看过的最有趣的纪录片!原来英国农场务农是这样的,我和妈妈分享他们的生活的时候一直带着一点小小的惊呼。杰雷米真是鬼才,我一看到他说“i have an idea”就开始笑了。
种田其实一点都不轻松,是非常非常非常辛苦的工作。我在家呆了一年多,多次和爸妈一起去种地,总体感觉就是,真是琐碎复杂。长时间保
看过的最有趣的纪录片!原来英国农场务农是这样的,我和妈妈分享他们的生活的时候一直带着一点小小的惊呼。杰雷米真是鬼才,我一看到他说“i have an idea”就开始笑了。
种田其实一点都不轻松,是非常非常非常辛苦的工作。我在家呆了一年多,多次和爸妈一起去种地,总体感觉就是,真是琐碎复杂。长时间保持一个动作,专注于眼前的作物,是很容易感觉疲惫的。我的手指甲总是是黑色的,在修剪的时候大拇指也总是会保留一定的长度,因为不知道下一次又要去干什么活。但是我干的农活真的是最少的,爸爸妈妈几乎每天都在重复这样的活动,她们的身体早就习惯,但是长时间的体力劳动仍然会在她们身上留下伤痕和顽固的疾病。
杰雷米真的是非常幸运的,他的每个idea都会付诸实践,虽然结果并不总是好的。但是整个务农的过程就像人生,出其不意,重在过程。过程虽然艰辛,但是最后盘点的时候感觉这一年也有不小的收获,卡勒布,丽萨,cheerful 查理,永远听不懂在说什么的修墙爷爷,还有艾伦和凯文,都是这篇广袤土地绝美风景的见证。
最后他辛辛苦苦一整年,得了政府补贴赚了144英镑的时候,虽然感觉很惨,但是我觉得这才符合逻辑。他说,如果一个农民在你面前抱怨天气,请抱一抱他并给他买一杯酒,因为他们抱怨并不是天气让他们的活变得困难,而是因为这真的是一件很可怕的事情。这让我想起2020年的干旱加上寒冷,让我家十五年的橘子树冻死的事情。农业真的靠天吃饭,现代科技只能解决很小的一部分问题,当天气让你遭受损失的时候,你甚至连抱怨都不知道从何开始。
最后感谢这部纪录片在农业方面所作的科普贡献。
许氏兄弟一共四人,还有一个妹妹许朱迪,其中老二许冠武从事幕后,妹妹许朱迪则是个不大出名的小歌手,而其它三兄弟则驰骋香港影坛乐坛,风光无限,无限风光,可是1984年,四兄弟中的老三许冠英和老四许冠杰,齐齐跳槽到 新艺城公司 为其拍摄《最佳拍档3:女皇密令》
许氏兄弟一共四人,还有一个妹妹许朱迪,其中老二许冠武从事幕后,妹妹许朱迪则是个不大出名的小歌手,而其它三兄弟则驰骋香港影坛乐坛,风光无限,无限风光,可是1984年,四兄弟中的老三许冠英和老四许冠杰,齐齐跳槽到 新艺城公司 为其拍摄《最佳拍档3:女皇密令》
一小成本的电影成了当时一匹黑马,成就了几个当时没有什么名气的演员,没有过多关注,没有过多重视,完全依靠口口相传的一场精彩逆袭大戏,当初的好评如潮记忆犹新!没有名导演,没有大咖演员助阵,没有大制作大场面,完全是一部小成本的娱乐片,谁也不会想到,它爆了!究其原因,三个字,接地气!那些大制作的豪华场面又如何,气势恢宏,但与老百姓又有什么关系,剧情再精彩,那些背景巨制都在时刻提醒着我们那都是假的,这
一小成本的电影成了当时一匹黑马,成就了几个当时没有什么名气的演员,没有过多关注,没有过多重视,完全依靠口口相传的一场精彩逆袭大戏,当初的好评如潮记忆犹新!没有名导演,没有大咖演员助阵,没有大制作大场面,完全是一部小成本的娱乐片,谁也不会想到,它爆了!究其原因,三个字,接地气!那些大制作的豪华场面又如何,气势恢宏,但与老百姓又有什么关系,剧情再精彩,那些背景巨制都在时刻提醒着我们那都是假的,这又如何让我们入戏呢?而疯狂的石头围绕着一块宝石展开,一群抄写方言,吃着泡面的老百姓开始了你争我夺,中间啼笑皆非,哭笑不得,但细细品味一下,这不就是人生吗?为了生存去争去抢,为了生活去努力维持,贪婪的本性谁都有,但人性的光辉却随时在,以老百姓的视角去做的电影才最真实,最能引起共鸣!
