一部电影,竟然经历了人生的起起伏伏。
没错,壹姐说的就是那部名叫《谁杀死了堂吉诃德》的电影,历经27年,两次开机,五次重组,并在此期间,无数人灾病来袭,被网友们戏称为“被诅咒过的电影”。
一部电影,竟然经历了人生的起起伏伏。
没错,壹姐说的就是那部名叫《谁杀死了堂吉诃德》的电影,历经27年,两次开机,五次重组,并在此期间,无数人灾病来袭,被网友们戏称为“被诅咒过的电影”。
《不可遗忘》这部剧的名字或者海报都实在是没有吸睛之处,看了很久也没有兴趣点进去一探究竟,直到实在剧荒,才在偶尔一篇公众号文章里读到对这部剧的推荐,抱着试一试的心态开始看剧,真的完全是意外惊喜。
一部不靠主角的样貌加分的剧,却全然的在办案的细节里,让观众一点点喜欢上男女主角。他们没有华丽的外貌,没有高大上的生活,平实琐碎的像我
《不可遗忘》这部剧的名字或者海报都实在是没有吸睛之处,看了很久也没有兴趣点进去一探究竟,直到实在剧荒,才在偶尔一篇公众号文章里读到对这部剧的推荐,抱着试一试的心态开始看剧,真的完全是意外惊喜。
一部不靠主角的样貌加分的剧,却全然的在办案的细节里,让观众一点点喜欢上男女主角。他们没有华丽的外貌,没有高大上的生活,平实琐碎的像我们每一个身边的人,在办案的过程中也正是因为这样一种平凡,更能够与受害者的家人共情,更能体会一个个失去亲人的家庭的悲痛,每天所做的事情或许无足称道,但是一天天的推进却让沉积数十年的案件重见天日,第一季、第二季,两个不同的凶案,最后在抽丝剥茧中触碰到一个个涉案人的故事,他们两个人是在破案,也是在破案的过程中撕开相关人封存了太久的人生苦难的记忆。
每一季用六集的篇幅讲述找寻一个死去了数十年的人的死因的故事,在寻找的过程中,不断的还原历史,所有的寻找是为了给逝者、逝者的亲人一个交代,揭开当年失踪的谜团。
如此故事的主题已经沉重万分,而更加沉重的是,随着逝者身份的确认,那些与涉案人相关的情景又会重现在活着的人们的心里,而重现的记忆分明是其中的每一个人用了几十年想要深埋的关于伤痛、伤害、伤心的部分,原本以为只要隐瞒,那些过往的黑暗就不会吞噬掉现在苦心营造的生活;原本以为时间是最好的良药,早已将一切痛苦与不堪掩埋在过去,谁能想到这一切在几十年后又被重新揭开,这就是这部剧的名字《不可遗忘》的意义所在吧。
绝大部分时候,侦探剧最后都会有对杀人者的惩处,至少是归案,而这部剧的每一季却都是关于救赎,它更关注人性、人心,更充满悲悯的看到每一个身处案件之中的人内心的煎熬和苦难,坐牢是惩处,可有那么多的人虽然自由,却早已在内心将自己囚禁,这比坐牢更加可怖、可悲。
两个看似毫无光彩的男女主人公,在观剧的过程中,一点点让观众深深的喜欢上他们,原因很简单,他们的年龄,尤其女侦探的年龄已经令她足够世故却依旧温暖,虽然是办案,但在寻找答案的过程中有了更开阔的视野,更清晰的态度,不为所谓最终的结果而一定要怎样,顺其自然,接受所有的变化、体验所有的人内心的挣扎和苦痛。
我喜欢她的平实,她会在儿子回家的时候,安心的看着厨房里忙碌的儿子而沉沉的坐在椅子上睡去。会为父亲的各种情绪而波动,这是一个接地气的人,这是一个温暖有爱的母亲和女儿,所以她才能够去体验一个个涉案人员的情感。去看剧吧,目前已经有3季,你可以痛快的一口气刷完。
