不要开快车。
不要强行超车,宁等三分不抢一秒。与人置气容易引起事端。
不要和陌生人讲话和接触,除非自己求助于人。
不要开夜车,呆在人多的地方。
永远不要放弃手里的武器
不要开快车。
不要强行超车,宁等三分不抢一秒。与人置气容易引起事端。
不要和陌生人讲话和接触,除非自己求助于人。
不要开夜车,呆在人多的地方。
永远不要放弃手里的武器:女主应该带上那根铁钉,逃出来上去后第一件事应该寻找武器,而不是东张西望。如果手里有武器,哪怕是一根钉子,也可以在男主吃东西打电话时从背后刺他的脖子。
看清楚来人是谁再动手,这样就不会打坏手机了;女主在河里漂了挺远的路,而且绑架者根本不知道女主在哪里上岸,所以此时遇到的人大概率不是绑架者。
女主和罗伯特开车一个半小时过程中,应该跟他说明白,如果遇到绑架者山姆,无论山姆说什么内容都不能相信他,尤其是要讲明白山姆可能会用亲人的角度说事(参考人贩子冒充家人带走孩子的招数),第一件事就是举枪瞄准并禁止山姆靠近自己,再说其他事。
罗伯特如果保持高度警惕,就不会遭殃。比如相遇开始就应该发挥自己有枪的优势,与来人保持足够的距离。而山姆从头到尾的枪口都没有对准山姆,并与之太近。
女主明知山姆有枪,晚上下雨那次躲在岩石后面,如果女主不动(转身就跑),不会挨上一枪。
翻车后,女主优先醒来,不应该先跑,应该先用铁支刺死还困在车里的山姆。
最后一次打电话,为什么不打给警察而是打给山姆老婆?前面两次拨打报警电话警察似乎没有作为,失望了。不如打给他老婆揭露真面目乱其心神趁机搏杀之。
说句皇帝新衣里的话,差评的人,不懂生活。
先发在知乎,在这里发现仍然是一边倒,所以也来趟趟浑水。
疫情待在家,爸妈在看,自己也听了些音,开始也以为不过是部主旋律的宣传剧。慢慢的看进去了,看出一种温情,一种人生,觉得现在好像少有这样温润的剧了。不像自己小时候,那是真的是能在电视剧中学到东西的。没办法,顶级的人才已经不在电视剧这个领域了。想着在知乎上看看大家的评价,不想竟
说句皇帝新衣里的话,差评的人,不懂生活。
先发在知乎,在这里发现仍然是一边倒,所以也来趟趟浑水。
疫情待在家,爸妈在看,自己也听了些音,开始也以为不过是部主旋律的宣传剧。慢慢的看进去了,看出一种温情,一种人生,觉得现在好像少有这样温润的剧了。不像自己小时候,那是真的是能在电视剧中学到东西的。没办法,顶级的人才已经不在电视剧这个领域了。想着在知乎上看看大家的评价,不想竟是一边倒,遂想把自己的观点匿名表达出来,顺道夹带些私货。下面开始。首先拉拉友军,这剧编剧功力不够,纵使立意不错,价值观也正,但剧情没得洗,太硬了,也有些无脑。套用刘老爷子一句台词:为什么命运对我这么不公?这您老得要去问编剧。而且矛盾,照应这些都太过生硬,我一个外行都能体会到。但是抛开剧情的逻辑,单看一个个单独的事件,都是很精彩的。人物也大多立得住。里面有钢铁直男刘队长,潮老眼镜爷,大胡子老干部,老年单身狗崔爹……都可以说妙趣横生,还有我最喜欢的于大乐,简直符合我一切关于大哥的想象。里面有爱情,很正;有亲情,很暖;有友情,很真;大乐和崔凯,部队大院里长起来的发小,我能体会,真的就是这种感觉,知根知底,不会多说什么?随便调侃,随便帮忙。于大乐那段:这些本是不该说出来的。很到位的。崔凯的媳妇,也很真实,心里面肯定是受不了长辈的,但是又必须要克制。病床上那段这的很真实。编剧有点坏。刘队长和他妈的那段,母子之情,你好我就好,你好我就好。换成别的关系,好像都不是那味。关于照看小乐同学那段,其实想一想,自己心里有没有那种被外界条件所摧残的圣母心呢?不结婚而去照看失明的大哥和年迈的父母,去照看因同学早逝而失独的同学父母,不管孩子,去照看躺在床上不能自理的老母亲。编剧在虚拟中过一把嘴瘾我觉得可以接受。剧里的一些照应,冲突其实处理的很用心的,也很有喜剧效果,比如大乐和养老院长女儿合伙骗老乐,养老院长也就认为她女和刘队长在合伙骗他。在这里再次吐槽刘队长:我仿佛看到了以前的自己。再比如三乐卖花瓶那段,因为主次原因砍掉了的。其他还有很多。老年养老将来会是一个问题,幸福院将是其中的一个解。当然里面的人都太善良了,编剧也太善良了。以下是私货时间:对比之前看的锦衣之下,现在的电视剧有游戏化的情况,NPC立不起来,包括主角也立不起来。大人看这些图个休息和乐,没有什么问题,但涉世未深的孩子如果通过这些剧来了解历史,了解社会,了解人绝对是不够的。这样子出来,就会简单化,就容易受蛊惑,受利用。而作为有文化自觉和能力之人如果不肯放低身段,去迎合这些孩子,那必然会带来当前的种种娱乐圈事件。当然,我们看到现在B站,知乎都有很多很好的正能量,也请众人能行使自己的文化自觉,用选票净化文化生活。在多嘴的吐槽一句:不要再让娃们去做那些选择题了!最后粘一段高中时的课文:布席之初,唱者千百,声若聚蚊,不可辨识。分曹部署,竟以歌喉相斗,雅俗既陈,妍媸自别。未几而摇手顿足者,得数十人而已;已而明月浮空,石光如练,一切瓦釜,寂然停声,属而和者,才三四辈;一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻,听者魂销。比至夜深,月影横斜,荇藻凌乱,则箫板亦不复用;一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际,每度一字,几尽一刻,飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪矣。
问题 1:导演得出由于左锚被意外释放最终导致事故的原因是有可能成立的。但导演忽略了一个非常重要的判断:既桥门在右侧的滚装船,右锚是几乎永远不会被使用的,甚至右锚机从来不会被检修。所以如果在事发前两个月进船坞进行了船体喷漆,在两个月后,右锚在外表上也几乎不会有任何瑕疵。所以拿左锚的磨损与右锚的完整做对比从而得出左锚在“此次航行中”被使用过是不够严谨的。只能证明自最近一次坐坞喷漆后,左锚被使用过
问题 1:导演得出由于左锚被意外释放最终导致事故的原因是有可能成立的。但导演忽略了一个非常重要的判断:既桥门在右侧的滚装船,右锚是几乎永远不会被使用的,甚至右锚机从来不会被检修。所以如果在事发前两个月进船坞进行了船体喷漆,在两个月后,右锚在外表上也几乎不会有任何瑕疵。所以拿左锚的磨损与右锚的完整做对比从而得出左锚在“此次航行中”被使用过是不够严谨的。只能证明自最近一次坐坞喷漆后,左锚被使用过。
问题 2:滚装船由于相较于其他船只具有特殊的班轮性质,导致锚和锚机几乎将永远都处于“stand by”的状态,如果是正常的进出港,既左锚也几乎不会被真实的使用。这不止是一个航次,甚至一整个运营年度都不会被使用。所以如果出现了如此较为明显的锈蚀,可以确定是真正的使用过,至于是不是此航次,可以查一下自修船后至出事期间的沿航线天气,韩国西海岸的春秋夏三季虽然潮差非常大,但一般也是风平浪静,断无用锚的需要。还可以计算左锚链的腐蚀临界点,拖曳航行那么久应该会有很明显的痕迹。当然沉了这么久了,这条证据可能很难验证了。综上,导演错进错处得出了一个比较接近逻辑的结论。
问题 3:进出港口都会备锚,目前所有证据都指向了“出港时备锚,但由于工作人员的疏忽没有及时收起,锚机的刹车也年久失修,导致运行过程中锚主体逐渐滑入水中”这一论断。在长达十几个小时的运行中,几位驾驶员对瞬间颠簸没有重视也是可能的。比如螺旋桨被异物绕缠,暗涌的瞬间冲击,都会造成强烈的未知异响。世越号这般的老骥,船锚有无收起在驾驶台也根本没有信号提示,晚间从驾驶台上也根本看不清船头的细节。细想来真他妈不寒而栗,同年某次在天津进港时亲身发生过类似的事件。当时仅仅是锚头落水就已经让我双脚腾空了。
问题 4:导演的论证过程并不够严谨,特别是“物理教授”的出现,更像是科教纪录片编辑技巧。细想起来就很无聊,从头到尾所有证言都是生活常识。他的很多结论其实需要“经验丰富的从业人员”进行佐证。事实上无论是韩西出发的国内线,还是仁川到天津、木浦到威海这几条类似航线上,都有大量的行业经验可以参考和进一步论证。况且,世越号还有一艘姊妹船至今静静的躺在仁川港里,应该有大量的料可挖。
问题 5:假设左锚意外落水是最终的事实,韩国政府为何要费尽心思隐瞒?首先我们先明确一下政府不等于青瓦台,更不等于朴槿惠及其内阁。我不认为隐瞒事实是青瓦台(包括朴)的初衷,却极有可能是海事相关部门的欺上瞒下造成的尾大不掉。想到一件小事,13 年时也是在仁川,船级社年检不过关,然而公司根本不当一回事儿,下个航次后靠釜山找了几位海事官员上下其手把这事儿就给通融了。很难想象在中国大陆,你在大连港犯了事儿,去深圳盐田一句话就能把这事儿平了。世越号这种八九十年代的日本退役船,别说 PSC 检查可能常年处于灰色地带,每年的运营资格估计都是博弈出来的结果,但由于某种特殊照顾一直没有被滞留。在韩国这样一个全国海事从业人员都是那一两所院校师兄弟的情况下,这样的事实被揭露可能会是青萍之末。
最后:持“献祭论”的傻 X 们,脑子空就算了,咋还进水了?
