺百责”的经验,成功解决鱼棚拆迁矛盾,并发挥无职党员先锋示范作用,打造美丽乡村治理新模式的故事。
这部电影在一定程度上阐述了党群新关系。随着经济社会的发展,党群关系面临着严峻的考验,通过鱼棚拆迁这个主要的矛盾冲突,一方面反映像马在全这样的党员干部在工作上不细致、不耐心、不换位思考的经验主义、官僚主义现象,一方面也反映了像胡锡金一样的人民群众对美好生活需要诉求与解决落实之间不平衡不充分的社会矛盾,党群关系是为人民服务的试金石、检验棒、答题卡,马兰正是通过一步步解决问题的过程诠释了一名党员干部为民服务、无私奉献的高尚形象,既有父亲言传身教、潜移默化的影响,也有不忘初心、砥砺前行的党性信仰浇灌,才有故事结尾的花开无声。
这部电影在一定程度上推广了党建新经验。万名无职党员领百岗诺百责是我市党建工作“整市推进”中一道亮丽风景线,充分发挥基层组织战斗堡垒作用,发挥党员先锋作用,通过领岗诺责活动,把无职党员用起来的创举,进一步明确了党员的义务和权力,进一步彰显了党员的身份和标志,进一步解放了村委的事务和杂务,进一步突显了党员的支点和杠杆作用,是马兰开展乡村工作从理论到实践的一种创新和突破,是马兰从借鉴学习到管理应用的量变到质变的新蜕变。
这部电影在一定程度上展现了乡村新面貌。武山湖、荆竹水库、八峰山、龟山村……一个个熟悉的镜头在眼前闪过,天高云淡、山清水秀、绿树成荫、花开遍地的美景让我们过目不忘,这是我市美丽乡村建设的真实写照,这笔电影主题之外的无心点缀,却带给我们太多的意外之喜,“看得见山,望得见水,记得住乡愁”在绿水青山、一村一品、一步一景的现实中愈发清晰和明亮,横岗耸翠、梅浦清流、油菜花海的名片正向外界展示武穴特有的美丽,也将成为武穴人民记忆深处最美的照片。
诚然,这部电影在马兰这个主角光辉下,鉴于群众演员过多的原因,存在着个别演员表演线条化、人物转变理想化、
故事结局圆满化的小瑕疵,但不妨碍这部小制作大动员电影的出彩,我们希望这朵凝聚武穴美丽、武穴智慧、武穴发展的马兰花能在新时代的阳光下尽情绽放!
时间:2017年3月18日下午
地点:深圳市深港影视创意园
主题:首届深港双城影像周——《八月》主创见面会
时间:2017年3月18日下午
地点:深圳市深港影视创意园
主题:首届深港双城影像周——《八月》主创见面会
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主持人:好的,我们现在开始,非常高兴大家今天能来参加我们的《八月》主创见面会。《八月》这部片子也是获得金马最佳影的一部作品。好的,我们一起来看一下《八月》这部电影。
(影片播放环节)
好的,谢谢,刚才我们看到短片《昙花》,我们《八月》的电影也是源自于此,接下来有请我们的有请《八月》电影的主创:张大磊、张晨、基叔。好的,下面有请我们的主创团队介绍一下吧,首先先导演开始。
张大磊:大家好,欢迎大家能来,谢谢。
张晨:大家好,我是张晨,谢谢大家捧场,谢谢。
基叔:各位朋友好,我是毒蛇电影影片部的基叔,希望大家喜欢,谢谢!
主持人:刚才我们看了短片《昙花》,导演可以跟大家分享一下为什么有这个短篇吗?
张大磊:这个短片是在2015年拍的,这部短片是在6月份完成。我从2008恩年开始想做《八月》,后面经历了7年的时间,但是从6月到8月,我才有机会完成。昙花这个片子对我来说很重要的,一个是我到那里没有办法选择了,我一定要做点什么,电影做不了,我就不知道怎么弄呢?所以就做了《昙花》这部短片。我是用它来找到投资,因为光凭嘴和剧本,看来是有点难,因为已经有七年的等待时间了。《昙花》也帮我认准了一些事情。
主持人:其实大家也知道这个电影可以从很小的角度去成长,可以从个陈所见所闻来看。大家在看的过程中,大家会想起1994年你们在做什么,那个时候每个人在做什么。有些人可能还没有出生,也有一些人经历了非常多时代的变革,生活的变化。所以大家可以在《八月》这部影片中看到这个影子。
张大磊:对,其实也不一定是经历过那个时代。因为这个《八月》大家都没有看过,它不一定要把年代感、怀旧等东西放得很大,它其实就是一个背景,因为这家人就生活在那个时代。
主持人:对,没有刻意强调时代的痕迹。基叔看了有什么感受?
基叔:大家不要觉得这是它的年纪,可能有很多年轻的观众觉得那个东西离我们很远,但实际上我觉得这样的问题根本不存在,我看这部电影很有感到,实际上我不是北方人,我是南方人。而且这个电影是大院的孩子,我是农村的孩子,我看了还是很喜欢。这里面有很多东西大家看了他的故事,他的经历的时候,能够揭发你在那个年代时候的同感,我觉得那是评价电影好坏的标准。他其实并不是给我一个处在这个年纪的小孩,那时候我钢开始懂一些事情,但也只是懂而已,虽然有些东西明白,但是你自己的力量根本左右不了。随着每个人年龄增长,每个人的自主性就会增加。当你明白的那种感受,到你现在这个年龄就不一定。你看了这个电影,还是会产生那个年龄的兴趣和想法,所以我觉得这才是这部电影最重要的一点,比较打动我的一点。
主持人:晨哥参演了电影的拍摄,你也参演了父亲的角色,你最早是做摇滚乐队,后来影响了张大磊,是吗?
张晨:对,其实都是喜欢玩音乐。
主持人:你之前也有参演过张大磊的戏吗?
张晨:之前在一部微电影里面有微热。
主持人:张大磊,你能说一为什么用张晨吗?
张大磊:我觉得非职业的人员,从从业能力角度来看,可能是不专业的,失败的,但是从生活来讲,比较真实。而且我当时拍摄这个片子也比较冒险,并不是说一切都准备好才开始启动,我其实已经到了想说的,想表达的,我可能很难再继续进行生活,我一定要创作。就是《八月》像一个病,我得把它治了,我觉得只有朋友才能帮到我这一点,能够帮我把它治好。
主持人:其实这个电影除了在金马奖展过,也展现了导演对选人的眼光。小演员也是熟人家的孩子?
