一家七口出去旅游，为了省下400美金的机票钱，爸爸和儿子、爸爸的妹妹坐了便宜的航班，而爷爷奶奶和妈妈、姐姐提前两个小时回家了。

但就这短短的两个小时的航程，却让他们的生活发生了翻天覆地的变化。

爸爸、儿子和爸爸的妹妹航班落地的时候，已经过去了五年时间，他们自己没有变老，但他们身边的人都变了。

奶奶已经去世了；爷爷孤独而苍老；

姐姐已经到了叛逆的年纪，跟她弟弟的好哥们谈起了恋爱，偶尔会犯错，有了偷东西的恶习；他们的妈妈有了男朋友，甚至准备开始一家三口的新生活；

爸爸的妹妹的男朋友跟自己的闺蜜结婚了，他们却不知道她在飞机上其实心里已经答应了他的求婚，她还爱着他；

本来无药可救的癌症晚期的弟弟，全家当作那是一趟告别之旅，没想到五年以后奇迹发生了，有了救治的科研项目。

而这个项目的主导人正是和他们在同一个航班的一个女博士，她的出现，给了弟弟第二次生命，给了这个家庭新的希望。

◆ ◆ ◆ ◆ ◆

以上是小兮最近看的一个科幻美剧的剧情，是不是不太像以往美剧科幻题材的宏大场面，什么僵尸复活，什么鬼神附体，什么时间定格，什么飞檐走壁，更像一部家庭伦理片。可能正是它散发的家庭的温暖和人性的光芒，不自觉得被深深吸引，看进去了。

全剧亮点我不得不说是爸爸，男主角真的有点帅，不是大猪蹄子，五年后还那么爱他的妻子，爱他的两个孩子，爱他的家庭。

◆ ◆ ◆ ◆ ◆

第一季一共也就八集，都第六集了，还不知道他们到底发生了什么，他们那趟飞机为什么平白无故消失了五年，他们却毫发无伤。他们脑子里时不时听到的声音，到底是种指引，还是个陷阱，是神的旨意，让他们救人，还是恶魔的利用。外星人操控了么，还是什么物理奇观，虫洞？平行世界？不免引发很多猜想和想象。

暂且不讨论这些科幻话题，毕竟小兮天文和物理知识实在有限，说不出个所以然。

◆ ◆ ◆ ◆ ◆

假设是你，消失了五年后，你重新回到你曾经生活的环境，你发现身边的人和事都物是人非了，你会怎么办？！

小兮觉得，这年头，都不要说是五年，就短短一个月，不用手机，不发朋友圈，不出门，你早已在很多人世界中消失了。

你同事绝对不会察觉，原来这个人已经这么久没来上班了。有些本来就不经常联系，只存在网络里的那些人，早就不知道谁是谁了。那些频繁换头像，又不说一句话的，认出她是谁，真的太难。

所以在乎那些无关紧要的人的感受和想法，实在是太可笑。

◆ ◆ ◆ ◆ ◆

你过得好不好，健不健康，开不开心，只有那些真正关心你的人才能痛苦着你的痛苦，欢喜着你的欢喜。

有些人和事，现在想不通，那就交给时间，因为时间真的是把照妖镜，魔镜魔镜谁是真实的，她会告诉你。

◆ ◆ ◆ ◆ ◆

老公跟别人滚床单了，废了他，送他一个字：滚！

他和你的闺蜜好上了，那就抢过来，

抢不过来，那就放弃他，换个人来爱。

有的人像个疯狗一样咬你，干嘛不咬回去！

还要咬得他们再也动弹不得！

他们伤害了你，不存在原谅，只是放过自己。

1.不要遗忘任何一个悲剧，有人是在用生命在给我们纠错的机会。

2. 只要是庞大的组织，都会出现漏洞、惰性、官僚主义、责任分散等等缺陷，要不断的纠错纠偏。（例如本片涉及到的洛杉矶的Department of Children and Family Service，1984年就成立了，已经运作成为一个非常庞大的组织，但在片子里看到的各种官僚作风和漏洞触目惊心）

3. 社工服务中有个一原则叫“平等对待与不平等对待并举”，例如在权衡维系家庭完整度和孩子身心健康安全时，肯定会优先把后者放在第一位。成人与孩子之间优先谁？优先孩子。

4. 涉及到弱势群体保护的工作不要外包给以盈利为目的的组织。

5. 儿童保护不是单一组织机构的事情，不联合司法、警局、学校、医院等机构是极度低效甚至是无能的。

6. 当美国在为自己的儿童保护制度纠错的时候，我们国内的相关制度和机构也许才刚刚起步，真心希望加快学习，加快进度，很可能就在此时，已经有孩子在绝境挣扎。

7. 没有同理心的人会是什么样子？Gabriel的母亲和继父展现的淋漓尽致，整个审判没有任何表情，一滴眼泪都没有。这些人自己已经属于“病态”，“同理心”是人类后天不断习得和强化的，他们到底从何时何地因何丧失了这宝贵的人类属性？

