还是非常震撼的,2017年的时候去过云南,也去过比较边远的地区,我以为我已经见到了真正的贫穷,我自己就是大西北的大山里出来的,我们那里当年被联合国评为世界上最不适宜人类居住的地区,本来小时候以为我们那里已经够穷了,真的。知道17年去云南才被真正震惊到了,怎么说呢,就是,到处都是山,不好修路,当地人的传统思维里也不存在说迁移到别的地方去生活。村子里的劳动力都外出打工了,只剩下妇女儿童老人,还有
还是非常震撼的,2017年的时候去过云南,也去过比较边远的地区,我以为我已经见到了真正的贫穷,我自己就是大西北的大山里出来的,我们那里当年被联合国评为世界上最不适宜人类居住的地区,本来小时候以为我们那里已经够穷了,真的。知道17年去云南才被真正震惊到了,怎么说呢,就是,到处都是山,不好修路,当地人的传统思维里也不存在说迁移到别的地方去生活。村子里的劳动力都外出打工了,只剩下妇女儿童老人,还有少数男性居家吸毒。那里风景真的特别没人,有一些外地人去那里开青旅,餐厅,当地人却沦为被外地人打工,还可以看到很多女性背上背着小孩,手里还带着两个。直到看了这部记实电影,才又刷新了我对贫穷的认知。
看完之后,重新审视我们现在身边的生活,我们或许在城市中已经被各种各样的社交平台包围,外卖,快消,网购。。。 或许我们稍微想一想,十年前,二十年前,我们曾经经历过的,见过的那些艰难的生活。甚至现在,这种可怕的贫穷其实离我们一点都不远,不管你在大都市还是山沟里。导演王兵看似简单不经意粗糙的可能大多数时候是手持的摄影手法,却真的很厉害。就那么赤裸裸的把小女孩的眼睛放在镜头前, 头发干枯凌乱,就好像拿着手机随便拍个人,但是看着就想哭,心里窝的慌。导演太牛逼了! 本来还停留在贾樟柯,现在为我自己找到了又一个纪实导演而开心。决定去看王导其他的电影。顺便推荐一个看电影的网站:mubi.上面有好多不错的电影。
这是一部不能用来定义的影片,家庭,同性,说剧情其实也够不上一个完整的故事。三组故事线,两对母子之间的分裂与和解,Donovan对自己身份认同与社会接受的挣扎,Rupert沉浸在个人世界与偶像狂热的童年世界。多年之后Rupert将这段鲜为人知的与Donovan多年来信、保持隐秘友谊的娓娓道来。最精彩的部分莫过于片尾对于经典同性电影《My Own Private Idaho》的致敬,影片中的Do
这是一部不能用来定义的影片,家庭,同性,说剧情其实也够不上一个完整的故事。三组故事线,两对母子之间的分裂与和解,Donovan对自己身份认同与社会接受的挣扎,Rupert沉浸在个人世界与偶像狂热的童年世界。多年之后Rupert将这段鲜为人知的与Donovan多年来信、保持隐秘友谊的娓娓道来。最精彩的部分莫过于片尾对于经典同性电影《My Own Private Idaho》的致敬,影片中的Donovan 和River Phoenix都是风光无限,英年早逝,令人唏嘘。附上一句摘自影片中一位影迷老者给迷失自我认同的Donovan的慧言:“你还年轻,不该这样形单影只,闷闷不乐”。
真正的非暴力,威力超过最强大的暴力 。 ——甘地 真正的非暴力,威力超过最强大的暴力 。 ——甘地 最近一部由Netflix制作的纪录片《网络炼狱:揭发N号房》在网络上引起热议,本片讲述了两名女大学生、一群记者和网络犯罪警察追捕“N号房”(性剥削在线犯罪网络)的故事。本片又一次将韩国发生的“N号房案件”摆在了世界的面前。N号房案件,是指通过社交平台Telegram建立多个秘密聊天房间,将被威胁的女性(包括未成年人)作为性奴役的对象,并在房间内共享非法拍摄的性视频和照片以此获利的案件。 这个剧组是我很喜欢的一个团队。了解日剧的都知道电视剧由各电视台制作,每个电视台有自己固定的电视剧播出时段,这个时段也叫“档”,每个档有基本固定的工作人员。TBS电视台的金十,也就是金曜日(周五)晚十点这个档有一位我很喜欢的制作人叫新井顺子,一位导演叫塚原亚由子,这两位女性电视人经常合作,制作了凑佳苗三部曲《夜行观览车》、《为了N》和《反转》,以及《我不是结不了婚,只是不想》、《mother 这个剧组是我很喜欢的一个团队。了解日剧的都知道电视剧由各电视台制作,每个电视台有自己固定的电视剧播出时段,这个时段也叫“档”,每个档有基本固定的工作人员。TBS电视台的金十,也就是金曜日(周五)晚十点这个档有一位我很喜欢的制作人叫新井顺子,一位导演叫塚原亚由子,这两位女性电视人经常合作,制作了凑佳苗三部曲《夜行观览车》、《为了N》和《反转》,以及《我不是结不了婚,只是不想》、《mother game》等等。由于是同一个团队的剧作,《unnatural》的官方推特是直接沿用的《反转》的推特,只是改了ID名和简介而已。塚原导演是位个人风格鲜明的导演,很擅长制造唯美的画面,比如经常在拍摄人物胸部以上的部分时把镜头对焦到人物身上虚化背景,而且为了避免画面繁杂这时一般只会让一个人物出现在镜头里,这在《为了N》的经典镜头杉下希美坐在花瓣纷飞的樱花树下、《unnatural》第五回结尾处中堂系站在飘雪中都有体现。除了虚化背景,这两个镜头的共同点还在于为了营造画面的唯美感都让角色抬头望天了,以及都使用了慢镜头。慢镜头也是导演喜好的拍摄手法,本剧第四话中蛋糕落地一处的慢镜头极大地增强了催泪效果,而在《为了N》中这种处理更是常见,就连几处角色眨眼的镜头都做成了慢镜头。 小学几年级忘了,我爸单位发的电影院兑换券,看什么影片场次电影院门口自己选。 当时就有这部《漂亮妈妈》,兑换券一张换一张。 同期的还有“007老绅士”主演的《天崩地裂》,兑换券两张换一张,因为是“大片”。 我当时非要看漂亮妈妈,死赖在门口,我爸说:有大片不看大片, 小学几年级忘了,我爸单位发的电影院兑换券,看什么影片场次电影院门口自己选。 当时就有这部《漂亮妈妈》,兑换券一张换一张。 同期的还有“007老绅士”主演的《天崩地裂》,兑换券两张换一张,因为是“大片”。 我当时非要看漂亮妈妈,死赖在门口,我爸说:有大片不看大片,傻啊! 我妈说:你妈不漂亮是怎么着?! 给了我一巴掌,遂妥协。 几年后在电影频道看了这片,虽然只看一遍,里面情节台词至今还记得(比如:爸爸红了),但是当年那部电影院大片讲的什么一点没印象了。 “世界不是购买来的,而是自造而生。”这表达的即是一种自造者精神。塑造者、艺术工作者、发明者、教育者、观察者……在纪录片中的每一位自造者都传达着这种精神。自造者是不轻易接受现状的,并且都做到亲手完成,他们分享自己的成果,吸收别人的经验,打开脑洞,大胆创新,有着“坚持自我,寻求突破”的人生态度。 不仅如此,在自造 “世界不是购买来的,而是自造而生。”这表达的即是一种自造者精神。塑造者、艺术工作者、发明者、教育者、观察者……在纪录片中的每一位自造者都传达着这种精神。自造者是不轻易接受现状的,并且都做到亲手完成,他们分享自己的成果,吸收别人的经验,打开脑洞,大胆创新,有着“坚持自我,寻求突破”的人生态度。 不仅如此,在自造世代打破了对业余文化的刻板印象,通过创新突破,丰厚业余文化的内涵。同时,这些改变也体现出自造世代对美国社会、文化、经济的影响。 正如一位自造者所说:“不一定要有世界上最大的企业支持你,也不需要庞大的实验室,现在每个人手中其实都有创新的工具,把这些工具放到自造者手中,他们便能改变世界。”自造者创造的东西,可能只是好玩,但如果他真的发酵了,即是一种新的创新模式。 "The world is not bought, it is made." This is the expression of a self-made spirit. Shaper, artist, inventor, educator, observer... Every creator conveys this spirit. They share their own achievements and absorb the experience of others. Besides, they open their imagination and make bold innovations , because they have a life attitude of "sticking to themselves and seeking breakthroughs". Moreover, the stereotype of amateur culture has been broken in the self-made generation, and the content of amateur culture has been enriched through innovation. At the same time, these changes also reflect the influence of the self made generation on American social, cultural and economic. As one maker said, "You needn’t to have the biggest company in the world to back you up and you don't need a giant lab. Everyone has the tools of innovation now. What an inventor creates may be just fun, but it's a new mode of innovation if it really ferments. 其实说实话,总体真的出乎意料地精彩,不知道是一直对这种中式悬疑电影不抱太大希望的铺垫,才有了超出预期期待的精彩结局。 前半段真的看的比较迷,开头以为是一个很俗套的中国式鬼故事,差点弃剧。 还好,一定要忍着看到现实那一段开始揭秘。不过,我想,剧里直接就把我们看前半段的疑惑给解释的清清楚楚,导致观众缺少了思考的乐趣,这可能也是一部分人打分比较低的原因。 但是也 其实说实话,总体真的出乎意料地精彩,不知道是一直对这种中式悬疑电影不抱太大希望的铺垫,才有了超出预期期待的精彩结局。 前半段真的看的比较迷,开头以为是一个很俗套的中国式鬼故事,差点弃剧。 还好,一定要忍着看到现实那一段开始揭秘。不过,我想,剧里直接就把我们看前半段的疑惑给解释的清清楚楚,导致观众缺少了思考的乐趣,这可能也是一部分人打分比较低的原因。 但是也正是后半段的类似于倒叙的存在,把整部电影推向了高潮,尤其是在分析塑造的多个人格的人物特征时,演员演技集体在线,拍摄手法对氛围的营造也很合适,另外恰到好处的音乐也功不可没。 个人认为最出彩的是后面用类似于舞台剧的形式重构张洲整个的成长环境,舞台布景、服化道、音乐、灯光等等等,真的很出彩,真的震撼到我了,以至于这一段看了好多遍,都可以当正式的舞台剧看了。总体而言,完全出乎意料,在我看来,悬疑的部分利用有鬼恐怖片的布景让不明真相和一直以来被中国式有鬼恐怖片粗制滥造支配的恐惧,导致中途弃剧或者降分了。 但是没想到后半段的高潮如此精彩,让我都不怎么找得到可以吐槽的点。 综上,强烈推荐。 小孩子一般都喜欢快点长大,因为在他们的世界里,总是充满着被约束,被警告,被禁止。没人喜欢整天被家长的唠叨包围。但是那些唠唠叨叨的家长却不这么认为。一句“为你好”,就可以抹杀一个孩子的天性,就可以束缚一个成年人的独立。这对于双方来说并不是一件好事情。 小孩子一般都喜欢快点长大,因为在他们的世界里,总是充满着被约束,被警告,被禁止。没人喜欢整天被家长的唠叨包围。但是那些唠唠叨叨的家长却不这么认为。一句“为你好”,就可以抹杀一个孩子的天性,就可以束缚一个成年人的独立。这对于双方来说并不是一件好事情。 在今年的十月国庆档,上映了很多动画剧作,但是大多票房成绩都不理性,比如这一部《丑娃娃》。《丑娃娃》这部电影由凯利·阿斯博瑞执导,凯莉·克莱森、皮普、尼克·乔纳斯配音,在2019年的5月3日在北美上映,10月13日在国内上映,讲述了这些“丑娃娃”们一起探寻未知世界,自我冒险的故事。 在今年的十月国庆档,上映了很多动画剧作,但是大多票房成绩都不理性,比如这一部《丑娃娃》。《丑娃娃》这部电影由凯利·阿斯博瑞执导,凯莉·克莱森、皮普、尼克·乔纳斯配音,在2019年的5月3日在北美上映,10月13日在国内上映,讲述了这些“丑娃娃”们一起探寻未知世界,自我冒险的故事。 微电影《淑贞》讲述了一个老人与他回忆的故事。陈凯歌将这个故事用影像的方式娓娓道来,让人看完倍受感动。该片不论是转场构图还是镜头都十分优秀,不过它最能打动我的是他的声音。它用旁白、音响和音乐将这样一个年迈老人的闲适生活,以及她对淑贞的怀念,完整又热烈的讲给我们所有人。旁白是该影片的一大特色。来担任旁白的人,便是剧中饰演孙子的史彭元。活力而又青春的腔调去讲一个老人的故事,不仅给影片蒙上了一层阳光 微电影《淑贞》讲述了一个老人与他回忆的故事。陈凯歌将这个故事用影像的方式娓娓道来,让人看完倍受感动。该片不论是转场构图还是镜头都十分优秀,不过它最能打动我的是他的声音。它用旁白、音响和音乐将这样一个年迈老人的闲适生活,以及她对淑贞的怀念,完整又热烈的讲给我们所有人。旁白是该影片的一大特色。来担任旁白的人,便是剧中饰演孙子的史彭元。活力而又青春的腔调去讲一个老人的故事,不仅给影片蒙上了一层阳光的基调,也更容易使观众感受到老人童心未泯的活泼。除此之外,旁白还起到了整理故事描写,连接故事脉络的作用,在影片中大量使用旁白的作品,一般会被视作有失水准。不过这种方式在该片中的运用却恰到好处,它完美的表现出影片的抒情性。 音响活跃于影片的每个角落,就目的来分,影片中的音响主要起到两种作用。一是为影片营造空间感和真实感,二是为了打破空间感和真实感,营造梦幻性。对于第一种目的来说,它主要体现在音响与影片的说话声画结合。如影片下雨时的水滴声、猫出现时的猫叫声、祖孙俩走在树荫下的蝉鸣声等。而对于第2种目的,它多出现在老人回忆青春时期的自己,比如与淑珍一起在雨下嬉戏的时候。当旁白告诉观众老人得了阿兹海默症的时候,出现了大量风铃的声音混合在镜头中,而画面却并没有出现与铃声有关的物件。悠远又清脆的风铃声,使人不由得联想起祖母与淑贞的美好过往。如果说第1种目的达到需要借用对位的声画关系,那么第2种目的想要达到借助的就是错位的声画关系。它使画面更加迷离,更加不真实,像一个祖母做了十几年都没有清醒过来的梦,伴着风铃声,一遍又一遍的在记忆中呼喊着“淑贞”。 “可我怎么觉得,我这辈子最想的人,不是你曾爷爷。还是淑贞呢?” 哪怕不再记得世事,哪怕即将忘却一切。老人也依旧能透过时间的重重迷雾,看见她和淑贞的影子。看见她一去无痕的青春岁月中,那唯一的隐痛。她会听见那个一遍一遍呼唤着淑贞的声音,听见那隐隐约约的雨落声。 那是她回忆了半生的声音。 中国这么大,我想去看看。带你去一个你曾经去过或者没去过的地方。遇到和田,一个有故事的地方2008年8月,从南疆的喀什坐大巴10几个小时到了和田,现在已经同火车了。在新疆特别是南疆坐大巴,由于与北京有约两个小时的“时差”,所以有一个有意思的现象,就是“新疆时间”。 中国这么大,我想去看看。带你去一个你曾经去过或者没去过的地方。遇到和田,一个有故事的地方2008年8月,从南疆的喀什坐大巴10几个小时到了和田,现在已经同火车了。在新疆特别是南疆坐大巴,由于与北京有约两个小时的“时差”,所以有一个有意思的现象,就是“新疆时间”。
家庭的圖像,非常有趣。
許鞍華導演選擇用很輕鬆幽默的手段,既帶入性別理論的探討,
又結合情境,不會過於沈悶,但在笑鬧之餘有很critical的一面。
特別著眼在雙性戀和未婚母親,是亞洲電影中,很少認真討論的主題。
吳君如的演技令全片增色不少,雖然內心戲的部分轉折過快。
周慧敏還是帶了點
家庭的圖像,非常有趣。
許鞍華導演選擇用很輕鬆幽默的手段,既帶入性別理論的探討,
又結合情境,不會過於沈悶,但在笑鬧之餘有很critical的一面。
特別著眼在雙性戀和未婚母親,是亞洲電影中,很少認真討論的主題。
吳君如的演技令全片增色不少,雖然內心戲的部分轉折過快。
周慧敏還是帶了點歲月,但她的眼睛很會說話。
還有我最愛的萬綺雯,大姊頭角色實在太適合她了。
(雖說萬和吳在劇中的關係,有點令人難以想像其中的過程。電影語言總是比較美阿)
最後,來說說和音樂相關的部分。At 17的二汶,在裡頭有搞笑客串;
而人山人海的黃靖,則有段街頭演出的表演。他是近年來,
香港民謠歌手中特別受注目的,是創作歌手,同時勤跑街頭。
當年他在黃耀明拍照的空檔,毛遂自薦,唱了一曲,從此受到明哥賞識。
這是片中表演的歌曲 Through the Dark Glass
http://www.youtube.com/watch?v=-w42dnzDmEE 期待他的個人專輯!
