据说公司是苹果家投资拍摄的,没有深究,片头的小球冲撞做的非常有趣,逻辑性与联系性都兼顾到,应该说隐晦的前置表达了本片内嵌的意义——传媒行业的控制性。
不详究,怕失去影片的趣味性,做几条线帮助一些朋友理清四集内容的一些点,达到一个简单的介绍影片的目的。(有剧透)
大主线1
据说公司是苹果家投资拍摄的,没有深究,片头的小球冲撞做的非常有趣,逻辑性与联系性都兼顾到,应该说隐晦的前置表达了本片内嵌的意义——传媒行业的控制性。
不详究,怕失去影片的趣味性,做几条线帮助一些朋友理清四集内容的一些点,达到一个简单的介绍影片的目的。(有剧透)
大主线1
女主角的男搭档,因为职业中混乱的性关系,导致违背了合同中的道德条款,因而导致被公司开除。
良心好电影,95年。怪物女主美丽身材好。这个片的女主们要求就是要露dian吧。喜欢能感应一切的Dan男主女主都喜欢。怪物女主还会给自己制造已死的假象,到处找人生baby,还能感知这人有没有啥疾病,有糖尿病的直接就不要了?? ending大家在下水道时候,自己的触角从乳房伸出来的?? 最后三位活下来,异种在老鼠上活下来。比现在好多剧好看多了 如湮灭
良心好电影,95年。怪物女主美丽身材好。这个片的女主们要求就是要露dian吧。喜欢能感应一切的Dan男主女主都喜欢。怪物女主还会给自己制造已死的假象,到处找人生baby,还能感知这人有没有啥疾病,有糖尿病的直接就不要了?? ending大家在下水道时候,自己的触角从乳房伸出来的?? 最后三位活下来,异种在老鼠上活下来。比现在好多剧好看多了 如湮灭
如果说前一部《她她她的少女时代》是讲40岁群体的中年危机,那么这一部则是关注50岁群体的故事了。港剧的特点,就是从小处着眼,刻画现实社会中不同群体的点点滴滴,并辅以励志。
这部剧的主要角色,是一群老戏骨担纲,饰演校长的钟景辉,已经很久没看到他的新作了,而由于近期他的身体关系,相信这部剧很有可能就是他的告别幕前之作了。至于剧中那个老头乐团的七位主演,当中有三位是专业的
如果说前一部《她她她的少女时代》是讲40岁群体的中年危机,那么这一部则是关注50岁群体的故事了。港剧的特点,就是从小处着眼,刻画现实社会中不同群体的点点滴滴,并辅以励志。
这部剧的主要角色,是一群老戏骨担纲,饰演校长的钟景辉,已经很久没看到他的新作了,而由于近期他的身体关系,相信这部剧很有可能就是他的告别幕前之作了。至于剧中那个老头乐团的七位主演,当中有三位是专业的歌手:蒋志光、郑敬基、曾航生。而另一主演吴岱融也属于能玩票音乐的演员,至于其他三位则是专业演员了。
他们在剧中演绎着不同阶层的人物,但这些人物都是活脱脱就在我们身边的鲜活角色。有保安员、有的士司机、有运输工、也有发廊的“飞发佬”。形形色色,却无比真实。虽然他们在生活中遇到许多的困难,但是当King Sir将他们重新聚集起来,使他们重新找到方向之后,他们也毅然决然地挥洒一把“已经逝去的青春”,再次逐梦。所以说,追梦不单只是年青人可以做的事,任何年龄的人,只要你还有此心,就都可以去做。
至于本剧的女主角黄心颖,因为与许志安的绯闻原因,而遭到雪藏,而且这次剧集的宣传重心也不在她身上。但这又有什么关系呢,毕竟一部好的戏剧,并不是集中在某位演员身上的。不能因为某些演员的问题,而连累台前幕后,我们可以就当是捧那些老戏骨们的场也好,总之就不应该将这些已经拍好的作品灰封埋没。如果观众真的不卖这些“污名明星”的账,大不了以后别再找她拍就行了。
过去赖以生存的谷物,如今只用“碳水”二字轻巧概括。麦、稻、谷、黍、豆…不再分门别类,好似不再被百分百地重视。但是这些谷物在烹饪制作中所花费的时间与心力,所包含的期待与温暖,在咀嚼中所拥有的满足感,是无与伦比的。
看了六集,见识也涨了一点点。比如说茭白是禾本科我是没有想到的,但是一说起,我觉得它的形状真的有点像
过去赖以生存的谷物,如今只用“碳水”二字轻巧概括。麦、稻、谷、黍、豆…不再分门别类,好似不再被百分百地重视。但是这些谷物在烹饪制作中所花费的时间与心力,所包含的期待与温暖,在咀嚼中所拥有的满足感,是无与伦比的。
看了六集,见识也涨了一点点。比如说茭白是禾本科我是没有想到的,但是一说起,我觉得它的形状真的有点像大米pppppplus
娘娘滩上的这一段故事也挺好的,食物就是食物,只需要用来串联人物与描述,不需要深挖背后故事。因为人类关注文艺,有时候是希望在虚拟中建立轻松的世界。
黄河岸边的千穗谷,可能不卖这百八十块,对生活也没有影响。但是三分地的千穗谷,一年一度的“欢喜团”,不知道又会给多少人带来“记忆中的味道”?
