陈翔六点半从最初的超级短的段子,逐渐衍变成大电影,以至于如今再去看陈翔六点半拍摄的短视频,也比之前的视频长了许多。内容从最初的纯段子,也逐步开始有内涵,有一些个转折,这其实是好事情。毕竟国内的喜剧人才,断代得很厉害,陈翔这个队伍作为一个民间的喜剧团队,不断打磨过后,兴许在某一天就能给大家惊喜。甚至我在想,纯情阿伟、二龙
陈翔六点半从最初的超级短的段子,逐渐衍变成大电影,以至于如今再去看陈翔六点半拍摄的短视频,也比之前的视频长了许多。内容从最初的纯段子,也逐步开始有内涵,有一些个转折,这其实是好事情。毕竟国内的喜剧人才,断代得很厉害,陈翔这个队伍作为一个民间的喜剧团队,不断打磨过后,兴许在某一天就能给大家惊喜。甚至我在想,纯情阿伟、二龙湖浩哥、大侠江小鱼都能登堂入室,加入欢乐喜剧人,为什么就不能把陈翔六点半团队也请过去呢?至少他们比起某些喜剧演员还是要强一些的嘛。
这部电影的故事,讲述的是一群民间乒乓球高手的故事。选择这个角度其实非常有基础人气,毕竟中国人应该人人都会打乒乓球的吧,谁让这个是国球呢。所以,从这个角度来说,选材非常讨巧,比起足球之类的,会更有受众。故事里的笑点,其实挺密集的,这些团队成员合作的年份也比较久了,相互的配合也很默契。唯一的缺陷就是没有真正好的编剧,能够把故事说得更好的。
奈飞NETFLIX 这部医疗纪录片做的真的好!由四位医生在这部令人深省的纪录片中回顾自己的人生和职业生涯。我看的很感动!有可能是近十年我看过最好的纪录片之一。我完看了第一集。第一集片名叫做『拯救胎儿的生命』。讲述早些年在伦敦一家医院由于医疗技术和固有体制的问题,很多妊娠有问题的孕妇无法生育出健康的宝宝。导致很多宝宝和双胞胎胎死腹中。而一名身患血癌,名字叫做
奈飞NETFLIX 这部医疗纪录片做的真的好!由四位医生在这部令人深省的纪录片中回顾自己的人生和职业生涯。我看的很感动!有可能是近十年我看过最好的纪录片之一。我完看了第一集。第一集片名叫做『拯救胎儿的生命』。讲述早些年在伦敦一家医院由于医疗技术和固有体制的问题,很多妊娠有问题的孕妇无法生育出健康的宝宝。导致很多宝宝和双胞胎胎死腹中。而一名身患血癌,名字叫做基普洛斯尼古拉德斯的胎儿外科医生作为行动派的代表和这项技术的先驱者,在1970年起倡导开始给胎儿做超音波手术。在他50年的行医过程中,拯救上千上万的胎儿。片中讲了几个案例,其中一个最感动的案例就是,我们正常双胞胎胎儿在母亲体内是由胎盘给一对胎儿分别供血,但是这对胎儿中间还有血管相连,变成他们的血管是在一起,这样子就有一个状况,是有可能有一个胎儿比较强,有一个胎儿比较弱。比较弱的那个胎儿的血液就有可能输送不足,都被强的那个胎儿抢走。但是如果说弱的这个胎儿慢慢死掉了,这个循环流就会停止,那么强的那个胎儿也会死掉。所以医生当遇到这种情况,就必须用外科手术把仪器进到子宫中,用雷射把连接胎儿的那根血管烧掉。那个故事看完真的令我叹为观止!感叹这位医生真的是神一样的存在!赞赞赞赞!五星强烈推荐!