张大磊:小演员是我初中同学同事家的小孩,在见他之前,我们已经见了几百个孩子了,我们上课间操一样去观察,我觉得孩子没必要去观察,我觉得恰恰能够安安静静坐在一个地方,干自己的事是很难的。所以三百个孩子基本上没有找到合适的,当我都快绝望的,可能要为此改一些剧本里面内容的,我朋友就介绍了这个,而且第一眼就看上了。
主持人:会不会有找自己影子的感觉?
张大磊:会有一些。
主持人:他就是在天真、世故当中很自然地转换。
张大磊:我当时看了照片很兴奋,我说找了一个小孩特像。我说这个小孩不是特别电子,也不是特别数码。
主持人:张晨,当时相当于是帮朋友的忙,当时在这里面有什么收获吗?
张晨:因为大家都很高兴拍这部电影,大家其实很享受。我们大部分时间是很享受的,包括表演的障碍都比较难受,比如说拍好多条等,当时也没有影响到对拍片的热情。
张大磊:其实演员这几个朋友,这个电影现在到底怎么样,我们都很很热心,聊的都是这个事情。
主持人:这个电影在金马奖上,经过评委激烈争议之下,两次还是把票投给了《八月》,去到金马奖又是另外一个旅途和收获。这次张大磊去到金马奖,你自己又是一个什么样的感受?
张大磊:在我去之前,就对金马奖有所了解。因为金马是我童年时代很深的符号。因为那时候我们院是在影片旁,当时每次都可以看到金马奖,我那时候更关注成龙、洪金宝等武打明星。到后来真正接触到电影,开始喜欢上电影,我就更觉得金马奖对话语电影来说是至高无上的荣誉。我们去之前没有想过得奖,而且得了两个奖。最后去拿奖之前,都感觉没有把这个事情放得很重,所以有点不敢去和这些前辈们去交流。其实中间有很多次机会都坐在一起,但是我到那个时候心理素质特差,不太敢跟别人说话,越尊重的人越怕。
所以有了这个结果之后,我也挺意外。后来这个事过了之后,我觉得就是比较真诚,只要做这个事情没有其他的目的,通过1、2年的坚持,觉得是冲动。但是如果过了5、6年还要做这个事情,那就相当于一定要达到一个好的结果。我觉得并不是欲望高于一切,可能更确定了我们下一步还要继续拍电影,给了我们坚持下去的理由和信心。
主持人:基叔,你能说一下吗?按理来说,这跟《八月》这个时代有很大差距的,为什么会把奖给这部电影呢?
基叔:据我所了解,金马奖有三轮评选。这里面有电影专业人士,有评委、专家,还会筛选出来一些比较高的,最后大家看到的一篇就是这样一些让所有终选的评委,大家就像开辩论会一样,每个人先提最佳影片的提名,因为每个评委会主席会制定它的规则。每个评委1、2、3、4、5,虽然我是主席,但是我跟他们一样,所有的评委之间大家都有自己的喜好,决断等。可能在现场会碰到激烈的争论,当然倒不至于会打起来,但是我参与过类似的评奖,那个争论真的是非常激烈的,评委会主席的作用,在你们抉择不下的时候,我出来给一个决策方案,这是一个场会的流程。
大家明显看到那一届新人作品比较多,其实大家的作品都比较多,包括曾国强的,那一届竞争也是非常激烈的。但是最后所有的评委并不是说和谁好就给谁,大家最后还是看作品本身的质量。我觉得这些学者对电影的看法不会这些其他方面的因素影响,所以大家选出来的作品一定是大家一致公认的,同样作品当中,比较受大家认可的作品。
主持人:这部电影,刚才在私底下聊的时候也谈到,很多人对文艺片有一种错觉,就是制造比较粗糙,但是《八月》是非常清晰的,质量水平是很高的。
基叔:是的,工业水准很高。很多粗糙的影像,剧情不用心经营,表演上好像也是随便拿几个飞机演员。但是《八月》这部电影是相反的,影像是非常精致的,跟大家看高水准的商业片没有任何差别。剧情是讲一个常居的小孩的普通生活,但是它在表达人物情感的时候,他选取的视角,包括他去展现这些人在生活当中真实发生的事情的时候,他都用非常唯美的方式来做。而且觉得这个东西很轻,不会觉得这是时代的缩影,好像这个小孩产生很激烈的碰撞的东西,没有的,就是让你觉得就像看杨德昌的《意义》。你可以从电影中看到这个小孩懵懵懂懂,但是整个故事可以给你形成心理上的印象是远高于这个时代和人物的。我觉得这个电影反而会有亲切感。
主持人:刚才说到镜头的运用,很多人都会想到大导演的拍摄手法,他们的拍摄都很安静、轻盈。在这个电影当中,有很多90年代的音乐,那个时代怀旧的歌曲,我们接下来也可以聊聊,那个时代对我们不经意产生的影响和记忆,大家都生活在不同的地方,北方、南方、长久流域。张大磊导演为什么会选这些音乐呢?
张大磊:影片时代是94年左右,我记得那个时候正好属于中国新音乐新生,那是音乐人员都是南方的,他们在那个时候创作了大量特别优秀的作品。而且中央电视台有一个《时空精曲》,那时候叫音乐电视,所以当时就非常流行。我们就当时每个时代都要看,当时每天中午都要放一首歌。
主持人:对,当时最早很多歌手来到深圳,在酒吧唱了很多歌,包括《夜色南山》、《中风》,所以流行音乐从这儿开始,影响了全国年轻人开始接受这种好听的音乐。基叔,你在上海怎么样的呢?
基叔:我不在上海,我在杭州农村。其实那时候流行歌曲覆盖是全方位的,当时我们是用录音机来听歌,那时候国庆节和春节,你会到镇上赶集,他们会卖新的一些东西,放来放去都有《潇洒走一回》、《爱情》,有时候这家买了这盘磁带,那家买了那盘磁带。可能一盘磁带中有12首是一样的,还有8首是不一样的,所以就交换着放。那时候还有广播电视台点歌,小孩就拿空磁带录下来了,然后回去听。我觉得那时候有很多都有这种经历。
主持人:所以小时候音乐对自己的成长还是很大。在8月,我们也听到那个时候熟悉的歌。
张大磊:那时候听音乐是有群体性的,有交流的,因为需要互相转,还需要凑到一起,大家学一个歌。
基叔:那时候在班上,男生和女孩子之间,或者说讨女孩子喜欢会有一个竞争。那时候一首新歌出来,谁先学得快。谁先学会把新歌唱好的话,可能女孩子会多看你几眼。
主持人:好的,那我知道为什么张大磊导演要组乐队了。你们还有哪些歌呢?
基叔:《谢谢你的爱》、《花好月圆》、《包青天》、《样样红、《春水流》、《爬山》。
主持人:晨哥呢?