还有,我真的很好奇:板栗炖鸡里的板栗,怎么剥得那么干净平整的???
另外,我看纪录片,记不住正儿八经的知识溯源,看过即忘,最多只是偶尔被美丽的画面和有力的文案敲击一下心灵。而这些让我短暂喜爱的文案,一个星期或者一个月后,将会被新的文字覆盖。所以为了证明我真的看过这部纪录片,浅记一下。
《麦浪涌万年》
谷物带给人们安定、平和、丰足和温暖的暗示
一张面皮
包裹世间万物
将迥异的味道
收藏进相似的皮囊
也牵连起遥遥相望的历史
人生海海,麦浪翻滚
《稻香阡陌里》
鲜香在米粒间穿梭
编织出春夏之交的丰饶姿色
农耕民族的节日
都是从地里长出来的
以米之名
旧识与新友
人们总能在熟悉的谷物里
找到新鲜的味觉
大米的前世今生
在大锅里娓娓道来
一年四季
苏州人都沉溺在稻米、猪油和糖的世界里
仿佛时光不曾经过
人们才愿意在斗转星移中
守护最初的味道
一粒稻米
带我们见证时间的更替
与味道的轮回
一粒稻谷中
有四季风土
大地轮回
也看得见穹顶星空下的我们
《黍粟本嘉禾》
丰收,是最好的下酒菜
李来凤独自生活在这里
陪伴她的
是一只叫浪浪的狗
和一只叫小花的猫
白云苍狗
黄河南岸早已今非昔比
还好全家都在
糜子也在
春种一粒粟,秋收万千风味。
小小的籽粒,果人腹,安人心。
无论兴衰沉浮,沧海桑田。
谷物在哪里,家就在哪里
《薯芋新天地》
大地铺展开巨大的桌布
辛劳与奖赏
都在这张无边无际的餐桌上
用沉默的心情带来可靠的温暖
不断在新天地里安身立命
这是地下的谷物
也是那些生生不息的人们
《百谷皆风味》
丰盛的菜码给冷面加冕
粑粑的苦
裹着蜂蜜的甜
一如辛劳的耕作与丰厚的收获
甘苦相伴
葵花油清澈内敛
有暗香浮动
适合烘云托月
屋内飘着葵花仁的香
窗外洒满圆月清辉
自给自足的生活
没有惊天动地
但充满希望
高粱秸秆染上艳丽的色彩
串联起欢喜和团圆
神的乳汁和泪水混合在一起
最终变成了这里的盐沼池
天地不舍万物
谷物和人一起成长
共同繁衍
平常的种子
历经万年岁月
养育了全人类
创造出非凡的奇迹
和人世间的
万千风味
第一集男主听到有浓烟就打湿衣服捂住口鼻这是对的,但却不管被困孕妇是否会吸入浓烟,难道被困孕妇比他还健壮?女主都没了解车祸现场什么情况就引导孕妇深呼吸,就不怕她吸入有害烟雾嘛?第二集,一排摩托车也没多少,着火了不知道领着小女孩跑到前面去,反而非要从着火的摩托车中间递过去,怎么呢?为了突显女主救人的品质,硬要来一出火中递人的戏嘛?这编剧脑子还好嘛?就这样的剧情,脑残粉还来说我硬黑,结果评论完把我
第一集男主听到有浓烟就打湿衣服捂住口鼻这是对的,但却不管被困孕妇是否会吸入浓烟,难道被困孕妇比他还健壮?女主都没了解车祸现场什么情况就引导孕妇深呼吸,就不怕她吸入有害烟雾嘛?第二集,一排摩托车也没多少,着火了不知道领着小女孩跑到前面去,反而非要从着火的摩托车中间递过去,怎么呢?为了突显女主救人的品质,硬要来一出火中递人的戏嘛?这编剧脑子还好嘛?就这样的剧情,脑残粉还来说我硬黑,结果评论完把我拉黑不给我回复的机会,既然这么怕就别出来给你们家哥哥招黑了,毕竟你们这些脑残粉也没脑子,别出来丢人现眼了。
一口气看完了,意难平!实在太太太生气了!