最大的亮点是动作设计,吴彦祖不愧是练过武的人,打斗干净,利落,潇洒,对战行云流水,浓浓的东方武侠风格。剧情上,毕竟只有10集,相关人物背景设计也很深厚,所以情节上有些突兀,最后两集明显是感觉情节讲不完加快速度,所以槽点很多有些矛盾出现时很懵逼……结局刚看也猜到八九不离十,反派怎么都重伤都杀不死,男主不补刀,反派拉着女主一起game over的烂俗梗。八戒这个人物还是很惊喜的,最后给第三季留了
最大的亮点是动作设计,吴彦祖不愧是练过武的人,打斗干净,利落,潇洒,对战行云流水,浓浓的东方武侠风格。剧情上,毕竟只有10集,相关人物背景设计也很深厚,所以情节上有些突兀,最后两集明显是感觉情节讲不完加快速度,所以槽点很多有些矛盾出现时很懵逼……结局刚看也猜到八九不离十,反派怎么都重伤都杀不死,男主不补刀,反派拉着女主一起game over的烂俗梗。八戒这个人物还是很惊喜的,最后给第三季留了悬念,神秘世界应该出现了
前期男主的经历真的让我在某种程度上找到了一种寄托,哦,原来不止我这样,虽然我们是不同的形式。有这样的接纳的朋友真好。有这样的真心爱着男主的奶奶真好。是因为这些人的爱和接纳才让男主走出来。中期男主回去,我其实有点觉得不好,但是后面拍到男主妈妈的原生家庭也是如此,就勉强接受看下去了。其实,可能,有时候男主妈妈的这种行为并不是她可控的,再加上她18岁就离家,文化程度也不高,可能就是意识不到自己的行
前期男主的经历真的让我在某种程度上找到了一种寄托,哦,原来不止我这样,虽然我们是不同的形式。有这样的接纳的朋友真好。有这样的真心爱着男主的奶奶真好。是因为这些人的爱和接纳才让男主走出来。中期男主回去,我其实有点觉得不好,但是后面拍到男主妈妈的原生家庭也是如此,就勉强接受看下去了。其实,可能,有时候男主妈妈的这种行为并不是她可控的,再加上她18岁就离家,文化程度也不高,可能就是意识不到自己的行为。电影中有些细节其实体现出母亲心理的矛盾,爱孩子和恨孩子的交织。男主和男主妈妈演技真得好。太贺演技真得好,跟今井完全是两个人。电影主题是儿子用爱去接纳母亲,母亲感受到爱后把爱再给儿子,让儿子彻底从这个坎走出去,并因为这份经历这些母亲后来给予的爱阳光生活。可是我觉得还是有点突兀,主题没有很出来。此外,因为经历过类似的事,太多次对我的母亲失望,我其实对于结局的儿子主动去找母亲并获得接纳解脱和放下是不太吃得下的,也并没有太大的感动和被治愈。因为,不现实啊,太理想了,经历过那么多伤害的孩子,其实在现实生活中没那么幸运可以戏剧性地遇到奶奶和朋友,可能最多就是遇到奶奶了,遇到奶奶和朋友,可能性太小了。
我们这一类孩子,能做到自己好好长大活下去就已经不错了,没有那么大的心理能量去原谅,互不打扰已经是很好很好了。我跟男主一样,有一种矛盾的感情,会因母亲的一点小事(拌饭)感到幸福,也会因母亲的发作而感到痛苦,这样的矛盾最折磨人。到底该原谅还是憎恨呢?多希望能原谅,就紧紧抓住爱的行为,但是也过不了多久就会破灭。我在网上看到过很多生活不那么幸福的孩子,我也有闲去看,我也是敏感容易共情的人,所以才噼里啪啦打出这么多话,也只是一己之见,情感抒发。
电影里的温情结局其实也不错,是另一种生活,在电影世界里有这样一个美好的结局其实也不错。
