这种题材的电影在豆瓣上一定会得高分的,不管它拍得好不好。
还好,这部电影拍得不错,如果它也是《窃听风暴》、《再见列宁》那个时期拍的话,我会给它一样的高分。只不过,十多年后的今天,有个叫特朗普的人被我们熟悉了,当然,还有那个读毛选的任正非。那个叫特朗普的哥们让人忽然意识到,哎,那个灯塔国不是它曾经的、和我们想像中的样子了;那个
这种题材的电影在豆瓣上一定会得高分的,不管它拍得好不好。
还好,这部电影拍得不错,如果它也是《窃听风暴》、《再见列宁》那个时期拍的话,我会给它一样的高分。只不过,十多年后的今天,有个叫特朗普的人被我们熟悉了,当然,还有那个读毛选的任正非。那个叫特朗普的哥们让人忽然意识到,哎,那个灯塔国不是它曾经的、和我们想像中的样子了;那个读毛选的任正非让人忽然意识到,哎,政治课上讲的东西确实着人烦,但是说得真不错,错的只是它写得忒不接地气。
就像“公知”和“粉红”这两个词,我们都会不自觉的站队,不会去想他们不过是一个只关注我朝消极的一面,一个只关注积极的一面,都是片面的。
苏联已经不能再为自己说些什么了,但还有俄罗斯和乌克兰人,在看过《切尔诺贝利》之后会说和我们、和许多其它国家的观众感觉不一样;东德已经不能再为自己说些什么了,那就真没有人为它说些什么了,他们都成了德国人,他们可以进行各种反思,就像我们反思大清朝那样。
也许你会说俄罗斯人也会拍反思前苏联的电影,是的,但我怎么首先想到的是《绝杀慕尼黑》,或许是它刚上映过吧——OK,我真的想说,感觉俄罗斯对前苏联,与今天德国对东德是不一样的,东德,好像成了一个和魏玛共和国、纳粹德国一样的存在。
我没有想为东德辩护,只是觉得听不到另外一面了,它成了一个任人打扮的小姑娘。
还记得上一把王者钻石局,张教练人海茫茫中又挖掘到了一个天才ADC苗子——浩存妹妹,本着谋氏ADC必须红的原则,给安排了两个大神带一带,效果不错。
范伟老师走中,张译打野,浩存妹妹ADC,轻松打完以后,数据不错,浩存妹妹打出了35%的输出。
张教练一看,可以啊,绝
还记得上一把王者钻石局,张教练人海茫茫中又挖掘到了一个天才ADC苗子——浩存妹妹,本着谋氏ADC必须红的原则,给安排了两个大神带一带,效果不错。
范伟老师走中,张译打野,浩存妹妹ADC,轻松打完以后,数据不错,浩存妹妹打出了35%的输出。
张教练一看,可以啊,绝对的可造之材,荣耀王者局已经安排上了。
浩存妹妹等开高端局的时候,抽空出去打了把 1V1solo,对手名字挺长,有四个字儿,还扮猪吃老虎,说死不死的,先送了两条命结果最后直接把浩存妹妹家给推了,这不是调戏人吗?
浩存妹妹还没来得及生气,荣耀局就开了,一看队友,还是上局的张译。不过这次张教练没安排张译打野,让张译半肉半输出,有意让他帮浩存妹妹抗点伤害。中路秦海璐,朱亚文走上。这阵容不能算弱了啊,可惜都偏输出,没啥肉。
再看对面,倪大红走中,于和伟打野,李乃文上单,余皑磊ADC,雷佳音都被挤到了辅助位置,这不是一手王炸么。
这咋玩?
张译说,没事,我英雄强势,于是张译吃了点经济,就出去秀了一圈,你别说确实牛逼,对面全被干成残血,但是张译被集火。浩存妹妹这边三路全崩,浩存妹妹说,我猥琐发育了,你们稳住,我们能赢。
可是再猥琐总不能不打起来吧。于是朱亚文也被搂住干翻。
浩存妹妹看了一眼中单法师秦海璐,你说这咋办?
秦海璐看了一眼浩存妹妹,看我干啥,肉都没有怎么输出。
无奈的浩存妹妹看了一眼教练。
眼神里写满了:咋整?
张教练低头一吃手,说,等着。
说时迟那时快,对面打野于和伟先是卖了已方ADC接着开始演,各种送。
张教练微微一笑,这不就好起来了嘛。
最后倪大红逃跑,说,不玩了,下把把演员给我踢了再玩。
浩存妹妹赢是赢了,可惜输出是真不行啊,这局太高端了。
直树对琴子的爱是默默的,他很少表达出来,他也很少说我爱你我喜欢你,但每次说出来的时候,他的心里肯定都充满了对琴子的爱惜与柔情吧。
直树是个天才,但是在爱情里他似乎又不太懂,他不知道吃醋是什么,只知道看见别的男人接近琴子,与琴子那般要好时,他就觉得这个男人很危险,但他不是把吃醋表达在脸上,而是在心里,他不知道这就是吃醋,他只知道他看见琴子时就有一种莫名的烦躁感,所以他远离琴子,对琴
直树对琴子的爱是默默的,他很少表达出来,他也很少说我爱你我喜欢你,但每次说出来的时候,他的心里肯定都充满了对琴子的爱惜与柔情吧。
直树是个天才,但是在爱情里他似乎又不太懂,他不知道吃醋是什么,只知道看见别的男人接近琴子,与琴子那般要好时,他就觉得这个男人很危险,但他不是把吃醋表达在脸上,而是在心里,他不知道这就是吃醋,他只知道他看见琴子时就有一种莫名的烦躁感,所以他远离琴子,对琴子的态度也冷淡了下来。可是琴子就不一样了,她虽然很笨,但是她知道她的直树对她冷淡了,不爱跟她说话了,她尽可能的找直树说话,可直树还是淡淡的。终于在那一晚,琴子爆发了,她向直树扔东西,哭着说这不是她想要的,为什么直树对她冷淡了,是不是对她没有感觉了,不是,应该是从一开始就没有感觉的。直树的眼里尽是痛苦,他不知道为什么琴子会这样,他只是想让两个人都冷静一段时间,可是却发生了这种结果。琴子跑出了家门,直树却没有追出去,他还在思考,这种态度到底是什么?直到阿金跟他说的时候,他才知道,这就是吃醋,他跑到琴子的面前说,不是琴子需要他,而是他需要琴子。
对啊,琴子不会知道,直树是有多喜欢她。
为了noel刷的剧,本以为军事战争片题材的会拍的很不真实(被国内抗日片洗脑xx
结果很惊喜的连开了8集貌似进了一个坑(f。以long road home作为剧名,豆瓣翻译的漫长归途,体现了每一位美国军人、他们的家人以及被波及到的平民百姓对和平生活的向往憧憬。作为单集60mins左右的迷你剧,以每集饱满一个主要角色,在主线剧情里穿插着他们在战争开始前与家人的相处、一些过往、战争后的
为了noel刷的剧,本以为军事战争片题材的会拍的很不真实(被国内抗日片洗脑xx
结果很惊喜的连开了8集貌似进了一个坑(f。以long road home作为剧名,豆瓣翻译的漫长归途,体现了每一位美国军人、他们的家人以及被波及到的平民百姓对和平生活的向往憧憬。作为单集60mins左右的迷你剧,以每集饱满一个主要角色,在主线剧情里穿插着他们在战争开始前与家人的相处、一些过往、战争后的故事(关注一下时间线),使整个剧情更加的丰满,每一个人形象都更加鲜活。这也归功于这些actor优秀的演绎(Thanks。再来说说wuli诺尔费舍,最开始接触到他是在追了近一年的shamless,从一开始完全透明感的小配角到十年后与Ian Gallagher结婚的南区小霸王Mikey,他把一个原本只会存活1&2s的Mikey演活了,他把他作为小霸王角色的痞气十足强硬不讲理但又内心温柔的形象演绎的淋漓尽致。导致在s10E12 i’m fucking fall in love with him.