1. 这版Master看着真蠢,我一直觉得Master是有点可爱有点坏心眼的,他和Doctor相爱相杀。这季里完全没有爱,Master只想要置Doctor于死地,为什么呢?只是因为发现Doctor才是那个timeless child天选之子然后就疯了??这什么设定啊?看起来不太聪明的样子。
还有Master的演技太太太太太过了
一口气看完了,意难平!实在太太太生气了!
1. 这版Master看着真蠢,我一直觉得Master是有点可爱有点坏心眼的,他和Doctor相爱相杀。这季里完全没有爱,Master只想要置Doctor于死地,为什么呢?只是因为发现Doctor才是那个timeless child天选之子然后就疯了??这什么设定啊?看起来不太聪明的样子。
还有Master的演技太太太太太过了吧,一讲话口水到处喷,下巴直怼镜头,味太冲...受不了,说真的最后两集引起生理不适。
2. campanion
其实有几集Doctor个人成分比较多的还不错,所以总体烂肯定是campanion的问题。这三个campanion,除了zzzq种族多样,还有什么别的作用吗?完全脸谱化了,三个campanion导致对每个人都了解不深入,没法产生感情。说真的我们只需要一个真正好的campanion就够了啊!之前Amy, Clara, Rose...现在回想起每一个我心里都有感情。而这三个?说真的他们死活我完全不care好嘛?
3. CC脑子有??才会改咖喱星起源吧
不想说了,一堆坑。看之后怎么填。CC写不来就赶快滚蛋别在这毁剧,我yue了
不管曾经有多少任Doctor,这十三任才是我心中的Doctor。
4. 请给Doctor安排一条感情线吧求求了
九叔和小十有Rose,十一有Amy和宋江,十二有Clara和宋江,十三姨...怎么说呢就是感觉没有很强烈的情感羁绊,想看十三姨女性视角的感情线_(:_」∠)_
anyway十二季挺烂的,是搬出Captain Jack Harkness, Master和Cyberman都拯救不了的烂
不是第一次看到这首诗,却是第一次读懂这首诗。
Do not go gentle into that good night, 不要温和地走进那个良夜,Old age should burn and rave at close of day; 白昼将尽,暮年仍应燃烧咆哮;Rage, rage against the dying of the light. 怒斥吧,怒斥光的消逝。Tho
不是第一次看到这首诗,却是第一次读懂这首诗。
Do not go gentle into that good night, 不要温和地走进那个良夜,Old age should burn and rave at close of day; 白昼将尽,暮年仍应燃烧咆哮;Rage, rage against the dying of the light. 怒斥吧,怒斥光的消逝。Though wise men at their end know dark is right, 虽然在白昼尽头,智者自知该踏上夜途。
诗歌中的“良夜”(that good night)和“光的消逝”(the dying of the light)都比喻死亡。诗人用激烈的口吻劝解人们不要听从命运摆布,不要放弃活的希望,绝对不能“温和地就走进那个良夜”ps:这是狄兰·托马斯写给他父亲的一首诗。当时,他的父亲生命垂危,已经放弃了活下去的期望,准备安安静静地离开这个世界。狄兰·托马斯和父亲的感情很深,他走上文学这条道路就和自己曾作为英国文学教师的父亲有直接关系。诗人希望自己的这首诗可以唤起父亲战胜死神的斗志,不放弃任何活下去的希望。
我看的第一部铁血战士电影,其实是《异形大战铁血战士》,霸气的造型,会隐身,有狩猎原则,全身高科技武器,这些都给懵懂的我带来了非常大的震撼。
