很感动！残酷的现实残酷的面对！妈妈曾经是个画家！晚年糖尿病使眼睛失明。真是致命的痛苦╯﹏╰！好在关上门还会给你开一扇窗…什么时候都要面对现实！

生命的微光，活着就有希望，尽管微弱，只要还活着，我们就会极竭尽全力追逐

光可以传递，照亮心灵，带来希望，日本影片没有答案，只有回味。推荐给大家

至尊宝有一句被世人传滥了的情话：曾经有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。 如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字:我爱你。如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是……一万年！对面的紫霞听完泪流满面。但是她不知道，那是至尊宝生平说过的无数谎话中的自认为最完美的一个谎话，只是因为当时紫霞的剑离他的喉咙只有0.01公分，为了让那把剑的女主人彻底地爱上他而说的一个谎话。至尊宝更不知道，因为自已随手扯的一个谎，不仅迷乱了紫霞，在他发现自己爱上她后，曾经的谎话成真变成了一个追悔莫及的领悟，多么可笑可悲。当至尊宝想抓住紫霞，越想用力，紧箍咒却收得越紧，最后不得不放开手，回头一望紫霞已渐渐消失……苦海，不辨爱恨；在世间，难逃避命运；真心，竟不可接近； 但我应该相信，是缘分 。一生所爱又能如何。

小女生阶段，没在过家家里面当过妈的姑娘，怕是不多。 但很好玩的是，童话自然结束于终成眷属那一趴，而过家家的时候天生你就有个娃了。 就算恋爱季节，人人荷尔蒙上头，超纲一点点，在想象中生了孩子，那也要么是充满圣母光芒的三春晖，要么就是三头六臂各种状况应对裕如的女超人，至不济也得是众星捧月一般，低个眉颔个首都有人在旁边小心接应，温柔招呼。 总之必然跳过所有的鸡毛蒜皮鸡飞狗跳，直接进入peace&love的阶段，画面大都镶着金边儿带着虚影儿blingbling的，犹如陈兰青开脑洞的时候自动闪出的各种夸张特效，小婴儿粉妆玉琢，醒来睡去都快乐香甜，端端就是你和当下心目中那个他一起完美生活的天使级注脚。

——而不是生活中间的真实烦恼引擎和加速器。

事实上大部分的母亲虽然各有起伏，却也都最终安然度过了这个阶段，甚至于因为各种新的挑战层出不穷，往往很快就淡忘了最初的那一阵痛，仿佛自己生来就在做母亲一样，据说这也是一种在心理上自我保护的方式，毕竟接下来还有十八年养育，一辈子操心。

所以以往的各类剧集里面，涉及到生孩子这事儿，必然都是剧情急转直下的一个功能性桥段，情节由此开枝散叶，奔向更广袤复杂的世界，女人要么就此脱胎换骨成为女神女超人大杀四方，或者越发妥协沉沦成为芳汀式的悲剧种子。

相比之下，《今生也是第一次》恰恰是把爆破点选在了这里，它集中火力呈现和探讨了在一个几乎是限定的时间段——月子里——「新手妈妈」经历身体和内心的巨变，而接受母亲身份的过程，故事整体上看，确实并不存在什么巨大的悬念——一开始，每个人都生了个娃，故事的结局，每个人无论是不是真能身心合一，也都真正进入了母亲的身份。这就是《今生也是第一次》最有难度、不那么讨巧，但也最有价值的地方。

一个女人忽然拥有了一个压倒性的，永远无法放弃的角色——母亲，并且要用自己的肉身和精神一起去开始承担叠加在疼痛和焦虑之上的养育责任，你面临的必然是在极短的时间里面，快节奏地进入一种多元合一的身份，那么该发生的一切，都会理所当然地发生。这是一个精巧的盒子游戏，时空边界都很清晰，要看的就是盒子里的每一个部件是不是妥贴到位。

换句话说，既然是一「生」封神，那《今生也是第一次》专注于讲述的就是渡劫飞升这个过程。加上轻喜剧的表达方式和时空轮转的切换，让这部剧某种程度上也成为了近一年以来“日常流”电视剧的一个崭新分支，它结构轻巧又诚恳接地气，告诉你一个母亲是如何成为了一个母亲。 它所传递的是，一切都会发生，你要面对，但绝对不是无力招架，也不是真的孤立无援。

