看完书，来看的电影。说实在，初中学课文的时候，断章取义，觉得虎妞很坏，同情祥子。看了书和电影，对360°大转变。她是彪悍，使诡计，但她心还是善良的。她是好吃，但也不算懒做，家务还是做的吧。而且她敢爱敢恨，果断。不要说旧社会，就是现在，也有很多人不敢为爱也好，为性也好，这么豁得出去。冲破封建制度的新女性啊！

祥子，个人觉得除了时代的悲剧外，最根本的还是他性格的懦弱，一根筋，偏执，好面子。没有接受良好的教育，光卖力气不动脑筋。看完小说，对祥子的同情全部消失，倒是有一种恨铁不成钢的感觉。可能我真的太没良心，太坏了。

所以以前学课文，一般都是取小说的其中一个章节，这样对于判断人物性格，分析人物命运，熟悉时代背景真的很可能会断章取义。以前学过的课文，要是现在可以找到原著看一看，真的角度全都不同了。但是，也可能不会抱着纯粹的心去喜欢一个人物，憎恨一个人物了。

《大路》是孙瑜的片子，不愧是银幕诗人，影片充满了浪漫化的气息。金哥一家三口生死离别时黑白匀称构图，人物从右边到中心，真的是太美了，给生死离别盖上了一层薄纱。随后的蒙太奇剪辑镜头组接的非常完美，导演借鉴了诗化的剪辑方式，用两三个镜头表明了时间的流逝，而金哥父亲的死也暗示了贫穷人家的命运都是相似的，有一种无能为力的宿命感。之后主要表现了青年人的活力和青春气息，他们努力的工作，他们吃饭时的打闹，他们去河里游泳，展示了中国人健美的身体和充满朝气的活力，影片还以喜剧性的手法表现了他们的苦中作乐精神，特别是他们的暗号配上可爱的音效，让观众缓解了战争所带来的压力，构造了一个梦幻的世界，但是梦幻立即被打破，现实就在我们身边，茉莉唱歌接的流民、战争、洪水等社会现实困境，形成鲜明的对比，把观众从梦中直接拉出来。茉莉和丁香之间的姐妹情可能是中国最早的隐晦百合之爱吧，说明了导演开放的思想观念，也表明了西方文化对于中国的影响。影片还融合了歌唱、侦探等多样化类型元素，影片结构紧凑，节奏感十足，后期金哥等人被抓，茉莉和丁香用自己的聪慧打入敌人内部，面对抗日汉奸，她们沉着冷静，有勇有谋，最后成功解救他们，表现了女性意识的觉醒，她们不在是依靠别人拯救的弱者，而是足智多谋的自我拯救者。电影语言的多样化也是这不影片最大的特色，最后的丁香说完：他们没死，影片使用叠印让他们都鲜活了起来，不仅暗示了他们的精神永存，也营造了更加诗意的影像氛围。

我以为是一战前的诸神黄昏，结果还是哈布斯堡那点破事。

参照一下奥匈帝国时期的年表很能体现问题：

1848年匈牙利革命遭到奥地利镇压，1866年普奥战争奥地利战败，1867年正式形成名为奥匈帝国的二元帝国；片中仅仅以为“公主”称呼，身着白色套装前来订购帽子的贵族及其丈夫的身份也是不言而喻：茜茜公主（1837-1898），其1889年后再不穿黑色以外的着装；皇帝约瑟夫弗兰兹（1848-1916）。

对照一战爆发时间1914年（此时四轮汽车已普及），如果这部片的主要时间轴是在一战前夕的话，所谓的“前夕”该属于哪段时间范畴？

显而易见并无法单纯以“描绘欧洲文明末日前夜的社会图景”来理解这部电影的内容。相比《索尔之子》做到极致导致极端压抑的镜头语言，《日暮》的画面和视听可以用唯美与浪漫来形容，而力道的缺乏与不知所云的问题便随之暴露。在镜头中游离的人物们纷纷登场，细腻的特写表情却仿佛没有灵魂，携带着关于多民族融合与矛盾，阶级冲突，二元帝国时期等祖国历史处境话题穿插机械式的动机与结果，构建出导演想要展现的布达佩斯，他的旧日匈牙利。

幽魂般游走的Leiter家妹妹，寻找神秘的兄弟引出男人们的联盟似乎正在寻求暴力的正义；来自维也纳的男爵对匈牙利贵族寡妇的粗暴性侵，与女主人公共同见证这一幕的孩子；气氛充满控制与逼仄、光着脚为女主戴上帽子的奥地利皇室，Leiter制帽店的火与烟花转瞬便将观众带到一战的壕沟中，其中超现实的意味也是如出一辙的晦涩。具体历史节点的模糊化，知名人物外形的明显偏差，无不意有所指，却又虚无缥缈，浅浅掠过难以留下痕迹。每一个角色在谈到关键线索时的语焉不详，一以贯之的风格化长镜头衬得剧情连贯性更是支离破碎，实际上这个活着的灵魂所经历的是19-20世纪整个匈牙利的变迁，“大家都懂的”两名关键人物所局限的时间维度自然会构成限制，于是便遮遮掩掩、拼拼凑凑，全指望观众意会。

