也是在网上看到相关片段剪辑来的,首先是被晶晶跳楼吸引。感觉有点用抑郁症、跳楼、北漂来刻意吸睛。现在已看到第六集,觉得剧情狗血无比,好多都堆砌的太刻意了。
首先,是人物设定问题。目前关于胡晶晶,因为我才看到第六集,所以还不知道她到底为什么跳楼,但是以目前的剧情来看,估计得跟家里情况有关,跟抑郁症类似有关。编剧看起来好像想通过一部剧讲很多社会当下现象,目前的感觉就是很僵硬,很假。
也是在网上看到相关片段剪辑来的,首先是被晶晶跳楼吸引。感觉有点用抑郁症、跳楼、北漂来刻意吸睛。现在已看到第六集,觉得剧情狗血无比,好多都堆砌的太刻意了。
首先,是人物设定问题。目前关于胡晶晶,因为我才看到第六集,所以还不知道她到底为什么跳楼,但是以目前的剧情来看,估计得跟家里情况有关,跟抑郁症类似有关。编剧看起来好像想通过一部剧讲很多社会当下现象,目前的感觉就是很僵硬,很假。
关于纪南嘉,有为老总,和小姐妹去哪花钱基本上都是她。人物貌似没有什么缺点,得过癌症,事业好像一帆风顺。唯一的问题就是大龄剩女,三十六还没有男朋友,但是内心很渴望结婚???
周雨彤演的(忘记角色名字了,太小说化了好像)角色,(大概是最狗血的一个角色)这个人物也让我无法带入,感觉演员台词功底也不怎么,每次和其他人说话都让我觉得尴尬。在她在公司里好像是一个默默无闻的角色,但是一遇到关键截点,就会有人帮助她,承担这个就救赎者角色的往往就是简亦繁。镜头下好像累的重点的活都是她完成的,好像很有能力,操着老板的心,拿着小几千的工资。那为什么到现在在北京还只是一个小职员,交了半年房租就没钱了?没毕业就去易安工作,估计得好几年了吧?还这么没钱,职位还这么低?我看她在剧中好像很有能力啊。一遇到问题简亦繁就会出现,这感情戏未免太牵强了吧。天台永远只有他们两个人吗??租房子不是被中介骗钱,就是室友带男人回来,要不就是遇到小偷,大半夜走在路上以为遇到尾随者,不给自己好姐妹打电话,第一就打给不熟的上司,结果人家还眼巴巴跑过来了……好不容易有机会成为组长,结果在关键点临阵退缩了,眼看就要落选了,结果一组组长心肌梗塞???估计她应该能顺位成为组长吧。这信息量未免太大。编剧估计是想通过这一个人表现很多外乡打工人的不容易吧。她和前男友的相遇,这剧情也太无语了吧。
还有许言,和男朋友在一起,两个都是月光族。半路因为同事的话,就想去做抽脂,然后又因为同事说想做自己,不想为了别人改变自己就改变想法,放弃做手术。这剧情转变的未免太尴尬了。花男朋友的钱花的理所当然,我觉得这人三观很不正。目前两人还没分手,后面估计也会因为金钱观不符合分手,然后我估计是许言通过这件事感悟到自己的虚荣哦,然后痛改前非,重新做人。毕竟人家是主角之一。
突然觉得胡晶晶就是一个工具人,主角们需要的时候,就来回忆一下。实在无法带入感情啊。
简亦繁的扮演者感觉好僵硬,可能是角色本身设定的问题。让人感觉很假。空降的总监,上班还打游戏,经常无所事事。遇到问题还没有一个小职员有用。整天好像就围着周雨彤转一样,可能是主角光环吧。
再说欧阳。首先我觉得长得有点韩国味是怎么回事。(不在审美点,实在欣赏不了,给人“贱贱“的感觉)这个人的出现,编剧大概就是为了给纪南嘉一个好结局吧,人物很不真实。简亦繁刚来公司就裁员,证明他对员工要求不低,为什么这样'贼眉鼠眼'的人都能随便进来??助力和代价司机可以是一个人,我也是见识到了。感情这个公司是一点门槛都没有。每次看到他和女孩子打招呼,我都尴尬,觉得他好像个色狼,未免太自来熟了。
…………
……
总之,很无语,这部剧很狗血,真的,别看,看了就会后悔。本来以为任素汐,金靖在,应该不会差,谁能想到呢,现在我就感觉好像被编剧欺骗了,被营销号欺骗了,简直尴尬。
被逼着跟我妈看了大半部之后,我来豆瓣写差评发泄怨气了。
这是一部,傻逼智障一锅端的普法栏目剧,顺便告诉大家炒股会赔上一切嗷。
首先
被逼着跟我妈看了大半部之后,我来豆瓣写差评发泄怨气了。
这是一部,傻逼智障一锅端的普法栏目剧,顺便告诉大家炒股会赔上一切嗷。
首先,女主是个圣母婊,女主婆婆是个极品,男主是个渣男,情敌是个傻逼。
女主呢,被人指着鼻子骂,被人打,被人找催债公司上门殴打跟到家里威胁
完全不报警!!!