时空轮转中的三个妈妈，和三种不同的女性迭代模式

关于「不一样的女性群像」，已经被反复提及过了，《今生也是第一次》中虽然也有女性守望相助的桥段，但三位妈妈却不是组团打怪。

《今生也是第一次》当然毫不回避新手妈妈面临的糟心处境，三位年代相隔，个性和身份迥异的妈妈，每个人都经历过想象和现实的落差，经历过慌乱和崩溃，各种抓马剧情货真价实地呈现了新手妈妈的种种难受尴尬和憋屈，当你是漏尿的女神，是溢奶的公主，是身上脸上沾着婴儿口水眼泪的小娇妻，是闪电雷鸣一样崩溃的三春晖，你要如何重新定位自己？作为女性，那个让你安心又能轻易让你濒临躁狂边缘的亲妈，她的妈味儿，到底是怎么来的，而当你成为一个母亲的时候，要如何继续保有「自己」——实际上这不全然是一个撕裂的过程，反而是一次「整合」的进阶。

戴思瑾——有点传统但从不柔弱

戴思瑾这个形象是三个妈妈里面唯一一个没有呈现内心「自我」和母亲身份形成细节冲突的一位，她理所当然地就内心归位，作为一个母亲去处理每一件和孩子有关的事情——她的崩溃和重启来自于生活本身面临崩盘，比起身份转换，剧集反倒给了她很多生存和未来选择上的大课题。这和时间设定有关，90年代初的市场草莽年代，养育孩子往往只是女性面临的生活困境的组成部分，而解决生活困境是下海创业的契机和动因，最终故事的重点一定会落在创业本身的艰辛起伏上，孩子的出现实际上是增加了升级打怪的特色看点。比起处理一个糟心男人带来的烂摊子，为了给孩子更加安定的成长环境而完成彻底的生活重组，娃日常呛奶湿疹的问题简直不值一提。

而戴思瑾在面临每一次选择时候的清醒和凌厉，都呈现出一种天生强悍——她的温柔来自于观念习惯，不是为母则刚，而是该刚就刚。所以本质上戴思瑾的故事不是一个柔弱女子为娃变强的故事，而是一个强悍的女人如何藉由成为母亲，突破观念限制而彻底释放自我的故事，带孩子的细节都是围绕助推和塑造她突破现实处境，展现商业天赋的任务而展开——从剧情上看，这是全剧的时空起点，而路远方也正因为如此，才会面临她自己成为母亲的课题——作为独立创业的妈妈的女儿，她天生就不受传统观念的束缚，长成了一个目标导向，经济、情感和观念都完全独立的女人，但面对柔软婴儿和脆弱身体带来的一切“不得不”，又会发现，只强悍是不够的。

陈兰青——孩子的崛起时代，我生孩子，与我无关？

相比之下，陈兰青的家庭遭遇引发了最为充分的共情。

进入2000年代，新一代城市女性往往接受过良好的教育，也开始反思自己童年经历过的家庭教育，另一方面，4-2-1的家庭结构让孩子成为家庭的绝对重心，大量的育儿理论和育儿服务开始进入家庭，这个过程今天仍然在持续，夫妻双方的父母协作抚育第三代，仍然是当下婚姻中育儿模式的主流。看起来更多人手的加入，让母亲在体力上可以获得一部分解脱，但另一方面，更多的照料者，让母亲也同时拥有了更多「评判者」，陷入了更加复杂的关系和自我冲突 。这种状况最具有标识性的一句话就是：你只管生。

事实上，上一代父母讲「你只管生」的时候，心目中的育儿主要是一种「体力劳动」，但事实上谁带孩子，谁就拥有了育儿处置权，这其中的矛盾在于，处置权分散了，但育儿责任仍然只属于新手父母。