又说到这部剧里他饰演的Thomas Yang,作为一名经过长时间训练后上战场的战士,在面对震耳欲聋的炮弹和身边同伴不断牺牲的惨状,他把Yang崩溃后的绝望哭泣演绎的非常好,E06中的他身上已经几乎看不到从Mikey中带来的东西,过渡的很好。
超级超级值得刷的一部迷你历史战争剧,可以二刷??
通往地狱的路:
对死刑的处理方式我了解的不多,能知道的也就是一种上吊式的绞刑,押解到某处的枪决,还有类似于安乐死的药物注射。看完了电影《宽宥》,了解了一些关于死刑的注射过程,囚犯必须要换掉自己的衣服,只能穿监狱发放的服装,还包括鞋。到行刑的时候,囚犯会被带到安排好的房间里,会有准备好的人把他固定到轮床上,等候一旁的专业医师会上前操作注射。先是给囚犯注射一种叫
通往地狱的路:
对死刑的处理方式我了解的不多,能知道的也就是一种上吊式的绞刑,押解到某处的枪决,还有类似于安乐死的药物注射。看完了电影《宽宥》,了解了一些关于死刑的注射过程,囚犯必须要换掉自己的衣服,只能穿监狱发放的服装,还包括鞋。到行刑的时候,囚犯会被带到安排好的房间里,会有准备好的人把他固定到轮床上,等候一旁的专业医师会上前操作注射。先是给囚犯注射一种叫咪达唑仑的药,囚犯会失去意识,第二种药叫泮库溴铵,会让囚犯麻痹,最后一种药叫氯化钾,这会停止囚犯的心脏机能。
即使是要死刑的人,也会获得尊重,比如最后一餐,由囚犯自己选择,想吃什么都可以,鲍鱼,龙虾,牛排等,一切看囚犯他要选吃什么。如果囚犯死后,没有家人愿意来认领他的遗体,死者会葬在监狱的名下,一块国有的墓地里,会让死者有安息之地。囚犯还可以为自己选择目击者,在行刑的当天目击自己,随便什么人,只要囚犯觉得可以就行,无论他选择谁来目击自己。执行的当天,会有牧师来做最后的告别,监狱长会站在现场目睹全过程,看着囚犯死去。
整部电影都是给人窒息和压抑的感觉,毕竟大家都在面对死亡,总是重复这样的操作,对着一张又一张生人再到死人的脸,或是恐惧,或会噩梦。监狱长她并不是一个杀手,监狱里的其他人都不是,狱警、医师、牧师,他们都是按程序做事,听命令做事,剥夺别人生命的不是他们,是审判囚犯的法官。虽然是份工作,可一点也不轻松,精神压力,身心疲惫,特别是对生命的无奈,只能执行,即使觉得某个囚犯不应该被死刑,可结果他们什么也做不了,唯一能做的就是听吩咐做事。或许这些人会在私底下扪心自问,这样的做法是对还是错,自己是做正确的事吗,还是像这些罪犯一样,也是个凶手。孟子说过“无恻隐之心,非人也”,是人都有良知、道德,能被感化,能怜悯别人,那些十足冷漠、残忍,对他人生死不屑一顾,甚至幸灾乐祸,落井下石的应该不是人了。
电影中所有的角色都在绝望,陷入生活困境,会因为死者的面容而愧疚、愤怒,无论是谴责还是求索,都不能挽救一个个被决定了死刑的生命。有的人死那是罪有应得,有的人死却是被冤枉,做了替罪羊,像电影里那个叫安东尼·伍兹的人,他并没有杀人,却被逮捕,判处了他死刑,原因就因为他的皮肤是黑色的。电影中还有一个律师,他毕生的精力都花在给死刑犯辩护,想为这些人脱罪,从死刑中解救出来,他不是在挑衅法官,而是对存在的死刑不满。律师似乎就要精神崩溃,可监狱里的团队也一样是处于崩溃的边缘,甚至是精神分裂,他们都是在杀人的现场,无一不是充当杀手的角色,即使下命令的不是他们,可完成杀人全过程的却是他们。
每天监狱的大门外都有呼吁废除死刑,和抗议死刑的人,有时候道德也会自私,也会短路,只看到一方面,忽略了另一方面。比如一个杀手,他被处以死刑,反对死刑的人肯定是站在他的这边,却遗忘了被杀害人的家人们的痛苦。所谓杀人偿命,死刑的目的就是惩罚那些不把别人生命当生命的人,但很多时候法律也难做到公平,总有人在玷污法律,没背景的没关系的人死的很快,有关系有背景的人总有办法从死亡的缰绳中摆脱。如果问我是否支持废除死刑,我很难回答,废与不废,对我来说都一样,报应不会完全实现在每一个坏人的身上,正义总是和弱者擦肩而过。
第一次通宵看剧,在享受和自律之间疯狂的寻找着平衡,最终还是没能控制住体内多巴胺止不住的分泌,带着沉重的眼睑迎接来了新一天的黎明。
要说与这部剧的起源呢,只不过是在抖音看了结局的那一小段,然后又正值《如意芳霏》那五部MV漫长的合成期,实在有些审美疲劳了,所以突发奇想换换口味,于是就有了这通宵追剧的人生第一次。
<第一次通宵看剧,在享受和自律之间疯狂的寻找着平衡,最终还是没能控制住体内多巴胺止不住的分泌,带着沉重的眼睑迎接来了新一天的黎明。
要说与这部剧的起源呢,只不过是在抖音看了结局的那一小段,然后又正值《如意芳霏》那五部MV漫长的合成期,实在有些审美疲劳了,所以突发奇想换换口味,于是就有了这通宵追剧的人生第一次。
说起这部剧呢,可以毫不夸张的说,李诺一个人撑起了这部剧的整个基调和氛围,而且就这演技,也可以说是这部剧的顶梁柱了。说起演技,除了李诺,也就温凉夜和爷爷给人的印象深刻一些了,其他的相比之下都过于平庸,找不出什么亮点。而说起温凉夜,这可能是我看剧看电影以来第一次让我这个大男人觉得很man的一个角色了,《如意芳霏》里的安王也多少有点感觉,但不如温凉夜这么强烈。
再说回李诺,总结说就一句话吧,可爱就够了,要那么多漂亮做什么。最近可能剪视频看鞠婧祎看的太多了,所以对漂亮这个概念多少有些模糊,不过说实话,当初看这部剧基本就是看她去的,男主的话以我一个男人的眼光总是感觉陪不太上女主哈,再帅莫过温凉夜了,所以看元思雅和温凉夜还是挺顺眼的,裴修哲就是演技有点拉胯,不然让他和元月月搭戏感觉不错。
一人分饰多角的影视剧有不少,在这点上李诺表现的还不错,至少把两个人的性格演绎的很鲜明,然后就是元月月这个角色,说实话,这还是我头一次自然而然的觉得一个演员把一个角色演活了,当然,说到这点肯定离不开的一个人就是张伟了,关于演员把角色演绎的过于真实的利弊问题应该还好说,毕竟只有24集的剧,只要不出续集应该就没问题。
剧的类型是非写实的喜剧,这和去年出的《偷心画师》应该是差不多的类型,所以看这部剧不要去关注那些逻辑上的细节,毕竟人家定位就不在那,所以单纯喜剧这一点就真真的被女主这性格烘托的很好,不过故事的情节确实....有点拉分,要是能换个好点的剧本就好了。所以这就导致这部剧要甜呢,不甜,要霸道呢,也不霸道,就只剩下搞笑风在那里孤零零的撑着,着实有些单调,再加上其他演员的演技多少有点拉胯,所以说李诺一个人撑起了整部剧,真的不过分。
说起演技嘛,李诺的演技相比起来可能很不错了,不过可能还是有很大的进步空间,比如一些不悲不喜的表情,以及对气愤的演绎还欠些火候,然后演悲情呢,看元思雅这个角色其实还行,然后元月月在明餐厅开业的那段哭戏,其实能看出来是导演想铺垫喜剧气氛的,效果也表现出来了,可还是给人一种“假”的感觉,也许是我的要求太高了吧,总是希望一个接近于完美的地方能更加尽善尽美。看到花絮里的李诺真的有点心疼吧,剧里的后程有些眼袋已经遮不太住了,熬夜拍戏怎么说对身体不好,而且花季逐渐消逝,希望她能遇到更好的机会吧。
整体剧情呢,总体还行吧,如果不去在意那不怎么好的剧本的话,不过最后边对元月月的人物塑造不是那么连贯,尤其是在老家那几小段餐厅啊游戏厅啊,很生硬,甚至说些违和,还是不加的好。最后一集呢又略显仓促,有些地方感觉还是能扩一集,比如大结局开头元月月知道思雅被爷爷送走这段,以及明餐厅和副CP的结局也可以再加一下,不过这集的节奏很符合我的眼光,紧凑而不失细节。要是《如意芳霏》能以这种节奏铺下来,那真的会给人感觉充实不少。
说起《如意芳霏》呢,在那篇里也说过,这两者相比起来看这部剧简直舒服太多了,其实在二刷的时候多少也留意了一下,在很多语气词以及台词的表达上就能很明显的决定这种给观众的第一感觉,看完《如意芳霏》在看这部剧就能明显感觉到这表现真的太真实太顺畅了,自然而然就会认人非常舒服,当然这点应该确实和古代现代剧有关,很多语气及修辞都是现代特有的,古代只能用那种文邹邹的词句去表达,从而显得有些不自然吧。
最后说一下这种瞎误会有话不说清哎我就是玩儿这种剧情真的太侮辱人了,当然这不是针对这部剧,这应该是绝大多数剧都有的一个现象,这种误会说实话就是在赤裸裸的骂观众你他喵就是个傻逼,根本没有什么剧情转折埋下伏笔这种所谓的作用,唯一的作用可能就是把剧情再水出一大段来好拓展时长,看了这么多剧了,说真的再看到这种剧情真的要忍不住问候这些编剧们的全家了。觉得我们傻就直说,这种拐弯抹角骂人的事儿是个人能干出来的吗?再次声明这里不是针对这部剧哈,现在基本上绝大多数剧都会出来这么一段剧情把故事拉长拉长再拉长,说直白点儿就是自己花了钱然后被编剧骂了一遍又一遍,再这样下去,以后可能真要弃剧了,还是安安心心去看电影舒服。
总之吧,冲着李诺,这部剧还是值得一看的,解压又搞笑,尤其是元月月的笑,真心太治愈了。
这个问题或者可以这样问:
鹿飞单着是因为艾若曼吗?