哎呀,写得有点抑郁哈哈。正常理性看待吧,一分为二,其实我们大多数人的母亲应该都有让我们恨和爱的表现吧,理性看待,对母亲是接纳还是拒绝还是其他方式,只要是自己内心愿意的行为,我觉得我们都应该许可自己,(只要不违法哈哈)因为我们至少还可以选择爱自己呀(=^▽^=)
今年,由康捷米尔·巴拉戈夫执导的影片《高个儿》代表俄罗斯参加了奥斯卡最佳国际影片奖(前身是最佳外语片)的角逐。尽管今年强手如林,但于笔者而言,《高个儿》仍有很大希望凭借其高超的导演水平和强烈的视觉呈现进入最终的短名单,最终结果如何,还需拭目以待。
巴拉戈夫作品不多,但起点可不低,他师从俄罗斯著名导演亚历山大·索科洛夫(《俄罗斯方舟》),从他的作品里,我们确乎能够看到索科洛夫的影子
今年,由康捷米尔·巴拉戈夫执导的影片《高个儿》代表俄罗斯参加了奥斯卡最佳国际影片奖(前身是最佳外语片)的角逐。尽管今年强手如林,但于笔者而言,《高个儿》仍有很大希望凭借其高超的导演水平和强烈的视觉呈现进入最终的短名单,最终结果如何,还需拭目以待。
巴拉戈夫作品不多,但起点可不低,他师从俄罗斯著名导演亚历山大·索科洛夫(《俄罗斯方舟》),从他的作品里,我们确乎能够看到索科洛夫的影子:沉重的主题、极度风格化的色彩、对主流价值的叛逆、对电影文学性和诗性的关注……他的第一部长片作品《亲密》(又译“狭隘”)就入围了2017年戛纳电影节“一种关注”单元,并且在法媒中获得了一致好评(法国电影网站AlloCiné媒体评分4.1)。实际上《高个儿》也只是他的第二部长片作品,而这部电影甫一出现在今年戛纳“一种关注”单元入围名单中便颇受关注,最终也获得了这一单元颇为重要的最佳导演奖。由此看来,年仅28岁的巴拉戈夫的确已经在戛纳“亲儿子”之路上越走越远,一些影迷戏称其为“俄罗斯多兰”也是所言不虚。
虽然作品不多,但从这两部来看,巴拉戈夫一以贯之的是对女性地位的表达:《亲密》里的女性被自己的家人出卖,为了将被绑架的儿子赎回,父母甚至意图将女儿嫁给一户富人家庭以换取礼金,俄罗斯女性的地位和生存状况可见一斑;而在《高个儿》当中,女性的身体仍然成为某种可以交换的“物品”:我们从一名女官员的口中我们才得知,二战期间奔赴前线的女兵(女主角玛莎也是其中一员)并不全是上战场打仗,她们中的一部分实际上是在后方充当男性士兵的慰安妇,因此某种程度上说,二战中苏联的胜利并不仅仅是建立在男性身体的牺牲之上的,也是建立在对女性身体的蹂躏之上的,这是编导对卫国战争的一种“政治不够正确”的新阐释。从当代的《亲密》回溯到二战结束后的重建时期,巴拉戈夫似乎为他对俄罗斯女性命运的书写找到了一种历史的连续性和纵深感。
不过,《高个儿》也不完全是站在弱势女性的立场上对俄罗斯的历史和社会进行某种单一向度的批判。事实上,片中的女性形象非常立体丰富,一些女性是如此的自主和清醒,以至于很多面对她们的男性成为了真正的弱势群体。在全片最值得玩味的的一个段落中,玛莎来到男友亚历山大家中,准备和他的父母见面、订立婚约,然而在政府中担任职位的母亲却完全不同意二人结合(有趣的是,父亲则一直不置可否地坐在“主位”上吃饭,只是在最后才说了一句“把门关好”),这既是因为她对于战争期间前线出现的慰安现象心知肚明,对玛莎的“为国捐躯”敬而远之,但更重要的是,她因为二人共同的女性身份而对玛莎抱以极大的同情(虽然是一种冷酷的同情)。她清楚地知道自己的儿子没有什么情感经验,也真情实意地向玛莎透露亚历山大根本无法担负起丈夫和父亲的责任。直到最后,亚历山大倍感羞辱,拍案而起夺门而出,一场大戏不欢而散。女性之间生动细腻的互动,可以说把整部电影带向了一个更为真实而暧昧的境地之中,让我们感受到人性是何等复杂矛盾。
