我小时候,觉得生个孩子特别容易。
那时候看电视里的女演员,在镜头里干呕几下就是怀孕了,知道消息之后一大家子人欢天喜地,孩子爸爸抱着她转圈圈,把耳朵放在她肚子上听孩子踢她的声音。
我小时候,觉得生个孩子特别容易。
那时候看电视里的女演员,在镜头里干呕几下就是怀孕了,知道消息之后一大家子人欢天喜地,孩子爸爸抱着她转圈圈,把耳朵放在她肚子上听孩子踢她的声音。
电影一般,不过看着很轻松。艾伦扮演的张大成各种蜜汁笑点,有点是哭笑不得。东北大汉的形象和gay里gay气的妖娆造型真的是来回切换,说的一水的东北话,很有意思。还有就是涂冬冬也用浓重的东北味的方言演绎这个角色,当他和张大成搁一块儿损人和互损的时候,能找到笑点。将这种贫嘴幽默的东北味真的是发挥的淋漓尽致,太喜欢看他俩在一块斗嘴了。这部电影不是大制作,演员挺好,但是有的地方强行搞笑,只能
电影一般,不过看着很轻松。艾伦扮演的张大成各种蜜汁笑点,有点是哭笑不得。东北大汉的形象和gay里gay气的妖娆造型真的是来回切换,说的一水的东北话,很有意思。还有就是涂冬冬也用浓重的东北味的方言演绎这个角色,当他和张大成搁一块儿损人和互损的时候,能找到笑点。将这种贫嘴幽默的东北味真的是发挥的淋漓尽致,太喜欢看他俩在一块斗嘴了。这部电影不是大制作,演员挺好,但是有的地方强行搞笑,只能说一般吧。
今天看了一部蛮有趣的电影
《每天回家都会看到我老婆在装死》
不确定是不是每个字都对 anyway
轻喜剧的感觉 很适合自己安安静静得看完
不知道是不是语言的缘故 日语总会让人感觉很静
电影中平淡无奇的语言却包含许多
讲的是婚姻的故事 说是结婚三年(三年之痒这个意思 我也不知道为啥不是七年反正电影中这么说的) 也许会做
今天看了一部蛮有趣的电影
《每天回家都会看到我老婆在装死》
不确定是不是每个字都对 anyway
轻喜剧的感觉 很适合自己安安静静得看完
不知道是不是语言的缘故 日语总会让人感觉很静
电影中平淡无奇的语言却包含许多
讲的是婚姻的故事 说是结婚三年(三年之痒这个意思 我也不知道为啥不是七年反正电影中这么说的) 也许会做出选择 离婚或者继续婚姻
女主在男主下班之前开始展现各种各样的装死行为
男主一开始震惊 到接受 到配合 到厌烦
男主一直以为女主是因为有些难言之隐 但是并不是
后来男主通过同事 这个同事是很懂的那种感觉 给男主出谋划策怎样去了解去女人的心思 并且介绍自己的老婆跟女主认识
看上去这一对的婚姻生活比男女主更和睦幸福
但是最后这一对却离婚了
男主最后终于明白了女主的意思 通过各种细节 为着去了解自己的老婆而作出了努力
这仅仅只是她为了逗他开心的方式而已
所以说 理解是多么重要
真正的设身处地 将心比心的去了解一个人
需要付出一百分的努力 很难
爱情一开始就是热情和新鲜忽略了各种各样小问题
但是时光流逝 早晚会暴露破绽 哪有天作之合
影片里很喜欢一句话
有些安慰是会伤人的(不确定对不对)
是啊 既然要安慰 为什么不一早就做好
那些“我理解你”“我懂你”这样的话有意义吗 对方要是觉得你懂她 还要安慰?