看完之后无比后悔浪费了生命系列,观感不佳,内心充满卧槽什么鬼。感觉bug无数,南拳从头到尾描述就是 拳中有日月胸中有山河,机器人学拳莫名其妙安上情感系统无障碍晋级,外星人附体的大师兄时强时弱,武功异能无差别混用,任务芯片要求放在墙上一块活动的砖下面就能200年没事,好歹在地下挖个洞啊,另外,未来外星人背着火箭炮用南拳肉搏就能打败他们? 另外无厘头的感情线,闹了半天也没表现清楚,人设莫名奇妙,
看完之后无比后悔浪费了生命系列,观感不佳,内心充满卧槽什么鬼。感觉bug无数,南拳从头到尾描述就是 拳中有日月胸中有山河,机器人学拳莫名其妙安上情感系统无障碍晋级,外星人附体的大师兄时强时弱,武功异能无差别混用,任务芯片要求放在墙上一块活动的砖下面就能200年没事,好歹在地下挖个洞啊,另外,未来外星人背着火箭炮用南拳肉搏就能打败他们? 另外无厘头的感情线,闹了半天也没表现清楚,人设莫名奇妙,配角都不知道在想什么,连基本行为逻辑都不符合。剪辑一片混乱毫无重点,鉴于剧情剪辑人设如此烂,演技就不予评价了
下午在学校突然看到预告片,张予曦的造型吸引了我,所以,今晚回家我花了一个小时看……
海神岛里那个有桃花树的场景,没记错的话和《离人心上》里的一个场景一样。归结一句,自古烂片有好结局。服化道有点敷衍,个人最喜欢女主角的嫁衣,这可能是唯一一件看的过去的。剧情依然是熟悉的玛丽苏剧情,女二永远爱男一!!!说实话我承认韩栋确实蛮帅,不过看他俩在接吻的时候感觉很恶心,无论还没看
下午在学校突然看到预告片,张予曦的造型吸引了我,所以,今晚回家我花了一个小时看……
海神岛里那个有桃花树的场景,没记错的话和《离人心上》里的一个场景一样。归结一句,自古烂片有好结局。服化道有点敷衍,个人最喜欢女主角的嫁衣,这可能是唯一一件看的过去的。剧情依然是熟悉的玛丽苏剧情,女二永远爱男一!!!说实话我承认韩栋确实蛮帅,不过看他俩在接吻的时候感觉很恶心,无论还没看片之前看的预告片,剧照,还是正片,我真的无法直视……演技,,,总体来说有的,估计演员接这片可能是真的赚点业余吧
最后画面让我不得不想起《他是龙》里面结局的场景。特效做得起码不至于很烂??吐槽一点,女主一开始为什么总是啊啊啊地叫,是只有尖叫才能体现她的害怕吗??!!男女主第一次见面还是熟悉的“你是谁”??更可怕被问的那一方还特骄傲“以往她们都怕我,只有你还敢问我”(不是原台词但大概是“女人你好特别你成功引起我的注意”)最后我真的蛮希望女主能死,我肯定还会给多两星!可惜烂片里的宗旨真的就是主角死不了!永远有反转!剧情过渡得也特别没有逻辑,一笔带过,男女主就是会很快就爱上(虽然我也理解片长需要他们这么做)
要么说这个故事有些神话背景确实很吸引人,但是一如既往的玛丽苏…真的不忍直视。
以上为个人观影记录与感受,不喜勿喷
第二部也不错,这几部都看了,搞笑部分挺多的。好看!挺好看的,无聊的时候打发一下时间剧情挺有趣的还很搞笑哈哈,每个单元都好喜欢啊,赵斌和小白兔呀,太可爱了吧?嘻嘻嘻,小学在电视上看过一遍,剧情到现在都还大概记得。小时候最喜欢白雪了,真的太可爱了,为了她,我正在重新看一遍,嘿嘿嘿。还有,冷冰心好好看啊,太美了,她的性格也特和我的胃口。真的很搞笑,是我童年的回忆没错了!最近又在看了,还是那么搞笑好
