没上映之前预测4.4分，抱歉了对我打赞的21位朋友，我没有想到中国电影可以这样没底线，3.6分，看过之后可以比肩中国恐怖电影了。

今天看了《吐槽大会》的第四期，唐国强在最后说了一句很深刻的话，一部电影60%的经费给了主演，剩下的人怎么办，配角，编剧，灯光，道具，只能找便宜的，便宜就没好货;然后烂片遍地跑。

岳云鹏通过努力从屌丝变成明星，其实电影想表达的也是这个意思，拍自传可以，但是你得把事讲明白了，全程尴尬的气氛，整个影院就没几个人，还各各一脸懵逼，那这就不是喜剧而是悲剧。

从片名来看就是一部烂片，观众都知道导演不知道？只能说别的片都那么烂了，自己或许还能好点？大家都这么想，中国电影已经病入膏肓了。

这是一部记录中国外卖骑手的电影，电影中很多外卖骑手身上发生的事全部在李安全的身上得到了展现；从中反应出基层工作者的种种心酸与无奈，以及基层工作者为了生活而拼命奔波劳累的大众形象。最后以美好的结局为电影画上一个完美的句号；最后经媒体的宣传告诉我们这个世间还是有很多美丽而又善良的人的。通过部分情节告诉了我们，在一些朋友间只能谈一些对他们有益的事；例如：叫他们绝对是随叫随到的，但你一旦和他们借钱时却总会找各种各样的理由来搪塞你的这个话题；但凡事都会有个列外，有的朋友只要你有困难，就算你不和他提这件事他都会主动来帮助你。

【发现女巫】第二季这部剧整体来说还是不错的，主要的是男女主时光穿梭回伊丽莎白一世的时代，寻找生命之书，学习巫术，其中最让我有感触的是男主父亲。从剧中可以感受到男主父亲对男主母亲的爱，当父亲菲利普得知未来的自己会死的时候，想到的是留一封信给男主母亲，可是却不知如何下笔，与男主马修发生冲突，想知道自己是怎么死的，马修为了不改变历史，缄口不言，菲利普被马修的这种精神所感动，慢慢的接受了自己命运，最后还是写下一封从未有过的信。这样的感受就像是得知自己有了癌症，无法治愈，却又不得不接受一样，但我认为有时候人必须学会去接受，尤其是在意外或者发生重大疾病的时候，这个时候的有些人总是会说要是不怎么样的话，就不会这样了……总想着弥补过去，却不想当下与未来；有些人却在这之中学会慢慢去接受，然后想办法改变现状，去适应环境，就如同剧中在吸血鬼、女巫、恶魔、人类的关系在随着时代环境发生变化，而新任的团长需要改变他们内部关系和相处之道一样，他们所追求的信念、团结、和平，也是在随着时代不断变化的，但想要一个家族长盛不衰，就需要去接受现状，接受未来发展的趋势，过去的“取其精华，去其糟粕”，革故鼎新，他们这条路还很长……

女主戴安娜学有所成与男主携手将回归现代，而在他们的时代又会有什么在等着他们呢？剧到这里就结束了，这一季于我而言，得到是：学会接受，当然除了这个这一季还体现了把握时间、舍得的取舍，戴安娜无形中做了些许改变历史的事，她留恋这个时代，为了这个时代的一些事一些人，放慢了自己使命的脚步，戴安娜对她说过这样一句话：“时间旅行者的意义是观察，不是参与者，你还收养了孩子，改变许多历史……”

在现代，姑姑和小姨担心她使用高级巫术，甚至姑姑最后为了戴安娜死了，而此时戴安娜与马修即将归来，不知道戴安娜面对这样的打击在下一季中是否能真正成长？

（以上仅为个人观点，如有不妥之处请指出，但勿喷！！！如果有不同看法也可相互交流，但请文明用语，谢谢！！！）

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乍看是一部有着小说气质的电影，一了解果然改编自小说。当光亮从我们身边掠过的时候，我们的生命也随之逝去。

