作为一个讲妇产科的医疗行业剧，在各个平台看到了一些专业人士的认可，不再是披着行业剧外衣的都市言情剧。剧中大量的手术场景、各种病症以及专业知识让我们可以更加了解一个女性生育过程中的不容易。剧中的每一个人物特色也都很鲜明，比如杜帝的前男友男二，是真的十分十分讨厌，是一张嘴就想让他闭麦的一个人，作为一个被姐姐扶持成长为一个优秀医生的弟弟，自己还打从心底里瞧不起自己的姐姐(虽然姐姐也不咋地)，作为一个农村出来的孩子内心充满了自卑，还pua杜帝，认为女人就应该为了家庭牺牲自己和事业，女人在他的心里本就不是一个平等的人。十年的闺蜜也是一个很emmmm的人，利用自己人缘好，利用自己我弱我有理，让同事排挤杜帝，排挤自己的前夫。杜帝(原名杜娣)，本片的大女主，业务能力强，情商低，做事一板一眼，是一个性格上有缺陷的人，性格问题是原生家庭造成的，从原名上可以看出原因，但是她是一个面冷心善的人。其实除了男主还是有人懂杜帝的，比如林未医生，比如女二前夫冯医生。直至男主刘念白的出现，他就像一个小太阳，一束光照到了杜帝的心里，温暖着杜帝内心那片不曾被暖过的地方。也潜移默化的影响着杜帝，改变着杜帝。十二集一把抱住默默哭泣杜帝那里，我也忍不住哭了，终于有一个能心疼杜帝的人了。期待后面两人的感情线！

剧里有很多个家庭，每个家庭都有不一样的故事，故事都很真实(因为都是真实事件取材)，很贴近生活，真正的表现出了人间百态，很值得去追的一部剧！！！！

【详细】

14642799

那么多搞笑的情节，搞笑的调查，搞笑的政治，还有搞笑的商万，搞笑的吴侦查，很难说不是喜剧了吧！喜欢正经八百商战谍战权谋片的人，劝退，跟起点爽文差不多的水准，甚至还有些比不过的地方，无脑放松一下还是可以的，毕竟我们大家都是冲颜来的，我的妈耶这么多还没到一百个字吗？真不知道当年高考八百个字都写了些什么屁话

不知道豆瓣为什么评分这么低，我觉得是一部难得的好片；

好评理由从电影的分段叙述反应的几个方面：

第一部分：人与社会。

几名天各一方的陌生人走到一起，在不同的社会环境体验旅行的快感，这是人处于社会关系中的一种社会化因素。这种关系的建立在开放的社会国家几乎没有屏障，一句hello就可以坐下来喝一杯，彼此谈天阔地，甚至可以喝着奇怪的蔬菜汁，然后两个人发生一些不可描述的事情（指本片开头偶遇女游客彼此一夜情啪啪那一段）。这种关系也是粗浅层面的人与人的关系。包括与卡尔的相识，以及简短交谈后的信任而产生的激进冒险的心理建设。（当然这种信任在后来也印证了只是粗浅的信任）

第二部分：人与自然

在没有充分准备与风险预控的前提下，在自然环境最为复杂的亚马逊河流域进行荒野徒步，无疑让我们见证了社会化人类与自然的关系不再“和谐”。大自然与生俱来的暴雨、湍急的河流、潮湿的丛林以及猛兽与昆虫都会在这个时候给人类不同程度的生存打击。

第三部分：人与人

凯文、尤西、马库斯与卡尔的丛林之旅开始还是激情人心的，尤其是到达第一个部落，与之原始社会的部落村民的和谐相处，甚至让观众麻木了人与人之间骨子里的矛盾元素；在马库斯的脚受伤后，四个人的本性逐步显露出来，卡尔严肃而又神秘的“爸爸”式担当一只带给大家安全感，马库斯在篝火前感受到同伴的抛弃，帐篷外的哭泣与尤西和凯文的假睡的漠视形成鲜明的情感对立，之后的白天情景更明显的表现出一个害怕在集体中落伍被抛弃，而凯文对其拖后腿的决绝抛弃更是做实了人与人的立场关系；尤西的成熟与协调能力在人群团队中显现出来优势，用巧妙的语言技巧让马库斯选择了与卡尔组队，甚至让马库斯对他产生感恩之情，最终在分道扬镳时顺利与预期的凯文一同组队；而卡尔始终的神秘感在影片最终揭示他尴尬的身份也印证了神秘的部分理由，至于他到底为什么编造一个理由带着他们三人进丛林不得而知，为什么选择尤西更是人与人之间的微妙之处。