艾若曼对这个问题的好奇程度不亚于小助理是不是对自己有爱慕之情。
只是,这个问题比小助理的问题更加难以启齿。
小助理还能找鹿飞分析分析,
鹿飞的问题,只能拐弯抹角的试探。
所以,
吃饭的时候,她会聊朋友分析鹿飞单身的原因,
借机去套鹿飞的话。
这个问题或者可以这样问:
鹿飞单着是因为艾若曼吗?
艾若曼对这个问题的好奇程度不亚于小助理是不是对自己有爱慕之情。
只是,这个问题比小助理的问题更加难以启齿。
小助理还能找鹿飞分析分析,
鹿飞的问题,只能拐弯抹角的试探。
所以,
吃饭的时候,她会聊朋友分析鹿飞单身的原因,
借机去套鹿飞的话。
后面还把清清给叫来,
测试鹿飞受欢迎的程度,
看单身到底是主动还是被动的?
但忙了一圈,都没成功解决心中疑问:
鹿飞的主动单身是因为对自己独有情钟吗?
完美诠释了剧中编剧给的留言:
心境单纯简单已经做不到,可想要复杂又没有那个本事。
姑娘,其实答案就在你自己的话里。
虽然鹿飞是一个闷葫芦,
但有时候,一个人做的比说的,更能代表他的想法。
这个“做”,则要从两个角度来看,
除了看一个人做了什么,你还可以看一个人不做什么。
根据艾若曼自己的坦白,我们已知:
在她和鹿飞的这十年,前六年她的心思在丁宇扬身上,
后来幡然悔悟,经历了一个严重不靠谱的前任。
艾若曼目前对理想型的要求是:
长得合眼缘,人品好,挣得不比我少,要有上进心,要有趣,两个人要有话聊。
然后,艾若曼和鹿飞之间,按照艾若曼的话来说,是互相不来电。
好,就这几个信息点,就够了。
这个不靠谱的前任在艾若曼的理想型面前,是一个巨大的偏差。
如果假设鹿飞只爱艾若曼,
只是因为达不到艾若曼的理想型而等待的话,
那么当艾若曼对爱人的要求有所降低的那个时间段里,
他为什么没有去争取?
鹿飞的这种不主动,
完全违反一个爱情里有目标的直男在有机可乘时的自然反应。
甚至在艾若曼与这个糟糕前任分手之后,也没有争取。
这不是在违反爱情里的直男本性了。
这已经是违反男性的天性了。
借用现在被全网女性追杀的,阿Q的一句话:
“凭什么和尚摸得,我摸不得?”
鹿飞知道艾若曼爱情底线的最低值,也知道自己比这个最低值高。
他有机会,他没争取。
为什么?目前我不知道。
但艾若曼可以放一百个心,不用为鹿飞感到任何愧疚。
鹿飞单着,艾若曼不是全部原因,甚至都不是主要原因。
那个原因,我等待将来的剧情告诉我。
最后,我想拆解下“凭什么和尚摸得,我摸不得?”
这背后的男性思维。
光愤怒是没有用的,除了给自己添堵,解决不了任何问题。
你明白这句话的来源,你也能明白自己为什么会怼那句:
“不凭什么,就你不行,你不合适。”
在爱情里,有这两种思维的男女,都把生存哲学用在了爱情空间。
男性的“凭什么他可以,我不可以?”
这是在干嘛呢?
挑人打架是吧,他可以打赢你,我比他强。
推而论之,我也可以打赢你。
像不像远古时代男性出门打猎啊?
哎呦,那个衰仔打了一个兔子,我比衰仔厉害,拿个兔子不成问题。
女性的“不凭什么,就你不合适。”
这是干嘛呢?
像不像远古时代女性采集植物是的评判标准:
自然界的植物里,未必最高最大的那个合适,
有可能太老了,塞牙。
要挑可以培养的。
如果现吃呢?,最好是小的,嫩的,适合牙口的。
拿竹子是最好明白的,竹笋你能吃,竹子你啃一个试试?
你能啃得动,我尊你一声:国宝。
所以,当男性纳闷,我比你挑的那位厉害,你为什么不选我?