实事求是地讲，《生活万岁》这部剧最初吸引我的是王鸥，最近在追浪姐，对王鸥的印象很好。但是让我判断这部剧值得看的却是另外两位演员，刘威和辛柏青，这二位演员决定了这部剧的质感。这是好演员的价值。昨天一口气刷了9集，如我所料。故事一开始有一段刘威的独白，介绍自己的4个子女，那用词基本上走得是偶像剧路线，什么大女儿著名医生，二儿子酒店高层，三儿子开车行，小女儿搞演艺。这一路介绍下来，我还以为是个发生在上流社会的故事。可你接着往下看，远不是那么回事，这都是老父亲的溢美之词。这四个孩子优秀是真优秀，可没钱也是真没钱。150万的赔偿金，就把家里搞了个焦头烂额，甚至到了卖房子的地步。故事一开始我还有个疑惑，这一家兄妹四人看年龄基本上就是八零后和九零后，王鸥演的老大撑死了七零后。他们老曾家怎么就有四个孩子了呢？这不是违反计划生育政策吗？再往后看破案了，这就是一个类似于《家有儿女》里那样的重组家庭。大女儿和三儿子是同父异母的姐弟，三儿子和二儿子是同母异父的兄弟，二儿子和小女儿是同父异母的兄妹，说白了这4个孩子来自三个家庭。也因为这样复杂的组合，让这场戏的戏剧冲突一下子就丰富起来了。而反过来讲，刘威扮演的老曾的人设，也就立起来了。他的四个子女里，有两个跟他没有血缘关系，但是当他们的父母去世了，他毅然把这俩孩子带回家抚养长大，这是个好人。但这也是一个有毛病的好人，他的毛病就是有些大男子主义，还有些精力旺盛。他对子女的关怀里还夹杂着独断专行，这导致一个结果，就是孩子们有事情都不愿意跟他说，怕他担心，也怕他过分干涉。比如老大两口子已经离婚了，却不敢告诉他。比如老三爱上了自己的师娘，一个比他大六岁的寡妇，也不敢告诉他，因为他们知道结果是怎样的。老二和老四的困境更具体一些，因为一次冲突，两个人都险些失去了工作，又负担了一大笔债。这当然也不敢告诉父亲。而这一切，都在老曾因为意外昏迷的那几天突然爆发了，醒过来的老曾发现，原来生活不像他想象中的那样岁月静好。但是也因为这一连串的故事，让我一开始以为的发生在上流社会的偶像剧一下子掉到了地上，然后扎根在土里，开始生根发芽。这是一部接地气的，充满了生活气息的电视剧。而就像我前面谈到的，为这部剧提供最坚实有力的质感的，是刘威和辛柏青这两位演员。如果说其他演员多多少少还有点儿表演的痕迹的话，那么这二位真的就是在故事里生活，他们的演技是如此自然、流畅，以致于翁婿间的对手戏是让我最愿意看的部分。他们之间的“勾心斗角”“尔虞我诈”让人快乐。所以这部剧的名字叫做《生活万岁》，这题目看上去有些空，但看了剧，你似乎也找不到比这更恰当的题目了。但如果你一定要让我给它换个题目，我觉得《好人一生平安》也不错。这真就是一部全员好人的剧，虽然整个家庭矛盾重重，但你能感受到内在的凝聚力，就像四妹搞砸了二哥的工作，但是二哥没有一句怨言。而跟二哥见面就打的三弟，面对二哥困难时也慷慨解囊。还有老曾要卖掉老宅还债时每个人的反应，说实话这在现实生活中也很难发生。争家产打得一塌糊涂的家庭我们看得还少吗？但电视剧本身就不是现实，它不就是用来让我们做梦甚至感受幸福的吗？从这个角度讲，这部剧做到了，它可能没那么多跌宕起伏的剧情，但它为我们提供了生活的隽永，观众们把自己代入进去，就挺幸福的。

不论剧情如何幼齿，暴力妹妹+宅男哥哥的设定也屡见不鲜。但注意！这毕竟是时长仅仅三分钟左右的泡面番！

这不是超过不少日本泡面番很多吗？！比如一两年前看的什么面包就是力量？一部光靠面包造型和萝莉搞基的卖萌剧好多了啊！

情怀也很不错啊。难得看见我天朝校服在动漫里出现，更不用说画风独特精致了。虽然配音国语确实不如日配自然。但是！值得鼓励啊！

法国时间2015年11月13日晚9点多，在巴黎发生了一系列恐怖袭击事件，造成至少132人死亡、300多人受伤。时任法国总统的奥朗德宣布全国进入紧急状态，世界各国也纷纷谴责此次恐怖袭击，向法国人民表示支持和慰问。得知此消息的时候，我正巧在上海法语联盟上课，当时所有师生都深感震惊。不难想象，对那些遭遇此事的法国人民或亲友遇难的人来说，是多么大的打击和伤痛。

