富贵抱着奄奄一息的清瞳出来,再配上战歌《梦回还》,真的被感动到了!为了自由和爱王权富贵愿意放弃一切,“如果我们能活着出去,万水千山,你愿意陪我一起看吗”所以即便被厄喙兽附身的王富贵刺了一剑,清瞳也没有放弃,有了号令道盟的令牌,还是毅然决然的折断,”前世的你为自由放弃一切,我又怎么能用阻止你自由的东西呢”泪目
富贵抱着奄奄一息的清瞳出来,再配上战歌《梦回还》,真的被感动到了!为了自由和爱王权富贵愿意放弃一切,“如果我们能活着出去,万水千山,你愿意陪我一起看吗”所以即便被厄喙兽附身的王富贵刺了一剑,清瞳也没有放弃,有了号令道盟的令牌,还是毅然决然的折断,”前世的你为自由放弃一切,我又怎么能用阻止你自由的东西呢”泪目
曹峻祥帅死了
宋芳园好美
「 我表现得我不喜欢任何事物,是因为我从来没有得到过我想要的。 」
曹峻祥帅死了
宋芳园好美
「 我表现得我不喜欢任何事物,是因为我从来没有得到过我想要的。 」
今天看了育婴室,对这个开放的结局有点想法。
1:原剧结局,
小船节奏了两个渣男和蒙少辉。但半路上把蒙少辉扔进水里。后来被小时候的女朋友救了起来,并且划船回去接走了留在屋顶的妈妈。那时妹妹已经因为淋雨得肺炎死掉了。妈妈因为接受不了妹妹的死,发疯上吊自杀,大家是为了蒙少辉好才隐瞒真相。
2:插画结局,
因为妈妈想要妹妹先走,然后蒙少辉心生怨对,所以
今天看了育婴室,对这个开放的结局有点想法。
1:原剧结局,
小船节奏了两个渣男和蒙少辉。但半路上把蒙少辉扔进水里。后来被小时候的女朋友救了起来,并且划船回去接走了留在屋顶的妈妈。那时妹妹已经因为淋雨得肺炎死掉了。妈妈因为接受不了妹妹的死,发疯上吊自杀,大家是为了蒙少辉好才隐瞒真相。
2:插画结局,
因为妈妈想要妹妹先走,然后蒙少辉心生怨对,所以在小船上,蒙少辉听爸爸的,把已经生病的妹妹扔进水里。所以妈妈因此发疯,上吊自杀。
但是到现在还有几个疑点:
1:为什么电影开头用了一大段篇幅介绍食人。后来又只字不提?
2:自己的妻子孩子被这样对待,蒙少辉的爸爸怎么就此不追究了,并且还长期给自己儿子下药,以隐瞒自己的儿子?
3:片尾三个男人称呼蒙少辉爸爸,老蒙,并且说又过了一关,真相会一直隐瞒下去,并且随风扔掉插画。所以可以臆测插画只是被安排好的,取信蒙少辉的道具,真相还是继续隐瞒着。
所以我的想法是:
洪水到来,没有及时的救援,在洪流中,饥寒交迫的人,把已经因为淋雨生病的妹妹,分食了。这导致了妈妈的发疯和后面的自杀。蒙少辉听爸爸话扔进水里的,只是妹妹的骨架和襁褓。这也是导致蒙少辉心理受到重创,所以失忆。爸爸当初对此事是默许的,所以他无法面对自己的妻子,无法在继续生活在自己犯过罪的地方。并且要和那三个男人一起隐瞒这个事情的真相,把所有错推卸到孟婆和妈妈的身上。
个人想法而已!