近几年接地气的片子依然不多,但希望电影人都要知道能够引起观众共鸣的才会被称赞,毕竟我们都是凡人!
三集了。
HBO的开年大剧《最后生还者》已经更到了第三集。
首集破圈称神,惊艳四方,走出了以往游改剧的残酷命运。
第二集,口碑和热度持续上升,并且开始有重要角色领盒饭了,乔尔的伴侣泰丝不幸被丧尸咬到,但
三集了。
HBO的开年大剧《最后生还者》已经更到了第三集。
首集破圈称神,惊艳四方,走出了以往游改剧的残酷命运。
第二集,口碑和热度持续上升,并且开始有重要角色领盒饭了,乔尔的伴侣泰丝不幸被丧尸咬到,但也是霸气下线,带着真实的恐惧却又充满了决绝的力量。和游戏相比,剧集做出了一些改编,因此泰丝的“最后一战”才更加丰满。
本片是节奏比较慢的电影或者说是纪录片,大部分镜头都以较低视角去看这个属于“人”的世界,故事发生在在伊斯坦布尔城市里的,主角是流浪狗雷霆,在他的视角下能看到许多不同人的生活碎片。
它遇到了和一群年轻、有活力的叙利亚难民,他们非常喜欢小狗,会把自己的食物毫不吝啬地分给狗狗,但是他们居无定所、只能打些零工、或者在街边乞讨。他们只能
本片是节奏比较慢的电影或者说是纪录片,大部分镜头都以较低视角去看这个属于“人”的世界,故事发生在在伊斯坦布尔城市里的,主角是流浪狗雷霆,在他的视角下能看到许多不同人的生活碎片。
它遇到了和一群年轻、有活力的叙利亚难民,他们非常喜欢小狗,会把自己的食物毫不吝啬地分给狗狗,但是他们居无定所、只能打些零工、或者在街边乞讨。他们只能带着唯一的被子四处游荡,影片中他们想要拥有一只工厂小狗,他们问工厂管理员能不能把狗妈妈生的小狗送给他们,他们信誓旦旦地承诺自己一定会尽己所能地照顾好小狗,他们把小狗放进自己被窝儿,把领取到的、免费的饭分给小狗。他们表现的出来的态度让我意外,他们感觉一直非常开心,可能这就是经历过战乱的人的那种“知足常乐”、“开心就好”吧,能活着对于他们来说就满足了吧,所以他们也不在意他们的行为是否有违道德,他们会去偷喜欢的小狗、会站在街边乞讨。影片的最后他们都被警察逮捕了,我们不知道他们最后会怎样,会不会被遣送回国?又或者有牢狱之灾?他们是难民,他们什么都没有、在一个陌生的国家,就像流浪狗一样,被人到处驱赶,甚至连流浪狗拥有的自由都要没有了。
影片穿插了一场女性主义的游行示威活动,在这场活动的人群中一只公狗想骑一只母狗,游行中的女性尝试拉开两只狗。让我想到,真正拥有“自由”的是游行中的人,还是那些流浪狗呢?较低等的流浪狗拥有的快乐就会比人少吗?
影片的最后,雷霆在人来人往的广场得到食物和对面正在拉琴卖艺的老人相呼应,我想到流浪狗出现的原因,很大一部分原因不就是人类抛弃宠物狗吗?再联想到战争也是人发起的,从而导致“难民”的出现,那随着这个社会的发展,我没有办法给资本家创造价值了,会不会有一天我也会和流浪狗一样流浪在街头呢?
