几年前看到了小说,就期待拍成电视剧,这几天片花,就有很强的代入感,唐嫣进步了好多好多,看到了小狐狸的影子,更加期待唐嫣 窦骁的演艺了,加上其他人的搭配太棒了期待。完美的!今天是个值得纪念的日子。呀呀呀激动激动一定要守在电视旁一直一直追剧,就喜欢这么甜虐甜虐的电视剧。………………所有的努力时间都知道
几年前看到了小说,就期待拍成电视剧,这几天片花,就有很强的代入感,唐嫣进步了好多好多,看到了小狐狸的影子,更加期待唐嫣 窦骁的演艺了,加上其他人的搭配太棒了期待。完美的!今天是个值得纪念的日子。呀呀呀激动激动一定要守在电视旁一直一直追剧,就喜欢这么甜虐甜虐的电视剧。………………所有的努力时间都知道
商人重利,艺术家追求自由,但是当影片中的两个人,却能成为朋友,无论在最辉煌的时候,还是在彼此最落魄的时候,都没离开,看上去那么不可思议,但是却又是那么的珍贵。电影中,商人在画家绝望的时候,选择了另一种方式帮助他,让他重新点燃生活的希望。或许商人更看重利益,但是最终还是不愿意失去这个朋友。
电影中,原本因为利益结实的两个,却能彼此信任,而生活中,可以共富贵,却不能共贫苦的,才是最大
商人重利,艺术家追求自由,但是当影片中的两个人,却能成为朋友,无论在最辉煌的时候,还是在彼此最落魄的时候,都没离开,看上去那么不可思议,但是却又是那么的珍贵。电影中,商人在画家绝望的时候,选择了另一种方式帮助他,让他重新点燃生活的希望。或许商人更看重利益,但是最终还是不愿意失去这个朋友。
电影中,原本因为利益结实的两个,却能彼此信任,而生活中,可以共富贵,却不能共贫苦的,才是最大的讽刺。现实中,雪中送炭永远胜于锦上添花,朋友间的维系来源于信任,更加是因为那颗彼此赤诚的心。
医生是一个怎样的职业?
前有伤医事件频发,后有新冠疫情来临,这一职业仿佛一直处于风口浪尖,引发大众的情感波澜。
而褪去救死扶伤的道德光环,医生的日常生活,与他们内心的真实感受又是怎样的呢?
看过这部纪录片,你可能会更加理解——
医生是一个怎样的职业?
前有伤医事件频发,后有新冠疫情来临,这一职业仿佛一直处于风口浪尖,引发大众的情感波澜。
而褪去救死扶伤的道德光环,医生的日常生活,与他们内心的真实感受又是怎样的呢?
看过这部纪录片,你可能会更加理解——
编剧: Adi Barash / Ruthie Shatz
主演: John Boockvar / David Langer / MirthaMacri / Amanda Little Richardson
首播: 2020-06-10(美国)
王晶女儿演技明明很差啊!陈凯琳蔡思贝都比她年轻经验少还貌美,就被骂演技差,王晶女儿输出全都靠吼,和谭俊彦有一拼,比蔡思贝陈凯琳还吵,她一出来就得调低音量,怎么好意思吹演技?陈蔡至少选美出来还美呢!她俩现在也不吵了!王晶女儿演的啥?都不用对比老戏骨,对比同剧李施嬅文凯玲都差不只一个档次!
而剧情好多都很老套,刻意写的压抑,要不是为了其他演员真是想打一星啊……
王晶女儿演技明明很差啊!陈凯琳蔡思贝都比她年轻经验少还貌美,就被骂演技差,王晶女儿输出全都靠吼,和谭俊彦有一拼,比蔡思贝陈凯琳还吵,她一出来就得调低音量,怎么好意思吹演技?陈蔡至少选美出来还美呢!她俩现在也不吵了!王晶女儿演的啥?都不用对比老戏骨,对比同剧李施嬅文凯玲都差不只一个档次!
而剧情好多都很老套,刻意写的压抑,要不是为了其他演员真是想打一星啊……
“从明天起, 做一个幸福的人。喂马, 劈柴, 周游世界。从明天起, 关心粮食和蔬菜。我有一所房子, 面朝大海, 春暖花开。”
借用海子的诗表述我看完几集的感受。
咱就说,觉得不内卷就对不起XXX的,觉得剧情不狗血冲突激情四射就没必要拍的,觉得闺蜜去世不是什
“从明天起, 做一个幸福的人。喂马, 劈柴, 周游世界。从明天起, 关心粮食和蔬菜。我有一所房子, 面朝大海, 春暖花开。”
借用海子的诗表述我看完几集的感受。
咱就说,觉得不内卷就对不起XXX的,觉得剧情不狗血冲突激情四射就没必要拍的,觉得闺蜜去世不是什么大事,觉得做人就不能怯懦疲怠,觉得田园治愈没什么看头的观众们。这部剧不是你的菜(起码前面不是),不要勉强自己去看与认知完全不贴的东西,然后来批判这部剧,甚至极端地去批判看剧的人。
去有风的地方,也许只是想提醒我们,过了这个冬天,春花弥山亘野,莫负嘉岁。
每一个人都背负着压力,逐渐缩水的钱包,与之相对的却是买不起的房子,激烈的各种竞争。身边不一样的人,年少的,年老的,闲赋的,忙碌的,大家都很久很久没有静下心来,去捕捉一些平淡的美好。
谁年少时,没想过去见诗和远方呢?