泽克、厄尔、迪克三个傻屌酗酒吸毒玩嗨了又去操马,迪克被马插爆了肠子大出血死了,泽克和厄尔把他抛尸医院门口,警察初期以为是奸杀案,医生测DNA发现精液是马,局长就想隐瞒,因为以前就发生过一起(虽然局长说是开玩笑,明显说的是真的),丑事不出门嘛,然后智障女警员凑巧把泽克问慌了,泽克第一件事是跑去马圈把马放了让马快走,怕马被处死,真是挚爱啊。局长给案件定性为偶然死亡,把泽克放了。我感觉结尾意味深长
泽克、厄尔、迪克三个傻屌酗酒吸毒玩嗨了又去操马,迪克被马插爆了肠子大出血死了,泽克和厄尔把他抛尸医院门口,警察初期以为是奸杀案,医生测DNA发现精液是马,局长就想隐瞒,因为以前就发生过一起(虽然局长说是开玩笑,明显说的是真的),丑事不出门嘛,然后智障女警员凑巧把泽克问慌了,泽克第一件事是跑去马圈把马放了让马快走,怕马被处死,真是挚爱啊。局长给案件定性为偶然死亡,把泽克放了。我感觉结尾意味深长啊,泽克、厄尔与女友三人一起流浪,感觉不仅会3P,还会操马。女警员也是同性恋,而且有一定恋童癖的可能。泽克的老婆孩子看起来也不那么正经。最诡异的是局长,自始至终都不想调查这个案子,她是不是跟三个傻屌有关系?黑色幽默加悬疑剧。
一口气看了三集,节奏紧凑不沉闷,说教适宜,切入点和形式都挺有意思的,很爽啊,都不用调个1.25倍数~
里面三个代表女性的缺点有些渲染的过分严重了,可是现实生活中又是真的存在的,有些人真的很让人讨厌得理不饶人,有些人一天到晚瞎BB没有自知自明偷懒插科打诨,有些人也真的性格很胆小内向渴望改变融入群体……
里面的社会人的关系感觉表现的很自然舒服,与三位女性对照的另三位女性存
一口气看了三集,节奏紧凑不沉闷,说教适宜,切入点和形式都挺有意思的,很爽啊,都不用调个1.25倍数~
里面三个代表女性的缺点有些渲染的过分严重了,可是现实生活中又是真的存在的,有些人真的很让人讨厌得理不饶人,有些人一天到晚瞎BB没有自知自明偷懒插科打诨,有些人也真的性格很胆小内向渴望改变融入群体……
里面的社会人的关系感觉表现的很自然舒服,与三位女性对照的另三位女性存在又不做作,生活中总有些人总是光鲜亮丽的,没毛病,很美好!我个人看得基本没有不适感。
顺便一说我看的是带中日字幕的,感觉能提高口语。也为成为更好的自己努力啦~
天天抖音打广告,全都是千篇一律的一段话,负责营销的是不是没??,居然能想到如此下贱的营销手段,搞的评论区恶臭至极,一打开评论区就是推荐你这烂片,烂片就是烂片。就算你广告打到全宇宙都知道那也就不过是全世界都知道这世上居然还有这么烂的片而已!!!真不知道哪里来的脸皮营销到评论区,好莱坞都不敢这么干,贱不贱呐你。
天天抖音打广告,全都是千篇一律的一段话,负责营销的是不是没??,居然能想到如此下贱的营销手段,搞的评论区恶臭至极,一打开评论区就是推荐你这烂片,烂片就是烂片。就算你广告打到全宇宙都知道那也就不过是全世界都知道这世上居然还有这么烂的片而已!!!真不知道哪里来的脸皮营销到评论区,好莱坞都不敢这么干,贱不贱呐你。
我们时常因为灰姑娘这一故事名字而时常忘记,辛德瑞拉本就出身于贵族,只不过是父亲的去世后,后妈的恶劣行为让我们忽略了她的另一些优点。
在电影中,我们看到继母在教两个姐姐唱歌时,辛德瑞拉在大厅里一边刷地一边歌唱。在得知舞会的举办后,辛德瑞拉回到房间看着书本自己设计出了裙子的样式。在舞会上,辛德瑞拉可以
我们时常因为灰姑娘这一故事名字而时常忘记,辛德瑞拉本就出身于贵族,只不过是父亲的去世后,后妈的恶劣行为让我们忽略了她的另一些优点。
在电影中,我们看到继母在教两个姐姐唱歌时,辛德瑞拉在大厅里一边刷地一边歌唱。在得知舞会的举办后,辛德瑞拉回到房间看着书本自己设计出了裙子的样式。在舞会上,辛德瑞拉可以跟着音乐与王子共舞...