剧中通过陈兰青和程领先把这一点表达得非常清晰，相对于生育之前的「你只管生」，新手爸妈，尤其是新手妈妈，真正体会到的是「妈妈只有一个」，但却六神无主。

「只管生」的另外一个含义是，孩子才是生育问题的绝对中心，妈妈则需要让出c位，从小公主秒变工具人，一朝生育结束，上有老下有小的处境瞬间降临，拖着一具创伤和激素困扰的肉身喂养婴儿，对上承情，对下负责，才是新手妈妈必须面对的生活真相，就算住在月子会所，各种科学育儿的理念照样意味着不同的育儿观念和标准，这些也无形中增加了陈兰青们的心理困扰——处于新旧观念交替之间，哭声免疫和亲密育儿共存，科学养育和抓惊叫魂齐飞，游刃有余和指挥若定是不存在的，毫无心理准备的惶恐和濒临崩溃分分钟不期而至。这也是所有在社交媒体上写小作文的妈妈们共同感同身受，把关联的话题推上热搜的原因。

相比之下，两位单亲妈妈尽管在人手上难免“孤立无援”，却恰恰在“如何照顾婴儿”这个问题上拥有毋庸置疑的全部决定权，一旦“我的孩子我做主”，忍耐和牺牲顿时就充满了主动性和力量感。

最终陈兰青实际上是通过对医生的找回和对婚姻的「找回」，勇敢地承担了责任，也重新找到了对于生活的发言权和主动性，为母则刚，对于陈兰青来说，实际上也不是性格突变，而是开始学会从只处理单一线索的生活，到开始多轨并行。

路远方——孤勇者如何变得层次丰富

作为戴思瑾的女儿，路远方基本上没有不当大女主的可能。

从性别视角来说，大女主的特点在于，直接以女性身份参与「雄竞」，并且取得了某种意义上的成功，因此，对于陈兰青来说，是要学习用「当爸爸的方式来当妈妈」，这在路远方就是天经地义的事情。

但生孩子既不是日程表也不是成绩单，路远方在这一个月里的密集功课是：学会接受「做不到」，并且在此基础之上，去重新审视身边的一切，拿出更符合实际的生活解决方案。

人类幼崽是这个世界上最无法预测的生物，尤其是亲生的那种，惊喜和惊吓永远随机出现，他只是自顾自滴成长，或者欢喜具足或者哭哭啼啼，但就算由金牌月嫂加持，只要身为母亲，就再也无法彻底心无旁骛。

剧中匹配给路远方的朱莉是一个虎视眈眈，随时借机取而代之的后辈，但实际上，身为主流意义上的女强人，最难以处理的并不是这种随时都会发生的职场争斗，而是真的发现，幼崽缠身，分身乏术，我做不到。并且这种做不到还将一直持续下去。

除此之外，路远方和前夫的关系也从相忘于江湖的过去式伴侣，变成了必将伴随终生的血缘关系，抢孩子动用的不过是斗争经验，养孩子才是最新挑战，感情里面最难的其实也不是割舍，而是为这种必须维系和牵绊的关系，找到一个合理的模式。

杀伐决断不管用的时候就只有全盘接受。于是路远方必须开始变得柔软，学会妥协，学会明着认怂，学着尽一切努力把环境中的不利因素变成帮助养育婴儿的系统资源，与此同时，项目自然还得继续争取，因为做了母亲意味着，你就再也没法当独行侠了。所以朱莉才不是一个打击对象，而是争取的对象，当视角转变，关系也就随之而变，而女性共同的处境，也让她们实际上更加容易成为彼此支持和成就的伙伴，当朱莉的身份从「取而代之」的野心后辈变成了「杯水之恩」的同袍，当夏志雄从一个代表家族利益的父亲，变成了一个开发婴儿食品的创业者和合作伙伴，每个人都在新的关系中找到了自己的位置，非此即彼秒变抱团取暖。

抛开生育本身自带的各种特殊性来说，实际上这对于习惯了孤军作战的女强人来说，恰恰是一种迭代的方向——我们对于独立女性的理解都有意无意导向独自面对和解决一切的「孤立女性」，但无论是面临哪一种困境，真正有力量的解决方案，都不是做一个孤勇者，而是和更多人建立真诚的合作链接，用一种更具有建设性和成长性的方式去取得突破，说起来，「为人母」能够为路远方带来的人生洞见，大抵如此。也很高兴终于有一部剧，写出了这种正向成长的力量。

最后想说的是，女性在这个世界上面临的问题里面，生育其实是最亘古不变的一个。

生育给女性带来的问题和成长，其实也是一个长期缺乏深入讨论，但又每天都在发生的事情。

由此，《今生也是第一次》的意义是，打开了「母亲之所以成为母亲」这样一个命题，也必将随着整个社会面临的人口增长难题，而不断被讨论和延伸，毕竟故事总有结束，但新生命总会源源不断地到来。

