昨晚(5月24日)大结局了,今天上来一看,竟然还没有评分?!虽然说结局有点潦草吧,不过整部剧还是有看头的。从剧中可以提炼出一个有趣的观点:即使装修时用的是环保油漆,甲醛仍然可能超标。这是不是和打疫苗一个道理,只是减少重症,但不能让人不得病?另外小景总看上去真的太小了,他喊“小曦”的时候真的很有违和感。
昨晚(5月24日)大结局了,今天上来一看,竟然还没有评分?!虽然说结局有点潦草吧,不过整部剧还是有看头的。从剧中可以提炼出一个有趣的观点:即使装修时用的是环保油漆,甲醛仍然可能超标。这是不是和打疫苗一个道理,只是减少重症,但不能让人不得病?另外小景总看上去真的太小了,他喊“小曦”的时候真的很有违和感。
珂朵莉:我曾经许下誓言要永远和他在一起许下誓言让我无比幸福威廉:我曾经许下誓言要永远和她在一起许下誓言让我心获平静我想我是喜欢他的我想我是很珍惜她的这个念头让我感到幸福这个念头让我感到幸福他曾经告诉我他会带给我幸福我曾经告诉她我会带给她幸福他的这句话令我感到幸福我的这句话令我内心满足他把那么多幸福分给了我我从她那里得到了这么多但是我却……所以我一定……现在无论别人怎么说都是世界上最幸福的女孩
珂朵莉:我曾经许下誓言要永远和他在一起许下誓言让我无比幸福威廉:我曾经许下誓言要永远和她在一起许下誓言让我心获平静我想我是喜欢他的我想我是很珍惜她的这个念头让我感到幸福这个念头让我感到幸福他曾经告诉我他会带给我幸福我曾经告诉她我会带给她幸福他的这句话令我感到幸福我的这句话令我内心满足他把那么多幸福分给了我我从她那里得到了这么多但是我却……所以我一定……现在无论别人怎么说都是世界上最幸福的女孩
没有想过要为这片子写评论,只是短评容不下我的唠嗑,所以就开始点开页面。其实想想,看了那么多的片子,真正写评论的几乎没有,总是想着时间还很长久,未来还有好多时间来酝酿,那些喜欢的或是惊叹的片子,只看一遍,是怎么都写不到骨髓的。或许是对电影有着过于执念的情感,用了太过认真的表情,不愿用轻佻的姿态亵渎,当然,或许是有些自负了,自以为是。似乎扯远了,回归正题。如开头所说,并不是想写评论的片子,怎么开
没有想过要为这片子写评论,只是短评容不下我的唠嗑,所以就开始点开页面。其实想想,看了那么多的片子,真正写评论的几乎没有,总是想着时间还很长久,未来还有好多时间来酝酿,那些喜欢的或是惊叹的片子,只看一遍,是怎么都写不到骨髓的。或许是对电影有着过于执念的情感,用了太过认真的表情,不愿用轻佻的姿态亵渎,当然,或许是有些自负了,自以为是。似乎扯远了,回归正题。如开头所说,并不是想写评论的片子,怎么开来都没有让自己写评论的理由,即使都还算是喜欢的演员,但这片子也只能说是刚刚好——或者,还称不上自己之所定义的“好”,但很多事情就是无缘由的,正是因为无缘由,才能恒久。好吧,又没能就事论事,我是擅长跑题的人,我忏悔。开始谈影片。影片打着恐怖片的旗号,不过也是爱情片的体质。当然,这也正是自己可以毫无顾忌点开播放的原因,其实一直以来都不会看恐怖片的,即使看的片子多么的杂乱无章,什么样的片子都有涉猎,但恐怖片的确是少之又少,对“鬼”这种超自然力的东西总是接受无能。但国产恐怖片基本是不用担心的,感谢伟大的审查制,让国产片中不会有真正的恐怖片,当然,也要感谢大学里死气沉沉的专业课,用写一片关于鬼片的论文题目,让时刻徘徊在昏睡边缘的自己也了解了些皮毛。影片一开始营造试图用明丽的色调来营造轻快的氛围,在大概五分钟还是几分钟的时候急转而下,开始灰沉。其实说实话,刚开始那几分钟还是无比喜欢的,那色调和感觉,着实有小小的惊艳,范冰冰的大红色连衣裙,配着老上海灰黄却并不暗沉的建筑,还有那绿,真是美极。骑自行车那段感觉最好,让人一度想到罗马假日。喜欢的还有开头的那段用色,不知道是当时拍摄时就是那样还是后期有加工,这是一部开起来就好像能感知季节的片子,明明是明亮的阳光,却好像没有温度,或许是秋天拍的?这也不得而知,当然,也自然是不会去查证的,如果是无意为之便罢了,只能说天气很眷顾,但若是后期制作的话,那想到做到这点的人,确实是值得赞叹的。当然,按照传统的解读也没有什么不行,不过是有些高大全有些应试罢了,譬如说用不真实的明丽,来暗示接下来的急转而下,但还是喜极了这段。看上去那么充沛饱满的阳光,却又好像那么遥远,那么不真实,明明应该是美好的氛围,却没有温度,总感觉有总淡淡的伤,或许是因为知道这是部“鬼片”范同学会死掉所以看这段时时带着有色眼镜产生了心理作用?