二战时,挪威王室团结国民抵抗德国纳粹侵略,是一段历史佳话。然而,历史真实并不那么简单,也不够热血。电影《国王的选择》说的就是这段历史。
二战时,挪威王室团结国民抵抗德国纳粹侵略,是一段历史佳话。然而,历史真实并不那么简单,也不够热血。电影《国王的选择》说的就是这段历史。
本片改编自蒂姆·詹金自传作品《逃离比勒陀利亚》。今天有幸通过一部影片有了两点感触并知道了三段历史:1、生为南非既得利益阶层的白人精英,为反抗对黑人的种族歧视而持续斗争,为了更多人的自由而牺牲自身的自由...这是何等的大爱!庆幸的是“蒂姆·詹金”通过自己的坚毅与智慧,在狱友们的帮助下最终越狱成功、获得自由!更可喜的是无数像“蒂姆·詹金”一样的无名英雄们经过几十年的艰辛斗争最终获得成功!曾
本片改编自蒂姆·詹金自传作品《逃离比勒陀利亚》。今天有幸通过一部影片有了两点感触并知道了三段历史:1、生为南非既得利益阶层的白人精英,为反抗对黑人的种族歧视而持续斗争,为了更多人的自由而牺牲自身的自由...这是何等的大爱!庆幸的是“蒂姆·詹金”通过自己的坚毅与智慧,在狱友们的帮助下最终越狱成功、获得自由!更可喜的是无数像“蒂姆·詹金”一样的无名英雄们经过几十年的艰辛斗争最终获得成功!曾经也被关在“比勒陀利亚”监狱的曼德拉,此前因领导反种族隔离运动被监禁27年后于1990年出狱,1993年获得诺贝尔和平奖,1994年成为南非第一任黑人总统,并被尊称“南非国父”;曼德拉于2013年12月5日逝世,享年95岁。2、“生命诚可贵,爱情价更高。若为自由故,两者皆可抛。”这句几乎所有国人都能琅琅上口的诗句是匈牙利革命诗人裴多菲(Pet?fi)的作品,他于1849年7月31日在瑟克什堡大血战中同沙俄军队作战时牺牲,年仅26岁。3、而这首诗的中文翻译者徐祖华(笔名“殷夫”、浙江象山人),是中国革命诗人、是左联五烈士(殷夫、柔石、胡也频、冯铿、李求实)之一,他于1931年2月7日与其他28名革命同志在上海被国民党秘密杀害,年仅21岁。而他的亲哥哥徐培根(1895年-1991年)一直在国民党任职,1949年退到台湾,后官居国民党上将,他活到了96岁,但他的弟弟殷夫却在我们心中永存!感谢无数革命烈士“把他们的血肉筑成我们新的长城”、无论他国还是我国。
一個人即使某一方面誌向受挫,也可能在其他領域找到另一片天空。 日劇《舞妓家的料理人》以此為藍本,發揚日本傳統舞妓文化,成為一部質感極佳的作品。
故事背景為,兩位主角季代與小堇是一對以成為舞伎為目標的摯友,於是國中畢業後就一同從老家青森來到京都,向舞伎界的資深前輩拜師學藝。然而,在學徒階段卻只有小堇展現出天分,季代卻不斷遭逢挫
一個人即使某一方面誌向受挫,也可能在其他領域找到另一片天空。 日劇《舞妓家的料理人》以此為藍本,發揚日本傳統舞妓文化,成為一部質感極佳的作品。
故事背景為,兩位主角季代與小堇是一對以成為舞伎為目標的摯友,於是國中畢業後就一同從老家青森來到京都,向舞伎界的資深前輩拜師學藝。然而,在學徒階段卻只有小堇展現出天分,季代卻不斷遭逢挫敗,最後甚至面臨被老師勸退的困境。不過,季代在偶然的機緣下展現出料理天賦,這也成為其人生轉機,讓她有機會以料理人(廚師)的新身份,在舞伎培訓地點發光發熱。
