先说打分标准,但就占了很大篇幅的非战争情节(主角配角的性格、人生经历描写等等)来说,我觉得给三星都是宽容。但是架不住origin整体制作水平真的太精良了,舍不得给低分,看在漂亮的画面,还有努力想去讲一个战争故事的份上,也想给个四星……
说真的origin的夏亚人设和之前的作品里几乎完全不一样了,性格差了非常多。如果富野的夏亚还是有很多普通人的特征和弱点,安彦良和的夏亚就是标准的杰
先说打分标准,但就占了很大篇幅的非战争情节(主角配角的性格、人生经历描写等等)来说,我觉得给三星都是宽容。但是架不住origin整体制作水平真的太精良了,舍不得给低分,看在漂亮的画面,还有努力想去讲一个战争故事的份上,也想给个四星……
说真的origin的夏亚人设和之前的作品里几乎完全不一样了,性格差了非常多。如果富野的夏亚还是有很多普通人的特征和弱点,安彦良和的夏亚就是标准的杰克苏了。而且虽然花了很多篇幅描写他的过去,但是呈现出来的就是一个从小就性格偏执的不可爱小孩,并且就人设来说多年来完全没有成长,整个origin的夏亚就一直是偏执+全面开挂的状态,事实上这样的前传还不如不写,因为理论上写人物的过去应该让这个角色更丰满更立体,但是夏亚作为主角,明显没有……从他一登场11岁开始,到了第五部,从来没有让观众担心这个角色会不会失败的情况发生,事实上他也从未失败,哪怕11岁的时候面对基西莉亚,面对联邦的炮火都没怕过一秒。虽然看起来是很爽啦,但是杰克苏人设并不会让观众看过之后能展开什么回味和思考。
另外其他人物的形象一律很扁平。安彦良和人设的千人一面问题也暴露无遗。夏亚妈和哈蒙小姐和后来嫁入扎比家的女同学瑟娜基本上长得一模一样,连发型都不带变的。我理解70年代安彦良和老师画人设的时候对女性造型可能有些局限,但是这都8012年了也不兴改进一下么……而且瑟娜在军校的时候还是巾帼英雄人设,成绩能排进第八,生孩子之后立马又转型成贤妻良母了,我语言贫乏,只能说,扁平,非常扁平……
另外年轻夏亚的特写好几幕画得跟前作的阿姆罗一模一样,我正在想这样也行的时候,发现本作的阿姆罗被故意画丑了……
阿尔黛西亚的人设也是,反正就是善良就对了,小时候还稍微有点傻白甜,长大了变坚强了许多,不过也都是很模式化的人设,没有给人一点惊喜。对于悲伤、快乐,恐惧等等各种情绪的表现也是流于表面。我只能说,安彦良和老师对人物性格刻画真的非常非常非常……不擅长!origin的非战争情节,也就当成同人看看爽就好。
夏亚换身份的情节也是槽点颇多,既然两个长得几乎一样的人同时出现在机场,还一起消失在了众人视线中一会儿,智商正常的人都会想到杀一个再去排查另一个好以防万一吧……结果真夏亚死了之后就没人管了……真的让夏亚就这样冒名顶替读了军校【手动馆长脸】。而且我记得0079里面基西莉亚说过夏亚和他爸长得很像啊!结果根本不像!兄妹都像妈!妈妈设定是酒吧歌女也是醉了,不是说不可以,而是这个设定在这里屁用没有……并且不管是歌女还是军校学霸,结婚生孩子之后气质全都变成贤妻良母,老年人的执念么……
暂时想到这么多,纯粹记录一下自己的碎碎念。想到了再评价。
首先,我是因为看过小美好和小时光并且很喜欢才来看的小美满。
我个人特别喜欢这种校园小甜剧,尤其是小美好那种,我看十遍也不会腻。
这部剧播的时候是朋友告诉我的,她还跟我说男女主太丑了看不下去,(她也是小美好小时光的入坑者)。我就去看了一下,这颜值,挺好的啊,哪有她说的那么严重。
龚俊的颜我能get到,刘人语我刚开始看感觉有点显老,但看着看着就好了。应该镜头也
首先,我是因为看过小美好和小时光并且很喜欢才来看的小美满。
我个人特别喜欢这种校园小甜剧,尤其是小美好那种,我看十遍也不会腻。
这部剧播的时候是朋友告诉我的,她还跟我说男女主太丑了看不下去,(她也是小美好小时光的入坑者)。我就去看了一下,这颜值,挺好的啊,哪有她说的那么严重。
龚俊的颜我能get到,刘人语我刚开始看感觉有点显老,但看着看着就好了。应该镜头也有些原因,有的镜头特漂亮,有的就,不太好。
然后我看的时候首先产生的疑惑是,男主到底是怎么喜欢上女主的,莫名其妙就一直出现在女主身边,莫名其妙就喜欢了。我至今没搞明白这点。
龚俊的眼神很有戏,哈哈,面对周筱的奇葩脑回路,那个眼神太真实了。还有他和周筱被反锁在他家的时候,不想让周筱走,使劲扒拉饭,把体温计放热水里,眼神有点可爱是怎么回事。
再然后,最后一集赵泛舟说,周筱将他带回了热闹的世界,他不再是冰冷孤单的一个人。这一点,我感觉,有点突兀。他不说的话我还真没感觉到。??