扫黑除恶专打的都不报警!!!
除了躲什么都不会!!!
雇人打她的那女的为什么打她呢?
因为她和老公没管生病的婆婆,是女主照顾的婆婆,人家把三十万遗产送给女主让女主的孩子治病,写了遗嘱的。
她老公被催劳务费的催债人打成重伤,拉进抢救室抢救但是没钱啊,这人把钱全炒股了啊,女主觉得他们可怜,于是把他们老母亲赠予女主的遗产(她儿子的救命钱)送了回去!!!!
哇,人家抢夺你的合法财产,殴打你,你不仅不报警把他们带走,你还把儿子的救命钱送出去。
真的好伟大啊!!!
我不是你婆婆也想问你为什么胳膊肘往外拐啊!
这女的就是对外心软,对对她好的人很一言难尽,闺蜜替她出头,她先拦闺蜜,被人骂半天才回一句嘴,结果闺蜜说两声就让人闭嘴。对男主凶的一批,对泼妇委委屈屈。
婆婆呢,她儿子地质勘测失踪七年,她一直怕女主跑了,对女主冷嘲热讽,整天妄想症,觉得女主要跑,跟别人好。这傻逼婆婆,还把房子抵押三十万给别人炒股,结果被人骗走了,孙子救命钱没了。
666666
情敌没脑子,傻逼,装怀孕来跟男主结婚,就是零几年到现在一直流行的没脑子恶毒女配,欺压病号,跪舔男主,然后男主跟她翻脸,她要五万分手费。
……??????男主开护工公司的,你跟他要五万????????
你有梦想吗咸鱼?????
恶毒女配有个备胎,穷,没钱,女配看不上他。他为了暴富,去买了将近千把块的彩票。
男主为啥渣男也看出来了吧……我最不能忍的是一张老头子脸说“我从来没对其他女人这么上过心”之类的台词……人家霸总是帅啊,你一个长得跟五十多的一样凑什么热闹??????
而且被没脑子的女配骗酒后乱性,结婚负责,他妈都知道这事儿了,一听没孩子就赶紧甩人……行,你对女主是真爱你说了都对嗷。
女主的闺蜜呢,对女主失踪的老公有意思,把人家的照片装进钱包。她跟她前任老公离婚了,前任老公吸毒,离婚了还勒索她,还从她的钱包里拿出照片嘲笑她。
吸毒哎,你报警好吗?????
我??????你文文静静的,结果是个王者??????
wdnmd,这一部剧,除了女主儿子,没一个正常人。
问题是到现在还没三十集,我慌了。
这不是影评
每个人生阶段都要面对不同的困境和局面,心态会各有不同。回头望的时候,会埋怨当年的幼稚,不够努力,不懂珍惜。。。但更多的,是缅怀我还有时间,我还有机会,我还有冲劲的年华吧?
还好还有相濡以沫的人,有责任和牵绊。6个爸爸的圆桌“烩面”,是厨房里忙进忙出的妈妈支撑和协调的。家庭是一个男人最小也是最大的格局,妈妈就是这个格局里的主心骨。希望每个男人都有一个在背后支
这不是影评
每个人生阶段都要面对不同的困境和局面,心态会各有不同。回头望的时候,会埋怨当年的幼稚,不够努力,不懂珍惜。。。但更多的,是缅怀我还有时间,我还有机会,我还有冲劲的年华吧?