歌唱,设计,礼仪,舞蹈,这一些都是她在被继母使唤,被姐姐欺负的日子里依靠着自己的聪明才智逐步掌握的,而基本功则是在母亲没有去世,父亲没有再娶的小时候打下,并且乐观积极向上的心态让她依旧出落成了一个落落大方的贵族小姐。
灰姑娘看似是一个跨越阶级的爱情故事,实则是一位落寞的贵族小姐重新让自己更上一步。
视频平台基本上都没有,除了B站有,像爱奇艺、腾讯、优酷这些平台都没有,你让我们广大观众去哪里看这部影片呢,想看现在都是难上加难,不知道版权方在搞什么?长时间的都想看难看的到,这实在是太过分了,我希望早点能在别的视频平台观看这部影片!加紧加油快点把版权给别的平台吧,这不是折磨我们广大观众,版权方你们说是不是吧,简直就是在瞎搞,瞎胡闹!
视频平台基本上都没有,除了B站有,像爱奇艺、腾讯、优酷这些平台都没有,你让我们广大观众去哪里看这部影片呢,想看现在都是难上加难,不知道版权方在搞什么?长时间的都想看难看的到,这实在是太过分了,我希望早点能在别的视频平台观看这部影片!加紧加油快点把版权给别的平台吧,这不是折磨我们广大观众,版权方你们说是不是吧,简直就是在瞎搞,瞎胡闹!
想不通他们为什么接这种片子,估计是为了人情,但真的...狗血到爆。
找几个异形,一堆类似蓝月亮洗衣液的东西,还神交,这确定不是刘伟强和王晶的恶趣味吗?而且我还是在饭点时看的。拍成这样子不知倪匡吃不吃得下饭!
尤其是最后那玛丽苏的剧情,看得我真是,我大舒淇用给你当备胎?估计完全颠覆了倪匡的书了!
总之就是无可估量的烂!
想不通他们为什么接这种片子,估计是为了人情,但真的...狗血到爆。
找几个异形,一堆类似蓝月亮洗衣液的东西,还神交,这确定不是刘伟强和王晶的恶趣味吗?而且我还是在饭点时看的。拍成这样子不知倪匡吃不吃得下饭!
尤其是最后那玛丽苏的剧情,看得我真是,我大舒淇用给你当备胎?估计完全颠覆了倪匡的书了!
总之就是无可估量的烂!