安慰再多 不如立刻逗我笑一笑
还有一个片段 丈夫巴拉巴拉说了一大堆 关于女主的习惯 爱好 喜欢的食物
看似非常关心她
但是这都是因为生活在一起 自然而然就知道了 不需要付出努力
而她想要的是男主付出努力花心思花时间去揣摩她的内心
这才是婚姻长久之道吧
反正我很喜欢这个电影
晓晴太白痴,白痴到想弃剧,两颗星一颗给王后,一颗给夕雪,机车美美酷到爆。节目组就不能换个口红?演员都是一个色。男二女二角色真是差爆了,不征求别人怎么想的,一心想着拆散晓晴和东山,富二代宏光这气量… 脑残莉莉只知道怎么附和宏光,闺蜜晓晴的想法不考虑?仗着是对晓晴好,做法多么招人厌恶。还有宏光是你抢了人家爸爸还 不让人家东山相认。
晓晴太白痴,白痴到想弃剧,两颗星一颗给王后,一颗给夕雪,机车美美酷到爆。节目组就不能换个口红?演员都是一个色。男二女二角色真是差爆了,不征求别人怎么想的,一心想着拆散晓晴和东山,富二代宏光这气量… 脑残莉莉只知道怎么附和宏光,闺蜜晓晴的想法不考虑?仗着是对晓晴好,做法多么招人厌恶。还有宏光是你抢了人家爸爸还 不让人家东山相认。
真的很不错??。台剧真的给了我很多惊喜。
《村里来了个暴走女外科》真的很不错。台剧真的给了我很多惊喜。
1.女主很像韩剧女主的感觉,好漂亮看起来好舒服,短发比较适合她,长发有点显老。
2.真的很难相信她已经47岁了
真的很不错??。台剧真的给了我很多惊喜。
《村里来了个暴走女外科》真的很不错。台剧真的给了我很多惊喜。
1.女主很像韩剧女主的感觉,好漂亮看起来好舒服,短发比较适合她,长发有点显老。
2.真的很难相信她已经47岁了。和男主在一起真的就是姐弟恋的感觉,没有违和感,之间的感觉真的就是恰到好处。麻烦内地的编剧过来看看人家姐弟恋是怎么写的好吗!学习一下好吗!这简直就是姐弟恋的模范!
笑死男主一直在问:“所以我们这样到底算在一起了没有?”
3.男主居然真的是99年的,24岁我的天哈哈哈哈哈哈哈哈哈。不过身材真的好好哦,虽然他那头黄头发有时候看起来怪怪的,有时候又觉得还行哈哈哈哈哈哈哈哈。
4.笑死,我也想跟姐姐一起吃着烤肠,看消防员洗车哈哈哈哈哈哈哈好治愈哦,我看得很开心。
5.外科真的好牛逼女主真的好专业,但有些画面有点血腥哈哈哈哈哈。
6.有些剧情有时候又很搞笑,结合了一些闽南语,又很亲切,在本土方言上真的做的蛮好的,《俗女》里面也是这样。
7.探讨的一些现实问题也不突兀。蛮好的。
“当生命在你双手之中的时候,其实啊,是很沉重的。”
“坚信付出给医院跟病人就是医师最大福祉的老师们,一个个陨落。”
8.《没有人在乎你在乎的事情》很洗脑哈哈哈哈哈哈哈哈。
缺点蛮多的,剪辑有些生硬了甚至是莫名其妙,以至于太让人出戏了;前期赵文卓的角色-戚继光,可能是由于演技的原因吧,看着是有点尴尬的;好好的片子硬是给拍成了武打片的样子,有时候气氛没跟上(铺垫没弄好)一言不合就强行开打也很让人尴尬;还有这个电影的结局也挺差强人意的,整体电影勉勉强强。
三星,一星献给服装造型设计师,众角色衣冠服饰是我看过的影视作品里比较
缺点蛮多的,剪辑有些生硬了甚至是莫名其妙,以至于太让人出戏了;前期赵文卓的角色-戚继光,可能是由于演技的原因吧,看着是有点尴尬的;好好的片子硬是给拍成了武打片的样子,有时候气氛没跟上(铺垫没弄好)一言不合就强行开打也很让人尴尬;还有这个电影的结局也挺差强人意的,整体电影勉勉强强。
三星,一星献给服装造型设计师,众角色衣冠服饰是我看过的影视作品里比较考究的了,加上武器以及枪械也算是考究,好评;一星献给日本演员们,没有脸谱化反派们,好评;一星献给吴樾、角色胡宗宪等人,虽然吴樾出场不多,领盒饭也是非常的快,但演技在线。只是不知道前期万茜是不是没进入状态?还是因为角色不讨喜,前期表演有些不到位,但后期感觉还可以。
(PS:感觉万茜不是很适合演这类有英气的女子,看到万茜总跳戏到柳如是……还有就是导演换成路阳可能会好很多,毕竟个人对绣春刀还是比较满意的)
前几天看了《妈阁是座城》的点映,真的是一部从故事到人物都特别“严歌苓”的电影。