第二部也不错,这几部都看了,搞笑部分挺多的。好看!挺好看的,无聊的时候打发一下时间剧情挺有趣的还很搞笑哈哈,每个单元都好喜欢啊,赵斌和小白兔呀,太可爱了吧?嘻嘻嘻,小学在电视上看过一遍,剧情到现在都还大概记得。小时候最喜欢白雪了,真的太可爱了,为了她,我正在重新看一遍,嘿嘿嘿。还有,冷冰心好好看啊,太美了,她的性格也特和我的胃口。真的很搞笑,是我童年的回忆没错了!最近又在看了,还是那么搞笑好看!(喜欢小必清,太可爱啦!)有好几部吧,都很喜欢,以前网络不发达,真的只能在电视上看剧童年回忆,一部经典,美女好多救命哈哈哈哈哈哈哈
这部电影的制作班底是主打华语悬疑的班底,其最早的一部作品就是《封门诡影》,这部电影可以说无论是剧情还是画面,都比之前更加的成熟有看点,由此可见这个制作班底也逐渐的由青涩走向了成熟。这部电影讲述了7个互相不认识的人上了同一辆车,当开入隧道以后却永远开不到头,于是每个人在这场无限循环的旅程之中都暴露了自己善恶之间的黑暗人性。这部电影的节奏有着美式风格的先入为主,它开头没有太大的铺垫,直接就是进入
这部电影的制作班底是主打华语悬疑的班底,其最早的一部作品就是《封门诡影》,这部电影可以说无论是剧情还是画面,都比之前更加的成熟有看点,由此可见这个制作班底也逐渐的由青涩走向了成熟。这部电影讲述了7个互相不认识的人上了同一辆车,当开入隧道以后却永远开不到头,于是每个人在这场无限循环的旅程之中都暴露了自己善恶之间的黑暗人性。这部电影的节奏有着美式风格的先入为主,它开头没有太大的铺垫,直接就是进入了主题,剧情上看他无限循环的模式有着“恐怖游轮”和”盗梦空间”的风格表现,作为一部中国式悬疑犯罪电影,如此的革新确实极具看点。
1.《漂亮妈妈》巩俐主演的伟大妈妈,独立带着离异的半聋和结巴孩子。外人面前这个孩子是不健全的,但是她不肯相信。始终相信这个孩子和正常孩子一样去上学生活。其中有几点很感人的1.她教育孩子非常有耐心,带着他去送报纸一路教他说话,其中有个“花”和“发”读音很接近,单独这个字就教了半年,有次在送报纸时候,郑大对着花说出正确发音,妈妈和他都非常开心,一路说三轮车带着他不停说五颜六色的花,非常开心,努力
1.《漂亮妈妈》巩俐主演的伟大妈妈,独立带着离异的半聋和结巴孩子。外人面前这个孩子是不健全的,但是她不肯相信。始终相信这个孩子和正常孩子一样去上学生活。其中有几点很感人的1.她教育孩子非常有耐心,带着他去送报纸一路教他说话,其中有个“花”和“发”读音很接近,单独这个字就教了半年,有次在送报纸时候,郑大对着花说出正确发音,妈妈和他都非常开心,一路说三轮车带着他不停说五颜六色的花,非常开心,努力是有用的,坚持就是胜利!2.妈妈给了给郑大买五千助听器愁死人,到处想办法同时做两份工做钟点工和送报纸。有次去老板家结工资时老板喝酒后刚清醒,受外界刺激引起色欲想强暴她,后来反抗拿着菜刀想杀了他,老板拿出一沓钱求她放了她。看在儿子的份上拿着钱走开了。伤心欲绝的她拿着钱马上买了助听器给儿子。受了委屈无从说,来到郑大画画方老师家,靠着老师肩膀伤心落泪了,在家睡了一个安稳觉。作为一个妈妈是伟大的,为了孩子倾尽所有也要给孩子最好的。在爱包容长大的孩子是幸福的。在外受了委屈只有自己心里知道,这就是成年人的苦衷,学会忍耐!就算生活一地鸡毛也要把生活好好的过下去,只有自己有一口气在。生活会越来越好的,看完人家故事对比自己是幸运的,感恩!
