作为贺岁档的电影，电影在满足了商业片的同时，也在尽量的说一个故事，一个关于现代的春节的故事，那个中国人最重视的所谓大团圆的日子。而且我觉得这个故事说的还是比较有看头的，会多多少少让人共鸣反思的故事，这点高群书的电影做的都很好，比较厉害。作为观众，电影压根不懂，但还想说说，电影主色调昏黄，场景大多数放在一个胡同里或者说一个屋子里，春节元素一桩桩铺展出来，呈现出了过年的感觉。台词上也很用心，还有就是人物，随着时间推移，场景的变换，出现的熟脸越多，让一部本来以三个人为主的家庭故事片变的有点像小品般或许喧闹，但一句句“过年好”也实实在在的把这个过年的欢庆氛围烘托了出来，我觉得这是这类电影最难的。（这里提一句应景电影吧，或者理解为主旋律电影也未尝不可，但能拍出那个感觉我觉得也是很厉害的，拍好了更厉害，但这类电影就这个情况，拍不好有人骂，拍好了还有人骂，这也没办法，还是看票房。）中国这30年的发展用飞速我都觉得慢，隔代人价值观的翻天覆地，文化的严重断层这些问题其实细想都是很可怕的，修复的办法我觉得也是没有的。所以当作为这样的一个家庭，在弱化了一切人物关系之后，只让三个价值观为主这是非常直接的做法，而作为母亲，她一边反对这上一代那种保守，早早被时代丢弃的思想，一边又要被迫接受那过于奔放，甚至说完全违背了自己底线的新鲜思想，作为一个“革命者”和“被革命者”的转换，有趣也无奈。而闫妮我觉得表现的还不赖。两头的那两位，没错，叫你俩呢！呵呵，老头对于这个时代的完全不理解，这点不甚体会。女孩可以说说，单亲家庭，父母唯一的交叉点，其中经济上的纠缠这点很能理解，当然电影中这是很微末的一点，但共鸣却是很大的。以至于当后妈出现，还傻乎乎的念诗，引起她的大笑，我却觉得她是非常难过的，这个时代对于我们又何尝不是难以理解呢？不同于老人的不接受，不同于中年人的转移话题，我们的方式似乎是偏激的不合作的自我为主，我们不是脑残，只是没有你们那么可以堂而皇之的去评判这个时代，尽管感觉你们也不是很懂。这个人物的价值观其实是有点不好的自私，但想想也能理解。（父母吵架那段，闫妮的思想也很现代化嘛）这个时代就是个夸张的时代，自我表达就是文化断层太厉害，继承不了就自己来了。就这样，以过年为背景，把三代人聚在一起，中间还夹杂了大量笑点的一部现代都市家庭情景剧，我们作为观众看着他们的不同的烦恼，不同的表达方式，不同的焦点，以及他们眼中不同的新年，就如同看着我们的，时不时会有所思考。有几个场景感觉很傻，大鹏那场同学相聚，明呛暗讽的卖生意人，很幼稚。找姥爷转微博那段，很有时代氛围但仍觉夸张。结局大团圆，很切题的结局，团圆嘛，就是太俗。

《日暮》几乎是国内银幕上能见到的最费解艺术片。我的观感几乎是厌恶。又是那种让我烦死了想从银幕里拖出来打的沉默主角（如安哲电影里的哈维凯特），在作者延续性的浅焦镜头下，更如同纸片人一般，挺着揉皱的脖颈，随意穿梭在一战前布达佩斯的精品商店、穷街陋巷和帝国皇宫中，穿梭于对她好奇、警惕、支持又防备的各阶层人群中。完全不再跟随于形式感的剧情，也就像一张随意揉捏的纸片，让人全程读不出作者究竟要写啥、写了啥。

片名的指涉其实相当明确了，就是一战到来前欧洲大陆的“日暮”，君主制的“日暮”。但怎么可能通过其含糊甚至放弃讲述愿望的微观叙事，来让观众跟着一道，如1910年代初布达佩斯的市民那样，不知所措的沉浸共情呢？《索尔之子》那套创新的视听语言，或许适用于残酷到不再能写诗的集中营，勉强服务于同样让人费解的信仰主题，但换到欧陆的“日暮”，就真的形式和内容完全脱勾了。