过于草率的婚姻对于雅各布而言是人生中最大的一次冒险，在一个极善于调情、玩弄暧昧且有着一套偷情哲学的法国女人丽兹眼中，她那过于忠诚的荷兰丈夫雅各布是存在致命缺陷的，只有喝醉后才是可爱的，有魅力的。但没想到雅各布经过一番反省后真的褪去了一本正经，努力尝试出轨……

但实际上她对他唯一的不满是他表达爱的方式，她犯了大多数女人都会犯的错：期待一个男人以女人的方式来爱自己。

结尾雅各布在街上幻见丽兹复活实在没有必要，时过境迁，谁也未曾为谁停留过，这种意境不造也罢。

救命……

这个差了20多岁的年龄差，还有男主动不动就来道明寺经典语录，我真的跳戏。

我真的不理解，言承旭，我才6.7岁的时候他就??就演偶像剧，到现在了还演偶像剧？我6.7岁的时候他就这种人设到现在还是这种人设？这都这么些年了一点进步都没？你说老就算了咱能有点演技不？

话说沈月这剧造型终于好看了，感觉get到了他的颜值，不过演技真的有待提升。

最后说我一直想吐槽的剧情问题。我的天这都2020了，能不能别摔个倒，醉个酒就吻上？咱能有点感情的循序渐进不？咱能学学韩剧那种人设感觉不？就比如《她很漂亮》人男主是高冷但是还不缺可爱还有点反差萌，人女主也很好就是有点夸张，尤其人男二多么可爱怎么到了国产剧《漂亮的李慧珍》就非常尬呢？

这剧就更不用说了，男主就是长大了的道明寺呗，女主就是老套的职场小白呗。女主还说运气不好，你说你工作两年了连个稿子抄袭都看不出来，还能弄丢男主的项链，还能被男主一而再再而三的罩着？这是运气不好么？这不运气超好？男主看她晕倒还给他买糖，非要等他醒来哪怕是耽误行程也不要紧。这叫运气不好？我的天呐。

还有这个感情线。男主和女主的感情线在何处？难道是那个男主看到了女主的画是当年自己设计的那件衣服然后感动的哭出来然后就对女主照顾有加？男二和女纸的感情线在何处？男二难道是一见钟情吗？

然后男主男二就开始对女纸各种好了？这一切发生的都好突然？以为大众都没有智商吗我的天？都2020咱能好好反省反省吗？

四口之家成为国家的指涉 少女被高度符号化为一个新政体的存在 父权再明显不过的成为旧政权的个体指涉 新旧更替也就自然而然的成为高潮部分（隧道戏）两个儿子一个是普通群众的缩影 一个是尝试朝外寻找新的生存空间的拓荒者 当这一系列的指涉随着情节矛盾逐渐明晰时 符号化反而成了拖累 一旦想到这个层面就难以回到个体遭遇的真实事件当中 故事也就失去了血肉 只余下一副空壳

优点在于少女伤疤的巧思 在暧昧真挚的话语中试图淡化战乱的悲伤记忆 构筑画面之外的社会背景 也完成少女个体存在的内外矛盾建构 即父权的压制和战乱动荡的过往（过去已变为心理层面的矛盾）和前面建构父系权威的手法一样 悄无声息（日常生活的细节展现）的掩埋每一个信息点 去掉铺垫的突然爆发

隧道戏即是符号化的揭示 也是人物关系质变的标志 进入隧道前少女从上一场张力十足的戏中抽身（揭示了过往的伤疤 以及打破暧昧的尴尬时刻）她自己将内在矛盾亲手锁在铁门之中 转而进入外在矛盾的车内 弟弟揭示父亲不能讲话（父系权威即旧政权的衰落）通过一个背后特写来交代这个秘密 此刻进入隧道之中 红色的灯光立马将车内笼罩（画面和对白的节奏感极其精妙 随着弟弟一句句对父亲状态的揭示 画面由白色明亮的自然光逐渐转暗红的室内光 并且步步加深）在一个短暂的黑色后 紧接着一个少女的正面近景 （脸上的红光有节奏的和黑色相互交换）表示她得知秘密后准备行动的姿态“爸，我的护照在哪？” 交换政权的紧张时刻到来

