来说说优越人都喷的《狂兽》
一、主题
狂兽的主题是表达人性的绝望和坚持,导演不相信人性本善,而相信人天生分善恶,有的人是天生的善人,怎么也变不坏,有的人是天生的恶人,怎么也变不好,善人和恶人都有代表自己归宿的信仰(见张晋与余文乐各自的纹身),这种信仰与人的教育、经历无关,与生俱来,可以看作是人行为做事的规律,不同的人有不同的本性,而这些本性恰好体现了各自的信仰,
来说说优越人都喷的《狂兽》
一、主题
狂兽的主题是表达人性的绝望和坚持,导演不相信人性本善,而相信人天生分善恶,有的人是天生的善人,怎么也变不坏,有的人是天生的恶人,怎么也变不好,善人和恶人都有代表自己归宿的信仰(见张晋与余文乐各自的纹身),这种信仰与人的教育、经历无关,与生俱来,可以看作是人行为做事的规律,不同的人有不同的本性,而这些本性恰好体现了各自的信仰,只有这些信仰(规律、本性)才能解释人一切的行为动机,不是说因为某件具体的事导致我要怎么怎么样,而是我生来就是这样的人,所以我才会这样做,好人坏人天生注定,好人变不坏,恶人变不好,不管是好人还是坏人,不管是主角还是反派,都是各自信仰的狂兽,面对外界的各种困难和阻挠坚决执行自己的信念,绝不妥协让步,绝不动摇自己的底线,支持他们的不是他们个人的勇气和才能,而是他们各自所信仰的神,他们知道他们不是一个人战斗,在他们背后支撑他们的是宇宙一样宏大的信仰团体,那是他们的动力来源,也是他们的归宿。
电影开篇用一场打斗来引出“杀犯兼害死同事”的主人公西狗(张晋),交代主人公性格和背景,同时用主人公坐牢期间的一句话:“我会像狗一样死咬着犯人,这样他们才会害怕”来,引出主题及主角立场,那就是坚守正义,绝不和恶人妥协,以暴制暴,做到极端,因为“这才是救人”,名字也叫成西狗,更契合人物内心理念和主题,说完这句话,张晋的眼变成红色(电影中一共有两次角色的眼变红,另一次是结尾死抱黄金不放的江贵成(余文乐)),眼睛变红是发狂的象征,这里表达出西狗要把自己的正义执行到底,执行到发狂的程度,西狗是自己信仰的狂兽。接着出现电影的标题:狂兽,字体一细看,慢慢呈现出功夫人物打斗的画面,用功夫打斗图来作为字体标题,既能表达电影的主题:以暴制暴,对恶势力绝不妥协,如同狂兽,又能开门见山点明主题:这是一部动作电影,通过动作来表达主题,一举两得。六个月后西狗出狱,头发颜色由原来的一头黑发染成金发,象征着西狗以暴制暴的决心,他要以混混最常见的样子来制裁混混,做混混眼里的狂兽。
接着引出反派江贵成(余文乐),一出现就是在海上,江贵成双手捧着一个像观音菩萨(应该是天后娘娘)的玉坠抵在额前,对着天后娘娘神像祷告,说明他也是一个有信仰的人,支撑他行为做事的不是他个人的动力,而是信仰本身,他的信仰就是“只相信拿在手里的东西”,所以他要反叛水胜,直接和鬼哥合作,水胜父子对他的态度是直接原因,但根本原因是他的野心,因为他要自己掌控一切,而不是听命于人,受人摆布,即使水胜父子不对付他,他也会选择自己和鬼哥对话,或者说正是由于他的这种不为人下的野心才使得水胜父子要对付他(水胜儿子:如果你不消失,没人当我是头,道出实质)。而和鬼哥合作也不是最终目的,他的最终目的是要直接拿到黄金,连鬼哥也做掉,自己掌控一切,这才是他的目的,也是他一切行为的根本动机,因为江贵成生来就是恶人,任何环境、人、经历都不会对他有所改变,他生来就是要掠夺占有,任何阻碍他的东西都会被他清除,天后娘娘是他的信仰,他相信天后娘娘会一直保护他,这是他的勇气来源,他是他这种信仰的狂兽。
二、动作和剧情
动作在电影里面是表达主题的工具,无时无刻不为凸显角色和主题服务,撇开主题看动作,没有任何意义。电影开篇就安排了一场打斗来引出张晋,其中有一个镜头是,一个混混倒下前扯了西狗的上衣,露出西狗后背的纹身,一个凶神恶煞的三头神(有人说是阿修罗),是好勇斗狠的象征,也表明电影的主题和主角的立场,西狗张晋对人性绝望,不相信道德和说教能感化混混,只相信暴力,只有以暴制暴,打怕混混,才能使混混感到害怕,不敢作恶,而支撑他的不是他个人的勇气,正是他后背纹的三头神,动作设计无时无刻不在契合主题,而优越人只是单纯的谈论拳打脚踢,是否刺激过瘾,完全不带大脑,如果撇开主题单看动作,这场打斗没有一个完整清楚的细节,没有一个完整的视觉体验,完全是快速的节奏带过,身体局部的技巧性剪辑,给观众造成一种打斗激烈武艺高超的假象(见各种所谓的好莱坞大片动作场面及各种低质量动作烂片),这算什么动作?脱离剧情和主题,单看动作,没有任何意义。非要见面不说话,无意义低质量的拳打脚踢,这才叫所谓的动作大片?