“闪耀之王”(The king of Bling)是对一个美国钢琴家的美誉,隔着半个多世纪的烟尘,你仍可以在留存下来的黑白影像中见到这位名叫李勃拉齐(Liberace)的钢琴家,满面春风,一脸胶原蛋白,即使是一台打字机,都能用他特有的演奏方式,使它灵动喜庆——演奏前在打字机上点燃烛台的作风,引来笑声,创造氛围,制造印象。而这些老派的艺术家,最抛不开的就是世间对自己的赞誉。华丽的舞台表演、高超
“闪耀之王”(The king of Bling)是对一个美国钢琴家的美誉,隔着半个多世纪的烟尘,你仍可以在留存下来的黑白影像中见到这位名叫李勃拉齐(Liberace)的钢琴家,满面春风,一脸胶原蛋白,即使是一台打字机,都能用他特有的演奏方式,使它灵动喜庆——演奏前在打字机上点燃烛台的作风,引来笑声,创造氛围,制造印象。而这些老派的艺术家,最抛不开的就是世间对自己的赞誉。华丽的舞台表演、高超的钢琴技艺、一世的全力经营,只为身后不留污名。在上世纪50-70年代,基圈出柜,意味着对大众的挑衅,我们在《断臂山》《天佑鲍比》《喜宴》随处可见边缘人物被歧视所以“隐身”的无奈与辛酸。在名利和舆论面前,取向可以遮掩,疾病无可遁形。九十年代的艾滋风暴,让多少人“中枪”倒下,很多名人也无法逃出这场风暴,像那个洛克·哈德森(Rock Hudson)、皇后乐队主唱佛莱迪·摩克瑞(Freddie Mercury)、德里克·贾曼(Derek Jarman)……都无一幸免。人性的欲望被放大,在病魔未至前,所有的放荡都遭到诅咒,而折射出的是对人性的反思。《费城故事》里,汤姆·汉克斯饰演的安德鲁为一场因艾滋和性向被解雇的官司,最终赢得人性的光环和尊严,但耗尽心力,用尽一生,不惜以命讨回正义,不免令人唏嘘。白先勇《纽约客》、朱天文《荒人手记》无不记载这一时期与艾滋斗争的生命挽歌。不难看出,这场恐怖风暴的演绎,使这一群体一度陷入万劫不复的地狱。李勃拉齐与自己的小男友斯科特·托尔斯(Scott Thorson)在长达5年的基情中,以让对方作为其助手、领养儿子的身份,不断使二人关系趋于正常化。电影《烛台背后》中,斯科特从一个农场来的金发男孩,因一次邂逅,从此钻入李勃拉齐的闪耀生活当中,不惜整形、放弃个人生活,像一名男宠般被驯养。而基圈喜新厌旧的规则,使那种变质的感情最终无疾而终,斯科特也因放纵染上毒瘾,在被无情抛弃后走上官司之路。原以为影片会以官司来串联二者故事,结果看到很罗嗦的感情铺垫,官司只是划下句号前,或是溺亡之前的一次无力挣扎,完全不像别的同志电影,放手一搏,是成就全片最好的线索和亮点,也就使灰黯人生有了励志色彩。李勃拉齐在影片中出奇地娘炮(queen),像一个披着假发、浓妆艳抹、矫揉造作的贵妇上窜下跳,他对年轻男性的猎艳,以及对斯科特剑拔弩张地驱赶,一点儿看不到他对名誉的珍惜,也看不到绅士的优雅态度。导演有意将其表演夸张化,接近舞台小丑,使其私生活与艺术形象大相径庭,这种割裂与夸张,仿佛在刻意反衬他病死前那一场相见。身患艾滋、病不久矣的李勃拉齐叫来斯科特,并希望他保守二人秘密,维护他的盛名。在爱惜羽毛同时,既可笑又可怜,但这一幕,导演并未刻意煽情,还是让很多观众唏嘘感叹。这部电影不仅让我们看到迈克尔·道格拉斯那羽化登仙般神级的表演,还看到一个最不像基的马特·达蒙那种小心思、小醋罐的生动演绎。他把一个生无可恋、身世凄惨的寄养男孩从懵懂羞涩到沉溺于纸醉金迷、寄生虫般,乃至最后几近疯狂绝望的心态刻画得极为形象。