说来也非常有意思,严歌苓有很多作品被改编成电影,可无论导演是张艾嘉、张艺谋、冯小刚,还是李少红,呈现出来的结果,都依然有非常鲜明的严歌苓的风格,这部片子也是。
如果稍微荡开来说一下,其实文学改编成影视是一件很有意思的事儿,里 前几天看了《妈阁是座城》的点映,真的是一部从故事到人物都特别“严歌苓”的电影。 说来也非常有意思,严歌苓有很多作品被改编成电影,可无论导演是张艾嘉、张艺谋、冯小刚,还是李少红,呈现出来的结果,都依然有非常鲜明的严歌苓的风格,这部片子也是。 如果稍微荡开来说一下,其实文学改编成影视是一件很有意思的事儿,里面有导演和原著作者之间非常微妙的角力。 有些作品最后呈现出来的成果几乎和原著无关,完全是导演借作品的酒杯,浇自己的块垒,像徐克的《东方不败》,王家卫的《东邪西毒》,都只是借了小说中的一些意象和人物关系,全然讲的是自己的东西。 有的作品的导演则像个翻译,亦步亦趋地把书里的文字影像化出来,比如老马丁拍《纯真年代》,以视觉的方式复刻了原著的魅力,却没有太多导演个人的发挥。这种都算是好的,有时候发挥失常,比如许鞍华翻拍《半生缘》(以及即将到来的《第一炉香》),就简直让人不忍直视。 当然最好的情况就是互相成就,导演的声道与原著的声道相互交织成复调,发出动人的共振,如侯孝贤翻拍《海上花》,又如李安改张爱玲的《色戒》,于细节处力求分毫毕现,在大主题上却微妙地与张爱玲错身擦肩。张爱玲讲的是男性极致的自私、自恋与冷血,还有女性的清醒的折堕(这个真的是张爱玲反复书写的主题,从《第一炉香》、《殷宝滟送花楼会》一直到《色戒》,直到《小团圆》,才算是既有入梦,又有惊梦)。李安讲的却是家山北望泪沾襟,从个人信仰到家国概念,都是坍塌的幻觉。 说回到《妈阁是座城》。李少红按说也是一个在视觉呈现和台词改编上很有个人风格的导演,但这次的电影非常“收”,只在细节上能看出来女导演的细腻,尤其让我惊讶的是,李少红把白百何拍的很好看。 严歌苓本人其实一直是游走在严肃文学和通俗文学之间的作家,非常高产,喜欢尝试不同的风格与题材,结果就是作品当然会有良莠不齐。但整体来说,严歌苓的作品可读性都是比较高的,相比较“常情”,她也更钟爱“奇情”,她喜欢写在特殊的时代、特殊的环境里,一个看似的普通的女性是如何在际遇和感情中完成自己的成长。 《妈阁》的故事也是这样。故事的背景设定在回归前的澳门赌场(澳门的英文是Macau,所以妈阁是澳门的别称),白百何饰演的梅晓鸥是一名赌场的叠码仔,被生活推着周旋在三个男人之间,这三个男人分别是她的前夫耿乐,她的客户吴刚,和她的爱人黄觉,梅晓鸥就这样胼手胝足地在妈阁这座城里谋生亦谋爱。 严歌苓笔下的女主角,无论什么个性、什么背景,都有一个共同点,那就是藏不住的女性的风情。而白百何以前演的那些电影,无论是成名作《失恋33天》,还是后来的《滚蛋吧!肿瘤君》、《捉妖记》,她的形象都是大大咧咧,有时候还有点毒舌,长相也不是妩媚风情挂,在美人如织的娱乐圈甚至算得上相貌平平,所以最开始我对她能否胜任女主角是有点存疑的。 但片子里有一场戏非常惊艳我,白百何与吴刚烛光晚餐,彼时吴刚已经欠了她一大笔钱,正打算赖账,白百何看的很明白,却并未完全戳破,俩人还没有撕破脸。那一场戏,白百何把女主角软中带硬的个性展现的恰到好处,一边要做出楚楚之姿与男性社交周旋,按捺住心中的焦躁和愤怒,另一方面又不能真的让别人以为自己是一介好欺负的弱质女流,这种微妙的分寸,她呈现的相当准确。而且在烛光摇曳里,白百何平凡的五官竟然生动妩媚起来,非常禁得住特写,有一种别样的蛊惑力,也看得我暗暗称奇。 严歌苓作品的另一个特点,就是女性无论外表多妩媚,内核总归是有地母的属性,是柔软的、宽容的、充满了母性的,她们承担生活的风云变幻,也承担男人的软弱、自私、孩子气,哪怕外表泼辣(比如小姨多鹤里的朱小环),内心深处其实是无怨无悔,坦然接受这样“女性的命运”,也体现了严歌苓本人的感情观和女性观。 《妈阁》里的女主角也是这样,非常心软,也非常隐忍。一次又一次被客户、爱人、前夫辜负,却依然替他们善后,给他们补窟窿,帮他们重建生活的秩序,给他们温柔与爱意。——但是,女性的心软、同情、与付出,真的能带来现实层面的回报吗?