首先说一下看完的第一感想吧,韩国人真应该好好感谢Netflix,不仅把韩剧进一步在世界范围内扩大了影响,甚至投资了一些以前根本在韩国本土不能完成的项目和实验性的项目,这里包括爆红的鱿鱼游戏,DP,当然还有这部作品-安娜拉苏玛娜拉。
安娜拉苏玛娜拉最为漫画本身的立意是值得肯定的,熔炉里那句众所周知的话- 我们一
首先说一下看完的第一感想吧,韩国人真应该好好感谢Netflix,不仅把韩剧进一步在世界范围内扩大了影响,甚至投资了一些以前根本在韩国本土不能完成的项目和实验性的项目,这里包括爆红的鱿鱼游戏,DP,当然还有这部作品-安娜拉苏玛娜拉。
安娜拉苏玛娜拉最为漫画本身的立意是值得肯定的,熔炉里那句众所周知的话- 我们一路奋战,不是为了改变世界,而是为了不让世界改变我们。可仔细想来我们真的没有被这个世界的规则改变吗?不,恰恰相反,我们每一天都被这个世界的规则一步步变成我们不喜欢的样子,改变我们本来的想法,丧失我们的梦想,放弃我们的自尊,最终变成和所有其他动物一样的每天工作的,社会这个大型机器中的一粒灰尘,而只有你自己知道你是人,你不快乐,这就是成年人经常为什么笑笑着就哭了。但这个内心剧情过于丰富的漫画是否适合改变成音乐剧,我本身是有疑问的。
作为欧美音乐剧和音乐电影电视剧的爱好者(我是连Nashville这种泡沫音乐剧都看过3季)当然也看过一些韩国剧场音乐剧的一些片段,也包括池昌旭参演的《thrill me》《那些日子》和《新兴武官学校》,从个人角度说一下这部剧最大的问题吧。
1.编导没有理解和梳理音乐和剧情的关系
音乐剧集和其他剧情类的剧集最大的区别就是,音乐剧集音乐就是剧情本身的一部分,音乐是可以推动剧情发展的,这里包括冲突,愤怒,悲伤。如果音乐本身只能表达觉得内心活动和感受,不能推进剧情发展和进一步给观众展示人物性格和背景,那么这段音乐和普通的OST也就没什么区别了,印度歌舞除外,人家就是要high。要用音乐来说故事是有难度,对音乐本身的要求极高,剧情反而不要求过于复杂,像是经典的音乐电影,人物和剧情都不复杂。
回到这部戏中,6集的篇幅看上去并不长,但音乐的占比事实上却很低,大量的音乐都是女主面对矛盾后,表达内心的情绪,这些情绪又过于雷同-悲伤和痛苦,如果剪掉女主的一半的内心音乐,这剧在中间就成剧情戏了,而且对剧情完全没有影响,剧情就显得更为无聊,没有男女爱的死去活来,没有穷人为了一夜暴富互相杀戮,只有含着金汤匙男主找不到自我的压力和女主的贫穷本身根本就支持不了剧情发展,你说悬疑,对不起,这部分我没看到。
2.音乐制作意识较美国差距较大
韩国的音乐剧制作还停留在照本宣科的阶段,虽然他们也意识到了,音乐电影的音乐本身就是流行音乐的一部分,但能写出好的音乐本身并不容易,很多好莱坞优秀的配乐,也没写过音乐剧,不是写不了,是要求极高,既要音乐类型丰富,又要够流行,够抓人耳朵,还要和剧情结合。所以很多音乐电视剧就有了大量的翻唱,因为你找人写的质量,还不如已经成功的作品。
3. 电视剧集不能复制漫画的体验
韩国有大量的漫画改编成电视剧,他们共同的最大的问题就是,人物背景和内心挖掘不够,漫画的平面载体缺少人物深层内心的挖掘,这个只能靠脑补,这就要求编剧一定要重新架构主要人物深层的内心需求,列如女主是否有对父母的怨恨,因为家庭男主是否有被隐藏的性格懦弱和压抑,李乙为什么一定要呆着那个公园,这些编剧都要补全所有缺失的拼图,而这些都要求更多的冲突和剧情,意味如果只按照漫画的节奏,观众很容易失去兴趣。
总体来说,这个项目是值得鼓励的,毕竟奉俊昊也不是第一天就能拿奥斯卡,有市场就能有人投资,有实践总会越来越好。回到池昌旭的戏份,这部戏就6集我看了很长时间才看完,说实话如果不是池昌旭参演,我可能都看不完,毕竟后面3集他的戏份有20分钟嘛?不过池昌旭对音乐剧的热爱还是值得赞赏的,起码我看到了池昌旭同学表达的欲望,而表达本身就是一种态度了。
北乔峰、南慕容,《天龙八部》,没有人不知道这两个名字,在这之前的影视版本中,乔峰和慕容复前期都是流传在江湖人口中的“宿敌”,慕容复对乔峰的心结生于无形。
这一版乔峰和慕容复开端就有了正面对决,有两场戏设计微妙,在这里简单分析一下它们的取景和构图。这两场戏利用场景来表达人物性格,或者说在一定程度
北乔峰、南慕容,《天龙八部》,没有人不知道这两个名字,在这之前的影视版本中,乔峰和慕容复前期都是流传在江湖人口中的“宿敌”,慕容复对乔峰的心结生于无形。
这一版乔峰和慕容复开端就有了正面对决,有两场戏设计微妙,在这里简单分析一下它们的取景和构图。这两场戏利用场景来表达人物性格,或者说在一定程度上预示了剧情的未来走向。
印象深刻的第一场戏,乔峰和慕容复的初次交手,这是相当重要的一次会面。正因为“北乔峰、南慕容”,让人感觉他们的交手会难分胜负。但最终这一场慕容复输了,这一点在构图和取景中其实早有暗示。
这是目前几集相对庞大的场景。这里所指的庞大不仅仅是对空间的丈量,更形容一种身处江湖之中的氛围感。
我们先来看看它的远景。
阿特米斯的奇幻冒险 在豆瓣和IMDB上评分都很低。但必须是一个好电影。海报和片头字幕里都是正儿八经的迪士尼而不是Disney+明显之前的媒体平台是院线而不是网络。只是疫情导致全球电影院关张,只能放到disney+。不是最好的选择,明显电影是按120分钟标准时长来结构故事,为了网络播出的需要剪成了90分钟。导致很多人物和事件没讲清楚。更可怕的是,原著是一个堪比 哈利波特 的童话故事,居然能压缩
阿特米斯的奇幻冒险 在豆瓣和IMDB上评分都很低。但必须是一个好电影。海报和片头字幕里都是正儿八经的迪士尼而不是Disney+明显之前的媒体平台是院线而不是网络。只是疫情导致全球电影院关张,只能放到disney+。不是最好的选择,明显电影是按120分钟标准时长来结构故事,为了网络播出的需要剪成了90分钟。导致很多人物和事件没讲清楚。更可怕的是,原著是一个堪比 哈利波特 的童话故事,居然能压缩到90分钟,也是不易。剧本上的硬伤不可避免,大银幕和显示器的鸿沟也如此巨大。做为迪士尼2020年的巨制之一,电影的城堡内部明显就是 奇异博士 的小屋,精灵们的攻击又和复联4里灭霸的队形用了同一个模。可以想象在电影院里的视觉冲击会有多大,而这一切的规模用电脑看完全抵不过一条微信聊天提醒。至于版权问题就呵呵了,十几年前就见过在电影院录盗版的人,也听过3D初期那些做TS版人的叹息。但在流媒体时代,这都不是问题。6月12日北美上线,15日中字精校版就满天飞了。然后就是国内低分。也能理解,因为这帮用电脑看着国产电视剧长大的孩子唯一的诉求是对白。除非摁在电影院逼着看画面,但凡用显示器,看不到视觉冲击,那是真看不懂。电影就是电影,用手机和电脑看的那叫网大。别TM说可以在网络上看电影娱乐,网大不拍三级片,能比的赢游戏?