女性与其回答“不合适”让男性云里雾里不明白评判标准,
还不如拿竹子举个例子,解释下两性在爱情里选择标准的差异。
说不定,男性还能懂点,尊重你的选择。
不鸣则已,一鸣惊人。这句话用在国庆档网络电影《四平警事之尖峰时刻》上最为贴切。每年十一国庆,各行各业几乎都拿出了看家本领,电影界更是如此,扎堆上映的电影像是等待着老师判分的卷纸,对于电影行业中的制作团队以及演员们来说,票房以及口碑便是最直接的成绩单。
不鸣则已,一鸣惊人。这句话用在国庆档网络电影《四平警事之尖峰时刻》上最为贴切。每年十一国庆,各行各业几乎都拿出了看家本领,电影界更是如此,扎堆上映的电影像是等待着老师判分的卷纸,对于电影行业中的制作团队以及演员们来说,票房以及口碑便是最直接的成绩单。
总感觉郭德纲近些年一直在显露其与各路明星大腕的关系,从这次邀请的客串演出阵容就能体现出来,且不说他与这些人其他的互动活动,如慈善晚会、演出邀请大咖观看等等。
抛开这个不说,电影立意和剧情当然烂,整个故事几乎可以用一句话概括;而穿越题材不仅有些过气,而且穿越的也太过简单粗暴。不过公允地讲,这比起从前的那些刻意搞怪等等已经进了一大步。看得出这一次是认真在讲一个完整的故事。
总感觉郭德纲近些年一直在显露其与各路明星大腕的关系,从这次邀请的客串演出阵容就能体现出来,且不说他与这些人其他的互动活动,如慈善晚会、演出邀请大咖观看等等。
抛开这个不说,电影立意和剧情当然烂,整个故事几乎可以用一句话概括;而穿越题材不仅有些过气,而且穿越的也太过简单粗暴。不过公允地讲,这比起从前的那些刻意搞怪等等已经进了一大步。看得出这一次是认真在讲一个完整的故事。
话说回来,看到导演名字,就该知道这个电影的主要目的还是过年没事博君一乐;作为专门买优酷vip听德云社的小观众,表示片子里面大多数段子、包袱都是日常演出里面用过很多的经典(不过对钢丝来说就少了笑力)。只要看完不刻意去回味剧情之类的,整体来说还是很令人愉悦,而且也不那么恶心的。不要去期待感动、反思、震撼,这些不属于郭德纲,这是郭自己也反复在讲的。这样说来,其实也就像是在电影院听了一段相声,说起来还蛮奇妙的。
文/荼白
公众号:抛开书本
在刚刚过去的第25届釜山国际电影节上,由韩帅导演执导的《汉南夏日》获得国际影评人协会奖。此外,《汉南夏日》还在第四届平遥国际电影展中摘得费穆荣誉·评审荣誉奖。 文/荼白 公众号:抛开书本 在刚刚过去的第25届釜山国际电影节上,由韩帅导演执导的《汉南夏日》获得国际影评人协会奖。此外,《汉南夏日》还在第四届平遥国际电影展中摘得费穆荣誉·评审荣誉奖。2020第四届平遥国际电影展荣誉名单,女导演斩获大奖。抛开书本记者荼白专访了韩帅导演。 1、剧情薄弱,反派全员降智 高家一群人妥妥脸谱化角色,就差把“蠢”且“坏”刻在脸上了。 问:已知纵火案不是高家任何一波人所为,他们为什么要对所谓藏有真凶的信忌惮,三叔为什么要撺掇陈萱偷信? 问:已知陈萱不是高家任何一个人杀害,他们为什么要藏尸体? 如果以上都是因为不想遗产公布有差池,那遗产公布人第二天迟迟未 1、剧情薄弱,反派全员降智 高家一群人妥妥脸谱化角色,就差把“蠢”且“坏”刻在脸上了。 问:已知纵火案不是高家任何一波人所为,他们为什么要对所谓藏有真凶的信忌惮,三叔为什么要撺掇陈萱偷信? 问:已知陈萱不是高家任何一个人杀害,他们为什么要藏尸体? 如果以上都是因为不想遗产公布有差池,那遗产公布人第二天迟迟未出现,为什么没有一个人打电话询问,任女主摆布? 四个成年人在自己的地盘上女主让干嘛干嘛,表面上多凶狠残忍冷血无情,儿子被锁进收藏室只会无能狂怒,连威胁女主的戏份都没有。 等儿子快死了才想起拿锄头,早干嘛去了?一个溺爱儿子常年吸毒的母亲会不知道毒品的药量? 所谓的“复仇”全靠高家内部自我瓦解,全员降智。 2、boss全靠自爆,动机完全儿戏 林慧珍和女主对峙那场戏简直给我看尬了,坐立难安。女主就一句“高先生的亲生儿子在九号楼的事只有你和高先生知道”,林慧珍就全招了。 为什么呀?你甚至没有推翻那场火灾不是意外是人物,这句话是什么关键证据吗?这句话就能把她定为杀人凶手吗? 所以为什么要自爆?!林慧珍杀女主的动机在哪里? 林慧珍杀高先生亲生儿子的动机在哪里? 为了谋取高家家产?即使杜宇等同于高先生儿子,那他也“死”在火灾里了,是黑户,谋个屁的财产。 林慧珍报复高先生的动机也没交代清楚。 高先生为什么要害她儿子?高先生把林慧珍留在身边二十年,你不愿意可以跑呀,他非法拘禁你了? 3、毫无铺垫,毫无逻辑,为了反转而反转 能看出来女主变成律师复仇是想模仿《秘密访客》,且不说我在电影开头前时分钟就猜到她是叶彤。 请问一个胆小畏缩的小职员如何用一年时间久变成气场强大、精通律法的律师的? 一个能承接富豪遗产公布的律所会派一个初出茅庐的新人律师来宣读遗产?你们律师有没有点职业素养? 你前面但凡给一点交代,也不会那么突兀。 杜宇的反水更可笑了,让女主转告林慧珍“我不会要你任何遗产” hetui~要和你妈割席了?你和你妈一起杀人的时候你怎么不说这话。反水反的可笑。 4.不伦不类,强行上价值 电影开头的时候我以为是悬疑片,看到尸体的时候我以为是恐怖片,藏尸体的时候我以为是喜剧,回忆杜宇的时候儿以为是爱情片。 最后结尾上价值的时候我明白了,直接变成中学生写作! 啊,故事写完了,时长不够怎么办,我写点假大空的大道理水水吧! “变成光”那一段导演啊,编辑啊,你们看着不尬吗? 菜不可怕,可怕的是高深莫测,自以为是的菜! 终于看完了法证先锋五,在评分之前,我特地看了一下我对四的评分,可以多给1颗星,三星半吧(好像不能半星)但四星好像不值。和四比起来,五整体剧情还算完整,至少能看到是在借助高科技破案,不单单是狂炫高科技,但是案件为什么都是翻案翻案翻案,凶手自爆自爆再自爆,这一点和一二还是不能相比,甚至离差强人意还有一段距离。 先说剧情,开头的案 终于看完了法证先锋五,在评分之前,我特地看了一下我对四的评分,可以多给1颗星,三星半吧(好像不能半星)但四星好像不值。和四比起来,五整体剧情还算完整,至少能看到是在借助高科技破案,不单单是狂炫高科技,但是案件为什么都是翻案翻案翻案,凶手自爆自爆再自爆,这一点和一二还是不能相比,甚至离差强人意还有一段距离。 先说剧情,开头的案子还算吸引人,但是一旦剧情开始水,就仿佛吃了炫迈,根本停不下来,好不容易回到案件,我已经忘了谁是谁。没破的案件就没下文突然开启另一个,不需要铺垫,调查,分析,直接突然柯南附体,凶手自爆。回顾一二甚至三,都可以看到铁三角搜证,查证,论证,案情分析,查案就算走错了方向,也不会一味地水剧情,反而小时候最期待的就是not match到match,那种激动的心情,根本不舍得快进,五我基本1.5倍速看完,部分甚至2倍速或直接跳过。 剧情存在太多不合理之处,先不说法医验尸的地方随随便便就能进,法证部是什么藏龙卧虎之地,不仅高产叛徒,还有杀人犯,甚至高级化验师的徒弟受不住打击就自杀了,槽点太多,显得每个人非常不专业。 再说人物,主角塑造都是靠设定,并没有实际看到有多厉害,说实话为了黄宗泽才看的,但是他诠释一个法证部的领导显然是不太有说服力。