本劇自開場起,便能將重要的角色設定給予合理塑造。兩位女主角季代與小堇有著密切友誼、小堇的舞伎誌向面臨父親的反對、兩人有一位共同的青梅竹馬男性友人健太,諸多與人物關系、角色背景有關的面向,均能在生活化情節中自然得到體現,有助觀眾融入故事。
日本傳統的舞伎文化,自然也是劇中的一大賣點,《舞伎家的料理人》的詮釋也足以讓人一飽眼福。專業舞伎穿上傳統和服、畫上特殊妝容、綁著傳統發髻,在舞臺上嶄露技藝的戲碼,在片中具有足夠分量,能體現日本傳統藝術的美感。
同時,許多與舞伎有關的資訊,亦能在觀影過程中得到合理詮釋,如必須稱呼老師為媽媽、打扮好後不能戴眼鏡、穿戴表演服飾有賴專業助手協助等。對舞伎文化較不了解的觀眾來說,相信足以帶來頗具新意的體驗;此類細節的刻劃,亦能透過各類情境自然呈現,不會流於濫用解釋性臺詞,在敘事上得以展現水準。
兩位女主角在學徒階段的表現差異,則是攸關故事走向的關鍵,此類面向自兩人剛與老師見面起,就能得到合理塑造。對舞伎來說,如何說"請多多關照",也有專業上的要求,季代與小堇在老師初次指導下學習該事務時,便有著鮮明對比,憑借兩位演員的演技發揮,讓人感受到角色在天賦上的巨大落差,為往後故事走向打下初步基礎。
就劇情發展而言,也能進一步深化季代所面臨的困境。諸如學習插花、打鼓、舞蹈訓練等舞伎課程,均能以各類不同的形式,突顯季代的天分不足;老師對她的不滿意,亦能合理增添戲劇張力,讓季代的窘境顯得更有力度。細節的充分鋪陳,便讓被老師勸退的轉折,顯得較有說服力。
轉型為料理人,是季代此後的人生轉機。《舞伎家的料理人》對於該層面也給予足夠刻劃,早在勸退危機發生前,便對她料理天賦上給予成功塑造。
例如對老師飲食口味的解讀戲碼,便能簡潔有力地詮釋季代對調味料的敏感度相當高,在小細節展現亮點。首次做菜的戲碼中,在菜刀的使用上,便能透過作品分鏡有效彰顯她的熟練,使潛在天分的刻劃更為深入。
對於如何被老師與職業舞伎註意到其新天分,本劇的安排亦稱得上有戲劇效果,能借著廚房的小災難體現舞伎們廚藝不精的面向,季代的緊急下場救援,便有宛如天才扭轉乾坤般的出色效果。就她下廚的戲碼而言,劇集亦能借著特寫鏡頭詮釋手法,將料理過程呈現得更有視覺亮點,食物也更有讓人食指大動的效果。在敘事層面上,足以確保美食面向成為作品的賣點之一。
《舞伎家的料理人》對於料理戲碼的部分安排,也能展現出色質感。眾多舞伎來自日本不同地區,習慣的口味也各有差異,食物要讓眾人都滿意,"普通"反而是重要關鍵,在理念刻劃上有效營造特色。
部分情節,則能彰顯季代在料理上的創意巧思,如將三明治給予全新詮釋,使其有類似蛋糕般的效果。
采買食材的戲碼則能以小見大,透過季代與商家的熟絡關系,側面突顯她在料理界已逐步朝資深邁進。
在本劇中迎來成長的並非只有季代,另一位女主角小堇亦取得進展。在舞伎技能上屢次嶄露天賦的她,往後也獲得老師肯定,判定她已取得出道資格。此類面向亦能得到出色塑造,在正式打扮成舞伎造型的戲碼中,便在成果揭曉後,營造女大十八變般的驚艷效果,在視覺上展現藝術美感。首次登臺演出的戲碼,亦能體現其毫不怯場,使角色的成長更有說服力。
有關小堇的戲碼,本劇也能運用親子關系塑造觀賞性,小堇的父親對她的誌向選擇持反對態度,便成為營造沖突感的基石。此類面向雖延伸出父親與舞伎老師的言詞交鋒,但對手戲的刻劃,能發揚理直氣和的美德,讓觀點分歧不至於流於負面情緒的宣泄,展現劇情安排上的質感。