显然答案是否定的,无论这个回报是指感情还是金钱。严歌苓对这一点其实看的非常清楚,很有可能一个女性付出了她全部的温柔与善意,到头来依然会是两手空空,但她们还是选择去爱,去保持柔软,为了对得起自己的心。 我曾经对严歌苓这种女性观非常质疑。记得她曾经在一些访谈里表达过她的性别观,说她认为女性其实是比男性更坚韧、更神性的,所以女性是在包容、怜惜男性。当时我觉得这简直是在自欺欺人,是忽视女性被侮辱被损害的处境,将没有选择的无奈、没有出路的隐忍美化成一种更为崇高的包容。 但我后来的想法也产生了一些变化,每个人都有解释自己、为自己选择一种叙事的权利,而且站在外人的视角,确实也难以窥视他人内心的真实世界。我现在尽量避免去judge别人的观点是不是够“现代”、够“进步”,只要她对自己的生活可以自圆其说,我都尊重,虽然不见得认同。 最后,这个片子最大的看点当然还是吴刚的表演。他真是一个好演员,不愧是舞台上几十年磨出来的演技,把一个贫寒出身的地产大鳄演的活灵活现,无论是春风得意时的装模作样,欠人钱赖账时的打肿脸充胖子,在赌桌上杀红了眼的失态,还是最终满盘皆输时候的狼狈沉默,真的在个体身上呈现了时代。 当年那些捞偏门的大老板们,也曾经是顺风顺水的时代弄潮儿,有过他们的好时候,但老话说的好,“身后有余忘缩手,眼前无路想回头”,终于山穷水尽覆水难收。放在澳门回归二十年的大背景里看,颇为意味深长。 梅晓鸥饰演的女性叠码仔,无论在职业上还是性别上,都似一个旁观者,眼看他起高楼,眼看他宴宾客,眼看他楼塌了,而她自己,赚过钱也亏过钱,得到了一个爱人又失去了他,二十年弹指一挥间,只有她自己心里清楚,与最初的一无所有相比,岁月究竟荡涤了什么、馈赠了什么、又夺走了什么。 滚滚红尘翻两番。
搶到最後一張票,似乎是到早了,我坐在靠中間的位置,看客們慢慢落座,電影院真的很奇妙,我們不需要交流,我們卻又做著同一間事。
影片開始的時候還會理智的分析,啊,這段鏡頭的晃動感覺很舒服,看來是要從第一視角敘事。啊! 這答非所問的台詞有詩歌般的靈性,拍拍自己的頭,
搶到最後一張票,似乎是到早了,我坐在靠中間的位置,看客們慢慢落座,電影院真的很奇妙,我們不需要交流,我們卻又做著同一間事。
影片開始的時候還會理智的分析,啊,這段鏡頭的晃動感覺很舒服,看來是要從第一視角敘事。啊! 這答非所問的台詞有詩歌般的靈性,拍拍自己的頭,表示要記一下,自己寫劇本用。後來的故事太撩人,慢慢把自己看進去了,我的心懸停在銀幕之間,不希望裡面的脆弱的人受傷,連同我不想自己受傷。豬乃木在與掘貝敦倫過後,緩緩講起自己的過去,像一支悠長悲傷的歌,好想讓自己能夠穿過24格給她一個擁抱,我被這種破碎溫柔的人深深吸引。
「你永遠比那些笨蛋年輕」相比大陸的翻譯「你永遠比那些傢伙年輕」遜色了許多,笨蛋雖然更“好聽”或者日系青春,但面對那些無人性的虐童癖,且只有年月撫平傷痕的無可奈何,「傢伙」這個詞更具對立面。
我好愛電影,好愛一切美的人,事,物。
我的眼睛攝入這些美力,是飛蛾還在世上苟且的理由。
#飛蛾 #隨筆 #筆記
警察局优秀的警察奥森抓到了两家银行抢劫者帕里,帕里被判有精神分裂症,他曾和纳粹分子尼尔森一起坐过牢,在狱里一起瑜伽灵修。奥森判断帕里被尼尔森重度催眠犯罪,但是尼尔森非常狡猾,拿不到证据。奥森和催眠师终于发现帕里被催眠的暗示符号,并切断了暗示,帕里失去了精神信仰,快活不下去了。奥森曾和父亲都是纳粹间谍,后来逃掉当了警察,父亲在德国投降后莫名其妙死去,他惩罚自
警察局优秀的警察奥森抓到了两家银行抢劫者帕里,帕里被判有精神分裂症,他曾和纳粹分子尼尔森一起坐过牢,在狱里一起瑜伽灵修。奥森判断帕里被尼尔森重度催眠犯罪,但是尼尔森非常狡猾,拿不到证据。奥森和催眠师终于发现帕里被催眠的暗示符号,并切断了暗示,帕里失去了精神信仰,快活不下去了。奥森曾和父亲都是纳粹间谍,后来逃掉当了警察,父亲在德国投降后莫名其妙死去,他惩罚自己。催眠师在医院对帕里催眠,尼尔森对奥森妻子玛丽催眠。帕里在催眠师的帮助下被解锁痊愈了,并招供了一切,尼尔森是如何催眠他并让他在心里杀死自己的母亲。另一方面,玛丽假装在尼尔森的催眠下被催眠。