虽然有点尬尬的剧情,但是这部剧我超爱看,一下子就看完了。。反正这部剧很推荐啦,值得一看,有机会还要刷几遍。
我第一次写这种,都是个人看法,嗯。
莫名其妙,所有一切都莫名其妙,感情发展和剧情发展太无语了。一开始的六集虽然不咋滴,但是是在认真讲故事,铺垫剧情发展的,后面开始,把我看傻了。前面虽然说男主挺垃圾的,总想开挂,有意识的想开挂和无意识的被开挂,体现的是人品和道德的问题,我不太明白什么编剧为什么会觉得主动想开挂是没问题的。灰色地带不代表没问题,这种一告一个准。如果男主就是因为头盔虽然有了外挂,那也就算了
莫名其妙,所有一切都莫名其妙,感情发展和剧情发展太无语了。一开始的六集虽然不咋滴,但是是在认真讲故事,铺垫剧情发展的,后面开始,把我看傻了。前面虽然说男主挺垃圾的,总想开挂,有意识的想开挂和无意识的被开挂,体现的是人品和道德的问题,我不太明白什么编剧为什么会觉得主动想开挂是没问题的。灰色地带不代表没问题,这种一告一个准。如果男主就是因为头盔虽然有了外挂,那也就算了,男主就不应该让朋友帮他弄挂,反正这种是主观意识上的问题,而且弄钱渠道多种多样,就指着开挂这一条太恶心了。而且我不懂这个游戏开挂接任务有何意义。我看后面完全和等级,接任务没有任何关系,这个游戏就是看操作意识啊?看到最后我不知道男主几级,不知道游戏里的人都几级,神兵好像也没看到什么,所以开个任务挂有啥意思?sb吗?编剧知道自己在干嘛吗?就算男主不想着自己开挂,难道游戏就没有任务了吗?难道接任务就会会怀疑游戏有问题吗?不太明白编剧逻辑,编剧玩没有玩过游戏啊!
然后从第六集开始,后面真的看傻了我?男女主感情莫名其妙,突然好了,因为男主救了女主,女主就突然放下对师父的执念了?我震惊了。就算没有女主师父,女主也不可能这么快喜欢男主吧?发展在哪里?女主明明那么厉害,哦,是在别人口中怎么怎么厉害,然后基本就是靠别人去救的命,不是男主救,就是小萝莉哥哥救。呵!
然后讲讲配音,男女主一个都不行,也是绝了。男主不正经的时候还行,一正经起来那个声线好难听。女主真的不太符合。
然后总有人说抄刀剑,我也是无语,抄什么抄,就只盯着刀剑了,真的好烦啊,网游就是这么个模式,哪个国家不是这个模式,网文看的太少了吧?或者日漫也看少了,什么记录的地平线什么的都去看看吧(不是说他比刀剑早的意思,虽然在后面,是说这是一个后面的常规模式,当然刀剑之前也有这个模式,长评也有人讲了)不要看见网游不让下线就是刀剑好吧。我都看烦了。
网游不让下线基本就是一个常用模式了。就看故事情节发展像不像再来定义吧!
反正这个故事发展我只能说编剧吃??了,主观开任务挂这种没意义的事,真的无语。最后故事还讲的不清不楚。后六集水平太垃圾,前面虽然水,但故事还能看,后六集,真的太无语了,强行想圆开挂线,真把我看傻了。
我看云图还是弄点IP做做得了,编剧太垃圾了。明明云图建模,特效都可以。就是这个故事太垃圾了。我真心觉得云图建模比很多公司都好,当然审美有一点点糟。男主和他朋友为什么那么受?然后肖雷父母和那个上面姜文林建模又便宜得不行,有点丑到我。太极端了,一遍尖脸白幼瘦审美,一边完全没审美。
希望云图加加油吧,编剧还是很重要的,实在没有好编剧就做做IP得了,当然记得筛选一下好的IP。
电影很精彩,特效也不输外国大片,非常真实,这个技术做什么特效都没问题,为了以后还能看到这么好的电影,求求你们做个人吧,别一天一看是国产电影就喷,看完再评论,ok?当个人OK?
电影很精彩,特效也不输外国大片,非常真实,这个技术做什么特效都没问题,为了以后还能看到这么好的电影,求求你们做个人吧,别一天一看是国产电
电影很精彩,特效也不输外国大片,非常真实,这个技术做什么特效都没问题,为了以后还能看到这么好的电影,求求你们做个人吧,别一天一看是国产电影就喷,看完再评论,ok?当个人OK?
电影很精彩,特效也不输外国大片,非常真实,这个技术做什么特效都没问题,为了以后还能看到这么好的电影,求求你们做个人吧,别一天一看是国产电影就喷,看完再评论,ok?当个人OK?
电影很精彩,特效也不输外国大片,非常真实,这个技术做什么特效都没问题,为了以后还能看到这么好的电影,求求你们做个人吧,别一天一看是国产电影就喷,看完再评论,ok?当个人OK?
电影很精彩,特效也不输外国大片,非常真实,这个技术做什么特效都没问题,为了以后还能看到这么好的电影,求求你们做个人吧,别一天一看是国产电影就喷,看完再评论,ok?当个人OK?