在这场打斗里,当张晋遭到抵抗时,马上把手铐当成武器,对混混下狠手,不顾混混死活,因为在张晋的理念里,混混是变不好的,不要指望用语言来使混混放弃对抗,当混混对抗时,他就要用更狠的方式来回击混混,只有这样他们才会害怕,才会有所顾忌。出手不顾混混死活,更是表达出而制裁混混不一定非要在法庭上,也可以在抓捕的打斗中,同样在表达主题。
停车场救人那段,张晋找阿德(吴越),半空跳下来个黑衣蒙面,搏斗过程中,水胜趁机逃跑,张晋发现,同时离吴越身上的炸弹爆炸还有几秒,此时张晋的选择是阻止水胜逃跑,而不是继续找阿德,并非张晋不重友情,而是他的底线是制裁混混,不能让混混得逞,既然混混千方百计想逃跑,又是给阿德身上绑炸弹,又是派黑衣蒙面阻止他,那他就要不顾一起阻止混混逃跑,不让混混达到目的,只有面对绝境时人的选择,才会体现出本性,而本性正好表达了主题,电影在这里的这个小设计,小细节,更能体现出人物性格、电影主题,同样的桥段,还有之后余文乐开车逃跑,文咏珊与张晋打斗拖延,面对即将逃跑的余文乐,张晋同样选择毫不犹豫的把文咏珊推到车前,既是躲避被撞,也是用混混的自己人来阻止混混逃跑,为阻止混混达到目的不择手段,可谓狂兽,可余文乐也是自己信念的狂兽,为了达到自己的目的,任何人都不能阻止,面对被撞的文咏珊,他仅仅是犹豫了一下,但是没有改变自己的底线,依然开车逃跑。
之后第一次海战,张晋抓住余文乐,不说话上来先是一顿暴打,然后才问阿德在哪,余文乐不说,并且用挑衅的口吻说:被抓大不了就是做牢,张晋直接拿刀对他开腹,这种行为完全超出了一个警察正常的执法程度,但张晋不仅仅是警察,他是自己正义的狂兽,既然混混敢对抗,他就要用更狠的方式回应混混,不管是否人道,这样设计更能表现人物性格和电影主题。而余文乐在看到张晋纹身时,说,其实我们是一类人,同样是在点明主题,各自都有各自的信仰,支撑自己做事的勇气都是来源于自己信仰的神,张晋是三头神,余文乐是天后娘娘,他们都是各自信仰的狂兽,为达目的不择手段。
之后余文乐逃脱,到了海滩,面对昏迷的文咏珊,选择杀死她,而不是救她,这个设计也体现了人物的本性,文咏珊受伤昏迷不仅帮不了他,反而会成为负担拖累他,为了实现他的目的,他会抛弃一切,任何事物都改变不了他,也是在体现电影主题。
最后高潮,第二次海战,海浪特效是对绝境的渲染,人只有在绝境下做出的选择才会体现本性,优越人看不懂说海浪特效毫无意义,特效好坏姑且不论,但是要知道,为什么要做这个特效,为什么要这么安排,看不懂导演的意图,就喷无意义,剧情差,这不叫懂电影。张晋在见到吴越时说的第一句话是:回头吧你,而不是问他,你为什么这么做,这个细节正是说明张晋对人性看的通透,他知道不可能强求每个人都不犯错,而面对朋友,他做的不是埋怨,而是挽救,而吴越则是被物质左右了良心,表现出一个普通人该有的反应,随波逐流,唯利是图,与影片开头他在中奖机前狂喜的镜头相互呼应,突出人物性格。
张晋对人性的通透还在于,他知道,人性的贪婪不会改变,只有阻止贪婪的具体载体——黄金,才能阻止争斗发生,要不然争斗冲突会越来越多,小到黑道帮派火并,大到国家之间利益冲突,会死更多的人,所以他才要不顾一切毁掉黄金,优越人以为电影是在讲黄金,其实是在讲人性。
最后张晋与余文乐在海底搏斗,余文乐死也不撒手黄金,也是对电影主题的说明,电影是意象的表达,通过象征性的镜头和画面来表达导演的立意和电影的主题,死抱黄金不放,是对之前余文乐对文咏珊说的“我只相信拿在手里的东西”的呼应,对于余文乐而言,他不相信道德、希望这些虚幻的东西,他只相信掌握在手里的具体的物质资源,这是他的信仰,动力来源,任何经历或者人事都不会使他改变,这是他的本性,他之前所有一切努力都是为了得到黄金,现在距得到一步之遥,他死也不会放手,电影安排他宁可被淹死也不肯放手,是为了说明他这种贪婪掠夺的本性,死也不会改变,即使杀了他,也不能改变他这种恶人立场的本性,最后临死前红眼发狂,更是把这种立场表现到极致,即他如狂兽一样的坚持自己的立场,永远不变,与电影开头张晋红眼坚持自己正义的立场一样,两头狂兽,收尾相应,突出主题。
开头说过,电影讲的是人性的绝望和坚持,导演通过江贵成(余文乐)这个角色来表达对人性的绝望,即人性的贪婪不会改变,即使剥夺生命,也改变不了本性,又通过西狗张皓东(张晋)这个角色来表达对正义对人性中好的一面的坚持,两个极端,两头狂兽,其实还是希望人们能够改变,能够往人性中好的一面发展,当人们不愿意改变,或者选择江贵成这头狂兽时,那么就只有用西狗这头狂兽来应对。
三、张晋其人
作为中国目前身手最好的动作演员,张晋一直给人以凌厉冷酷的感觉,气场少了正义感一直当不上主角,而狂兽这类影片的出现,既能充分发挥张晋的凌厉冷酷,又能给张晋以主角的正义感和立场,可谓量身定做,如果能推出系列续集,极有可能成为张晋的专属影片,像托尼贾的拳霸系列,吴京的战狼系列一样,狂兽系列会成为张晋的名片和招牌,会让他跻身一线,有机会接到更多好片源,不负他一身功夫。脑残受众群构成了脑残市场,脑残市场养活了脑残电影,如果中国观众都和优越人一样优越感十足,无知肤浅且自我感觉良好,将好电影扼杀在摇篮,不给其以成长空间,则中国的优秀电影和有潜力的演员前途堪忧。
先说结论,随着扫黑除恶专项斗争的顺利开展,社会风气明显好转,党的根基更加巩固,人民群主获得感幸福感安全感不断提升。那真是锣鼓喧天,鞭炮齐鸣,红旗招展,人山人海。
老样子,出于礼貌给了三颗星,聊胜于无。
但是,不知道各位看官发现一个问题没有,就在我写这篇影评的时候,已经把情
先说结论,随着扫黑除恶专项斗争的顺利开展,社会风气明显好转,党的根基更加巩固,人民群主获得感幸福感安全感不断提升。那真是锣鼓喧天,鞭炮齐鸣,红旗招展,人山人海。
老样子,出于礼貌给了三颗星,聊胜于无。
但是,不知道各位看官发现一个问题没有,就在我写这篇影评的时候,已经把情节忘得差不多了,我这岁数儿也不至于健忘啊,刚特么看完。
那么好!欢迎大家跟随我得脚步,收看本期《走进电影》,看看到底是哪儿出了问题。
我记得开头是因为拆迁引发的血案,然后是老百姓众所周知的社会问题,什么小官巨贪、关系网、保护伞啊等等,特别没意思,看着不解气,甚至不如大排档光膀子缺颗门牙喝绿棒子的老大爷吹得牛逼精彩呢。起码,人家当年也混过社会,带过兄弟、开过局、砍过人、在家门口提起来必须有面子,买十串肉筋,老板得多送一串,街坊见了面都得客客气气。
电影的节奏就更不用说了,不如制作用心的网剧。
而演员,我也不想说,又非说不可,反派的表演已经不能用过力来形容了,简直就是脱肛,丫演得别扭,咱们看得难受。就像包贝尔大人物里演得变态赵公子一样,疯疯癫癫,张牙舞爪,吆五喝六的大傻逼一样。
我至今也没明白,很多电影为什么要这么表现人物?是因为毒的原因吗?
那咱们就得老生常谈了,编剧你丫没生活,拿起笔就敢乱写。毒品总共分为三大类,致幻、镇静、兴奋,而兴奋的作用,多数在夜场或床上体现,绝不是这种声嘶力竭的肛裂式状态。
如果导演想表现出反派的穷凶极恶,完全可以参照解救吾先生里王千源的表演。出来混,都是图财,想干“大事儿”的人一定要冷静,否则一个小纰漏就可能全盘皆输。
你这个咋咋呼呼的意义是什么?难道不图财,就为了爽?你大哥是耶稣也不行啊!何况牵扯官场!看看黄历,哪年了,你们县城没解放呢?当年的平安县城又如何啊?当年的令公子比你阿彪又如何啊?你还不如辽北大地著名狠人儿彪哥有牌面呢。
当然,导演可以在故事或者原型的基础上加以改编,但本质不能变,得符合实际。
比如王千源演的原型是华子,在北京土生土长的孩子,家里有好折腾的叔父辈,一定有人认识他或者听说过,甭管当年是折良乡还是茶淀,甚至有过一面之缘的也不在少数。他到底为什么变成这样,监狱中发生过什么,出狱后遇到了什么,现实生活中有没有演得那么豪横等等,咱就不展开了。虽然上映的电影也改编了,但,大家认,知道是为了尺度,不得不改,起码没有面目全非,所以效果比这部强很多。
至此,编、导、演都出了问题,电影怎么能好看呢?