德国纳粹肯定使用了催眠术来控制军队或者间谍进行犯罪。
信仰的力量是可怕的,如果被用反了。
这是根据真实故事改编。
人可以被洗脑去掉脑中原来的一切,被植入一个新的世界。
《走进你的记忆》该剧讲述厨师助理安宁帮助失去一年记忆的老板龙皓谦找回记忆、解开心结,并在这个过程中相识、相知、相助、相爱的故事。这部剧讲述了由宋妍霏扮演的可以或许看到别人影象的女厨师“平和平静”,帮助莫名丧失部分记忆的上司“龙皓谦”找回记忆的故事。在寻找记忆的过程中,两人从无聊到相识、相爱、和睦相处的故事最终打破了身份的束缚,幸福地生活在一起。精致的制作,迷人的情节设置和美丽温暖的拍摄风格使
《走进你的记忆》该剧讲述厨师助理安宁帮助失去一年记忆的老板龙皓谦找回记忆、解开心结,并在这个过程中相识、相知、相助、相爱的故事。这部剧讲述了由宋妍霏扮演的可以或许看到别人影象的女厨师“平和平静”,帮助莫名丧失部分记忆的上司“龙皓谦”找回记忆的故事。在寻找记忆的过程中,两人从无聊到相识、相爱、和睦相处的故事最终打破了身份的束缚,幸福地生活在一起。精致的制作,迷人的情节设置和美丽温暖的拍摄风格使这部剧成为一部高品质的青春甜美剧,而英雄和女主角的高价值使这部剧更加睁大眼睛。特别是教科书中的“服饰女神”宋妍霏,虽然在弹奏中爆竹,但仍充分展现了自己的好身材,超高时尚控制也为人物增添了很多光彩。
更新:刚刚刷手机,刷到了英特尔和贾科长合作的广告片。
看来,山西老人忆苦思甜的背景音乐是英特尔,真的是软广,哈哈哈
更新:刚刚刷手机,刷到了英特尔和贾科长合作的广告片。
看来,山西老人忆苦思甜的背景音乐是英特尔,真的是软广,哈哈哈
这个片子看过之后,其他的没记住,只记住了董洁脸上的岁月痕迹,只是感觉到,原来,他过得真的不好,还记得那个原先,清纯可爱的她吗?变了好多,尤其在他演年轻时候的那种大学生的感觉,但是却能看到出,他的脸,已经下垂了,感觉老了,关键是那种气质变了,不是那种青春洋溢的,不是那种,自信的,而是有一种,苦涩的感觉。婚姻对于一个女人的伤害来说,真的是太大,一段失败的婚姻,对双方来讲,都是很大的伤害。
这个片子看过之后,其他的没记住,只记住了董洁脸上的岁月痕迹,只是感觉到,原来,他过得真的不好,还记得那个原先,清纯可爱的她吗?变了好多,尤其在他演年轻时候的那种大学生的感觉,但是却能看到出,他的脸,已经下垂了,感觉老了,关键是那种气质变了,不是那种青春洋溢的,不是那种,自信的,而是有一种,苦涩的感觉。婚姻对于一个女人的伤害来说,真的是太大,一段失败的婚姻,对双方来讲,都是很大的伤害。
看到现在的董洁,我想到了另外一个女人,张柏芝,这个大家都是,看着他们,从金童玉女走到了失败的婚姻的尽头。但是他们在走出婚姻后,完全不同,一个勇敢而积极,一个苦涩而忧伤,我看过他们的真人秀,我觉得张柏芝是值得称赞的,在这方面,起码他做了他儿子的英雄,要勇敢,要坚强,要为你和你儿子未来负责,要为自己负责,加油,希望你能走出来,做更好的自己,让你脸上洋溢着,积极,幸福,和憧憬,忘掉过去,走向未来,加油!
这种合家欢的搞笑片,就不要再追求什么主题思想,什么拍摄手法,什么主题架构了,高兴就好。
看电影就是为了高兴的,考虑那么多干嘛,高兴就好。
这部电影,立意还是不错的,几个肌肉壮男,几个调皮小孩,使劲的作就行。
然后,你在几个肌肉男的疲于应付中,不知
这种合家欢的搞笑片,就不要再追求什么主题思想,什么拍摄手法,什么主题架构了,高兴就好。
看电影就是为了高兴的,考虑那么多干嘛,高兴就好。
这部电影,立意还是不错的,几个肌肉壮男,几个调皮小孩,使劲的作就行。
然后,你在几个肌肉男的疲于应付中,不知不觉的笑了。
笑了就好,导演的目的达到了,咱让心情好点的目的也达到了。
这样看的话,这就是一部能让你瞬间快乐的好电影。
顾一野在禁闭室中想象的那段关于英雄和赢家的父子对话(其实是重温父亲教过他的,以指导他当下的行为,所以可以视做真实的),是全剧的关键(题眼)。
顾衡说:“你是要做正确的事情,还是做好看的事情?