由胡储玺执导,奇树有鱼、舞帝文化、而立文化、爱奇艺文学、精鹰传媒、乎鹿文化联合出品,彦希、丁一一主演的古装甜宠剧《亲爱的药王大人》8月10日已在爱奇艺上线。本期好剧邦请到了导演胡储玺来和大家一起聊一聊这部剧背后的创作故事。
由胡储玺执导,奇树有鱼、舞帝文化、而立文化、爱奇艺文学、精鹰传媒、乎鹿文化联合出品,彦希、丁一一主演的古装甜宠剧《亲爱的药王大人》8月10日已在爱奇艺上线。本期好剧邦请到了导演胡储玺来和大家一起聊一聊这部剧背后的创作故事。
故事还是不错的,但是设计太过粗糙,有些场面表现得太当然,日本警方都是一个女人说了算,贩毒案就那么轻描淡写,连环杀人案也描写的不够深刻,让人感觉有点意思但是始终没法让人有恍然大悟的感觉。如果拉长加入细节加入场面拍成网剧或者较长的电影会好很多了,人物刻画缺乏,演员水准比较一般,各种表演不到位,有点遗憾,可能综合因素太多吧,好好打磨下剧本注意下细节可能会有更好的效果。
故事还是不错的,但是设计太过粗糙,有些场面表现得太当然,日本警方都是一个女人说了算,贩毒案就那么轻描淡写,连环杀人案也描写的不够深刻,让人感觉有点意思但是始终没法让人有恍然大悟的感觉。如果拉长加入细节加入场面拍成网剧或者较长的电影会好很多了,人物刻画缺乏,演员水准比较一般,各种表演不到位,有点遗憾,可能综合因素太多吧,好好打磨下剧本注意下细节可能会有更好的效果。
我们的职责是给有困难的孩子找到最好的父母,而不是给痛苦的父母找孩子。领养是一件困难的事,你必须准备好接受这个孩子的以往经历和他建立情感连接,而这需要漫长的过程。好的领养申请人,不会逃避人生的所有打击。他们的人生,不是平顺、毫无难题,那样的人不存在。人生中,我们都会经历挫折和成就,我们想知道的是,你们有没有克服挫折,领养不只是三人相遇,而是三个故事相交,你们要能发展自己的故事,发展孩子的故事,
我们的职责是给有困难的孩子找到最好的父母,而不是给痛苦的父母找孩子。领养是一件困难的事,你必须准备好接受这个孩子的以往经历和他建立情感连接,而这需要漫长的过程。好的领养申请人,不会逃避人生的所有打击。他们的人生,不是平顺、毫无难题,那样的人不存在。人生中,我们都会经历挫折和成就,我们想知道的是,你们有没有克服挫折,领养不只是三人相遇,而是三个故事相交,你们要能发展自己的故事,发展孩子的故事,帮助孩子发展他们的故事,能停下来求助,是非常重要的,追究原因很重要。放弃生孩子的女人?能爱不是自己亲生的小孩吗?你们能想像那孩子会经历什么?被抛弃,也可能被虐待,离家出走?感情破裂?若孩子不知道快乐是什么,你们怎么让他们快乐?你们的孩子若在这里,没有共通的语言,你们怎么沟通?他们说的话,你们听不懂,你们该怎么办?若他们受到种族歧视,你们怎么支持他们?说他们是领养的?我为何被抛弃?我爸妈还活着吗?通常来说,孤儿很少见,你们花多少钱买我?干嘛领养我?干嘛不给我妈钱让我养我?反正你们很有钱,总之你不是我爸,你不是我妈,你们什么都不是,你们会怎么回应?按照当地对领养儿童的规定,婴儿生母有两个月思考的时间,如果在这时间内反悔就可以带回自己的孩子,在这期间,婴儿会由政府职员代为照顾。在社工、和政府职员照顾婴儿的过程中,可以深刻的感受到他们对这个小生命的重视和怜惜,为了能给他们一个完美的领养家庭,做出了最大的努力。婴儿也许什么都不知道,但是正如影片中提到的那样,婴儿虽然还听不懂大人的话,但是可以感受到大人的语气和态度。父母一定要爱自己的孩子吗?我想答案并不是确定的。严格来说,父女母子只是基于生理繁殖的生养关系,就连母亲父亲这样的称谓也都是法律赋予的。如果你爱自己的孩子,那你们都很幸运。但如果你不爱,会有人代替你爱他们。影片基调平缓,冷静克制的讲述了孩子从出生,遗弃到被领养的过程。人类社会的一大进步,就是跳出狭隘的亲子观,实现对人权更完善的保护。这个机制的完备性还表现在它的化繁为简和变简为繁。