法证,法医,警察按照设定应该是铁三角,但是明显在工作中配合得并不紧密,除了私下一起吃饭跑步,你谈你的恋爱,你得你的ptsd,我潜我的水...... taya这个斜杠青年未免太斜杠青年了点,跟井的感情线这么狗血这么深刻,演不出来可以不要,甚至这个人物都显得多余。 傅剑成这个人物身上的能写的点很多,感觉可以更出彩一点,结局就这样,显得整个过程有点故作深沉。 宝英就更不说了,作为警察好像整天无所事事,别人都在查案,她可以自由来去......证物还能仅宝英可见,这还需要法证部做什么? Bug:杀人动机奇怪无法理解,比如徐雁菊,一个社工居然杀黑社会,还拉朋友下水,就很离谱,张世熙杀他弟的理由也不是很充分......还有他在越南死没死警方都不核实吗? 能感觉到最后,不知是导演,还是编剧,还是剪辑想要力挽狂澜,但是就......强行cue小丑案真的大可不必,就此完结吧,不要再毁了。 最后,蔡洁小姐姐很美,多给半颗星。 《漂浪青春》是一部女同性恋电影,朋友推荐我看的,叫我看完谈谈感受,几天前写完文字,没有发出来。电影是3段穿梭时空的故事,我个人认为 影片的基调 是悲伤的,片名,结合片子,认为应该是 漂零流浪的青春凋落看过之后,突然觉得其实是国家的法制不健全,才导致影片人物的悲惨结局。我希望大家都应该先看这个片子再读我写的字,3个段落中,应该是后2个更彰显片子的意义,特别是中间(老 《漂浪青春》是一部女同性恋电影,朋友推荐我看的,叫我看完谈谈感受,几天前写完文字,没有发出来。电影是3段穿梭时空的故事,我个人认为 影片的基调 是悲伤的,片名,结合片子,认为应该是 漂零流浪的青春凋落看过之后,突然觉得其实是国家的法制不健全,才导致影片人物的悲惨结局。我希望大家都应该先看这个片子再读我写的字,3个段落中,应该是后2个更彰显片子的意义,特别是中间(老年阶段),全部看下来,人一生,很快年华老去,青春枯萎,漂零流浪。影片中有幽默好笑的地方,但更多的是让年轻的同志朋友们立志,不管你是小拉拉,还是小gay男,不要哀叹,要积极想办法,不要自私,要更多(我为人人,人人为我)的精神,争取同志群体的合法权利,你可能有很多精力用不完,那没为什么不投入进来,献身于(现身于)同志群体公益事业呢?现在大家都还年轻,不能疯够,玩够就算了事,只要你想做,是有途径的,通过各种方式,一点一滴做。第一个情节:老年的les水莲和gay阿彦在城市公园的座椅上休息,两位中老年人静静地坐着休闲看风景,路过的3个打篮球的少年看到阿彦穿着女装,以变态为借口开始殴打阿彦,在公园玩耍的人们看着阿彦被殴打,居然不管,不但不帮忙,反而露出鄙视的表情,走了,同性恋该死,打死了,连白眼都不看一眼,这还有天理吗?简直是世态炎凉。这和《遭人嫌弃的松子的一生》里松子被几个小孩子用石头打破头,死在干枯的河边。很相似。难道同性恋就该被歧视和殴打吗?被殴打了该怎么办?这是法制社会,依法治国,国家应该颁布《同性恋人群保护法》,以及《同性恋反歧视法》。同性恋人群是少数人口,弱势群体,遭到殴打,应该有法可依。不仅是法律问题,还是一个道德问题,社会问题,国家政府,学校,从小就要教育学生,把《同性恋人群保护法》,以及《同性恋反歧视法》写进国家宪法和各级学校的校规和学生手册。良心何存,看谁不顺眼就打人,社会不乱套了吗?第2个情节:老年的les水莲,失去了同志伴侣阿海,一个人得了痴呆症,老年的gay阿彦,染上艾滋,遭到同志伴侣阿翰的遗弃,两人都没有子女,晚景凄凉。看到这里,同志群体都在想,我老了怎么办?于是,哀叹,悲惨等等情绪都来了,这不是个人遭遇的问题,国家和政府应该颁布政策。有了《同性恋婚姻法》的出台,我们就应该看不到 年轻时代的一对gay情侣和les情侣假结婚的场面。老年的gay阿彦被遗弃后也可以得到一般法律夫妇的赔偿安置费,老年的les水莲也可以得到一定的慰问金。最重要的是同志群体的养老问题,目前,在中国大陆,农村的异性恋夫妇只生育一个孩子的,国家会对异性恋夫妇(年满退休年龄)每个月发放照顾金,一个中国影迷问刘晓庆,“你是和林青霞同时代的人,她们都相夫教子,你为什么到了这个年龄没有孩子,遗憾吗?刘晓庆说自己曾经在法国住过几年,一度喜欢小孩子,法国一家杂志的总编辑说,中国有这么多人口了,你为什么还要生,刘晓庆说,我要一个属于自己的孩子,总编辑反问刘晓庆(什么是自己的孩子),于是,这个法国人就和刘晓庆一起讨论孩子的问题,刘晓庆说自己没有生小孩一部分原因是想给中国人口减压。以此可推,同性恋夫妇没有后代,国家可否进行照顾呢?我认为是有必要的。为什么要照顾同性恋夫妇?因为同志群体为人类人口压力做了贡献,中国是人口大国,人口过多,很多问题都出现。第一个是医疗,教育,社会治安,就业,衣食住行,消耗大量的物质资料。地球母亲承受不了无限制的人口增长。交通堵车,私家车太多,汽车尾气,在一个密闭的房间吸二手烟都很痛苦,何况成千上万的车辆的废气,对地球环境的伤害无穷大。长此以往,整个人类的生存质量大大下降,我们看不见蓝蓝的天。中国大陆应该有公益事业型的同性恋组织和团体,政府出一部分资金,组织和团体筹集资金,企业捐助资金,建立同性恋养老院,同性恋自己也有积蓄,这样就是多重保险。《同性恋反歧视法》《同性恋人群保护法》《同性恋婚姻法》这些还没有诞生的法律,全社会的人都是受益者,不仅仅是同志群体 ,大家中学应该学过《生物》,应该知道(生态平衡)的科学道理。地球需要同性恋。 没有人一起看《成年人的谎言生活》真的好难受。尤其是今天看到罗伯特和乔瓦娜之间的那种暧昧,乔瓦娜对男性的丑陋本质的认知,电视剧的细节真的处理的很好——先是两个人背面只有下半身一起洗碗的镜头,挨得很近。在传递盘子时相互接触的手指,罗伯特缓慢地抽出手指,垂下手臂。镜头逐渐拉远,一直到可以看见他们身后桌子上放着的朱莉安娜的手镯,和罗伯特熄灭的雪茄。罗伯特握紧又松开拳头,好像有些不安和犹豫。他貌似轻描 没有人一起看《成年人的谎言生活》真的好难受。尤其是今天看到罗伯特和乔瓦娜之间的那种暧昧,乔瓦娜对男性的丑陋本质的认知,电视剧的细节真的处理的很好——先是两个人背面只有下半身一起洗碗的镜头,挨得很近。在传递盘子时相互接触的手指,罗伯特缓慢地抽出手指,垂下手臂。镜头逐渐拉远,一直到可以看见他们身后桌子上放着的朱莉安娜的手镯,和罗伯特熄灭的雪茄。罗伯特握紧又松开拳头,好像有些不安和犹豫。他貌似轻描淡写地说:“要和我一起睡吗?”被乔瓦娜拒绝后,镜头改变聚焦,焦点放到了手镯上。在模糊的背景中,罗伯特再一次询问道:“你确定?”“是的。”“你为什么回来?”“我也不知道了。”乔瓦娜在初次与罗伯特的交谈后好像爱上了这个男人,她不自觉地想要从朱莉安娜手中夺走这个男人,想要自己在他的眼中脱颖而出。在朱莉安娜发现自己丢失手镯后,实际上不难猜想,当初注意到朱莉安娜将手镯放在卫生间桌台上的乔瓦娜完全知道手镯在哪里。但是她利用了这一点,在劝诱朱莉安娜先行离开后,重新登上了去米兰的火车。没有等到罗伯特的接风,真的是因为罗伯特的工作吗?或许实际上是一种轻视,一种游刃有余的自信:她回来是为了我。