还好还有相濡以沫的人,有责任和牵绊。6个爸爸的圆桌“烩面”,是厨房里忙进忙出的妈妈支撑和协调的。家庭是一个男人最小也是最大的格局,妈妈就是这个格局里的主心骨。希望每个男人都有一个在背后支持他的女人,每个女人都有一个能扛起一头家的男人。
女主是耐看型的,男的有些颓废,普通的两个人被现实的生活,爱情的背叛,折磨的痛不欲生。命运让这这两个被抛弃人,联在一起,身体的快乐唤醒了不再相信爱情的两个人对爱情又拒还迎,欲罢不能的渴望。他们相信,爱情就是俩人相互依偎,互相慰藉,相互温暖,这就足够,其他还那么重要吗?其实,看到开头,结局已很明了,是什么吸引我看完?男女主一个带课老师,一个厨师助手,平凡如你我,但爱情分不清世界繁芜,她就是那么简
女主是耐看型的,男的有些颓废,普通的两个人被现实的生活,爱情的背叛,折磨的痛不欲生。命运让这这两个被抛弃人,联在一起,身体的快乐唤醒了不再相信爱情的两个人对爱情又拒还迎,欲罢不能的渴望。他们相信,爱情就是俩人相互依偎,互相慰藉,相互温暖,这就足够,其他还那么重要吗?其实,看到开头,结局已很明了,是什么吸引我看完?男女主一个带课老师,一个厨师助手,平凡如你我,但爱情分不清世界繁芜,她就是那么简单,拥抱每一个尊重,珍惜她的人。相信自己,相信爱情,用心来拥抱这与众不同,精彩非凡,专属于你的美妙人生!
看了一部相当无聊的作品,绝对的烂片体质,快速评述一下,不想多费口舌。
美国电影《福尔摩斯与华生》
作品类型:喜剧<
看了一部相当无聊的作品,绝对的烂片体质,快速评述一下,不想多费口舌。
美国电影《福尔摩斯与华生》
作品类型:喜剧
主要演员:Will Ferrell、John C. Reilly
故事概述:福尔摩斯 vs莫里亚蒂及其女儿
上映时间:2018年12月25日在美国上映
销售管理学老师给我们留的课后作业看这个剧,并且要写观后感,我只能说我们老师的电影审美方面着实有点。。。强悍。仅个人观点对这个电影,希望同班同学不要看见,抄我作业嘿嘿~
优点:1、少有的影视作品将创作视角聚焦于一位失业女性身上,女性工作者的困境其实大家都是有目共睹的,这个创作视角选取的还是很好的。
销售管理学老师给我们留的课后作业看这个剧,并且要写观后感,我只能说我们老师的电影审美方面着实有点。。。强悍。仅个人观点对这个电影,希望同班同学不要看见,抄我作业嘿嘿~
优点:1、少有的影视作品将创作视角聚焦于一位失业女性身上,女性工作者的困境其实大家都是有目共睹的,这个创作视角选取的还是很好的。
2、完整的励志故事,女主从跌落谷底成为一名卖场导购,到后来挑战自己成为购物专家,在萝丝的造局下认清自身的真正价值,确实是一个完整的故事线。
3、对女性工作者而言,家庭与事业的权衡这条线还是比较有意义的。家庭女性,又或者是所有女性工作者,是不是就不适合去做抛头露脸的工作?很显然这算是一种偏见,女主的老公就对她一开始抱有这种偏见,进而导致女主事业蒸蒸日上的同时,家庭却开始出现了缝隙。这样一段剧情其实还是蛮现实的,值得观众去深思。
4、谈及职业不分高低贵贱价值观十分正确。女主一开始很鄙视卖场销售这份工作,肯定和大部分人一样觉得这样的工作不够体面。可是无论什么样的工作,都是有存在的价值的,都需要有人去从事的。真正束缚自我价值的从来不是具体什么工作,而是我们自己。
缺点:1、剧情老套,缺少新意与深意,空热血,唯一的一点新意就是美秀姐,超市导购阿姨没颜没身材,但是积极进取,最终靠自己的努力与才华,成为电视台购物专家,跻身一姐。虽然她中间也对女主使过一些不好的手段,但从整体来看,拜托,这个故事比女主还要励志好吧!