比我想像中好看很多,是部溫暖逗趣的電影,大推 : )
十年前的旅馆已经重新装修过,两个人的合影也还安安静静地躲在当年藏埋的沙地里,而照片中的人却已天各一方,贤成看着镜子发现自己老了。当然,她没有来,来的是一架钢琴,即使人来了都“不知道说什么”,何况是个物件,就让它在野
十年前的旅馆已经重新装修过,两个人的合影也还安安静静地躲在当年藏埋的沙地里,而照片中的人却已天各一方,贤成看着镜子发现自己老了。当然,她没有来,来的是一架钢琴,即使人来了都“不知道说什么”,何况是个物件,就让它在野外经历风雨吧,感受他一样的孤独,岛的孤独。
而岛,也是有海水拥抱着的。岛上旅馆老板的侄女素妍,穿着最素朴的衣裙,散发着青春得让人歆羡的美,就这么不期然与他相遇了。一个梦想着舞蹈风情万种的探戈的少女,也同样会暗生情愫,她细心地给贤成在平台搭了遮阳网,她燃着焰火试探贤成,她把贤成从过去拉回了现实,与她一起翩翩而舞。爱情的来临就象那只意外出现的孔雀,不问缘由,却足够惊喜。
当素妍将那封藏在钢琴里的信交给贤成时,贤成终于释然,诺言并不意味着幸福,幸与不幸各自归属,过去已如羽毛般远飏。巨烈的海风可以坦然以对,那么生命原本就应该可以承受这样的“轻”。
“行行重行行,与君生别离。”大凡电影里离别的场景,总让我念念这句。然而,韩国导演宋日昆骨子里毕竟有着东方人的含蓄,他没有在这个桥段极尽煽情之能事,很好地把握住了影片的基调,无论是镜头还是音乐,只让伤感淡淡地一抹而过。终于等到妻子回来的叔叔,开着摩托找到了素妍,他不要素妍也像他一样漫长地等待,递给了素妍雨衣。犹豫什么呢?爱情的到来就象一片羽毛,纯洁而轻盈,不紧紧抓住,它就会随风而逝,爱情需要的是努力的飞奔。码头上,等到最后一班才上船的贤成,也露出了灿烂的笑容。这一回,他们约定了一年,一年后在汉城相见。十年太长,一年刚刚好,有等待的美丽,而又伸手可及。
影片本来可以素妍在海边舞蹈的镜头落幕,既呼应了别致的开篇,同时也可以让人在探戈的优美舞姿中尽情回味。可是,导演最终还是选择让我们看到了有情人一年后如约而至。或许,就象这部电影的名字《羽毛》一般,导演就是要用这种平俗的方式,让我们感受到爱情在尘世的温暖吧!
2007-7-18
注:本文已刊于《无锡日报》2007年10月20日“太湖·阅读”版“光影”栏。
看到男主如此没有风度也如此没有修养,居然在那种情景下只会说得出“睡了吗睡了吗睡了吗”,我看着影院的人哄堂大笑但是我却笑不出来。
男主中期一张债主脸,连最起码的不能把情绪带入工作中的修养都做不到我真的非常怀疑他是怎么能够取得如此大的成就。
后半段更是魔性,食人之禄忠人之事,
看到男主如此没有风度也如此没有修养,居然在那种情景下只会说得出“睡了吗睡了吗睡了吗”,我看着影院的人哄堂大笑但是我却笑不出来。
男主中期一张债主脸,连最起码的不能把情绪带入工作中的修养都做不到我真的非常怀疑他是怎么能够取得如此大的成就。
后半段更是魔性,食人之禄忠人之事,拿了老板的钱还敢如此随性的揭穿假唱,让我不得不担心他们的故事还没完,起码老板不会让他们快乐的完事。
男主一个面容黝黑的大汉愣是要作小女儿态实在令我觉得别扭的很。
总而言之,郭采洁说郑恺在床上“一般”那个梗,的确亮了,也实实在在的给出了这部电影最贴切的评价!