毫不意外这个片子分低，有多少观众能产生自然而然的共鸣？最多夸几句镜头漂亮罢辽。

第三部脱离了原本招魂宇宙的”鬼屋“故事类型 更像是探案故事模式

——受害者和侦探出现、发生命案、找到”凶手“、探明原因和解决问题

作为独立的影片问题不太大 但原本系列的粉丝肯定会多有不满 违反了他们观影期待 即haunted house故事 其实《午夜凶铃》也是探案模式 只不过人家的探案和灵异部分结合得更好 也就是探案更正经（不像本片探案部分太容易了）灵异part足够恐怖

总体来说改编类型不是错误，是选择的故事时间点、该case本身放在第三部不太合适。

其实如果用这个故事模式做招魂前传，讲述这对couple变成知名驱魔人前的故事肯定更有看头，比如这部提到的高中刚认识的时候或两人刚在一起经历的恐怖事件或两人因为某一方不想做这一行当差点分手的故事、或是怀孕时决定隐退的”最后一单“。

另外一个不致命但影响叙事的因素

——过度运用女主的通灵能力

本片里的女主比前几部的通灵能力更强，不止在驱魔过程、好像随时随地只要想用就可以用（如开车经过案发现场马上就感应到具体位置，这在探案类型里近乎于作弊，线索来得太容易、太便利反而不利于这个类型的叙事）导致本片里的女主好像个超能力拥有者在探案，也违背了探案mystery crime模式的要素，失去了智识上对观众的吸引力。

本片60多分是比较合理的分数。

PS本片编剧其实是Orphan和招魂2编剧 我认为他是有意想给这个系列来个故事模式上的新意 脱离原本的鬼屋局限 可惜反而变得平庸

无意播放的一部，却意外的让我舒缓。非常平淡生活的一个市井生活的故事，通过食物与情感的勾连，找回对生活的热爱。高潮部分在：味道是不会骗人的，闭上眼睛，不要总是用脑子去想，而是用心去感受，诚实对待自己的感觉就对了。做食物的情趣就在此。平淡温馨不失激情。扣一星遗憾没有粤语版，国语配音有点出戏。

最近半年来，陆续看了李保田演出的多部作品，电影和电视剧，而看到这部警察李酒瓶，算一个阶段。这部戏，是我们能看到的内地电视剧的巅峰，它开创的其实是我们一直在找寻的，所谓的我们的特色，其实，至情至性，方为仁义，这就是我们电视剧的核心，与《大宅门》那种史诗佳作相比，它更朴实、更简单、更容易。这部戏之所以这么好，关键因素是李保田对剧本、角色、人物、台词等全方面的推敲、琢磨、表演和升华，几乎神话了这个普通的小警察角色，要是中国的警察真能有李酒瓶这样的，不用多，来那么100万，中国就成为了世界上最和平、最幸福的国度了。而我们今天看到的警察，都以一种流氓姿态出现在大街小巷，要不封路、要不强拆、要不护驾、要不打人，在这样的环境下，我们看这部戏，有着非常深刻地必要，对比一下吧，一个演员的神话和一个现实的笑话，这就是中国的现实，两者相比，中国的现实是多么的荒诞，而我们的艺术创作则多么的伟大。因为这是一部伟大的电视剧。李保田在《菊豆》里面出息、在《神医喜来乐》里面嬉笑、在《好男好女》里面怒目横眉、在《宰相刘罗锅》里插科打诨、在《永不回头》里面甘为人欺、在《丑角爸爸》里任劳任怨、在《有话好好说》里较真认死理，被姜文揍的够呛。为什么一个好的演员可以创造那么多伟大的作品，而那么多自称为著名导演著名演员的群体里，却再也找不出第二个李保田？他没演过什么大人物，他的大人物也透露着小人物的气儿，他敢情、他较真、他任劳任怨、他含辛茹苦，我们为什么会感同身受，这是因为，李保田这个戏神塑造出的角色，有血有肉，有情有义，他太过真实，而又异常缺少。这就是一个我爸在现实中的缩影啊，而千千万万个普通老百姓的缩影啊，但他们都过的好吗？好人真是骂人的话，那是因为做好人没啥好下场，世界已经变了，正义不存在，人与人链接着的只有金钱，没有感情，儒家经营了那么多年的三纲五常，历朝历代经营的君君臣臣，在过去的三五十年彻底改变和消失，如今剩下的只有迷雾和迷惘，伤心和伤人。中国电视剧真不缺好人，缺像李保田老师这样的戏神。