张晨:我现在越来越怀疑我不入流了,这些歌曲我基本上都知道,但是我不是很喜欢。
主持人:那时候有留意打口碟吗?
张晨:最早是打口磁带。其实那时候中国的摇滚乐也才刚刚开始,黑豹乐队都在那个时候出来。
主持人:好的,并不是张大磊特别怀旧,只是那个时候有这种背影。我们看到《昙花》里面的特别的摆设,有开水瓶等。但是你在拍的时候,很难找到那些东西吧?
张晨:那些东西只是非常衬托时代,确实是很深经历,而且有些东西,我自己家里面也有,一切都是很天然地准备好了。
主持人:在影像风格上面,用了黑白的影像风格,为什么用这种呢?
张晨:其实从2008年想要创作这个剧本的时候就有。其实黑白可能更会有对于我来说像梦一样的质感,黑白不会有色彩的干扰或帮助,只是纯粹地光和影,这个与梦境非常吻合的,而且恰恰削弱了它的真实性和普遍性。我们拍的素材的彩色,但是彩色就会太写实了,很容易让人能够很好地联想到具体的某一年,或者某一个场合。《八月》这个影片对我来说,回忆起来像梦一样。就是有一种忽远忽近的感觉,越想想清楚,越模糊。这个电影特别简单,所以观看的观众也没有必要抱太多的目的看,放轻松,用最简单的目的去感受。也许会一个简单的梦,它的答案可能会自然出现。
主持人:因为我们之前在电影节上,我跟基叔也一起观看了《塔罗》(音),这也是一部质量非常高的影片。基叔,你怎么看呢?
基叔:这两部影片,我都非常喜欢。我跟VC有一个感觉非常像,《卡罗》和张大磊的《八月》都是黑白影像,他们呈现出来的技术规格都是差不多,但是《塔罗》是非常精致,但是万马导演的人物更多是塑造成一个抽象的,可能是一个民族,一个时代,或者是某种时代背景下的缩影,所以你看下去会觉得像一手包装非常精致的哲学专著。
而《八月》是非常柔美的,有一种忽远忽近的,你可能抓不到中心思想,但是你顺着读下去,给人感觉就是很美好。他要反映的是一个具体的人,围绕这个具体的人的各种环境,包括有些人来的,有些人走了。而且这两个东西都可以让你从不同角度获得不同的体验。
主持人:在这电影当中,孩子和父亲在电影当中有所呈现。张大磊的父亲是位剪辑师,而且对电影的喜爱,多多少少受到父亲的影响。你可以谈一下你父亲吗?
张大磊:如果杨德昌导演电影的主角是依依的话,那么八月的主角是父亲。八月的父亲就代表和我。这一块只不过是通过他,带领我,或者带领观众看到更多领域的生活,所以父亲在硬件当中的地位是最重的,变化也是最大的,要坚守的也是最大的,有矛盾也是最大的,是通过他来说出来的。但是生活当中,我父亲也是这样的,而且我童年生活在电视台长大的,确实父亲对我的影响很大,不光是电影。其实电影真正受影响是上大学的时候,之前我并没有很明确的意识,说喜欢这个电影。因为看得太多,我们家每天都会看录像带等,还有很多叔叔在一起看。所以上小学就知道《大红灯笼高高挂》,还有其他有名的影片。我那时候是没有意识这是一部好的电影,可能在那个时候埋下了对电影最基础的印象,包括音乐也是一样。但是真正和父亲的交流,并不是特别多,因为他的职业决定了他的工作方式经常在外地。而且童年有很多孤独感的,但是这个孤独感并不是让人痛苦的,他就是让生活变得很空,很大,时间归变得很满。让你的视角变成非常细腻,让自己有时间,能够站在一个角度去观看。因为没有什么可参与的。
主持人:在这个电影出来以后,父亲去看了吗?
张大磊:我父亲是一个职业的电影工作者,所以我们需要彼此尊重。他有他的想法,我有我的,所以不免有矛盾和冲突。这部电影从最开始也是最大的资助者,大部分费用是父亲的,还有朋友和自己积累起来拍的。
主持人:所以戏里戏外的父亲,我倒是非常值得大家反复回味的。
张大磊:我的父亲不会把态度做得那么明确,但是他会坚守,可能更面对现实一些。剧中的父亲可能是我理想化的,我希望生活当中这样的人会多一些,不光是父亲。
主持人:晨哥,你是怎么呈现这个角色呢?
张晨:其实我完全没有用自己的理解去解读,因为我特别尊重一些东西,虽然我有自己的理解,但是我更贴近背后的意义。
主持人:好的,刚才讨论了这么多,接下来我们想让观众和媒体朋友们赞誉进来。大家对这个电影,以及对那个年代,以及对孩子成长,以及父亲的形象,大家有没有什么想和主创交流的,大家可以提问,举手示意我一下。有没有哪个想提问的?
提问1:想问一下,我们知道《八月》是金马奖最佳剧情片,有没有想过这部电影会获奖吗?获奖之后,有什么样的感受?
张大磊:心里挺踏实的,就是做《八月》,为什么我父亲后来都在帮助我呢?因为这个想得时间太长了,我总觉得《八月》可以是一部美好的电影,但是在判断之前,谁都不知道。我当时就想如果这是一部好电影,那就再拍一部。如果还欠火候,那就再积累一下。所以可能会让觉得再拍一下。
主持人:想问一下晨哥,当时接到这个戏的时候,心情是怎么样的?一路下来有什么样的感受?
张晨:因为我其实一直支持身边的好朋友拍电影,他是一个特别执著的拍电影的人。我也特别希望以一些方式合作,当然我们在交流的时候,我特别高兴。这期间经历了四年时间才开始做这个电影。因为过程当中也有等待,也有酝酿的过程,我觉得这是非常不错的。
提问1:在片场跟导演合作的时候,有没有看到导演发火?
张晨:他整个四十天拍摄里面,压力最大,精神和身体最痛苦的就是他,因为这部片子独特之处是用嘴去拍的,他当时有鼻炎,鼻子都是堵住了。
主持人:对,鼻子堵住了,大脑也有缺氧的情况,会影响思考,但是有让他特别觉得难受,完成不了,手表达不准确的时候,他会用自己的方式去缓和。其实大家马上就可以看到电影,电影里面就会呈现出他的一些表达。
提问1:现在好莱坞大制作的电影铺天盖地来,而一些走心的电影越来越少,你们怎么看待这个现象?