渣男作女如此受欢迎,诚哥没到中国来发展真是太可惜了
究其原因,不是没时间或者了无兴致,
而是觉得静静地同时看完三部曲才是最好。
就如同教父三部曲一样,三篇史诗,
只看过一部可能会觉得是个好片子,
但是对整体剧情的把控和理解并不可能到位。
三部曲放到一起说,这是自使用豆瓣以来的首篇影评,
妥妥的致敬无间道系列,以下有剧透,慎看。
另,仅是本人理解
究其原因,不是没时间或者了无兴致,
而是觉得静静地同时看完三部曲才是最好。
就如同教父三部曲一样,三篇史诗,
只看过一部可能会觉得是个好片子,
但是对整体剧情的把控和理解并不可能到位。
三部曲放到一起说,这是自使用豆瓣以来的首篇影评,
妥妥的致敬无间道系列,以下有剧透,慎看。
另,仅是本人理解,欢迎讨论不同看法。
未完待续,随时添改,请勿转载。
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我想说这是一部本质探讨佛学,外表用黑帮包装的哲学电影。
一. 背景篇:
首先从佛教背景着手,
无间道取自《地藏菩萨本愿经》,可有两种解读,看似对立实则相通:
1.即无间地狱:
音译“阿鼻地狱”,梵文“Avicinar Aka”,阿者言无,鼻者名间,“阿鼻”的意思就是无间。无间地狱是八大地狱之第八,也是八大地狱中最苦一个。
堕入无间地狱的,都是极恶的人,犯了极重的罪,就被打入无间地狱。在无间地狱之中,永远没有任何解脱的希望,除了受苦之外,绝无其他感受,而且受苦无间,一身无间,时无间,行无间。
无间地狱极大,广漠无间,打入地狱的阴魂,无法脱出,因为没有轮回,所以将永永远远在地狱中受苦,作为生前穷凶极恶的报应。
2.即无间道:
道是指众生轮回之道途,而道有四种:加行、无间、解脱、胜进。
加行道指断除烦恼,是获功德之初级阶段;无间道则是指开始断除所应断除的烦恼,并由此进入解脱道;解脱道指已从应断除的烦恼中解脱出来;胜进道是四道中最高也是最后的境界。
知道了这两点背景,让我们来剖析下电影系列中出现的佛教台词:
1.《涅盘经》第十九卷:八大地狱之最,称为无间地狱,为无间断遭受大苦之意。
2.佛曰:受身无间者永远不死,寿长乃无间地狱中之大劫。
3.阿者无言,鼻者无间,为无时间,为无空间,为无量受业报之界。
4.无间有三,时无间,空无间,受业无间,犯忤逆罪者永堕此界,尽受终极之无间。
5.《地藏菩萨本愿经》卷上:如是等辈,当堕无间地狱,千万亿劫,以此连绵,求出无期。
——这五句话,全部是针对无间地狱所进行的描述。
结合周易中的命理说,一旦走上无间之路,两人便踏上了无法回头的命运——因无间之道没有回头之路;两人苦苦寻求轮回而不得——因为无间之中无有轮回。
刘建明:结局坠入无间地狱,而又走在无间道上。
陈永仁:结局并非解脱,而是永远受尽无间之苦。
关于这两个人的结局分析,下文的人物剖析会详细写到。
—————————————分割线——————————————
自刘健明与陈永仁在警校的首次相遇始,命运的齿轮开始转动,
而无间道的故事也自此开始,过去构建现在,现在创造未来。
二. 人物篇:
无间道系列中,不只是刘建明和陈永仁,
几乎所有的主要人物都走在无法回头的无间之路上,
且听我慢慢分析:
1. 刘建明
无间道三部曲主角,由刘德华扮演,陈冠希扮演青年。
经典名言:给我一个机会,我只想做个好人
无间道系列中不折不扣的悲剧性人物,
之前提到过,最后在无间之中饱受无轮回之苦。
第二部中,97香港回归之前回答Mary问题时提到家人移民国外,
结合对Mary的爱慕,也从侧面解释了刘建明为何会加入黑帮。
加入黑帮一两年后,接受黑社会大哥韩琛的指示加入了警队,
这也能从侧面解释第一部中反水韩琛的合理性。
(本来做黑帮的时间就不长,做警察的时间都有了10年左右了,反水也正常)
加入警队之后与被赶出警校的陈永仁初遇,
“我想和他换”这句话,其实是他内心深处的真实想法,
即——“我想做一个好人”而非一个打入好人之中的卧底。
自此,从一开始就埋下了刘建明悲剧的命运,
最终这种我想做好人和其实我不是个好人的矛盾心理会导致精神上倾向于自我否认进而自我毁灭。
让我们按照时间线整理下刘建明的故事吧:
17/18岁,加入黑帮,接受Mary的唆使,而Mary是接受黄志诚警官的唆使,除掉倪坤。
——————————————————————————————
插播:倪坤死后,倪永孝子承父业,
也因此黄志诚才派同父异母的弟弟里陈永仁做卧底,
剧情自此开始展开。
也就是说,事情起源于黄志诚的出击(第二部),
而黄志诚最终也死于自己布的局之中(第一部)。
刘建明的故事始于Mary终于Mary。
陈永仁的故事始于卧底终于即将走出卧底。
可以看出,所有人都没有走出这一格局,是轮回也是无间。
—————————————插播结束—————————————
一两年后,也就是20岁左右,接受黑社会大哥韩琛的指示加入了警队
同年,陈永仁被开除出警校做卧底,
同年梁锦荣同在警校就读,宿命开始。
三年之后又三年,三年之后又三年,三年之后又三年,
12年之后,一路升职,到达高级督查位置。
2002年,与陈永仁斗智斗勇,陈永仁亡
十个月接受审查后返回高级督察职位,
洗牌的同事被梁锦荣怀疑内部有人洗案底,
2003左右,33岁左右,双方对峙,自杀未遂。
纵观刘建明的经历,很好的诠释了无间道,
我想做一个好人,就是刘建明的悲剧开始。
由于电影已有相当长的年份,而且很多地方已经被分析的不错了,
因此,这里只挑几个地方重点说一下:
1>.关于刘建明反水韩琛
提供情报的时候,刘建明会叫韩琛爸爸,
也许有人会认为这是为了避免其他警官,如黄志诚的误会,
也许吧,但我觉得自家人移民之后,韩琛和Mary是刘建明接触到的最初可信任的长者,
因此心理上有些亲切感的当做父亲也说不定。
也正是因为韩琛的情报,最初刘建明才会平步青云,
然而,自韩琛黄志诚针锋相对之时,
刘建明心中的我想做一个好人的台词便频频出现,
一方面难以放下顺风顺水的光明警察生涯,
加上Mary等各方面的权衡之后,他也是这么做的,
是真心的想做一名好人,决定做一名尽职尽责的好警察。
于是做出了选择,说他是良心发现也好,为了自保也好,
总之是在黄志诚死后同陈永仁合作除掉了韩琛。
之后便以为自己可以安心的做警察了,却不想,
无间之中无解脱之道,已入此路,便无法逃离。
2>.关于刘建明间接杀Mary
间接害死Mary是毋庸置疑的,
但有人分析过是青年刘建明得不到的就要毁灭,
我觉得并不是十分妥当。
应该说是借刀杀人,更为现实一点。
打电话通知倪家Mary的行踪,
然后给Mary打电话,
如果Mary接电话了那么也许就不会死,
如果不然,则必死无疑,
刘建明不是想毁灭,而是想赌Mary是否对他也有爱。
可惜赌输了,所以自己含着泪看着Mary在自己面前被撞身亡。
另外通过电话这个小细节,不禁要问,
刘建明是怎么知道倪家的联络方式的?
大胆推测一下,如果刘建明是倪家、韩琛的双重卧底呢?
我们知道韩琛在泰国遭遇情况之后,刘建明一度说过韩琛已死,
不然Mary去找他,那么他又是怎么知道的呢?
另外,韩琛死后,刘建明可能不给自己找新的老大么?
那时的刘建明还是个小兵,换言之,还是黑帮思维。
退一万步说,韩琛死后,倪家也有可能找到刘建明。
自此,大胆判断一下,刘建明是韩琛和倪家的卧底,
再加上警察身份,实在是三重卧底。
这也能呼应第一部中Mary对刘建明说的话,
即一个人到底能有多少性格。
不然的话,这些细节就可有可无不用表现了。
3>.关于我想做一个好人
自韩琛黄志诚针锋相对之时,
刘建明心中的我想做一个好人的台词便频频出现,
黄志诚死后同陈永仁的合作,表明他也是这么做的,
是真心的想做一名好人,一名尽职尽责的好警察。
但是这便有了悖论,以刘建明的视角来看:
一方面——我想做一个好人,
另一方面——可是我曾经是以黑帮卧底的身份加入警察的队伍中的
那么,我究竟是黑帮身份还是警察身份?
要想完全成为警察身份,就要去解除黑帮身份,那么如何解除?
只有一种办法,就是消灭掉证据,
为此即使消灭掉知道我黑帮身份的一切事物和人也在所不惜。
如果不洗底,迟早会被人知道我的黑帮身份,即使不被查出来,
我也改变不了自己黑帮身份的事实,无法逃脱内心的煎熬
——想做好人但是事实上我却是黑帮
可是消灭证据,就要杀人,
这样一来,即使成功洗白,也无法逃脱法律的制裁,
即使作为警察身份,最后也会成为一个罪犯。
我究竟该怎么办?