女主(很漂亮)妹妹失踪,一直一个人寻找。
消防队长虽然有儿子,但是仍然自己面对癌症。
126前队员,队友都牺牲了,只剩他自己。
女消防员,自己的信仰被看做异类,就连她认为的同类都觉得她是异类。
期待警察和tk在一起,这样终于有对不再孤单。
就连女主认为是害妹妹凶手的男人都孤独,一直被骚扰的换工作,换女朋友。
哦,对了如果
女主(很漂亮)妹妹失踪,一直一个人寻找。
消防队长虽然有儿子,但是仍然自己面对癌症。
126前队员,队友都牺牲了,只剩他自己。
女消防员,自己的信仰被看做异类,就连她认为的同类都觉得她是异类。
期待警察和tk在一起,这样终于有对不再孤单。
就连女主认为是害妹妹凶手的男人都孤独,一直被骚扰的换工作,换女朋友。
哦,对了如果一直吃一个地方的饭,记得给小费。
虽然有点重口,但是影片里,印象最深的是对几个关于屎的镜头,印象深刻。第一次入狱,在装犯人的卡车上,一个犯人要拉屎,押解的人告诉他你只能拉在裤子里了,这个小细节说明他们这一趟被关押的旅途,从一开始注定的就是悲哀。第二次是开始适应监狱生活,在监狱里,站着拉,后来想为什么不蹲下,可能是为了适应背拷的原因。还有一次被押解,中途在厕所拉屎,为了争论手铐不能打开问题,(拷在高处的横水管上所以蹲不下)竟然
虽然有点重口,但是影片里,印象最深的是对几个关于屎的镜头,印象深刻。第一次入狱,在装犯人的卡车上,一个犯人要拉屎,押解的人告诉他你只能拉在裤子里了,这个小细节说明他们这一趟被关押的旅途,从一开始注定的就是悲哀。第二次是开始适应监狱生活,在监狱里,站着拉,后来想为什么不蹲下,可能是为了适应背拷的原因。还有一次被押解,中途在厕所拉屎,为了争论手铐不能打开问题,(拷在高处的横水管上所以蹲不下)竟然来了满满一个厕所的人讨论怎么拉!看到这时候,虽说是笑着,但是真他娘的感觉要流泪,像极了文化大革命中的发生在我们身边事的感觉,别问我啥感觉,看看莫言写的书,你能理解不少。为啥人会愚昧,或者被愚弄到这种程度!?第三次佩佩临近发疯,冲着窗外咆哮,(外边貌似在开典礼)他要他妈妈送来的塑料便盆(痰桶),我一定要我的便盆,打死我吧,佩佩对冲向他第一个狱警叫到,你有外遇,有梅毒。狱警退缩了,你怎么知道的,狱警根本想象不出,孤独寂寞到一无所有时候,人的代偿功能会有多强,听力也就变好了,任何事都是乐趣了。佩佩这一次,不简单的是对关押生活长久来的一次反击,也是为了证明自己并没有发疯,母亲是真实的来探望过他,那一切都是现实,脑中被安装的天线才是自己的想像。去看女大夫时候,佩佩和她的对话也非常触动人心,佩佩对女大夫说,“你并不了解我这么多年的感受,我十多年第一次见到女人。”貌似佩佩都没有任何生理的反应了,取而代之的是对任何人的不信任,女大夫也很称职,她通过讲自己的经历鼓舞佩佩,引导他,虽说在狱中受的折磨,肯定很艰难,但我们在外界也活的并不轻松,请你自己一定要有信念,并不是为了别人,而是你自己的坚持。试想一个小国度,文明才有多少年,就能正确的认识到错误并且正视,我们总号称泱泱大国,文化千年,对于自己同样犯过的最黑暗的20多年总是三缄其口,绝对是悲哀!我们总想用时间掩盖那段历史,它却一直散发出屎尿一样的臭味。越不正视不去面对,而越逃避掩盖,说明现在还是生活在美化的屎堆上。不要总想怎么去洗掉,和掩埋,当你认识改正你犯的错误,它的臭味才会淡去。
这种淡淡然的人情味剧集
不应该看一两集就说不好吧
细细品味 里面其实很多道理
人不是只有荣华富贵才能幸福快乐
在果栏中也很简单满足
第十二集蚊叔去世看到眼湿湿
冯盈盈这位港姐冠军第一部剧就很有气场
非常有潜力
陈炜的演绎也很有趣可爱
黄浩然的肌肉以及状态感觉好像年轻了一样
这种淡淡然的人情味剧集
不应该看一两集就说不好吧
细细品味 里面其实很多道理
人不是只有荣华富贵才能幸福快乐
在果栏中也很简单满足
第十二集蚊叔去世看到眼湿湿
冯盈盈这位港姐冠军第一部剧就很有气场
非常有潜力
陈炜的演绎也很有趣可爱
黄浩然的肌肉以及状态感觉好像年轻了一样
我觉得很好看哦
许仙:白蛇跳过了这一世,我也不知道许仙是怎么回事,反正一开始像个路人旁观,我都不知道这是许仙。中间一句不痛不痒地“不要和蛇妖一般见识”的求情,毫无作用。后面直接被法海用佛咒压得起不了身,我也不知道发生了什么。
法海:你到底是谁呢,本以为你只是个金山寺的和尚,想 许仙:白蛇跳过了这一世,我也不知道许仙是怎么回事,反正一开始像个路人旁观,我都不知道这是许仙。中间一句不痛不痒地“不要和蛇妖一般见识”的求情,毫无作用。后面直接被法海用佛咒压得起不了身,我也不知道发生了什么。 法海:你到底是谁呢,本以为你只是个金山寺的和尚,想不到你还在西天佛界有神职啊,不然你凭什么干预修罗界的事。修罗城自有存在的逻辑,心怀执念者堕入此界,要么自己放下执念投入无池,要么念念不忘在杀戮中求生存,或被杀转世,或在劫中堕为——(那啥,劫灵?)。法海直接手动加快杀戮进程,给牛魔开个挂让他带着小弟把修罗城的人都灭了,都别执念了,赶紧给我over掉投胎吧,好手段啊。而且为什么姐妹情深是不该有的执念,修罗城的执念都是该毁掉的执念,只有法海降妖除魔的执念才有存在的正当性呢,哪怕执念有高低,也不能否认其他执念的存在吧。最后法海与小青的执念之战,根据某些人的解读是一场现实战斗,因为法海会变老,雷峰塔倒下是小青拔的(啊,就,就挺突然的)。不过,我也没看出来他是想要小青涅槃啊,不会打败你就是小青的涅槃吧。 司马:老工具人了,一个见面没多久就要撩小青,为她拭脸上的污渍,手把手教她开车的油腻霸总。他的作用就是让小青明白:男人不分强弱,都靠不住,紧要关头只会抛下女人。拜托,这个sm别说小青不能依靠,谁能依靠他啊,上一秒对罗刹女左拥右抱,下一秒就对小青疯狂展现雄性魅力。罗刹门全门富贵升天,门主暗道爬进来,暗道爬出去,就差点说打扰了牛魔王,没事你们继续忙。更让我无语的是他的执念居然是自己前世的情人,你看他有任何对自己情人念念不忘的样子吗??? 蒙面:怎么给ta界定性别,本来以为是男性,最后发现是小白转世,所以算……不过纠结男女,格局就小了,导演想要我看的是一场姐妹情深的大戏啊。ta刚出来,“英雄救美”,我担心这就是男主吗,这有点老套了吧,还好他很快消失了。经过一段“曲折”的故事,ta还是重新奠定了自己的主角地位,ta在黑风洞对小青不离不弃,守护小青的执念之战(我实在不明白黑风洞为什么在一辆车上,这辆车为什么一直在狂飙,避开劫的最好方式难道不是躲在一个安全封闭的地方);ta在如果桥牺牲自己,小青问为什么让他咬你,ta用行动回答:这样我就能长出翅膀送你离开这里(小青一问我就默默补了这句话)。当我还在为这段爱情感动时,反转来了,哈哈,蒙面真的是小白呀(我觉得豆瓣有个影评写的一针见血:你知道他要怎样,他还真的就这样了)。啊啊啊,我惊了,这惊,三分是姐妹情缘的惊喜,七分是狗血转世的错愕。