一部剧如果只针对特定人群, 那么它必定很难出圈; 一部剧如果需要知识门槛,那么它肯定只能在小圈子里传播; 一部剧如果不符合流行的潮流,那么它注定只能在未来才有可能火 。在影视剧竞争白热化的当下,主创可以追求艺术,编剧可以有底线,但投资人却等不得。为了降低投资人的担忧,尽可能的提高观影人数,编剧需要同时满足各种不同胃口的观众,做一锅大杂烩。
<一部剧如果只针对特定人群, 那么它必定很难出圈; 一部剧如果需要知识门槛,那么它肯定只能在小圈子里传播; 一部剧如果不符合流行的潮流,那么它注定只能在未来才有可能火 。在影视剧竞争白热化的当下,主创可以追求艺术,编剧可以有底线,但投资人却等不得。为了降低投资人的担忧,尽可能的提高观影人数,编剧需要同时满足各种不同胃口的观众,做一锅大杂烩。
相传大杂烩是李鸿章发明的。 传说李中堂某次请各国使节吃饭, 菜过五味之后,使节们意犹未尽,但食材所剩不多,厨子无法再做出完整的菜了。 于是李中堂灵机一动,命厨子把剩余的食材汇成一锅端给各国使节,任其挑选自己喜爱的吃。 使节们吃的赞不绝口,纷纷向李中堂打听最后一道菜的名字 , 李中堂只是敷衍的说道:好吃多吃 。于是大杂烩有了个英文翻译:hotchpotch。大杂烩满足了食客的口腹,也解决了厨子的难题。
本剧是个题材的大杂烩。 剧中你能看到青春剧、爱情剧、家庭伦理剧、侦探剧、谍战剧,甚至还有点反腐剧的情节。 每一个群体都能从中找到自己想看的部分:喜欢青春剧的可以看到年轻人的三角恋;喜欢家庭伦理剧的可以看到出轨和叛逆;喜欢谍战剧的可以看到敌我对抗;甚至还能看到公务员被腐蚀拉下水。林林总总,最大限度的覆盖了观影群体。食材是够丰富的了,剩下的就是厨子的手艺了。
本剧的制作还是很精良的,服化道很符合人物背景。情节紧凑不拖沓,尤其是细节做得还是很认真的。作为反面人物的主角夫妇,虽是受过专业训练的精英间谍,但没有无脑的耍酷、摆谱。而是低调的作为普通市民生活在城市的底层。男的窝窝囊囊,女的普普通通。一样为房子、票子、孩子烦恼着,一身本领从不外露。但关起门来,缜密、严谨、冷酷的的做派又体现出他们高超的职业素养:每次出任务都要更换车牌;每天晚上都要回溯当天的细节;打架时从不轻易杀人,动手时从不开枪射击;出任务都是双人行动,演起戏来浑然天成。主角夫妇俩任何一个的本领,都是国安行动小组一群人的能力之和。一句话:反角的智商、武力均在线,甚至直觉也出色。敌人是真的很强大,与国安棋逢对手。既点了题,也成功的勾起观众的好奇,想看看这么强大的敌人是如何被打败的。
敌人是怎么被打败的?本剧没有按照以往的谍战剧那样,突出敌我的生死时速,虽紧张刺激,却漏洞百出。编剧在这里剑走偏锋,把一群谍报精英安排进了城市的人潮中。打败他们的是身边的两样东西:一个叫做生活。谍报精英们虽有一身屠龙之技,但落地的凤凰不如鸡。每天要和普通人一样讨生活。头脑再灵,也难逃金融诈骗;见识再广,也猜不到房价上涨;政策一改,补课也要被罚款;祸不单行,出任务遇上贴罚单——越是缺钱,越是赔钱。还要时刻提防自己被暴露,实在是活得辛苦。再坚强的意志也被生活消磨殆尽。 另一个叫做自己人。好好的团队,第一个任务就和盟友的人撞了车。随后就是十几年的潜伏,到头来还被上家把活动经费卷跑了。弄得谍报精英为了生活费和养老金,辛苦奔忙。李唐一句:”自己人折腾自己人“,让人听着又好笑,又可怜。通过这些,编剧把一群真实的谍报人员呈现给观众。让人明白谍报工作的不易:既没有光鲜亮丽的外表,也没有叱诧风云的故事。有的是忍耐和消磨。反过来也让观众理解了70年前地下党工作的平凡和伟大。