我曾经也想和朋友一起,去姑苏城外的寒山寺,在清远钟声里静坐。在鼓浪屿的海角,于睡意里等夕阳。
#Soho区惊魂夜# ( Last Night in Soho
#Soho区惊魂夜# ( Last Night in Soho )(B+)这不是一部颁奖季作品,但很适合万圣节,而且非常适合年轻女孩观看。它通过不同时代两个心怀梦想来到伦敦的妙龄少女展示了在相似的陌生、复杂、危险的环境下,为何不同的人会有不同的命运。
如同去年的《前途似锦的女孩》,这是一部关于年轻女孩如何在险恶世间求生存的警示寓言。禽兽总是存在的,就算不同的时代,换了样貌和方式,但依然从未消失过。无论是片中的60年代还是现今,同样在伦敦的soho,虽然犯罪率降低、法制健全、女性地位有所提高,但对一个外来年轻貌美的女孩来说,依然是一个十分危险的地方,处处潜伏危机和负面影响。开头的20分钟,我们随着托马辛·麦肯齐出演的艾丽已经可以清楚地看到,这个外地女孩刚到这里就已经如羊入虎穴,如果不小心,随时可能置身于危险之中。
但是,好在艾丽是一个让人放心的姑娘,从一下火车她就对周围充满了警惕。不放心出租车司机,就让司机停在与宿舍有一定距离的地方,不透露真实住址;看到舍友不是什么好人,就立刻搬家,在酒吧里不轻易被搭讪,这些已经体现出她是一个有警觉的聪明姑娘。
然而,自从搬家后,她住的房间仿佛有异灵存在,每次睡着就会梦回60年代的伦敦,目睹一个叫Sandy的金发美女在同样追求梦想路上遭遇的不幸。Sandy与艾丽不同,她急于获得机会和赏识,很快就被一个所谓的经济人所欺骗和蒙蔽,走上了卖身之路。艾丽不甘心看着Sandy自甘堕落,更不忍心看着那么多男人欺负这个女孩,可是又无法帮忙,心急如焚。
这种内心的焦急我深有体会,就仿佛每次我们看到新闻里一些女孩被害,总会哀其不幸、怒其不争。即使这部分“托梦”看起来有点玄乎,不一定有任何科学基础,但大部分人都可以理解其寓意,其实就是在说,这样的事我们常常看到,却不知道怎么帮助这些女孩,并不是说消灭这些坏人就可以拯救她这么简单。
故事当然具有悬疑和转折,但重点其实并非要依靠结局来让观众大吃一惊,而是通过这两个女孩对比看她们的经历,以让年轻女孩从中有所顿悟。
虽然艾丽面对的周遭环境要比Sandy好很多,可是如果她不小心还是会落入一样的陷阱。正如片中她在刚到伦敦soho时,看到墙上贴的各种小广告,里面还是有很多年轻的女孩,依然在经历着60年代Sandy经历的一切,依然成为任人宰割的羔羊。
世界总是危险的,但艾丽的警觉让她有了更多好运,可以有机会继续向她的梦想前进。
阴暗的街道,夜晚闪烁的霓虹灯,一个个让人恶心的老男人的狰狞面孔,影片算不上非常恐怖,但绝对让任何一个年轻女孩深感不安。其实我没有太看出埃德加·赖特的风格,也许是因为这是他第一部以女性为核心的电影,不过部分恐怖元素确实类似他之前拍的僵尸电影。Anya Taylor-Joy是绝佳人选,不仅具有魅惑力,也呈现出一种危险的美丽。这种美丽没有能成为她的幸运,反而给她带来了危险,也同样可以成为一种武器。
最吸引我去看这部剧的原因 就是想看这部片子怎么解读我们的大脑和内心的。虽然不是我理想中的比较科学的样子,也还没有被劝退。 事实上 每个人的大脑各种细胞 真的是非常努力的在维持我们每一天每一秒的生存呢。 例如:大脑分管不同作用的区域不同,在感觉到很兴奋或者非常抑郁的时候,理性就不起作用了,连吃饭睡觉这些基本功能都会被抑制了。而且演员表现真的很出色,剧情也轻松
最吸引我去看这部剧的原因 就是想看这部片子怎么解读我们的大脑和内心的。虽然不是我理想中的比较科学的样子,也还没有被劝退。 事实上 每个人的大脑各种细胞 真的是非常努力的在维持我们每一天每一秒的生存呢。 例如:大脑分管不同作用的区域不同,在感觉到很兴奋或者非常抑郁的时候,理性就不起作用了,连吃饭睡觉这些基本功能都会被抑制了。而且演员表现真的很出色,剧情也轻松,看起来很吸引人。
个人观点。
影片前半段,太让人生气和窒息了,舅舅屁事不干就知道打麻将,混吃混喝爱贪小便宜。姑妈任劳任怨照顾半死不活丈夫,成天为全家人操碎了心还要强迫安然养弟弟。爸妈重男轻女,甚至连死了都一刀一刀地扎姐姐的心,警察验证安然身份的时候都说,爸妈手机里只有弟弟的照片。男朋友是个妈宝、窝囊废,遇到事情只会逃避(看到安然和别人吵架,
个人观点。
影片前半段,太让人生气和窒息了,舅舅屁事不干就知道打麻将,混吃混喝爱贪小便宜。姑妈任劳任怨照顾半死不活丈夫,成天为全家人操碎了心还要强迫安然养弟弟。爸妈重男轻女,甚至连死了都一刀一刀地扎姐姐的心,警察验证安然身份的时候都说,爸妈手机里只有弟弟的照片。男朋友是个妈宝、窝囊废,遇到事情只会逃避(看到安然和别人吵架,这个男的就只会拉住安然我就生气!!)