一个本来头脑就无太多内涵的小男孩,只因生理与年龄获得短时间的青睐,注定在层出不穷走马灯似的虚浮基圈中失宠。他对感情的破碎,不是去反省和检讨,而是用最粗鄙的话语去刺激对方,从而也让我们获得八卦一样的信息,李勃拉齐要被狠狠“教训”一番,才能在演奏中大放异彩;斯科特因吸毒上瘾,由原先的凯歌高唱到大旗不举,所以惨遭李勃拉齐的嫌弃。很可惜的是,多年过去,我们看到斯科特的整容脸依然带有李勃拉齐的影子,不知他内心深处对这份感情以及自己的鲁莽有无深思和反省,但电影中毫无表示,结局匆忙而草率,李勃拉齐在舞台上翱翔歌唱,如天使般一去无返。或许所有的同志影片,最终带给我们的无非就是这种怅惘的情感色彩,尤其表现那个年代,歧视与艾滋构成的弱势视角,更让我们上升到了对生命和情感的反复探究。但这部影片老实本分的叙事方式,和带一点矫揉造作的演绎,其实只是满足我们对那个年代信息闭塞的名人世界的隐私窥探,而少了一些艺术性的拔高和升华。
如果说“人以群分”是个“物理现象”,那为什么分到一起的人会有“化学反应”?屏幕上没有一具尸体没有一次死亡,而且都游走在自己的轨道上,心脏是跳动的、呼吸是规律的,但灵魂却不是完整的,行尸走肉般的活着,伤痕累累血迹斑斑的躯体用一种偶然的方式碰撞出维系苟且残喘生命的火花,星点的温暖让每一个感官都像遇到甘霖久旱的大地,拼命的去索取忘情的去依赖,但是毫无安全感的心依旧考虑着怎样寻觅到更加稳妥的港湾,看
如果说“人以群分”是个“物理现象”,那为什么分到一起的人会有“化学反应”?屏幕上没有一具尸体没有一次死亡,而且都游走在自己的轨道上,心脏是跳动的、呼吸是规律的,但灵魂却不是完整的,行尸走肉般的活着,伤痕累累血迹斑斑的躯体用一种偶然的方式碰撞出维系苟且残喘生命的火花,星点的温暖让每一个感官都像遇到甘霖久旱的大地,拼命的去索取忘情的去依赖,但是毫无安全感的心依旧考虑着怎样寻觅到更加稳妥的港湾,看似随遇而安的状态其实包含着各种愤怒与不满,在谦和柔软的掩饰下那场风暴一触即发,有些伤痛就像胎记生亦带来死亦带去,伴随一生折磨永世。这是一部奇妙的电影,情节缓慢寡淡到足以催眠,但是你就是不由自主的想了解每个人物为何会是如此这般,想立刻追溯他们每一个人之前经历的周遭和真实的模样。在时间轴方面这是一个闭环式的影片,不知导演是否想表达一种痛苦往复循环永远不会消散的态度,技术方面要给摄影摄像的盒饭加鸡腿,构图和运镜都是高级到一种境界的优秀操作,所有演员都值得表扬,不张扬却把一种撕心裂肺的极端演绎的恰到好处,导演最高明的地方就是,不需要大尺度照样可以展现最为绝望的世界,故事内核颇深,请谨慎选择耐心观看。QJ
近年来超英片尤其是某些搞超英宇宙的电影,为了迎合粉丝和设定需求把一个好端端电影拍成流量至上的综艺节目
能从头到尾好好讲一个正经故事的实属不易,起承转合应有尽有,老土虽老土,至少看得明白
虽然这部电影最后的彩蛋也算毁了这个设定,但排除掉彩蛋观感还是可以的
近年来超英片尤其是某些搞超英宇宙的电影,为了迎合粉丝和设定需求把一个好端端电影拍成流量至上的综艺节目
能从头到尾好好讲一个正经故事的实属不易,起承转合应有尽有,老土虽老土,至少看得明白
虽然这部电影最后的彩蛋也算毁了这个设定,但排除掉彩蛋观感还是可以的
无聊看了下IMDB某些电影的评分
愈发觉得这个电影市场没啥希望
还是说我真的跟不上年轻人的潮流?
好好讲个老土的故事,真有那么难吗?