全片唯一让我觉得正常的男性,居然是小白,换句话说,这片子就没有正常的男性角色了。 蒙面是小白,导致的后果是全片除了让小青知道小白真的很爱我,惊蛰那天满天花瓣,你我一起战斗的场景姐姐依然记得,就没有了,小青没有任何成长。一开始演的像是个小青相亲记,一部异性择偶标准成长片,结果: 弱小的男人靠不住,找个强大的能保护我的→乱世不分强弱,还是找个真心的→真诚不过是面具,女人还是靠自己→还是会有不离不弃,牺牲自己保护我的人→原来这人就是姐姐啊,还要什么男人 所以呢,这对小青的择偶观会有什么影响,唯一值得她爱的人,还是姐姐啊哈哈哈哈哈。导演仿佛想讲异性爱情,结果讲了个寂寞,或者说,这本就是个披着异性爱情外壳姐妹CP片,呵呵,导演你这样真的有成就感吗,你这是在把我当猴耍呢。那干脆就不要异性爱情啊,说实话只讲小青和孙姑娘两人在修罗城历险的可看性都比这强。我愿意看姐妹情深的电影,但我不喜欢这种故弄玄虚糊里糊涂的讲述。 总之,青蛇劫起让我这个男性在电影院找不到舒服的坐姿,白眼不停上翻,脚趾反复扣地。可能导演想要告诉男性的是,当你的女朋友问你是不是真的爱她的时候,你可以这样回答:是的,因为我前世是你的姐妹。 “十二天过去以后 这段影像是它们活过的唯一证明” 看前 我以为我会哭得很惨烈 结果影片看完一脸平静 面对这些真实的生命的沉重 只用眼泪来表示已阅好像太单薄了一点 那些脖子上还带有项圈的狗狗被抓进收容所 很想知道他曾经的主人是否知道它已流浪至此 那些自己联系将狗狗送进去的主人 到底还记不记得曾经照养它的那份快乐 它的世界只有你 请好好对它 那些不知名的狗狗 匆匆忙忙在 “十二天过去以后 这段影像是它们活过的唯一证明” 看前 我以为我会哭得很惨烈 结果影片看完一脸平静 面对这些真实的生命的沉重 只用眼泪来表示已阅好像太单薄了一点 那些脖子上还带有项圈的狗狗被抓进收容所 很想知道他曾经的主人是否知道它已流浪至此 那些自己联系将狗狗送进去的主人 到底还记不记得曾经照养它的那份快乐 它的世界只有你 请好好对它 那些不知名的狗狗 匆匆忙忙在人间走了一遭 还不知道能被谁记住就彻底消失 好像从没有来过一样 虽然未曾相识 但还是想跟你说声抱歉 “抱歉 人间让你失望了” 如果说前面充斥着临死的压抑与挣扎和那种喘不过气的沉重 那么后来小蕙产子 就是沙漠中开出的一朵花 狗群因为这一点希望都变得有了生气 原来这场大逃杀 不只有死亡 那个富含着希望的新生儿 不知道现况如何了 影片讲述的是阿德一家四口来到长白山度假旅游,八岁的长子在父亲的“小教训”后失踪,由此展开搜救的故事。万里冰封的天山雪景、超实景化的雪崩特效、惊险刺激的武打动作,属于商业类型片的吸睛元素一个不少,而在此冒险类型片叙事框架下探讨的却是中国式家庭伦理乃至社会关系的现实命题,回归于情感本身的文艺片内核使该片在今年国庆档的一众主旋律商业片中脱颖而出。 影片讲述的是阿德一家四口来到长白山度假旅游,八岁的长子在父亲的“小教训”后失踪,由此展开搜救的故事。万里冰封的天山雪景、超实景化的雪崩特效、惊险刺激的武打动作,属于商业类型片的吸睛元素一个不少,而在此冒险类型片叙事框架下探讨的却是中国式家庭伦理乃至社会关系的现实命题,回归于情感本身的文艺片内核使该片在今年国庆档的一众主旋律商业片中脱颖而出。 讲到情感,自然要落到具体的人物身上,不负众望的是,甄子丹饰演的父亲阿德和韩雪饰演的母亲敏璇真正支撑起了影片的故事情感。 该片的现实主义基调决定了阿德的形象并非是一个完美人物,这一人设在一开始甚至是遭观众吐槽和质疑的,“怎么会有这样的家长,把8岁的孩子一个人丢在雪地里”,“各种花式作妖,是来裹乱的吧”。的确,他是现实中大多数中国式父亲的缩影,在与家人的相处上总是“爱在心口难开”,尤其在对孩子的教育上,冲动鲁莽而不肯低头,也正是因为他作为家长的“小教训”酿成了孩子失踪的“大失误”。男主人公不再是强大、冷静、理智的超人,而是弱小、慌张、鲁莽的普通人,这是该片区别于典型冒险类型片而与现实主义文艺片趋同的显著标识。 这一场大规模搜救行动,实际上是一位父亲的救赎与重生之路。相比甄子丹从前的动作电影,在该片中,他的文戏比武戏更出色,成功演绎了一位成长中的父亲形象。他起先是一个不合格的父亲,随着愧疚的加深,在一次一次的寻子途中,父亲的形象才逐渐立体饱满起来。最后他割断了身上的绳索,舍命救子,眼前出现幻象,他们仍驾驶在前往天池的山路上,起先说“爸爸原谅你”,接着又说“你原谅爸爸”,他终于低头也终于完成救赎,在冰河里如释重负地微笑下沉,他在给予孩子第二次生命的同时,真正成为一个合格的父亲,赚足了观众的眼泪。 相比之下,观众更易与影片的女主人公——母亲敏璇共情,这也是这一人物在该片中的重要作用之一,即“作为观众的眼睛,引领观众的情绪,最终帮助观众建立对男主人公的角色认同,乃至对影片核心表达的价值认同”。 先来看敏璇的“失子之痛”。孩子失踪后,心力交瘁的敏璇带着小女儿先回了酒店,她起先隐忍着情绪,像往常一样收拾儿子的玩具,清洗儿子的蓝围巾,情绪的积攒体现在她用力搓洗围巾的行动上,最终力竭崩溃倚倒在池边,大口呼吸,在蒸腾的雾气中泪流满面。而当敏璇得知蓝围巾因为洗过而不能为警犬分辨,一时间的愧疚与自责让她在人群中手足无措,再次红了眼眶,紧抓着最后的救命稻草无助地哀求“还能有用吗?”希望燃起复熄灭,观众的心绪紧随着敏璇的心绪起伏。最让人揪心的还是搜救途中误以为孩子已死时,作为母亲的敏璇情感爆发的哭戏,她不可置信地睁大双眼,颤抖着嘴唇,发出悲哀的呜咽,不住地摇头与后退,最终在风雪里不可自抑地佝偻起身躯。而当“是一匹狼,不是乐乐”的讯息传来,敏璇迟滞地抬起头颅,与丈夫紧紧相拥,“劫后余生”的喜悦、后怕与委屈一齐将她淹没,虚惊一场,她却仍旧泣不成声。 再看敏璇“对阿德的怨与爱”,仔细分析就会发现“观众对阿德的态度变化”隐隐之中是由“敏璇对阿德的态度变化”所牵引的。由于丈夫鲁莽的教育方式导致孩子失踪,敏璇对阿德是有怨怪的,“我知道,如果我不找到乐乐,你会恨我一辈子”,这同样是银幕前观众在开始时对这位不负责任的父亲的“怨”。在自媒体工作者的煽动以及高局长的询问下,在病床上的敏璇甚至产生了怀疑,相比怀疑是丈夫谋杀了孩子,事实上更多怀疑的是自己的婚姻与家庭,随着敏璇转动指间婚戒的特写,影片插入了一段倒叙,回忆起家庭教育的种种,回忆起这样一个不称职的丈夫与父亲,敏璇把多年来的苦水一并倾倒,“你就不说话,要不就发火,你觉得我习惯了是吗”,敏璇的怨折射的又是现实中多少已婚女性的困境呢?至此,敏璇的积怨爆发,观众对阿德这位极具现实意义的不称职父亲的怨也达到了极点。这就为其后阿德走向自我救赎和争得原谅的叙事路线做足了铺垫。敏璇对阿德的态度发生转折,是在雪崩戏之后,阿德失踪,想到阿德可能和白所一样葬身在风雪中,敏璇对着空茫的雪山撕心裂肺地大喊“阿德”,眼泪夺眶而出,这一刻,敏璇原谅了阿德,而观众在这样的情绪牵引下,同样为一位父亲的全力以赴所感动,对阿德这一不完美人物的成见逐渐消解。