张大磊:我觉得走心不走心是自己的事,有些观众觉得走心,相对于他走心。我没有办法用一个人的评价来判断一个电影。我相信每一部电影都是大家付出生命和心情去制作的,任何一种电影都有存在的道理,我们可以不看,但是它可以有。就像很多人觉得《八月》这部电影没有必要存在一样的,就是我们把前面的事做了,它的存在就正常。
主持人:好的,请大家扫一下这个码,这是我们发起的《八月》众筹。这一块只要引起共鸣,甚至带来你感觉,我觉得就成功了。可能看完之后,你会被这个电影所影响,你会觉得生活会更好一些,生活更加轻盈一些。
张大磊:我确实听朋友说过,也听前辈说过,《八月》第一次看的时候,有些朋友可能会因为一些小点而醒,有些不是。但是他们可能看第二遍就喜欢了。其中电影的创作人需要耐心,欣赏的观众可能也需要耐心。
主持人:需要有更深的参与感。
提问2:导言,你好,我想看一下,关于《八月》这个电影的名字,为什么不是七月或九月。
第二个是有些导演回望过去,你选择回望这个时代,发生的时代。接下来的片子还会继续回望吗?
张大磊:这个片中就是八月发生的事情,八月过完,假期结束。因为上学的时候都是在学校里面,而且1994年是变革刚开始,国家刚开始提出要国企改成私有制。所以在8月里面,并不是钢琴、纺织姑娘。下岗已经快结束了,生活被影响的,已经有影响。但是《八月》不是,《八月》是提出要做改制,所以每个人还是处于迷茫期,面对新生活不知道该怎么办,更多是想象之中。所以这正好发生在八月。而且这个片子最早叫《昙花》,刚才咱们看到的短片是叫《昙花》,所以我在漫长3个月产生片子之前都叫《昙花》,昙花是一种符号性的,意味着某种东西绽放,快速消失、凋零。但是我整个拍完之后,我发现我的目的又太多了,我想要说的,分析的东西又太多的,它恰恰不是我最初简单的情感表达和对自己的梳理,我又在解释很多的东西,所以我用3个月的时间把所有想解释的解释完,留下我不需要解释和不想解释的,这就是一个最真实的呈现。所以整个《八月》恰恰是在八月,是在秋天到来之前最后灿烂的季节。我不一定说后面就很差,因为后面就是另外一番天地。
主持人:那接下来还有要拍摄吗?
张大磊:《八月》会有延续的,我希望这个家庭和命运更远一些,比如说在2000年之后,又发生了什么,小磊有参与了什么?他那时候有独立的思考和意识,那时候那又该如何面对?
提问3:我想请问一下导演对于电影票房有什么期待?期待观众有什么样的反应?
张大磊:我希望不赔钱。因为这种电影谈论票房是很奢侈的事情,因为在工业制作之下的商业片,谈论票房都很奢侈,在现在看来。所以我就想对得起投资的人。我希望每个观众看完都会有自己的理解和反应。而且八月是最简单的电影,大家用最简单的心态去感受就好。
提问4:我想问一下,知道这个电影在拍摄的时候遇到资金等问题,导演是否有过想放弃的瞬间,但是后来是怎么解决的?第二个问题就是这部电影获奖以后,有些喜欢看电影的网友也有不同的声音。我看有些朋友说勾起他们的情怀,也有说情节有一点点散乱。我想问一下,导演有没有留意影迷的评价,对于你来说,给你印象最深的,无论好的,或者坏的,观点是怎么样的呢?谢谢。
张大磊:我没有想过放弃,但是我着急过。当这个事已经准备了四年左右的时候,我觉得特别想要拍掉,不是说想要把它作为一个作品呈现,我觉得很多作者都会遇到这些问题,所以就会有很多改动,但是这个电影可能就影响是这个样子,每次我改成另外一种方式和剧本的时候,我都在想干点别的,我去拍拍婚庆,我给结婚的人拍拍婚事。就因为这个事,我认识了片子里面的主演员,她是我的客户。而且从这里面积累了相当多非专业演员合作的经验,我还是没有放弃,哪怕放弃了一些作品,我也不愿意改变。
至于说观众的态度和反响,我是很关注的,我特别在意别人的看法,但是我尽量不让别人的观点来影响我自己。因为我不太聪明,我不会从别人经验当中找到自己需要的,你刚才说到哪些评论对于我来说是最有价值的,印象最深的,但是我不会被一些评论所影响、高兴或遗憾。但是看过之后,我不会说从里面找到我需要的。我好像自己现在的判断都来自于自己。但是确实是很多人很在意的一个事情。
提问4恩:你是这样一个注重自我的人,你拍了这部片,无论是出来的效果,还是在拍摄期间,有没有针对自己,发现自己有哪些不足,以后在后面有所改进呢?
张大磊:有,这部片子最大的遗憾,我们经常聊,不仅仅是拍摄周期比较短,或者说有一些成份很难还原,或者缺少全景式的展现,但这都不是最重要的,最大的遗憾是对自己的判断。当时叫《昙花》的时候,还有很多杂念,到了《八月》,其实杂念会越来越少。这可能是我下面拍戏需要注意的,但这会随着经验有所提高,我觉得心理素质更重要。
主持人:好的,还有没有?这部电影的名字叫《八月》,八月是一个时间符号。在电影当中,你特别提到要献给逝去的1994年,这是想要特别表现的主题。刚才有聊到对时代的观感,我觉得他所问的和你回答的,可能相对比较具化的。我想说一下那个时代意味着什么?你说到《八月》这部电影像你已经得了病,你必须要治愈。你为什么想要追忆那个时代去治愈自己的病痛呢?
还有我们知道电影的画面对时间线的反映是非常深刻的,那么对你来说,逝去的时间意味着什么?你去拍摄这样一部电影,追忆他,你觉得能够留住什么,或者你能记忆什么吗?你觉得电影对于人自身的认识,包括我们在时间面前无力,他意味着什么?