本剧前10集通过紧凑的剧情和合理的细节,构筑起来一场颇为真实的谍战剧。还把各种流行的剧情加入其中,做了一锅大杂烩。既降低了投资人的担忧,又投了各种口味所好,实属不易。希望后面20多集,不要拉垮。至于这锅大杂烩好不好吃,见仁见智。如果感到好吃,那就:好吃多吃吧。
这剧情就是抄简爱 还魔改 梅婷这个角色真的是无法直视 接下来的剧情走向完全可以猜到 还有不知道为什么越看梅婷越觉得她眼睛长的像赵忠祥 闺女除了那一头脏辫完全看不出来叛逆 为什么非要140个字才能发布?非常的反人类为什么非要140个字才能发布?非常的反人类
这剧情就是抄简爱 还魔改 梅婷这个角色真的是无法直视 接下来的剧情走向完全可以猜到 还有不知道为什么越看梅婷越觉得她眼睛长的像赵忠祥 闺女除了那一头脏辫完全看不出来叛逆 为什么非要140个字才能发布?非常的反人类为什么非要140个字才能发布?非常的反人类
面临人生大的事件,马上就有明确目标,且每次都想得很清楚、做得很果断的人,我是不大认得。所以我较为同意许鞍华电影《明月几时有》中的那种朴素的反抗者。
大的风云变幻,正常的平民是会有些退缩、有些等待、有些不得已和有些恍惚。一些人因为良知,一时冲动或者别的,是在不知不觉走了很久后,才恍然发现自己原来走上了一条新的路。也就索性走下去,直到后来为它献出了生命——这样的故事我觉得比较可信。<
面临人生大的事件,马上就有明确目标,且每次都想得很清楚、做得很果断的人,我是不大认得。所以我较为同意许鞍华电影《明月几时有》中的那种朴素的反抗者。
大的风云变幻,正常的平民是会有些退缩、有些等待、有些不得已和有些恍惚。一些人因为良知,一时冲动或者别的,是在不知不觉走了很久后,才恍然发现自己原来走上了一条新的路。也就索性走下去,直到后来为它献出了生命——这样的故事我觉得比较可信。
在《明月几时有》中,他们就是周迅扮演的方兰、叶德娴扮演的方母,春夏扮演的银行家的女儿张咏贤……他们也可能是彭于晏扮演的刘黑仔,霍建华扮演的李锦荣,梁家辉扮演的彬仔,以及其他市区中队和短枪队、小鬼队的人。
乌云密布时,一轮明月战胜不了黑暗,还要靠漫天的星斗;也不是一朵花、两朵花就可以叫出整个春天,大概还要靠那成千上万种不知名的花草树木,默默的萌芽和推动,才能催发出彻底的春意。
以前的很多抗战电影,男男女女坚定地为了一种主义和理想,喊着口号去战斗,洒热血,献生命,当然也不能说全是假的。这也是经过剪裁的一类人的面相。然而这种电影与人物看多了,热血沸腾之后,我也想看看他私下里的样子。
或者不如这样讲,如果战争没来,侵略者没来,他(她)原本应该过着怎样的生活呢?他(她)怎么就勇敢地迈出了第一步?!