2、全剧逻辑混乱,许多支线莫名其妙且没有必要,强行无限反转。首先,女主老公与萝丝,女主与他的上司感情线来的猝不及防,而且为什么会有女主这种大美女嫁给这种啥都没有的的电工矮胖男呢,还要被这样的男人嫌弃;之后,女主和他老公突然心灵觉醒原谅了彼此的精神出轨与互相不理解,萝丝突然被洁哥的油腻真情告白换回良心,真的是把我下巴都惊掉了,倒不必如此生硬。中间的玛丽姐匆匆出现,匆匆离开,其实压根对电影推进没起到任何作用,相信谢盈萱本人也没想到过自己八年后还能从这种小龙套蜕变成北电影后。种种逻辑的不符,让我时常感觉这是一部架空剧。
3、结局与电影主旨背道而驰。上一次看这种自己打自己脸的电影,还是张子枫的《我的姐姐》,整个片子在结局之前主观上刻画的是一个失业女性突破重重困难,最后如愿成为电视台第一的购物专家的故事,然而最后谁也没猜到,编剧会让女主种种努力白费,破天荒地回归自己的家庭。这与片中所想要宣扬的“独立女性”口号是绝对背离的。如果结局改成女主继续如愿留在电视台搞事业,他的丈夫也放下了偏见,这种结尾至少能让电影豆瓣评分冲到六分吧。
4、专业知识片面且肤浅。
对于销售的理解只是浮于表面,似乎只要“活得出去”就能成为一名好的销售员,缺少实质式的知识展示,且选取的电视购物这一职业形式较为老套,不过考虑到是10年的电影,放在现在拍,女主的后期择业应该不是成为一名电视台购物专家,而是抖音带货主播。
作者:Jonathan Romney (Film Comment)
译者:csh
译文首发于《虹膜》
路易莎·梅·奥尔科特的小说《小妇人》(1868-69)讲述了四姐妹在内战年代成长的故事;格蕾塔·葛韦格的改编之作,则讲述了一个关于《小妇人》这本书的故事。在四姐妹中,乔·马其是一位有着文学抱负的女性——在这部影片中由西尔莎·罗南饰演——通常都被认为是奥尔科
作者:Jonathan Romney (Film Comment)
译者:csh
译文首发于《虹膜》
路易莎·梅·奥尔科特的小说《小妇人》(1868-69)讲述了四姐妹在内战年代成长的故事;格蕾塔·葛韦格的改编之作,则讲述了一个关于《小妇人》这本书的故事。在四姐妹中,乔·马其是一位有着文学抱负的女性——在这部影片中由西尔莎·罗南饰演——通常都被认为是奥尔科特本人的代理人,而葛韦格的剧本让这一点变得更为明确了。有一次,乔给贝丝(伊莱扎·斯坎伦饰)朗读了她写的一段话,原著的书迷们很快就会意识到,奥尔科特是在描述书中的那个假「邮局」——实际上是树篱里的一个盒子。葛韦格的影片恰恰是那个邮局的其中一个版本:它是某种中转站,在奥尔科特的原著与二十一世纪的观众之间传递着信息。在这样的时刻,女性主义的担忧在电影想象中的呈现,要比这部小说此前的任何一种翻版都更为突出。
上一部备受瞩目的银幕版《小妇人》,是吉莉安·阿姆斯特朗1994年的那部庄严的影片,那时薇诺娜·瑞德扮演了乔,而苏珊·萨兰登扮演了她的母亲。无论是从视觉上还是从情绪上来说,葛韦格的这部影片,都与阿姆斯特朗的那部作品存在着一定的连贯性——你也可以预料到这一点,因为那个版本的编剧罗宾·史威考德和制片人丹尼斯·蒂诺威,都与艾米·帕斯卡尔一起担任了这个版本的制片人。这表明,这部新版是在做一种有意识的尝试,要去改善、重新构思某些已经相当成功的东西。但是,葛韦格将它引入了一个新的方向,她的呈现更加有趣、更加清醒,也更加自觉。她的电影是一个文学学徒的故事,这位学徒经历了漫长的生活,以及思考、理解这种生活的过程,整部影片以作品的出现而告终:奥尔科特的风格,点缀一些普鲁斯特的质感。