乔瓦娜的回来,也许确实是为了罗伯特,但是又似乎不完全为了这一点,她似乎在潜意识中又在探寻着罗伯特的真实面貌。显然,在这简短而暧昧的对话中,她已经知道了。“真的这么容易吗?”“在那些我们一旦离开了,就活不下去的人的心中死去?” 偏剧回家不要出来写书了!管你抄袭还是盗版!什么人设?男主自负,没有责任心,还一幅世界欠他的样子,把女二坑得让人看不下去,女主就是一个扫帚星,还蝴蝶效应,她一耍性子就倒霉整个地球,这剧的编剧就是一个烂货,导演眼睛是丢到厕所里了才拍这个剧,看一集能让人心脏病复发10次以下,垃圾剧,这剧情在现实也就只有男女主生活在一个世界得了,看到十几集都是快进直接不看了 偏剧回家不要出来写书了!管你抄袭还是盗版!什么人设?男主自负,没有责任心,还一幅世界欠他的样子,把女二坑得让人看不下去,女主就是一个扫帚星,还蝴蝶效应,她一耍性子就倒霉整个地球,这剧的编剧就是一个烂货,导演眼睛是丢到厕所里了才拍这个剧,看一集能让人心脏病复发10次以下,垃圾剧,这剧情在现实也就只有男女主生活在一个世界得了,看到十几集都是快进直接不看了 “昙花一年只开一次,错过就没了。” 这是电影《军中乐园》里的侍应生妮妮对小宝说的。然后就让小宝带她去看,接下来出现了电影里最美的一幕(个人认为)—— 月光下妮妮拉着小宝的手,两人跑出宵禁的军中乐园,然后穿过漫 “昙花一年只开一次,错过就没了。” 这是电影《军中乐园》里的侍应生妮妮对小宝说的。然后就让小宝带她去看,接下来出现了电影里最美的一幕(个人认为)—— 月光下妮妮拉着小宝的手,两人跑出宵禁的军中乐园,然后穿过漫长的地下坑道,来到一大片的高粱地里。他们在高粱地里奔跑时,千千万万只萤火虫从高粱中升起来、飞舞、发光,把彼此的笑容照亮。他们边跑边笑,肆意喊和叫,仿佛要把夜晚笑成黎明,要将身后的那个“乐园”永远抛之脑后。终于,当他们穿过夜色狂奔到那朵昙花面前,正准备屏息凝神看一眼它时,发现昙花已经谢了。空气突然凝住了,只剩下来时奔跑后的喘息声。两人默然,松开了手,清冷的月光打在妮妮的侧脸上,神色黯然。而后妮妮转身,轻轻在小宝额头上吻了一下。两人相视,一笑释然,便离开了。 这一幕里有太多属于金门的元素:国共抗战时期炮轰金门留下的地下坑道;成片成片的高粱地以及让人联想起的闻名世界的金门高粱酒;月光下历经岁月沧桑的古厝村落……最具时代烙印的是那座尘封在历史中的军中乐园。 1951年,国民党军方为解决数十万大军的生理需求,成立了军中特约茶室,又称军中乐园。据说因为金门首例特约茶室启用时使用的电话分机号为831,且因金门驻兵最多,令此茶室最为出名,大家便俗称此类场所为“八三幺”。军中特约茶室的侍应生一般有两类:招募而来的贫苦人家的女孩子;或者一些女囚(电影里妮妮就是这一类)。她们服务的对象是军中的军官及士兵们,不同位阶的军人有对应等级的侍应生。士兵们需要购买门票(称为娱乐票),且每次“消费”有时长限制,而报酬侍应生需要和军方分帐。这种特殊存在的军中特约茶室一直到1990年才被取消,前后持续了40余年。 时间的波涛渐渐湮没了历史的真相,也逐渐露出了面目狰狞的人性之恶。或许当时满怀“光复”理想的蒋氏和万千等待“反攻”回来与家人团聚的国民党士兵们真的以为军中乐园只是一个非常短暂而轻微的苦楚下暂时的安慰,没想到这样的安慰会像毒品一样慢慢侵蚀他们的身体、思想和意志,到最后竟成了生命里永远的遗憾和心里最痛苦的根源。电影里的张士官长就是那个时代下大陆国民党士兵的缩影,母亲一针一线纳的鞋底、落日炊烟中飘出的饺子香味儿、邻家牧羊少女淳朴的笑容,这些都只能出现在午夜梦回故土的情景中。年复一年,终于消磨了所有的梦,于是开始另一个重建现实家园的梦。此时,过去热血奋战时的威武与骄傲、当下对岁月静好的期盼和努力,都在一句“外省仔,你们永远回不去了!”走向了终点。是的,和张士官长一样的万千士兵都知道自己是“外省人”,也明白或许真的永远回不去了,可是支撑他们生存下去的最后一个幻想不能被戳破,否则他们就真的幻灭了。 回到萤火虫照耀下那两张年轻的面孔,时代似乎没有把生存与毁灭这样的大命题写在他们身上,却把屡不清看不明的人性之网套在他们身上。刚到军中乐园的小宝会因为女朋友的一封分手信而痛哭流涕,会因一句没有兑现意义的承诺而坚持自己,会因同情侍应生去傻傻劝架而流血受伤,会因热心想帮助士官长而编织善意的谎言……当他目睹和亲身经历了历史是怎样荒谬而平常地发生后,他也变成了会用看似合理的手段保护自己、会适应原来根本无法理解的环境、会用短暂的快乐和刺激麻痹自己的人。而妮妮似乎一直没变,一直以那种不真实、缥缈的状态而存在。她的过去、现在和未来都离这个那个时代很远、离身边的人很远。她所代表的那种美好的理想带给小宝的有猜疑、有失望、有心动、有成长。在妮妮离开前夜,他们有着最亲密的一次彼此敞开,那个年少懵懂的小宝也在此刻成熟,他生理和心理上的成长都与妮妮密不可分,可以说妮妮就是他生命这个阶段最为关键的启蒙者,可是就是在“千钧一发”的高潮时刻,小宝用妮妮的话颠覆了这个“神话”——因为妮妮曾经对他说过:“承诺是给自己的,不是为了谁,做不做得到都是自己负责,跟那个对象无关。”也正是这种颠覆,维护了他们各自的美好,这种美好并不完美,遗憾才是美好得以持久的永恒动力。正如文章开头提到的那次看昙花,昙花一年只开一次,他们终究错过了。 电影的最后出现了妮妮带着孩子和小宝的合影,这是导演留给观众的自主权,或许后来小宝只是以旧友的身份出现在妮妮的世界里,又或许他们补足了离别前夕那个美好的遗憾…… “因时代而生,因时代而止”是《军中乐园》的命运,拨开历史的迷雾、揭开人性的面纱后才发现军中并没有乐园,所谓的“乐园”不过是人在最无助的时候为自己开垦的一块生存地,本来以为在其上会燃起一束光,到最后才发现,那不过是时代的灰烬,而已。这也不过是亚当和夏娃离开伊甸园以后,人类不断寻找和开垦的一个个“乐园”之一。 无语 这啥剧情啊 已经陪我妈看到20集了 日本人就会几句日语 真行 内奸更厉害 被撞到几次了都没人发现 眼瞎啊还是没脑子呢?金喜宝被抓的时候手里还有枪呢 你倒是打阿!三嫂也厉害 每次都怕 怕就算了 还要去打鬼子 你到底打了个啥!双喜为了救你死了 喜宝那个傻的也被抓 无语无语 这还是第二十集的剧情 前面那么多无语的我都不想说了 无语 这啥剧情啊 已经陪我妈看到20集了 日本人就会几句日语 真行 内奸更厉害 被撞到几次了都没人发现 眼瞎啊还是没脑子呢?金喜宝被抓的时候手里还有枪呢 你倒是打阿!三嫂也厉害 每次都怕 怕就算了 还要去打鬼子 你到底打了个啥!双喜为了救你死了 喜宝那个傻的也被抓 无语无语 这还是第二十集的剧情 前面那么多无语的我都不想说了 1934年,蒋介石发起了国民教育运动,又称新生活运动。 按“最高统帅”的意思,新生活运动希望人民改头换面,具备“国民道德”和“国民知识”,从根本上革除陋习。 运动的诉求多是西化现代化的,但又不可避免地糅合了传统礼教与旧式道德,“国之四维,礼义廉耻”,朱熹哲学成为了“新生活运动”的大旗。 “领袖”号召,自然有大批谋士相随,理论文章引经据典,学习宣 1934年,蒋介石发起了国民教育运动,又称新生活运动。 