我看的第一部铁血战士电影,其实是《异形大战铁血战士》,霸气的造型,会隐身,有狩猎原则,全身高科技武器,这些都给懵懂的我带来了非常大的震撼。
2022-11-8 龙在边缘 爱奇艺
古天乐:警校里被上司派去飞龙身边卧底 女友是小姐
飞龙哥:洪兴曾经老大 退出做生意 老婆关秀媚曾经时小姐 飞龙给母亲过生日 谭耀文偷看关秀媚胸部 马王带龙方来捣乱 龙方被忍无可忍的飞龙踹下楼梯
2022-11-8 龙在边缘 爱奇艺
古天乐:警校里被上司派去飞龙身边卧底 女友是小姐
飞龙哥:洪兴曾经老大 退出做生意 老婆关秀媚曾经时小姐 飞龙给母亲过生日 谭耀文偷看关秀媚胸部 马王带龙方来捣乱 龙方被忍无可忍的飞龙踹下楼梯
豹哥:洪兴老大 飞龙的兄弟 好打打杀杀 儿子谭耀文杀了老黑从英国回来 身边有卧底阿文 阿文不知道自己是人是鬼 豹哥去打群架被警官开枪打中脊椎住院瘫痪不能说话
古天乐的联络人出事接管人高警官 社团让飞龙重新做老大 古天乐说谁抓住内鬼谁做老大飞龙同意 谭耀文和马王杀了阿文父子 谭耀文虐待豹哥 谭耀文从飞龙手里借走古天乐让他杀高警官
洪兴胖子阿坚欠债东兴贵利高 谭耀文约贵利高出来暗中抓了贵利高家人诬陷是飞龙下令 马王和龙方要抓关秀媚被古天乐女友听到通知 关秀媚持刀砍出来 贵力高等人与古天乐在谈判时打起来 古天乐被高警官抓走 贵力高等人到飞龙家中抓走飞龙和全家 龙方杀了贵利高 谭耀文前来让飞龙签署协议把财产转移给自己 警方要抓飞龙 古天乐挟持谭耀文前来 阿坚把飞龙母亲和孩子送走于马王同归于尽 关秀媚开车前来撞死龙方
关秀媚中枪而死 古天乐说出身份 飞龙表示早就知道因为身边有个卧底警方就不会骚扰自己了 飞龙要去报仇古天乐不让被打晕 谭耀文要跑 古天乐和高警官前来 高警官被挟持被打伤 古天乐被打伤 飞龙去医院询问豹哥意见 豹哥写了杀 飞龙在天台抓获谭耀文要开枪 古天文前来劝说他不要开枪 飞龙放下枪 谭耀文拿起枪开枪没有子弹被古天乐打死 谭耀文摔下天台 飞龙离开
Diane is Back ! 谢谢原定 1 月播出的《星际迷航:发现号》由于后期制作原因,CBS 不得不将原定 5 月才播出的《傲骨之战》提前以填补空档,对所有《傲骨贤妻》死忠粉、Diane 女皇粉来说,这令人激动的变动几乎要用尽他们 2017 年的运气了。
Diane is Back ! 谢谢原定 1 月播出的《星际迷航:发现号》由于后期制作原因,CBS 不得不将原定 5 月才播出的《傲骨之战》提前以填补空档,对所有《傲骨贤妻》死忠粉、Diane 女皇粉来说,这令人激动的变动几乎要用尽他们 2017 年的运气了。
单纯只说角色和剧情,不针对演员本人,这么煞笔的剧情编剧也真能想的出来,只看了两集半就感觉三观尽毁。罗晴为什么那么理直气壮地接受王大山对她的包容和爱,看似塑造了一个敢爱敢恨的女性角色,满口仁义道德,实则一肚子男盗女娼。王小咪,真尼玛别抹黑00后了好嘛,完全一副看热闹不嫌事儿大的样儿,活脱脱一个养了二十三年的白眼狼,就这还尼玛愁写不出段子呢,她家这档子事儿不就
单纯只说角色和剧情,不针对演员本人,这么煞笔的剧情编剧也真能想的出来,只看了两集半就感觉三观尽毁。罗晴为什么那么理直气壮地接受王大山对她的包容和爱,看似塑造了一个敢爱敢恨的女性角色,满口仁义道德,实则一肚子男盗女娼。王小咪,真尼玛别抹黑00后了好嘛,完全一副看热闹不嫌事儿大的样儿,活脱脱一个养了二十三年的白眼狼,就这还尼玛愁写不出段子呢,她家这档子事儿不就是最好的素材来源吗?都不用高于生活去创作,直接复述加吐槽就可以了。对于王大山,真是哀其不幸、怒其不争。好嘛,不仅接盘还老老实实洗了二十三年盘子,到头来盘子还是砸手里了。编剧是万年老舔狗吧,自己舔也就算了,还特么写成电视剧给广大男同胞洗脑,关键是广电总局竟然能审过?!要不是因为张嘉译老师和刘敏涛老师,都没耐心看到第三集,编剧导演出品方做个人吧,弘扬点儿正能量,别在这儿带偏节奏了。最后说一句,现实当中一定远离渣男浪女公交车,不管男生还是女生, 不要做舔狗,舔狗舔到最后将一无所有!