安然在一瞬间中承受了太多,爸妈给她抛了一个生活的难题。是牺牲自己养弟弟还是把弟弟送养追求梦想?
姐弟的相处细节都过于真实,比方说弟弟不懂事,抓坏面包,大吵大闹,平常我和弟弟相处,也经常分分钟想把他扔出门。
又比方说,嫌他哭的太吵的时候,只要假装走掉,他一定会着急地赶紧跟上来,生怕丢了姐姐。
安然一个人无力地抵抗,拼命想要挣脱束缚她的牢笼,几乎没有人是真的支持她的。
但是电影的设置,姐弟两人在情感上是递进的。
当全世界都在为难姐姐的时候,只有弟弟是真正只在意她感受的人,姐弟两人通过相处成为彼此世界里唯一的暖光。
所以,如果是我,我也不会签协议,不是因为我是姐姐,而是因为我想和他相依为伴。
到了影片最后,弟弟对姐姐的意义 已经从爸妈重男轻女生下的“男孩” 转化成了“这个小孩 是我爱的小孩 我舍不得再也不见他”
还有一个打动我的点,就是安然和姑妈那么激烈的吵完架,过了两天,姑妈还是像没事儿人一样给姐弟俩送来吃的,收拾好家里,带走垃圾,当安然在医院被欺负的时候,她破口大骂,第一个站出来保护安然。
姑妈好像是每个中国式家庭里都有的女性,看到她我好像真的看到我的大姨大姑,为了弟弟妹妹读书牺牲自己,早早下工厂打工,忙忙碌碌一辈子都只操心家里的鸡毛蒜皮。
父权制社会的不断压迫下,让她的思维模式固定于:女性一定要为家庭付出,姐姐一定要承担起照顾弟弟的责任。以至于忘了自己当年也是想要做生意闯荡俄罗斯的女孩。
如果说安然的形象是一个坚韧不屈,拼命和命运抗争到底的女性形象,那么姑妈,则是致敬了上一辈千千万万牺牲自己成全家庭的苦命女人。(另外我觉得姑妈角色的设定,就是在批判亲情绑架,就是在批判以往的固有思维,批判姐姐必须要养弟弟这件事情)
而影片的最后,导演又将这个问题抛给了观众,“我们去哪儿呢”
对呀接下来去哪儿呢?影片没有给出答案。
但是影片从头至尾,塑造的安然的性格,表明她不会放弃自己的前途,她像顽强生长的野草,春风吹又生。
所以,换个角度想,就因为我们将安然定位成新时代独立女性,就要求她签下协议,送养弟弟,卖了房子,奔向北京,开启自己的人生,这不也是一种道德绑架吗。
女权,首先就是要有选择自己人生的权力,当笔握在安然的手里,怎么样的选择也是她的事情,并不是说,她不签这个协议,就一定要一辈子被弟弟束缚住。也不是说,签了这个协议,把弟弟送养了,在其他时候,就不会向命运屈服。
Ps 片名叫踢皮球不是更好吗?明明整个片子都是姐姐的视角,片名却非得用弟弟的视角。
有些情节确实设置的很刻意,和小红花一样的弊病,拍的有点碎片,刚开始有点难以入戏。
而且 感人的点基本在预告片里都知道了啊!!看之前期望值很高,看的时候感人的点基本上还是那几个咯(从电影的角度我会打三星 但是因为这个题材想多加一星)
——更新
谢谢大家的评论 其实我前面有说 导演把这个问题抛给了观众
我想说说我自己对结尾的理解
就算有感情 姐姐还是去准备签协议
是在对方要求 再也不能见弟弟之后
安然才犹豫了
然后感情驱使她带弟弟跑走
而且后面有一个 安然突然停下来 很迷茫甚至于有点难过的表情 我觉得她也在思考 到底去哪儿呢 这个问题
对于每个人对这个结局之后的想象 一定都是不一样的
没有人说安然一定会带着弟弟去北京 也没有人说安然一定会留在家里搭上自己的前途
错的是重男轻女的父母 不是安然也不是弟弟
《失踪人口》初析进入红河谷的八个人,都与当年的826局有关:卢敏本人就是当年826计划的局中人,应该进入826局,进入这片草原。另外几个人,在826局当中都有对应的姓氏:陈素娥姓陈,对应陈建;邹慧芬姓邹,对应邹志明;李永红姓李,对应李翘;陶继英姓陶,对应陶自友。他们是谁?当年进入826局计划当中牺牲人员的亲人吗?另外进入河谷的还有当年的战士也是烈士的儿子章光北。还有神秘的,好像能看透一切的刘