第四部分：人与灵（也就是面对自己）

这也是影片后半段大篇幅叙述尤西自与凯文分离之后，面对一个人面对丛林，面对猛兽，面对迷路，面对沼泽，面对体力不支，面对恐惧，面对失落感面对向死而生的勇气等等情感中，如何本能与自我激励等各种方式建立起来的强大求生意志。在看到这些时不勉深刻的感同身受般去体会如果作为观众的我们身处这样的绝境，我们会有怎样的表现？ 尤西所面对的每一天每一个困难，也是在面对他自己的内心恐惧，影片只是在有限的时间里叙述关键镜头，而对于尤西当下所真实面对的是每一分钟的坚持与不放弃，越到后面对他来说越是难捱的每一分钟。而他的求生意志战胜了每一分钟，最后他的获救乃至生命的重生对于他最好的回报。

看到最后才知道这是一个真实的故事，更加觉得这部片子值得推荐一看。

电影版非常爆笑，但爆笑的背后却在探讨，夫妻和婚姻到底是怎么一回事呢？

妻子每天花式装死，丈夫苦恼不已，开始吓得手足无措，之后开始配合演戏，到最后厌烦不已。妻子不分昼夜地跟丈夫说“月色真美”，丈夫不解其意，以为妻子胡言乱语。后丈夫终以“去死都行”回应妻子的“月色真美”。婚姻也许就是这样，也许会绕远路，但“路都是通的，一定能到家的”，“只要你找，就肯定找到”。

电影后边妻子问丈夫：“你知道我为什么要装死吗？”丈夫回答：“这个嘛，我也是猜的，婚姻嘛……”之后观众便只能听到一阵风声，观众眼里只能见到夫妻俩的笑容，却无法得知他们说的内容。

风在人们周围来回飘荡，人们身处其中，却从无人见过风正真的模样。

备注：- “月色真美” ：夏目漱石在翻译英语 l love you 时以「今夜は月が绮丽ですね」作为翻译，体现了日本人的含蓄，和夏目漱石的浪漫。含义是，因为有你在，月亮才格外美丽。- “去死都行”：电影中说是二叶亭四迷在翻译俄语时将对女子的热情的告白译成“去死都行”。

最近一部被称之为韩版《华尔街之狼》，关于金钱，欲望，人性的描写

只不过与《华尔街之狼》相比差距明显，《华尔街之狼》关于人性背后的描写更加精彩，而这部电影缺少对比

过于简单粗暴，身边人的做法以及男主最后的反击都太随意

值得一提的是剧中的男主相信绝大多数的人都会认识：柳俊烈

《请回答1988》应该是每一位影视爱好者必看剧目

【详细】

10165371

当一个话剧长达七小时，最有耐心的人也会望而生畏。托尼.库什纳凭借才华横溢的笔触与敏感锐利的语言让情感与思想奔流而出，让冗长变成了华丽的游行。它不需要更多的溢美之词，一次普利策奖和两次托尼奖足以证明它在观众的心上的地位。

《天使在美国》——一部93年的话剧在今天仍然显得鲜活生动。托尼.库什纳为我们呈现了一副在美国80年代的迷离混乱的生活，剧中充满了象征性的幻境，人物内心的憔悴与悲伤，逃避与束缚在神话的构架下搭建而成。它聚焦于那个年代同性恋的生活，那些饱受歧视的目光与在艾滋的折磨下挣扎求活的形象，作者更是野心勃勃地囊括了那个时代政治、经济、宗教、种族的诸多问题，用华丽壮美的想象飞往人物理想的彼岸，他没有让想象漫无边际地蔓延，它与人物的现实命运紧密贴合，与他们生存的环境息息相关，在奇思妙想和黑色幽默的背后，用条理分明的冷酷笔调描写所有人面对疾病的脆弱与无助。有些表达惊人地直率，而有些则覆盖在朦胧的宗教与政治的面纱之下。他用复杂的语言一遍遍定义世界，用不同的语言解释世界，希望借此揭示简单的真谛。像是剧中所说的“女王会原谅她击败的敌人”，它用复杂和冗长的语言诠释了爱、妥协、宽容与和解的真正内涵，为人们献上一部史诗巨作。

我在看到了加菲获得托尼奖最佳男主后才了解这部剧。在看完第一部之后，我用了半个月时间才下定决心去看第二部，我怀疑自己是否能做到全神贯注享受语言的狂风骤雨，是否能真正地领略作者精心绘制的舞台画面。最后我下定决心看完，并写了这篇拙劣的观后感，希望可以传达内心的震撼和喜悦，也希望能和更多人分享这种乐趣。