更进一步说,巴拉戈夫的高明之处也在于,他并没有试图把片中的任何人物塑造成单纯的受害者,而是让所有人成为整个链条上的一个环节。可以看到,在整个故事当中,玛莎固然是战时慰安制度的受害者,但她反过来也在对自己的挚友“高个儿”施暴,强行要求她与医院的医师为自己生孩子,给对方带来了巨大的生理和精神创伤;“高个儿”本人看似无辜,却先是在其PTSD病发时无意之间闷死了玛莎的孩子,然后又“解脱”了一名全身瘫痪的士兵,某种程度上成为了医师的“同谋”。应该说,《高个儿》所展现的是一种相互戕害的状态,人与人之间畸变的伦理关系表征了战后初期整个苏联社会的残缺和崩溃,不管是生理上的、精神上的,还是个体的、国族的,这也使得这部作品在格局上更显宏大,立意上也远比上一部更加发人深省。
无论从哪个层面来说,巴拉戈夫今年的这部影片都比以往更加大胆:影像风格更加极致,光影对比更加明显,油画质感异常浓烈,全片使用了极度鲜明的红绿两种颜色作为主色,营造出一种令人不安和压抑的反常氛围,在一个场景中,鲜绿色的油漆从墙上流下,就像是墙壁上渗出绿色的血。隐晦曲折的叙事再次加强了这种不安和反常感,各色人物怀揣着自己的前史进入画框,每个表情、动作,每句短小的台词看似细微轻盈,一晃而过,实则又另有所指,整部影片看下来给人一种讳莫如深的感觉(所有这些特质,都很难不让人联想起他的老师索科洛夫)。巴拉戈夫还在影片里安插了很多非常值得玩味和深思的细节,这些细节往往又编制成线索,等待观众自己去组合、发掘和阐释。
譬如对于玛莎腹部那道伤疤的成因,片中从头到尾都没有给出明确的解释,如果真的像玛莎晕倒之后对医师所说,仅仅是被弹片划伤,她何以在公共澡堂里面对高个儿的询问时沉默不语?这难道不是某种保家卫国的荣誉证明?联想到之后玛莎在男友家中提及自己一次又一次堕胎的后方遭遇,提及自己换了一个又一个男友只为更好地生存下去,而她又从未被告知自己的子宫已被切除,我们似乎大体可以拼凑出一个新的答案。诚然,我们得到的也只是模糊的“多义”,是一些无从确证和考察的猜想,但这些猜想的共同指向,是比玛莎所言更为残酷的现实。
也正是基于这种战后苏联社会现实的“残酷”,我们才明白从战场归来的玛莎为什么一定要费尽心思想借高个儿的子宫生下一个孩子——因为“孩子”是希望的象征,无论对于一个刚刚失去孩子的母亲,还是对于一个正准备从废墟中重建的国家和民族来说,都是无比重要。她甚至不惜挑战伦理和道德的底线来完成这项既是生理层面又是象征层面的“生育”,即使这种对生命延续的极度偏执带来了一连串的悲剧,把所有无辜者全都牵连了进来。从失去子宫到陷入疯狂,我们甚至可以认为玛莎的遭遇是一则暗示了二战之后苏联命运的终极寓言。巴拉戈夫似乎是在向他的观众寻求某种答案——希望固然是美好的,但畸形的希望值得去追求吗?如果说二战是一场必须要赢得的战争,那么善良美好的人性又应该在何处安放呢?