我觉得吧,这个世界是守恒的,有光明的地方,就会有黑暗。而最深处的黑暗,远比生活更残酷,如果不是有人特意想让你看到,恐怕这辈子你也不会了解到真相。
很多题材过于敏感,永远不可能成为电影。
可很多编导都有个坏毛病,高不成,低不就,没有生活,还异想天开,拿观众当傻逼,咬着鸡巴硬拽,谁也没辙。话说,既然有的事儿不能拍,你也拍不明白,咱就拍点儿老百姓身边的故事,通俗易懂,不好吗?
想当初,马科长是怎样和记者周旋的,还记得吗?现在的编导真应该好好看看,对你们写台词,表现人物绝对有帮助,这就是教科书似的问答,应该载入史册。
可能很多年轻人对马科长的印象不好,觉得这个其貌不扬的人是个废物,回答得驴唇不对马嘴,说话像是背台词,仿佛一个臭跑龙套的。但这其中又包含了多少智慧?多少利弊的权衡?
试问,换做是你,你又如何应对?
这才是真实,才是官场,你们拍得他妈像灌肠。
什么叫tvb情怀,开头那个傻不拉几的梦,是由《降魔的2》的三个男主演的,而《陀枪师姐2021》的监制就是降魔的2的监制。
什么叫致敬,《陀枪师姐》第一部开头那个贼也是韦家雄演的。《陀枪师姐》第一部差馆里的清洁工也是群姐演的(群姐穿的工作服是《开心速递》里的,且也叫群姐,易莎贝拉群)
什么叫tvb情怀,开头那个傻不拉几的梦,是由《降魔的2》的三个男主演的,而《陀枪师姐2021》的监制就是降魔的2的监制。
什么叫致敬,《陀枪师姐》第一部开头那个贼也是韦家雄演的。《陀枪师姐》第一部差馆里的清洁工也是群姐演的(群姐穿的工作服是《开心速递》里的,且也叫群姐,易莎贝拉群)
有首歌的开场白是:人,生来都是寂寞的。孤独的我们总是需要找到另外一个人互相陪伴,互相取暖,互相给予,互相成为。
看完网剧《仅剩一口的青春》,不知道你有没有发现,无论是生在优渥的家庭如秦逸,或者贫苦的家庭如钟弈,大家都是寂寞的。
甚至有时候寂寞的迷茫了友谊和爱情。
秦逸爱钟弈吗?钟弈爱秦逸吗?
秦逸和钟弈都逃避的把对彼此的吸引和喜欢归纳为“因为用
有首歌的开场白是:人,生来都是寂寞的。孤独的我们总是需要找到另外一个人互相陪伴,互相取暖,互相给予,互相成为。
看完网剧《仅剩一口的青春》,不知道你有没有发现,无论是生在优渥的家庭如秦逸,或者贫苦的家庭如钟弈,大家都是寂寞的。
甚至有时候寂寞的迷茫了友谊和爱情。
秦逸爱钟弈吗?钟弈爱秦逸吗?
秦逸和钟弈都逃避的把对彼此的吸引和喜欢归纳为“因为用了哥哥的心脏”。我相信:是的,但并非全部。
酒吧演出的那晚,所有人都在怪罪秦逸消失,只有钟弈担心秦逸是否平安。当coco说了几句狠话,钟弈用生气掩盖了一切,结束了争吵,他觉得,秦逸也该认为他是不同的存在,自会告诉他事情的原委,他不想责备秦逸。
秦逸荒唐的理由,钟弈气坏了,纵然如此,即使憋红了脸,钟弈那一拳,却也只是轻轻的碰了秦逸。
整个团队瓦解,秦逸不知道钟弈的家在哪里,但是他知道他必须要找到他,他要向他道歉,他身边不能没有钟弈。(他坐在天街那场戏,林倩倩来了以后,他便起身离开,爱与不爱形成了鲜明的对比)。
当天晚上的重头戏,他们所有人心里的谜团揭开,秦逸的心脏,钟弈哥哥的死因….在一部青春片里,有这样的设计,其实是厚重的,但也是希望能给他们不知所起的感情一个合理的外衣。
可能,秦逸,就是我们青春里大都遇到过的那个不聪明的傻男孩吧,他热情,他简单,他鲁莽,他粗心,可他却在不知道自己错在哪里的时候和钟弈道歉,表层讲,可能他真的是太寂寞了,可其实,此时已经在心里认定了这辈子绝不离开钟弈。
钟弈对秦逸的感情甚至可以说是高于爱情的,那种已经融入生命里的一种情感,不是友谊,不是亲情,也似乎并不是爱情,是另一种难以表达的形态,但无论如何,秦逸的到来,钟弈是窃喜的,因为他也不想失去秦逸啊。
秦逸很笨,他分不清钟弈的感情,钟弈很聪明,却害怕失去秦逸而隐藏了这份感情。他们都选择了按兵不动。
直到,几个女生的离开,他们都没有挽留,因为秦逸和钟弈并没有把她们哪怕一分一毫的放在“女友”的位置上过。而哪怕是一个陪了你很久的玩具,当丢掉的时候,也会神伤,更何况是陪伴许久的好朋友。
对秦逸和钟弈来说,最重要的就是彼此,只要他在,自己就不会寂寞的成为这个星球的流浪者。
编剧又把这份感情裹了一层糖衣,以为是失恋,其实是表白。《多遥远》的第一句歌词:”我不想,只和他做朋友。“就是秦逸给钟弈的表白。特别在12集,钟弈离开的时候,当秦逸唱出第一句,钟弈就哭的泪眼婆娑,表明他早知道秦逸爱他。可也是因为这份沉甸甸的爱,他更要把这个机会没有差池的赠送给秦逸,他不能回头!
十年之后的今天,也就是第一集钟弈说:大家变化都挺大的,是的,人是要长大的,长大未必会让人更勇敢,但却很明晰,身边每一个人存在的意义。
这十年里,钟弈的离开让秦逸失去了自以为的意义,所以当再次见到钟弈,他想表达愤怒,可终究没办法对他狠下心来。
是啊,自始至终,他都吃定了他!