在医院里,自责与愧疚折磨着阿德,白所之子“你儿子已经死了”的直言更令阿德心灰意冷,他手持利器意图自戕,敏璇上前一步,红肿的眼眶,满脸的泪痕,和极力保持冷静的语调“如果你死了,我下辈子都不想再见到你”,此时,导演使用了一个阿德的主观镜头,从敏璇的泪眼摇到病床上负伤的路人再摇到小桌上摆放的小金鱼灯泡,敏璇的爱重新拯救了他,也让他重新发现希望。他做出了新的选择,他声称自己谋杀了儿子,以此调动警方资源前去新的线索地营救儿子。此时的敏璇对于阿德的说法却不再有半分怀疑,她全然理解并选择支持丈夫“我等你把乐乐带回来”。同样在银幕之外,观众通过敏璇的眼睛见证了阿德的人物弧光,跟随敏璇的情绪扭转了对阿德的态度,并对这位伟大的父亲产生共情,在阿德舍身救子,沉入冰河的一刹那,才产生了震撼人心的悲剧性效果。 不难发现,影片的开头与结尾,都是以敏璇的视角打开和关闭的,开头敏璇的欢呼声自黑幕中响起,原来是一家四口在滑雪,结尾则以敏璇有关两人婚礼上讨论生死的回忆做终。而观众最关心的问题“男主人公救回来了吗?”,也在敏璇最后的表演里,她眼含热泪望着刚苏醒的孩子,摇晃着那盏象征希望的小金鱼灯泡“把它带回家,带回深圳,一起回家”,哀伤的氛围中又闪烁着一丝金红色的希望。正是这个处理,真正使该片跳脱了传统类型片的范式,使观众在开放式结局的意犹未尽中多一分对亲情与家庭的思考。 以上,通过对阿德和敏璇两位主要人物的分析梳理了本片的情感脉络,惊险刺激、温情催泪的背后更有对家庭教育,婚姻相处等现实主义话题的深入探讨,为华语电影在商业类型片和文艺片的融合上做出了一次有益尝试,说它是2022年国庆档最被低估的黑马佳作并不为过。 1.被广电总局封了。 2.因为抄袭的事情被唾弃,导致招商不能顺利进行。 3.怕被骂死(实际上已经骂得狗血淋头了)而不敢上映。 4.怕票房不够(亏本,不是没有可能)。 5.侵权而受到阻挠。 6.剧本和制作过程被迪士尼脑残粉(内部人员)毁掉了(有可能,但很低)。 7.TFBOYS不能应邀配音(当然也不会来)。 这 1.被广电总局封了。 2.因为抄袭的事情被唾弃,导致招商不能顺利进行。 3.怕被骂死(实际上已经骂得狗血淋头了)而不敢上映。 4.怕票房不够(亏本,不是没有可能)。 5.侵权而受到阻挠。 6.剧本和制作过程被迪士尼脑残粉(内部人员)毁掉了(有可能,但很低)。 7.TFBOYS不能应邀配音(当然也不会来)。 这就是电影迟迟没有消息的原因。 最近看了电影频道的版本,电影频道译制片配音进步很大,翻译更是神还原。感觉为这部电影平反了,这部电影是被以往的翻译毁了的。电影节奏很快,虽然少了原著中的某些情节,但是作为电影主线剧情把控很好这就够了。画面很真实,幽默的情节也很多。立体的恐怖效果也很惊艳。我觉得电影中真正的主角是男孩,男孩觉醒的过程很吸引人,男孩和家人还有抢王之间的情感也拿捏的很好。很喜欢这种题材的电影,喜欢这种觉醒意味的转折。 最近看了电影频道的版本,电影频道译制片配音进步很大,翻译更是神还原。感觉为这部电影平反了,这部电影是被以往的翻译毁了的。电影节奏很快,虽然少了原著中的某些情节,但是作为电影主线剧情把控很好这就够了。画面很真实,幽默的情节也很多。立体的恐怖效果也很惊艳。我觉得电影中真正的主角是男孩,男孩觉醒的过程很吸引人,男孩和家人还有抢王之间的情感也拿捏的很好。很喜欢这种题材的电影,喜欢这种觉醒意味的转折。 客观来讲我是个不爱追剧的女生,觉得都很假很没意思。 可是作为黄礼格的粉,他上的剧肯定是要追的。 整个电影的景算得上良心制作了,很美给人很舒服的感觉,满屏的樱花也是很少女心的。 前半部分承包了大部分的笑点,不能吹,是有点脱离现实无厘头比较虚,可是作为一个跨次元的故事,却又神奇的点题符合要求。 后半部分当暖暖发现爱上一个不存在的人,承包了我的泪点, 客观来讲我是个不爱追剧的女生,觉得都很假很没意思。 可是作为黄礼格的粉,他上的剧肯定是要追的。 整个电影的景算得上良心制作了,很美给人很舒服的感觉,满屏的樱花也是很少女心的。 前半部分承包了大部分的笑点,不能吹,是有点脱离现实无厘头比较虚,可是作为一个跨次元的故事,却又神奇的点题符合要求。 后半部分当暖暖发现爱上一个不存在的人,承包了我的泪点,触动人心的是人生没有尽善尽美,总会遇到各种各样的麻烦和问题,尽管内心再少女,现实总是残酷的。 如果没有相似经历也做不到感同身受,作为一个内心少女的人爱上一个自己构造的完美的虚假人物,黄礼格的李豆豆表现力和爆发力都在发生质的飞跃。 不能说完美无瑕可是很多细节表现的还是非常完美的,还有很大的进步空间。希望以后会越来越好。 黄礼格的李豆豆作为一个女主想象出来的二次元人物,他诙谐,搞笑,细心,可爱,软萌,善良,忠诚,等等…都表现得很出色。 值得肯定的是黄礼格两年之后回归影视的第一部作品,一人分饰两角对他来说也是一个不小的挑战。尤其是两个人物的性格反差很大。 黄礼格饰演的李格是一个一心痴迷音乐追逐梦想的男孩,他很酷帅,他在舞台上会闪闪发光。这跟黄礼格有很大的相似之处可以说是本色出演。追逐梦想的步伐一直在进行,他很纯粹。 女主在爱情和婚姻中妥协,这也是戳中了多少人的泪点,有多少无能为力的事情,有多少不得不妥协的东西,很好的反映了现实社会的一部分人。 最后想说的是人真的可以贪心一点,万一就等到了那个完美的李豆豆呢,怎么说呢,看完电影之后心里落差特别大,明明是个喜剧,最后却泪流满面。哭过以后又觉得很解压,值得一看的一部作品吧。 以后还会有更大的进步空间一起加油越来越好! 由于刚刚看完两部烂中烂的片子,猛虫过江和金蝉脱壳2。所以这部看起来会舒服很多。但是剧情和题材也有点太老套了吧!实话说说感觉还能看,是一部正常的商业片,肯定谈不上好,但是也不至于烂透了!演员阵容相当不错,尤其还找来了让雷诺!这可是法国国宝级别的演技大神!但是在这部电影里也他也没啥出彩的地方。个人认为就这角色谁都能演!找他来都浪费了。唯一给加的那段回忆童年的内心戏还能让他稍微发挥那么一点点演技。 由于刚刚看完两部烂中烂的片子,猛虫过江和金蝉脱壳2。所以这部看起来会舒服很多。但是剧情和题材也有点太老套了吧!实话说说感觉还能看,是一部正常的商业片,肯定谈不上好,但是也不至于烂透了!演员阵容相当不错,尤其还找来了让雷诺!这可是法国国宝级别的演技大神!但是在这部电影里也他也没啥出彩的地方。个人认为就这角色谁都能演!找他来都浪费了。唯一给加的那段回忆童年的内心戏还能让他稍微发挥那么一点点演技。其他演员也都是演技在线的。刘德华,曾志伟,舒淇,张静初本来就都是有演技的。杨祐宁这次演的也挺讨喜!我只能说说演技了,因为情节,题材实在太老套。吐槽我都没心情。刘德华,舒淇都演过盗贼题材的戏了,小时候就看过。电影基本上没啥灵魂。张静初和刘德华的感情在那各种反转也挺让我尴尬的。感觉那么突兀不自然呢。