谁知道。片子还是老式的爱情故事,男女主角相爱,结果女主死掉男主无法自拔日夜沉溺于回忆中不愿醒来,当然,这时候还要来一个善良无辜且巨爱男主但不被男女接纳的苦情女二,然后男主在女二的关怀下走出阴影开始新的生活。当然,这是鬼片,自然不会这么顺利的进行,死掉的女主总是要变成鬼这片子才有鬼可以讲下去,于是红裙子的范爷变身厉鬼,因爱生恨,最后爱恨不分。当然,国产鬼片是不能真的有鬼的,于是一切只是女主口中的一则广播剧。结尾续上开头,本以为最后也会想开头一样,使那则广播剧成为谶语,但导演没有用这种看似玩味有技巧悬念式的结构安排,倒更让人生出几分喜欢,最后范爷和黎明一起巧笑嫣然,奶茶淡淡的落寞却也透着几分温暖,这样的结局倒也恰到好处。总的来说,这片子没有让我喜欢,也没有让我惊艳的片段,但也并不是讨厌,只是淡淡的一部片子。谈得上喜欢的地方不多,开头算一个,再便是中间插入的大年三十刘若英和黎明初识的那一段。不得不说,确实是喜欢这片子的摄像的——或者是后期?搞不懂,只觉得这片子的成色是自己喜欢的,带着距离感的美——当然,说的并不包括中间那段闹鬼的情节——或者说,很多时候其实觉得中间那段真心bug多多不好看,很多恶俗的情节和幼稚的设置,不过也都不想细谈了,要做紧扣文题的写字人,SO,只写喜欢的片段。回归大年三十的话题。其实说起来还是喜欢他俩这样的相遇设置的,黎明总是适合这样的温柔角色,反倒是比和范冰冰在一起时有些活泼的样子更让人觉得喜欢。当然,这样活泼也没有不好,像之前《玻璃之城》里年轻的港生,也是喜欢的,但归根结底,还是喜欢他不那么活泼的样子,譬如《大城小事》,譬如《伤城》,譬如《梅兰芳》,总觉得这应该是个温柔得寂寞的人,总觉得这种温柔里面应该有种落寞的伤,温柔温暖,但有哀伤,不重,只是淡淡的,淡淡的,若有若无,但你知道,那它一直都在,一直萦绕。刘若英也是喜欢的,这里面的她感觉更加小巧?不知是不是打光的原因,看她的脸,总觉得细腻美好。其实以前对她是无感的,甚至在《粉红女郎》的时候还是有些些不喜欢的,但不知从什么时候开始,倒也喜欢了这种调调,《我的美丽与哀愁》?或许。但具体情节倒记不很清了,只是那歌一直都在。其实刘若英还是很适合这类江南水乡的感觉的,温婉的碧玉气质。大年三十这段拍的很美,倒不是说情节怎样出奇,甚至在某种程度上那灰姑娘爱上王子的情节还显得有些恶俗,但那大雪纷飞的镜头,刘若英扎着麻花辫穿着看似乡土的大红色花棉袄加红色围巾,在灯畔,在街道,在水边,在雪中,静静地看着那个突然出现在生命中的男子,那温柔的样子或许他自己并不知晓,但已经深刻在她的脑子里,心里。这画面,太美好。太美。太好。看这一段的时候想起曾经看过一个同学写的一句话,每个人都是他人生命中的碧池,当然,用在这里或许有些过了,但其实实质一样,我们在不经意间,就伤害着他人或者被伤害,无论我们是多么的不知情。黎明没有想过这一面会让刘若英记他念他那么久,他自己根本就忘记,她与他而言,不过是生命中最普通不过的过客,温柔只是习惯,而她却把他的习惯拿来认了真,夸大到无以复加,以至于将自己毫无保留的葬送。他没有错,她也没有错,错的是,我们体味到的点不一样,错的是,你以为的一切,在别人看来,不过是最平常最普通的一瞬,仅此而已。而细想起来,范冰冰和黎明的这一段也是同样有些悲戚的,“即使世界变了我也不会变”,真的不会变吗?做出诺言的时候我们的确是用了真心,的确是发自肺腑,也确实是那样坚信,但脆弱的人啊,我们总是忘记,生活本就不是你所料定或者计划的样子,生活永远是充满变数和无奈,就像你不愿娶,不爱,但那又怎样,最后还是要屈从老母亲的愿景,你可以不爱她,但你不想忤逆母亲,生活就是有这么多束缚和牵绊,生于斯,怎可能如此自由毫无牵绊全凭内心所想所念所期待过活?有些脚镣,我们是永远都无法放开的。看这段感情的时候会想到金三顺里的柳熙珍,请原谅我的跳跃性。柳熙珍和振轩曾经爱得那么深,但却最后他还是和别人在一起。不是他们的感情不真实不坚韧,她为了他可以一个人忍受着病痛心痛离开,他因为她的离开而变得爱无能,但他们最后还是没能在一起,不是不爱,而是,在你缺席的日子里,爱已经慢慢淡了,时间是最伟大的造物主,就算我们曾经爱得那么浓烈那么认真,但你不在,一直都不在,也就慢慢镀上了金色,变成了遥远的温暖的偶尔想起来还会疼一下的疤,但也差不多就这样了,不是我们不爱,而是那些爱已经是过去了,它们被框定在叫做“曾经”的定语里,成为美丽而略带哀伤的回忆。