另外吐槽一句,不论隔壁蝙蝠侠PG13还是这部的PG14都不太OK,这也太保守了。。。
电影剧情都十分出人意料,导演把小众噱头看点玩到了极致。主题经典常见,是我是谁,那我应该怎么做。当女主角发现了自己,不仅仅只是一个样貌丑陋的人类,她根本就不是人类,而是山怪,这些年她遭受的欺凌根本就是毫无意义。当女主爱上男主,两个人找到了一份未来生活的新出路,女主的选择是要仇恨人,做回一支野兽,还是选择当一个人。电影化妆也十分出彩,男女主妆容看起来十分自然,让人一度怀疑,导演怎么找到两个长相如
电影剧情都十分出人意料,导演把小众噱头看点玩到了极致。主题经典常见,是我是谁,那我应该怎么做。当女主角发现了自己,不仅仅只是一个样貌丑陋的人类,她根本就不是人类,而是山怪,这些年她遭受的欺凌根本就是毫无意义。当女主爱上男主,两个人找到了一份未来生活的新出路,女主的选择是要仇恨人,做回一支野兽,还是选择当一个人。电影化妆也十分出彩,男女主妆容看起来十分自然,让人一度怀疑,导演怎么找到两个长相如此抱歉的演员,还这么相似?
片中几处情节都触动人心,男主和女主两人裸奔在森林里,我体会到了他们剥去人身上的束缚,变回自己;女主收到快递,打开纸箱盒发现里面是自己的小孩,她给小孩喂下生虫,小孩露出满足的笑容。
故事的表像是在阐述,选择兽性还是人性,但背后隐藏的是导演自己对社会的咆哮,他本身是一位伊朗新移民,全片是一部黑暗色彩的童话故事。
这是一个给你展示美国华裔如何在各个年龄段忘记丢掉自己的语言的故事: 爸爸长大后学会普通话忘记了怎么说闽南话,老了之后学会了英语忘记了普通话,女儿小时候能听懂中文,长大后只会跟爸爸讲中文的故事。 用这样的电影增加awareness增加文化认同,好可怜ABC....... 严重需要负分功能。。。。and ABCs should stop pretending to
这是一个给你展示美国华裔如何在各个年龄段忘记丢掉自己的语言的故事: 爸爸长大后学会普通话忘记了怎么说闽南话,老了之后学会了英语忘记了普通话,女儿小时候能听懂中文,长大后只会跟爸爸讲中文的故事。 用这样的电影增加awareness增加文化认同,好可怜ABC....... 严重需要负分功能。。。。and ABCs should stop pretending to be Chinese and really leave anything about Chinese alone, please.......
“昙花一年只开一次,错过就没了。”
这是电影《军中乐园》里的侍应生妮妮对小宝说的。然后就让小宝带她去看,接下来出现了电影里最美的一幕(个人认为)——
月光下妮妮拉着小宝的手,两人跑出宵禁的军中乐园,然后穿过漫 “昙花一年只开一次,错过就没了。” 这是电影《军中乐园》里的侍应生妮妮对小宝说的。然后就让小宝带她去看,接下来出现了电影里最美的一幕(个人认为)—— 月光下妮妮拉着小宝的手,两人跑出宵禁的军中乐园,然后穿过漫长的地下坑道,来到一大片的高粱地里。他们在高粱地里奔跑时,千千万万只萤火虫从高粱中升起来、飞舞、发光,把彼此的笑容照亮。他们边跑边笑,肆意喊和叫,仿佛要把夜晚笑成黎明,要将身后的那个“乐园”永远抛之脑后。终于,当他们穿过夜色狂奔到那朵昙花面前,正准备屏息凝神看一眼它时,发现昙花已经谢了。空气突然凝住了,只剩下来时奔跑后的喘息声。两人默然,松开了手,清冷的月光打在妮妮的侧脸上,神色黯然。而后妮妮转身,轻轻在小宝额头上吻了一下。两人相视,一笑释然,便离开了。 