我我我……我爸怎么就爱看这个,换台都不行。一定要给一星!因为没有半星!这部剧所有人都是神经病!不是圣母白莲花就是脑残吗!编剧你为了塑造女主圣母形象,也不能让人家圣母到没有脑子吧!已经不是无条件对所谓的女儿好了,简直好到她杀人放火我都觉得她可爱善良天真了!阿姨你这样会惯坏小孩子的啊!坑了丈夫坑了全家的圣母吗?!还有……那个女儿……你的三观还停留在什么时代?你是被宠坏了,还是宠脑残了?不对,什么
我我我……我爸怎么就爱看这个,换台都不行。一定要给一星!因为没有半星!这部剧所有人都是神经病!不是圣母白莲花就是脑残吗!编剧你为了塑造女主圣母形象,也不能让人家圣母到没有脑子吧!已经不是无条件对所谓的女儿好了,简直好到她杀人放火我都觉得她可爱善良天真了!阿姨你这样会惯坏小孩子的啊!坑了丈夫坑了全家的圣母吗?!还有……那个女儿……你的三观还停留在什么时代?你是被宠坏了,还是宠脑残了?不对,什么时代都不会有这样的三观吧!只能用两个字送给编剧,呵呵……
诗人马拉地写道:“杰伊·比姆是光/杰伊·比姆是爱/杰伊·比姆是一条从黑暗到光明的道路/杰伊·比姆是数百万人的眼泪”。
原本以为杰伊·比姆是主角的名字。没想到它是一句口号,意为"比姆万岁"。
而比姆的全名,比姆拉奥·拉姆吉·安贝德卡尔(1891—1958)。
<诗人马拉地写道:“杰伊·比姆是光/杰伊·比姆是爱/杰伊·比姆是一条从黑暗到光明的道路/杰伊·比姆是数百万人的眼泪”。
原本以为杰伊·比姆是主角的名字。没想到它是一句口号,意为"比姆万岁"。
而比姆的全名,比姆拉奥·拉姆吉·安贝德卡尔(1891—1958)。
以为有肉,看了快20分钟也没有,然后拖着看,也没有,颜色也太过于暗淡了,然后故事很简单,讲述方式过于追求技巧了,导致会让一部分人中途舍弃吧,两个男演员长相还不错,不知道现在还在拍片吗?片子是香港投资的吗?此类片只能归于香港出品了?何尝不是一种悲哀,希望更多此类电影出品。可以现在越来越难看到了
以为有肉,看了快20分钟也没有,然后拖着看,也没有,颜色也太过于暗淡了,然后故事很简单,讲述方式过于追求技巧了,导致会让一部分人中途舍弃吧,两个男演员长相还不错,不知道现在还在拍片吗?片子是香港投资的吗?此类片只能归于香港出品了?何尝不是一种悲哀,希望更多此类电影出品。可以现在越来越难看到了
拿此作来对照《该死的阿修罗》,两部作品同样採多线叙事,《该》片描绘围绕在随机杀人案周围各个人事物的遭遇,构筑出乍看毫无关连却彼此影响的关係,两部片皆是楼一安导演与共同编剧陈芯宜的合作,题材虽不相同,却能相互呼应,所有事情乍看之下只是社会角落的一起事件,彼此之间却相互牵连,宛如蝴蝶效应般彼此影响,同时关于你也关于我。
自认为楼
拿此作来对照《该死的阿修罗》,两部作品同样採多线叙事,《该》片描绘围绕在随机杀人案周围各个人事物的遭遇,构筑出乍看毫无关连却彼此影响的关係,两部片皆是楼一安导演与共同编剧陈芯宜的合作,题材虽不相同,却能相互呼应,所有事情乍看之下只是社会角落的一起事件,彼此之间却相互牵连,宛如蝴蝶效应般彼此影响,同时关于你也关于我。
自认为楼一安导演是2008年《海角七号》上映迎接“国片再复兴”之后,拍摄剧情片题材最关注社会议题,创作性格也最为“叛逆”的导演,早从他关注土地正义的短片《水岸丽景》及首部长片《一席之地》开始,再到以青年返乡为题,描绘身处身处社会阶级边陲,却难以翻身的《废物》,甚至是执导的电视剧《台北歌手》等作,处处可看到他毫不掩饰地呈现出角色们的真实面,甚而挖得更深,让观众从作品中读出他们的人生,纵使是在他作品中相对类型化的悬疑作《失控谎言》裡,我们也能从凶手、帮凶和追查者的遭遇中,窥见他们背后在生活环境下,作出种种举动的动机所在。