而生活里还有那么多的人间烟火琐碎繁杂,那美丽而骄傲的爱情,也便就是这样了,曾经的轰轰烈烈要死要活,也便就这样了。所以,抛开所有的妖魔鬼怪,黎明最后还是会慢慢从范冰冰的故事中走出来,在他身边的现在是白月光,无论朱砂痣曾经是多么浓烈多么疼痛,最后还是要回归现实,回归人间烟火,回归生活,不是不爱,而是,那些已经过去,而我的生活还是要继续。以上,或许有些远了,有些背离初衷了。或许是对国产鬼片没有太高的要求,以至于几部JUST SO SO的片子还是觉得有可圈点之处,包括之前的舒淇的那部姐妹花和范冰冰二次曝光,甚至是笔仙也会从种种诟病中找到一些些闪光点,或许这也是审查制度带来的一些福利,因为没有高标准高期望值,所以看完后倒也满足。
看完已经是25日凌晨了,决定写一篇影评吧。
令我没想到的是,花二十多块钱在家门口影院看的国产恐怖片,竟然意外的还算不错。
以前有段时间时常去电影院看晚场电影,看的最多的就是国产恐怖片。人少票价便宜,女主角们还老穿睡衣。不过虽然也有几部不错的作品,但无奈大部分的作品实在是惨不忍睹,于是便放弃了。今天看到《碟仙》这样的标准烂作片名,原本是没有一点兴趣的。可是看到演员阵容,
看完已经是25日凌晨了,决定写一篇影评吧。
令我没想到的是,花二十多块钱在家门口影院看的国产恐怖片,竟然意外的还算不错。
以前有段时间时常去电影院看晚场电影,看的最多的就是国产恐怖片。人少票价便宜,女主角们还老穿睡衣。不过虽然也有几部不错的作品,但无奈大部分的作品实在是惨不忍睹,于是便放弃了。今天看到《碟仙》这样的标准烂作片名,原本是没有一点兴趣的。可是看到演员阵容,黄奕、范逸臣,还真是我都听说过的知名演员吧,并且豆瓣评价虽然不多,但是在国恐中可称水准的评价,以及正好家门口晚场就在放,于是便来一睹真容。
先来大致透个底吧。黄奕带着闺女住进了闹鬼的房子,闹鬼,结果发现前房东老夫妻女儿上吊,老公是凶手并潜逃失踪。最后结局是老太婆是凶手+装神弄鬼。
一句话可以说完的剧情内容,就是本作的第一个主要缺点。故事发展上过于简单,前面大部分晚上吓人+白天过渡的模式为主,也没有什么实质性的剧情推动。80多分钟的电影本身不长,不过从差不多最后20分钟黄奕才开始调查,找了前住客,再找了老太婆,发现了尸体,抓住了凶手。节奏的失衡十分明显,吓人与讲故事略显脱节,作为一部完整的电影,契合度有待提升。
第二个主要缺点,就是剧情的确老套。无论是充满了20年代风的为了出国抛弃妻女,还是但凡失踪人口多半已被干掉,抑或是掐指一算就那个人可能是凶手,剧情上的悬疑性和多样性过于单薄,绳之以法的必然性毋庸置疑,也许是剧本的缺乏创业,也许也是因为对于内容审查要求的必然。
讲完缺点,接下来,我还是要大赞一下的。
首先音效方面,保持了国产恐怖片一贯的高水准。虽然前半段吓人桥段有点多,虽然不怎么恐怖,但是依然继承了国恐音效师撑起半边天的优良传统。木地板的嘎吱声,配乐声,尤其是床下床上镜头过渡切入的音乐,时机把握方面十分优秀。唯一遗憾的是后半段真相揭开部分,以及搏斗部分过于仓促,稍纵即逝,否则能有更好的发挥空间吧。
其次,有人说导演深受温子仁的影响,的确有些影子。抓鬼小分队的设定异常熟悉,自动摄像也是经典招式。同时,并没有像洗钱流那样动不动就女主角啊啊啊尖叫,也没有红指甲红披风灯光白粉脸灯光由下往上玩幼稚装鬼风。全片正面鬼怪装相当至少,更多的比如木门的慢慢打开,周围跑过的脚步声,一根手指,门缝中透出的镜头,远处看到的上吊人影等等,可见还是希望通过氛围渲染环境的营造,制造出恐怖的气氛,虽然因为和剧情推动脱节导致节奏偏慢了,但也算是比较成功。
最后,就是大家有提到的开放式结局。片子的结尾,黄奕收到胡子送来的之前抓鬼拍摄的照片,胡子慌张的直接离开,黄奕拿到照片惊恐的表情,全片到此戛然而止。在内容审查的大环境下,只可能有精神病患者或歹徒被绳之以法两条路可选,最后的镜头也没有交代照片上到底拍到了什么,但是无论是最后黄奕准备玩碟仙却陷入了幻想,最终也不确定到底自己有没有玩碟仙,抑或是手中照片的内容,都给到观众以遐想,这点在其他国恐上几乎没有见到。既是一种尝试,也算是一种突破吧。
至于有人会说黄奕的表演有点僵硬,范逸臣的角色设定太狗血,老太婆拿着把斧子却专修刀背晕人过于智障,精神病院的大夫看见有人上门调查就合盘托出病人全部信息之类的,姑且就别太放在心上吧。
片子估计也就排一周,每天就那么几场。综合来看我认为称得上合格,为了支持鼓励,不妨4星推荐一下。另外,小九是我的菜呀!