本片中的小女孩阿曼达就经历了这样一个巨大的创伤。由母亲独自抚养的她，却在一个清晨醒来后得知母亲在恐怖袭击中罹难。同样无法接受这样一个事实的，还有阿曼达的舅舅大卫。和姐姐很亲的大卫，一夜之间得知了姐姐丧生、女友受伤的消息。才24岁的他原本是一个无忧无虑的大男孩，现在却被告知要担负起抚养侄女至18岁的监护人角色的重任，而女友为了不拖累他也离开了。生活的重量一下子压到了阿曼达和大卫这两个“弱小”的主人公身上。片中有多处表现出他们心痛到突然哭泣的瞬间：大卫向朋友诉说自己面对未来的不知所措、阿曼达在睡梦中哭醒紧握住大卫的手......让看电影的我们也禁不住感同身受地悲悯起来。

影片开头，阿曼达的妈妈向她解释“猫王已经离场”这句英语俚语，说表示“一切都结束了，大家不要再期待了。”但这却让我想起生性乐观的法国人的另一句俚语：C'est la vie!（这就是生活！）尽管猫王已经离场，但生活仍要继续，这就是生活。虽然经历了生活的残酷，但影片中两个失去至亲的人互相扶持互相照顾，一起熬过了最艰难的时期。导演用的叙事手法是非常缓慢的、非常日常化的，没有什么大起大落的戏剧化情节，这也表现出普世的重建美好生活是需要时间的、并非一蹴而就的理念。

片子结尾处阿曼达和大卫来到了英国温布尔顿观看网球赛，仿佛一切都已归于平静、伤痛已被抚平，但小女孩最后又哭了。大卫安慰她不要放弃希望，而以0-40落后的网球手又奋力追上，终于让她破涕为笑。如果说安东尼奥尼的《放大》最后经典的打网球镜头是一种哲学上的探讨，什么是真实；那么现在的《阿曼达》最后打网球的镜头则建立了一种信仰，表达对信心、希望的渴望。时隔50年，这也让我们看到了当今世界更需要的是什么：猫王虽已离场，不要丢失对生活的希望。

其实这是一个充满悲伤的故事。以男主为代表的的香港底层，在一次次的奋斗失败后，最终被倒塌危房砸死的故事。但是整个故事的过程却充满了喜剧般的自嘲。虽然慢慢悲剧，虽然无比残酷，虽然暗无天日而又没有希望，但却让观众感受不到一丝的悲情。

也许就是这种事不关己的自嘲，支撑着香港人民至今忍受着二十万一平米的房价把。

本片通过一个杂居的老破小危房，串联起来了几个失败的人生。在香港，每一种这样的人生的原型都大有人在，因此这样的反讽具有相当的典型性。

男主是一个硕士研究生，他的诉求是在香港买一栋房子，因此他舍弃了与自己女友的同居，搬到这个老破小的危房，就为了省下每个月八千块杯水车薪的购房款。最终爱情敌不过面包，女主走向了他人的怀抱

古惑仔想成为叱咤风云的陈浩南，但是时不与我，在日益严格的法治管理之下，小混混再无出头之日，只能成为游走在深港两地的水客，他一心期望混迹的江湖，变成了更接地气的罗湖。

道士是一个因为生意失败而神经兮兮的人，他表面冷冰冰的，但是却比谁都渴望别人的关怀（相比曾经赚钱的时候，伤害过很多人），他饲养小狗，他为每一个离开的房客而表现出最大程度的不舍。

光头是改造后人员，但是由于没有一技之长，只能持续的重操旧业，但是他从来也没有放弃成为一代巨富的梦想。

这四大主角，都怀有一个无比光明的梦想，虽然正邪有别，但是他们都信奉着依靠自己的能力为自己的将来打开一片天地的信条。但是香港社会最终回应他们的，则是充满恶意的嘲笑。男主纯情的小猪猪猪变成了打擦边球生意的靓汤女（我还是挺关注男主和靓汤女的那一段感情的，最后彩蛋中，靓汤女也出现在了天堂世界里，也暗示了这角色也死在了危房坍塌的世界中），古惑仔意图一战成名的大战，却成为他阴差阴错误伤老板的伤心地。。。在现实面前，什么理想，可能都是狗屁把

而这群人里面真正幸福的，则是小富即安，一天到晚只想满足自己本能需求的小司机。小司机没有什么多余的财富，却有一颗对待女朋友孜孜不倦而坚持的心。他没有远大的理想，他只关心眼前，关心是否有一个安乐窝可以让他和女友安心快乐的过夫妻生活，而他也是唯一一个逃离危房倒塌的幸存者。最终他和女友在海景房前大秀恩爱。。。我分明感到了一丝悲哀，要是所有人都这样，这个社会未来将会怎么样呢？

更可怕的还有笑贫不笑娼。曾经强奸犯的龌龊罪行确实接受到了应有的抵触和拒绝。无论他多么真心实意，女方的父亲都用不屑一顾的谩骂来对强奸罪行进行鄙视。但当强奸犯亮出自己地主身份的一刹那，一切都变的不一样了。在豪宅面前，什么罪犯，什么强奸罪行，都不再重要。在那样纯粹的世界里，毕竟有钱就好了。