化繁为简是指国家专门组建了这么一个民间风格的服务保障组织,负责从医院到领养父母之间的对接,避免公安、民政等政府部门和所属组织的兴师动众。变简为繁是指这个服务保障组织工作认真尽心,先托人养好婴儿,再找合适的领养者。既要履行繁杂的程序,又要对待好活生生的孩子;既保护好放弃孩子的母亲的隐私,工作人员之间又相互衔接好、配合好。这是一个神圣又伟大的工作,用电影上的话说,干这个活儿要对孩子有感觉才行。工作人员的参与是全过程的,不是各干各的,交接好了就不管了。这群富有爱心的工作人员背后,是一个富有人文情怀的国家,政府如此保护人权,如此将工作做的这么有性价比,我感到可以称的上是国民的好政府。国家现代化,不比高楼大厦,不做表面文章,而是在这些细致入微的地方,体现出对国民无所不至的人文关怀。
不然我肯定考不上大学。。。
感觉这剧简直是从第一秒开始侮辱观众的智商。上来用一堆群演表明男主桃李满冥国,然而男主身处教育行业,这也算半个也算服务行业了,居然都做不到笑脸相迎请“顾客”先进门,还自以为上帝,黑着脸反问人家不是来看他的么。。。
记得我喜欢的男老师里,有还年轻的,血气方刚的,教书特别严厉,因为学生不写作业会气得脸通;
有中年充满诗意的,喝点小酒就
不然我肯定考不上大学。。。
感觉这剧简直是从第一秒开始侮辱观众的智商。上来用一堆群演表明男主桃李满冥国,然而男主身处教育行业,这也算半个也算服务行业了,居然都做不到笑脸相迎请“顾客”先进门,还自以为上帝,黑着脸反问人家不是来看他的么。。。
记得我喜欢的男老师里,有还年轻的,血气方刚的,教书特别严厉,因为学生不写作业会气得脸通;
有中年充满诗意的,喝点小酒就会吟诗赋词高谈阔论;
还有年事已高的,学识渊博,双手可以架在大大的圆肚子上,笑眯眯地不看教案也能让学生入迷。
唯独没见过这样式儿的,这么大岁数嘚嘚瑟瑟地穿个连帽衫,都不知道排队还幻想着能开班教书育人呢?
在过去很长一段时间里,好莱坞都纠结于原创力下降的问题:自新世纪以来,全球票房冠军几乎尽数属于续集电影——除了《阿凡达》《冰雪奇缘》和《哈利波特与魔法石》。而在此之前的任何年代,这个比例几乎都是完全反过来的。
当然,续集电影并不是坏事,只要将其当做一部“独立”的电影去开发,而非坐吃山空的话,至少还是能够满足粉丝们的需求的。而两者之间的区别,就是能否区分情怀与情感:太多的续集电影只是
在过去很长一段时间里,好莱坞都纠结于原创力下降的问题:自新世纪以来,全球票房冠军几乎尽数属于续集电影——除了《阿凡达》《冰雪奇缘》和《哈利波特与魔法石》。而在此之前的任何年代,这个比例几乎都是完全反过来的。
当然,续集电影并不是坏事,只要将其当做一部“独立”的电影去开发,而非坐吃山空的话,至少还是能够满足粉丝们的需求的。而两者之间的区别,就是能否区分情怀与情感:太多的续集电影只是在一味讲情怀,妄图利用粉丝们的热情来弥补自身在创作上的种种缺陷。这种情况在西尔维斯特·史泰龙的招牌系列《洛奇》上显得非常明显:虽然鱼腩翻身的体育故事在燃烧斗志上确实行之有效,但这套跨越40年的拳击系列电影,在大多数时间里几乎都是在一味地自我重复,数之不尽的训练蒙太奇,和更多数之不尽的训练蒙太奇。
直到2015年的《奎迪》出现之前,整个《洛奇》系列也已经发现这条路走不通,以《洛奇6》为自己画上了一个较为圆满句号,结束了洛奇漫长而纠结的拳击征程。但瑞恩·库格勒富有活力和深情的软重启,让这部难得的黑人主演但跳出了黑人电影模式的动作电影,重新找到了新时期的信仰。
而当瑞恩·库格勒从导演的位置退下之后,《奎迪2》在某种程度上又退化到了史泰龙电影的水准上(毕竟史泰龙自己接手了编剧工作)。尽管依然是动作流畅激动人心,当《奎迪2》与《洛奇2-4》相比时,就会发现电影已经丧失了建立和拓展新角色或新情境的动力,更多地是关于继承——也就是啃老本。
由此,与其说是《奎迪2》,不如说是《洛奇8》来的更适合。因为这并不是真正关于奎迪的电影,而是洛奇世界的延伸。但得益于制作和表演上的用心,《奎迪2》并没有真正出现素质上的大滑坡,换汤不换药的冠军荣誉夺回战,也并没有显得过时。