就是这样不断地煎熬,导致了刘建明人格的分裂,
在他心中,为信仰殉职的陈永仁是好人的化身,
于是潜意识里把自己分裂成了好人的陈永仁,
并将陈永仁想要逮捕的刘建明当做自己的使命。
4> 第三部最后刘建明的崩溃
有些人觉得最后的结局设定的不太合理,
而这恰恰是我个人觉得最为合理的部分,
也是无间道系列设计的最终高潮部分。
上文分析过了,刘建明长期处于精神的煎熬之中,
这样大的心理压力,最终会导向自我否认,进而自我毁灭。
最后对峙梁锦荣的高潮,
刘建明左口袋是从心理医生李心儿手中拿来的陈永仁寄来的录音带,
右边口袋是自己从梁锦荣保险柜中拿来的同韩琛对话的录音带。
紧张时刻,注意观察,刘建明拿出的是左边口袋中的录音带,
这次乌龙加上梁锦荣的双重刺激直接导致自己的彻底崩溃。
缘何?
一方面现在的刘建明把自己当做了陈永仁,
把梁锦荣当做了刘建明自己,
作为陈永仁的自己拿出了指证对方刘建明是内鬼的证据,
那么我要消灭内鬼刘建明,对面站着的不就是刘建明么?
我要彻底除掉他,只要这样做我就真正成为好人了!
但是万万没想到,
自己眼中刘建明的梁锦荣竟然说出了跟陈永仁一摸一样的台词
——“对不起,我是个警察”。
如果他是好人的话,那么作为陈永仁的自己究竟是谁呢?
难道我是刘建明?可是我明明是个好人啊!
于是刘建明彻底失控,
——“我只是想要做一个好人,为什么你们不给我机会?!”
所有人都沉默,只有刘建明一个人在声嘶力竭的质疑反问。
5>.最后剖析一下,刘建明究竟是真疯还是假疯?
如果是真疯,不知道自己是刘建明了为何还质问别人不给他机会?
如果是假疯,为何饮弹后见到Mary还会打出摩斯电码“Mary我爱你”?
这样来看,真疯的话,行为不受控,最后无意识,无疑是悲剧。
假疯,想自首进而饮弹却不幸没有死成,
余生只能在轮椅上度过,也是毋庸置疑的悲剧。
我觉得纠结这个其实是完全没有必要的,
我们只需要看到这样一个事实,
就是最后刘建明不论是真疯假疯,
都无法逃离无间之道的悲剧命运就可以了,
做不到用死亡逃离,最终无法逃离命运和无间道,
这也是影片最后希望通过刘建明的悲剧告知的最后道理。
永堕无间,没有轮回。
2.陈永仁
其实陈永仁这个角色,分析起来没有刘建明复杂,
因为他单纯,单纯的将自己是个好人走到最后,
单纯的相信自己的信仰,单纯的将警察身份忠实贯彻到最后。
但是,这样的单纯,依旧摆脱不了被命运的玩弄。
1> 看一下陈永仁的时间线:
1966年单亲家庭出生,和母亲姓陈。
1986年,陈永仁得知自己是黑社会老大倪坤的私生子。
1990年,陈永仁母亲病危住院,并在医院遇见倪坤和倪永孝。
1991年,陈永仁加入警校,同年卧底生涯开始。
1992年至1997年,陈永仁在表哥倪永孝手下做事,
期间不断里应外合给警方提供情报,间接导致倪永孝及全家死亡
香港回归后,没有返回总部,继续卧底在韩琛手下
2002年,第一部和第三部剧情,抓内鬼,斗智斗勇,卒。
11月26日 黄志诚警官死亡,傻强死亡,合作刘建明,歼灭韩琛
11月27日 陈永仁返回警队,发现刘建明就是内鬼,离开
——过了明天就没事——第二天,天台对峙,身亡。
悲剧性英雄人物的一生,陨落。
2> 陈永仁摆脱了无间了吗?
很多人分析过陈永仁的死亡其实是一种解脱,
陈永仁用死亡最终摆脱了无间道,得到了轮回。
对于这一说法,我有不同的看法。
背景分析过,无间之道,无法摆脱。
既然已经踏上了无间这条路,就不会有轮回。
对于陈永仁之外的人,看到了陈永仁的死,会觉得他得到了解脱,
但是按照佛教的观点——每个人都是自己的佛,
通过修炼,每个人都能成为佛。
这样来看,对于陈永仁自身来说,他还是在无间之中的。
原因如下,我们考虑下陈永仁的死亡场景,
是被一个内鬼挟持着,被另一个内鬼开枪打死的。
那么陈永仁的夙愿是什么呢?
夙愿只有一个,就是“我是一个警察”,
他唯一要做的是做回警察的身份,
但是直到死,也没能收回本应得到的警察身份。
所以第三部沈凌说过“人都TMD死了,做这些还有什么用”,
表面上看是在抱怨,
实则是对陈永仁自身依旧无法摆脱无间之苦的同情。
当然了,这样说,也有不是十分严谨的地方,
其实如何解读都有自身的道理,
只是在这里,我想表示一点,
在除陈永仁之外的别人看来,他得到了轮回,
用死亡摆脱了无间之路。
但是在陈永仁自身的角度来看,
有着黑道家族背景的他,一心只想做一个好警察,
但是却无法如愿,重新被派回黑帮,
因为自己的情报,导致哥哥及全家身亡,
这些煎熬还不够,因为他是一个好人,
就只能一直坚持下去,继续为警察卖命。
但是残酷的是至死都没能实现恢复警察身份的夙愿,
即使知道了内鬼也掌握了证据却到死都没能亲自揪出内鬼,
甚至讽刺的是就连自己也是被内鬼杀掉的,
这样来看的话,他还是在无间之中备受煎熬。
——————————————————————————————
关于刘建明与陈永仁:
一个是想做风光的警察却不得不卧底见不得光,
一个是警察做的风光又顺心,却在想做好人之时不能如愿……
两个无间道上的旅伴,我想他们是心意相通的,
但是立场却又是不能转变的,这就是造成悲剧的源头。
刘建明:“我想做个好人。”
陈永仁:“行啊,跟法官说去。”
刘建明:“能不能给我一次机会?”
陈永仁:“对不起,我是警察。”
刘建明:“谁知道?”
两个悲剧人物的对峙,被奉为经典,残酷的经典。
——————————————插播结束————————————
3> 全家都死了之后,陈永仁为什么依旧帮助黄志诚?
这一点实在值得质疑,但第三部在跟心理医生交流的时候,
陈永仁自己说过,每天出卖身边人就是我的生活,
这块还是很难过的,第二部倪永孝死的时候,
陈永仁对黄志诚和韩琛的恨意是真实的。
而父亲死后2年,才跟黄志诚重新联系,
并说想要恢复警察身份,并再也不想见到黄志诚也是真实的,
那么陈永仁到底是怎么想的呢?
前文已经分析过,陈永仁是为了信仰走到最后的,
不是为了黄志诚,而是为了“我是一个警察”这一信仰……
其实他很单纯,单纯到觉得只要完成了任务就可以不再做卧底,
重新回归警察的身份,重新回到光明的世界。
但事实上,黄志诚自始至终从没想过让他真正回归身份,
以至于“再干两年我就成了尖沙咀老大”
“三年又三年“不断从陈永仁的口中说出。
其实他是不满的,只是无从选择,
黄志诚是唯一知道他是好人是卧底的联系人,
既然他想做一个好人是一个警察,
只能坚持做下去,直到回复警察的身份为止。
而讽刺的是,最终为他恢复身份的是内鬼刘建明。
没有选择的选择,自己的命运无从选择。
———————————未完待续———————————————
两大主角就先分析到这里,未完待续,
有时间再把其他人物、篇章、演技等内容补上。
另由于此评论,侧重于对无间道的论述,有些地方就不写了。
如果有疑问,或者其他关于剧情的讨论,可以留言探讨=w=
2014.11.09
2.场景绝对很古典。客栈,寺庙,山林,雨夜。江湖高人。现在也是一样,高手不在庙堂。
3.年轻的郑佩佩就是李安的玉娇龙,但还是个中国小姑娘,没有美国化和现代化。没有情欲戏一样好看,云淡风轻,无牵无挂,真个爽利年轻的好意境。
4.越来越看出好,是不是老了?