按“最高统帅”的意思,新生活运动希望人民改头换面,具备“国民道德”和“国民知识”,从根本上革除陋习。 运动的诉求多是西化现代化的,但又不可避免地糅合了传统礼教与旧式道德,“国之四维,礼义廉耻”,朱熹哲学成为了“新生活运动”的大旗。 “领袖”号召,自然有大批谋士相随,理论文章引经据典,学习宣传如火如荼。达官贵人们在这样的语境下自在转圜,积极响应,撰文、演讲、开会、比赛,八面玲珑,热闹非凡。 但国民政府孱弱的基层控制力,让运动难以向下延伸。尤其彼时国家尚且贫弱,又有战争的阻扰,政令不通,“新生活运动”难免神形分离,最后荒腔走板、面目全非,甚至引出了很多荒诞的笑话。 电影《荒城纪》的故事,就发生在这样的背景之下。 饿肚子可以讲道德么?台面上,冠冕堂皇的漂亮话总能讲几句。但私底下,第一要务还得有饭吃、活下去。 新生活运动来到穷乡僻壤,吸引保长和族长的,不是什么“把中国固有的精华加以发扬”,主要还是成为模范后的配套资金——三十万大洋。 “礼义廉耻”当不了粮食,但真金白银却实实在在。 事情从一开始就走向歧路。愚昧封闭的乡民没功夫也没兴趣弄懂什么是“四维”,恰好村里有个外姓的寡妇李忆莲,方言里平仄混淆,于是“礼义廉耻堂”变成了“李忆莲祠堂”,领袖“蒋中正”变成了“讲忠贞”。 错会几个字,方向却完全是逆着来了,新生活运动没搞出“新”来,倒是把旧糟粕里最要命的魑魅魍魉给放了出来。 不为乡民待见的外姓寡妇一下成了菩萨奶奶,被高高供起,让她入族谱,好吃好喝伺候,还要为她建祠堂,这是亘古未见的事情。 但神却不能有人格,相爱的人被生生拆散,好好的家被夷为平地。 乡民不断进行着自我说服与自我麻醉,硬生生地把这件荒诞的事情变成了理所当然,也揭露了人性最丑恶的一面。 这是一部国内院线里鲜能看到的现实题材黑色喜剧,初看起来荒诞可笑,但慢慢又会被其中对人性的批判刺得如坐针毡。 电影开始,无论保长、族长,或者其他村民,都算不上什么坏人。他们有自己的私心自己的算计,也还顾及着全村人的口粮与生路,宗法和秩序。 但一个“李忆莲祠堂”修建计划搅乱了村庄,让大家都晕头转向。上面的小道消息模棱两可,不得要领。只能自己开悟,悟到了,就有钱拿。悟不到,一无所有。所以这并不是开放的选择题,只能一条路走到黑。 于是他们分析、思考、研究,当理性不能解决疑问时,就选择自我欺骗和自我蒙蔽,如同把头插入沙堆的鸵鸟,进而一步步滑向“恶”的深渊。 “献祭”成为整部电影的高潮,集体无意识终于造就了终极的恶。乡民们以大张旗鼓的祭拜仪式完成了最后的屠戮,李忆莲终究不是神,只是献祭的牺牲而已。 然后督导团来了,新生活运动来了,外国记者来了,他们讲话、训示、授牌、拍照,“礼义廉耻”真相大白,所有人却都寒蝉若禁。许诺的大洋只在村里打了个转,象征性地留下几吊,大半又都回到了老爷们的手中。 折腾一圈,该做的坏事做绝了,这个村庄依然贫瘠愚昧,甚至比过去更加混乱无序。 我非常喜欢电影结局的处理,没有痛快淋漓的复仇杀戮,告状的母亲死在路上,愤怒的儿子定格在枪火喷射的瞬间,一切戛然而止。 那些群体做过的恶被轻易掩盖,某年某月,烧死的寡妇,只是乡间微不足道的轶事,散落在稗官野史与乡野笑谈中。没有英雄侠客,没有天理循环,被牺牲的人命,发不出振聋发聩的喊叫,但哀怨的控诉却在这片土地上徘徊不散。 我们看着电影里荒诞的故事和人物发笑,又对照某种人性的真实而默然失神。电影的故事只讲了一方小天地,但见微知著,留给观众的思考,却不止那个村庄、那个年代而已。所以电影的名字用得讲究,“荒城纪”——它不仅是留存于个体的“记”忆,更是见证和封印了一个时代,关于家国民族的“本纪”。忘或不忘,喜或不喜,它都醒目地矗立在那里。
看完电影,最后真人视频播放结束后,确实被震撼了,想想,到底是怎样的男生,才能让我爱得那么深。这电影给了我重重一击,本来不相信爱情的人,发现原来爱其实是存在的,很像节目里说的那样,人间有真情,人间有真爱。
现在的我相信爱情,但我并不信任时间。
娱乐圈是一个名利场,当年的越剧舞台亦是如此,越剧姐妹中有自强不息的,有对黑暗世界妥协的,有在里面堕落的、傍大款的;还有为了出名不择手段的;她们当中有的人选择了追求虚荣、追求物质享受。但不要忘了,她们一定是要付出代价的,有的甚至是生命的代价。
剧中的女主人公,当年在十里洋场里给自己定的目标很高,她的约法三章相当有名,不唱堂会、不唱粉戏、不接受礼物等等;她为此吃素,别人无法请她吃饭;她不拜“过房娘”,北方人叫做拜干妈,这在当时越剧界是一种时尚、一种风气,几乎所有的越剧名伶都“过房娘”、“过房爷”的。
她坚持着一点——“认认真真演戏,清清白白做人”,在那样的一个社会环境下,面对种种打击,她不屈服、不妥协,一直顽强地领导众越剧姐妹与不公平的社会现象做抗争,并得到了一定的成效。
“认认真真演戏,清清白白做人”这句话不仅适用于当时,现在每一个人也应该牢记:认认真真做事,踏踏实实做人,未来的社会对我们每一个人来说都会有许许多多的诱惑,都有许许多多的让人堕落的渠道,我们能不能把持住自己,坚持自己的本性,就在于能否踏踏实实做人,在众多诱惑面前不低头,不折腰。
淡云淡月淡恩怨,重锣重鼓重真情。
台上悲欢人常见,谁知台外尚有台。
舞台是个辉煌的地方,也是个充满辛酸、遗憾的地方:
失落的剧场,
是谁被遗忘,
旧戏服在角落寻找光。
微笑泛了黄,
情离人断肠,
月儿柔弱闪着光。
小巷弄老石墙,
门外熙来攘往,
谁穿着绣花鞋独自悲伤。
来时路辛酸吟唱,
到如今褪色衣裳。
卸下妆夜未央,
角色沉默的离场,
南风吹干了眼眶,
吹不散泛白曙光,
红颜一笑撼上苍。
陌生老地方,
腐朽残木窗,
已找不回遗失的时光。
撕碎的过往,
悲苦难隐藏,
回忆冰冷冻如霜。
在台上唱戏的人使劲了力气就是为了留住台下的看戏人,可谁又能留的住别人的脚步呢?每个年代都有不同的精彩人生,每个年代也都有让人遗憾的过往,每个年代也都有能让人学习到的东西,正是因为这些优秀的电视剧的存在,才让我们明白自己的人生应该怎么走,自己应该怎样对待自己的人生,所谓戏如人生,人生如戏,每个人都在演一出戏,每个人都是这出戏的主角,至于这部戏好不好看,叫不叫座,就要看各人的努力了……
一、 空间的“边界”
影片中地理的边界是非常清晰的,甚至影片一开始就呈现了“公海上难民的尸体”这样的惊人场面,电视台
一、 空间的“边界”
影片中地理的边界是非常清晰的,甚至影片一开始就呈现了“公海上难民的尸体”这样的惊人场面,电视台的记者流连于希腊边境的“等待室”,试图解读国界的意义。国界,在《雾中风景》中是一条黑暗中河流,在《永恒与一日》中是边境铁丝网上悬挂的人。国界总是意义重大,多跨出一步,就是死亡。
记者在“雁足悬空”中体味这一步的意义,一道鲜明的分界线,将一座桥梁,一对夫妻,一条道路分成两半。
二、 时间的“边界”
结束时,政治家失踪的时间被假定为1999年12月31日,这是一个时间的“边界”,下一个时刻,将要开启一个新的纪元,可是时间的边界有意义吗?新的时间是否意味着一个全新的局面将要开启?正如片中《世纪末的忧郁》所言:不管是用什么措辞,新的共同体的梦想,真的能实现吗?