本来这部动漫是搞笑性质的,思维跳脱常规,天马行空。拍成电影感觉搞笑成分缩水了,并且情节割裂,没有完整的剧情,水平像表演的话剧。电影选角还是不错的,尤其是桥本环奈演的美少女真的很可爱,很仙,齐木也算帅,齐木的父母挺接近原著的。整体上,这部电影没有令人印象深刻的地方,但是动漫粉还是推荐看一下,就当转换一下视角了。
本来这部动漫是搞笑性质的,思维跳脱常规,天马行空。拍成电影感觉搞笑成分缩水了,并且情节割裂,没有完整的剧情,水平像表演的话剧。电影选角还是不错的,尤其是桥本环奈演的美少女真的很可爱,很仙,齐木也算帅,齐木的父母挺接近原著的。整体上,这部电影没有令人印象深刻的地方,但是动漫粉还是推荐看一下,就当转换一下视角了。
贾樟柯的眼光实在厉害,作为去年洛迦诺电影节主席,选出的获奖作品几乎都是独树一帜的作者电影。杨修华的金豹奖之作《幻土》带有浓郁的迷幻气息,《江边旅馆》则是洪尚秀一如既往的哲学思辨色彩,而这位来自南美大陆的女导演更是不遑多让,用独特迷人的诗意征服了一众评委。智利女导演多明加·索托迈约·卡斯蒂略(Dominga Sotomayor Castillo)此前只拍过两部影片,无一例外地,这三部作品都是户
贾樟柯的眼光实在厉害,作为去年洛迦诺电影节主席,选出的获奖作品几乎都是独树一帜的作者电影。杨修华的金豹奖之作《幻土》带有浓郁的迷幻气息,《江边旅馆》则是洪尚秀一如既往的哲学思辨色彩,而这位来自南美大陆的女导演更是不遑多让,用独特迷人的诗意征服了一众评委。智利女导演多明加·索托迈约·卡斯蒂略(Dominga Sotomayor Castillo)此前只拍过两部影片,无一例外地,这三部作品都是户外度假片的类型,描述的尽是家庭琐事,以自传式的口吻娓娓道出家庭伦理故事。这部获奖作跟处女作《周四至周日》有不少类似之处,都有女孩的视角去观察周遭的变化,只不过这部作品刻画的不仅是一个家庭,而是好几个家庭的故事。群像戏的处理和阿根廷女导演卢奎西亚·马特尔的方式很像,散漫的叙事风格完全抑制了戏剧性情节的出现,而这部的视点又不完全是女主角一人,还有其他人物(暗恋的男孩以及父亲等)交错出现,不断转移的视点又令叙事文本呈现出碎片化的无聊倾向。这种刻画“无聊”的主题贯穿了导演迄今为止的三部作品,或者说叙事根本不是导演的重点,她善于捕捉人物的心思情绪,营造不断变化的背景气氛。在这部作品中,小孩玩耍的场景,骑车、游泳、弹吉他、爬树屋等等都充满着无拘无束的气氛;而成人之间同样有着祥和欢乐的互动关系。而夹在小孩与成人间的女主角正值青春期,她的反叛心思全在细微动作和事件里得到准确的展现(抽烟、接吻、唱歌、坐摩托、户外性爱)。最后半小时的一场大火戏份算是倾覆了导演精心营造的散文诗气氛,却出其不意地将前面所有散乱的人物和叙事节奏归拢成一个高密度的表意核心,女主角的青春叛逆心态也同时找到最合适的宣泄角落。