冯德伦导演的水平也就跟演戏差不多…中规中矩,不会让你烦,也不会让你爱~就这样吧! ?_? 7.24不好意思,弃剧了,很浪费时间,下次请珍九挑好一点的剧本吧…… ———————————————— 7.14,刚补完两集,对于这部剧,笔者后面几乎是跳着看的,我已经把它当成一部拖拉机版的悬疑剧了,那变态小哥终于回归了冰箱这一幕应该放在 ?_? 7.24不好意思,弃剧了,很浪费时间,下次请珍九挑好一点的剧本吧…… ———————————————— 7.14,刚补完两集,对于这部剧,笔者后面几乎是跳着看的,我已经把它当成一部拖拉机版的悬疑剧了,那变态小哥终于回归了冰箱这一幕应该放在第一集,这部剧8集就能拍完了还磨叽了12集,现在看来女主的设定又是失忆,真的是很摆烂了,为了让女主在社区人中间,表现出对男主妹妹失踪的事情没有记忆格格不入般的样子,几乎从头铺垫到了结尾,真的漫长无趣无聊,跟脱裤子蹲茅坑拿着喇叭大声说我要拉屎了一样,没有给人任何的惊喜,比较亮点的也就男二和他那冤种爸爸的线会让人感觉好一丁点…… ———— 看了一下,笔者也看了不少吕珍九的戏了,好像还没动手写过影评,正好心血来潮,浅描一下。 当然,为了避免有些偏执的粉丝跑来私信内容如下:你是个黑子巴拉巴拉……在此先把求生欲拉满,我是个很普通的观众,对吕珍九有些好感,微博和韩剧TV有关注他,仅此而已。 然后,影评,没有客观,全是主观。 先浅谈一下有关吕珍九看剧的历史:德鲁纳很火的时候,笔者看了一下,得益于德鲁纳的设定和男女演员之间的互动,还有镜头的华丽,这部剧的观感算是有趣。之后,再往前回溯,华颐给我很大的惊喜;土豆星球的诙谐和无厘头搞笑让人印象深刻;还有后期崩盘,前期由于一人饰二角的分裂演出,成为王的男人在一二集的吕珍九火力全开的状态下,也足以在人心中划下一道深刻的痕迹;去年的怪物,为了要花镜头去捕捉每个角色的细节和塑造有血有肉的配角,这部更像是群像的戏在我这里是满分。 由于期待感太大,让我工作之余不时想想他今年会出演一个怎样的角色,链接这8集看下来,巨大的落差直接打得我一个措手不及。 链接这部剧好吗?笔者心里这样问自己,可以看,也可以不看,因为吕珍九,因为平平无奇。 整体来说,导演的导的整部剧给我一种卖弄的感觉,打个比方:客人想吃一道甜食,于是厨师端了一盘掺杂着鸡腿、臭豆腐的碎屑、螺狮粉的面条的蛋糕端了上来,让客人不知道怎么下手,你要说是甜食吧?蛋糕有了,但分不清主次,看得也眼花缭乱。首先,可以肯定的是,链接连最基础的定位都没有搞清楚:寻亲记?爱情剧?悬疑剧?家庭亲子互动剧? 其次,是剪辑的问题。我不知道大量地插入回忆镜头的用意到底何在?韩剧在继车祸大仙、失忆制作人、罗曼蒂克镜头大师之后,似乎还要竭尽全力地获取一个头衔:悬念制造机?于是为此,剪辑和导演不知道在做什么,碎如头屑般洋洋洒洒的慢镜头,那段男主角小时候找不到妹妹捂心痛苦,不知道插入了多少次?疯狂地插入注水,就是为了凑一个一集末尾的悬念制造?因为悬念制造确实是最吊人胃口的,这是所有人追剧的一个小小助推器,于是,笔者仔细回忆下来,每一集的末尾悬念镜头可以记得非常之牢固,但是每一集中间到底讲了什么事情? 对不起,好像讲了什么又好像什么都没讲。。。第八集了,男主的餐厅还没开,这打算等喜马拉雅山再拔高的时候,才会开门? 因此,在笔者看来,这部剧最大的问题是这两个,导致了剧情推进比蜗牛还慢,整整八集!三集就可以把所有事情都讲完了,而男主的餐厅从第一集开到了现在还没开? 男主捂心找妹妹,笔者捂心狂吐血。说完整体,接下来是局部的一些细节。 首先是女主角的人设,男主的人设是立住了,一个为了寻找妹妹下落不时陷入自我愧疚的人。而……女主角呢?从被跟踪狂追踪开始,我不知道她想做什么,到底要做什么,她想追逐什么?电视剧存在的原因是角色一定要立住脚,而女主角在我这里是完全立不住脚的,她先说自己没有男人缘,说要考公,生活工作十分随意,去图书馆看书这个情节,只有在呼应跟踪狂出现和“杀人”后遗症的时候才会出现,没有规划,工作不好,瞒着家里……按照常理来说这个角色我是应该要共情的,因为太像许多人了,随波逐流,没有主次,目标也不够明确。 但是,哪怕是放到生活中来说,我们都会有想要做好的一件事,不管是工作,还是什么,哪怕是一件事,女主角,没有,完全没有,这个人完全是空洞而苍白的,和男主相遇全靠千里一线牵……然而,在充斥着大杂烩的韩剧里,笔者实在是没办法告诉自己,这个角色立得住脚,相对女主角来说,年轻的女警察和男警察这个人反而是想让人深究的,女警察公私分明,对于有疑点的事情不会放过,深究到底,男警察意气用事,用自己的准则来衡量法律。 而其它配角呢?那个被家暴的想要委托女主妈妈外婆杀掉丈夫的女人,没了后续,那个开车想要撞男主的司机,被胁迫着撞了男主,后续是为了男女主的链接铺路……在这里,所有链接着的秘密都是为了男女主服务,除了偶尔露出来的偏僻一角,但也很快收了回去,并且没有后续。 这些角色的存在意义,没有灵魂,不时为了整个故事的丰富,只是编剧放在其中,为了促进男女主感情更进一步的棋子,在街头,只要需要,角色就需要出来推动一下主线,不需要,就空出大块场地给男女主谈恋爱。 于是,整部剧看下来,便没有打动人心的力量,剧中,以男女主为主,所有人都被链接辐射到了,偏偏,丢失了观众。 最后,说说演员,吕珍九,剧中大部分情节他都能拿捏,而且遇上配角老戏骨,比如那个到底有没有杀了妹妹看似疯了的老人的时候,会稍微爆发一下,其它时候,其实没有太大的情绪爆发点。 女主演,很漂亮,很可爱,除了人设这一块之外,也还好,大多数都是呈呆呆的表情,中规中矩。 男演员,女演员之间的化学反应……好像有点反应,又好像没有过反应一样,珍九在里面不知道为什么给我一种老父亲般慈祥的感觉(不是),以至于,女主角把男主角拎起来摔在一旁的货物上这一段,我觉得更像是慈祥的老父亲原谅了女儿的恶作剧一般(不是)…… 以上,我给一颗星,我对所有的角色都没有恶感,但这剧真的只值一颗星。 实话实说,看过剧版,这次就是想看看那么复杂的小说,电视剧都拍不过来,电影剧情如何缩到两小时。 另外,也想看看肖战能不能扛住大银幕。 直接进正题,个人觉得肖战身上黑点不多,亮点似乎也不多。最后那段黑化回归,其实演的是不错的,对比其他鲜肉,还是有演技的,但他表演确实有些流于表面,眼神戏有时候欠点意思。这也导致,外放型角色,比如魏无羡,他演的更到位。张小凡,加分点明显不够。 实话实说,看过剧版,这次就是想看看那么复杂的小说,电视剧都拍不过来,电影剧情如何缩到两小时。 另外,也想看看肖战能不能扛住大银幕。 直接进正题,个人觉得肖战身上黑点不多,亮点似乎也不多。最后那段黑化回归,其实演的是不错的,对比其他鲜肉,还是有演技的,但他表演确实有些流于表面,眼神戏有时候欠点意思。这也导致,外放型角色,比如魏无羡,他演的更到位。张小凡,加分点明显不够。当然,很多妹子全程看他脸,演技不到位的地方,她们大概也看不见。