看电影《明日之战》有感：

对地球而言，人类已经是最大的掠食者，比如一场军演过后，海洋就要饱受污染，更恐怖是就是一场核战争，其他的如环境污染，或是舌尖需求，资源开采等，这些都是不折不扣的掠食主义，无论是森林，还是海洋，还是其他的物种，都因为人类的疯狂而步入灭顶之灾。在克里斯·帕特拉的新电影《明日之战》里面，比人类更具备掠食色彩的角色在粉墨登场，这是发生在未来三十年之后，是一群类似中国神话里的饕餮，它们食欲惊人，有什么肉体就吃什么，无论是人还是其他动物，非吃个干净。怪兽们势如破竹，无坚不摧，全世界都相继沦陷，仅仅剩下几十万人在负隅顽抗。最后，未来的人类不得已借助时光穿梭，来到父辈们的现在，呼吁各国积极参战，共同去抵御那些饿兽。

很多去未来参战的人几乎都不能活着回来，未来的浩劫还在继续，可现在的人类却在互相谴责，或是抗议。丹·弗雷斯特被派遣军选中，所有参战的人一旦牺牲了，都可以获得一百万美金的赔偿，可如果变卦做了逃兵，那么他的配偶，或是子女就要承担继续参战的义务。妻子反对丈夫去未来参战，她觉得这是九死一生，甚至是必死无疑，提议一家人潜逃，但是弗雷斯特还是选择参战，并且结识了战友查理、多利恩。这些远征军目睹了未来，整个城市就像火炉，火光冲天，到处都是废墟，沿街堆满尸骨，空城是一座接连一座，怪兽在蠢蠢欲动，肆无忌惮。这些怪兽的身体很坚硬，只有脑袋和腹部是弱点，其他的部位可以用刀枪不入来形容，它们还有几条自由收缩的尾巴，可以射出类似于飞刀的致命武器。它们又力大无比，能够轻而易举的推翻装甲车，就不用说掀翻大象和狮子了，它们还可以飞檐走壁，再高的建筑也能健步如飞，一拥而上。

未来的人类其实都觉得这是一场无法取得胜利的战争，可是他们仍然在继续抵抗，因为投降也是死，怪兽不需要投降，它们只要猎食，吃一个少一个，几十亿的活人就这样被吞噬的一干二净，除了蚂蚁、蟑螂这些细小的生物外，其他的物种都难逃一死，就算是恐龙在世也注定要被灭尽。未来先进的卫星和雷达也捕捉不到这些东西什么时候出现，从哪里来，因为它们早在一千年前就到了地球。当时一艘飞船朝地球坠落，撞到位于今天的俄罗斯境内，导致中国和朝鲜交界的长白山发生了火山，飞船里面藏着许许多多的怪兽胚胎，只等觉醒，然后咆哮。这一千年来飞船一直被冰雪覆盖，直到未来因为环境破坏，气候变暖，造成了冰川融化，这些怪兽也就倾巢出动，成千上万，以迅雷不及掩耳之势把人类撕咬、吞噬的所剩无几，它们在嘲笑上帝的无能，也在鄙夷人类的渺小，它们张牙舞爪，它们浩浩荡荡，原子弹也挡不住它们繁殖和进攻全球的速度。

弗雷斯特在未来见到了自己的女儿缪丽，他们并肩作战，一块俘虏了母兽带回基地研究，研发出了针对怪兽的致命毒素，可惜最后的堡垒也抵挡不住怪兽的攻击。怪兽密密麻麻，不计其数，排山倒海般涌来，基地的枪炮也是无济于事，基地终于沦陷了，缪丽也被怪兽吞噬。弗雷斯特安全的回到属于他自己的时代，也带回了女儿研发的毒药，军方开始大量的投入生产，各国也在积极备战。不甘心女儿在未来牺牲的弗雷斯特，他决定在怪兽出现之前消灭它们，他们集思广益，互相出谋划策，最后找到了飞船的所在之地，炸开冰层，一起深入地下，找到遗落地球的外星飞船，开始了反掠食的复仇之战。一些人留在飞船里面，引燃了炸弹，和飞船里的怪兽同归于尽，弗雷斯特几个人则是追杀那只母兽，它只要还活着，对人类永远都是威胁，亲情的力量让弗雷斯特变成超人般骁勇善战，他们最终消灭了母兽，化解了未来人类被吞噬的危机。