这部以金庸原著的武侠小说为蓝本,加入胡金铨式的东厂太监陷害忠良故事,同时又兼具徐克式冷嘲热讽的政治批判,以及程小东夺目武术设计场面的《笑傲江湖》,被誉为“新武侠电影”的典范。主演许冠杰、叶童、张学友、张敏、刘洵的在片中的精彩表现,也无疑为影片增加了数不尽的看点。许冠杰在片中表现出来的风流倜傥和放浪形骸,很符合原著精神的令狐冲。此外,片中张学友和刘洵饰演的东厂太监形象,也绝对可以用入木三分来形
这部以金庸原著的武侠小说为蓝本,加入胡金铨式的东厂太监陷害忠良故事,同时又兼具徐克式冷嘲热讽的政治批判,以及程小东夺目武术设计场面的《笑傲江湖》,被誉为“新武侠电影”的典范。主演许冠杰、叶童、张学友、张敏、刘洵的在片中的精彩表现,也无疑为影片增加了数不尽的看点。许冠杰在片中表现出来的风流倜傥和放浪形骸,很符合原著精神的令狐冲。此外,片中张学友和刘洵饰演的东厂太监形象,也绝对可以用入木三分来形容。徐克把武侠浪漫化到极点,许冠杰游戏人间的性格和叶童饰演的小师妹岳灵珊配搭起来,默契十足、很有火花。胡金铨对原著的理解相当透彻,他不但以诗意的影像展现了中国的儒学和道学,还动情而深刻地塑造了一个个活生生的人物,更探讨了人生命题,由黄沾创作的千古绝唱《沧海一声笑》更是随着电影横空出世,这首主题歌的词曲贯穿了整个电影的始终,对电影的成功起到了不可估量的作用。
是剧本的原因吗?是演员的原因吗?都有吧!一开始是刷到吐槽视频,看到是我喜欢的男演员和比较有好感的女演员合作的作品,所以就看了。当然我是希望剧作能有一定的社会意义和思考,看过相似题材的作品《告白夫妇》《82年生的金智英》,还让我想起了《海滩的一天》这部电影。
比起《告白夫妇》和《金智英》是经历夫妻关系破裂后修复的故事,而《婚姻
是剧本的原因吗?是演员的原因吗?都有吧!一开始是刷到吐槽视频,看到是我喜欢的男演员和比较有好感的女演员合作的作品,所以就看了。当然我是希望剧作能有一定的社会意义和思考,看过相似题材的作品《告白夫妇》《82年生的金智英》,还让我想起了《海滩的一天》这部电影。
比起《告白夫妇》和《金智英》是经历夫妻关系破裂后修复的故事,而《婚姻》则是以一个相对来说开放的结局呈现,编剧让我们客观地看待这个问题,每个人都有自己的选择,面对自身的情况,选择不同。我们则是从中反思这样的一种现象。
前面说到想到《海滩的一天》是因为这个故事也是涉及到了男主在进入事业的高峰之后,因为工作的忙碌与妻子渐行渐远,不过可以知道,这个男主和妻子是有感情基础的,最后也免不了关系破裂。这个电影确实能给人思考。《婚姻》呢,看得我……前期沉浸在一家人的小日子里,后面则是看得血压高,连个预兆都不给直接飙血压那种。写一大段被误删了不想再写一遍,就是杨争角色前后太跳脱,像精神分裂一样(我觉得这词挺好)即便是同一个后期,都时不时精分一下。像是为了出轨而出轨,为了表现冷漠而表现得过于冷漠。
不过从前面两个作品的女主角来看,有相似的地方,选角很贴合,我觉得郑有美、张娜拉和杨子姗的形象都可以很贴合角色。还有在面对在怀孕、生养孩子的过程中所妇女一方所承受的巨大压力,而《婚姻》中女主则是在生孩子的过程中都都指望不上丈夫,这个是因为杨争工作忙,可以理解,但是下班之后可以关怀一下不?还问 需不需要帮忙,难道不是直接去帮忙吗?和你老婆怀孕的时候那种关心真是形成极大的对比,赵颂文还因此喜欢上了你杨争还记得吗?车上的情节。今天又看到一个心理学博士讨论张婉婷和她丈夫的事情,说得比较在理,夫妻的关系逃不过互相理解。说是很简单,请用心去实践互相理解。