至于纯黑的喷子,不说也罢。程小东导演的港风味依旧,脑海中其实又浮现了蜀山那个系列。几个老演员完全没问题,非常有情怀,几个镜头就能镇住场。 还有个亮点,鬼王之前出场的几个邪教大将很有味道。反而是鬼王本身,太让我出戏了。叫鬼王,不一定真的就长得没个人样吧!! 另外,几个主要年青演员感情线铺垫不太够,特别是碧瑶。当然,这就是演技问题了,山洞那段眼神空洞,反正我没感觉两人来电,导致后面碧瑶替男主挡剑弄名其妙,也没啥悲哀之感。陆雪琪演技不错,受伤喂药那段其实有点小暧昧,李沁也足够漂亮,算得上合格,但也正是她的不错,更凸出了孟美岐的失败。师姐中规中矩,剧版影版一直都是她,问题不大。其实唐艺昕还挺厉害的,跟哪个男演员都有点cp感。最后谈谈改编。电影改编本就是永恒话题,个别配角死亡存活之类的,不影响大剧情,我觉得都在容忍范围内。但不交待清楚就是导演问题了。师姐,碧瑶,到底死活如何?????靠我们猜????这里扣分严重。 特效其实可以的啊,我从来观影都不是特别在意特效,毕竟真不是为了场景去的,一部剧的核心,也从来不是特效,特效炫飞,剧情坍塌,也照样烂片。这部,特效,是及格的。 最后,主题曲没啥印象,电影旋律程导没法跟徐克比。想想七剑,一样的灰头土脸,剧情魔改,可旋律震撼我妈。今天还那么多视频在用足以说明。 服化道……我想了下,修仙人可能大隐隐于市?灰突突的也说明人家并不一定那么奢华……呃,好吧。如果仙袂飘飘可能更好。特别女孩子,特别碧瑶……真的有点丑。 及格分吧。给程小东的港味。 给电影院全程也没人睡着。 给可爱的几个动物。 也给肖战,他及格分还是有的。 回头看张彻,有一点我觉得他特别牛逼,那就是今日港片中男性题材电影的大多数流行题材,都是他发掘的。 《马永贞》题材算是张彻和倪匡发掘,后来成为港片类型片的一个题材——上海滩黑帮争霸题材,斧头帮也是他们发掘的。《马永贞》这一题材被翻拍了很多遍,其中的许多剧情元素、如中国拳师与外国拳师对打、斧头大战等都成为了武打片中经典的桥段。但1972年最初的版本,其剧情,或多或少和《报仇》《新独》 回头看张彻,有一点我觉得他特别牛逼,那就是今日港片中男性题材电影的大多数流行题材,都是他发掘的。 《马永贞》题材算是张彻和倪匡发掘,后来成为港片类型片的一个题材——上海滩黑帮争霸题材,斧头帮也是他们发掘的。《马永贞》这一题材被翻拍了很多遍,其中的许多剧情元素、如中国拳师与外国拳师对打、斧头大战等都成为了武打片中经典的桥段。但1972年最初的版本,其剧情,或多或少和《报仇》《新独》都有点重复,除了马永贞独闯上海滩那一段,其余的剧情比如马永贞与谭四相识,谭四被杀,为谭四报仇的情节,甚至于马永贞出手前中计被砍了一斧头最后盘场大战的情节都可以在上述两部片中找到,但这依旧不妨碍这部电影成为张彻的神作之一。这部剧的编剧,台词朴素却无闲笔,“上海滩每天都有人起来,每天都有人倒下”,剧情展开扣人心弦,人物塑造个个都深入人心,马永贞、小江北、金铃子、谭四……就连配角谷峰和田青都让人觉得很有意思。 陈观泰原本是邵氏的龙虎武师,后来拿了亚洲国术冠军,进了张彻班子当演员。李小龙横空出世之后,邵氏也想捧一个武术渐长的明星,于是就捧了陈观泰,拍了《马永贞》。最初陈观泰当演员,有些人觉得陈观泰长得未免太过东南亚,但没想到出片之后居然很好看,配上简洁的台词,草根出生的人物显得质朴而打动人。 此片的片头是张彻所有电影中最好看的,影像与配乐结合完美,节奏感强,另人印象深刻。姜大卫扮演的谭四非常耀眼,每个动作、每个做派都是马永贞的学习目标。井莉也很出彩,条顺脸白声音温柔,我觉得看多了张彻的片子自然会感受到井莉的好,能在张彻片子中有存在感的女人是真有女人味。有鲍学礼的片子演员的颜值都会高一些,井莉在拳击中造型很一般,但是到了此片中简直是山东大美女。最后一段斧头大战堪称全片的高潮,带感,太带感了,这一段简直是张彻拍摄的打戏中最好看的片段之一。 全片画龙点睛之处在于金铃子角色的拿捏和她与马永贞之间的感情,她与马永贞之间最初互生好感,是觉得马永贞身上正义感十足,与上海滩的小混混不一样,但是后来发现马永贞在江湖上干的也是黑帮生意,开妓院、卖大烟、争地盘,即使马永贞帮了她,她依然对马永贞失望,她哭得很伤心,说:“一个个都是流氓,有什么差别”(台词有点忘了)。最后的结局是马永贞去送死,小江北坐火车回乡的时候,在车站镜头一扫而过金铃子与赶车的叔父,这是一个给善良人安排的善良结局,非常隽永而打动人。 最后护士长眼里带着愧疚的说了一句there’s another way感觉还是屈服于了父权的power让val和saba命丧于此。后来val一手牵着saba一手牵着gail也算是应证了这一点(?)。电影名字power和男医生那句i have the power之类的算是首尾呼应了。如果结尾交代了babs和comfort的副线剧情可能会更出彩(?)babes 最后护士长眼里带着愧疚的说了一句there’s another way感觉还是屈服于了父权的power让val和saba命丧于此。后来val一手牵着saba一手牵着gail也算是应证了这一点(?)。电影名字power和男医生那句i have the power之类的算是首尾呼应了。如果结尾交代了babs和comfort的副线剧情可能会更出彩(?)babes 和comfort这两个名字感觉也是瞎起的...babs负责icu病人的临终关怀,comfort负责新生婴儿的呵护。大概是导演充满讽刺的恶趣味了
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一方面,不知道观众们有没有同感?就是它像是在模仿《人在囧途》,如果他再续拍一个关于旅行的,那么我基本上就可以肯定了!
但是它并没有让我感到有多惊喜。首先,演员阵容就比不上徐峥王宝强,《一路狂奔》中的主演,他们从外貌到表演,完全没有喜剧的感觉,一个很做作,一个根本就是二。其次就是剧本,主演的遭遇、经历,似有若无的就表现了一个《人在囧途》的样子,不同的地方就是,我看了,但是没笑。
大家应该都看过《武林外传》,也都知道《龙门镖局》这部连续剧,他的台词跟武林外传里的水平都不错,既幽默又讲道理,还能反映社会现象,,但我再看它的时候,几乎是百看不厌,真的挺逗的。可是龙门镖局就感觉看上去很累。,可看见《一路狂奔》,我已经感觉累到极点了,在这部影片里,我压根就没感觉到“狂”这个字。
这部片子只勉强给个还行,完全是给谢娜何炅了,平日里那么招笑的人,在这部戏里面演的实在太勉强了。谢娜还好,因为我看她演那个失明的痴情女的时候是当喜剧看的,可能因为长期看快乐大本营导致的吧。但是何炅那段友情客串,我真是受不了,特别寡,我感觉这是一部喜剧不该有的剧情。
(顺便给大家推荐一个谢娜参演的片子《笑功震武林》,看过你们一定会感到什么是真正的笑点!)