剧中的刘黑仔,这个电影中最有江湖气的青年。可不是因为他生来郑重、责任感大,读过更多马列主义的书,有坚定的共产主义理想,或者被日本人搞到家破人亡,仇恨满腹,因此才跑出来打游击。(至少剧中没有交代这些。)
他更像是市井中正直的“混小子”,他豁着命、耍着宝打打杀杀,他也不是多大的将帅。他虽然像是玩儿着就把很多大事做了,但其实又凶又险,过的是“刀刃上舔血”的日子。
“今日脱下鞋和袜,不知明日穿不穿。”他可能死在任何一次巷战里,倒在任何一个郊野旁。正史也许记不住他的史迹,如果牺牲了,最多有个名字。可是这个电影看完,我们不能说他不大重要,不能说他不足以成为很多青年的榜样。
他是一个时代的弄潮儿。忽在波峰,忽在波谷。他被很多人看见,也随时可能淹死。他剑走偏锋,想干就干,快意恩仇,看着就像是即兴的杀人舞蹈,一开始我还不习惯,后来才觉得这样的人物可信。
张爱玲小说《色,戒》中的主角王佳芝也不过是一个学生。只因为抗日的学生小集团中“大家七嘴八舌,定下一条美人计”,她冲动之下就去当了特工。最后也在冲动之下送了命。
年轻人一时兴起,杀了一两个日本人,或者送了一次宣传单,像是票友试水、玩儿票。这不应损害他的光辉。
堂吉柯德大战风车,看上去他似乎是不够理智的,可笑的,荒诞的,注定失败的,然而那样的骑士精神,勇猛无畏,行动派,却实在值得敬佩赞叹。
正如叶德娴饰演的方母提着装革命传单的篮子,对着女儿方兰说:“阿云送过了,三嫂也已经送过了,我不能去?”
她的逻辑就是这样简单。
我们一直以来的电影,还喜欢把自己的胜利归结于拥有“超出敌人的”——甚至“超人的”——智慧。
《沙家浜》里的阿庆嫂和沙奶奶,这两位农妇,俨然是骗人的老手。剧作家让她们机智到可怕的地步,仿佛她们久惯牢成——感觉平时也会骗自己的丈夫。我们的仁人志士也很少有“侥幸的脱险”,“误打误撞的成功”,他们总是如诸葛亮,“未出山”已经“料定天下三分”。
然而,时代的变动是仓促的,没有人是“有备而来”。
方姑作为一个房东女儿,无意中帮助了茅盾、邹韬奋他们的逃亡,她还穿着一身去婚礼的衣服去药店送情报,一件杀头的大事,在少不更事的未婚女性面前,与赴宴也差不多,都是那么热闹,甚至有点令人兴奋;
短枪队的胖子笨手笨脚,差点炸死自己人,然而他是确凿无疑的正面人物;
彬仔说起日本人来咬牙切齿,可是一阵风刮过,他都要害怕;
小姑娘去送信,又饿又困睡着了,也不能说她丧失组织纪律,随意改变计划;
方母从没有把送传单当成性命相搏,她帮女儿,帮小姑娘,俯视的镜头让我们从高处看她走在青石路上,看她笃悠悠地送传单就像去送一餐饭那么平静自然。即使她后来遇到了搜查,她也曾试图靠自己的小聪明装傻过关(也真的被她过了一关);
李锦荣被日本人逼问,他竟然没有抵赖和以智取胜。
这都是活生生的,甚至有缺陷的、没有超凡智慧的平凡人,不谙世事或不知凶险的他们,却恰恰组成了一个城市的希望。这不是什么荒唐的演绎,而可能正是人生现实,是革命真正的样子。
更有那些在日本人治下做事的香港人,如码头的检查员,因为内心的良心,会神色慌张地放自己人一马。宪兵队里的黑衣队长,把李锦荣叫进房间,而桌面的纸上用毛笔大字写着待抓捕人的名单,他不会这样不小心。他用自己的方法通风报信。即使出了事,未来也甩得干净——他一定这样想。
这类不明显的抗争者,他们仿佛就是香港潜藏的世道人心。这个底子在,香港的精神大概就不会灭。
电影中的方兰,她是一个房东的女儿,一个爱文学的青年。她自觉的成长,让她失去了恋人和母亲,甚至也赌上自己的性命。片尾她站在海边和刘黑仔告别的那一刻,一切的爱恨情仇,明确的,暧昧的,感觉都离她远去了。她孑然一人,矮小瘦弱,“只有眼前路,没有身后身”。
方母,她本来只是典型的香港人,谨小慎微,精明世故。在平静的时局中,这样的人只是善于把天下人的日子过成自己的日子。她们是最好的邻居,最有礼貌的房东,最不吃亏但也不妄想占别人便宜的家庭主妇。