2.场景绝对很古典。客栈,寺庙,山林,雨夜。江湖高人。现在也是一样,高手不在庙堂。
3.年轻的郑佩佩就是李安的玉娇龙,但还是个中国小姑娘,没有美国化和现代化。没有情欲戏一样好看,云淡风轻,无牵无挂,真个爽利年轻的好意境。
4.越来越看出好,是不是老了?
《新西游》唐僧语录:遇难成祥……
(文:火神纪)
看了这么多版的《西游记》,第一次我发现,原来唐僧,不像以往所宣扬的那般柔弱无力。当一些禅机和佛家的思想更多地在人物的身上显示出来的时候,我们终于看到了一个具有人格魅力的唐玄奘。我记得很多年前看钱文忠老师的讨论《玄奘西游记》的时候,我就在想,为何那般伟大的玄奘法师,在《西游记》的任何
《新西游》唐僧语录:遇难成祥……
(文:火神纪)
看了这么多版的《西游记》,第一次我发现,原来唐僧,不像以往所宣扬的那般柔弱无力。当一些禅机和佛家的思想更多地在人物的身上显示出来的时候,我们终于看到了一个具有人格魅力的唐玄奘。我记得很多年前看钱文忠老师的讨论《玄奘西游记》的时候,我就在想,为何那般伟大的玄奘法师,在《西游记》的任何一个版本里都显得那般不堪呢;也许是因为我一直没有去读那本吴承恩的原著小说吧,或许,这部新版的《西游记》给了我一点去读原著小说的动力吧。至少自1986年央视版的那出《西游记》之后,我终于见到了四个多少让人感动又不那么天马行空的取经人。
许多细节,许许多多细节,原来竟然是这样的。从《三打白骨精》时唐僧驱逐孙悟空的时候开始,我才发现——原来唐僧是在自责自己的修为不够,明知道那是一个要来害自己的妖精,却想着自己假若修为高强则可超度冤魂而不至于让那个可怜的白骨精在生活受难而死后又得死于孙猴子棍下;自责是一方面,另一方面也是埋怨孙猴子不该不存有半点慈悲之心。正如他洋洋洒洒所说的:生为沙门中人,若不存有半点慈悲心肠,取回真经又有何用……
唐大师,不愧是唐朝对僧呀。说出来的话都这么充满形而上学的思辨哲理。而我不记得在哪一集里,孙猴子去前方打杀妖怪,唐僧对着上天祷告——愿遇难成祥,不知道为什么,这简简单单的四个字,突然打动了我。
佛家总在祈盼着能遇难成祥。是不是因为我们虽说未堕三恶道,但也属上三道的最底层,前世的因成了今世之果,今世之果也将成为来世的因;所以生之为人本身就是因为我们曾造过的孽障未消业障太重,所以我们才应劫而生;而生之为人,一切应因而遇果,所谓磨难不断而修行则不灭。
佛祖度我等西去,却无法减灭我们已经结下的孽缘与业障,我们所能做的只有在不断的修行中渐渐地还清我们曾欠下的种种,所有冤亲债主向我们索求的,也无非是历劫千百世中的某一个前因,而我们所偿还的也无非只是千百世中注定须还的一个果罢了。
祈求带业往生,祈求遇难成祥。只因只有这样,我们的祈求不会显得过份而近本份。佛祖不度无缘之人,众生皆有佛性,所谓的缘,仅仅只是历千百世劫后,我们心里仅存的那点善心,佛性自生;佛祖又怎会不度我。
若能遇难,即修行路上的魔障;如遇魔障却见成祥,虽不能减免孽业,却是佛祖慈悲给我们指引了一条明路。心有感念,佛也会有感应;所以我们历劫应劫,但我们也终将沐着金色的佛光至福田祥地。
心若虔诚,遇难无避,又怎见不成祥。毕竟人生不也正是如此高低起伏跌宕,假若难者为底,即是触底反弹,怎见不成祥。假若遇难,佛祖会告诉我们,成祥就在前面不远处了。佛祖永远不会欺骗我们,因为从事物发展的客观规律来看也是这样。
我总说,人要锻炼好自己的人格力量,只有有一个强大的人格力量之后,我们才能真的为自己而活着;不以物喜不以己悲,外界的影响力再大也不能再动我分毫,那时候我们就清净自在了。
海涛法师也说——人要修练好出离心,才能耐得住孤独和寂寞;然后才能修练好清净心。说的也是这个道理,有了清净自在,一切已经相当殊胜了;并且因为有了清净自在,一切法才有了根据。虽说万法皆空,然万法亦不空;万法皆法,万法皆达途。只有当我们真的能遇难成祥求得乜究竟时,再回头来看万法,那时候才法法皆空了。
为何我们会遇难,因为我们历了千万劫之后,佛祖怜我尚在苦海沉浮,所以给我们安排了苦难让我们尽早去应劫,助我们早脱苦海;毕竟所有的劫数都是因为前世种下的因,所以在劫即难逃,我们尽早地应劫了却前因,也许也就可以尽早地脱离苦海被渡往彼岸极乐。遇难所以成祥,是因为佛祖悲悯我们无穷尽的苦难,因而给我们指引了前行的方向。我们必须去应劫,而在劫又无路可逃,所以最后成祥,终归是我佛慈悲。
所以我们不应该去祈求平安,不应该去奢望无难无灾,而是当我们遇到了灾难时,我们去祈盼一个遇难后的祥和。
2012-02-25;壬辰龙年壬寅二月丙辰初四夜。
剧集资料:
◆片名:《西游记》(Journey to the West)
◆导演:张建亚(Jianya Zhang)
◆制片:张纪中(Jizhong Zhang)
◆主演:吴樾(Yue Wu)、聂远(Yuan Nie)、臧金生(Jinsheng Zang)
◆类型:古装、冒险、神话
◆集数:60集
◆地区:中国
◆对白:汉语普通话
◆色彩:彩色
整个剧其实并没有要搞得玄而又玄,基本上大部分美剧都没有试图把自己搞成EVA那样意味深长的暗黑鸡汤,并不想思考形而上学的绝对真理。POI也不例外,只是借着大数据监控的背景,来了一个简单的关于善恶人性的小探讨。
在最终集里,导演已经把文章中心思想明明白白写在文末,是个送分题。冰与火之歌如果是悲观地说明一个“凡人终有一死,你们瞎忙活半天,最后到头来都要成为刀下鬼”的主题,那么POI则是更加主旋律一些,POI一直想说的就是“你们反正都要死,反正死的都会孤独,但是你可以死的有意义”
通过TM的“人”设,整部剧有了一个衍生设定也就是“相关号码(relevant Number)”,和“不相关号码(irrelevant number)”。每个人都是这个世界中的一个代码(code),有的人是好人(good code)使整个世界顺畅运行,有的人是坏人(bad code)是这个世界运行中的BUg,净给世界添堵。大家都是相关号码,你的一举一动牵扯到这个世界的一颦一笑,每个人都是不相关号码,终将孤独死去而世界仍会不停运转。
人人皆相关
整个剧集其实是在一件极为不靠谱的事情中展开的——救人。机器吐出号码,这个人可能是行凶者也可能是受害者,然后宅总组织一个正义小分队去救人。听上去是助人为乐的活雷锋,但是其实并不靠谱,就跟蜘蛛侠蝙蝠侠各种侠一样,世界这么大,你能救得过来么?