PS:看恐怖片真的要挑队友。后排几个男男女女,那一惊一乍的,简直让影院气氛事半功倍,完美实现了立体声中的立体声,中国好观众,失敬失敬。
“报纸上的照片 不清晰 战士们还是孩子 世界大战的英雄 他们在战斗前拍的 四个孩子互相拥抱 天空是蓝色的 有绿色的草 没有人知道他们的名字 没有歌颂 没有记录 这是某人的儿子 这是某人的学生 他们躺在战场上 刚开始人生的人儿啊 天空是蓝色的 有绿色的草”
也许电影的情节和手法并没有可圈可点,但是小士兵
“报纸上的照片 不清晰 战士们还是孩子 世界大战的英雄 他们在战斗前拍的 四个孩子互相拥抱 天空是蓝色的 有绿色的草 没有人知道他们的名字 没有歌颂 没有记录 这是某人的儿子 这是某人的学生 他们躺在战场上 刚开始人生的人儿啊 天空是蓝色的 有绿色的草”
也许电影的情节和手法并没有可圈可点,但是小士兵谢尔盖一定是点睛之笔,残酷的战争没有剥夺他孩子应有的纯洁天真,冰冷的枪炮没有破灭他坚信的真理,我们一定会胜利的。用纯洁的孩童和残酷的战争做最鲜明的对比,讽刺至极,看完之后难免不发人深省。是谁让这些刚刚开始获得生命的孩子们失去亲人,失去朋友,失去生活的家园,这些人性最丑陋的一面应该永远被历史铭记。近期乌合麒麟的漫画成了全球关注的焦点,和平年代依旧有这么多可爱的人生活在水深火热中,备受战争摧残,他们不能选择出身,还没有力气奋起反抗,就被所谓的正义之师抹了脖子,可笑至极。生而为人,请务必善良!
一直在期待这部电影的上映,第一时间收看了,看完之后感觉收获颇多。
一直在期待这部电影的上映,第一时间收看了,看完之后感觉收获颇多。
看电影的契机很奇妙,先看了好友推荐的《东邻西厢》漫画,抱住放松一下的心态去接触京剧类题材。最早对京剧感兴趣要说小学时期的《梅兰芳》漫画,更多是沉浸于精美的画工,对京剧还是蛮陌生的,再尔是喜欢看戏曲节目的母亲,因为“喜欢他们的扮相”,最近期赶上元旦晚会央视播出了《戏曲》,1.3日凌晨碰上电影卫视播出《进京城》,有了《东邻西厢》建立起对社会背景、人物关系等的初
看电影的契机很奇妙,先看了好友推荐的《东邻西厢》漫画,抱住放松一下的心态去接触京剧类题材。最早对京剧感兴趣要说小学时期的《梅兰芳》漫画,更多是沉浸于精美的画工,对京剧还是蛮陌生的,再尔是喜欢看戏曲节目的母亲,因为“喜欢他们的扮相”,最近期赶上元旦晚会央视播出了《戏曲》,1.3日凌晨碰上电影卫视播出《进京城》,有了《东邻西厢》建立起对社会背景、人物关系等的初步认识,在观看《进京城》时更好地了解了。
电影讲述根据真实历史改编的徽班进京而带来京剧繁荣的故事。我对此最初步的认知止步于历史课本零星的几个字,更多的是好奇心驱使我看完了电影。
画面:跟随镜头像是在看纪录片,想到荒木说的“只有亲身经历才能创作出触动人的作品。”对中国戏曲的初步印象是“武功与舞蹈的完美结合”,一身华丽的行头,都有过人的基本功,力量与美感相融。一瞥一眼,一个手势一个身段都是身体肌肉的控制。我很喜欢反差感,褪去凤冠霞披十年如一日的枯燥练习,一身薄汗衫,素净或是布满皱纹汗水与油脂的面容,与精致舞台宛如神仙的竟是同一人,他们能忍,为了那三声好,他们能忍。最喜欢的画面是监狱里九爷清嗓子然后起舞的片段,哪怕处于深渊。对比囚徒绝望双眼的特写,只能说震撼,这得是多大的热爱啊,对比接触过的人与事特别是自省,我从未有过这些付出,有些人之所以青史留名是他们应得的,因为他们只是想做好自己分内的事,不含一丝功利之心。
语言:我真的太喜欢角色对戏的寒暄了,中国语言真是博大精深!特别喜欢格格和润生之间的谈话,其次是东家和润生的谈话。格格通过试探让润生抓住老爷戏的精髓,说话之道三分点到为止,听着很舒服!东家在润生因周身刺耳的声音想放弃唱戏时,邀请他去见识人外有人天外有天,抓住扰乱润生思绪的源头托人带回情报,嘴上说着把决定权交给润生,但怎么想都是润生欠下了好大一个人情。最后凤格格拯救两人于水生火热之中,润生前来感谢,两人对诗的画面虽然有点牵强,但颇有日式热血少年漫中歌颂的友情与义气。特别喜欢格格这个角色,大气,说话稳妥不紧不慢,临危不惧,认真思考步步为营。惜才,爱才。浓郁的老北京味,在纠结怎么回报格格时,九爷一句“演好你的戏就是对格格最大的回报”。
印象很深的词是九爷提的“惜福”。对比电影外的我们面对诱惑总是产生太多的贪欲,应该惜福。转换为实践者的角色,用俗气的话语来讲述这才是工匠精神吧,没有退路,没有人看好,但心中怀揣梦想,没什么高低贵贱,自重自爱用心做事就好。
本文首发于“三联生活实验室”,未经授权不得转载
作者:宗城
号称历史正剧的《大秦赋》播出后,豆瓣评分从8.9滑落到7.5分(截至发稿),从开播之前万众期待,到播出将近四十集,就连《大秦帝国》系列的观众也加入批评行列。该剧的问题不是在于扭曲历史,而是它的艺术品质存在很大问题。
本文首发于“三联生活实验室”,未经授权不得转载
作者:宗城
号称历史正剧的《大秦赋》播出后,豆瓣评分从8.9滑落到7.5分(截至发稿),从开播之前万众期待,到播出将近四十集,就连《大秦帝国》系列的观众也加入批评行列。该剧的问题不是在于扭曲历史,而是它的艺术品质存在很大问题。