摄影、构图与声音也是导演出色大胆的作者标签。不论是切去人物身体的不规则构图,还是自然声的捕捉与呈现,都在平静诗意的情节里营造出躁动不安的微妙暗示。最出人意料的是,导演将智利独裁统治倒台后作为叙事的大背景,在这个特殊环境下人们获得自由的心境变化似乎跟女主角的青春期心态巧合地重叠起来。结尾处森林大火以及女主角出走的情节仿佛在暗示着智利这个国家从此走上自由的道路,面对着不可预知的未来。这种无意中增添政治隐喻的手法令影片有了多一层耐人寻味的色彩,这个最佳导演奖可谓实至名归。
追了好多年的叶问系列终于完结,有始有终也算圆满,放完之后有点落寞也有点难过。
童年是在看霍元甲,黄飞鸿中长大的,除了好看的武打动作,拳脚功夫,还有一腔爱国的热血在里头,对镜头里飞来飞去的人物印象深刻,而成年之后却并不相信这些拳脚功夫真有那么神乎其神,对功夫这一词的认知也只是停留在了浅显的认知上,还对很多喜欢中国功夫老外有偏见,觉得他们傻才会去信。
从2008到2020
追了好多年的叶问系列终于完结,有始有终也算圆满,放完之后有点落寞也有点难过。
童年是在看霍元甲,黄飞鸿中长大的,除了好看的武打动作,拳脚功夫,还有一腔爱国的热血在里头,对镜头里飞来飞去的人物印象深刻,而成年之后却并不相信这些拳脚功夫真有那么神乎其神,对功夫这一词的认知也只是停留在了浅显的认知上,还对很多喜欢中国功夫老外有偏见,觉得他们傻才会去信。
从2008到2020,自己也已从不到而立向不惑走去,十几年,叶问这个温文尔雅,博学的,优渥家庭出生的,追了好多年的系列终于落幕。
也看过梁朝伟版本的《一代宗师》,那个片可能更偏文艺口,看的时候总是走神。武打片,打戏总是要有的,甄子丹一直说,我要保证有我的片子里打斗的质量,让为了甄子丹来看戏的人不失望。嗯,没错,也很喜欢甄子丹漂亮的动作。
论格斗的部分这一集里并不是最精彩的,印象深刻的是第一集里,年青力强,刚成家立业时候的叶问,和日本人打斗的场面。还有第三集用了咏春蝴蝶八斩刀格斗的部分,都很好看。
温情穿插在整整的四集里,从未断过,为人夫,为人师,为人父,为人友却从未为人敌。
儒雅,博学,克制,低调而不失血性。喜欢这么一个武侠形象,他的形象不及金庸小说里丰富惊奇却是真实存在的。尽管叶问的后半生,家产丧尽,妻子离世,与儿子的相处有隔阂,从他的脸上依然看不出半点苦相,若找来叶问真实人物的照片,你从他脸上看到的也只有平和的面容,沉静的眼睛。
很多习武的人都是很鲁的,在叶问身上,看到了文化人的知性,相比动作的精彩,带有竞技性的搏斗,说其是一代武术宗师,不如说是一个成功的武术教育家更为妥当。
咏春拳在全球有200万人次学习和传承,相比海外的热闹,和国内很多人觉得武术像杂耍一样夸张和自以为是的冷清之间,电影的手法总会有些夸张和吸引人眼球,没有强烈冲突和对比的两小时浓度很难让人看得热血沸腾,并且去记住些什么。动作片如用文艺片娓娓道来的形式来表达,实在是无法诠释动作带给人感官上的快感的。
我们并不是一个欣然接受外来文化的国家,虽然很容易被美剧刷出快感却难以在一门自己的艺术(注:martial arts 里头也有art一词,格斗,武艺,都归宗于艺术)里走到极致,近几年的太极拳被嘲笑,MMA综合格斗的进入中国,我们的确又比别人晚了十几年。
有三个视频蛮推荐看的:
1.1967年,李小龙美国长堤空手道大赛的黑白胶带。
2. 李小龙接受好莱坞的采访片。
3. 叶问往生前三天让叶准记录下的黑白影像。
咏春为个头矮小的人在格斗中寻出一方天地,在狭小局限的空间里也能找到击技的训练方法。咏春圈和挂壁式半木人都是习练技法的好工具。