看到彭冠英在Spotlight接受关于这部剧的采访,其中表示想演生活剧,所以他在剧中尽量表现得真实、随意,因此能坐不站,能躺不坐,但我感觉当时小编的问题是想谈及关于该剧题材的呈现,对题材的思考,所以采访彭是不是因为关注此类题材才接的剧。当然表现真实也是没有问题的,看得出来,但是或许应该更注重主题的呈现。
我也非常希望演员对他的角色以及剧本、编剧想表达东西有一个思考,这样才能够更好地呈现角色。最后希望大哥能够遇到好的剧本和编剧、好的导演。
电影中PK认为人们在崇拜神时“拨错了号码”。他认为这个世界上有两种神,一个是真正的造物主,另一个则是人造的“伪神”。从效果上看,他的理论是对错误信仰的成功解构,他呼吁公众举报“错误电话号码”并让女主角录成了短片,明确地告知了人们伪神不能带来什么。但很遗憾,PK似乎并未告知大家“正确的号码”是什么。PK向那位妻子患有重病的男子说,前往遥远的山脉祷告不会带来妻子的康复,但也无法给出让其康复的方法
电影中PK认为人们在崇拜神时“拨错了号码”。他认为这个世界上有两种神,一个是真正的造物主,另一个则是人造的“伪神”。从效果上看,他的理论是对错误信仰的成功解构,他呼吁公众举报“错误电话号码”并让女主角录成了短片,明确地告知了人们伪神不能带来什么。但很遗憾,PK似乎并未告知大家“正确的号码”是什么。PK向那位妻子患有重病的男子说,前往遥远的山脉祷告不会带来妻子的康复,但也无法给出让其康复的方法。PK明白通过伪神无法让自己找到回家的路,但似乎也不是因为求助于“真正的神”让他最后踏上归途。他建议到:“当有人告诉你他能够联系到神,赶紧逃离他吧。”,但他和导演却也无意将影片引向无神论。所以我认为,PK和电影首先没有劝告人们放弃对真身的追寻,但其次也没有点明人们应该以何种态度面对“唯一的造物主”。简言之,我们仍面对的问题是,如果“拨通了正确的号码”,真神能够满足人的愿望吗?真神是全知、全能、全善的吗?从基督教的传统观点看,人们需要坚持一种“神正论”,信仰上帝的全知、全能、全善。但这一体系从基督教产生初始至现代,一直受到不小的冲击。其中最大的质疑则是:如果上帝拥有如此属性,那么罪恶是如何可能的?神学家对这一问题给予了诸多解释,下文是其中的几个思路:(1)罪恶虽然存在,但这些恶却“有意义”,人们可以通过罪恶发现更大的善,从而世间的罪恶成为了上帝为了教导人们更主动行善的一种工具。(2)这是对人们的考验。正如《约伯记》中上帝对亚拉伯罕的考验一般,让罪恶存在,是为了检验人们信仰的纯粹程度,通过人间的道德试炼,才能让信仰和善行更加坚韧、更有价值。(3)上帝认为让人拥有自由意志是最大的善,虽然人的不完美导致自由意识的产生往往伴随着罪恶的产生,但由于自由意志产生的善大于它所产生的恶,所以上帝认为恶的存在是值得的。使用这三条理论,能告慰日常生活中我们所面对的大多数苦难。在历史上,基督徒和犹太教徒也依据这些思路贯彻着他们的信仰。但这种“神正论”的思路却在第二次世界大战后,尤其是奥斯维辛后遭受了巨大挑战。面对这前所未有的恶,人们对神正论命题提出了各种反驳:(1)屠杀犹太人这种恶为何是有意义的?哪怕它确实具有教化意义,可死去的人能沦为上帝“教化的工具”吗?(2)如此大规模、无差别的“考验”,真的是必要的吗?