4月2日,原本是这部电影上映的日子,也是外婆去世4周年的日子,本是想将电影作为送自己的一份礼物,也作为一个收拾心态的历程,结果没想到因为疫情一延就是两个月。
与武小文不同,我与我的外婆并没有住在一起,交集少得可怜。等我们住在一起时,她已经不记得我了,她只会每天在我下班回家时说:“你怎么又来了?”说实话我很难过,我觉得她潜意识里并不认为我们是一家人。但是她仍会在我熬夜时催着去睡觉,
4月2日,原本是这部电影上映的日子,也是外婆去世4周年的日子,本是想将电影作为送自己的一份礼物,也作为一个收拾心态的历程,结果没想到因为疫情一延就是两个月。
与武小文不同,我与我的外婆并没有住在一起,交集少得可怜。等我们住在一起时,她已经不记得我了,她只会每天在我下班回家时说:“你怎么又来了?”说实话我很难过,我觉得她潜意识里并不认为我们是一家人。但是她仍会在我熬夜时催着去睡觉,在吃零食时分我一点。
同样与武小文不同,一个成年人清楚的知道,人死不能复生,火葬场对我们来说意味着什么。在那几天的魂魄仿佛存在于另一个时空,作为一个旁观者一样目睹着白事办完,然后在火葬场将外婆推进去的那一刹那突然意识到“我是不是再也听不到外婆的声音了”,然后哭到声嘶力竭,然后在那几个月内都像丢了魂一样,食无味寝无眠。于是我在小文问出那句话的同时梦回2018,泪流满面。
毫无疑问,莫三妹是不幸的,却也是幸运的。严厉的父亲,嫁给他人的女友,还有那个一直在捣鬼的小哪吒,让他不停的遭遇着这样那样的坎坷,也正是如此,他才能最后放下心结,真正对这个行业有了敬畏,成了真正的圣人心。
同样毫无疑问,小文是不幸的,却也是幸运的,父母不知去向,舅妈不肯接纳,成了一个孤儿,但是外婆的好,还有莫三妹这个看似不靠谱的好父亲,以及最终希望找回她并且好好养她的母亲。
人生除死无大事,说得真好,人与人之间总会有这样那样的交集,有些是坎坷,跌倒了就爬起来然后就那么过去了,有些是善缘,结下了就是一辈子的欢乐幸福。正如莫三妹和武小文的家,是欢乐,幸福的,充满着烟火气的惊喜与感动。
人生除死无大事,从今天起,珍惜身边的每一个人,每一件事。然后在自己百年时,还能绽放于每个有缘人的心里。
感谢人生大事,迟来了两个月后,对外婆的心结终于算是解开了些许,毕竟外婆正是守护在我们头顶上的星星了吧。人生大事,值得!
因为有多年看电视版的回忆,看这个电影老思绪老是跑偏,不自觉的会将两边作对比,有很不适应的地方,除了人物形象和名字,看不出哪里有回忆里《大头儿子和小头爸爸》的影子,最大的感觉,片子里面的孩子都很厉害,幼儿园就懂得很多东西了,身边的孩子看完都觉得自己很差劲,我只想说,影视作品可以有夸张的成分,但也要考虑一下实际,五六岁的孩子真的有那么多的知识储备量吗?
因为有多年看电视版的回忆,看这个电影老思绪老是跑偏,不自觉的会将两边作对比,有很不适应的地方,除了人物形象和名字,看不出哪里有回忆里《大头儿子和小头爸爸》的影子,最大的感觉,片子里面的孩子都很厉害,幼儿园就懂得很多东西了,身边的孩子看完都觉得自己很差劲,我只想说,影视作品可以有夸张的成分,但也要考虑一下实际,五六岁的孩子真的有那么多的知识储备量吗?
粉圭贤的话还是去听歌看综艺吧 演技真的待提升~看了两集所谓的笑点笑不出来 细节也演得不够到位 看着不大舒服…(就是尬虽然我圭时不时的入戏小眼神会带来一点点惊喜 但多数时间我在出戏 看到女主喝烧酒那段直接出戏到新西游记曺酒鬼了噗……——等我看完再更?毕竟圭贤参演的第一部电视剧诶 要严肃认真地弹一下??
粉圭贤的话还是去听歌看综艺吧 演技真的待提升~看了两集所谓的笑点笑不出来 细节也演得不够到位 看着不大舒服…(就是尬虽然我圭时不时的入戏小眼神会带来一点点惊喜 但多数时间我在出戏 看到女主喝烧酒那段直接出戏到新西游记曺酒鬼了噗……——等我看完再更?毕竟圭贤参演的第一部电视剧诶 要严肃认真地弹一下??