我们都在被动成长,秦逸和钟弈的青春,或许在我,你,他,她,他们,每一个人身上都出现过。因为寂寞,我们都在友谊和爱情面前迷惘过。就像剧名一样,青春就那么一口,喝下去,倒掉,留着,你都不可能抓得到它。是酸是甜,是苦是涩,已然都只有这一口。这是一种遗憾,也是一种恩赐,恩赐我们,珍惜在青春里遇到的那段比初恋更动人的“朋友”,那个不分性别,陪在你身边一口一口吃掉寂寞的“朋友”。
从知道这部电影,到我真正把它看完,其间经历了五年。我无数次的把光盘塞进光驱又无数次把它拿出来,就像一个考试考的不怎么样的小学生面对成绩单时的那种心情。作为一个民族沙文主义者,我害怕电影中的画面,尽管我知道它们是那么接近真相。姜文的电影我总共就看过两部,一部是《鬼子来了》,还有一部是《阳光灿烂的日子》。看《阳光灿烂的日子》的时候我也是千千万万个马小军里面默默无闻的一个。我也经历了马小军的时期,
从知道这部电影,到我真正把它看完,其间经历了五年。我无数次的把光盘塞进光驱又无数次把它拿出来,就像一个考试考的不怎么样的小学生面对成绩单时的那种心情。作为一个民族沙文主义者,我害怕电影中的画面,尽管我知道它们是那么接近真相。姜文的电影我总共就看过两部,一部是《鬼子来了》,还有一部是《阳光灿烂的日子》。看《阳光灿烂的日子》的时候我也是千千万万个马小军里面默默无闻的一个。我也经历了马小军的时期,也曾在阳光灿烂的日子里面一路走来。电影的第一句话:整个北京城都空了。带来无尽的沧桑。每个年代的马小军们都有一段猩红色的岁月,我们谓之青春期。只是我们与电影里不同——北京城早就过饱和了。而马小军刘忆苦他们没有上边。在革命时期,他们就是北京城的主人。以上只是试图说明姜文在唤起共鸣方面是个不折不扣的天才。如果说《阳光灿烂的日子》是我们父辈那一代人的青春写真,那《鬼子来了》唤起的就不仅仅是我们上一代人的记忆了,它揭开的是整个中华民族最痛至骨髓的那道伤疤。我迟迟不忍把这部电影看完,就是害怕那道极深的伤疤被重新残忍的撕裂。这又是一部在国内不允许公映在国外获奖无数的电影。这类影片在国内太多了,贾樟柯除了《世界》,其他电影都属被禁之列。有些人说中国的导演酷爱以民族的不幸作为卖点赚取外国人的赞赏,大有丑化中国人以博外国评委一笑之嫌。我说这纯属放屁。至少在评价《鬼子来了》这部电影的时候,这样的措辞着实让人恼火。这就像一个相貌丑陋之人,面对镜中自己的映像大发其火一样可笑。尤凤伟的小说《生存》写得好,姜文拍的好,顾长卫的镜头更好。让我感到难受的只是那段历史,还有我们同胞的善良和愚昧。中国人的不幸来自我们的善良和软弱。为什么两个日本兵就可以屠杀整个村子?这样的事情在1945年以前并不少见。倭寇用以屠杀中国人的不是锋利的刺刀,是一颗比野兽还凶残比石头还坚硬的心。电影里面有个情节安排的非常好,就是那两个街头艺人的说唱。在日本投降之前与投降之后,唱词的内容天翻地覆。当国君趾高气扬的开进挂甲台时,人们的表情没有丝毫变化。对于挂甲台的农民而言,这个国家是谁领导都没有关系,他们只关心自己的生存。这种想法没有错,但我又觉得哪里隐约有些不对头。华盛顿说:别问你的国家给了你什么,问问你给了你的国家什么。我说凭什么呀?当我的国家给予我足够多的时候,我才有力量还给我的祖国一些东西。我所说的国家给予国民的,并非单单是粮食,我所说的是启迪民智,教化国民。当然,还有粮食。在上述国家给予国民的东西没有保障的情况下,什么负隅顽抗,什么铁血丹心,什么民族大义,什么国家尊严,统统都是扯淡。你不能怪挂甲台的村民愚昧——在私藏白面是死罪,在小孩子得管侵略者要糖吃的年代,我倒想知道什么才叫民族大义。民族大义填不饱肚子,填不饱肚子就会饿死,死人对谁接管这个国家是不会感兴趣的。电影中饰花屋小三郎的香川照之的表演可圈可点,把一个经过军国主义思想洗脑的丧失人性的日本兵骨子里的兽性演绎得淋漓尽致。当他仅存的人性被善良的村民唤醒时,他求生的欲念被点燃了。挂甲台不会想到,这被激起的仅存的人性竟是为苟且偷生而对恩人的大开杀戒。日本战犯不是人,甚至不是畜牲。它们是一台台高速运转的战争机器。一个国家,把自己的国民弄成一台台机器,机器中唯一的程序就是对天皇的无限忠诚。一个心甘情愿被效忠思想俘虏并且认为无上荣耀的民族,与一个思想真空毫无所见的民族,一样愚蠢;但不一样的是,一个民族是残忍的侵略者,另一个是麻木的亡国徒。至于国民应该从执政者那得到什么样的启迪,这是整个问题中最关键的部分。宗教,似乎是个不错的办法——行之有效并且一劳永逸。可我总以为人之所以为人,是因为他有自己决定善恶观自己规划自己生活意义的权利和能力——当然,你可以说我是拾萨特之牙慧,但我抱定这个想法不离不弃。你没法左右我的想法,正如同我无法左右你的想法一样。影片最后,马大三手持利斧冲进战俘营。这是一个民族的觉醒。在影片的最后,我看到了希望。但这希望是微观的。国军处斩马大三的时候,村民人山人海争相目睹,他们渴望这个带着血腥色彩的处决事件给他们没有没盐的日子增添点儿新鲜。临终的马大三对空长啸,面无惧色。临死之前像谭嗣同一样,“有心杀贼,无力回天。死得其所,快哉,快哉!”,来点豪言壮语,岂不壮观?但是姜文没有这么拍。在我看来这是整个电影中最残酷的地方。它比日本兵血洗挂甲台时的猩红场景要残酷一百倍。马大三只是发出震耳欲聋的嚎叫,但这叫声被国军的高连长解释为“学驴叫”……伴随着高连长浓重的港台腔(高连长是吴大维演的)和村民的讪笑,马大三人头落地。在那颗终于觉醒的头颅滚落到耕耘了一辈子的黄土地上时,他朝着刽子手——花屋小三郎眨了三次眼。马大三是否感谢花屋送了自己最后一程?这篇文字不是一篇影评,也不是什么战斗檄文。至于它到底是什么,这是我整个思考过程中最不重要的一点。我说过,我是一个民族沙文主义者。但作为一个写字的,我自有我的良心,也就是说,我无意煽动愤怒。把时光回溯五年,当时我是个对暴力有着无限向往的十六岁的中学生。我很庆幸我没有在五年前看这部电影。那时我的高中有一批东京来的交换生。倘若我十六岁时看到《鬼子来了》,我当然不会像马大三那样举着斧子追着日本人狂砍,但在日本学生耳朵跟前高唱《大刀向鬼子头上砍去》总是在所难免;我虽不至于绞尽脑汁要了侵略者的命,可在他们的饭食里下点脏东西和泻药总还不难办到。这样做的后果显而易见——我倒是不会比马大三更倒霉,但是被开除学籍恐怕是有可能的。所幸我看到这部电影的时候已经成年,所以我什么都没有做,只是写下了这篇文字。笔者行文至此就拟结束。因为我马上要搭乘晚上的火车回家过暑假,再啰嗦下去就有误掉火车的危险。我接受高等教育的这座城市是个三十万惨死倭寇刺刀之下的冤魂呻吟呼啸的城市,我的故乡是个经历了八国联军沉重的靴子的践踏,遭受了他们长满长毛的双手的掠夺的城市。在我北上的路上,我又将经过多少像挂甲台这样被侵略者肮脏的爪子蹂躏过被他们无耻的铁蹄污辱过的地方?在你在观看影片的过程中发出“中国人懦弱、愚蠢、不可救药”这样的感叹时,请不要忘记你就是这懦弱、愚蠢、不可救药的中国人中的一个。
电影不知道什么时候能够上映, 看现在的国情不知要推到何时 , 从官博发出消息后就一直在期待 , 打五颗星是因为我是胜利的粉丝, 虽然这种电影可能没什么营养 但毕竟是胜利第一部参演的中国电影 , 还是满怀期待.