比如对婴儿的残忍(婴儿都尚未存在信仰的意识),是在考验谁?这真的是全善的上帝意欲所为的吗?(3)如果上帝是全能的,为何不能在保有人的自由意志的同时尽可能消灭世间的恶?只能在“某种条件”下行事的他,真的是无所不能的吗?因此,一些神学家提出了上帝“全知、全能、全善”不可兼得的结论,因为似乎只有舍弃掉上帝的一个属性,才能确保上述诘问可以被解答。那么,去除掉哪一个属性可以既(尽量少地)无损上帝的权威,又能保证上帝权威的逻辑畅通呢?第一,全善这一条件是无法被舍弃的。因为如果上帝不是善良的化身,那么它又与恶魔有何差别?如果基督徒无法信仰上帝的善,那人们其实陷入到笛卡尔的担忧中:我们无法知道这个世界是否是恶魔创造出来的,唯一能确定的只是自己的存在。第二,全知这一条件也很难舍弃。如果我们无法信仰上帝在道德上绝对的正确性,那么他的教诲则无从听从。因为即便他是善良的,却依然可能因为无知而做出错误的判断,如果上帝因为不是全知而被魔鬼欺骗了,那我们信仰上帝岂不等同于信仰魔鬼?第三,所以最后,我们只剩下舍弃上帝的全能属性。这是神学家汉斯?约纳斯在《奥斯威辛之后的上帝观念》一书中得出的结论,也是我所秉承的答案。因为上帝并不是全能的,因此对于世间的恶他也同样无能为力。这样的假设可以解答诸如奥斯维辛极端事件的无缘由之恶,并且,由于上帝的全善全知,我们依然可以信仰它的教诲,听从它所指引的方向。那么,如何论证上帝是不全能的而不有损它的权威呢?约纳斯认为上帝“自我限制从而为一个世界的存在和自治开辟了空间”,“为了世界存在, 并且自为地存在, 上帝把自己的存在让渡出去”。另一位神学家大卫?格里芬则提出了一种“过程神学”的观点,他们认为,上帝在创造世界的那一刻同时失去了神性,并在与世界一同发展的过程中找回了自己的神性。他预见到自己将和我们一起受难而仍然创造了这个世界,目的何在?是为了我们的升华。归根结底,上文的两种论证思路依然可以理解为:上帝为了最大限度地保有这个世界的自由意识而让渡了自身的权力。因为至高权力与自由意识间存在着一种互斥的关系,所以上帝通过主动放弃自己的全能,来到人间,通过让人们自己承担义务,来行使我们对上帝和自己的责任。如果秉承这样的观点,那么影片中的许多难题都能被合理解决并无损于信仰。我们可以如往常一样借助于上帝的全善与全知来探寻人类社会的一系列道德准则,并凭借对上帝的敬畏而遵守它们。但由于我们不再盲目地期待上帝的全能——不再盼望上帝能凭空治愈绝症、找到自己的失物、满足一切不可能的愿望,从而不会因为不可能实现的期望而导致对信仰的怀疑和失望。在现代社会中,科学和无神论留给信仰的空间已然越来越小。因此,宗教必须要找寻到一种既能让人运用理解辨别伪神,又能保持自身信仰的方法。我相信,放弃上帝全能性的假设是其中重要的一步。因为它既能让我们放弃对神明不切实际的幻想,让个人信仰的功利性成分大大减小,从而杜绝沿海地方许多商人间“哪个神好使就信谁”之类的荒诞思路,也能保证上帝其他的神性——全知、全善的无损,从而保证其权威。而最重要的是,通过这部电影,以及上文的一系列思索,我认为人们需要明白在现代社会信仰的目的是什么。它不再是为了满足你愿望的超自然力量——这种超自然力量已被现代性挤压的无藏身之所。而是借助神全知全善的权威,让信仰者探寻到共同的道德准则,通过对神的信赖而强化我们对“正义”的信赖,并从这样的道德观和正义感中,破除“没有什么是值得相信”的现代虚无感,从而得到宽慰和力量。