可以想象一下飞船的来历，可能是他们的星球资源太缺乏了，便想找一些有生命的星球，而且是比自己落后的，一千年前的地球还是冷兵器时代，能选择地球也是明智之举。可惜飞船发生故障，不能安全着陆，却把地球撞成了地震、火山，飞船也被冰封了一千多年。当然，也可以想象他们其实不是来地球，而是去一个比地球更富饶的星球，但是无论去哪里，他们装载的兽胎都是准备毁灭其他生物的。如果说是上天对人类的谴责，那也不应该是在一千年前动手，那时候的人类远没有像今天一样暴殄天物，罪大恶极，至少古代还能祭祀天地，祭祀山河，能敬畏自然。未来的世界是怎么样的，没人会知道，更好是不可能的，资源是有限的，只能想到更坏。冰川溶解，海底生物浮出水面，地下生物涌现地平线，一大堆想不到的事情等着我们去幻想，谁能说那些意想不到，始料不及的灾难真的就不会发生呢。

我也不知道为什么莫名其妙看了这个片子，剧情经不起推敲，告白预演这种梗更是莫名其妙，深深为女主情商捉急。

但是看着看着，却喜欢上了绘本组——春辉和美樱，仿佛注定要在一起的名字，却七年后才真正牵起彼此的手。

所以去补了小说。

日本青春小说还是一如既往的细腻啊，像轻柔的花瓣，像和煦的春风，每个人都经历了长久的思索和对内心的自我发问，从别人的勇敢中获得鼓舞，汲取力量，最终冲破自己设立的心墙。

因此原来不太理解的一些剧情，也都可以理解了。

春辉天生具有才华，他耀眼的光芒常使美樱感到难以直视。尽管被称为怪人，但春辉的电影作品却足以昭示他在导演和摄影方面的天赋，而他本人也毫不掩饰在这方面的野心。无论在做什么，电影都占据他内心的一个角落，他将电影视为高于一切的东西，是春辉这个人无法割舍的“一部分”。

因此，当他决定去留学后，他才不愿将心中的情意对美樱告白。他无法放弃自己的理想，那就注定不能陪在美樱身边。他不能自私地要求她等待不知是否归来的自己，也害怕感情会被长久分离所磨尽，又或许还有一丝胆怯和他自己都不能了解的矛盾吧。

但美樱都理解，这个始终温柔害羞的女孩子包容了春辉的一切。

她发给春辉的短信写着：“我会一直等你。”

于是春辉的脸上就再没有一丝迷茫。

雨果在《悲惨世界》里写道：“真爱出现的第一个征兆，在男孩身上是胆怯，在女孩身上是大胆。”

我想没有比这更好的解释。

所以七年后，两人颤抖的手终于握在一起的这一幕，才格外打动我。

包括告白组在内，即使知道这样的恋情在现实中根本不存在，青梅竹马更是看不见摸不着的东西，我依然被这玫瑰色的青春感染了。

青春太神奇，无比纯粹，理想与恋爱可以爆发出核聚变般的能量，炽热得仿佛能燃烧一切。很多现在想起来哭笑不得的念头，当时却是自己世界里唯一重要的东西。

我不曾拥有日本动漫、小说里所描绘的青春，可我依然能从校园作品里感受到，那独有的让心脏噗通噗通跳动的气息。

那逝去的青春啊，我怀念它。

妮可的演技完全是没问题的，从前面的迷惘，到后面在旅馆的害怕，都演的十分到位。柯林真的不适合演坏人啊。不过这个设定的确很迷惑观众。影片一开始就对医生的动机很怀疑，还不要钱免费治疗？哼，肯定不是什么好人。作为妻子，丈夫照顾你这么多年，居然还怀疑自己丈夫，哼，肯定是脑子坏掉了（也的确是坏掉了）。还好影片还是跌宕起伏，线索层层剥开，又反转，再反转。总共加上女主角的朋友也才4个人物。想要拍的不无聊还是很难的。但在电影院我基本没太走神，中间可能有一两分钟的放松，很快能再回到电影情节当中。最高潮部分也营造的很紧张（闭眼只听背景音乐）。感觉，女主角好朋友的戏处理的很一般，尤其是回忆过去的时候那满脸的褶子，完全没有时光穿越感，导演对女配角太不上心了。相比导演在拍妮可年轻的时候，还是有好好化妆找角度的。拍的很美很模糊。结尾就麻麻de。（不过我的确是光明结局爱好者）