首发公主号:西瓜味少年,欢迎关注我哦
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《The man with the answer》
还是第一次看公路片
很典型的用一堆事情来恶心victor逼着他人物转变。但没有人可以拒绝帅气的victor,victor也越来越打开了自己,愿意去接纳,愿意在车上发疯,愿意接受男二的脚部“邀请”。
《The man with the answer》
还是第一次看公路片
很典型的用一堆事情来恶心victor逼着他人物转变。但没有人可以拒绝帅气的victor,victor也越来越打开了自己,愿意去接纳,愿意在车上发疯,愿意接受男二的脚部“邀请”。
很典型的欧洲人的帅,又帅又白同时很自然
电影取景真的很美,我觉得这电影在取景方面一定砸了不少钱
整个故事讲的很隐晦,两人的感情,victor对母亲的评价等等,都没有详细交代,这也是电影名字的含义吧,中文翻译《有答案的男子》。说实话我看了影评才看懂。
开头一上来,很多victor生活的片段拼在一起,用这样一种有点像纪录片形式的方法展示这个人,当然是转变前的人。
看到一个评论说:victor的人物性格受到小时候影响很大,也就是童年阴影。然后想到几位朋友,好像确实有这样的影响。不过我倒是很好奇,victor到底是本来就是弯的,还是因为从小缺爱所以弯。我相信这不仅是这部电影提出的问题,而是这个社会提出的问题。
还挺喜欢哈哈哈哈哈哈哈,肤浅点,脸和肉体我可爱了。
相共凭栏经风云,莫做神州袖手人,这是看完凭栏一片风云起以后印象特别深的一句话,前几天在抖音刷到这部剧的片段 看到底下的评论说,看到是民国飞行员主题,就注定是悲剧,因为民国第一批飞行员全部以身殉国,无一生还,而且这批飞行员大都是富家子弟,世家子弟,在民国时期并不是贬义词,正是当时的这些人拖起了民国的风骨,也造成了民国的凄美,都说民国爱情十有九悲,电视剧里
相共凭栏经风云,莫做神州袖手人,这是看完凭栏一片风云起以后印象特别深的一句话,前几天在抖音刷到这部剧的片段 看到底下的评论说,看到是民国飞行员主题,就注定是悲剧,因为民国第一批飞行员全部以身殉国,无一生还,而且这批飞行员大都是富家子弟,世家子弟,在民国时期并不是贬义词,正是当时的这些人拖起了民国的风骨,也造成了民国的凄美,都说民国爱情十有九悲,电视剧里的含光中队以身许国,不知道为什么我看这部剧的时候没感觉是在看一个演出来的故事,感觉都是他们的亲身经历,我看到有人吐槽男女主的演技,吐槽剧情,可我觉得我看到的是我们的前辈一个个舍生取义,金至烈教授大义赴死,牺牲自己保全学校的地下党组织,孟无染和凌问岳教授抱着必死的决心去上最后一堂课,含光中队的各位飞行员一个个牺牲自己撞向敌机,曾破山心系许媛茵却在火车站说出他这个人这颗心早已许给这个国家时真的热泪盈眶,丁焕生两面都是航空救国的硬币,一幕幕浮现在我脑海的都是我们的革命先烈光辉而又惨烈的历史,内心那种强烈的民族自豪感也油然而生,虽然知道注定是悲剧,但我每次看的时候都会偷偷祈祷千万不要有人牺牲,可是看到他们一个个倒下的时候真的会很难过,正是因为那个年代那些人的以身许国,才换来我们今天的和平安逸的生活。
现在4.8分 但还是不妨碍我打一星剧是给观众看的,一千个人眼中有一千个哈姆雷特,演员要能接受好评更要接受批评,如果这种心态都没有摆正,玻璃心一天天只知道怼怼怼,我不建议你混娱乐圈的。什么是演员呢?又有什么代表作?谈起你林更新,我的印象是步步惊心里的十四爷以及微博上的那些和演戏毫无关联的热搜。这几年你有真的想好好的做个演员吗?作为一个演员,立耿直怼人的人设,靠着这些
现在4.8分 但还是不妨碍我打一星剧是给观众看的,一千个人眼中有一千个哈姆雷特,演员要能接受好评更要接受批评,如果这种心态都没有摆正,玻璃心一天天只知道怼怼怼,我不建议你混娱乐圈的。什么是演员呢?又有什么代表作?谈起你林更新,我的印象是步步惊心里的十四爷以及微博上的那些和演戏毫无关联的热搜。这几年你有真的想好好的做个演员吗?作为一个演员,立耿直怼人的人设,靠着这些博噱头我觉得挺可悲的。
希望你能懂,观众对演员所谓的滤镜是最容易碎的,水能载舟亦能覆舟。
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我就是因为林更新的操作所以打一星不行吗?粉丝别跑过来了 邪教一样
4星,还不错, 本来这个片子就是翻拍改编了几个经典的万圣节鬼故事。用一个青少年的视角框架,演绎了一个新的温情故事。 相反,恐吓鬼怪成分倒是比较低了,里面的吓人桥段自然是大家比较熟悉,套路老得很,但贵在整体故事不错,友情、亲情,小爱情穿插其中,自然连贯看着舒服。影片的氛围营造很好,生动流畅值得一看。