这又让人想起S.A.阿列克谢耶维奇在《二手时间》里发出那句颇让人深思的疑问:“我想住在哪里?一个伟大的国家,还是一个正常的国家?”这个问题也许不难回答,但对于那些真正经历过胜利的人们来说,却成为了一个永久性的难题。
实在是受不了了,女主都知道丧尸了还要凑过去,跟智障一样,这么智障的情节估计就是为了以后女主或者那个男生感染做铺垫,太脑瘫了,如果她后面没有被感染那就是更脑瘫,两次被丧尸斯哈斯哈的近距离接触,作为观众看着很生气,这么生硬的延展剧情(括号内为凑字数,打油诗一首:红尘渡口千帆过,一念于心万世珍。锦书书向红叶盟,墨香且往心头绕。一生一世一双人,半醉半醒半浮生。玲珑乖绝压群芳,灵犀一点通九窍。暮鼓晨钟
实在是受不了了,女主都知道丧尸了还要凑过去,跟智障一样,这么智障的情节估计就是为了以后女主或者那个男生感染做铺垫,太脑瘫了,如果她后面没有被感染那就是更脑瘫,两次被丧尸斯哈斯哈的近距离接触,作为观众看着很生气,这么生硬的延展剧情(括号内为凑字数,打油诗一首:红尘渡口千帆过,一念于心万世珍。锦书书向红叶盟,墨香且往心头绕。一生一世一双人,半醉半醒半浮生。玲珑乖绝压群芳,灵犀一点通九窍。暮鼓晨钟知冬尽,潮落潮升报春来。菲菲细雨润花城,年华翩跹舞晨曦。光阴不语过千年,岁月回响空流连。人生执念忘川上,命途重生天涯边。春草离离繁花盛,沧桑枯荣悟苦禅。心弦轻弹非梵音,脚下大路通奇境。梦呓嘟哝露心迹,促膝叠掌约白首。)
良心作。虽然一直很害怕步恐怖残响后尘不过后面还是收回来了。在严肃和幻想情节中偶尔插入笑料调节是非常重要的,可以调节气氛转移观众注意力弱化代入感不够强等问题,还塑造性格(Lily真可爱,中泽一登的人设即使有既视感也好看????脑残吹),这点动画做得很好。
美剧英剧刑侦片式的视觉表现(思考的视觉化和冥想、快退等)考虑股东的喜好,觉得是个不错的尝试。
写两个方面的决战用了三
良心作。虽然一直很害怕步恐怖残响后尘不过后面还是收回来了。在严肃和幻想情节中偶尔插入笑料调节是非常重要的,可以调节气氛转移观众注意力弱化代入感不够强等问题,还塑造性格(Lily真可爱,中泽一登的人设即使有既视感也好看????脑残吹),这点动画做得很好。
美剧英剧刑侦片式的视觉表现(思考的视觉化和冥想、快退等)考虑股东的喜好,觉得是个不错的尝试。
写两个方面的决战用了三分之一篇幅也不潦草。最后渚薰脸雾雨的出现害我兴奋了一下顺便期待第二季。12话串起完整的故事,然而专属名词太多看了两遍还是有些不解的地方(以下包含剧透):
1)雷吉(如被篡改记忆的连续杀人魔=亚人=人体兵器)和精神失常的预兆之子(画面出现假皆月、神威和奎恩)的关系是?(好像是)指同一个群体?
2)造市者的成员主要为雷吉/预兆之子,附加伊邪那美这样的13人之一?
3)雷吉是弗拉布兰卡研究所的主打产品,结果被派去火烧研究所?
4)真皆月也是雷吉,那他的能力是怎么回事?说是对黑羽的眼睛没有抗拒反应,但黑羽的眼睛的能力公布出来的不就是操纵记忆吗,难道眼睛的能力还可以复制?
5)以黑羽和优奈为首的13人拥有神之血统,黑羽和优奈是不死的始祖一样的存在(但只有黑羽有翅膀所以称王),以外的十一人身体的一部分可以变成刀剑但会死亡,优奈的能力未公布?
6)皆月说活着迎接王回去是(最终话最后黑幕的)命令。雾雨隶属于黑幕。但皆月被真皆月洗脑,真皆月被吉尔伯特所骗到最后只一心想杀了黑羽?