本篇文章,笔者将一一梳理《大秦赋》在剧本台词、结构乃至整体思路上的问题,说明它非但不是历史正剧,在艺术品质上也存在较大缺陷。随后,我们将回溯历史正剧的过往,探明历史正剧从繁荣到衰弱,它所存在的根本局限。
某种意义上,《大秦赋》之所以能赢得如此高的关注度,首先源自《大秦帝国》系列的火爆,但更进一步在于:中国历史剧整体的低迷,造就了“蜀中无大将廖化作先锋”。
1、剧本是《大秦赋》的核心问题
历史正剧这个概念从提出之日起,就经历了很多非议。国内最被推崇的几部历史正剧,都存在大量虚构情节。比如《雍正王朝》是改编自二月河的历史小说,《大明王朝1566》虚构了“改稻为桑”和“毁堤淹田”,近年来热门的历史剧《大秦帝国》系列同样改编自作家孙皓晖的历史小说,与真实历史有所出入。
但这问题不大,如果编得精彩、到位,观众依然会买账。所以《大明王朝1566》赢得了豆瓣9.7的高分,《大秦帝国》的第一部《裂变》也有豆瓣9.3分的口碑,但为什么到了《大秦赋》(原名《大秦帝国之天下》),评分就出现了滑铁卢?原因无他,正在于质量存在较大问题。
①台词本身不过关
首先是最基本的剧本上。一部历史剧的好坏,基础在于剧本水平。《走向共和》《雍正王朝》《大明王朝1566》能成功,离不开剧本的出众,而《大秦赋》最要命的问题,是它虽然署名编剧是李梦(《大秦帝国之纵横》的编剧),但呈现效果和原剧本有很大出入。证据就在于李梦早先出版的纸质版小说《大秦帝国之始皇帝》,这本小说就是按照剧本的结构写的,从中我们能看出李梦版剧本的大致模样。但对比电视剧的台词,李梦的剧本显然更加典雅、克制,而电视剧的台词不但过于白话文,而且缺乏韵味,折损了剧作的历史质感。
相比之下,在电视剧中,观众能看到的“雷人台词”笔笔皆是,这些“雷人台词”的普遍特点是:表意直白、腔调别扭,且不符合当时历史语境下的逻辑。比如:剧中的秦始皇嬴政亲口说:“寡人绝不要做第二个昭襄王。”
但无论是历史,还是原著小说,秦王政对爷爷秦昭襄王都非常尊敬,秦昭襄王在位期间,秦国国力也蒸蒸日上,因此剧中出现这段话,既不符合历史语境,也不符合嬴政这个人的特点,属于修改李梦剧本的编剧“魔改”。
类似的例子还有很多,再举一个观众普遍吐槽的段落,剧中,咸阳传出流言,说秦始皇嬴政是吕不韦的儿子,嬴政知道后,私下找到吕不韦说:“你若是我的生父,我愿意跟你一起离开秦国,愿意跟你浪迹天涯!”
且不说在一部标榜历史正剧的作品里,大肆渲染野史内容就折损了严肃的质感,即便加入这段,台词也可好好斟酌,而不是现在这样古风无存,留下一股《还珠格格》琼瑶剧的气息。在一部历史剧中,台词照顾观众而改得白话文,这当然是没问题的,但怎么把白话文写得精彩、有韵味,这才考验一个编剧的功力。举一个正面例子:
在历史剧《大明王朝1566》中,刘和平写的白话文是这样的:“古谚云‘圣人出,黄河清’,可黄河什么时候清过?长江之水灌溉了两岸数省之田地,黄河之水也灌溉了数省两岸之田地。只能不因水清而偏用,也只能不能因水浊而偏废,自古皆然。这个海瑞不懂这个道理,在奏疏里劝朕只能用长江而非黄河,朕岂可乎?
反之,黄河一旦泛滥,朕便治理,这就是朕为什么罢严嵩杀严世蕃等人的道理;再反之,长江一旦泛滥,朕也要治理,这便是朕为什么要罢黜杨廷和、夏言,杀杨继盛、沈链等人的道理。比方这个海瑞,自以为清流,将君父比作为山,水却淹没了山头,这便是泛滥。”
你会发现,《大明王朝1566》的台词不是文言文,而是让今天人看得舒服的白话文,但它同样能古意黯然、微言大义,相比之下,《大秦赋》的台词到目前为止都没有令人称道的地方,不仅表意直白,在输出价值观时也空洞造作,犹如中学生写的军训心得体会。所以首先在台词上,《大秦赋》就不过关。其次是剧作结构上,《大秦赋》也出现了很大问题。
②结构主次不分:宫斗戏、言情戏喧宾夺主
一部历史剧能否雅俗共赏,剧作结构起到关键性的作用。成熟的剧作结构不仅能让观众很快明白主次矛盾,而且能将历史变得生动,使观众看得津津有味。
比方说《大秦帝国之裂变》的结构就很清晰:商鞅变法,秦孝公开启秦国质变的序幕。秦孝公和商鞅这一对君臣就是当仁不让的主角,而围绕变法产生的冲突,就是剧作的主要矛盾。
又比如《雍正王朝》,同样是讲改革,分成两大部分:九龙夺嫡和雍正革新。九龙夺嫡引出整个王朝的危机,衬托出雍正改革之艰难。雍正革新就是解决问题,深化观众对雍正这个主角的理解和同情。即便是没看过史书的人,对这部剧也能很快明白。
反观《大秦赋》,当观众满心期待看到秦国东出、统一六国时,它呈现的是什么呢?这部剧除了开头几集辛柏青饰演的秦庄襄王戏份较为出彩,等到庄襄王下线、少年嬴政即位后,该剧的主线就放在冗长、拖沓的秦国宫斗上,其中夹杂了“霸道总裁爱上我”式的言情、王室内部的暗恋与争斗,两集可以说完的剧情,硬生生拉长到四十集。而秦灭六国的剧情,仅仅在五十集之后才姗姗来迟。
在嬴政的成长生涯中,吕不韦干政、嫪毐与赵太后淫乱的确是两个重要事件,但是如果仅仅浓墨重彩地渲染秦国宫廷内部的斗争,而没有将视野拉长,着眼在秦国和六国的长期博弈,那么整部剧非但在格局上变小,在结构的主次上也会出现问题。说到底,观众的主要兴趣在秦国统一,絮絮叨叨讲秦国内斗,以及秦始皇的爱情,并不足以留住观众。更何况,这部剧呈现出的宫斗水平远远不如《甄嬛传》。
《大秦赋》前四十集,宫斗剧情多过六国戏,网友惊呼:“赵王都比嬴政专心搞事业!”