4星,还不错, 本来这个片子就是翻拍改编了几个经典的万圣节鬼故事。用一个青少年的视角框架,演绎了一个新的温情故事。 相反,恐吓鬼怪成分倒是比较低了,里面的吓人桥段自然是大家比较熟悉,套路老得很,但贵在整体故事不错,友情、亲情,小爱情穿插其中,自然连贯看着舒服。影片的氛围营造很好,生动流畅值得一看。
哥斯拉,那个山一样的怪物又来了。
不是哥斯2:怪兽之王的真人电影。这是一部由网飞投资,爱之战士虚渊玄编剧的3D动画剧场,更有花泽香菜、宫野真守等知名声优加盟。制作标准来看,本片制作堪称精良。虽然在最终决战上略有无力,但整体上画风宜人,逻辑颇能自洽,哥斯拉纹理惊人,剧情上虽有借鉴但也算创新之处,比许多无脑垃圾同类片强出许多。但作为一部灾难片、怪兽片或科幻片,本片却存在不尽如人意之
哥斯拉,那个山一样的怪物又来了。
不是哥斯2:怪兽之王的真人电影。这是一部由网飞投资,爱之战士虚渊玄编剧的3D动画剧场,更有花泽香菜、宫野真守等知名声优加盟。制作标准来看,本片制作堪称精良。虽然在最终决战上略有无力,但整体上画风宜人,逻辑颇能自洽,哥斯拉纹理惊人,剧情上虽有借鉴但也算创新之处,比许多无脑垃圾同类片强出许多。但作为一部灾难片、怪兽片或科幻片,本片却存在不尽如人意之处。这并不是源于剧情的疏漏与谬误,而是观众感官上的迷惑,一言以蔽之就是:
至少从视觉上,哥斯拉不那么可怕。
也不再那么爽了。
1. 哥斯拉与太空文明的不协调组合
太空航行后重返地球是本片相对传统哥斯拉的创新之处所在,但却也带来了极大问题:从太空中的三维视角俯瞰而去,巨大如山哥斯拉变成了一个小点,似乎没那么可怕了。
恐怖片有一个共同特点,就是主角团队的“无路可退”。密室凶杀案发生时,众人必定会被困在被大雪封锁的荒郊野外,电话不通,无法与外界联系;遭遇恶鬼时最可怕的时刻,就是被关在不知名的凶宅中而找不到出口;同样异形、僵尸之类的怪物也要在封锁的宇宙船、研究所和地下巢穴中才吓人。这些因素都是通过限制主角的活动场所,来制作难以逃脱威胁的恐惧感。
而怪兽片与以上方法不同,通常通过增加怪兽的破坏与行动范围增加威胁感,而非限制主角行动范围。我们从城市一端逃到另一端要半天,但哥斯拉开口一个原子吐息整个城市就没了,这叫人怎么玩呢?只要人类仍然在陆地上,哥斯拉就是一个无法回避的恐惧,让人即便身处旷野,和陷于封闭鬼屋一样无路可退。
但如果人类掌握了成熟星际航行技术,可以利用轨道单位和飞船,甚至能轻松星际穿越呢?哥斯拉这个威胁就有点过时了。哥斯拉不会飞,不会开发宇宙飞船,更要命的是,把它和广阔无垠的宇宙一比,这个威胁就瞬间丧失了感官上的冲击力,即使被从五十米加到三百米,乃至三千三万米。真正吓人的是发现站着金茂大夏顶楼却依旧和哥斯拉平视时,那种无法保护自身的恐惧,而身处轨道飞船的人看来,哥斯拉是一头牛还是一座山,500吨还是5万吨,都只是一个单纯的数字罢了,反正肉眼望下去,都只是连一个像素都占不到的点状物。
所以,即使编剧靠摧毁登陆舰、中断通讯强行制造了地表的“密室”,在逻辑上并无缺陷,但这个场景也损失了大量心理层面的恐怖感。哥斯拉威胁的是身处陆地、只能二维移动的物种,对宇宙文明而言,就算再强大一万倍,那种让人战栗的威胁感也不再了。
而另一个副作用则是没法让观众爽起来。怪兽片的看点除了破坏城市(尤其是地标建筑),就是怪兽打架。遗憾的是本片在剧情上铺垫过长,以上元素都不具备:远离高楼大厦的哥斯拉缺乏有力靶子,又没有敌方怪兽可对抗,只能炸山炸土,没有了其前辈可制造的爽快视效。
2. 科幻感造成的自由度增加与紧张感缺失
看得出,本片似乎想把主角往一个反抗命运的激进主义人士上塑造,类似进击的巨人中的主角艾伦。但这个塑造面临一个很大的问题,就是紧张感不足,自由度过剩:巨人一剧中,巨人的恐怖不仅仅因为巨人的强大,更在于人类的弱小与别无选择。被困在墙内,毫无其它出路,使用工业革命早期风格的武器,完全奈何不了无限再生的巨人。但随着人类技术的进步,巨人的威胁感消除殆尽,使全片进入了政治与剧情片基调。
本片也存在同样的问题,对居住在城市中的普通居民,哥斯拉是强大可怕的。但对于有外星科技加持,已经进入宇宙航行阶段的星舰文明看来,害怕一头地球怪兽就有点让人难以接受了。就如同老虎很难在现代社会中成为怪兽片主角一样,因为人类的生产力发展已经很难将老虎视为威胁,哥斯拉最适合活跃的阶段是上世纪末,工业时代的末尾与信息时代大潮降临之初,因为它的个性要素巨大化、不可摧毁、原子弹般的破坏力,在能星际旅行的文明前其威胁感都大大下降了:人类活动范围都能以光年为单位,哥斯拉块头再大也大不过地球,而地球也只是无垠宇宙中的一颗小小尘埃而已;同样,怪兽破坏再大也可能比不过人类星际穿梭一次的能量,就算哥斯拉变异水平更高一筹,掌握了正反物质湮灭与量子冲击波,也只是个吃土的地球土著,不能去星爆其它星系的文明。