7)吉尔伯特救了皆月不被军方抹杀,皆月后来隶属的造市者就帮吉尔伯特善后尸体。因为凯斯唾弃过杀人这件事,吉尔伯特当时觉得自己也被否决了,于是想让凯斯也烙上“杀人者”的记号并且成功了。
据监督说成品和企划书有很多不同,所以觉得乱大概是因为各方修改意见混在一起了(摊手)吧。
大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。
因为疫情原因,我非常非常非常期待的《行骗天下》剧场版《行骗天下:公主篇》,比预计的时间来的晚了那么一些些。
看到相
大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。
因为疫情原因,我非常非常非常期待的《行骗天下》剧场版《行骗天下:公主篇》,比预计的时间来的晚了那么一些些。
看到相比前作断崖式下跌的评分,我是真好奇《公主篇》到底是哪里拉胯了。
昏暗而嘈杂的隧道好像走不到尽头。对阿饼她们来说,青春期的每一步都像走在湿漉漉的天台边沿上:阴雨暧昧,霓虹明灭,晃晃悠悠稍有不慎就将坠落。
坠落,坠落,将不断坠落视作常态,因而能在永死中如履平地。世纪末的妄想不切实际,然而悉数都市角落的混乱,却又像弥赛亚或世界毁灭的前夜,所有人都使尽力气要活出自己的名堂。
周遭是小心翼翼的勾引、致幻、意乱情迷。却仍是罗曼蒂克的虔诚。是白
昏暗而嘈杂的隧道好像走不到尽头。对阿饼她们来说,青春期的每一步都像走在湿漉漉的天台边沿上:阴雨暧昧,霓虹明灭,晃晃悠悠稍有不慎就将坠落。
坠落,坠落,将不断坠落视作常态,因而能在永死中如履平地。世纪末的妄想不切实际,然而悉数都市角落的混乱,却又像弥赛亚或世界毁灭的前夜,所有人都使尽力气要活出自己的名堂。
周遭是小心翼翼的勾引、致幻、意乱情迷。却仍是罗曼蒂克的虔诚。是白日做梦,是言不由衷:在窒息般的永恒孤独之中,稚气未褪地希冀又似游戏又似洗礼的爱情。
幸好有阿仪,让最后的泳池场景得以少些苍白:虽然叙述发生时的阿仪已经离开香港远渡重洋,至于她是否真的能如约回来,阿饼也并不确定。
年幼已经与自己的血肉一同草草埋葬,新世纪和未来一样迷茫。所以看:飞车沿颠簸的山路疾驰,狂乱地向下奔去,却是无人驾驶。
这部剧的优秀在于,没有否定人性的复杂,也没有歌颂苦难,更没有宣传金钱至上。还借助千层饼一样的剧情结构,苏打水一般的演员演技,以及迷雾似纱幔般的悬疑气氛让整个故事观感丰富,不会将平静的小镇日常流于无聊,反而在人情味之中又让人物各个鲜活饱满地蹦跳出来。
忘记哪个作家说过,对于作家而言最小的定居地,是小镇,如果本身就是个小镇青年回
这部剧的优秀在于,没有否定人性的复杂,也没有歌颂苦难,更没有宣传金钱至上。还借助千层饼一样的剧情结构,苏打水一般的演员演技,以及迷雾似纱幔般的悬疑气氛让整个故事观感丰富,不会将平静的小镇日常流于无聊,反而在人情味之中又让人物各个鲜活饱满地蹦跳出来。
忘记哪个作家说过,对于作家而言最小的定居地,是小镇,如果本身就是个小镇青年回故乡就再好不过了。因为相对于大城市而言,小镇居民是稳定的,复杂性的关系网才得以攀着时间的纹路蔓枝丛生。
开头那一幕,仿佛看到了韩国小镇版西西里的美丽女人。美丽而贫穷,多么经典的苦命女人设定,而符合小镇认知水平的、从始到终没有退场过的“八字说”更是,又联动了《顺娘》《娘道》之类的剧本。正反衬托之下,更见此剧功力。
人性是复杂的。
东柏刚搬来那天的出场,街上的小镇居民们简直到了男沸女怨的程度,这个美丽的外地女人是个变数,未婚带娃,还要开个小酒馆。简直是乡村恶意之中荡妇羞辱的最佳人选,也是悲情苦命女主人公的完美配置。