顾一野在禁闭室中想象的那段关于英雄和赢家的父子对话(其实是重温父亲教过他的,以指导他当下的行为,所以可以视做真实的),是全剧的关键(题眼)。
顾衡说:“你是要做正确的事情,还是做好看的事情?
世人眼里所谓天大的事,无非是爱情、友谊、义气、情面,但所有这一切,在战略家眼里都可以放下。
你是要当乌江边自刎的项羽,还是忍辱偷生、复仇的勾践?
你可以不当一个英雄,但你必须做一个赢家。因为你是个军人。
走对一步棋并不难,只要想对就能对。但要在几十年里,走对每一步棋就很难。因为他要求你对抗天性,丢掉所有正常人所拥有的情感及软肋。”
英雄,是一种气概、气节和情怀,成功的、失败的都可能是英雄,既有以胜败论的,功成名就的英雄,也有虽败犹荣的悲情英雄。“难酬蹈海亦英雄”,“至今思项羽,不肯过江东”。失败的英雄,毕竟壮志未酬,空留遗憾。
军人,在战场上,要“招之即来,来之能战,战之能胜”,必须获得胜利,从一个胜利走向另一个胜利。
在人生的战场上,也一样。顾一野有强军梦,想当上将军,指挥部队,如果出局了,那是无法实现梦想的loser。
“峣峣者易折,皎皎者易污”,英雄,是峣峣者、皎皎者,可是如果折了,那就不是赢家。要有韧性不易折,要出淤泥而不染,先适应环境,让自己强大、有话语权,才谈得上有能力改变环境。始终坚守初心,灵活采取策略,才能做赢家。
英雄和赢家,对立统一,有时矛盾,有时一致。
英雄,要姿态漂亮,可能意味着牺牲自己。
赢家,为了胜利,用的手段不一定都那么光彩,可能要忍辱偷生,可能要牺牲局部、短期利益获得全局、长期利益,所谓成大事者不拘小节,小不忍则乱大谋,有时可能需要忍辱负重,而不能逞一时意气。
英雄,可能输了战斗赢了人心,赢家,可能赢了战斗输了人心。如果既赢了战斗又赢了人心,那就既是赢家又是英雄。
从新兵到将领,顾一野的人生,经常遇到英雄还是赢家的选择。举几个例子。
1.设陷阱抓猪的责任承担
英雄和赢家的选择,第一次就出现在这里。
顾一野这次选择做赢家。
很多人其实没完全明白这段的意思。
事实是:高粱挑头,顾一野和牛满仓参与。
这是一个博弈论中的“囚徒困境”:
部队要抓反面典型,大概率是挑头的(责任最大的)一个人会被作为反面典型,承担被退兵的严重后果。
也不排除两个人都说自己挑头,或都说自己一半责任,被一起退兵。但一般来说部队不会愿意为一头猪退两个好兵苗子,这种退兵两人的概率较小,更大可能是两人一起处分,并不退兵。
还有一种可能,两人都说是对方挑头自己参与,但在高和顾这里可以pass这一可能性。
结果是:
高粱先帮牛开脱了(说自己逼牛去的,这事和其他的事,让牛成为他的死忠党)。
高按事实承认的,即承认自己挑头。
顾一野说两人一起,这基本是事实,而且他没说高挑头自己参与,已经是承担的比事实责任还多了。
从顾一野角度看,他觉得事情是大家一起干的,高粱说是他挑头,而自己说自己是参与,虽然这是事实,但会显得不仗义、难看,高梁在大家心目中会显得敢作敢当,为大家谋福利,自己承担后果。
宋建设想要高和顾都承认是参与,哪怕这不是事实。他故意让顾一野听到高说是自己挑头,和自己对高的劝说,是一种心理战术,想让顾有歉疚感,改口说自己挑头。
顾衡是怕顾一野为了有英雄气概,为了友谊、义气,说自己挑头,把责任揽到自己身上。风险就是万一高不承认自己挑头,说是顾一野挑头,顾一野可能被退兵(但顾一野更了解高粱,相信高粱不会);或者两个都说是自己挑头,也不能排除两个人都被退兵的风险。
他并不是教儿子不择手段、歪曲事实,只是让儿子有战略家的格局,认清什么是重要的,不要逞匹夫之勇。万一出现被退兵的后果,那就是输家了。你要赢,要成为将军指挥千军万马,就不能冒这种无谓的风险。这是堂堂正正,只是教儿子有这种底线思维,要让自己立于不败之地。顾一野也立即领悟:从情感上,相信高粱,从战术上,永远留有余地。