《失踪人口》初析进入红河谷的八个人,都与当年的826局有关:卢敏本人就是当年826计划的局中人,应该进入826局,进入这片草原。另外几个人,在826局当中都有对应的姓氏:陈素娥姓陈,对应陈建;邹慧芬姓邹,对应邹志明;李永红姓李,对应李翘;陶继英姓陶,对应陶自友。他们是谁?当年进入826局计划当中牺牲人员的亲人吗?另外进入河谷的还有当年的战士也是烈士的儿子章光北。还有神秘的,好像能看透一切的刘长春(包括他一年前自杀的预言家一样的哥哥刘行长),似乎是826局研究对象的儿子。这七个人都有一个共同特点,就是拥有826局一直研究的神秘特殊血型。2014年8月26日,暗物质探测卫星升空,好像他们体内潜藏的一种物质被激活了,所以必须在一年以后的8月26日去到河谷,才能活下来,因为河谷里有药。而第八个人,用章光北的车票被挟持上车的马鸿信呢?真与826局没关系,是不该出现在河谷的人吗?他的出现是意外吗?恐怕,未必:最后一集对于826众人对于一个耳朵听字的孩子的介绍,那个孩子的外公是个拆白党,教给那个孩子耳朵认字的骗术,在社会上招摇撞骗,这个孩子叫做~梁鸿信;而那个记者呢?他叫马鸿信,也是到处招摇撞骗!都叫鸿信,都是到处招摇撞骗骗钱的。这两个人没有关系才怪,也许,他就是当年的那个小拆白党,那个蒙骗826局对他进行实验的梁鸿信,改了一个姓氏罢了,年龄也对应的上。所以,因为各种原因活着掉落河谷的八个人,其实都与当年神秘的826局有关系。加上一直在河谷中的徐卫红,一共九个与826局、826计划息息相关的人在红河谷中,除了另外八个人都是神秘的2015年8月26日进入的河谷。没有特殊血液却在河谷中也中招流鼻血的马鸿信,有可能破坏其他人进入河谷背后的草原活下来的计划,而被陈建解决了,但他为什么会破坏呢?怎么破坏呢?解开陈建的骗术吗?交代的不清楚。刘长春似乎没死,被河水冲走了之后,估计会在第二季起关键性作用,因为最后有一个他在实验舱的镜头。还有,河谷中的警报声确实是摩斯密码,但听到密码并通过章光北老头解读出来的密码,却被这三个人因为对于陈建的偏见给曲解了:远离河谷,来生再见。其实是让他们远离河谷,而河谷是个闭环循环,离开的唯一出口,就是山洞,通往草原的山洞。陈建反复强调河谷是闭环,一开始就认定他有问题的李翘就是不听,邹志明因为发现了他的枪和被他杀死的自己一直追踪的毒贩林强的尸体而对他也有了偏见,加上上来就能听懂摩斯密码而自负的老人章光北,认定陈建说谎认定是陈建把大家扣在这个河谷的,所以才逼问陈建出河谷的方法。最终,李翘打伤陈建导致陈建落水失踪之后,刚掉落河谷后没多久,李翘扔进水里的帽子再次出现在李翘面前的水中,证明了陈建没有说谎,河谷就是闭环。陈建其实一直在救除了马鸿信之外的所有人,包括一直不信任他的李翘,包括发现他枪杀马鸿信证据的陶自友,他一直掌握着徐卫红给的那种压制或者说治疗他们血液中的东西(好像是一种病菌)的那种药,一直在给大家注射这种药,并且等着826局重新打开,救大家。远离河谷、来生再见,是穿过山洞来到草原,或者是一种新的生命的开始,所以是来生再见,这个新的生命是什么呢?导演说第二季会解开这个河谷里发生的一切与外星人有关。那么,或者就是一种新的生命形式,陈建救大家,徐卫红将大家引到这个河谷中,似乎都与这个新生命形式,全新的人类诞生有关,或者是外星人的计划,或者是外星留在地球的物质,或者是远古外星遗留的关于人类未来的秘密……陈建,似乎没有死,按照这个故事的逻辑,陈建不会死,第二季还会出现。河谷的闭环,似乎是人类进化的闭环,也就是说,人类其实有可能进行了很多次的毁灭重生,人类文明不知道经历了多少次的轮回,然而每次都进入了死循环死胡同,只有走出河谷,离开河谷这个闭环,人类才能进入一个真正的全新阶段,通过山洞进入草原,是必由之路!全新阶段人类什么样?或者说是什么,或者说需要什么?卢敏一直说的我就知道是这样,30年前的MD计划又是什么?(MD……导演,这个名字有点坑啊!)细菌改变的徐卫红到底发生了怎样跳出人类文明生灭闭环的变化?反正,他似乎是不会老的,他给卢敏留下的话也很清楚,卢敏也不会老,甚至不会死了“你也变得和我一样年轻了”注射了那个抗特殊病菌的药,卢敏就好了“你不会死的,你会一直活下去”,重新变年轻,并且永远年轻下去,并且永生,似乎是改变之一。那么,做个大胆的推测,第二季里应该不会有老年章光北了,而是会出现年轻的章光北。