困难的时期来了,她就养一只兔子,天台上存一些冬瓜和南瓜。她把阁楼出租出去,为了增加一些收入。她知道房客要搬走,就拿两块点心(不想拿三块),提一茶壶白水,上楼去游说。她仔细听,耐心笑,顺口答,世界上再没有她这样善于逢迎和随机应变的妇人。她的眼睛里和心里,一定也经常地会扫到自己——就像她上楼前在镜子里照一照面容——觉得样样都妥帖。
可是她这样的人也牺牲了。战争的洪流卷走不相干的人,无人可以幸免。她是片中最令我心痛的人。当她知道女儿加入了市区中队,她只是好多天睡不好觉。她等着通宵未归的女儿回家,她心疼女儿,就埋怨她——
“杀日本人的都是英雄好汉,个个有气有力,你看你,瘦巴巴的,笨手笨脚,死不重要,不要连累队友”这句话在电影院中让人笑了,可是它也令人落泪。这是一个母亲的心疼和无奈,也是婉转的阻拦。她想把严肃的问题说得轻松一点。仿佛这样说了,那件事便不会出现。这是每一个母亲都可能说出来的话。
女儿走的时候,她站在楼梯口问:“什么时候回来?”“胜利后回来。”“我等不到了,打日本人,多你一个不多,少你一个不少。”“好!等胜利回来!胜利后回来收尸!”
一个异常在乎不吉利话语的母亲,却说出对自己不吉的话。这也不过是她想最后阻拦女儿一回。可没想到一语成谶……
方母和女儿的最后两个镜头,许鞍华拍得尤其使人感伤。
一个是方兰决定要走,她追下去,蹒跚着跑着,叫着:“阿妹,阿妹……”。她模糊的影子从方兰后方赶过来,手里拿着一把伞。她把伞塞在女儿手里,又低头匆匆回去。不看女儿的眼睛。等她离开后,方兰展开手心,手里有一只金戒指。
方兰站在那里怔了怔,久石让的音乐悠长,她终于还是选择离开。
第二个镜头是她在房里坐着,对着镜子,我们也不知道她这样坐了多久。镜子里的她充满了忧愁和担心。她去阳台上站站,了望一下,她站在楼梯口等待,也许她每天都是这样挂着一颗心……落雨的天,她终于等到了女儿回来送米。
她抓着米冲出去,从后面拉住方兰。
“阿妹”,她喊。女儿转头,她的目光停在女儿脸上,“你瘦了”,接着,她就把女儿往回拉,“终于知道回家了!”她开心地把女儿拉回家。——这是一个让她朝思暮想、提心吊胆的冤家。今天她如今终于抓到了她。
母女两人最后的这两面,都是母亲冲下去,拉住女儿。母亲牺牲后的那些日日夜夜,方兰一定会想起这两个镜头吧?
而在临死前的那场戏里,她的最后一句话,是向张咏贤道歉,说自己连累了她。她那一刻的目光使人心碎——我庆幸方兰没有看到。
我们大多数人都有这样的母亲。她不懂什么主义,但她可以为了你全力以赴,献上生命。我们都要爱这样的母亲。
叶德娴在此片中的演技是惊人的,几乎没有一秒钟废笔。不单在有台词的地方,她出神入化。那些没有台词的演出,她更使我难忘。
记得有一个镜头,是她下楼看被子里的尸首。她蹑手蹑脚,先是迟疑,后来是四处张望,扭头看后面。她继续走上去,距离一米处又停了一下,忽然下决心,走近去,此时又停下,挣扎了一下,在表情痛苦中她使劲撩了一下被子,随即发出“嗯”的一声惊呼。
请注意她此后的一系列无台词的表情,惊恐未定之下,她又有思考,仿佛知道了什么。那都在几秒内完全从面部展现出来。
周迅的演技也非常出色。她和母亲对桌前吃饭,那种对母亲的微微调笑,俨然是一个调皮的女儿。她听说母亲被抓后的惊恐和茫然,以及她趴在看守所的窗户上往内看的镜头,眼神里的那种渴盼和紧张,都非常到位。
尤其是她走在山坡上,和刘黑仔对话,决定放弃解救。我们可以通过她的语气,她的停顿,她的神情,读到她内心复杂的内容。
这一段,电影的镜头始终是特写,周迅的脸就像是半轮明月,而四处都是黑色的。她的眼睛忽闪着,她的嘴唇蠕动着,她说着理解妈妈的话,可是妈妈听不到,她又自责自己,可是也已经没法挽回那些已经过去的时光。
母女在最深处,到底还是知己。
后来,我们看到她蹲在树影下,山路的尽头,呜呜地哭起来,刘黑仔蹲下来拥抱她。那样的一个镜头,虽然是远景,虽然是背影,却传递出无法挽救的绝望与悲伤……
电影中的日本人,也不是面具化的。日本将领也会喜欢中国的诗歌,日本兵在酒吧看到中国女性落泪,就下楼来让钢琴演奏员弹《支那之夜》——这首出自描写中国人和日本人爱情的电影的歌曲。
这部电影值得探讨的还有它的文法。
“营救文化人的故事”与“方家母女的故事”,怎么就拼贴在了一起?彬仔的口述回忆,是不是恰当和必要?