张大磊:我觉得我可以说一下这部电影一个原型。其实我没有特别强烈的想要表达什么东西,为什么会给我留下特别深刻的印象呢?在完成的时候,其实是会看1994年时候的我,因为那时候我12岁,从8、9岁到12岁左右,带给我的东西都是美好的东西,但是那个时候恰恰都是94年完成。从94年之后,我的家庭也带来变化。我之前那个生活是到94年截止。所以更多是对于我自己的生活,但是我相信我的决定。我的父辈,因为孩子是完全接受的,是在享受的,它没有社会心,他是处于自然的状态。这也是为什么那个12岁对我来说是那么美好。
我最早了解创作是在1998年夏天。因为当我大学毕业之后,我想进到电影圈子里面,但是我突然发现,我真的要面对职业,面对一个成人世界的时候,有很多都不是我想做就可以做到的,我突然发现我们每个人都在忙着学习很多的本事和本领去生存,但是我好像不具备这个条件,所以很痛苦。但是在那个时候,我能够很清楚意识到,我在很多人眼里,大家觉得我去到俄罗斯上学,为什么回来没有什么作为。我当时内心非常明白,我是有我的主见的,我是有野心的,但是在当时的那种情况之下,我也没有办法继续做,所以当时也是八月,夏末的时候,我回到了我的老家,就是短片中的姥姥家,还是那样一个院子,恰恰在那个时候,我突然觉得一切近了,生活变得很美好。我们可以听到从远处传来的声音,不是很嘈杂,很小,很清晰的声音。我可以在这里坐一下午,去感受时间的变化,从早上到夜晚,天色不同,时间不同,声音不同,包括每个人状态的不同。我们要忙着学本领,没有条件和时间。所以对强的态度意味着是这个样子。所以在周末想到了很多,突然一下的感受和1994年感受是不谋而合的,我看到了曾经生活的样子,我觉得很珍贵,很美好,我就在那里说给家人听,我让家人知道在想什么,我是会被一些东西打动的,而且我想用一种方式打动别人。最起码我想让家人知道我不是失败者,因为这个我想到了《昙花》,想到了《八月》,我要完成的话,我要把我的感受更具像一些,我就开始有进行这一块的积累,开始搜寻,开始查找,能够构成我这些印象的细节,恰恰就是1993年、1994年。所以电影会给我们带来,或者时间会给我们带来什么,我觉得时间可以给我们带来一些东西。他可能是一个完全理想化的东西。
其实我觉得今天来的很多人都是喜欢看电影的人,电影对你们来说意味着什么。每个人都有不同的答案,就像导演造了一个时光机,可以回到自己小时候,拥有最美好记忆的时候,对于观众来说,可能是安慰,是力量,会有不同的想法。
张大磊:所以《八月》不完全觉得它很美,有时候会从中看到一些别的东西,我们只不过没有把大时代的背景放到里面说,生活是在那个基础之上。我觉得《八月》是创作的电影,它像是收集起来的。
提问5:张大磊,你好,《八月》这个电影我看了,我觉得有点平淡,像刚才那位观众说的,有点散乱。当时放完之后,有您跟观众的交流,您当时讲到片场里面很有意思的事情,你说可能比有意思多。我很想问这些你为什么不拍呢?为什么选择特别平淡的事情呢?是你觉得目前放到电影里面的东西,对你来说更有意义吗?还有你以前组过乐队,叫什么名字?是知名乐队吗?
张大磊:做摇滚乐,你必须得是那个人,后来我发现我不是那个人,所以就没有做了。
主持人:刚才第一个问题,为什么不把小时候有意思的事情放进去?
张大磊:我觉得一个电影需要更多是一部简单的电影,我不能什么都要,我不能既要那些所谓像梦一样,纯感觉上的东西,也不能让它有更多情节元素,因为这是相配的,某种程度是相配的。或者我没有办法把它处理得特别好,所以我把它弄得更干净一些。其实它可能有这些经历,或者会像你说的,但是可能会破坏一些我想要的。因为我的电影在那样一个时代背景下,可能也是我的童年给我更深的印象,他会很安静,很平静,每个人的心态很平静,在1994年之前。或者说浮躁,或者说大家更纯净,但是在那个之前一切都是自然呈现的,并不是我们需要很多新的一些东西。所以我希望这部电影气氛是安静的。
主持人:对,从内到一表达呈现都是自然成型的,很流畅的气质。
好的,由于时间关系,我知道还有很多人想讨论。我知道看完影片,很多人想更讨论到影片当中来。希望这部电影在上影第一天就可以,让这部电影有更多的空间,让大家看到。最后我希望在场的每位嘉宾用一句话总结和推荐一下。
基叔:其实前面一个观众问的问题,包括场下观众的问题,我都很有感觉,为什么不选一些在我们看到很有意思的东西,为什么看得那么平淡,是否会关心票房,这些问题会反复被问到。我也经常被问起这些问题的时候,我会打一个比方。比如说粤菜好吃吗?好吃。但是你不能说川菜就是垃圾。可能吃惯川菜的人,就觉得川菜无非是撒一把辣椒。但是有一些吃粤菜的人就觉得好清淡,都是一个味道。我觉得你可以试试看。你如果自然而然吃多了,你就会适应那种口味。电影作为一种文化,它毕竟是精神层面的消费品。作为精神层面的消费品,当然是越多越好。为什么要做精神消费的时候,要求每个人都一样。同样大家都接受了这个观念,川菜馆在广东不会一开出来就不行,它也需要有一个过程。只不过刚出来的时候,对你们家的川菜馆有点抗拒,有两家了,我可能会看一下。所以我觉得作为现在这个时代来说,中国电影院在多,消费水平在提升。但是这一块空间会获得更大的平坦。现在看起来,至少我们能够在院线看到《八月》这样的电影,可能在90年代,真的是比较难以想象的事情。所以每个东西都在变好,主要看大家以什么样的心态来面对。他的电影有自己的决走。他当然知道那个好,因为他前面也说了,他想把故事改成内心的东西,他毕竟学了那么多年,我想他心里对一些东西还是有数的,但是最终还是把最擅长的东西呈现出来,那一定是好的。因为金马奖等东西,连王家卫、许鞍华都说好,他们跟张大磊又不认识,都说好,肯定是有好的东西。
主持人:好的,我们要在这个过程中理解为什么会选择这个结果。当如果理解这个的话,可能会有更好的一些东西,拥有更多的收获。
张晨:我觉得电影在我看来,每个人都有对他独立审视的权利,我个人不太擅长,也不太愿意用更多语言表达和评价电影,我个人觉得看电影用感受音乐或者其他任何东西做艺术作品,我觉得更多是直觉,就是一种感觉和感受。我希望大家去看,他可能会带给别人不同的感觉,大家去感觉就行了,像张大磊说的,不要去带这一些给大的问题,因为这个电影很简单。
张大磊:因为这个电影也是创作的时候,大家都明白的,就是《八月》是一部特别简单的电影,大家一定要放松,不要带这任何负担和目的去看,也不一定要解读什么,它自有它的目的。
主持人:我记得有一个导演说过:最简单的,就是最难的。最简单的,可能就是最难做到的。我们大家可以很轻松地去感受。
张大磊:今天是一个见面会,我觉得今天这个氛围特别舒服,我们就静静坐在这里,互相面对,聊聊自己的事,聊聊想说的,静静地听听,我觉得这种感觉很好。他可以是一个仪式,或者是一种观看。大家在影院睡一下都很轻松,最起码可以让大家休息一下。
主持人:的确今天没有放映,感谢大家抽出宝贵的时间过来听讲,谢谢大家!