也许也年轻三十岁,也许更年轻。李翘章光北邹志明等人,其实代表了人类走出闭环成为新人类的一种阻碍,代表的分别是偏见、怀疑、傲慢的代表(别看章光北,他其实代表傲慢,他懂摩斯密码,认定自己的解读不会出错,事实也没错,但却傲慢的认为是别的意思)。所以,在故事中,阻碍了人们对于警报声摩斯密码的真正解读:必须离开河谷,才能进入人类真正的来生!所以是:远离河谷、来生再见!河谷是闭环,远离河谷的通道是山洞,山洞通往草原,草原就是原神秘的826局,人类进化的来生。从河谷里直接离开,或者有可能,但这些带着人类进化秘密血液特征和细菌的人,也就是带着人类新生密码的人,都会死。至于马鸿信,他也是人类进入新生的阻碍,招摇撞骗,当初的梁鸿信耳朵认字骗局就是隐喻,是为了骗钱,假装自己是新人类,导致826局研究计划险些出偏,就如同梁鸿信不应该出现在826局MD计划研究中一样,为了钱四处招摇撞骗的马鸿信也不应该出现在河谷,他是用了同样有特殊血液带有特殊病菌的章光北的车票才上了车才活下来的,而他那张骗子的嘴,最终可能会毁了对于这些带着特殊血液特殊病菌的人的救援计划,最终毁掉当初没有完成的826计划。这种骗子神棍,其实一直在影响并且严重影响人类的提升,也是让人类文明进入死循环的关键!分析着分析着,不知不觉又一大篇了。因为确实看到的挺多。这个剧美中不足其实就是节奏过慢,生怕大家接不上剧情,每集闪回太多了,切掉这些闪回,8集足够,还能加一些新的内容。反正,我很期待下一季,至少安排三季吧,中国如今这样类型的片子太少了。
开头强硬发糖组队的剧情太尴尬了,尬的我都不期待发糖了,反而想知道剧情到底还有什么设定,男二与迷路小女孩/男主绝交的恩怨,看男主爸爸套路 反套路再套路,后为了儿子承认错误道歉,或是从女主的舅妈表姐那里看狗血家庭戏,看隐忍的伪白莲爆发决裂,结尾女二无限黑化,帮自己父亲偷男主设计最后 再忏悔洗白,反而是这部剧的看点。
这部戏男主的颜值,在最近的甜宠剧里有点低,加上爱讲大实话的人设,开
开头强硬发糖组队的剧情太尴尬了,尬的我都不期待发糖了,反而想知道剧情到底还有什么设定,男二与迷路小女孩/男主绝交的恩怨,看男主爸爸套路 反套路再套路,后为了儿子承认错误道歉,或是从女主的舅妈表姐那里看狗血家庭戏,看隐忍的伪白莲爆发决裂,结尾女二无限黑化,帮自己父亲偷男主设计最后 再忏悔洗白,反而是这部剧的看点。
这部戏男主的颜值,在最近的甜宠剧里有点低,加上爱讲大实话的人设,开头看的很出戏,除了笑时,其他都看不出演的是什么情绪, 特别是演喝醉酒,根本是把酒醉演醒了,剧情像没接案公司不能运营,却三番两次为女主得罪甲方,公司一样开的下去,太戏剧化了,把女主被 塑造的楚楚可怜,像朵白莲花,转头又给镜头让她要有勇气抱怨不满的事,明明是自己可以拒绝的事,要当滥好人又不开心,让人从同情理解变成想抽她 ,同时有一次,富二代小鲜肉也因为工作能力不足被同事怼,结果怼回后转头要离职,被女主劝服的男主鼓励几句就回来,结果还是看不出来,他除了 跟女主闺蜜恋爱的技能,到底工作能力在哪里了,真的很不励志,人设是可爱讨喜,但是剧中存在理由太牵强,他去工作的时间都在八卦和外出约会中结束了 。
这部只能推荐给最近剧荒,想打发时间的人,可以用两倍加跳转看完,后期有莫名其妙的船戏,或是两人温泉共浴,明明有名场面,就演的很不脸红心跳 ,是甜宠的部分又不酥,本剧最好的设定,就是有个可爱懂事,早熟又能教人恋爱,当传声筒解除误会的军师妹妹。
刚开始,科尔森就在忙着重建神盾局,而其中最重要也最关键的就是招纳贤才。第一位便是伊莎贝拉·哈特利,他是一个刀术了得的特工,非常善于使用匕首。尽管漫画中没有这个角色,尽管伊莎贝拉看起来是值得科尔森信任的角色,但兰斯·亨特可能就不会有此待遇了,他不是神盾局的人,而是科尔森找来帮忙重建神盾局的雇佣兵。漫画里的兰斯·亨特是S.T.R.I.K.E.(神盾局在英国的翻版)的领导人,当时红骷髅绑架了英国首