影片讲述的是几个来自不同地方的男女之间爱情、友情故事,他们每个人都在寻找爱人的勇气, 都在治愈着对方, 官方预告到现在也没发布 , 从剧照来看可能还是
电影不知道什么时候能够上映, 看现在的国情不知要推到何时 , 从官博发出消息后就一直在期待 , 打五颗星是因为我是胜利的粉丝, 虽然这种电影可能没什么营养 但毕竟是胜利第一部参演的中国电影 , 还是满怀期待.
影片讲述的是几个来自不同地方的男女之间爱情、友情故事,他们每个人都在寻找爱人的勇气, 都在治愈着对方, 官方预告到现在也没发布 , 从剧照来看可能还是免不了爱情剧玛丽苏的套路, 剧情主打, 喜剧、爱情、科幻, 喜剧 、爱情,我能理解 可这科幻,真不知导演会怎么拍。
摄影师杜可风,这位的实力想必是毋庸置疑,亚洲第一摄影师的实力,画面一定非常养眼,说起演员,胜利的演技其实还是可圈可点的,热血街区里饰演的张城李,虽不是主演,但确是一个足以让人记住的反派(话说颜值高的反派确实让人恨不起来)指恋里让人心疼的少年,所以对小少爷的首部中国电影还是期待满分,而且这部电影最重要的是,应该会用胜利的原音,可以听到胜利说中文真的很期待(虽然蜜汁山东味哈哈)其他主演郭碧婷、张亮、李贤宰都是模特出身,抛开演技不谈,满屏的大长腿和超高颜值足以让人舔屏(可能导演是个颜控吧。
电影还没上映,对于这部电影先说这些,此篇仅以胜利粉的角度所说,眼前局势,只希望各位爱国小粉红勿喷。
我的愿望是世界和平
转眼多了第七部。
剧情有了实质变化,应该是只是披了致命弯道的皮而已,算不上续集了,应该是另起炉灶了。 一群中二青年,选择到一个山道上漫步,为首的黑人是女主的男朋友,突然表现出领袖气质,执意带领大家去找一段城堡。不成想手机没有了信号,一大队人也迷失了道路。接着奇异服装的人开始出现,第一个队友莫名其妙被上面的滚木给撞死了。 晚
转眼多了第七部。
剧情有了实质变化,应该是只是披了致命弯道的皮而已,算不上续集了,应该是另起炉灶了。 一群中二青年,选择到一个山道上漫步,为首的黑人是女主的男朋友,突然表现出领袖气质,执意带领大家去找一段城堡。不成想手机没有了信号,一大队人也迷失了道路。接着奇异服装的人开始出现,第一个队友莫名其妙被上面的滚木给撞死了。 晚上下起了雨,大家睡在一个帐篷里。一大早,女队友乙外出小解,大家以为是被拐走了,然后其男友丙追逐中掉进了陷阱里,转过身,却发现奇装异服的人把丙捆着往回走,然后大家一拥而上,打死了其中一个奇装异服者。 后面的剧情乏善可陈,队友乙离奇死亡在陷阱了,然后大家被带进一个Foundation的小小王国中,看来美国人民忧国忧民,在这里建立起了中土世界,当然也有中土法庭。
麻雀虽小,五脏俱全。
对方有证据,有目击者,让一帮青年理屈词穷,没有办法,真理在它方。
于是,丙被处死,另一男被剜双眼,女主为自己的男友辩护,他负责社区建设,可持续发展,可以为社区添砖加瓦。竟然被同意了,但啼笑皆非的是做了武士或者叫做保安的工作。
女主说自己什么也没有,但是可以做媳妇,当即被同意。晚上就被送到了法官也是土司面前。
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接上开篇,女主父亲正开车焦灼等待自己的女儿消息,他一路根据信号,来到了事发地。警察不以为然,老父亲在酒馆吃饭,旅馆的女主人告诉了山上住着建国会的人,并指出平时大家井水不犯河水,但是上山的人几乎没看到过下山的。
走出酒馆,老父亲被恶狠狠教训了一顿,第二天,他收拾好登山的工具,准备上山。看到这个场景,旅馆老板顿时来了兴致,让老头给五千美元找自己的侄子做向导。
没想到,向导父子刚开始登山,就中了埋伏,挂掉了。
老头一个人登山,竟然顺利见到了自己的女儿还有自己女儿的男朋友,不幸的是他也被囚禁起来,明天处死刑。
晚上,女儿等土司睡着了,便来带父亲和男朋友离开。那只男朋友觉得这里已经适合他的社区发展郑策,竟然不准备离开了。
逃出生天的路并不是那么平坦,好在女主角开了外挂一般,干净利落处理了阻拦者。女主父亲也帮忙干掉了几个威胁。最关键的时候,小女孩出现,带领他们抄近道,走了出去。
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转眼间,女主画好了施工图,给建造房子的父亲送来,一家人很和睦。回到家,却发现土司带人过来,此刻的女主已经是杀伐果断之人。
她平静地要求家人离开,并要求土司承诺今后不再来找她的家人,然后心平气和一起走了。
中巴车上,女主杀死了所有的建国会成员,只留下身旁那个小女孩——对,就是给自己指路的那个。
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好无聊的电影。完毕。
好吃不如饺子,好玩不如...
好吃不如饺子,好玩不如...