不得不说michi真的好池啊,我可真是太吃他的颜了,无脑小甜剧也能dokidokidokidoki~
感觉剧中的每个人物都像平凡的我们一样会有各种各样的纠结、胆怯、退缩和不勇敢,但是那个对的人会看穿你的伪装与逞强、包容你的小情绪和坏脾气、带给你直面困难的勇气与力量。
彼此辗转相遇、相互
不得不说michi真的好池啊,我可真是太吃他的颜了,无脑小甜剧也能dokidokidokidoki~
感觉剧中的每个人物都像平凡的我们一样会有各种各样的纠结、胆怯、退缩和不勇敢,但是那个对的人会看穿你的伪装与逞强、包容你的小情绪和坏脾气、带给你直面困难的勇气与力量。
彼此辗转相遇、相互包容并产生羁绊也许这就是所谓的喜欢吧,不不不,是心动才对啊(*?′╰╯`?)?
国庆回家陪老妈看的,一下子就被剧情吸引了,返校后接着追剧,然而舍友并不能理解我为什么喜欢这种剧,哈哈,就喜欢这种家庭,亲情的剧,这应该是继上次看很火的《请回答1988》之后再追的一部剧,对于亲情,爱情都很接地气儿,每个演员的演技都爆表。
感触最深的还是婚姻要讲究门当户对,古人总结的一点也没错,盛开这个漂亮善良独立有能力姑娘也是经历了太多,前男友的脚踏两只船,离开渣男,之后又和罗耀
国庆回家陪老妈看的,一下子就被剧情吸引了,返校后接着追剧,然而舍友并不能理解我为什么喜欢这种剧,哈哈,就喜欢这种家庭,亲情的剧,这应该是继上次看很火的《请回答1988》之后再追的一部剧,对于亲情,爱情都很接地气儿,每个演员的演技都爆表。
感触最深的还是婚姻要讲究门当户对,古人总结的一点也没错,盛开这个漂亮善良独立有能力姑娘也是经历了太多,前男友的脚踏两只船,离开渣男,之后又和罗耀辉闪婚闪离,还好老天眷顾这个姑娘,最后遇到了一个无敌好的男人,成熟稳重有担当,对盛开倍儿好~
点点滴滴,还原了现实生活
这两个主角的名字起得真好金银行和何巧可,所以加起来就是标题“巧克力银行”了。故事除了是传统的青年爱情之外,还有着关于就业、梦想和金融知识方面的内容。金银行在妈妈的希望下一直求职,五年都没有希望,其实内心是想自己创业的。一次误会下,被开手工巧克力店的何巧可“威胁”在其店中打工,而后又用自己的金融知识把店变成可以提供金融知识服务的店。剧集非常短,不过挺可爱的,也比较完整,甚至两人早就互相关注
这两个主角的名字起得真好金银行和何巧可,所以加起来就是标题“巧克力银行”了。故事除了是传统的青年爱情之外,还有着关于就业、梦想和金融知识方面的内容。金银行在妈妈的希望下一直求职,五年都没有希望,其实内心是想自己创业的。一次误会下,被开手工巧克力店的何巧可“威胁”在其店中打工,而后又用自己的金融知识把店变成可以提供金融知识服务的店。剧集非常短,不过挺可爱的,也比较完整,甚至两人早就互相关注了,整体结构相当丰满完整,韩国爱情剧的基本因素都融合其中,算是比较出色的作品了。
竟然有一家子都喜欢看,竟然有一家子都喜欢看竟然有一家子都喜欢看竟然有一家子都喜欢看竟然有一家子都喜欢看,竟然有一家子都喜欢看竟然有一家子都喜欢看竟然有一家子都喜欢看竟然有一家子都喜欢看,竟然有一家子都喜欢看竟然有一家子都喜欢看竟然有一家子都喜欢看竟然有一家子都喜欢看,竟然有一家子都喜欢看竟然有一家子都喜欢看竟然有一家子都喜欢看
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不管其他部分有多狗血多不合理,
在39裡面,我看到老大不小的單身女性,她們的生活,不再是唯有愛情是生活目標,也不急著把自己嫁出去,因為生活中總要面對很多事情。
現實生活中真的有好多事情,無能為力
成熟的人生,看待事
不管其他部分有多狗血多不合理,
在39裡面,我看到老大不小的單身女性,她們的生活,不再是唯有愛情是生活目標,也不急著把自己嫁出去,因為生活中總要面對很多事情。
現實生活中真的有好多事情,無能為力
成熟的人生,看待事情變得更淡,有當然好,沒有我也可以過的不錯
面對失去,面對死亡,這部劇把過程表現的剛剛好(結局拉尾盤)
難以接受,假裝接受,害怕恐懼,如何能夠沒有遺憾,直到真的來臨的那一刻,有些人會崩潰,有些人會想撐住,想一下我們成年人,有多久沒有好好大哭一場,我們習慣忍耐,習慣隱藏,但這個時候,我們該怎麼面對,網上查不到的,沒有任何資訊,死亡後到底會去哪? 失去所愛的我們人生又會變得如何?
導演用(孫)跟(都)最親密最親愛的好友之間的情感,來表現這個過程,加上兩者演技實在絕佳,這部劇值得好評!
成年人維持劑是朋友,可以暫時讓自己放縱不要這麼累的,是朋友(燒酒)沒錯!
祝大家身體健康! 友誼萬歲!