这一幕里有太多属于金门的元素:国共抗战时期炮轰金门留下的地下坑道;成片成片的高粱地以及让人联想起的闻名世界的金门高粱酒;月光下历经岁月沧桑的古厝村落……最具时代烙印的是那座尘封在历史中的军中乐园。 1951年,国民党军方为解决数十万大军的生理需求,成立了军中特约茶室,又称军中乐园。据说因为金门首例特约茶室启用时使用的电话分机号为831,且因金门驻兵最多,令此茶室最为出名,大家便俗称此类场所为“八三幺”。军中特约茶室的侍应生一般有两类:招募而来的贫苦人家的女孩子;或者一些女囚(电影里妮妮就是这一类)。她们服务的对象是军中的军官及士兵们,不同位阶的军人有对应等级的侍应生。士兵们需要购买门票(称为娱乐票),且每次“消费”有时长限制,而报酬侍应生需要和军方分帐。这种特殊存在的军中特约茶室一直到1990年才被取消,前后持续了40余年。 时间的波涛渐渐湮没了历史的真相,也逐渐露出了面目狰狞的人性之恶。或许当时满怀“光复”理想的蒋氏和万千等待“反攻”回来与家人团聚的国民党士兵们真的以为军中乐园只是一个非常短暂而轻微的苦楚下暂时的安慰,没想到这样的安慰会像毒品一样慢慢侵蚀他们的身体、思想和意志,到最后竟成了生命里永远的遗憾和心里最痛苦的根源。电影里的张士官长就是那个时代下大陆国民党士兵的缩影,母亲一针一线纳的鞋底、落日炊烟中飘出的饺子香味儿、邻家牧羊少女淳朴的笑容,这些都只能出现在午夜梦回故土的情景中。年复一年,终于消磨了所有的梦,于是开始另一个重建现实家园的梦。此时,过去热血奋战时的威武与骄傲、当下对岁月静好的期盼和努力,都在一句“外省仔,你们永远回不去了!”走向了终点。是的,和张士官长一样的万千士兵都知道自己是“外省人”,也明白或许真的永远回不去了,可是支撑他们生存下去的最后一个幻想不能被戳破,否则他们就真的幻灭了。 回到萤火虫照耀下那两张年轻的面孔,时代似乎没有把生存与毁灭这样的大命题写在他们身上,却把屡不清看不明的人性之网套在他们身上。刚到军中乐园的小宝会因为女朋友的一封分手信而痛哭流涕,会因一句没有兑现意义的承诺而坚持自己,会因同情侍应生去傻傻劝架而流血受伤,会因热心想帮助士官长而编织善意的谎言……当他目睹和亲身经历了历史是怎样荒谬而平常地发生后,他也变成了会用看似合理的手段保护自己、会适应原来根本无法理解的环境、会用短暂的快乐和刺激麻痹自己的人。而妮妮似乎一直没变,一直以那种不真实、缥缈的状态而存在。她的过去、现在和未来都离这个那个时代很远、离身边的人很远。她所代表的那种美好的理想带给小宝的有猜疑、有失望、有心动、有成长。在妮妮离开前夜,他们有着最亲密的一次彼此敞开,那个年少懵懂的小宝也在此刻成熟,他生理和心理上的成长都与妮妮密不可分,可以说妮妮就是他生命这个阶段最为关键的启蒙者,可是就是在“千钧一发”的高潮时刻,小宝用妮妮的话颠覆了这个“神话”——因为妮妮曾经对他说过:“承诺是给自己的,不是为了谁,做不做得到都是自己负责,跟那个对象无关。”也正是这种颠覆,维护了他们各自的美好,这种美好并不完美,遗憾才是美好得以持久的永恒动力。正如文章开头提到的那次看昙花,昙花一年只开一次,他们终究错过了。 电影的最后出现了妮妮带着孩子和小宝的合影,这是导演留给观众的自主权,或许后来小宝只是以旧友的身份出现在妮妮的世界里,又或许他们补足了离别前夕那个美好的遗憾…… “因时代而生,因时代而止”是《军中乐园》的命运,拨开历史的迷雾、揭开人性的面纱后才发现军中并没有乐园,所谓的“乐园”不过是人在最无助的时候为自己开垦的一块生存地,本来以为在其上会燃起一束光,到最后才发现,那不过是时代的灰烬,而已。这也不过是亚当和夏娃离开伊甸园以后,人类不断寻找和开垦的一个个“乐园”之一。