但是这部讲救人的不靠谱故事的剧并不止是一个超级英雄电影,因为它一直在探讨救这些人的意义。从一开始吐一些真正不相关号码,一些真平民,到后来随着故事的展开,机器为了更多的目的去吐号码,推翻HR,平衡帮派,到后来的撒玛利亚人。正义小分队从一开始的纯粹学雷锋做好事,越往后目的越具体。每个人的生死也有了更加具体的意义。这就是这部剧想通过机器去说的,每个人活着或死了,这个世界都会有不同,不管是大是小。
所以当你意识到自己不得不去赴死,又不得不死的无依无靠,你可以从中求得的一丝安慰那就是——当你死去,你死去世界将会和你活着的那世界退相干,你将以一种死去的姿态活在你死去的世界中。所以在最后的几集中机器不断地模拟各种情况,好让观众明白,如果卡姐不死,刀疤小哥不死,李四的女友不死,宅总的好基友内森不死,E老师不死,根总不死,今日的光景决然不同。
这是剧集想说的第一件事——每个人都是相关代码。
主旋律
然后探讨好这个问题,作为一部CBS黄金时间的主流美剧,自然少不了主旋律宣传。宅总一直是个大右派,代表了美国一种主流的右的价值观。首先是爱国,宅总是个爱国的人,不然不会为国家设计TM,然后就卖了一块钱。然后是为社会,宅总最开始就是为了救人,设计机器,为机器开后门都是为了救人。最重要的是保守,宅总设计机器可不是为了让世界不同,而是让世界维持原样。在美国社会左派思潮盛起的今天,宅总代表了来自传统美国人的偏右的声音——Making the world better doesn't mean to change the world, but mend it.
剧集在最后几集,对以上的主流价值观有了一个小小的反转,那就是宅总的短暂的黑化。(说实话我真的想看到一个黑化的宅总)宅总发现自己的价值观害死了好多人,内森,卡特,E老师,根总。如果过度解读一下,可能这代表美国右派的反思,我们坚持了几百年的东西,不管是南北战争,不管是黑人运动,不管是二次大战都平稳的度过,但是却在和平的年代把我们拖进深渊。因为世界是客观变化的,世界的运行不会以一个人的愿望而转移,变革势必发生。宅总的愿望是好的,希望救所有人,但是死亡是不可避免的。
到头来这个反转还是为了衬托更加主的主旋律,也就是牺牲精神,这是超级英雄电影中一再宣传的东西。不管是独立日里舍身冲向外星人母舰的飞行员,不管是蜘蛛侠里用身体档火车的蜘蛛侠,还是抱着炸弹飞向外太空的钢铁侠,牺牲精神不是中国人才喜欢说的,美国人更喜欢说。剧集一直在说的就是,你的死会影响全世界长长短短,而最后还让根总以机器声优的形式复活,李四一再说我死的不怨,我找到了生命的意义,包括前面为了铲除恶势力而死的宅总,为了兄弟义气而死的E老师和刀疤小哥,Root的牺牲,大锤的舍己。机器自己也说,有些人死了,但是只要别人还记得他,那么还就一直活着。
这话翻译过来不就是“人固有一死,只要你是为人民服务而死,就死的重于泰山”么?可见,任何一个民族都宣传牺牲精神,有时候是为了巩固统治神马的功利性的意义,但是话说回来,凡人终有一死,你干嘛不死前做点为他人的好事而要去作恶呢?
现实中的TM‘
这部剧的大背景就是人工智能。但是不同于什么机器人啊,骇客帝国啊这些软科幻,这部科幻剧之所以是硬科幻,就是因为这样的机器确实存在,也就是我们熟悉又陌生的大数据。
大数据的出现完全改变了我们的生活。大数据并不是仅仅是监控,更多的是分析,并且预测你的行为。我们可能终了一生都不了解自己,但是大数据了解你。举个例子,豆瓣音乐会根据你既往Mark过的歌曲,或者你加红心或跳过的行为去推测你喜欢的歌曲,百度会根据你的搜索记录去给你推广相关的东西,淘宝亚马逊会根据你的浏览和购买推荐你喜欢的商品,一些账号会根据你的登陆位置判断你是不是本人在登录,交警可以根据道路监控在极短时间内定位一辆有拍照的车。可能你在感受方便的同时感觉到了自己的位置,行为表现,和言语,甚至思想受到了监控。这些看似有点笨拙的计算机行为,就是大数据的蹒跚学步,TM的出现只是时间问题。
剧集也在不断探讨全世界范围内的大数据监控是否应该存在,大数据会给人类带来上帝般的庇护还是老大哥般的奴役?如果大数据监控的到来不可避免,那么我们该如何让大数据监控成为为人服务的朋友,而避免成为奴役人类的暴君?如果是终结者系列就显得悲观的多,但是POI就显得乐观一些,因为机器的灵魂是宅总的灵魂,而宅总又被设定成一个本质纯粹的善良的人,所以机器在权重相等的抉择时,会以善良为标准,尽管有时候是愚善。
剧集也借撒玛利亚人为我们展现了另一个图景,撒玛利亚人也做了一些为人民服务的好事,而撒玛利亚人也一再用他做的这些好事来标榜自己。但是它和机器本质的不同在于,撒玛利亚人本质是出于控制,而机器是出于保护。
女主角很贱,明知道渣男男二号骗她奶奶钱还把她弄流产了,也还是要死要活的想要和男二号复婚,男二号要娶千金小姐了说要把二十万还给女主角,女主角还说不要。这一幕恶心得我不要不要的,那些钱都是奶奶好不容易存下来的,女主角脑子简直有洞。
男主角也很渣,每次有人说他和女主角有一腿都不解释,人走走光了才问女主角要不要解释一下
女主角很贱,明知道渣男男二号骗她奶奶钱还把她弄流产了,也还是要死要活的想要和男二号复婚,男二号要娶千金小姐了说要把二十万还给女主角,女主角还说不要。这一幕恶心得我不要不要的,那些钱都是奶奶好不容易存下来的,女主角脑子简直有洞。
男主角也很渣,每次有人说他和女主角有一腿都不解释,人走走光了才问女主角要不要解释一下。男主角姐姐要嫁给男二号了,男主角明知道男二号是怎样的渣男,竟然不告诉家里人。估计是想让姐姐和男二号在一起了,他就可以和女主角在一起了吧。
理念基本比较有戏份的男女配角不是渣男就是贱女,整部剧的逻辑严重缺失。大家请远离这部雷剧,真的会被恶心到。
然后等更法医秦明的我简直不要太高兴!!因为大家也都知道,丁墨小说题材改
然后等更法医秦明的我简直不要太高兴!!因为大家也都知道,丁墨小说题材改编的电视剧即使不是很良心也算是国产剧里话题度比较高的类型了(比如他来了请闭眼)于是摆好小板凳买好小瓜子我点开了第一集。。好开心啊,又要看俊男美女一边抓犯人一边谈恋爱的故事了~~~
点开之后,色调有点廉价啊,忍忍吧,说不定剧情好,杨蓉一身性感的和黑暗势力做斗争的时候,打戏有点弱。。但也还行吧。。说不定好戏在后面?然后等鞋拔子下巴的曹光男主出场,WTF????这是男主?不过有些角度好像还行吧,再忍忍??然后当我看到小篆同学坐在巨大的监控显示屏下面跟他老大通话的时候,妈的,这布景是不是有点浮夸??再然后,男二出场了,和其他国产剧的套路一样,先装个逼——以显示出女主的人格魅力之所有好男人牛逼的男人都爱我。等等,花式装逼是不是有点过了?-边切菜边上课也就得了,最后到公安局去给女主送饭的时候,经过的女警察们纷纷花痴:哇,他好帅啊!!