【详细】

7122592

就这？

——这两个字，很好地概括了我看完山河月明前十集的感受。

2018年杀青，2022年播出。囤了四年的电视剧，用一个12分钟的预告吊了观众四年，被骂的同时不过审而删减到45集，总算上星，结果就这？你就给我看个这？？

很多人痛骂编剧给蒙古白月光加戏，但事实是，经过删改的蒙古白月光不过是这个剧里比较鲜明的槽点，但还不至于把这个剧拖成烂剧，这个剧烂不是因为（经过删改的）伯雅伦海别这条线，而是因为他整体就都烂。

（如果不删改蒙古白月光那这个剧就彻底烂麻了）

但我还是想骂这个海别，更想敲开编剧脑壳看看里面装的什么浆糊。我只是个纸上谈兵的“粉丝”，勉强通读一遍明朝那些事儿，附带百度知乎碎片史料，我就这水平都知道朱棣一生打过N次蒙古，更别提明初和蒙古一直在打，然后编剧美滋滋虚构出一个人物，是王保保的女儿，然后竟然进了大明深宫做女官，和朱棣谈情说爱，当众揪皇长孙耳朵，在燕王婚礼上一脸忿忿地端酒——是玛丽苏看太多了吗？

虽然说这年头对国产剧不能要求太高，毕竟军旅剧里都要硬给你加几个女兵女军医（这里没有任何歧视女兵的意思，纯粹是看不下去把军旅剧拍成偶像剧的狗血套路）天天不训练光在那眉来眼去，所谓“历史正剧”不靠男女关系炒作就没有热度，这也没关系，但问题是，朱棣这不是有个现成的对象吗？是青梅竹马举案齐眉夫妻同心不够吸引人吗？徐皇后，徐达长女，出身高贵，和朱棣一起长大，十余岁结为夫妻，一连生了七个娃，相伴数载不离不弃，这么多buff不够编剧发挥的吗？就非得要加一个蒙古公主？

我不懂，但我大为震撼，并且想说被骂活该。

一直以来，明朝背景的历史剧是相对比较少的，一般都是清朝剧热门，这两年宋朝剧略为支棱，但明朝一直冷清，而且不知道为什么特别爱揪着朱祁镇朱祁钰这一代薅，这俩到底有什么好薅的我也是难以理解，我在这说一句朱祁镇史上最垃圾皇帝有人反对吗？没有。那你到底为啥要给朱祁镇脸上贴金呢，凭他也配？

但是就按照后世电视剧的拍法，我觉得别祸害其他相对贤明一点的君主也不失为一件好事。

言归正传，我原本是很乐于看到近年有电视剧终于以朱棣为主角并且不是拿他当反派恶人对待来着（在这我必须再骂一句大明风华辣鸡）。预告片给我展示出来的也是朱棣的一生，所以它开播的时候我真挺期待。结果这部剧的四分之一过去了，朱棣还在当百户，唯一的剧情爆点就是大婚。所以我很疑惑，这个剧原本拍了七八十集，现在删减成四十五，为什么还能这么拖拉？那原来有多水就是细思极恐的程度了。

而且删减之后，剧情前后几乎都快没有逻辑可言了，上一帧宫闱秘史，下一帧沙场点兵，再下一帧江湖座谈，过一会儿老朱训儿子，马氏训老朱，吕氏秦氏搞心机。东一榔头西一棒子，根本不连贯。而且人物就像是奶茶里的珍珠一样，吸一口上来五个，再吸一口上来八个，很噎，可是也记不住他们在干嘛，好像就是为了露个脸，表现一下：你看，我多尊重历史人物，我多贴近史实！

就在这种人物迫切出场的节奏下，剧情仍然慢慢吞吞像在挤牙膏，并且还不忘一直给伯雅伦海别特写。我不知道有没有人计算过，但是前几集里面海别的出场时间似乎比徐妙云还多，我就想问到底谁是女主？