科幻,尤其是宇宙航行主题,可以拓展人的心胸与视野,但这种自由度对塑造哥斯拉这样的陆生怪物却有反效果。为了同时满足星际航行+人类战斗力弱这两个设定,编剧煞费苦心地加入了外星人元素,以及能迁越回地球,却去不了其它星系的设定,试图制造一个幽闭而敌意的宇宙环境。但光是宇宙航行可能性的存在,就已经让人感受到返回地球、决战哥斯拉的非必然性,从而削弱了剧情的紧张度。
3. 你死我活的粗暴博弈
从开头起,主角就体现出了不干掉哥斯拉誓不为人的强烈斗志。但从剧情上看,他这种动机似乎更多出于个人的仇恨,而缺乏必然性,也缺乏受到支持的理由。在由发现哥斯拉,到决定破坏哥斯拉这情节上略显跳跃,转折不够自然。
遇到困难,人类一定要克服么?当然不一定。好比有山挡住去路,最好的方式是搬家,而非挖山。除非是紧迫威胁要生存或确保利大于弊情况下,才需要全力抗争。而如果这一过程与其它种群的利益产生冲突,就会进入博弈环节。所作的选择可分为三种:
一是将其视为零和博弈。零和博弈中双方利益完全冲突,如两人分一块饼,你得的饼子大了,我分到的就必然少了,所以最佳选择是我把你干掉,抢走你所有的饼。男主采取的就是这种策略:不干死哥斯拉,抢回哥斯拉霸占的资源,人类就活不下去,而哥斯拉似乎也有相同的观点。
二是进行正和博弈,双方的利益存在一致的可能,如两个人分工合作,一个种庄稼一个磨面做饼,可能比两个人各自种庄稼各自磨面效率更高,生产的饼更大。所以虽然分饼过程也重要,但是通过合作可以一起把饼得更大,为此不能轻易消灭对方,而要慎重权衡。
第三种情况则是回避博弈,选择其它生态位。哥斯拉在地球强无敌,就不要和它竞争,好比现在创业公司不应该尝试制作超越windows的操作系统一样,这么做并非胆小,而是明智的决定。在月球乃至环境相似的火星及其卫星建设基地就是此类选择。
而现在看来,三种策略中的每一种都仍然有开发空间。人类可以尝试和哥斯拉“合作”,采样研究它的驱动源与技术内核,了解哥斯拉的行为动机与诉求,尽可能地减少受到的损害;也可以回避博弈,搞一些资源上天,在月球上兴建基地恢复人口。而男主在人类文明只有四千人火种的情况下,要一下子派出七分之一的人口和哥斯拉对刚,后者刚在他们二十年前的科技背景下干掉了几十亿人。这种少壮派激进风格怎么看来都不是最优的博弈策略,导致了较为转折的生硬。
4.不和谐之恐惧
归根到底,这部作品的不和谐之处在哪里呢?个人认为,就是星际旅行的科幻设定。
因为星际旅行让人远离地表,使哥斯拉威胁度降低,也减少了一般怪兽片应有的视觉爽度;因为星际旅行拓展了人类技术的可能性上限,使得剧情自由度增加,缺乏紧张性,同样,也让你死我活的零和博弈不再成为人类唯一的可能,让主角的决策不够合情合理。
当然,也有可能这是本人身为科幻爱好者的个别反应:我很难接受拥有星际穿越技术的文明对付不了土著怪兽,无论编剧何等卖力地营造船上人类的绝望处境。这或许是哥斯拉在求新与保持特色间面临的困境:新的宇宙舞台让哥斯拉袪魅,而旧有的城市破坏者、人类惩罚者、大自然母亲打手的老形象也在日益失去生存空间。单从视角效果和感官冲击上,我还是认为:哥斯拉的强大要靠弱者衬托,破坏写字楼、烧死上班族的30米哥斯拉,真的比2万年后炸山炸土打飞机的300米哥斯拉来得吓人、来得爽。
但本作的哥斯拉真的一无是处么?
并非如此。尽管不如一般怪兽“可怕”,虚渊玄的哥斯拉呈现了一种以往怪兽片难以承载的气质——笼罩全片的压抑与源自未知的恐惧,一如海报副标题所言“绝望之进化”。某种程度上,本作的哥斯拉继承了洛夫克拉夫特式的怪奇风格:人类置身于一个敌意、冷酷而怪异的宇宙,某种不为人所知、亘古存在的古老文明正在觉醒,遵循着远超人类理解能力的宏大规则,而哥斯拉仅仅是这怪异而冷酷世界法则的冰山一角。本作哥斯拉失去了怪兽片冲击性的视效剧情,但其亮点却是源自未知的、神秘主义式的恐惧与绝望之感。这种绝望会在本系列的后两部继续发酵,但已在第一部中初现端倪。但本片的铺垫过长,而爆点“真哥斯拉登场”过于常规缺乏新意,也是造成整体观感平淡的原因之一。
除此之外,本片的哥斯拉还展现了异化与寄生的科幻要素:哥斯拉不仅霸占了地球,还会夺走人性,把人类同化为自己的一部分。但其实走到这一步,就上了异形、怪形的老路,有些失去哥斯拉自己的特色了。或许在爆米花片中,砸大楼、烧城市、和其他怪兽打架,贡献雄奇壮丽视觉效果才是哥斯拉的长处,而本片在感官冲击上的缺失,恰恰是为制作深度与新意俱佳的新一代哥斯拉所付出的代价——优秀的科幻片未必是好看的怪兽片,迈出求新的脚步也意味着对旧形象的无情背叛。本片在加入科幻新元素的同时也失去了传统怪兽片的优势,更无法满足纯大片观众的期许,单从商业的角度或许能算是得不偿失吧。