三、 人际的“边界”
人与人被什么阻隔和分开?除了时间和空间?被社会习俗,宗教信仰,性别,甚至是人心中的怯懦和猜忌。沟通的无效和不可能已经是被伯格曼无数次重复的话题,在安哲的电影中,则显示出了另外的风貌:相爱的陌生人无法相守,因为尽管有热情,却一个已为人妇,一个不过是过客。多年的夫妻对面不相认,因为太过熟悉,还是太过陌生?
这极端亲密的关系却演化出极致的疏远。
《鹳鸟的踟蹰》把这种种边界的形态编织在了一个“政治家失踪”的故事里,也采用了安哲的绝技“单频闪回”来连接两个时空,叙事和表意都很丰满丰富,算得上是一部精心之作。但也许是因为要说的东西太多,所以比起《雾中风景》的单纯和浑然,还是多了那么一点点刻意。
《PTU》是寻枪,《警例》是寻人
早在2003年《PTU》公映的时候,杜琪峰便说这是一部“个人作品”,6年之后,杜琪峰忙着《撕票》,把包袱扔给了替补队员罗永昌。这已经是杜大炮第二次拿续集甩包袱了,上回是《暗战》,那次是罗永昌初执导筒,效果并不尽如人意,《暗战二》更像是被催熟的一个早
《PTU》是寻枪,《警例》是寻人
早在2003年《PTU》公映的时候,杜琪峰便说这是一部“个人作品”,6年之后,杜琪峰忙着《撕票》,把包袱扔给了替补队员罗永昌。这已经是杜大炮第二次拿续集甩包袱了,上回是《暗战》,那次是罗永昌初执导筒,效果并不尽如人意,《暗战二》更像是被催熟的一个早产儿,支离破碎,七荤八素。
《警例》似乎不是正派的《PTU》续集,它不是《同胞》,所以没有那种重装上阵;《绝路》和《人性》交与了刘国昌与吴耀汉,不久之后便会浮出水面。
影片具有明显的松紧,一上来就是警署开会讨论机动部队殴人的问题,上头立即交代下去,严肃彻查,不但逐个进行了盘问,而且派投诉科予以监察。机动部队正式领命开始大搜查,一场围绕正义与邪恶、冷静与疯狂的围捕正式展开。
《PTU》是寻枪之夜,《警例》是寻人的日与夜,他们涉及的深处,都是警界伦理问题。
职业与操守
一开始在警署盘问的时候,任达华三人小组撒了谎,原因很简单,说实话就会被撤职查办,香港的治安条件一直不大好,警察也很难做,只因为警例太多、规矩太杂。犯人在失去抵抗力之后是不能被殴的,不然他们就会争吵着去验伤,如果不幸被闭路电视记下,那就等着被起诉得了,导演很聪明的让人物担负起随时会被揭穿底牌的压力,制造出一种波澜不惊的悬念效果。PTU在不断的查街寻人,被寻者正是被三人小组殴过的那个毒贩,扫荡经过夜总会之时,小队长对正在行房的黑帮小弟施以酷刑,冰冻下身、折断手指,只是因为在桌上发现了大麻。警察在抓不到把柄的前提下是不敢随便动手的,一旦有了底牌,便可以肆无忌惮,小队长急于抓到大麻成避免自己被揭穿,仔八却因为债务外漏被调职,肥棠欠黑帮债务而选择包庇,警官为训导手下铁面无私,一张紧绷的关系网也在同伴之间成形。
《PTU》里的机动部队夜巡是为了林雪找枪,《警例》中的大搜查是为了寻找被打之人,事情在傍晚之前发生了变故,仔八在围捕毒贩之时旧病又犯,被闻讯前来的长官打发回警局缴枪彻查,之后的仔八消失了,小队长冒着被指认彻查的危险回居抢救同伴,自然是铁肩扛道义;警官虽然铁面示人,也有柔肠的一面,转身而去就为自己的下属争执开脱起来;林雪是欠了高利贷的,对伤人的小事可以友情相助,对于杀人大案则豪不含糊。导演在这些关系中突出了警察处事的两难境地:究竟该不该执法,该如何执法,执法的尺度又应该是如何,人情和道义的关系应该怎么摆,警例应不应该彻底执行。
这一切都牵扯到警察本身的操守问题,然而笔锋一转又给我们一个暗示:机动部队似乎是机械的,人却是有人情冷暖,警例是有明码条文的,处事却不能全盘遵循,所谓水至清则无鱼,人至察则无徒,警察是国家机器,却也是人,他们的骨子里一样有七情六欲。
心魔与救赎
片子是阴沉的,从始至终都有一种很紧张的气氛,黄昏的一幕里所有的警员都被笼上一层暗红色,仿佛预示着将有事发生。果不其然的是仔八在回警局之后开始了剧烈的心理变化,他坐下第一个动作就是掏出自己的配枪开始仔细擦拭,镜头捕捉到他的双手在剧烈的抖动,人物的内心也在同时剧烈挣扎。如果说开始冲破洗手间的门板是一个正常范围内的甩脾气,那么此刻仔八的内心已经被编剧扭曲,他在不断的心魔挑动下逐渐变成一只可怕的野兽,双眼之中泛起了邪恶的光芒,疯狂的仔八没有选择缴枪,而是选择了躲藏起来伺机杀害自己的上司,那双猩红的眼睛逼近他的对象之时,一声枪响却让这头野兽清醒。于此同时另一场围捕也正在展开,机动部队全体对警楼实施地毯式搜查,大麻成在逃窜,仔八在躲藏,一边是悍匪,一边是同胞,导演直接给人物摆出一个命运选择题。
杜琪峰不止一次的在电影里探讨过“心魔”的问题,《大块头与大智慧》、《神探》,《暗花》,又近乎上升到一种玄学的高度,诸多电影探讨的核心问题最终要归属到人心的善与恶,而《警例》中的仔八正是一个活生生的标本,它把一个普通警员遭受难以承担的压力之下的心境变化展现的淋漓尽致。与仔八同样拥有恶之本性的还有林雪饰演的肥棠,他在生死大义的面前毅然选择了良心的一边,一声枪响是最后大搜索的信号,也是给仔八这头野兽的一个警钟,善与恶、忏悔与救赎在这一刻被紧密的交织起来,友谊和道义在此处开始发挥它的热量,最后终于把这个出离愤怒的警员拉回正规,而掌权的高官们最后也顺应人意的宣布了对打人犯的集体赦免。
心魔似乎是一个人骨子里深植的东西,它会被激发,膨胀,直到一发而不可收。杜琪峰不止一次的让心魔作祟来主宰大事件的上演,然而每次几乎是多行不义必自毙,(神探似乎例外),要不就是达到最后的救赎,在与善的碰撞中被点滴感化。
命运变化无常,每一分钟都是另一个结局。
罗永昌借《警例》表达了他对警察这个职业的深入思考,他们的权力像一柄双刃剑,可以为善,亦可以为恶,它可以忠于法律不偏不倚,也可以打着“法律”的旗号去维护他们自己眼中的“正义”,他们在纷争的世界里延续着自己的使命,或遵从,或抗命,或秉公,或渎职,银河映像塑造了那么多的警察形象,无一不是在拿捏着他们的人性。
这是罗永昌独立执导的第四部作品,前面三部是《暗战2》、《天生一对》、《每当变幻时》,他是一个出色的剪辑师,也是无数银河映像作品的执行导演,还是一个个性演员,去年的《文雀》里,他被林熙蕾用气球色诱,而后又换女人装,异常的搞笑。
《警例》仍然是那种幽暗、昏惑、张力十足的银河电影,它在剪接、调度等方面没有什么突破,于人物内心刻画上则是入木三分,一行踏遍街角警楼的大搜查,牵动着警员和逃犯的心魄,他们的外表却依然平静,那一潭平静的水面之下,是无限的波涛汹涌。
《警例》之后还有《同胞》、《绝路》和《人性》,银河映像的PTU仍然在延续,大搜查,也仍然在继续。 文/灰狼