救命，强捧伤天害理！

国外大片冲击着国产片市场，除了国产片保护月我们还剩什么，每年不是碟仙就是笔仙。千篇一律，剧情统一。中国电影再无创意。圈钱也得有下线。国外大片冲击着国产片市场，除了国产片保护月我们还剩什么，每年不是碟仙就是笔仙。千篇一律，剧情统一。中国电影再无创意国外大片冲击着国产片市场，除了国产片保护月我们还剩什么，每年不是碟仙就是笔仙。千篇一律，剧情统一。中国电影再无创意

这部电视剧可能是我接触到的除还珠格格之外的第一部宫廷剧，不是宫斗而是朝廷的斗争，机智果敢的纪晓岚，谄媚狡猾的和珅，仁德之治的皇上，这一对铁三角也是永远在我们心里，是这么一个天团，没有青春偶像的年轻帅气，但以情动人，有一种让人心里很舒服的感觉，虽然和珅和纪晓岚斗的是如火如荼，但仍然透过屏幕能感觉到他们之间的彼此爱护，虽然和珅对纪晓岚是种种刁难，但纪晓岚总是以儒家的和气相待，举手投足间，纪晓岚是如此的儒雅睿智，虽然根据历史，可能纯属虚构但仍是一部不可超越的经典，事过境迁，这部剧不输丝毫。

不行了，女主人已经被医生诊断为精神分裂，还能演吗？确实能演，因为这一家子都是神经病。瞪眼表演真的很难被人认可，毕竟不是所有神经病都瞪眼（参考ab）。广东珠江台也是我的神，什么样的烂片都可以找到，还要在吃饭的7点档播出，真甜蜜的恶心（另，b站也有这神剧）。第一集就问你女保姆会爱上男主人吗，这样的女主人是无敌滴

第一凶手应该就是役所广司，只有这样才能让这个角色完美地立了起来，也让这部电影更有质感和艺术价值，对得起导演是枝裕和的良苦用心。

这部电影其实有很多高明的表现技法。传统的推理片，大家会推测凶手是谁。或者有些指明了凶手，让观众去推测他的杀人动机。这部片开头，便将役所广司杀人的画面公布于众，但随着情节的层层推进，观众会发现已经认罪的他，不断在细节上说谎。随着性侵、造假等一系列事件的公开，凶手究竟是谁又变得扑朔迷离起来，役所广司也开始了惊为天人的表演。推测他的说谎动机，成为了一个最大看点。

而福山雅治作为役所广司的辩护律师，两人的飙戏也异常精彩。福山雅治代理这桩官司，显然在道德上要遭受一定程度的“审判”，但正如玲所说的“法庭上没人会讲真话”，法律终究不看事实只讲证据，福山雅治利用一切手段希望能够为役所广司减刑……在发现了性侵等更多证据的情况下，他们原本就胜券在握了，这时在那次开庭后不久，出现了一个“惊天大反转”……

役所广司突然不认罪了！他反问福山雅治，到底相不相信他，并在崩溃中说出了“真相”……那一段表演看得我都快窒息了，这样一种歇斯底里的挣扎，显然不符合所有逻辑。相信观众看到此处，被折腾了大半天的他们，也会近乎崩溃，这简直不啻于在绵长的刀锋上踏刃而行……

但这一段妙就妙在，役所广司用一种惊为天人的演技，几乎把观众都要欺骗了，让我们甚至误以为凶手另有其人，让我们真的以为他是冤枉的了。个人觉得，这段表演放在电影史上，都堪称一次能够留名史册的演出。这一出的设置究竟意欲何为，相信福山雅治和役所广司隔着玻璃的那段对白，给出了一个最接近于“真相”的“真相”，让这部电影有了一种令人沉醉的高级质感。

役所广司不是没有想过求生，正因为想过，所以才会动摇，才会在细节上说谎，才会让辩护律师想尽办法让他改判无期。但他内心更大的绝望，来自于对这个没有真相的世界，以及个别人动辄就能决定一个人一生命运的绝望。在这种绝望下，他人性所发出的最后一丝光亮，便是尽全力保护好命途多舛的玲，不希望她再遭受任何一丝的伤害了。也正是在这种想法的左右下，他最终说服了自己，用一种近乎崩溃的表演，骗过了所有人，决意赴死。