《我的邻居长不大》一个下午看了八集,小奶(狼)狗太可了,从前边男主回忆女主一次次失恋他一次次陪着她喝酒到孤零零看着女主和新男友手挽手,默默搭上出租车看着后视镜中越来越远的女主泪流满面,真是……好久没这般能引起共情的年下男主。想起当年韩剧《嫂嫂19岁》女主离开后尹启尚疯了般奔跑力竭后的无措和痛苦,《饼干老师星星糖》孔侑机场当众表白扯开校服外套展现爱心T恤时的热烈和赤诚,又有多少人不会被小奶(狼
《我的邻居长不大》一个下午看了八集,小奶(狼)狗太可了,从前边男主回忆女主一次次失恋他一次次陪着她喝酒到孤零零看着女主和新男友手挽手,默默搭上出租车看着后视镜中越来越远的女主泪流满面,真是……好久没这般能引起共情的年下男主。想起当年韩剧《嫂嫂19岁》女主离开后尹启尚疯了般奔跑力竭后的无措和痛苦,《饼干老师星星糖》孔侑机场当众表白扯开校服外套展现爱心T恤时的热烈和赤诚,又有多少人不会被小奶(狼)狗们的爱打动呢?这剧男主搬进女主家后女主很套路地提了许多利我条件,小奶狗男主却只提了唯一的要求:所有家务一日三餐全部由他来做,只能由他来做!啊~~~此处必须尖叫,这样的小奶狗咱也想领,不知道去哪排队!这套路来得猝不及防,又理所当然,毕竟,女主是小安安这24年来的人生梦想。这剧女二前期确实叫人烦,然而,她对着男主那份小心翼翼和无计可施也会让人心疼,尤其,男主拒绝她时哭着说不想被讨厌的样子,向来站女主的咱也小小的心软了一下下,她只是太喜欢男主,只可惜男主从出生开始满心满眼只有女主。还好,男主拒绝得很干脆,一丝一毫的犹豫都没有,连做朋友都没门。此处要给小安同学点赞,对不喜欢的爱慕自己的女人尤其还可能让喜欢的人产生误会的真的就要果决一些,不要留下暧昧的机会,不然很容易变中央空调。再然后,第八集结尾必须再赞一个,女主回头怼女主和男主发现女主女二对撕后回头的眼神是同款,太霸气太解恨了!国产言情剧很少女主女二直接上手开撕的,男主出现在现场后大部分直接当和事佬 ,一部分继续端高冷人设事后就安慰几句,一部分因各种理由偏帮女二的,更有一部分颠倒黑白反过来虐女主的!所以,小安同学看女二那杀气腾腾的眼神实在是太爽了!预告好精彩有木有!安安是完全站女主,可以无底线支持女主,为她百转千回为她套路层层只为她一个人。希望后边不要崩人设,节奏不能慢下来,小甜剧就该有小甜剧的样儿!
1964 新中国成立15周年献礼片
政治上:新中国第一部在西藏拍摄、西藏演员参与表演的影片,再现农奴们悲惨生活命运。
艺术上:创作团队坚持使用黑白胶片,还原西藏土地上那段真实发生过的奴隶历史。
艰辛的创作背景
1951年西藏地区迎来解放
1959年西藏地区平叛,废除农奴制度
1963年《农奴》上映
导演李俊(
1964 新中国成立15周年献礼片
政治上:新中国第一部在西藏拍摄、西藏演员参与表演的影片,再现农奴们悲惨生活命运。
艺术上:创作团队坚持使用黑白胶片,还原西藏土地上那段真实发生过的奴隶历史。
艰辛的创作背景
1951年西藏地区迎来解放
1959年西藏地区平叛,废除农奴制度
1963年《农奴》上映
导演李俊(第二代导演),与冯一夫合作执导过故事片《回民支队》
拍摄过《闪闪的红星》《归心似箭》《大决战》等一系列新中国成立之初的著名影视经典
到西藏实拍
强烈的反差艺术效果
摄影师韦林玉:“黑白胶卷最能展示凝重的基调,而且黑白片也有一种历史沉默。”
哑巴的隐喻
生而为人的发声权
除了女主说话台词太跳戏,总的来说还是很棒的。最后旺财走了,真的飙泪了。好看!除了女主说话台词太跳戏,总的来说还是很棒的。最后旺财走了,真的飙泪了。好看!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
除了女主说话台词太跳戏,总的来说还是很棒的。最后旺财走了,真的飙泪了。好看!除了女主说话台词太跳戏,总的来说还是很棒的。最后旺财走了,真的飙泪了。好看!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
你会好奇神秘玛丽安这个女人到底是什么样的女人?戏剧般的酒会每个人各自狰狞的真实的面孔淋漓尽致,唯独玛丽安只有其他主角的只言片语塑造出了一个模糊的形象。像是一个十分了不起的女人,拥有3个真心爱他的人(男人和女人),金融家丈夫象征金钱,思辨家比尔象征纯粹的爱情,政治家珍妮特象征着权力、地位。某种程度上玛丽安追求并拥有了金钱、爱情与权利,而一场闹剧之后一切都化为乌有。,最后就像bill说的“我们为
你会好奇神秘玛丽安这个女人到底是什么样的女人?戏剧般的酒会每个人各自狰狞的真实的面孔淋漓尽致,唯独玛丽安只有其他主角的只言片语塑造出了一个模糊的形象。像是一个十分了不起的女人,拥有3个真心爱他的人(男人和女人),金融家丈夫象征金钱,思辨家比尔象征纯粹的爱情,政治家珍妮特象征着权力、地位。某种程度上玛丽安追求并拥有了金钱、爱情与权利,而一场闹剧之后一切都化为乌有。,最后就像bill说的“我们为什么会变成这样?“人性本贪懒啊……
八十年代末,兵败汉城。九五年,崛起天津。
因热血而有感,想记录一下他们的真实模样:
一.戴敏佳(原型:蔡振华)
八十年代末,兵败汉城。九五年,崛起天津。
因热血而有感,想记录一下他们的真实模样:
一.戴敏佳(原型:蔡振华)
剧情大家都知道,但是拍摄的确差了点。剧情大家都知道,但是拍摄的确差了点。剧情大家都知道,但是拍摄的确差了点。剧情大家都知道,但是拍摄的确差了点。剧情大家都知道,但是拍摄的确差了点。剧情大家都知道,但是拍摄的确差了点。剧情大家都知道,但是拍摄的确差了点。剧情大家都知道,但是拍摄的确差了点。剧情大家都知道,但是拍摄的确差了点。
剧情大家都知道,但是拍摄的确差了点。剧情大家都知道,但是拍摄的确差了点。剧情大家都知道,但是拍摄的确差了点。剧情大家都知道,但是拍摄的确差了点。剧情大家都知道,但是拍摄的确差了点。剧情大家都知道,但是拍摄的确差了点。剧情大家都知道,但是拍摄的确差了点。剧情大家都知道,但是拍摄的确差了点。剧情大家都知道,但是拍摄的确差了点。
极致的放荡不羁,极致的规则不知变通,二者相遇,撞击出了灿烂的火花~首部韩腐打卡,四星以上,算得上上乘之作~