十几年里,从外国人的口中了解到了王乡斋;做过一个外国白眉拳学会的采访翻译;行走在武当山脉中看到了一个个将长发留成髻梳在头顶的西方人;见识了少林拳法流入东瀛并自成一派的Kempo,再由东瀛流向了海外;看到了关公大刀后继无人最后传给了一个用坚持打动师傅的日本人;动容,汗颜或是别的什么,还是深深希望我们自己能够去留住一些什么,敬畏一些什么或是相信一些什么。
很喜欢昆汀·塔伦蒂诺,《kill bill》的灵感来源于李小龙未完成的《死亡游戏》,要问武术何用,这也算是对纯文艺青年的一个牵强回答。
“念念不忘,必有回响,凭一口气点一盏灯,有灯就有人。" 大概是为了这句话,点亮了五颗星。
女主大岛是擅长察言观色的人,永远在解读气氛然后做出附和,永远小心翼翼。
高桥饰演的慎二恰恰相反,他擅长制造气氛,能让客户开心地购买产品,能让女同事心甘情愿地帮忙。“如果变成了察言观色的一方,那可就输了”
女主大岛是擅长察言观色的人,永远在解读气氛然后做出附和,永远小心翼翼。
高桥饰演的慎二恰恰相反,他擅长制造气氛,能让客户开心地购买产品,能让女同事心甘情愿地帮忙。“如果变成了察言观色的一方,那可就输了”
昨天老陈载我去看《玩具总动员4》的午夜场,我们带了两个老朋友一起去!
昨天老陈载我去看《玩具总动员4》的午夜场,我们带了两个老朋友一起去!
忍不住了,我真的好想吐槽《韫色过浓》这部剧……(以下观点仅代表个人,杠就是你对??!)我以为《韫色过浓》和《传闻中的陈芊芊》之前是同时期播出,且都是丁禹兮主演的,应该质量不会差太远,事实证明,我错了,我真的错了。如果《传闻中的陈芊芊》在我心中可以打8分,那《韫色过浓》只能打3分,这3分分别给男女主的颜值和男主的人设。是的,女主的人设没有分,因为,都2020年了,还有这么所谓的单纯善良的“白莲
忍不住了,我真的好想吐槽《韫色过浓》这部剧……(以下观点仅代表个人,杠就是你对??!)我以为《韫色过浓》和《传闻中的陈芊芊》之前是同时期播出,且都是丁禹兮主演的,应该质量不会差太远,事实证明,我错了,我真的错了。如果《传闻中的陈芊芊》在我心中可以打8分,那《韫色过浓》只能打3分,这3分分别给男女主的颜值和男主的人设。是的,女主的人设没有分,因为,都2020年了,还有这么所谓的单纯善良的“白莲花”女主人设,我也是醉了。整部剧女主一直在被人造谣、陷害,然后各种单纯,觉得大家都是好人,别人都跟她说了某些人要搞手段,她还“不!不可能,她不可能这样做的!”,然后各种感化身边人和坏人,最后大家都被感化了,坏人也变好了,觉得女主可真是小天使????这种剧情不是十几年前电视剧的套路吗?而且女主整天都在撒娇,真的是太做作了,我真心觉得这人设太恶心了(没有说演员不好的意思,是人设不好)。整部剧剧情bug太多了,虽说电视剧都不现实,但是这部剧的编剧完全就是把观众的智商按地上疯狂摩擦啊,剧情完全都是飘的,男女主的互动也完全是为了甜而甜,各种巧合,突然就相爱了???以至于我看到后面几集的时候真的是,忍住自己强烈的“恶心”和不断泛起的鸡皮疙瘩看下去的。各种配角的戏也是完全不出彩,剧情相当老套,连拿错检验报告误以为自己得了绝症这样的情节都有……苍天哪?? 我到底为什么要看这部剧……不过,有一说一,男主的人设是很好的,I like it~所以建议大家有兴趣直接找男主的cut来看看就好,千万别好奇去看这整部剧……唉……最近要赶紧多看几本书把我这几天“丢失”的智商补回来咯~