父亲的侧面镜头 画面左右分别是两个哥哥 少女出现在中景 面对父亲的侧脸 自己也被遮挡住一半（假面）父亲并未看向她 失语的父亲依旧体现着强大的权威感 而她被弟弟拉回座位安慰着（群众对新政权的保护）而车也驶出隧道 少女失去了表达的安全区（即隧道） 但新的驱动力出现了 少女的两颗主观镜头呈现的是车外被围挡铁皮遮住的风景（短暂的出现后又迅速被铁皮遮挡 ）自己的境地被具像化在车外 此时车内和车窗也共同构成新的封闭区 少女爆发了 对着父亲说着挑衅的话语 抵挡着哥哥的阻止 父亲在此刻转头看向她 两者迎来交锋时刻 整场戏十分精彩

和解时刻也是收尾处的点睛之笔 父亲无声的行动 父女的拥抱 寄托了导演和主创最现实社会最温柔的臆想（也成了松不开的拳头）

病房里 全景的空寂落寞 成为少女告别这拥抱的最精准画面表达 但结尾的镜头没看懂 距离摇晃的DV和新的视角中的女主 迷惘不安却也平静舒缓（靠在哥哥背上说“你身上有爸爸的味道”）

完全是出于对《师父》的惊艳，吊起了我对徐导其他作品的胃口，后来特意去补看了《箭士柳白猿》（略感失望），然后听说徐导要拍新片《刀背藏身》了，更大的投资，更齐整的演职员阵容，男主定角耿乐……于是特别期待与惦记…话说那是好几年前了，当时以致敬的心态，我还自发地全凭想象，为这部还在孕育中的影片，亲手画了一幅“海报”…画画儿水平非常业余，但好歹是我的一份儿诚意吧……没想到时隔多年，直到今天都2021年了，我依然无缘在本朝院线一睹本片真容啊……

下面，就以当年这幅胡涂的画作，纪念一下这部怀胎数年却至今难产的国产武侠故事片吧（话说当年用来画这幅画的那款黑白涂画app，如今都已经倒闭下架了，本片却还没有公映）：

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二战题材，一群来自各国的飞行员加入盟军飞行大队，虽然行为散漫，但是作战一流，消灭了盟军击毁敌机数量的20%，同时也失去了很多战友，战争是残酷的，但盟军的作风一码归一码，作战可以表扬你，战后一样遣返你，当法律对自己有利时奉行法律，当道德对自己有利时鼓吹道德，当民意对自己有利时顺应民意，当权者永远有一套说辞，而弱者只能任人宰割，没有永远的朋友，只有永远的利益。

1936年程步高導演《新舊上海》。與《烏鴉與麻雀》一樣，又是著眼於上海弄堂裡的一棟老房子和三教九流的訪客們。電影多是圍繞著「錢」進行，幾戶缺錢的房客：貧病交迫的范式夫妻、失業的袁先生以及袁式的「塑料」夫妻情，等等。

由「錢」的拮据，主角袁式夫妻便在捍衛「面子」與「缺錢」之間斡旋。「樹要皮，人要臉。」袁式夫妻的行為則是這句話的最好詮釋。袁先生失業了依舊每日早起外出，因為擔心房東知道他失業。袁太太典當了首飾，卻仍舊送「街禮」。「缺錢」的袁先生露出來其猥瑣不堪的一面，應了那句古話「貧賤夫妻百事哀」。