《柏林巴比伦》，因为紧凑紧张又不至烧脑的剧情，必然深受观众青睐，且能寓教于乐着，让不熟短命魏玛共和国历史、没读过《第三帝国的兴亡》的绝大部分观众，牢牢跟随着过瘾的故事，简单了解到在国家尊严的外衣下，民主就是一个脆弱的空中巴比伦。汤姆·提克威提炼出一个1929年将让魏玛走向末日的德国。相比追求实验性创新的匈牙利人拉斯洛·奈迈施，曾以游戏存档式时间观念拍出《疾走罗拉》确实因为对观众实在友好，而不像挑衅的艺术家了。

而我也渐渐如费恩斯《发掘》的古船般懒惰保守，不再接受先锋艺术了吧。

齐小天问张启，为什么要大老远的跑到埃塞尼卡来升国旗，和马当先问潘野的那句话，和平时期这样的胜利固然重要，但真的值得拿命去拼吗？其实答案都是张启说的那句为了祖国永远用不上我们，可能这就是孙子兵法里说的，不战而屈人之兵，善之善者也吧。

提到军事战争不可避免的会有扩张，侵略的含义，但是我们国家的军事不是因为扩张和侵略而存在，而是为了给这片土地上的人们遮风挡雨，我们国家七十年没有打过仗了，但是并不代表保护我们的利刃会生锈，相反，越是和平的时期他们越会提高警惕，军人生而为战，但是我们的人民子弟兵不会因为好战而去别人的领土上作威作福，他们的好战只是为了守护身后人的安全，为了一切女人把血加热，为了一切男人把血沸腾，国际军事的赛事得到的荣誉，就是为了告诉那些觊觎我们国家的人，敢来欺负我们家的人，小心惹祸上身。这就是不战而屈人之兵，为我们的人民子弟兵点赞，向你们敬礼

这部剧的印象太深了，尤其是结局，真的被深深震撼了，导致我过去这么久，还记得，因为你在，所以，我在，愿你的每一次归零都是下一次辉煌的开始，我真的觉得这部剧让我看到什么叫，青春不止有眼前的潇洒，还有家国和边关，最初吸引我的是，不记得在哪刷到了一个片段，那个片段是，张启质问团长，由几个根本没有参加过实战的人撰写的，只会歌功颂德，敷衍塞责的复盘报告，这样的报告，我不接受。当初看到这个片段，就决定要把这部剧追完，因为军旅剧敢于演出这样的问题，我觉得了不起，当然，看完以后，他没有让我失望。而且一般的军旅剧全是新兵成长记，这部剧的主角从高处衰落，一开始就是王牌，这样的人设，真的少见，所以特别喜欢这部剧，他告诉我很多的人生哲理，人要敢于跳出自己的舒适区，才能发现更多的可能性，也告诉我要敢于归零，告别过去的自己，才能迎接新的挑战，还有，作为一名管理者，该怎么管理一个团队，什么是队长，队长是榜样，而非靠山，总之，这部剧真的非常喜欢，虽然也有很多bug，但我认为瑕不掩瑜。

这部片子我看过，很感人，泪点很多，体现了父母对孩子的爱，为了自己的孩子可以不惜一切代价伟大的精神，哪怕是绝境也绝对不会放弃对孩子的治疗，为了自己的孩子可以与全世界为敌，在道德和法律面前的挣扎，在生与死之间的抉择，两个孩子的天真，最后结尾真的是感动到哭，希望我们每个人都能对自己父母好一点，在父母眼里最重要的就是自己的子女，子女是爸妈的全部，是父母的支柱

一个双公家庭，一个还是副厅，家里连十万块钱都拿不出，那那些科员得穷到什么程度，日子都不过不下去了，不贪你让人家怎么办，编剧脑子里想啥呢；一个某个城市最大的地产公司，就因为串个标，就搞的公司要黄了，编剧脑子里想啥呢；34集，说什么当天新生儿有5000多个，周强说什么这是最后一站，那我还是当他是全市新生儿5000多个，那全国293个地级市，全国每天就能有新生儿146万个，全年5.3个亿，编剧脑子里想啥呢，唉，各种无力吐槽，这个编剧真的太蠢了吧，写完自己不看看的吗，各种小事情放大化，林妙雪土成那样，有心机成那样，一个正厅干部看不出吗？这么寂寞的吗？唉……服了服了