顾一野仍然坚持自己是参与。幸亏师长出现解救了他们。如果高粱真被退兵,顾一野可能还是会歉疚的,虽然他没有错,但在别人眼里可能不够仗义,有难同当。
2.娶阿秀,放弃江南征
顾一野这次选择做英雄。
剧本里,顾衡第一次和顾一野对话时(就是顾一野刚进军校和父亲谈话,父亲说他的问题更严重不是因为软弱是因为敏感那次)是不同意的,他说“如果你挺身而出了,那么你就是第二个受害者,你的后半生会因此变得面目全非。所以,作为父亲,我不希望你站出来。这个选择,会毁掉你。孩子,不要当英雄,要当赢家。”
第二次对话是五年之后,这五年每年顾一野都去跟阿秀一家过年,看到顾一野不是一时冲动,是坚定的选择,顾衡理解和支持了。他理解这一选择从历史的角度都有其合理性(同袍故去之后代他照顾妻子千百年来就有,这是道德,也是责任),何况是人民军队,人民子弟兵,阿秀是人民的代表。
“什么是人民子弟兵,为什么是你?天塌下来,你就是个子高的那一个。这就是舍我其谁的使命。”父亲甚至对儿子说,“有许多选择是我想做而不敢做的。我知道怎么做是对的,但是我没有,因为太难了,所以我很佩服你。”
剧里,省略了第一次顾衡的反对,顾衡直接就同意了。
各有好处,前一种处理更细腻,更符合一般父亲的常理,要提示儿子这种特殊婚姻的后果,看到儿子用长期的行动表明不是一时冲动,再归于理解和支持,后者处理更简洁,显示顾衡的大格局,在电视剧里这样处理稳妥。
一直要求儿子可以不当英雄、但必须做一个赢家的父亲,这次放手让儿子做了英雄。在父子俩的格局里,这不是输。这里的英雄,比赢家更值得人钦佩。
他和阿秀能否幸福,观众有争议。我是相信顾一野有能力让自己和妻儿幸福的,后来看到采访中刘岩导演说和肖战探讨,肖战认为顾一野能爱上阿秀,他们一起将两个人的感情基调调整为从“责任”到“真爱”的转变。就是顾一野开头是把自己当作代价去代老班长尽到对他妻儿的责任,却在这种情况下经营好了自己的婚姻家庭。虽然有不能和学识层次能和他比肩的女性结合的人生缺憾,但是仍然是既求得心安又获得幸福的无悔选择,这增加了顾一野的人性光辉,让人心疼又敬佩。他从牺牲自己的英雄变成获得幸福的赢家。
对军中其他人,知道顾一野这选择的,谁不钦佩。从功利和现实的角度,倒成为了对他的加分项,虽然这并不是他的目的,只是by-product。
3.因为陈大山偏袒于思哲而辞职
顾一野这次选择做英雄。
因为没拒绝掉陈大山安排的关系户,毁了优秀士兵黄天威,他做不到做违背自己良心的事、迎合上级歪曲事实。他要坚守自己的原则,宁为玉碎,不为瓦全,不愿意再在陈大山手下干,心灰意冷,打转业报告,宁愿痛彻心扉地放弃这么多年的奋斗,放弃自己的“命”。尽管转业,是出局,是中途退场的悲情英雄,绝不是赢家,
父亲再次提醒了他,“只要你不想走,没有人可以让你离开部队。只要你不认输,没有任何人可以打败你。”
虽然刚好是南斯拉夫大使馆被炸事件,使军队再次认识到任何时候都需要强大的军事能力才能维护我们需要的和平,对现代化战争研究这么深入的优秀军人不能离开,但也许即使没有此事,经过父亲的点拨,顾一野也会重燃斗志,明白不能逞一时意气,不能轻易放弃,可以再向上级据理力争。我相信即使没有炸馆事件,郑源师长也知道顾一野的价值,会留下顾一野。
4.湛蓝行动中的计策手段
顾一野这次选择做赢家。
因为这是战场,必须做赢家。顾一野这次是无所不用其极,智计百出,海陆空三军、电磁战,正大光明的手段,还有投毒,扮渔民,对老战友和前女友的心理战,“腹黑”招数。为了胜利,正如顾衡所说,“爱情、友谊、义气、情面,所有这一切,在战略家眼里都可以放下”。顾一野,都放下了。
5.解救人质中的舍身忘死
顾一野这次选择做英雄。
在最后一集解救人质时,他作为富有经验的老兵,最早发现了炸弹,他和老班长一样,选择了用自己的身体掩护其他同事。他已经是这么高级的军官,他奋斗了这么多年,他知道自己的价值,可是他还是下意识就冲了上去。他应该完全理解了老班长只会为救下战友而幸福,再来一次也会这样选择,他不用再有歉疚和负罪感。