小说中的那些著名的时刻,也出现在了这部影片之中,但它们被呈现为记忆,呈现为马其家的女孩们的经历,这些碎片成为了乔或奥尔科特的作品的素材。葛韦格的影片采用了如此片段化的形式,是有它的道理的。《小妇人》属于这样一类书籍:读者们记住的不是一整条故事线(更深入地说,这部小说并不存在一条「故事线」),而是一系列孤立的情节,是家庭生活中被唤醒的、松散的点滴:酸橙、冰上的艾米、她焚烧乔的书本的时刻,以及梅格在舞会上的经历。在这部影片里,这些情节就如同一系列孤立的时刻,但它们被缝合在一个整体的故事之中,在这个故事中,乔接受了爱的逝去、受挫的野心、失望乃至死亡。她的奋斗也得到了回报,那就是作为一名作家的成功,但葛韦格在让我们分享她的胜利时,也在向我们表明,这一切是要付出代价的——部分代价在于,乔作为她那个时代的女性,面临着某种特殊的困境。此外,如果你是一位认真地对待自身经历的作家,那么「身为人类」,对你来说就意味着一场艰难的角力。这部影片在开始的时候,引用了奥尔科特的话——「我有很多麻烦,所以我写快乐的故事」——但这部影片将快乐和麻烦融合到了一起,你无法总是轻易地将它们分开。
《小妇人》与葛韦格的前作《伯德小姐》的呼应之处在于,这部新作又一次围绕着罗南而构筑。她在此前的那部青少年成长影片里,扮演了导演的另一个自我,而从某种程度上来说,她在《小妇人》里做了同样的事情。在影片刚开始的时候,乔穿着一身阴沉的黑色服装,准备去拜访一家潜在的出版商:正如我们看到的那样,文学行业中洋溢着一种葬礼般的质感。达什伍德先生(崔西·莱茨饰)的办公室里仿佛隐藏着某种黑暗的凹室,其中隐藏着赫尔曼·梅尔维尔笔下的巴托比(Bartleby)。达什伍德尖刻地向乔阐述了畅销小说的规则:他说,要把小说写得下流(「道德现在是卖不出去的」),而且要记住,在未来的写作中,「如果主角是一个女孩,要确保她在结尾时要么结婚、要么死了。」
马其家的生活,以及其中所有的舒适与匮乏,都被呈现为一位年轻作家记忆中的背景。当影片开始的时候,童年早已经一去不复返了。乔住在纽约的一间寄宿公寓里勉强度日,试图发展自己的事业。而最小的妹妹爱丽丝(弗洛伦斯·皮尤饰)和她的姨妈(梅丽尔·斯特里普饰)一起到巴黎去学习绘画。在影片开场几分钟的时候,我们就听到乔拒绝了劳里的求婚——我们甚至不知道劳里是谁。葛韦格似乎显得有些鲁莽,因为她仿佛指望我们非常熟悉奥尔科特的作品——但是,如果我们真的不知道这本书的话,这似乎也可以看作是一个聪明的手法,她可以勾起我们的好奇心,并让我们觉得自己眼前的是一些有着真实过去的人,我们必须去了解这些过去。
在乔当下的成年时期,她与一位欧洲学者萌生了一段恋情(路易·加瑞尔饰)。他们在一个工人阶级的舞厅里,跳了一场喧闹而欢快的旋舞,诡异的是,它让我们想起了《泰坦尼克号》里的那些甲板下的场景。这部影片并没有像此前的改编电影一样,将乔描绘成一个专一的处女,它在含蓄地暗示,如果她确有此意的话,那么她可能已经获得过性冒险的机会。