就是这个镜头出现,我彻底懵逼了。要知道,这种靠群演烘托主演狂拽炫酷吊炸天的场景是国产雷剧惯用套路啊。。。我忍无可忍的关了视频,这TM到底什么鬼。
等我百度美人为馅电视剧看到于正两个大字之后我才恍然大悟。。我终于明白这从头到尾哪怕用警匪这么自带正义光环的题材都盖不住的屎味是从哪里飘出来的。浮夸的布景,廉价的色调。。即使有原著这样自带好感话题的IP也改变不了这是一部烂剧的事实。
国产剧好不容易被山影出来的这些团队洗牌,也渐渐有些清流了。求求于正你别来祸害国产剧市场了好吗,祖国未来的花朵是需要呵护的。。。
说了那么多,只是想说,这部戏,我并没有奔着任何关于本身属于这部戏的关注点去看,包括JM
说了那么多,只是想说,这部戏,我并没有奔着任何关于本身属于这部戏的关注点去看,包括JM的全裸,禁室培欲,强奸,惊悚仇杀等等???而且从戏名开始,就觉得这个名字也实在是太随便了,反正,没有蛋糕,没有见面会,估计我是不会买票进去电影院看的那种潜意识烂片。看的时候,发现JM真的挺漂亮的,许志安还是不算资深演员,不负所望的是林家栋。
但是从第一幕开始那个中式妆的歌剧,惊艳。那个粤剧花旦唱着外国歌剧。服装鲜艳华丽。砍头那么残忍的画面我觉得那么恐怖唯美。就是那种很漂亮的人,在做很恐怖的事情的时候,你还是会忍不住去看。
《Turandot(图兰朵)》是意大利著名作曲家贾科莫?普契尼Giacomo Puccini根据童话剧改编的三幕歌剧,是普契尼最伟大的作品之一,也是他一生中最后一部作品。没有正式的从他手中诞生,也是他的学生整理了他的手稿后续写了结局。
如果你知道这个贯穿全剧的歌剧典故,这部电影就变得耐人寻味了。就连这个不入流的剧名,你也知道为什么要叫这个。
元朝时的一个公主图兰朵(蒙古语意思为“温暖”dulaan)为了报祖先暗夜被掳走之仇,下令如果有个男人可以猜出她的三个谜语,她会嫁给他;如猜错,便处死。是的,跟故事后面一样,女主曾斯敏Jasmine,问了那个走私黄金的渣男富贵丈夫的三个问题,答错了,便要死。只要答中一条,他就可以走。第二条问题,也在问观众,这部分观看影片的人,你知道《图兰朵》吗?如果你知道,这部戏就生了。可惜,这个丈夫答错了,连这条和她一起去看过的片的最简单的问题,观众都记得的问题都答错了,正如我翻看豆瓣等各种评价,大家都评这部片一文不值,“裤子脱了给我看这个””没有看到JM什么啊“一样,大部分人都没有看懂这部电影,这部戏就死了。或许它并没有那么好,但其实也没有那么差。
图兰朵公主,为什么她会对祖先被掳走这么仇恨男人,不是说时间会治愈一切吗?或者,这个不是她的祖先,最少不是离她那么远的人。这个只有父王,却未见母后的公主。她用她的美貌来吸引这些前仆后继的男人,这些拥有金钱地位的男人,也如她所愿,这些男人都成了她的美貌与刀下的亡魂。直到那个流亡元朝的鞑靼王子卡拉夫(Calaf)出现。曾经的王子。
这个男人简单轻易的答中她的三个问题。
“是什么在每天白昼死去,却在夜晚重新诞生?”--希望
“是什么有如火焰般燃烧,但当你死去,它就变得冰冷?” --热(鲜)血
“让你燃起烈火的冰块是什么?”—图兰朵
这三个问题是不是很奇怪?怎么这个王子可以一下就猜中呢?这个王子在回答中这些问题前,首先他不是一个真正的王子,毕竟他的家国已被夺走,没有高床软枕,锦衣玉食,与其他王子与众不同的,他经历过最黑暗的人性。我猜,这个自信的王子应该不是偶然经过,而是早就知道答案了,而最初的他的目的也不是公主的美貌,而应该是驸马的权力吧,这个连国王都阻止不了的公主。
复仇的公主,看起来那么凶狠残忍,却依旧带着美丽的天真,最后相信了”爱“;和女主一样,杀人的时候那么凶狠,却相信那个强奸利用她的男人的”爱”。相信那个她一开始的选择,就算揭示了另外一个不对的答案,她还选择相信第一次选的男人。
片中,方慕哲(假名)当初有所目的的带着π(柯基的屁股真是萌上天)接近女主,最后π被残忍杀害。凶手是谁?虽然戏中没有说明。但是方背后的悲情故事,是从这个狗死后开始讲给女主知的,或者是男主的复仇,就是从这只狗的死开始。歌剧中有个悲剧的角色,柳儿,是王子的随从。就算王子不再是王子了,但是因为他曾经对她的一个微笑,她忠诚的跟随着他,他身边重视的人。但这个绝情的王子,不顾她悲情的歌唱,执意去敲响那个大铜锣。然后,当公主就算是王子讲出了三个问题的答案后,公主还是不同意嫁给王子(就算结婚了也拿不到实权啊),王子就开始下了下一个局。
“现在我也给你一个谜,这才算公正。请猜一猜,我的名和姓!若在太阳升起之前,你知道了我是谁,我愿引颈受死刑!”王子对图兰朵说。或许这个暗黑心理的王子耍的一个小把戏。但是因为白天有人见过老国王、柳儿和王子一起,因为不想王子被知道名字死去,这个姑娘至死都没有说出爱慕的王子名字,而公主图兰朵简直不能相信会有人为了爱情宁肯丢掉性命。这个是偶然,也造成后面结果的必然。公主因为祖先被掳走,认为男人是坏的;也因为这个女孩的死,才发现爱情的伟大。与剧中女主一样,以前接受妈妈觉得要戴大钻戒的才是幸福,到后来就算杀了人,只要有爱人在旁边,就是一个好睡的晚上。
图兰朵也见过这个王子,即使这个深爱自己的侍女被打死,他也未曾把自己的名字说出来解救这个侍女;最后却选择相信爱。正如女主发现这个爱人曾经利用过自己去报仇,也选择相信他所谓”计算不出的爱”。图兰朵的结局看似幸福,但作者本来想要的结局是什么呢?puccini想到死也没有完成的结局,我认为不仅仅是这么简单的美好童话结局。
用爱的名义,来掩饰他本来的名字。
爱着方慕哲,本名不是方慕哲。
三分之一的爱,纵使有,也在计算之中。
他要做的,是报仇的恨,不是爱。
歌剧最著名的一段唱段,是王子提出问题后,那个夜晚,等待公主发掘这个答案的那段《今夜无人入睡》
“不得睡觉!不得睡觉! 公主你也是一样,要在冰冷的闺房, 焦急地观望那因爱情和希望而闪烁的星光! 但秘密藏在我的心里,没人知道我的姓名。 等到太阳照亮大地,亲吻你时我才对 你说分明! 我会用亲吻解开这个秘密, 你将会爱上我,获得爱的甜蜜。 黑夜啊,快快消逝, 星星啊,别再闪烁, 让黎明的曙光带给我胜利!”
女主被囚禁的时候,播放的就是这段唱段。
还记得第一条问题吗?
“是什么在每天白昼死去,却在夜晚重新诞生?”--希望
王子已经信心满满的可以解决公主了,当他可以亲吻这个公主的时候,慌乱的女人,不是最容易乘虚而入吗?
凶手未睡,王子未睡。
最后一睡不起的,是Jasmine。--图兰朵谱段融合的中文曲就是《茉莉花》,Puccini这个从未来过中国的人,当初也是因为被这首东方音韵吸引而谱写出这部歌剧。
未睡,或许不是王子的爱情,是因为复仇的希望。
图兰朵和Jasmine一样,被那个算不尽的未知数把爱情也算了进去。没有经历的天真不是真正的天真,跟没有经历的残忍一样。
最后,一千个读者,有一千个哈姆雷特。
正如《少年pi》,谁知道真正的含义,能算到后面几位呢?当作者的作品出来之后,这个作品就不再属于他的了。