对攻的颜值不感冒,而且前期真是过于玩世不恭,油油的海王感;后期头发放下来后好不少,但是跟受比还是显老太多。对小受的印上绝佳,前期难以亲近的高冷范,后期可爱奶狗态,尤其是追到攻打工的店里的时候,委屈巴巴可怜兮兮的样子真是人见人怜啊,亏得攻那会儿竟然没心软,瀑布汗啊~后期程序不
极致的放荡不羁,极致的规则不知变通,二者相遇,撞击出了灿烂的火花~首部韩腐打卡,四星以上,算得上上乘之作~
对攻的颜值不感冒,而且前期真是过于玩世不恭,油油的海王感;后期头发放下来后好不少,但是跟受比还是显老太多。对小受的印上绝佳,前期难以亲近的高冷范,后期可爱奶狗态,尤其是追到攻打工的店里的时候,委屈巴巴可怜兮兮的样子真是人见人怜啊,亏得攻那会儿竟然没心软,瀑布汗啊~后期程序不断出错后,高冷的星星回到凡间,勇敢面对自己的感情,非常抓人~
剧情不复杂,也没有啥泰式绿茶,唯一一个女竞三言两语就出局了,人间不直啊…最后的戏剧冲突是爱情与事业,来了个“成年人的世界自然是两个都要”,作弊吧╭(╯^╰)╮…bug是,小受怎么知道攻在篮球场啊,我努力回想也不记得他俩在篮球场有啥特别的镜头…
全剧缺乏情感爆点,整体比较平;但是胜在人物演技尤其受的演技非常不错,感情刻画也很细腻,尤其那个打光,很多画面看着非常温暖唯美,赞。四星以上五星未满吧~
前面看着像流水账,后面慢慢领着观众入戏了。到真正海战那里,相信很多人都被深深吸引感动了。到底家国天下的片子拍出来需要演员一颗赤城的心啊!至于大场面,呵呵...ps看评论有人说韩国为了宣传把日本打败朝鲜海军故意拍成这样,这并不准确。鸣梁确实是李舜臣带领朝鲜海军打了一场胜仗,不是大胜而已,随后的胜利是中朝联军打的,与电影无关这里不做展开。据说电影还会往下拍,再关注吧。
前面看着像流水账,后面慢慢领着观众入戏了。到真正海战那里,相信很多人都被深深吸引感动了。到底家国天下的片子拍出来需要演员一颗赤城的心啊!至于大场面,呵呵...ps看评论有人说韩国为了宣传把日本打败朝鲜海军故意拍成这样,这并不准确。鸣梁确实是李舜臣带领朝鲜海军打了一场胜仗,不是大胜而已,随后的胜利是中朝联军打的,与电影无关这里不做展开。据说电影还会往下拍,再关注吧。电影追求史诗效果,还是差了点火候。不过漩涡上的海战部分拍得真是难得的精彩。简单分析一下原因:1、主次清楚崔岷植扮演的李舜臣是绝对主角,力压群雄的既视感一直保持到最后。演员的辛苦自不必说,威严也演出来了。但剧情前半段的戏过于冗长,让我这个外国观众没有共鸣感。觉得老头儿有点不顾客观状况地偏执。不过到海战一步步演下来,发现他【必死即生】的态度是能逐渐打动人的。“放弃大海就等于放弃朝鲜”;“化极大的恐惧为无限的勇气”;“用我的命去唤醒众人的勇气”——随着海战的筹备、开战、受困、解围最后成功反扑,这些台词组成了另一条线,用对话的形式交代了李舜臣的举动最根本的动因,也体现了这位朝鲜英雄的大无畏精神。其他角色诸如情报员夫妻、洪守峰(水凤)、安卫等身份各异,心态不同,但最后都能为了战争胜利而不顾一切。他们的戏份也是颇为动人。有人说这是在拍民粹,我承认。但就电影而言,这还是能让人get到燃点的。2、因果明确十余艘朝鲜船带着千余艘民船打败300余艘日本船的原因也通过明暗线交代清楚了。(千余艘民船是《佳片有约》里提到的,电影并没有显示那么多,大概20、30艘的样子。)首先,朝鲜和日本双方都存在战争的领导层不团结的问题。但日本是三足鼎立,朝鲜是李舜臣一人话事。海贼王看似跟李并驾齐驱,但他整场海战直至战死都没有后援。李虽然一开始没有人帮(甚至有叛徒烧毁龟船),但随着战斗展开,朝鲜将士乃至百姓慢慢都向他归心。可谓之人和。日本将领与李打仗六年均败北(电影而已),因此畏惧不前,导致被李以小博大。此为因人心不齐而失却战机。第二,李的主战船一直退守血岛等待鸣梁出现大漩涡。这可谓利用天时与地利。第三,是个隐形因素,也是非常关键的一个因素——上层建筑。日本利用反间计致使朝鲜王罢免李舜臣,而在战争千钧一发之际,李重新被启用。日本方面却在对方仅有十二艘战船的情况下,号令300多艘战船空等海贼王。这是双方领导层在海战中做出的截然不同的方案,前者信任了悍将,后者拖延了时间。当然,原谅我爆粗口,日本几位将军被描写得SB得可以。海贼王派了两拨冲锋,自己都挂掉了。之后胁坂安治才喊:“全速前进!全速才是制胜的关键。”然后带队冲过去就被醒过神的朝鲜海军打趴了。这真是黑日本人黑得漂亮!3、选角靠谱崔岷植自不必说,几位朝、日将领也选得压得住场面。朝鲜方的卧底,日本人俊沙选了日本在韩国发展的演员大谷庆彦,也非常有说服力。另外,花美男也有,朴宝剑和鲁敏宇都很漂亮,特别是鲁敏宇的神枪手真是惊艳。但定位都为电影角色服务,不是卖脸。这是一部以历史为依托的电影主创们尊重观众的表现。必死即生,这场仗朝鲜打得艰苦卓绝、气吞山河。日本人离心离德,傲慢盲目。最后,李舜臣成就一代名将的神话,鸣梁海战大胜而回。结尾李舜臣吃着芋头说的那两句“还能活着吃东西真好。这样的深仇大恨,该如何是好?”将他从神又变成了人。大赞!
毕竟make in 1982 ,作戏般的花架子痕迹有点明显了,简陋似话剧唱台一般,毫无影视剧当有的美感可言,
仅具当时一省之力的演员也颇一般了,没几个能留的了印象,过于脸谱化,皆是些土面路人形象,实打实的糙汉,完全没点英雄好汉模样,
早世纪的糙画面,一板一眼几无改动的拍摄手法也毫无新意可言,半吊子的节奏有些凌乱,零零散散,有一搭没一搭的,土老粗糙,整体节
毕竟make in 1982 ,作戏般的花架子痕迹有点明显了,简陋似话剧唱台一般,毫无影视剧当有的美感可言,
仅具当时一省之力的演员也颇一般了,没几个能留的了印象,过于脸谱化,皆是些土面路人形象,实打实的糙汉,完全没点英雄好汉模样,
早世纪的糙画面,一板一眼几无改动的拍摄手法也毫无新意可言,半吊子的节奏有些凌乱,零零散散,有一搭没一搭的,土老粗糙,整体节奏和质感很显得乏味,
1 风云际会东溪村 七星聚义劫生辰
2 白胜化日担药酒 杨志败运失宝珠
3 朱雷夜抄天王府 巡检苦斗石碣村
4 秀士私心逐晁盖 教头禀义斩王伦
5 6 顾大嫂聚义反登州 孙提辖决意劫官牢
7 江洲府李逵拜宋江 风云渡张顺淹铁牛
8 李逵单斧劫宋江 晁盖聚众闹江洲
9 10 11黑旋风千里寻母 假李逵剪径荒山
14 鲁智深练武相国寺 豹子头岳庙纵衙内
15 16 宝刀误陷白虎堂 教头夜奔草料场
18 19 镇关西暴捶郑屠户 花和尚受戒文殊院