一行字幕——「七年以前」——将我们带往了马其四姐妹的过去。四位女演员都很好地诠释了自己所处的年龄范围,尤其是扮演艾米的弗洛伦斯·皮尤,她起初是一个任性而自恋的孩子,但她最后变成了一位坚强、沉着、仿佛出自亨利·詹姆斯小说的年轻女性。我们看到了一系列著名的「奥尔科特时刻」——梅格烧焦的头发和那些尖叫声、乔在一场聚会上与劳里跳着傻乎乎的舞蹈——以及许多欢乐的姐妹场景,葛韦格对这些场景进行了精彩的诠释。当两个女孩在一起的时候——有时候,蒂莫西·柴勒梅德扮演的劳里会加入其中;劳拉·邓恩扮演的母亲也可能会监督某场混乱——葛韦格会让她们在某种难以抑制的仓皇中,进行相互交叠的对话,这难免让我们想起罗伯特·奥特曼。但这种对话主要展现了一种忙碌、活跃的节奏,这也是作为演员的葛韦格自己非常熟悉的风格。
这部影片的选角也非常精准。罗南散发着一种灵动、自然和严肃的气质,这让她俨然成为了一位具有创造力的知识分子,这样的角色对于生活怀着巨大的热情。皮尤可以像年轻的艾米那样,携带着某种活泼的孩子气,但她也可以像年长的女孩那样,怀着某种厚重的、近乎可怖的沉着,她在自己的突破之作《麦克白夫人》就已经进行过这样的诠释了。贝丝则是一位内省的音乐家,作为后起之秀的伊莱扎·斯坎伦散发出某种绵里藏针的气质。或许艾玛·沃森扮演那位不领情的梅格时,并没有发挥出全部实力,但她仍然诠释了一个令人难忘的、忧伤的时刻——她与自己最终的丈夫约翰一同细读着家庭账目。
劳拉·邓恩在《婚姻故事》中扮演了一位张扬而狂野的律师,喜爱她那个角色的观众们,可能会对这部影片里这个顽强、坚韧的母亲形象感到失望。但她也创造了一个简单但伟大的时刻:当她从户外走到屋里的时候,她迅速地将忧心忡忡的表情,调整成了令人放心的、母亲般的微笑。梅丽尔·斯特里普扮演了令人生畏、但又十分温柔的马其姨妈。她勇敢地切换成了玛吉·史密斯的模式——面色苍白、表情尖刻,在紫色的蕾丝服饰下扮演权威与反对者的角色。而蒂莫西·柴勒梅德就像一只软绵绵的小狗一样,被扔到了这一切的中心,他将劳里——一个存在于美国青少年幻想中的、最不具威胁性的邻家男孩——诠释成了一个毫无悔意的蠢人。
这是一部相当美妙、优雅的电影:我们看到了一个杰出的镜头——当一场婚礼标识着童年的逝去时,贝丝一个人在房间里弹奏着钢琴,这一切都笼罩在秋日般的金色、绿色与紫色之中(杰奎琳·杜兰对于服装的使用,自始至终都非常美妙)。总体而言,这部影片让奥尔科特创造的图景,变得更接近伊迪丝·沃顿的小说,它让《小妇人》更为贴近《欢乐之家》或是《纯真年代》的那种社群世界。事实上,当劳里帮艾米脱下画家的罩衫时,我们会想起马丁·斯科塞斯改编《纯真年代》时呈现的手套时刻,它们都展现了某种极为谨慎的欲望。
葛韦格确实不断地告诉我们,她的脑中究竟在想些什么,但她又不断地将这些想法抛到一边。在几场对话中,她显然在向我们呈现一系列的辩论,它们的议题涉及了女性在社会和(作为一种金钱交易的)婚姻中的地位,她也呈现了关于女性创造力的争论——而且,奥尔科特也是葛韦格的后盾。「我宁愿做一个自由的老处女,自己来划独木舟」——这是奥尔科特自己说过的话。
同样地,这部影片也一直在提醒我们,乔在追求成功的过程中不会被击败,但奥尔科特就并非如此了:因此,我们听到了这样的台词,「乔·马其不会被遗忘」,或是乔的评论,「如果我是一个书中的女孩,那么这一切都会变得很简单。」当乔愤怒地在地板上铺排着她自己的小说时,我们体认到了某种现代感,我们不禁想起那种标准的编剧实践,那就是「将你的场景钉在墙上」——这时候我们意识到,乔其实也是葛韦格。