全程感受就四个字：莫名其妙。

电梯间莫名其妙可以传送？绫子时隔多年莫名其妙出来害个自己的外甥孙女（早不害人？最近几天风水问题？看黄历了呗？）？其他几个被害者也莫名其妙的死了，为啥呀！？招谁惹谁了？（如果说电梯间跟洞挂钩，有关联者死。但从各种墙上的涂鸦，明显可见那个楼来过很多很人呀，也都死了么？没交代呀～）？其他被害者直接就挂了，为毛就诗音穿越了啊？血统保护呗？奶奶也正好莫名其妙的最近开始身体不好，早干嘛去了呀？绫子看她快挂了阳气不足才来骚扰呗？最后献祭得孩子跑出来，钻进双胞胎体内，又钻出来，补充完经验变成同龄双胞胎之后一起围攻？我都笑了～鬼没钻进去，这群人就围过来了啊～为毛呀？过来站位等着挡拆么（导演你要是说村里人好好的，小鬼跑来钻进去又出来变不正常了，再围攻我都忍了，也算有点逻辑啊）？

最后最扯淡的镜头！一个鬼站前边，后边是悬崖～不会左右跑么？只会往后退？玩呢呀？几个年轻演员演技也莫名其妙，很多台词也莫名其妙，再来个高中毕业就要殉情的狗血剧情！还有什么闺蜜关电梯门，她在里边吓的嗷嗷叫也不知道扒下门不叫她们关上？还有最后抱着鬼来个跳崖，那男的也跟着跳的经典狗血镜头，秀我一脸呀！这是真爱啊！早不把人家放出来，还把人关到洞里边的。最后抱着跳崖都肯了，我真的给看懵了！玩儿呢啊？还有等等的乱七八糟没有任何逻辑的点，我就不一一列举了。

我觉得这片子应该属于无厘头荒诞惊悚片才对。整个电影2小时，真的是给我感觉该叙述的都没叙述！没用的玩意使劲渲染半天！其他可交代剧情，如果拍出来个人感觉能精彩太多了（比如那两个闺蜜死的过程，见鬼过程展示出来），还能合理化故事。我就不BB了，反正我也没人家导演编剧专业。最后只是从一个普通观影者的个人角度来评价，全剧真的就四个字：莫名其妙～再送两个字：扯淡～

哦～要非说这是什么怪谈系列，所以可以这么搞怪法的～那确实是我看不懂这种“怪”了…

這個時期老片重溫比較多，昆丁，呂克貝松，文德斯，加上一些商業系列片。總體來説，2000年是一個分水嶺，2000以前還有不少傑作，2000年以後基本只有不錯的電影，傑作是再也沒有了（不過我今天要寫的十佳裏，有一部文德斯的《淹沒》是例外，也是他給我們影迷的世紀禮物）。正如陳丹青老師的觀點，如果說藝術史根本也不是什麽進化論觀點的話，電影作爲藝術的一種綜合表現形式，同樣適用於這個道理。電影藝術確實是退步的，無奈但是幸好我們可以回過頭去看，傑作永遠在那裏，即使導演已經死掉了也沒關係，這就是藝術的不朽，也是藝術家的終身追求。

1 香槟 Champagne(1928)

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本片简直跟温子仁的潜伏如出一辙，没有半点恐怖感，河神是不是缺钱了？电影整体剧情很单调，因为车祸造成妻子身亡，不代表父女感情就那么生疏了吧，剧情表达上有点牵强。恶鬼的表现手法有点类似《寂静岭》但人物背景完全没有《寂静岭》的丰富，一个精神失常的父亲带着一家寻死，怎么又单单父亲活下来了，还找了数年女儿，这说不通啊。女儿对父亲的仇恨怎么就转嫁到其它孩子身上了。哎，不太理想。

我很喜欢看游戏剧，不是刀剑神域那种动画，而是真人演出的电视剧，总觉得在现实和游戏里过着不同的生活，用两种完全不同的画面去演绎在这个过程中的成长，是一件非常带感的事情，只可惜这类剧实在是少的可怜啊。