今天，我很纠结要不要出门打饭，毕竟两天没洗头发了，油腻腻的！然后室友都说：在学校又没有喜欢的男孩子，要什么形象，更何况，别人穿拖鞋穿睡衣都能去（饭堂）了。想想好像很有道理的样子，然后我穿戴整齐后绑个马尾，顶着油腻腻的头发就出门了。一路上我在想：以前我是多么爱干净的一个人啊，8:00上课，7:00就爬起来洗头，因为不洗头心理上觉得很脏很恶心，不洗头就不能出门的那种。而现在我为什么因为室友说别人是这个邋遢样子都能出门我也这样子做呢？为什么洗头是为了取悦男孩子而不是取悦自己呢？我突然意识到我犯了天大的错误，我不该把自己的形象评论基于别人身上，别人是别人，我是我，我应该为了自己而主动地把自己收拾打扮好，而不是为了取悦别人！因为爱自己，自己才能变得更优秀，而后才能去爱别人，吸引别人！就像《就算敏感点也无妨》里边的彩娥怼一个前辈关于说她穿衣打扮是为了取悦男人说的：“我并不是为了让前辈觉得漂亮才穿成这样的，我是为了自我满足。”在这个时代，女孩子稍微打扮得精致点就会人就会被人说“打扮那么漂亮，又和哪个帅哥约会啊？”，听到这种话，我的内心都是想给他大大的白眼，为何非得规定女人是为了男人才把自己打扮漂亮的，“女为悦己者容”这句话在今天依旧很受用，但是这个“悦己者”就不单是男人了。越来越多的女性只为自己而活，很多时候化妆打扮只是为了让自己看起来更加有精神气，让自己更有冲劲的干活。先爱自己而后爱人！ ——献给所有女孩子

"We hold these truths to be self-evident, that all men are created equal, that they are endowed by their Creator with certain unalienable rights, among these life, liberty, and the pursuit of happiness, unless you're loud and black and possess an option, then you get is a bullet, a bullet that held me at bay, a bullet that can puncture my skin, take all my dreams away, a bullet that can silence the words that I speak to my mother just because I'm other, a bullet held me captive.

Gun in my face, your hate misplaced. White skin, light skin, but for me, not the right skin. Judging me with no crime committed. Reckless trigger finger itching to prove your worth by disproving mine, my life in your hands, my life on the line. Kevin Richardson. Anton McCray. Yusef Salaam. Korey Wise. Raymond Santana.

Spared by a piece of paper, a student ID that you had to see before you could identify me and set me supposedly free. Life, liberty and the pursuit of happiness. For some of us, maybe. There's nothing self-evident about it."

今天朋友给票去看了点映，和舒淇，高以翔，孙嘉林，王宫良几位创的映后见面会。本人没看过小说，也没看预告，基本看电影前不知道是一个什么题材的电影。

看了之后，特效做的真心不错，我觉得可以媲美好莱坞大片了。但是问题也就在于这了，感觉和西方做的科幻片没有太大区别，有些地方的英文台词让我感觉做作，俩中国人你说在那拽什么英文！？还有就是中国制作的科幻片怎么大领导还是外国人，中国人还要给外国人汇报！？

世界观描述得不清不楚，不够完整，作为一个没读过原著的人，看得也有点不清不楚，大概只知道外星人入侵地球，人类为了保卫家园做出的反抗，但是为什么只有上海堡垒能拯救世界？有其它地方被攻陷了该怎么办？为什么有那个外国佬那个会议室不受外界的影响？还有一个最大的bug就是上海堡垒只是罩着上海的一个罩罩说明它只是保护上海的，为什么外星人不攻打别的地方呢？？外星人一定要攻打上海的理由是？最后撤退百姓的时候，说把百姓撤离到上海周边的城市,want?既然其它城市还能撤离，但是又说上海堡垒是世界和人类上最后的希望？我不懂了

全片第二大我不懂就是，江洋带领的灰鹰小队既然那么厉害，为什么只培训4个人？有难度吗？没人吗？没有解释。。。。。他们驾驶的飞机那么厉害为什么只有3辆？鹿晗的飞机坏了，没有备用的吗？还要路依依把飞机让给他，然后路依依牺牲自己，有强行渲染氛围的嫌疑。。。

第三大看不懂，潘队（王森饰演的角色）牺牲之后的广播站播音员用那个让人感到极度不适的声音读牺牲者的名字（此处一万点不适），我想说大战后难过的氛围这样渲染反而适得其反。。。

全片唯一让我觉得还不错的地方可能能就是鹿晗和舒淇最后结局的感情线了，最妙的是鹿晗的告白五年前没发出去，五年后发送成功，却接到了舒淇的“收到”。鹿晗回“好好睡，晚安”。这个“收到”可以解释为她一直都能接受到鹿晗对她的爱慕之意，而她因为是军人又处于战争时期无法做出回应；也可以解释为她对鹿晗的另一种爱的回应吧。

【详细】

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在客厅听到老人在放这个电视剧，光是听听就受不了了，三观不正啊，蒋雯丽演的女主太苦情了吧，为了老公牺牲到什么程度，编剧是直男癌吧？还有，周围的男配和路人智商为0吗？货被扣了，跟道上的老大吃饭，前一秒还混混样，后一秒拿酒瓶玻璃要割动脉威胁，老大就转脸变好了，还很义气什么以后有事找他，神马逻辑？！感觉编剧就是在闭门造车，一点也不现实。