如果,《大秦赋》能把言情搞得像《大明宫词》那么悲怆动人,观众也可以接受,可它能力上达不到,一部历史正剧,愣是拍出了老套偶像剧的质感。试问,观众冲着秦灭六国点进来,看到的却是注水猪肉一般的剧情和充满帝王意淫的言情戏,焉能不感到失望?
而在大量宫斗、言情戏的挤压下,六国戏分大量缩水,战国末期六国的几大重要人物,例如信陵君魏无忌、赵国大将李牧、楚国名将项燕等,都被呈现地浮光掠影,令观众无法深刻感受到人物的魅力。一部历史正剧,不给予反方足够尊重,正方的胜利也就显得浅薄。秦国一统天下的过程,其中的艰险、复杂,必须是在对六国有丰富呈现的基础上,才能表现出来的。而当《大秦赋》选择丑化、矮化六国,秦国一统天下的胜利,也就变得不再那么令人动容,而像是一盘冗长的流水账。
③人物选角和服装上也令人遗憾
本来,如果剧本到位,主角选得一般,服装跟当时的朝代不符,观众也是可以忍受的。中国历史剧,没几部服装选得正确,就连被称作历史神剧的《大明王朝1566》,服装也是错的。但如果剧本不行,人物选角和服装就会像连环暴雷,一个个拉低观众的容忍程度,《大秦赋》就是一个典型例子。
该剧的主角毫无疑问是秦始皇嬴政。所以嬴政由谁出演,决定了这部剧的主线能否撑住。但张鲁一再怎么努力,都不大符合嬴政的气质。尽管有人找出当年《史记》对嬴政外形的描述,声称张鲁一比较贴和嬴政的外形,但细看表演,张鲁一更多是演出了一个少年君主的鲁莽、意气、野心,却没有演出嬴政这个千古一帝给人的强大压迫感。嬴政之所以令人震慑,是因为他是中国历史上的第一位皇帝,在他三十岁的年纪,就完成了肃清政敌、统一六国的大业,这样一个君主,没有强大的驭人之术是办不到的,但张鲁一本身气质就不是这个感觉,加上尴尬的台词,就离阴鸷雄猜的帝王更加遥远。
相似的问题出现在朱珠饰演的赵姬上。朱珠柔媚有余,王后之气不足,让她演嬴异人的妻子、未来秦国的太后,怎么看怎么不像。加上朱珠演多了现代职场剧,对历史剧涉猎不深,她在《大秦赋》中的台词和表演习惯,其实还是有明显的现代剧痕迹。
至于该剧的服装,只能用偷懒二字形容。有心人只需要查一查《大秦赋》和三国古装戏《军师联盟》的服装相似度,再对比《大秦帝国》系列过去的服装风格,就知道问题出在哪里。
说到底,这部剧的核心问题在于剧本,剧本被“魔改”,导致语言、结构和人物逻辑都出现了问题。而当剧本不行,人物和服化道问题也就无法被掩盖。
《大秦赋》标榜自己是历史正剧,最终却是既不尊重历史,也不是历史正剧,在艺术品质上也存在较大问题,纵然是昔日歌颂“纠纠老秦,共赴国难”的观众,在看到这样的作品后,也只能黯然叹息。
2、《大秦赋》的深层次局限,也是帝王戏的根本问题
剧本的失败导致了《大秦赋》评分的高开低走,但即便《大秦赋》解决了上述问题,笔者依旧认为:《大秦赋》乃至整个《大秦帝国》系列有很大局限。
《大秦帝国》系列是好剧吗?当然。但如果说这个系列是历史剧中的顶尖之作,我会持否定意见。因为在这一系列以君主/帝王为主角的作品中,我们看不到深入的对统治阶层的反思,也看不到天下百姓的真实境况,我们看到的是群雄逐鹿的刀光剑影、诸侯变法的艰辛坎坷,还有一个个杀人如麻的君臣,如何以耀眼的地位出现在历史中央,但那些苦难的百姓——历史上跟我们更相似的平民,却在一出出帝王戏中缺席或者边缘化,而这不仅是《大秦帝国》系列的问题,也是二十年来,以帝王为主角的中国历史剧的固有局限。
早在上世纪九十年代,《雍正王朝》就拉开了对皇帝歌功颂德的序幕。那时候历史剧的高频率台词是:“为什么他们都不理解朕?”