张艾嘉把这几年拍毁了的家庭情感电视剧，用一部电影，全重建了。

挺痛心的，但知道某种无奈，曾在南京先锋听过李立群老师的一次讲演，那次是为了宣传某话剧（我真忘不了他的《台湾怪谭》，可如今两岸三地，哪里再觅），但观众提问不免要被问到带刺的问题（我觉得问得极好！）：您怎么看待如今您在内地演的这些流水账般的电视剧？

老师倒也不怵，直接打个比喻，他晓得这些东西艺术性不高，干脆说：“电视剧就是一种背景音，你开在那里也不心疼，洗着碗筷做着家务，需要时候就抬头瞄一眼的东西。”

听着这样的比喻，我很难过的，我知道他自己心里何尝不想做出的每件作品都像模像样，不说精美，至少不该是一块抹布。也从来觉得国内电视剧（如今又蔓延到电影）创作者对自身要求实在的低到难看的地步，我在其他剧评里也说啊，电视剧，本应较真。

别急，我说张艾嘉用这部《相爱相亲》重建了电视剧的尊严，绝不是说它够不上电影的品质，正相反，老中青三条线的故事能在两小时的体量里讲得如此浓郁节制，恰是电视剧难以具备的高度凝练能力。

去掉全部的枝节后，这就是个隔代亲的故事。妙就妙在隔代的没有血缘，爱情也不一定求仁得仁，每个人都尽了最大的善，却还是未必获得最好的结局。张艾嘉不为结论所羁绊，她拍摄出了一种“自然”。

这种真实感在现在的剧情片里还真有点难求了，即便是中等成色以上的作品，也常常有个别人物做事情是动机不足或共情不够的，但《相爱相亲》没有，每个人都真的能掐出血来，台词也都是“人话”，亲密和愤恨都带着鼻涕和泪花。演员进入角色的“套”，我们也信了这是真的一家。

特喜欢朱音（谭维维饰）跳上酒吧舞台和阿达（宋宁峰饰）唱歌的那一段儿，真想听他们唱完啊，那个男人和此前紧紧拥抱薇薇（朗月婷饰）的男人相同又大不一样，他的深情、他的光彩、他和青梅竹马对象之间的那种相互激发。我觉得这戏里的每个人都是诚实的人，就真的可以相信，他爱时完全的爱，奉献也毫不犹豫，热情和义气，离开的时候，不舍也是成熟的不舍。他，促成了薇薇的长大。

另一个迷人的男性，恐怕一定是田壮壮饰演的老爸了吧。这个在全片多数时候被推搡到边缘位置的男人，在最适当的时候给出了只有他能给的肩膀。开车的那段谈心，真是动人的可怕，你能听出他在暮年还有少年狂的气性，但全绕指柔，窝在了身边这个女人的心里。

女性导演的优势就是这样了，掐住泪腺的七寸，还可以不松手，又不使劲，鼻子酸酸，却不觉得肉麻。张艾嘉甚至连讽刺的桥段，都是针里藏棉的，王志文和李雪健友情饰演的所谓“工作人员”，纵然表面上无所作为，但也设置了就算平头百姓能够按照流程做完全套手续，或许对整件事而言未必真的有益。事情的焦点已经转移了，再这样宕开一笔确实狡猾，但人生荒诞啊，有时候你凝视矛与凝视盾，竟然没差。

许多人痛心的姥姥擦照片，我也痛心，虽然立刻想到薇薇一定会补给她，但那个绝望的瞬间就那么准，就在想要的事物呈现的一刻毁了它，这真的是太厉害的张艾嘉。

所有演员都找的合适，假如还有明星感，那也是明星里最合适他们角色的那几位，他们各就各位，几乎就足以潸然泪下。

饰演姥姥的吴彦姝，一下令人想起金雅琴在《我们俩》里的老太太，一样的倔，一样的雨过天晴。人以为自己和老天和命运在较劲，其实一辈子只是和别人和自己在过不去。可一旦过去了呢？

在影院里，我直愣愣坐到走完片尾的字幕，我看见与如今的巨制大片们相比，很少很少的人员，以及背后想得到的不多的经费，很多事需要大张旗鼓吗，想到这个片子，我只想抱抱很久没对他们说“爱”的那几位。