《新舊上海》的總體基調哀而不傷，「頂難」的幾戶人家，卻是以喜劇的方式去展示。

看了很多评论，说什么抗美神技呀，什么志愿军太厉害啊，总之一点，骗子，把美国人拍的太怂了，把志愿军的太神了。实在看不下去了，所以说个小故事吧。在云南省楚雄州牟定县的中部，有个村庄叫秧田冲，村子里曾经有一位老兵，最早它是滇军第60军的，参加过远征军，后来从缅甸直接开拔到了东北，在曾泽生军长的带领下，成建制投降了当时的东北野战军，就是在辽沈战役当中投降了，林彪的部队。两几年后呢，他参加了抗美援朝，在抗美援朝单，他们作为从国民党那边过来的士兵，单兵作战能力，与历经红军时期，解放战争时期的部队相比，战斗力差不多。记得他说和美军对打，单兵作战能力，美军大多数不是他们的对手。别忘了，他们都是枪林弹雨，打打过几十场战斗出来的。他们主要吃亏就是在武器上。这个老兵一个人在朝鲜战场上，就干掉三个美国人。但是他们一个排，最后只活着回来两个人，他是头上和身上都有大弹片，他们的他们的战友主要是牺牲在美国人的飞机、远程大炮的炮弹下。那时候我还小，只隐隐约约的记得，他说我们一样办法都没有，看着天上的飞机在我们头顶飞，我们抢不能开，只能一动不动趴在灰里面，很多人就是这样死的。可惜他已经死了，如果现在还活着，能搞到一个能对他做一个全面的、系统的、具体的采访就好了。印象当中，他说他们步兵对战过程中，好像更怕的是日本人。所以那些说美军多么厉害，可能就是好莱坞的大片看多了，被洗脑了。

我怀疑这个剧是用来洗钱的，拍得这么随便，剧情乱七八糟，没这个编剧能力还非要国共加日本三方混战，沙雕得一批，男主角跟个莽夫憨憨一样，女主就更别说了，三观有毛病，吊着个舔狗未婚夫，然后一遍对男主犯花痴搞暧昧，编剧真的求你了，没办法处理好这么多线就别搞这么多，要么好好抗战，要么就去写狗血恋爱剧

评分偏低了，全程有人在彈幕上吐槽没剧情、太平淡。这还叫没剧情？复古的礼帽和华服不提，从荧幕里形神兼备的地中海风海不提，我阿拉贡的翘臀不提，明媚之下我居然觉得后怕，面上波澜不惊，背后歇斯底里挣扎和无力感挥之不去。影片中古希腊童话梦碎，和持枪的大都市、繁华的居留地纽约哪里还有什么意识上的差别，市井小民的欺骗和肮脏无处不在。

有影评讲它是毫无悬疑的犯罪纪录片，看完索然，我并不认同，做为电影的看官，我们很容易处于旁站视角，但这部电影并没有让我轻松置身事外，而是时时刻刻，让我们陷于分裂，怀疑自己：使得我既是一个情景体验或代入者，又是自身思辨的判官，游历其中，深陷其中，而不自知，更不知，到底谁有这把定力去做完全高尚的干净人啊。不管是我阿拉贡王帅演的精明商人，还是一步步亡命尾随的导游，当他们一次次走到危险的“关隘”口，我都不得不深吸一口气，怀疑自己能否也能逃脱利欲的诱惑：遇到带枪要钱的仇家怎么办，我会乖乖就范吗？和妻子/丈夫怒争时我还会有心思考虑到了平地再吵以免摔伤么，根本不会的啊（想太多，有这样的心思就不会吵起来了吧）。多半会和商人一样，在错误的道路上越走越远。剧情的紧张感真的不在于刀光剑影、枪林弹雨，而是山雨欲来的宿命、阳光明媚尽头的陌路穷途、变幻莫测的利益关心。