一口气追了四集,真的不够看,太好看了,节奏把控挺好的,剧情交代的也很清楚,开头预示着这剧结局基本就是个大大的BE,然后倒序开始讲故事,转场回忆那边真的不错,那个掉入水中转场我很喜欢。作为之前预告被吐槽的特效给我感觉是完全不拉垮,场景做的超级漂亮,可以截屏做壁纸的程度,开头那个小鸟太可爱了,小蝴蝶也很可,打斗场面也是很帅,那个许多人一起制服大尾巴鱼那段让我印象深刻。
一口气追了四集,真的不够看,太好看了,节奏把控挺好的,剧情交代的也很清楚,开头预示着这剧结局基本就是个大大的BE,然后倒序开始讲故事,转场回忆那边真的不错,那个掉入水中转场我很喜欢。作为之前预告被吐槽的特效给我感觉是完全不拉垮,场景做的超级漂亮,可以截屏做壁纸的程度,开头那个小鸟太可爱了,小蝴蝶也很可,打斗场面也是很帅,那个许多人一起制服大尾巴鱼那段让我印象深刻。来说说服装造型吧,女主一出场那个造型太赞了,好帅,迪丽热巴的长相真的适合各种造型,可塑性太强了,第一次看一个女生的却觉得那么英俊,而且她的动作走路的架势就是很干错利落,言行举止包括眼神就一点不扭捏,自信还有点挑衅,简直了,之后换回驭灵师女装也是很飒,不是那种仙气飘飘,也不是软萌可爱,就是干练坚定的感觉,很符合纪云禾人设。然后说到男主,一开场鱼尾巴闪闪是华丽好看的,但结合上半身的人形我感觉有点怪,可能个人不太适应看男美人鱼?但很快他就恢复人型了也无所谓,看剧前期设定有点女强男弱,但男主造型妆容上也不娘,没有很重的眼影眼线啥的的,妆造很素静自然,反正我不喜欢太过阴柔的,就感觉这边妆造很恰当也很好看,符合刚从海里上来的纯情懵懂大尾巴鱼的设定。全剧造型最华丽的就属那个仙姬了,出场那叫一个美轮美奂极有排场,看着就像反派大Boss,其他角色妖怪啥的也都挺有特色的,基本都能看出是啥妖,总之我觉得这块没啥大的槽点。再说一下剧中男女主CP感吧,毕竟一部玄幻爱情剧这点很重要。目前来说女A男O的设定算是立住了,这设定也蛮少见的很有意思,男主涉世未深有点憨傻,但并不是懦弱无能,自身实力还是强悍的,女主温柔强大,聪明也有自己坚持,还有点心眼,这会儿虽然感觉有点渣,但看她身处环境也是有苦衷被迫的,本性是好的。女主温柔款款哄骗呆萌男主,简直花样百出,算是糖吧,就是糖中有时候夹点玻璃渣,果然长得越好看的女人越会骗人。反正女主套路男主哄他那几段我反复看了好多遍笑死个人,吃起鱼豆腐那叫一个下手下嘴快准狠,CP感大大的有。据说后期男女主角色会反转,这点还挺期待的。目前来说这剧真不错,方方面面都可以,男帅女美(女帅男美?),特效妆造不拉垮还加分,剧情渐入佳境,演技也不尬很自然不让人出戏还有点小惊喜,会继续追的,喜欢这类型剧的朋友们不要错过了。
又看了三集,再来说一下这剧的一个优点,就是所有角色不论主角配角都很饱满,这两天的剧情真的太满意了,就算是配角甚至是反派,也有他的故事有她的爱恨执念,而且导演拍摄手法剪辑衔接方式都很好,就是在好好的给你讲故事,让你不自觉的沉浸在剧情里,不多说免得剧透,还有这剧节奏挺快的,真的强力推荐!
追平了目前已出的所有集数,剧情真的很流畅,而且感觉不断在反转,也不能说是反转吧,就是原来讨厌的大反派其实也不是那么坏,有他的苦衷,也是个可怜人,反派也能让人落泪的程度真是醉了,找不到一个让我可以痛骂出气的角色,哦目前还是有的,就不知道后面会不会又反转所以不敢开麦骂了。13、14集真的是先是虐到心梗,最后那段又爽到飞起,帅到炸裂,15、16好不容易进入新的地图新的副本了它居然断更了,还断更四天,让人怎么熬,与君初相识这部剧真是叫人爱也不得恨也不得(雪三月口吻)
看完了与君初相识全集,就想说真的值得一看,剧情越来越高潮了,结尾埋了伏笔,好奇画中那团黑色是啥,是比仙师更厉害的终极大boss吗,好奇毁容的仙姬下场,好奇经历了种种磨难,性格大变身份互换后男女主的感情发展,下一部感觉好像更虐,不多说了,去追恰似故人归了。
在“双十一”的深夜突然开播的《鹤唳华亭》,让暑期后就再未追过国产古装剧的我,火速入了坑。
皇太子萧定权,从小就不太与父亲亲近的他,从未得到过应有的父爱,之后更是在少年时丧母。这些经历,都让他对亲情、对父爱极度渴望。而齐王及其岳父中书令李柏舟屡造祸端,陷害萧定权及其身边之人,使得太子与皇上间的冲突纠葛日益加深。萧定权只能在这条
在“双十一”的深夜突然开播的《鹤唳华亭》,让暑期后就再未追过国产古装剧的我,火速入了坑。
皇太子萧定权,从小就不太与父亲亲近的他,从未得到过应有的父爱,之后更是在少年时丧母。这些经历,都让他对亲情、对父爱极度渴望。而齐王及其岳父中书令李柏舟屡造祸端,陷害萧定权及其身边之人,使得太子与皇上间的冲突纠葛日益加深。萧定权只能在这条路上艰难前行,不断陷入跌宕的命运转折。
胡同里走出来的姐妹花,应该是什么样子?《心想事成》给了一个答案,孙想、孙心这对姐妹一个甜美可人、一个干练飒爽,性格迥然不同,但同样极具原则,在生活中忠于本心,经历坎坷后依然追寻美好生活。
胡同里走出来的姐妹花,应该是什么样子?《心想事成》给了一个答案,孙想、孙心这对姐妹一个甜美可人、一个干练飒爽,性格迥然不同,但同样极具原则,在生活中忠于本心,经历坎坷后依然追寻美好生活。
又是张导的大制作,最近看了两部张导的电影分别是长城和满城尽带黄金甲。这两部作品有个最大的相同点就是场面盛大,人员多并且动作整齐划一,就想08年奥运会给人的感觉一样。看多了觉得一点没新意,很生硬就像那冰凉的盔甲一样,没有生命。虽然有巩俐和发哥等大牌并且演技也不错但也挽救不了没有灵魂的题材。希望张导不要过于追求视觉效果,多走走心。
又是张导的大制作,最近看了两部张导的电影分别是长城和满城尽带黄金甲。这两部作品有个最大的相同点就是场面盛大,人员多并且动作整齐划一,就想08年奥运会给人的感觉一样。看多了觉得一点没新意,很生硬就像那冰凉的盔甲一样,没有生命。虽然有巩俐和发哥等大牌并且演技也不错但也挽救不了没有灵魂的题材。希望张导不要过于追求视觉效果,多走走心。
在看《超人总动员2》之前,我抓紧时间复习了一下第一集。对这部电影,我感情很深:它是我最初接触美国动画、最初爱上电影的启蒙之一,也一直作为最爱的皮克斯电影之一留在内心深处。剧情上虽然我印象已经有点模糊,就记得个大概是老爸有难全家支援,三个小孩一个会隐身,一个跑得快,一个还是小婴儿。重看过后,除了仍旧在小飞狂奔的时候笑个不停(现在想想,他的存在让我在第一次看到快银的时候都不那么吃惊了呢),更加感
在看《超人总动员2》之前,我抓紧时间复习了一下第一集。对这部电影,我感情很深:它是我最初接触美国动画、最初爱上电影的启蒙之一,也一直作为最爱的皮克斯电影之一留在内心深处。剧情上虽然我印象已经有点模糊,就记得个大概是老爸有难全家支援,三个小孩一个会隐身,一个跑得快,一个还是小婴儿。重看过后,除了仍旧在小飞狂奔的时候笑个不停(现在想想,他的存在让我在第一次看到快银的时候都不那么吃惊了呢),更加感叹皮克斯的厉害,14年过去了这个故事没有一点年代感。的确,《超人总动员》在当年可是有划时代的意义:2004年还没有漫威电影宇宙,诺兰的蝙蝠侠系列开始也是次年的事,动画在动作设计、画面的精致程度上有着当时真人电影还达不到的高度,这样一部制作精良的超级英雄电影自然成为了一座里程碑;而它的内容上更是不输,因为同样是讨论超级英雄身份与存在意义的《守望者》更是等到2009年才出现。《超人总动员》中,故事一开始就给出设定,超级英雄们从光鲜到争议,到完全非法走入地下,过着隐居的生活。所以,虽然第一集中的主要矛盾比较简单,反派只是一个对巴鲍勃由爱生恨的变态粉丝而已,但整体仍旧有一个“悬念”未解决——超级英雄们的命运就是如此了吗?他们还有没有机会重见天日呢?