刚开始,科尔森就在忙着重建神盾局,而其中最重要也最关键的就是招纳贤才。第一位便是伊莎贝拉·哈特利,他是一个刀术了得的特工,非常善于使用匕首。尽管漫画中没有这个角色,尽管伊莎贝拉看起来是值得科尔森信任的角色,但兰斯·亨特可能就不会有此待遇了,他不是神盾局的人,而是科尔森找来帮忙重建神盾局的雇佣兵。漫画里的兰斯·亨特是S.T.R.I.K.E.(神盾局在英国的翻版)的领导人,当时红骷髅绑架了英国首相詹姆斯·卡拉汉,于是亨特与弗瑞,还有美国队长和英国队长合力营救出首相,阻止了红骷髅的政变。事后亨特试图招募英国队长为其工作,不过被拒绝。再后来,亨特被转到了其他情报机构,晋升为联合情报科科长,成为了军情五处、军情六处和军情十三处的负责人。里德·戴蒙德饰演的丹尼尔·怀特哈尔/克拉根,第二季中的新反派,九头蛇的领导人,漫画中他是九头蛇的创始人,拥有一顶能为其佩戴者产生魔法护甲的头盔,早在冷战时期,丹尼尔·怀特哈尔就是是世界上最重要的间谍首脑之一,这大概来自于英国情报机构的背景。他是一位左右时局的高手,非常善于鼓动人心。他的魔法护甲远远先进于现代科技,常用此伪装自己的真实身份,因而大多数人只知道他叫Kraken克拉根,而不是本名。还有阿德琳妮·帕里奇饰演的芭芭拉·莫尔斯/仿声鸟,她曾是一名优秀的体操冠军,也是一名优秀的生物学家。因为才貌出众而被神盾局选召,成为神盾局重要一员——Agent 19,尼克弗瑞的左膀右臂。作为神盾特工和西海岸复仇者的创始成员之一,芭芭拉·莫尔斯(Barbara Morse)有着相当丰富的历史。她毕业于佐治亚理工学院,并获得了生物博士学位;在高中期间,曾与生物学教授威尔玛卡尔文(Wilma Calvin)在一个政府资助的项目上合作,这个项目的目的就是为了研制超级士兵血清。在受雇于政府期间,芭芭拉出色的表现引起了神盾局的注意,她被邀请接受神盾局的间谍培训。作为高中时的体操冠军,后来的芭芭拉能够拥有高超的体术和多样的间谍技巧就再正常不过了~一直以来,仿声鸟并没有超能力。她只是一个能力非凡的体术高手,据说她在徒手格斗技能堪比黑寡妇。相比以寡妇蛰为标志性武器的黑寡妇,仿声鸟的招牌武器则是一对武棍,它们在她手里会具有极强的破坏力。布莱恩·韦德饰演的吸收人,吸收人原本只是个身体极其强壮的混混,首次登场在雷神托尔的漫画,他被洛基用魔法改造,可以变成一切他所触碰到的物质(包括宇宙立方),所以自称为吸收人,拥有很强的作战能力,不过后来并没有成为托尔的劲敌,而是成为了浩克漫画里最经典的敌人之一。鉴于九头蛇的快银和红女巫是因洛基的权杖而获得的超能力,且AOS第二季的故事主线是神盾局VS九头蛇,这个版本的“吸收人”可能是和快银、红女巫一个生产线出来的超能力人种——Miracle;也有很多粉丝猜测这是当初加勒特和沃德从“冰箱”里放出来的逃狱者。
這次推一個古風高甜輕喜劇《小女上房揭瓦》
這次推一個古風高甜輕喜劇《小女上房揭瓦》
在这里,你留下的每个脚印都有可能是人类留下的第一个脚印。——题记镜头一:一只老鹰飞临,紧接着一群老鹰,然后是强巴干净赤裸的背,天葬师挥刀……
镜头二:马占林久久地站在日泰静默的尸体旁边,不远处是正在离开的他的同伴,在远处是静默的山峦……
镜头三:天,静静无边,刘栋缓慢陷入流沙,恐慌抑或镇定,一切都无法阻止生命无情的下陷,唯一能做的只能是眼睁睁看着流沙一点一点把自己吞嗜
在这里,你留下的每个脚印都有可能是人类留下的第一个脚印。——题记镜头一:一只老鹰飞临,紧接着一群老鹰,然后是强巴干净赤裸的背,天葬师挥刀……
镜头二:马占林久久地站在日泰静默的尸体旁边,不远处是正在离开的他的同伴,在远处是静默的山峦……