20 21 鲁提辖席卷桃花山 罗汉僧倒挂垂杨柳
22 兄弟相逢野猪林 豪杰首聚沧州府
27 清风山两寨火并 浔阳楼醉题反诗
34 景阳冈武松打虎 清河县兄弟重逢
38 武松尽除世间恶 玉兰泣血鸳鸯楼
--武松这篇援手助赌徒,豪情感玉兰的改编还算略有意思,是有情有义的好汉佳人样子
(本文涉及一些意识形态批评和精神分析的内容,但考虑到笔者并非对应专业的学生,因此仅供参考,欢迎批评指正)
(鉴于本片是笔者观看的首部欧迪亚电影,因此作者论的部分只能略去不表)
崩溃的资产阶级神话
随
(本文涉及一些意识形态批评和精神分析的内容,但考虑到笔者并非对应专业的学生,因此仅供参考,欢迎批评指正)
(鉴于本片是笔者观看的首部欧迪亚电影,因此作者论的部分只能略去不表)
崩溃的资产阶级神话
随着高度模式化的类型电影在观众中引起的审美疲劳和二十世纪下半叶后现代主义的快速勃兴,反类型电影渐成燎原之势。而作为类型电影标杆(好莱坞生产数量最多、最成熟的类型电影)的西部片也顺势成为了各种反类型的逐鹿之地:白人与印第安人的和解牵动起对殖民主义的反躬自省(《与狼共舞》);英雄形象的模糊乃至逆转则曝露出更具层次感的人性困境(《不可饶恕》);后现代的拼贴和戏仿亦挤占了一席之地(《八恶人》)。
相较上述各影片,同为反类型西部片的《希斯特斯兄弟》在某种意义上讲(注意!)却具有更加深入而反叛的文本——“反类型”已不再足以形容本片的特质,“反神话”(更确切地说,“反资产阶级神话”)或许才是更加贴切的形容。
故事的前半段大体上承袭着西部片的古老套语:司令发出赏金令——兄弟杀手接受命令采取行动——追杀一个身怀淘金秘方的技术人员(沃姆)和一名叛逃的跟踪者(莫里斯)(其间穿插了一个兄弟俩在小镇铲除地头蛇的情节——同样是陈词滥调),沃姆和莫里斯逐渐发展的关系则作为支线与主线平行剪辑在一起。
但类型片的陈词滥调在沃姆亮明自己的终极目标时发生了偏离——在一场互诉衷肠的室内戏中,沃姆告知莫里斯,他的目标是利用自己的淘金秘方,和众多志同道合者一道,在达拉斯建立一个摒弃功利主义、以相互尊重为基础的“理想社会”。随后影片重新回到以希斯特斯兄弟为主线的剧情,并在一场发生在繁华的旧金山的兄弟反目、一场四人在淘金地的意外邂逅(以希斯特斯兄弟被俘为结局)与一场形势所迫下的相互扶助后,两组人马渐渐开始了感情与观念的交汇沟通,并在一次次合作和交流后宣告了一个隐匿于山林、对未来颇有憧憬的淘金团队的成型。
显然西部片的固有逻辑已然“脱轨”,不再适用,取而代之的,则是“资产阶级神话”。
“神话”的存在意义——按照罗兰巴特的说法——即是将意识形态自然化(按我的理解,即“合法化”)。意识形态/象征秩序自在的不一致性与空洞性必须被掩盖,不可表述的历史之真则必须被“历史话语”所替代。而具体到资产阶级所要掩盖的创伤和空洞,即是其剥削性和掠夺性。
影片前四分之三(注意!)正是通过希斯特斯兄弟的经历完成了这一神话修辞术。希斯特斯兄弟(以及莫里斯)自然而隐秘地被褪去了剥削者(作为殖民者“司令”的打手)的身份,摇身一变成为了“资产阶级理想社会”(空想社会,“利用淘金技术(以工业征服自然)支持理想社会的运转”更是典型的资产阶级的人道主义逻辑)的(预期的)缔造者。于是在“绝对主体”(而非生产力和生产关系)支配社会行动的人道主义幻觉下,在精心构织的与淘金团队的共情下,观众心安理得地被支撑影片前四分之三(再次注意!)的资产阶级意识形态询唤为主体。
然而,戏剧性的是,随着弟弟查理把一大桶腐蚀性的淘金溶液倒入水中与随之而来的沃姆和莫里斯的横死,神话突然崩塌了。伴随着身负重伤、痛不欲生的莫里斯饮弹自尽,看似宏大永恒的“理想社会”烟消云散(值得一提的是,意外发生前不久,哥哥伊莱失去了马“浴缸”——一个寄寓着伊莱对资本主义文明美好想象的符号——成为了一个精巧的预兆)。
神话的破灭必然带来历史债务的清偿——兄弟俩必须和“司令”(殖民者/剥削者)“两清”。于是影片的后四分之一希斯特斯兄弟(此时查理也因被溶液腐蚀而失去了右手)一路北上,与“司令”派来的杀手你死我活,杀出一条血路奔向与“司令”的殊死决战。
不可否认,最终缺席的“决战”(当希斯特斯兄弟赶到时,司令已经死了)让本片大大露怯(下文还会谈到),但当我们回顾影片时,片中“反神话”尤其是“反资产阶级神话”的姿态仍是清晰可辨。
复归的家庭本位
神话破灭了,有趣的是,神话的破灭看似“激进”,但其倾覆却并非来自科学唯物主义对其意识形态本质的揭露,相反,摧毁神话并取而代之的,是古老的“家庭本位”。
当我们重新审视神话砰然堕地的时刻就会发现,尽管有满塘的死鱼指涉“以工业征服自然”的人道主义背后的掠夺性,但归根结底导致一切悲剧的还是精神混乱、把过量腐蚀性的淘金溶液倒入池塘的弟弟查理——而查理,正是一个在畸形家庭里长大、俄狄浦斯情结固着的弑父者、精神病患者,一个在过度严厉的父性超我下具有强大欲望(正是这种欲望导致了神话破灭的悲剧)的放纵者;而与之成平行对照的则是莫里斯——一个同样无法认同于父亲而愤然出走的叛逆的儿子。仿佛神话的破灭不是由于其内在的空洞和包裹的谎言,而是由于原生家庭的悲剧。
当素朴的家庭本位意识暴露出来后,破灭的神话不可避免地被蒙上了一层忧郁与悲凉的煽情色调,而结局最终也无可逆转地被导向了大团圆(包括上文提及的“决战”的缺席)——母亲站在门口迎接儿子们(致敬《搜索者》,经典的画框构图,不过这次,牛仔不是被放逐——因为此时需要放逐牛仔的资产阶级神话已经破灭了——而是复归),接着欧迪亚以一个舒缓流畅的长镜头和一系列画内剪辑勾勒出一个温馨、和谐、完满的家,摄影机最终落幅在躺在自窗外洒进的明媚阳光下面露满足笑容的伊莱身上——漂泊的、苦难的游子最终回到了家的怀抱,尽管有无数的“不可表述的历史之真”依然被掩盖(比如,兄弟二人接下来将以什么方式进行生产生活?)。
值得补充的是,影片的题目“希斯特斯兄弟”(The Sisters Brothers,兄弟姐妹)似乎正是某种对家庭本位的暗示。
不可否认的是,即使是回缩到了“家庭本位”,《希斯特斯兄弟》依然是反叛性的——毕竟在破除神话这一层面上讲,它已然超越了许多的反类型电影。
P.S. 与影评正文无甚干系,但还是忍不住说一句,影片在结构的完整性和母题的呼应复现上处理得非常妥帖,虽然是一种古典而非后现代的模式,仍是值得称道的。