学者秦晖在当时写道:“号称‘历史正剧’的《雍正王朝》,它以大投资、高档次、权威参与、台长制片、‘大片’派头、‘主旋律’驾驶、舆论宣传加上市场炒作,掀起了空前的‘雍正热’。”然而,“电视剧中的雍正与二月河小说中的形象已判若两人,而与历史上的雍正更是相差万里……”
《雍正王朝》在当时的热度,以及它歌颂君王所引发的舆论争议,屡屡见于学者的回忆。北京大学人文特聘教授戴锦华曾说:“90年代中期,我有一个非常清晰的印象,有一次一个很着急的事我打电话给李陀先生,李陀先生说过半小时再打;我转而打给汪晖先生,汪晖先生说过半小时再打。等我们再见面,我知道他们都在看《雍正王朝》。”
在一次名为《复得的和复失的:历史与文化记忆》的演讲中,戴锦华继续提到:“《雍正王朝》热播期间,导演曾说,‘这部戏我没想说别的,只想说一件事,当家难呐!’这让我感到非常震惊,因为在我整个成长,甚至直到死亡的过程中,我从来没有想过,要站在当家者的角度去体会当家有多难;相反,我想的永远是像我一样的草民在种种权力的挤压下生存得有多难。我受到的所有历史教育都是要教人倾听历史的无声处,而不是倾听大人物的洪亮言说。”
围绕《雍正王朝》展开的争议也暴露出历史正剧的尴尬。它们名为历史正剧,实为以帝王为主角的历史传奇剧。在中国,被称作历史正剧的往往是在主流平台播出,具有政教宣传意味的历史大戏。从《雍正王朝》《康熙王朝》《乾隆王朝》的“清朝三部曲”,到《汉武大帝》《贞观长歌》《大秦帝国》这样的君主大戏,它们不乏对君主的歌功颂德,而朝堂之外的存在却被边缘化。这不仅暴露出创作者在剧作上的偷懒,也体现出历史剧长期存在的局限:依旧是从君主或士大夫的角度想问题,而没有站在批判封建王朝的高度上。
当奋六世之余烈的秦国成为正面的主角,六国子民的牺牲就都成了历史车轮碾过的灰尘。从《大秦帝国》对赳赳老秦的歌颂,到《清平乐》的盛世图景,大国崛起、天下太平,依然是中国历史剧最着力描绘的图景,而对统治者的歌颂、对权力中心的渴望,是一部部历史剧难以掩饰的狂热抒情。
3、历史剧也曾有过反思时刻,但戛然而止
曾经,中国并非没有反思封建王朝、揭露出帝王社会“吃人本质”的深刻作品。例如《走向共和》《大明王朝1566》《大明宫词》,它们都对帝王社会的弊病进行了深入的反思。
那是在千禧年初中国文化风气相对宽松的年代。历史剧以改革和反思作为基调,一度呈现出了难得的对帝王的批判。比如在《大明王朝1566》中,主人公海瑞不再是一个维护君父的封建官僚,而是一个勇于把矛头指向皇帝的勇者。他“严党要参,皇上要谏,致君父为尧舜,免百姓之饥寒。君为轻,社稷次之,民为重。”
所以他敢说:“历来参劾严党者都因牵涉皇室反罹其祸。我看恰恰相反,就是因为他们只敢参严不敢直言天下之大弊,才使得严党能够藏身大弊之后肆行贪墨而不倒。天下大弊不革,倒了一个严党还会再有一个严党!”
《大明王朝1566》象征着当年历史剧的高峰,但该剧在湖南卫视播出后收视惨淡,宣告了中国历史剧黄金时代的结束。在那之后,中国古装剧的主流变成了宫斗和言情,很多剧说是历史剧,实则是打着历史幌子的古装言情剧、宫斗剧。陈宝国、张志坚、黄志忠、王绘春等历史剧演绎的高手,更是一度无历史剧可演,辗转到其他剧种。
2008年以后,历史正剧进入漫长的衰弱和转型。经济危机、审查压力、网络对电视的冲击,以及历史剧制作成本的高昂,让其陷入低谷。
与此同时,业内也面临一个优秀历史剧作者难产的问题。历史剧,导演和编剧是核心,其中编剧更是重中之重。《大明王朝1566》《北平无战事》《人间正道是沧桑》等历史剧都因为出众的剧本而打下基础,但中国编剧在业内的地位却并不高,历史剧编剧面临了人才匮乏的状况。
一个优秀的历史剧编剧,需要拥有扎实的历史、政治、经济和文化知识。深刻的历史剧不只是隔靴搔痒,它还有对一个朝代政治秩序的理解。中国懂写历史戏的编剧太少,那种既懂历史,又懂艺术,还能拐着弯把话说透了的,那更是少之又少。
这些原因加起来,导致了深刻的电视剧变少,深刻的历史剧,更是一年难出一部了。所以这个年代的历史剧迷,很难有不怀旧的,当年,很多演员拍完《大明王朝》,都说像做了一场梦,很久没缓过来,如今,这种梦一般的、锥心刺骨的历史剧,市面上基本拍不出来了。
中国的历史正剧从年年出精品,变成了两三年才出一部大制作。以至于今年《大秦赋》刚播出时,很多剧迷才会感慨:“终于有一部能看的历史正剧。”
正是因为历史正剧衰落了,《大秦赋》才能堂而皇之标榜自己是历史正剧。可是即便不衰落,历史剧的问题依旧是存在的,那就是津津乐道于统治阶层的斗争,却对底层的苦难缺乏共情,歌颂杀人如麻的君臣,却拒绝给盛世蝼蚁更多笔墨。
本来当个沙雕喜剧看还挺有意思的,结果看了两个案子下来,反派最后的操作实在是令人迷惑。
陈世美案,剧里陈世美的人设是好不容易考上状元,以为能老婆孩子一起享福了,结果被公主看上,夫妻分离。我就奇了怪了,首先陈世美是骗婚,公主要是知道不至于嫁已婚男,退一万步说,公主一见钟情强抢人夫了,她也会利用强权逼陈世美休妻,不会任由事态发展到秦香莲都找上门了才采取措施。所以结论是陈世美在公主看上他