镜头三:天,静静无边,刘栋缓慢陷入流沙,恐慌抑或镇定,一切都无法阻止生命无情的下陷,唯一能做的只能是眼睁睁看着流沙一点一点把自己吞嗜。一个人以及他的七情六欲他的善善恶恶就这样消失于荒漠,没有求救,没有哀号。以天葬的仪式开场,以天葬的仪式结束,无可辩驳的表明,这是一部关注死亡的作品,也是一部见证死亡的作品。不论是谕示生命的不断转世,还是象征着生死的无尽轮回,它已然将焦点锁定在人类永恒的死亡主题。这是一部关于信仰的史诗,一个戈壁滩上铁骨铮铮的男子汉的绝唱。没有歌颂,没有讽刺,没有批判,没有鞭笞,充斥全片的只有绝境中的挣扎,与自然抗争,与盗猎者抗争,与自己抗争。李敬泽说陆川的这部电影是中国电影美学的一次革命----审慎的支持,感觉影片最主要的倒不一定是美学意义上的革命,重要的是让人感觉到了生命和存在的巨大张力。“砰”,一个生命结束了,死前的最后一个要求:“放下枪,跟我走。”生命的结束可以如此的简单。白衣的少女,天葬师的刀,盘旋的神鹰,颂经的喇嘛。一切纪念只是对生命存在的提示,纪念是虚无的,而存在本身偏偏又要籍虚无证明,因为存在总是那么容易被忽略。当那些藏羚羊挣扎的身躯、抽搐的四肢残酷而真实的出现在眼前的时候我的心是痛的,而当那些血红的骨架、遍野的羊皮以及为了5元钱而剥羊皮的麻木牧民的镜头出现时我已经出离愤怒了!然而只是愤怒而已,现实不因为一个旁观者的愤怒而改变!悖论?荒诞?通过影片我们看到一群悲壮的英雄和他们荒谬的生活现状;我们看到一群理想主义者的弱小和悲哀,我们欲哭无泪!一群连几百元工资都不能按拿到的英雄在为了保护藏羚羊而奔波卖命,可他们自身却没有得到政府应有的保护和支持;他们或饿死,或被盗猎者打死,或被流沙淹没,他们并不如一只藏羚羊活的轻松,可是他们却背负者崇高的理想沉重的责任艰难的生活!后来他们幸存下来的竟然有8人被政府起诉,判刑,理由是他们私自卖了从盗猎者手中缴获的藏羚羊皮。《可可西里》中的谁是真正的理想主义者?是日泰吗?他是领袖,是父亲,是雷厉风行的行动者,他的行为清晰,但给我们带来的身份认同感却是--模糊,他的身上混杂了英雄和现实,事实上整个电影都混杂了复杂矛盾的心态。它是一个在荒诞境遇中已经放逐了自我,已经把自我的位置和意义完全抵消、异化掉的人物。他不是警察,只是以西部工委的名义行动的自愿巡山队成员,他对在冰上抓住的捕鱼的人罚款,现场开条子并从口袋里把公章拿出来盖章;他指示队员卖皮子;他不顾队员和自己的性命去追那个老板;似乎这一切都会让我们对人物的正义性和纯洁性产生怀疑。而后,日泰单身遭遇老板被打死。似乎日泰的牺牲时对他银幕形象的升华,或者说是一种保全。这样,我们看到的是一个非典型化的英雄,甚至非英雄。他是一个在沙漠花自然环境和在艰难、充满无力感、荒诞感的社会环境中枯萎、坍塌的人物。片中最浑厚也最丰满的一个人物叫刘栋,他作为巡山队员被队长日泰呼来唤去左右驱使不但毫无怨言,同时他也有自我猛烈的生命本能情性追求,而最惊人的一笔,却是他毫不脸红地伸手向三陪女友要钱,然后再转身用最底层女性的血肉钱,赶去捍卫一群志愿者的崇高使命。也就是这寥寥几个镜头的事先铺垫,所以当刘栋转身疯狂返回荒漠腹地抢救战友,而被流沙一寸一寸埋没于灭顶之灾时,我们才会在可怕的静默中被人文温度深深震撼!可可西里,我们沿用多年简单明了的好坏评判标准彻底失效。好与坏可以在瞬间转换,一如生死。一个队员在风雪绝境中扎寨三年则象征了一份坚守:为了我们自己的羊子!而藏羚羊猎杀者的同谋马占林的叹息却也不自觉地击中了我们的自然生态也包括整个人文处境:“草地变成了沙漠,牛羊都死光了!”因此面对生存无奈却也觉生命无辜的马占林一家数口,就只得为国际时尚去层层残忍刀剥藏羚羊的血肉与毛皮。追马占林与他儿子的巡山队员因肺水肿倒地,救他的却偏偏是马占林的儿子。最后,救下尕玉也是那个盗猎者的帮凶。盗猎者为了生存而盗猎藏羚羊,而巡山队员为了给队友治病也卖羚羊皮。……世界上没有绝对的善恶,恶人会在某些情况下选择善,马占林也会在最后告诉幸存的记者沿着抢手们的脚印走就可以走到公路。随着物质一天天的丰沛,满世界充斥着华车鲜服和莺歌燕语。“转山的人的手和脸很脏,但他们的心是很干净的”。人们习惯用灵魂的高贵来衡量人,然后习惯于笑之骂之。在座的还有几人能拍着胸脯说自己的心比那个马占林干净呢?----“扒一张皮子5元钱!”也许区分真的就在有无“衣冠”这两个字上。现实中,“好”与“坏”无法泾渭分明,更多的时候是道德屈从于生存。导演陆川说:“可可西里,是天堂,是地狱,还是见证生命与信仰的圣地!”可可西里在蒙古语里的意思是美丽的少女,这大抵又是一个意淫者起的名字,这也是一个不详的名字。