东柏从来到此地的第一天,就受到了女街坊们毫不遮掩的恶意,话说的要多难听就有多难听,连买个萝卜都要多收她1000韩元1斤。而去她店里消费的男顾客呢,在老婆面前是窝囊废,在酒馆里觉得自己花了钱是上帝对她动手动脚的不乏其人。
但后来东柏受连锁凶杀阴影困扰想离开的时候,也是这些女人们恶声恶气地把她需要的纸箱子塞进她手里,聚在一起互相指责彼此对东柏太苛刻。她们也是非要分泡菜给东柏的人。
而小镇会长白头奶奶本来是东柏的忘年交,但自从知道儿子迷上了这个未婚带娃的外地女人之后,对她的态度也无法保持原样了。因为她在是东柏朋友之前,首先是龙植的妈妈。而她在不同场景下作出的选择,也很难被责难。
苦难不该被歌颂。
从独自带大仨娃的白头奶奶,到未婚带娃的孤儿东柏,再到无人可依的边缘人香美,拿的都是顶着命硬诅咒生活的苦命女人标准剧本。但白头奶奶强悍,东柏坚韧,而香美脱轨。苦难就是苦难,不值得赞美,就像东柏当面对归来的母亲说不原谅。
导演能力另说
就说本。
最后落在女主运气好? 博士版男主穿20多次 说都死了 至少是没孩子。
女主最后的两次全是一家子都在? 不忍心杀的有孩子有老公,最后也是...赌运气成功了。这就有点“天降奇兵”了。
而
导演能力另说
就说本。
最后落在女主运气好? 博士版男主穿20多次 说都死了 至少是没孩子。
女主最后的两次全是一家子都在? 不忍心杀的有孩子有老公,最后也是...赌运气成功了。这就有点“天降奇兵”了。
而且最开始以为用划的船和快艇一来一回或者几来几回,用穿越次数和顺序能有点花样,没想到也不烧脑。
而惊悚也只用到了旋转镜头+留白+bgm营造,差点意思。毕竟最惊险的一次穿越就是快被杀了,可惜这次穿越引发的剧中高潮不够惊悚。
悬疑也只是停留在大框的平行世界题材了。
如果剧本继续打磨,相信还能好很多。
对于他们的主线故事,交通事故死孩子就。。。。沉痛但变成了剧中的工具梗,如果把这种告诉观众的工具梗换成别的,甚至是无厘头的都行。
科幻感确实是有点了,但是大量的怼脸+远景。叙事上就会差很多,但是中近景叙事的内容却太无聊了,一个是博士版要留一个是博士版解释涟漪型平行空间。 每一个都撑不起来的感觉。
本上面差点,镜头感把控也差点。
其实类似短篇平行科幻类小说。
电影的第一场戏,冲击警察局,从一个燃烧瓶开始。
电影的转折,是二哥的死,是大哥彻底黑化。而二哥的死,是因为手里点燃的燃烧瓶。
电影的最后,巨大的爆炸,如同一个巨大的燃烧瓶,为这个故事,画上了句号。
燃烧瓶,贯穿了整
电影的第一场戏,冲击警察局,从一个燃烧瓶开始。
电影的转折,是二哥的死,是大哥彻底黑化。而二哥的死,是因为手里点燃的燃烧瓶。
电影的最后,巨大的爆炸,如同一个巨大的燃烧瓶,为这个故事,画上了句号。
燃烧瓶,贯穿了整部剧,是整部剧的“题眼”。对于燃烧瓶,我们很多人并不熟悉。
这个玻璃瓶,透明剔透;瓶子里的汽油,纯净又纯粹;瓶口的碎布条,好像客厅角落的拖把,普通又平凡。
在没有被点燃的时候,它就安静的摆在那里,透明又纯粹,普通又平凡。他人畜无害,毫无存在感,没有人会注意到它,每个人都会忽视它。
但是,当瓶口的碎布一旦被点燃,人们终于开始注意到它,开始觉得紧张,所有人的目光都会紧盯着瓶口的火焰。尽管这只是小小的一团火,但是人们依然很担心,因为他们知道,这小小的一团火,随时会爆炸,会爆燃,会让他们全身被点燃,会把他们烧成焦炭。
如果这个燃烧瓶,一直没有抛出去,一直没有炸裂,只是静静的燃烧。那么,慢慢的,人们也不再担心,不再害怕。对于人们来说,它只是一个大号的蜡烛。等“大号蜡烛”里的汽油耗尽,他又重新回归与平凡,只是一个普通的玻璃瓶,属于可回收垃圾,垃圾中的一种。没有人会再关注它。