愈往后，愈显此局纠葛：最后的机场陷阱，左边是谋杀指控、身陷囹圄的未来；右边是金蝉脱壳、从此逍遥自在的人生。站在机场这个岔路口，哪个更有吸引力？你会做出怎样的选择？我阿拉贡采用的方案是：利用故意遗落的皮箱陷害导游，不能说是商人蓄谋已久的骗局，也不能说贪婪的导游就是活该，这一刻的诱惑可是太考验人性了，而报纸上的目击证人恰恰也给了商人足够的栽赃灵感和借口，借以用之似乎是顺水推舟的选择。而回想影片中比较直白的商人的错误，首先是在酒店杀侦探，他解释是人家有枪不得已而为之；第二次妻子山下惨死，他现场弃尸也可以推脱为意外。然而，真正招来这一切的是此前背后无数见不得太阳光的蝇营狗苟吧。最终也逃不过做贼心虚的心态，像没头苍蝇一样在土耳其街头一命狂奔，闻枪呜呼。商人当然一点也不无辜，他在古遗迹的夜色里，明显具备杀人动机，故因爱生恨，杀了与妻子互有好感的导游，甚至醉酒也不能成其为无罪辩护的理由，电影里我理解的是他故意先行下山而后从背后袭击，这才造成目击者妻子的彻底失控和崩溃，进而又推搡致命。

看似无可奈何，实则自己早已种下恶因，进而才有无可挽回的恶果：诈骗是源头，无数次盖到他娇妻身上的男人外衣是妒火、是导火索，无视妻子想跳舞的要求是常态，而坟墓是最终的结局。

再说下印象深刻的草灰蛇线。影片没有什么废笔，很多细节呼应有意思：

1、遗迹

古镇下了大巴，女主敲开导游的房门问：有什么值得一逛？真正抱着亡命心的导游根本没心情好么？说了个当地人都会说的：遗迹吧？但当剧情到了逃跑的雨夜，他们在遗迹下躲雨，而女主摔下遗迹，遗体也被抛弃在遗迹废墟里，导游的现场证据也是来遗迹参观的学生们发现的，遗迹历久弥新，是女主“猎奇”的归宿，也是男主摆脱不掉的烙印。

2、边界

希腊豪华酒店里，女主真是可爱，穿了丝质的性感睡衣，若无其事的躺在床上，这不算最露骨的性感，但像极了夫妻日常，她本来就不需要在丈夫前遮掩啊，只有外人侦探来了才需要拿被子护身，而当导游和他们一起出发时，又是衣冠楚楚的lady了，这个界限非常明确；而在仓皇辗转到乡镇后，住在公寓酒店内，男主自嘲像纽约的家，然而灯光和空间都显的局促，女主连个正面都没给丈夫，她换衣服时背对男主，依然是那件凹凸有致的丝质睡裙，背面看更是吐血，但与之前脸上的可爱、羞涩和挑逗形成强烈反差，情人之间这些私密的细节变化才会让男主情绪上更加妒忌。同样效果，在海边的长椅上，女主身上披的是导游的衣服，虽然一人一椅躺着，但造成的隔阂感和对导游“越界”、对妻子默许殷勤的愤怒绝对是重量级的。

3、失望

很多人都解说过这个关键词，认为导游是男主的儿子，不失逻辑，不过我并不支持，父子的概念出现过很多次，男主也确实在机场过关时冒认做父亲，但我更倾向于每个心怀鬼胎的人都有曾经断链的亲子关系，每个人的性格养成都根源于家庭环境。导游因为商人和父亲相似的脸、多金的穿着打扮而一路追随，何尝不是因为导游的父亲既没有给他足够的财富，也没有给他足够的父爱，而致使他贪图人家的金钱和老婆。剧情后面在机场有关父亲的对话点的太明确，反而有些生硬。男主幡然悔悟对导游小弟说“我让你失望了”虽然和那场对话呼应，但由狡猾的商人变为用情的父亲形象也是有点太快。只有死亡才能有这样的功效吗？没有答案，只有也许可塑的男主去走完剩余的人生。