顾一野始终是个战略家,善于排兵布阵、调兵遣将,知道什么是可以付出的代价,研究怎么以最小的代价获得全局的胜利。很多领导说“不惜一切代价“都是牺牲别人,在湛蓝行动这种军事行动中,他作为指挥官当然要承受一定的战士伤亡去赢得胜利。但在解决阿秀的困难上,他没有人可以派,只能派出自己完成这个任务,把自己当做了代价。在解救人质时,他同样是迅速权衡,他穿着防弹衣,能比被解救的人质平民有所防护,他也来不及采取别的措施,只能靠自己扑上去。这就是闪着人性光辉的大写的人。
想起肖战成为顶流的角色魏无羡,和顾一野都是理想主义者。但因为时代的不同,所处环境的不同,两个理想主义者,命运完全不同。
魏无羡的一生,由于大反派当道由于小人陷害,虽然立志锄奸扶弱,但江家家破人亡,温家仅余一脉,自己长期被世人误解,毕竟是悲剧英雄,不是人生赢家。
而顾一野的一生,胸怀对祖国对人民的大爱,在波澜壮阔的我军发展改革史、强军大潮中建功立业,虽然经历坎坷挫折,最后成为运筹帷幄指挥若定的将军,实现了自己让军队更强大的强军梦。他有亲密的在竞争中共同进步的战友,有欣赏他的领导,爱戴他的士兵,有温柔的妻子和优秀的儿子。猛兽独行,也有同行者追随者。虽然他因别人难以企级的高度而孤独,但因他的温度和光芒而吸引、照亮别人,是一代军神,军中传奇。顾一野既是赢家,也是英雄。
感谢肖战塑造了这么精彩的角色,演员和角色互相成就。
@路茜亚Phoenix:在可以选择当赢家的时候却选择了当英雄,而在可以选择当英雄的时候又选择了当赢家,这样的决绝与果敢本身就说明顾一野是一个在精神上高度自由的人,所以他选择了什么其实并不重要,重要的是他可以选,也敢选!
@窗帘与阳光:英雄是他骨子里的骄傲,是战略。赢家是他头脑中的睿智,是战术。
@SUZHOUNANNAN:无论是做赢家还是做英雄,强军爱民永远是顾一野始终坚持的信念。明媚的海燕最终成长为搏击长空的雄鹰。
@阿尔卑斯朗玛:英雄还是赢家,做正确的事还是好看的事,他都不是做唯一不变的选择,选择束缚不了他。
很久之前看过,对剧情的印象有点模糊,记得当初看的时侯笑了一次又一次,也有泪点,有生活的样子,演员们演技都不错,我觉得周星驰演的最好(不接受反驳)。一些镜头拍摄的很不错,我很喜欢,虽然有些年头了,画面不像现在那么精致,但人物、景物都还是很清晰的,老电影就是这样子的。是看很多次都会笑的电影。很经典的、很有质量的电影,闲时看看。也不失为一种享受。
很久之前看过,对剧情的印象有点模糊,记得当初看的时侯笑了一次又一次,也有泪点,有生活的样子,演员们演技都不错,我觉得周星驰演的最好(不接受反驳)。一些镜头拍摄的很不错,我很喜欢,虽然有些年头了,画面不像现在那么精致,但人物、景物都还是很清晰的,老电影就是这样子的。是看很多次都会笑的电影。很经典的、很有质量的电影,闲时看看。也不失为一种享受。
如果说电影本身讨论的是同性婚姻合法化后的家庭矛盾问题,那是否是建立在异性婚姻霸权的主流价值观与伦理道德体系当中?(如果是)
我一直主观提倡同性、或少数群体主动融入主流价值体系,尽量客观避免性多数以猎奇或直接性目的来审视性少数群体。
但是仔细思考倘若社会只允许性少数活在灰色地带边缘,无法
如果说电影本身讨论的是同性婚姻合法化后的家庭矛盾问题,那是否是建立在异性婚姻霸权的主流价值观与伦理道德体系当中?(如果是)
我一直主观提倡同性、或少数群体主动融入主流价值体系,尽量客观避免性多数以猎奇或直接性目的来审视性少数群体。
但是仔细思考倘若社会只允许性少数活在灰色地带边缘,无法融入异性霸权体系规范内,那么形成特殊、封闭、甚至反主流体系也是必然的结果,那性少数者如何才能客观意义上实现“相对”平权?(这只是我的个人问题)
这部电影对代孕与恐同确实提供了新的视角阐述,但同性和性少数真正走上了多元平权之路吗?电影给我了更深的思考,却无法合理的给出更多解释。