我个人觉得,如果想要拍一部成功的喜剧电影,导演一定要有幽默感,重要的是演员,不是非要找那些在观众心中有喜剧形象的明星,最起码你选的演员本身要幽默,能表现出喜感,然后同为重要的一点就是剧本,电影是个大众看的片子,所以绝对不能讲冷笑话。 喜剧。喜是指快乐,开心,简单说就是笑。将它定义为搞笑,那是不对的,不是演员表现的特别二,招笑,冒傻气就是喜剧。
喜剧看完了会让人放松,并不是皮笑肉不笑,所以,如果《人在囧途》讲的是一个笑话,那么《一路向西》充其量就是一个可以催眠的冷笑话。
无间道这个名字,有一些佛家的味道,就像是《无间道1》写的那样:受身无间者永远不死,寿长乃无间地狱中之大劫。这一句话,极适合刘建明。
《无间道》中,刘建明是个悲剧人物,特别是在《终极无间》里,这种感觉更明显。
刘建明开始混社会时,可能是十七八岁的少年,像是《艋胛》里的少年,信仰以暴制暴,是韩琛的得力干将,被送去当警察,做卧底,
无间道这个名字,有一些佛家的味道,就像是《无间道1》写的那样:受身无间者永远不死,寿长乃无间地狱中之大劫。这一句话,极适合刘建明。
《无间道》中,刘建明是个悲剧人物,特别是在《终极无间》里,这种感觉更明显。
刘建明开始混社会时,可能是十七八岁的少年,像是《艋胛》里的少年,信仰以暴制暴,是韩琛的得力干将,被送去当警察,做卧底,这一个举动,在当时无论是刘建明还是韩琛看来,肯定都觉得是一个好主意,只是,警校的生活乏味,严格,不是一直混黑道的刘建明能够适应的,所以,在陈永仁被开除警校,走出校门的瞬间,刘建明感慨,“我愿意和他换”,他还是喜欢那种打打杀杀的生活,陈冠希饰演的是这个时候的刘建明,有痞气,有不甘,栩栩如生,不由感叹人这一生是太未知的旅程,说不定哪一步就脱离了轨道,如果陈冠希没有艳照门,那么现在的他应该是电影,音乐都发展的很好的。刘建明的人生轨迹从某种意义上来讲和陈冠希挺像的,他一心想做的是尖沙咀的老大,然后可以娶他喜欢的韩琛的女人,这种想法,他当警察初期时还是念念不忘的。
刘建明在警署干得不错,既是同事眼中的好警察,又是韩琛心中的好卧底,我们老祖先有句话:近朱者赤近墨者黑,刘建明在警署的这个大环境里,渐渐的没有了身上的痞气,有种正义感,就像是刘德华在无间道里演的那样,他开始真的喜欢做一个警察,遇到了一个和自己的暗恋的女子重名的女孩,并且有了结婚的计划,有人说男人真正长大是在有了一个家以后,此时的刘建明应该是仔细思考自己的人生了,而且他很享受现在的生活,所以,他会亲自去买音响,然后在音响店里初遇陈永仁,是蔡琴的歌声,飘渺不真实,无论是陈永仁还是刘建明一旦仔细面对自己的生活时都会有这种不真实之感,做卧底,出卖身边的人,是件令人痛苦的事,所以陈永仁才会睡不着,才会头痛,此时的刘建明没有这种症状,这也从侧面反映刘建明不是一个合格的卧底,他在计划退出。
所以,后来刘建明亲手击毙韩琛,他本以为以后可以安心做一个警察,不是不报,时候未到,这句话屡试不爽,陈永仁发现他就是警署的内鬼,要为黄警官报仇,刘建明的想法很简单,他要陈永仁给他一个机会,他想做好人了,陈永仁眼神坚定,“对不起,我是警察。”后来,刘建明的同事赶到,杀死了陈永仁,也有自保心理的刘建明杀了同样是内鬼的同事。
自此,刘建明的人生充满黑白色,一心要做好人的他察觉警署还有内鬼,他几乎是神经质般,跟踪有嫌疑的人,同时,陈永仁总是不能在他意识里消除,他也开始失眠,他想做一个好人,却发现只有把所有的内鬼都消灭他才能做好人,而很显然,好人是不能随便杀人的,于是,他开始分裂了,一个是一心做好人的刘建明,一个是要消灭内鬼的刘建明,矛盾的碰撞结果就是刘建明忘记了自己是谁,他只记得自己要消灭内鬼,解决一切事,安心做好人,同时,他记得内鬼叫刘建明,影片中,刘建明这种表现如夏天的雨,突然到来,让人心提到了嗓子眼,当所有的枪都对着刘建明时,刘建明忽然清醒,他用枪指着每一个人,问他们:“为什么不给我机会,我只是想做个好人”,声音很急,很大,不给人喘息的时间,同时震人耳膜,黎明扮演的杨锦荣枪口对着他:
“对不起,我是个警察。”
这一句话实际上是刘建明的噩梦,和陈永仁在天台上的最后一面,陈永仁也是这样告诉他的,其实,刘建明一直愿望他有朝一日可以心安理得的说他是警察,所以,影片里有一些镜头一直出现刘建明看自己的警员证。
杨锦荣的这句话无疑是刺激了他,于是,他扣扳机,同时叫嚣着,“我也是警察。”
后来,刘建明只能在轮椅上无意识的度过自己的一生。
如果,刘建明一直在混黑道,即使后来惨死街头,也没有什么可惜的,因为出来混,迟早要还的;如果刘建明安心做卧底,很显然,只能让人憎恨了。
只是很可惜,刘建明在做坏人的同时还想要做一个好人,这样的人,注定是不能如愿做一个好人的,很痛惜,所以说,男怕入错行,是一句至理名言。
PS:刘德华演的真的挺不错的,是实力派了。
生性浪漫的法国人在喜剧电影的演绎上一直有着过人的天赋,从经典老片《虎口脱险》到丹尼·伯恩在去年主演的同类型电影《私奔B计划》,法式喜剧鲜有刻意的恶搞,更多的是种在不经意间令人忍俊不禁会心的笑,同样又带着一股法式浪漫主义色彩,《火山对对碰》便是这样一部电影。
电影剧情的开篇定焦与一对离婚多年,且都厌恶着双方为参加女儿在希腊的婚礼两人在飞机上的偶遇,
生性浪漫的法国人在喜剧电影的演绎上一直有着过人的天赋,从经典老片《虎口脱险》到丹尼·伯恩在去年主演的同类型电影《私奔B计划》,法式喜剧鲜有刻意的恶搞,更多的是种在不经意间令人忍俊不禁会心的笑,同样又带着一股法式浪漫主义色彩,《火山对对碰》便是这样一部电影。
电影剧情的开篇定焦与一对离婚多年,且都厌恶着双方为参加女儿在希腊的婚礼两人在飞机上的偶遇,同时电影将时间安排在了众所周知当年的冰岛火山事件,接下来这对冤家路窄的离异夫妻不得不一同开始了一段陆赶奔希腊的搞笑之旅,公路电影一直是喜剧最好的契机,《火山对对碰》中以这对夫妻互相都想着各种歪招将对方支走达到了电影戏剧冲突的高潮,毁保时捷,偷警车盗飞机,电影的每一幕都上演着这对冤家夫妻“不作死就不会死”的节奏,剧情上同样有着环环相扣的精彩,路遇刑满释放笃行基督的变态杀人魔,两人阿尔巴尼亚村落令人捧腹的笑点,《火山对对碰》作为一部公路片不仅展现着令人心醉东欧风情,短短90分钟的时间里喜剧效果几次达到高潮,近乎做到了饱满,更为独特的便是一种只专属与法国电影的浪漫一直在这部电影中弥散着。
《火山对对碰》有着一如同类型国产电影《泰囧》的捧腹,但不同的是对比《泰囧》这部夫妻奇旅的公路电影中犹如法国红酒值得品味的爱情,电影里诠释着两人为何在离婚后一直还那么的恨着彼此,而并非如同其他离异者那样将对方淡忘,因为他们彼此还有爱,已经又结婚的男主在这段旅程中同离异妻子的爱又一次被点燃,这就是较为典型的法国浪漫主义思潮,主张个性不被压抑的解放,两人一起的酣睡,对彼此的照顾的浪漫就是那般不经意的流露与了电影的欢笑中,而作为新生代法国喜剧巨匠丹尼·伯恩,这位凭借《欢迎来北方》一炮而红的笑星,其在电影中的搞怪功底绝对丝毫不逊于《泰囧》中的徐铮。
这绝对称得上是一场奋不顾身的爱了,只是这个爱到底是对女儿的亲情呢?还是这对夫妻的爱情呢?不过这场刺激不顾一切的冒险可谓代价不菲,连在电影里这对疯狂的夫妻最后都被警方带走,估计可得监狱里歇一段了,最后友情提醒广大人民群众“此乃电影传奇,请勿现实模仿”! (转载须注明:原作者梦里诗书)