全职高手这个小说早就如雷贯耳了，但我没去看，毕竟我的想象力有限，无法通过文字去想象到底这个游戏画面有多漂亮，战斗有多精彩。

全职高手的动画也没看，因为动画的现实世界和游戏世界用手绘来呈现差别并不大。

于是，在2017年，我等来了梦寐以求的真正游戏电视剧，最终幻想14光之老爸。

最终幻想14最为当时最好的MMORPG游戏，我对这个剧还是抱有非常大的希望的。后来真正看剧的时候才知道，剧里的画面是这样的。。。

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传说中，犯了天规的人，都被压在山底下。曾经杨戬劈开桃山救出母亲，如今沉香又要劈开华山救出母亲。新瓶装旧酒，这是个熟悉故事。《西游记》里大圣对二郎神说：“我记得当年玉帝妹子思凡下界，配合杨君，生一男子，曾使斧劈桃山的，是你么？”嘻嘻，杨戬是你么？就像《比波王子的故事》里比波杀死恶龙后自己却变成恶龙，杨戬也始终变成他当年所痛恨的模样。嘻嘻，杨戬，你还是你么？虽然由于神话流传中的二次创作导致原本模糊，但这样产生的戏剧性着实让人痴迷同时讽刺哈。

哎，本山大叔的这些个弟子啊，可能是真的不适合演电影，在二人转和小品的舞台上能够大放异彩的他们，一到电影上，就彻底歇菜。至于《乡村爱情》 这样超级长篇电视剧，其实我也没有觉得他们演得就真的有多好。这片子也是一样，看得我尴尬无比啊，尤其是四哥那个啤酒肚，就这样的也好意思叫老炮儿？哈哈，不过居然把老四也给整来一起拍片子，倒是挺难得的。

整部电影，剧情真的是细碎啊，严格来说，是真的没有什么真正的剧情，一堆人在那里各自嘚瑟。看资料上，老伍带着的几个人，各自都有鲜明的特点，但到了正式影片中，这些人都没有特点了，人物完全没有塑起来。而且，最后结尾的时候，深证莫名其妙就下雪了，但是后面的剧情又显示并没有真正的下雪啊，完全没有逻辑啊，你倒是给我交代下，这个雪是怎么来的啊？影片里类似这样的地方很多，难道是剪辑的锅？

不说马思纯绷着下巴带着气声说出来的台词，也不说田飞妈猴子一般的演技，单说剧情，从戏分上来说，男女主就是田飞的和小伊，剧组试图通过此剧告诉我们：男人劈个腿不是不可原谅，不可原谅的是劈了腿还把旧爱抛弃了；初恋的美好永难忘记，哪怕你虐我千百遍。

所以有的人觉得很现实，只是现实之中没有一个那么完美的“猴子”，照着现实的路子来演，小伊要么嫁给了一个路人甲，心中依然装着田飞，要么嫁给田飞，往事随风飘散，一家人客气而幸福的奔向小康。可剧照非要给小伊一个更美好的结局，就得把这么一个普通女孩弄成一个圣母白莲花，这就让人讨厌了。从观剧的感受来说，最受不了的就是这种纠缠不清的所谓大爱，一面从现实的角度来让观众理解小伊面对的感情问题，一面又从高于现实的角度来升华小伊所面对的感情问题，只能让观众在入戏出戏的反复中受愚弄，这种感觉会迁怒于小伊这个人设，效果适得其反。

剧组又用小露告诉我们：小三也是真爱，但爱情和婚姻是两回事，没想好怎么做好妻子这个角色，男人会怪你。女人为爱而性，在没有任何承诺的情况下心甘情愿的献出自己的初夜，为了心爱的男人买房买车啃老帮助创业，可即便施恩图报也万不该说出来了，又偏偏还生不出孩子，基于这两点，已经不是小三的问题了，不管有没有小伊，婚姻所面临的问题仍然存在。换句话说，如果小露聪明一点，默默的啃老来帮助自己的老公，又顺顺利利的生了孩子，即便男人心中装着初恋，也会在某个寂寞的午夜想一想当初的小美好，在重逢的某一天泛起一点涟漪，知道原来自己还有个私生女又怎样，想想怎么弥补弥补呗。

剧组最后还告诉我们：大户人家，都有好的教养。猴子，猴子姐，猴子妈，还有沈雪。