红与白,两种极致的颜色展现了电影中的市井烟俗,这个俗就是男女情感的灰色边缘地带。
所以女人,你的名字到底叫心软还是不甘?男人,那你的名字叫风流还是情种?
纵观全剧两男三女,把两性的特性勾勒地淋漓尽致,痴缠纠葛,拉拉扯扯再也无法单一分离,原来世上从没有绝对的好与坏善与恶爱与恨,一个卧底警
红与白,两种极致的颜色展现了电影中的市井烟俗,这个俗就是男女情感的灰色边缘地带。
所以女人,你的名字到底叫心软还是不甘?男人,那你的名字叫风流还是情种?
纵观全剧两男三女,把两性的特性勾勒地淋漓尽致,痴缠纠葛,拉拉扯扯再也无法单一分离,原来世上从没有绝对的好与坏善与恶爱与恨,一个卧底警察一个电台主播,他们的职业都有着光鲜亮丽和心酸难捱,他们忠于自己的职业道德,可如此的成就却似乎缺失了正确的爱情三观
花心是本性,忠诚是选择,就算是呆呆木木没有谈过恋爱倾慕电台第一女主播的处男男主播,看到女鬼的俊脸美腿也会好色着迷,但他比警察男好就好在他知道克制,知道女鬼不是人也不属于自己,不管那种感情是畏惧同情更多还是怦然心动更多,也许他就和曾经的女鬼对警察男一样,因为对方的未知神秘产生好奇,才不由自主的靠近
两女争一男的戏码屡见不鲜,总有人劝诫总有人不听,为什么,因为人都想证明自己比对方好,征服一段感情明明应该很容易可为什么对方不服输,片尾的大师看透了机缘,但没有出手阻止或救赎,为什么,因为佛能渡己不代表能渡人
我本来以为这是个林正英那样冤鬼复仇的故事,可真正这对冤家相见时情却难断,劝谁谁也不会听,索性让人自己经历一遭,懂得苦了才知道甜,尝过甜了再苦也值得,这才是情痴,真能放下修成正果的能有多少?抛开男人,三个女人其实也没什么分别,富有的千金,风尘阅尽的妓女,干练的女强人,怎么就一个个的爱上呆男渣男,因为吸引她们的是那一点点好,解救,陪伴,阅历,洒脱,就像跳动的火苗引得人飞蛾扑火甘之如饴,想不去沉浸就必须马上远离看都不要看,现实中他们的猎物众多,就算不是小白也确实很难不被勾入陷阱,不难看出警察男工作出色手下众多,但他情欲旺盛时常招猫逗狗,在市井厮混,而男主持比较被动,因为女鬼相助业绩才蒸蒸日上,甚至引得电台一姐纡尊降贵俯首称臣,到后来居然也变得争风吃醋患得患失,身份的转变必然也会有感情等级的转变,唉,叹气
对于女鬼和男主播来说,其实在相处一室的陪伴下他们有相互慰藉的灵魂陪伴,女鬼比男主还要情不自禁地意乱情迷,但最终居然稳住了,也许编剧不愿把故事变得更复杂,不过这种克制也很好了,很多剧其实很喜欢写两男争一女但是无论女主选谁,男主们都有各自的备胎追求者,女主都会有情敌,都要挨骂,从这点上来看即使女鬼真的移情男主播,她照样要和女主播抢,又要陷入另一个感情漩涡,就冲这点她也停住了,压抑住了感情,却下一秒被警察男抓住强打,将原本的孽缘推向高潮,想挣脱也来不及了,因为进度条不够了
唯有为感情让道回归生活的男主播独善其身,爱情事业两丰收,倒也算得圆满。最终黄泉路上的三人行,又一次冲破了我的三观,谁都不想退缩,可谁又都退了一步,骨灰拌在一起注定下一世还要纠缠,这个处理方式挺高级的,绳索解不开,只是故事告一段落,还有还有,男主播偷偷把女鬼的骨灰倒了点装在衣服口袋里,不知道是作为知心人的祭拜还是心上人的思念,啧啧啧
唉,即将完笔,我又想起贴吧那个十年打卡暖羊羊吧的楼主,被问到这样无谓的坚持不累吗?楼主答,喜欢就不会累
剧名应该改成细幺逆袭记或者小满寻亲记比较贴切,做酱油时间加起来都没有枫少躺床的时间长,虽说大部分演员演技在线,特别是万家四嫂,承包所有笑点,总体来说逻辑不算严谨,幸好反派剧BUG属性强大,目前还能看。
槽点不少:
1、枫少这男二真尬,躺几集,失联几集,命运多舛,要不是主角光环早领便当了!
2、专员智商忽高忽低,全剧只有细幺黑化后智商情商一直在线
剧名应该改成细幺逆袭记或者小满寻亲记比较贴切,做酱油时间加起来都没有枫少躺床的时间长,虽说大部分演员演技在线,特别是万家四嫂,承包所有笑点,总体来说逻辑不算严谨,幸好反派剧BUG属性强大,目前还能看。
槽点不少:
1、枫少这男二真尬,躺几集,失联几集,命运多舛,要不是主角光环早领便当了!
2、专员智商忽高忽低,全剧只有细幺黑化后智商情商一直在线
3、 娥姐迷信走火入魔,就差自焚了