我大学时看过一本书，貌似叫日本战后犯罪史，里面提到的基本都是这种闭塞村子的犯罪，现在文明到不了这里。。之后看的金田一耕助系列也是我记得有个离谱的屠村案子就发生在冈山县。还有柳田国男的远野物语里面提到的风俗也是。虽然说都2023年了，但是保不齐哪个闭塞的地方还保持着一样的习俗。。。想象一下一个外人突然闯进去会有什么下场。。。

看完前一二集，给腾讯打了45块钱，看到第六七集，一头雾水满腔遗憾，决定弃剧。

杨洋很帅赵露思很美，其他选角都在可接受范围内，前面两人在韩家第一次同框的时候还蛮还原的，勾起了我十多年前看小说时候的很多回忆，搞得我心里一阵酸涩。

但是看到后来，太多的改编让场面都变得失控，小白和燕瀛洲、玉无缘之间的情愫基本没拍出来，宣山的悲壮、高山峰流水亭的遗憾也都匆匆带过，个人认为这两段无疾而终的感情以及后来的落英山悲剧才是这本小说的点睛之笔，才让我多年不忘，很遗憾在剧里都没有能看到。因此看到小白和玉无缘比试轻功之后再念起苏轼的行香子，真的ooc到极点，满脑子都是为什么，为什么情节已经大动，台词却还不改。

再说小黑，腹黑人设已经基本转化成纯情爱妻少男，小白之所以要一口一个黑狐狸，是因为看穿了小黑为了争夺天下不择手段，到剧里却把好几处谋算都朝着善良、深情、正义的方向圆了过去，黑狐狸名存实亡，小白的吐槽则变得胡搅蛮缠。

再说说小白小黑的感情，我真的想问是不是现在的电视剧都要追求所谓正确，男女主必须大写加粗双箭头1V1啊？小说里男女主不是一开始就那么笃定的，小白喜欢过燕、玉，小黑也考虑过娶凤、华，是在后来的相处以及夺天下的过程中，才慢慢更加的确定，一直到小白弃之而去，从争天下变成试天下才最终实现情意相通，携手相伴天涯，剧里面现在就这么直白的加粗双箭头是要闹哪样？

合格的只有美景和道具。絮絮叨叨，尴尬。

没有血肉的人物塑造，尴尬的剧情和对白，我猜是大财主在不计成本的玩宣传。看不到第一集完。这不叫电视剧。

首先是男主。作为现实中的男人，看到这样的男人，是心生反感的。而作为导演，一位女性，难道这代表女人的审美吗？一个读过大学的高富帅，看不到值得欣赏的特质，看到的只是一个妈宝，难道现在的女性都喜欢这样的男孩？

其次是剧情。开场的戏就看不下去。一个大学生，对野象的危险难道毫无了解？还在那里比剪刀手狂拍照片！就算了解，事实上剧里也暗示男主对野象的惧怕，可是在表演上，哪里表现出来了？是在表演给幼稚园的天线宝宝看的吗？嘴里说我好怕怕，表情却在耍酷逗笑，导演，你来，我想问问你是怎么看待人类的情绪心理的？ 接下来，遇到村头的大叔，那样的剧情，是一个现代大学生的正常反应吗？

第三，哦不。没有第三了。因为没有看下去。也实在看不下去，才来豆瓣找知音吐槽。说真的，给我钱，我觉得我做得更好。这是给那些说你行你上的人的答复。

爱之深责之切。希望中国电视剧不要再烂下去。

成熟的男人都知道让子弹再飞一会儿，别急着下结论。只有习惯了看快手的小孩才会看个开头三十秒的新闻联播就下结论。

大部分人盯着看的，都是破案啊，抓内鬼啊，双男主CP啊，但这片的重点根本不是这些。如果抓内鬼是戏核，根本就没给你提供几个备选。这片的格局，真正体现在了对于人物的纵深的挖掘。一开始出现了枪击市长等等让人觉得匪夷所思的情节，但后边到第十集，基本上也就都解释清楚了。但故事里还有好几处会让人一看就觉得很怪的地方，这却构成了这部戏的最精彩的地方。

刀疤的出场，标准的收保护费的人。

【详细】

14401467

我爸妈在看，瞟了一眼放了个镜头。带着面具那老兄抓一把石子扔出去，倒了三个鬼子，这个力量非特异功能投不出来吧。后来一个鬼子骑着马拿手枪对着三个人，十米的距离开了五枪一个都没打中。小鬼子真可怜呐，在我们这被蹂躏了十四年才终于逃走，可怜可怜。祝本片剧组早日发财，然后尽快脱离影视界，我不想让我小孩看到这种片子谢谢。