美丽少女是悲哀的,从古自今多是被财富和权势占有,沦为玩物或者花瓶,而财富和权势的背后又有太多的罪恶,所以美丽的少女从古自今多是和罪恶共存;在道德和法律失去约束力的时候,美丽少女又会被普通如你我的男人凌辱,被老女人丑女人的嫉妒眼神杀死唾沫淹死,这样的故事在《狗镇》里被拉斯。冯提尔用放大镜赤裸裸的展示出来;即便是《西西里的美丽传说》中美丽少妇也一样难逃厄运。总之美丽的少女的命运多是凄惨的,这也印证了 “自古红颜多薄命”的这句古语。所以,当一个地域被人用“美丽的少女”命名的时候,这里一定是危险的,是注定要被欲望、罪恶、死亡笼罩的地方!对于可可西里,我宁愿把他翻译成“美丽的藏羚羊”,因为哪里几万年来一直是藏羚羊的天堂乐土;而如今这美丽的藏羚羊的家园被人类肆意践踏,她们也被人类残酷蹂躏。那么人类为什要蹂躏这篇美丽的土地,为什么要残害这些藏羚羊呢?因为有些人要用羊毛装扮的更温暖、更美丽、于是有些人便通过猎杀藏羚羊以满足金钱欲望、还有一些人只是为了生存!可可西里,生死,善恶,暴力,血腥。那里不属于人类,更不属于女性。一句“好姑娘多的很”,说得多么可笑,却让我笑不出来。可可西里,他们用最坚定的毅力奋斗在生命的禁区,唯信仰作伴,用我们无法想像的意志生存。面对着枪口,日泰还可以挥出他最后那一拳,然后,随着“砰”一声枪响,倒地,抽搐,再一颗子弹,不再抽搐。强巴走了;刘栋走了;连坚强的洛桑也会在雪地里挣扎的哭着说:“我们走不出去了”,队员一个一个的消失,最后是日泰队长也躺在那片土地上。我们思考,然后我们理解,然后我们恍然:这个世界不是只有车水马龙,不是每个人都可以那么安逸的品着咖啡。精神一天天委顿,一个缺乏信仰的时代,一个四处唯利的世俗社会,我们去何处寻找精神的丰满。关于生命,关于信仰,我们知之甚少,而且向来如此。但现在,我终于可以说一句了:“印在衬衫上格瓦拉头像过时了!”一个非洲小难民濒死前嗫嚅着“面包会有的”,作为听众的我们是该唱挽歌,还是祈祷——就现在,你说!
剧情太乱了,又没有思想。看到中间部分,就有了想吐的感觉。
一开始觉得有点圣人不仁以万物为刍狗的感觉。多少有了些兴趣。以为会拍一些洪荒时代的远古感觉。
突然,画风一转,又乱糟糟的了。几个神仙不知所以然的内讧,讨论与人类的关系,还分不出来呢,就突然想斗天了。
编剧真是废物,导演真是废物,封神榜这么好的故事,非得被您们玩废。
剧情太乱了,又没有思想。看到中间部分,就有了想吐的感觉。
一开始觉得有点圣人不仁以万物为刍狗的感觉。多少有了些兴趣。以为会拍一些洪荒时代的远古感觉。
突然,画风一转,又乱糟糟的了。几个神仙不知所以然的内讧,讨论与人类的关系,还分不出来呢,就突然想斗天了。
编剧真是废物,导演真是废物,封神榜这么好的故事,非得被您们玩废。
巴克队长和皮索帮助章鱼朋友小巴回到家乡加勒比海。他们需要穿过很深很长的地下洞穴,在氧气快要用完时,遇到了也在地下探索的莱拉,巴克队长就把自己也不足的氧气给了她一些。莱拉也凭借自己的经验,教给他们一些节省氧气的技巧。同样是生存受到考验,多一人就多一份希望,多一个办法。救援队员遇到芒果树无端震动,立刻引起警惕,联想到巴克队长在地底下的洞穴中,生活处处需要思考。每个人都有自己害怕的事情,没有恐惧,
巴克队长和皮索帮助章鱼朋友小巴回到家乡加勒比海。他们需要穿过很深很长的地下洞穴,在氧气快要用完时,遇到了也在地下探索的莱拉,巴克队长就把自己也不足的氧气给了她一些。莱拉也凭借自己的经验,教给他们一些节省氧气的技巧。同样是生存受到考验,多一人就多一份希望,多一个办法。救援队员遇到芒果树无端震动,立刻引起警惕,联想到巴克队长在地底下的洞穴中,生活处处需要思考。每个人都有自己害怕的事情,没有恐惧,哪来勇气。巴克队长在朋友们的鼓励下,克服了幽闭恐惧症。虽然有时也会被朋友拖下水,但不可否认,更多时候,朋友会给予支撑,让原本暗淡重复的生活平添一丝色彩。就像在感情中受过伤,就再也不相信感情吗。世间多美好,等着去探索,如果一味把自己封闭,得不到苦也得不到爱。