在影片的结尾处,葛韦格同样没有采用那种无耻的、震撼性的终曲,她使用了一种兼顾两个方面的手法——她既满足了书迷们的浪漫幻想,但也消解了他们的期望。她明确地表明,乔是一位坚定的现代作家,她不相信那些多愁善感的传统。《小妇人》呈现了某种漫不经心的、后现代式的面庞:这是一种「法国中尉的小妇人」(French Lieutenant’s Little Women)时刻。
槽点太多了,还那么明显,就没有必要吐了,尤其是情节上的漏洞。篮球??场上有的人1米九,有的人一米7,人家本来也没说自己是乔丹,你还一个劲说你怎么这么矮有啥意思。就我个人的感受来说下亮点和不足吧
1.时过境迁,古惑仔的年代早已远去了,1:28时长的总进度条也可以看出从头到尾凑一个完整的故事不容易
槽点太多了,还那么明显,就没有必要吐了,尤其是情节上的漏洞。篮球??场上有的人1米九,有的人一米7,人家本来也没说自己是乔丹,你还一个劲说你怎么这么矮有啥意思。就我个人的感受来说下亮点和不足吧
1.时过境迁,古惑仔的年代早已远去了,1:28时长的总进度条也可以看出从头到尾凑一个完整的故事不容易了。满是路边摊的庙街,拥挤不堪的猪笼城寨,富丽堂皇的丽晶大酒店和街口的人类肉体治疗师再也找不到了。所以全集的场景都很单一,地下车库,码头,建筑工地,KTV,豪华别墅,要命的是画质还很清晰,更像舞台而非城市。
2.剧中的美女是熟悉的感觉,都很漂亮又辨识度不高,山鸡的打手小黑,女朋友也是黎叔的手下,肥雪的女儿小白,程sir的女朋友icac高级探员大嫂,真的很难分辨,全程脸盲。
3.几个主要演员的表演恰当好处,既没有逢场作戏敷衍了事,也没有入戏太深用力过猛。这也是本片无需吐槽的另一大原因,人家都定位非常准确得体。孔雀嚣张跋扈狂躁暴戾,山鸡黑白莫辩左右为难,黎叔老奸巨猾心狠手辣,肥雪竟然也从当年的龙套马仔沉淀出从容不迫的大哥范。
4.线索不断往前推进的过程中,还真的没有一眼看穿,边看边猜一点也不闷。
5.小片子金句还很多,“是非会分黑白,但人心还是讲冷暖的”,“差佬做起事比我们还混蛋”。顺便吐槽一下豆瓣日历,选的电影可以,经典台词水的很
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网络恋爱剧《拜托了!8小时》昨晚开播啦!现实中有六对CP,其中有三组多角恋。第一对CP,是男主叶天(佟梦实 饰)和女主白薇(肖燕 饰)组成的白夜(叶)CP。因为网游比赛相识,因为共同进退相知,因为欣赏彼此相爱。如果没有优秀的叶天做参考,白薇的进步不会那么快。如果没有白薇的不离不弃,叶天的精神意识会死在网游里,肉体形态会死
网络恋爱剧《拜托了!8小时》昨晚开播啦!现实中有六对CP,其中有三组多角恋。第一对CP,是男主叶天(佟梦实 饰)和女主白薇(肖燕 饰)组成的白夜(叶)CP。因为网游比赛相识,因为共同进退相知,因为欣赏彼此相爱。如果没有优秀的叶天做参考,白薇的进步不会那么快。如果没有白薇的不离不弃,叶天的精神意识会死在网游里,肉体形态会死在现实中。他们既是恋人亦是战友。
用来洗钱的影片,鉴定完毕!用来洗钱的影片,鉴定完毕!用来洗钱的影片,鉴定完毕!用来洗钱的影片,鉴定完毕!用来洗钱的影片,鉴定完毕!用来洗钱的影片,鉴定完毕!用来洗钱的影片,鉴定完毕!用来洗钱的影片,鉴定完毕!用来洗钱的影片,鉴定完毕!用来洗钱的影片,鉴定完毕!用来洗钱的影片,鉴定完毕!用来洗钱的影片,鉴定完毕!
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