从我的审美看,我是喜欢这种主角、配角的视角切换。配角在后来变成主角,一开始的主角在后面消失不见。如果把人生任意截取一段,可不也是这样的?
所谓的“电影的文法”,应该就是“没有文法”。
前面的事件全须全尾,给了地下者一个充分的肯定,后面就老老实实讲他们的故事。彬仔的讲述丰富了电影的时间结构,给出电影更从容的节奏。电影结尾了,这个当年小鬼队的成员,就去开他的计程车,在他亲手挣来的,他自己的土地上。
他还会吹口哨,想到方老师还会流泪。
是的,这个电影里的所有的人,他们不过都是有血有肉的凡人。他们要吃,要喝,要生存,面临危机要面对,遇到压迫会反抗,遇到新时代,也就顺势而为。
电影中有个情节的处理得很好,提一下作为本文的结尾。
方兰出镜的第一场,她和男友李锦荣在野外过生日。不远处却躺着一个死人。“我们结婚吧。”李锦荣马上说。
时代的压路车到底还是压碎了这个梦想。——一队日本兵正从山坡的另一条路上列队走过。
战争压碎了这些平凡人的爱情和生命。最终它们碎成了漫天的星辰。
提到检察官、警察之类的职业,我的脑海里都会飘过“高大上”三个字。
对于我这样的普通人来说,工作是用来养家糊口的,是用来生存的,可对他们而言,工作却被赋予了更多意义,它已经不仅是一份职业,更是一份责任。但是看了剧之后发现和我想象的并不一样,检察官、警察他们的工作其实和我们没什么不同,同样有很多琐碎繁杂的事情,同
提到检察官、警察之类的职业,我的脑海里都会飘过“高大上”三个字。
对于我这样的普通人来说,工作是用来养家糊口的,是用来生存的,可对他们而言,工作却被赋予了更多意义,它已经不仅是一份职业,更是一份责任。但是看了剧之后发现和我想象的并不一样,检察官、警察他们的工作其实和我们没什么不同,同样有很多琐碎繁杂的事情,同样要面对加班、开会、生活的压力,同样在下班后回归生活,变回要处理一地鸡毛的普通人。
2022年11月18日《风味人间4·谷物星球》在影院第一次面对观众放映,距离2019年9月正式建组已经过去了三年多。如果要算上“拍谷物”这个想法的出现,以及国际合作模式的探索和尝试,也许这个时间跨度还要拉长至四年。人生能有多少个四年呢,似乎是应该写点什么,来纪念这些让人五味杂陈的日子。
2022年11月18日《风味人间4·谷物星球》在影院第一次面对观众放映,距离2019年9月正式建组已经过去了三年多。如果要算上“拍谷物”这个想法的出现,以及国际合作模式的探索和尝试,也许这个时间跨度还要拉长至四年。人生能有多少个四年呢,似乎是应该写点什么,来纪念这些让人五味杂陈的日子。