我们对燃烧瓶真的不熟悉嘛?不,我们太熟悉了。因为我们这千千万万的普通人,就如同一个个燃烧瓶。
绝大多数时间,我们都不曾被点燃,我们透明又纯粹,普通又平凡,大多数情况会被当成垃圾给回收了。
有的时候,因为一些事件,我们的瓶口被不满、愤怒、咆哮所点燃。这个时候,那些大人物,才开始看到我们,开始感觉到担心,感觉到害怕,他们会妥协,会低头,但是他们绝不会改变。因为他们知道,我们这些燃烧瓶,只是一支支“大号蜡烛”,看起来吓人,但永远不会爆炸,永远不会把他们点燃,永远不会把他们烧成焦炭。
可是,燃烧瓶终究不是蜡烛,当不满、愤怒、咆哮不断累积,千千万万个燃烧瓶终将会奋不顾身地投掷出去。将我们所遭遇的不公与不义,将那些大人物的傲慢与贪婪,一起点燃,变成熊熊烈火,变成一堆焦炭,直到一切都化作灰烬。只剩下满地的亮晶晶的玻璃碎片,以及被烈火照亮的,不再黑暗的夜空。
偶尔看到有电视剧版,好奇看了看简介,结果从第一集剧情介绍就看得停不下来。明明是熟悉的故事。只能说这个故事的确很戳中我。并且很喜欢电视剧的扩展。豆瓣打低分的多是没看几集,或因剧名,或因电影来着固定向往看得,结果剧情并没有那些。剧情和女主设定有些烦人,但是并不能掩饰它的精彩。我想到了美剧,原来国内也有好编剧,情节夸张但顺理成章,剧情细节直戳人性,这不正是国内夸奖美剧的地方吗,这部剧情都做到了。电
偶尔看到有电视剧版,好奇看了看简介,结果从第一集剧情介绍就看得停不下来。明明是熟悉的故事。只能说这个故事的确很戳中我。并且很喜欢电视剧的扩展。豆瓣打低分的多是没看几集,或因剧名,或因电影来着固定向往看得,结果剧情并没有那些。剧情和女主设定有些烦人,但是并不能掩饰它的精彩。我想到了美剧,原来国内也有好编剧,情节夸张但顺理成章,剧情细节直戳人性,这不正是国内夸奖美剧的地方吗,这部剧情都做到了。电影只让我记住了徐帆,这里的小登 小达 儿媳 孙辈们……都让我印象深刻。好剧,想看。看到很多个评论说演技不错的。那么回头一定要看看。
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看完了发现后面的剧情和我搜到的简介一点儿也不一样。没有简介里夸张,然而更不真实。还是喜欢那个编剧原版的。
最近上映一部的意大利电影,讲述一个死后重生的故事。中年男人保罗某天骑摩托闯红灯发生车祸死去,到天上沟通后发现管理人员出错导致提前死亡,于是作为弥补他多出一小时三十二分钟返回人间。
太多人顾名思义把观影预期放在确幸上,忽略了前面的“小”字。而整部电影保罗从头念叨到最后都是那些细碎的,甚至略带聒噪反复的片段。“生气了吗?没有”,
最近上映一部的意大利电影,讲述一个死后重生的故事。中年男人保罗某天骑摩托闯红灯发生车祸死去,到天上沟通后发现管理人员出错导致提前死亡,于是作为弥补他多出一小时三十二分钟返回人间。
太多人顾名思义把观影预期放在确幸上,忽略了前面的“小”字。而整部电影保罗从头念叨到最后都是那些细碎的,甚至略带聒噪反复的片段。“生气了吗?没有”,“我会想你的,当然不是每天”,“你以前曾经出轨过吗?”意大利人生活的风情浪漫被浓缩进反复的纠缠中,两性的过往是其中的一个举例,看起来噱头而暧昧,其实最好的回味在沉默的凝视中。
电影里的保罗有种幼稚的天真,挺契合背后荒诞的设定。因为天真,总有股单纯的着迷于幻想的迷人,也会往往晕乎乎的陷进暧昧中,太匆匆。所以,死亡重生在这里是一场回归的复盘,当他再次踏入同一条河流,即使过去时光流逝,他还可有机会去琢磨那些“小”确幸背后的深意。
唯有一往无前的追随和心怀温柔的陪伴,他才是能真正的把握和拥有。