这不是一部推理片，这时一部人性和法律碰撞下，开出的一株绝望之花。你用推理片去看它，可能不会很喜欢。但如果从人性的角度去分析它，会觉得是枝裕和还是那个是枝裕和。那么玲有没有参与到这桩谋杀之中呢？答案几乎可以说是肯定的。各种细节上的暗示，都能让观众得出一个她在场的结论。而后，结合役所广司的说谎表演和动机，也从另一个层面“出卖”了玲在场的事实……至于她在这桩谋杀案中到底扮演了怎样的角色，那就永远无人知晓了。

评一星觉得有点残忍，不过看在鳄鱼??演的比较好，抓了女主都不忍心吃，懂得怜香惜玉准备过年成亲的面子上给个2星吧。

1 剧情和网络好几部冒险灾难电影如出一辙，都是某某有野心的人为了利益研发变异生物，然后生物变成了不可控制的吃人的怪物，毁了基地跑出来，而男主女主为了亲情爱情等等有背景故事的信念开始冒险。《大蛇》是，这个《巨鳄》也是，几乎完全仿冒《侏罗纪世界》《狂蟒之灾》等欧美大片的故事。不过国外大片有绝顶的特效和过得去的逻辑，而这个的情节却漏洞百出，看完简直只想给编剧寄刀片。

2 然后，我特别想问的事，男主在基地里被反派打中了麻药抢都已经昏迷，两只鳄鱼都爬过来准备吃午餐了，TM他到底怎么逃出来的？还巧好，关键时刻出来救女主一干人？？？？！！！！

不否认很多港片，灾难片的主角都会有这么一出，往往绝境求生剧情反转，可是，你也不能太扯了吧？？

3 那个废弃基地看着很高科技的哦！但是，编剧你告诉我，基地是怎么建成的？原始森林耶，地狱荒岛耶，暗礁密布耶，船的不能靠近只能空投啊为，电力从何而来？粮食呢？网络呢？既然是研究鳄鱼，安保力量呢？基地入口的电梯门，任何人的手都可以进去么？那么久了，还有电？

4 女主角的弟弟能活着真是一个奇迹，不，应该说是BUG，大大的BUG。也不想想，这个荒岛到处是微笑，不仅鳄鱼要吃人，吸血虫要吃人，植物大王花也要吃人，和他一起的人都死光了，隔了那么久，他吃什么？没有受伤？这都不说了，搞笑的是而后面居然还衣着光鲜精神抖擞带着防毒面具出来救了他姐姐。没办法，女主就是为了他来的，姐弟情深嘛，剧情需要。扯淡

5 反派你的川普能不能说好点？算了，虽然看着有点像民工，好歹也是整个鳄鱼计划的投资人，后面会点武功耍点心机也接受了。接受不到的是，你自己说飞机坠毁了，在岛上求生了2天，被鳄鱼追着咬居然刚好坚持到主角来就救你。哎，也没办法，剧情需要，不然后面谁带你去基地？扯淡！

6 拿人当诱饵，滴着血引诱鳄鱼出来，完全是照搬狂蟒之灾第一部的桥段。结果当然是主角活了，反派自己被怪物吃了或者弄死了。噢，编剧你就不能创新一下反派的死法？

7 用火烤后背吸血虫的情节，也和狂蟒之灾2血兰花一模一样，巨鳄剧组是有多喜欢狂蟒之灾？？？

8 飞机上那么多人没有降落伞直接跳海就不用多说了。简直是对海上真人跳伞的无情嘲弄。对，反正不是真的，怕啥，哈哈！

9 岛上找到了一些遇难者的尸体，巨鳄和那么多小鳄鱼居然都还没吃？都是留着过年的啊？？

10 巨鳄已经成精了，因为刀抢不入，飞檐走壁，一身鳄鱼皮坚硬厚实的可以让子弹打出火花！被手雷，汽油桶（基地怎么会有汽油桶？受伤的几个怎么搬上山边）炸了还要飞上山崖边张牙舞爪一下！哦，对了，这是可爱的巨鳄告诉我们:

电影终于完了！我巨鳄这条大鱼考熟了，你们

可以吃了啦！！