2021.7.28，2:25，看完了。

这是她送给粉丝们的礼物，一场疫情期间的线上演唱会。没有像预料中那样落泪，以看巡演纪录片和美国小姐的经验来推测自己这次的反应，却忘了要以时间地点条件为转移。这支纪录片的底色很温和，具有生命力。温馨，是我看了后想到的第一个形容词。两个人或三个人坐在一起交谈，挨个讲自己关于这首歌的想法，然后镜头切到他们一起表演这首歌的情景，之后再是交谈，循环往复。表演地点是一幢立在林中水畔的木屋，就该是在这样一所小屋里演奏这样一支专辑，在这样静谧的森林中，在平静的水面边，叙唱着一首又一首民间故事。但在听羊毛衫和流放时还是忍不住红了眼眶，既是这两首歌的底色令人控制不住地有些忧郁，又因为对自己有特别的意义，它们。乔真的太厉害了，一直感觉流放的旋律非常流畅，情感递进很自然，到桥段时更是有令人心颤的力量（但那段好像是贾斯汀写的，好吧）。没有想到他还参与了贝蒂这首歌的创作，这首歌是他先想出桥段，然后霉霉提出一起写首歌，就有了完整的贝蒂。霉说乔：“他就是个傻瓜”时，杰克强调“我没见过他，不太清楚”，但霉一直重复说“他就是”，很可爱，动态的恋爱状态，不再仅限于照片中，更加鲜活了。语言匮乏，无法完整描述整场看下来的感受，只能说心底一直都很柔软，看她这样舒服地创作，无意间从几首歌到一张专辑，太美妙也很自然，是水到渠成的事情。演出完成啦，“要来点威士忌吗？”

一颗星都不想给。奶奶在看的时候随便听了几句而已，男主就已经不知道说了多少句大男子主义的话。男主一口一个女主做的事没意义，女人就应该待在家里。男主刷个碗都不愿意，还一定要女主刷？？？女主台词也太差了吧，一个字一个字往外蹦，和杨志刚有的一比，最重要的是普通话都不标准。这什么剧啊？真的是央视拍的？

电视剧讲述了杨立青，杨立仁，杨丽华三兄妹在革命时期因信仰不同分别加入共产党，国民党，在历史的洪流中上演了一个家庭的悲欢离合，一个国家的命运浮沉。

这部剧的主要角色都没有用真实姓名，但是人物的经历和故事都是有出处的，每个人物都可以找到几个原型，这样其实是很巧妙的一种方式，可以仅通过几个角色就更加丰富的呈现历史大事件。

这里的每个主要角色都性格鲜明立体，演员表演也是可圈可点。其中我认为演的最好的是黄志忠扮演的杨立仁，他至始至终都是忠于国民党的，他没有动摇过，他的妹妹虽然同为国名党，但是和他的理想信念并不完全一致，他的弟弟立青是共产党，因此他们甚至要刀兵相见，杨立青性格里有凶狠的一面，但是对家人他也有一颗柔软的心，喜欢黄志忠，演技好赞。

孙红雷穿着背带裤演十八岁的杨立青有点搞笑了，但是这个角色的确很适合他，导演一定是根据他的人人特质做了角色调整，是他拿手的正气小流氓形象。

这部剧里的角色我最不喜欢的是瞿恩，可能我觉得他最爱的还是立华却娶了林娥，他并没有那么爱林娥，可是在那么复杂的环境下，谁又能说的清楚呢，立华是国民党，他们已经不可能走到一起了，这些和国家命运比起来真的不那么重要啦。但是没办法喜欢他，因为我觉得她是立青的，小时候脖子挨了立青一枪，就应该是立青的人了呀←_←

瞿霞对于立青来说也是一样，爱而不可得，他们与瞿恩和立华不同，瞿霞的身体几乎被国民党摧毁，她不愿意以千疮百孔的身体来面对自己最爱的人，立青不理解，他觉得他可以包容一切为什么瞿霞不愿意回到他身边呢？其实最重要的原因是国民党在她的心里留下了创伤，负责逮捕她审讯她的正是立青的哥哥，她心里的坎越不过去了。

他们的父亲杨廷鹤，时刻心系国家安危，不出门却什么都知道，什么都想的通，他其实是代表了一个时代，新中国成立后，杨廷鹤的去世也代表着一个时代的结束。

最后一集立仁一个人在船上孤独去往台湾的情景，悲凉的让人心碎。

感叹张黎导演的镜头语言，类似大明王朝1566，此剧也用了很多黑白镜头来表达人物心理活动，太妙了，旁白什么的狗带吧。