本来当个沙雕喜剧看还挺有意思的,结果看了两个案子下来,反派最后的操作实在是令人迷惑。
陈世美案,剧里陈世美的人设是好不容易考上状元,以为能老婆孩子一起享福了,结果被公主看上,夫妻分离。我就奇了怪了,首先陈世美是骗婚,公主要是知道不至于嫁已婚男,退一万步说,公主一见钟情强抢人夫了,她也会利用强权逼陈世美休妻,不会任由事态发展到秦香莲都找上门了才采取措施。所以结论是陈世美在公主看上他的时候根本就没说他已婚,他就是爱慕虚荣。其次,如果说陈世美屈服于皇家淫威之下不敢说,就这么成亲了。那公主杀人的时候下毒的时候,你什么都没挽救任由公主杀人而且还搭把手?!明明把实情告诉秦香莲然后休妻把他们送走就行了,公主只是为了自己的面子和皇家的面子才杀人的,后面抓了秦香莲也只是逼着按了休书就把人放了,但是陈世美什么都没做。最后暴露判死刑了,反而良心发现告诫孩子官家险恶,我真不知道陈世美哪里来的脸这么说,但凡我说的那么多假设剧情里体现出来一个,我都不会觉得结局这么恶心。
陈州案就更离谱了,陈世美好歹前面还有点不忍心的镜头,陈州这侯爷前面完全就是一恶霸形象,结果到后面判死刑了,老爹为了救他和包大人对峙,突然就脑子灵光了,高大上了起来,跟老爹说什么为了我们庞家儿子甘愿受刑,儿子这么多年享受的也够了……气氛搞得特别的高大上,配上泪光不仔细想还以为死前向善了呢。拜托啊大哥,你能不能要点脸,你这是罪有应得好么,你爹也护不住你,只是死你一个和死一家子的区别,你之前强抢民女,羞辱命官,草菅人命时候怎么不想想你们庞家了。现在愿意受刑也只是想保家里,根本没有悔改。还说什么享福够了,受害者恨不得把你剁了好吧。
第三个案子我是没兴趣再看了,要洗白就前面多铺垫点东西嘛,强行洗真是让人莫名其妙。
我觉得是好片子。未必都是happy ending,未必都是赏心悦目。抛弃上帝视角,一切恰恰合情合理。说男主蠢和固执害死自己和女儿,你看看21世纪了,身边的蠢人和又蠢又固执的人少了吗?他家三代猎人,一家独居在森林,能有啥沟通能力。他如果善于沟通的话,只能是变态或逃犯才愿意过那种生活吧。其实,不信任怠懒的警察,不能识别变态杀人狂的巨大的风险,恰恰是符合逻辑的。一辈子跟野兽打交道,最高警戒水平和对
我觉得是好片子。未必都是happy ending,未必都是赏心悦目。抛弃上帝视角,一切恰恰合情合理。说男主蠢和固执害死自己和女儿,你看看21世纪了,身边的蠢人和又蠢又固执的人少了吗?他家三代猎人,一家独居在森林,能有啥沟通能力。他如果善于沟通的话,只能是变态或逃犯才愿意过那种生活吧。其实,不信任怠懒的警察,不能识别变态杀人狂的巨大的风险,恰恰是符合逻辑的。一辈子跟野兽打交道,最高警戒水平和对抗能力,针对的不过是狼而已,甚至只是一直孤狼。这是传统狩猎人不能融入现代社会的必然结果。影片还有一点隐喻,狼群甚至都被猎人打败了,回来的只是一只孤狼而已。而在恶人面前,狼算什么?猎人不懂,太正常了。至于女儿,本身就是热爱文学的小女孩,以为自己长大了,够聪明,在父亲母亲单一的环境下成长,遇到事情就傻眼了。当然是个悲剧中的悲剧。
有人说,之前在小女孩身上浪费太多镜头,最后却没显出威力。其实,看你想看什么。按照传统恐怖片的思路,你可以要求血腥场面和反复搏杀,最好是反杀。这部电影到了高潮部分只给她即将被烧掉的身体留了一个衣角的镜头。
这才是悲剧,这才触动心灵。(影片还有一点隐喻,狼群甚至都被猎人打败了,回来的只是一直孤狼而已。)
如果现实世界,被精灵、兽人和人类分割,他们有等级之分,有经济纠葛,日常平静的社会运作下实则暗涌流动,精灵的高傲,兽人的阴谋,人类如傀儡,枪战、飞车、卧底的警匪拉扯,还有种族的斗争和阶级的思考。
这样的宏大的世界观拍成的电影,精彩程度一定不亚于《指环王》系列,只可惜前者拍得零零散散,破碎不堪,该说的故事没说好,该规划的世界观崩塌了。《光灵》是Netfli
如果现实世界,被精灵、兽人和人类分割,他们有等级之分,有经济纠葛,日常平静的社会运作下实则暗涌流动,精灵的高傲,兽人的阴谋,人类如傀儡,枪战、飞车、卧底的警匪拉扯,还有种族的斗争和阶级的思考。
这样的宏大的世界观拍成的电影,精彩程度一定不亚于《指环王》系列,只可惜前者拍得零零散散,破碎不堪,该说的故事没说好,该规划的世界观崩塌了。《光灵》是Netflix进军电影的尝试,野心勃勃但是后劲不足,如此丰富的世界观放在一小时四十分钟的电影里实在拥挤,考虑做成剧集会精彩有趣的多。
说回细节,一些严重的剧情漏洞有碍于观影,例如轻松手撕特种部队的反派精灵,遇到孱弱的三人小队居然险被团灭,威尔史密斯扮演的黑人警察满嘴脏话、高傲自大,最后被激发潜能变成“光灵”秒杀反派时,还若无其事的说的脏话开着玩笑,让人出戏,等等。这些莫名的漏洞让剧情的顺利发展变成生拼硬凑的闹剧,和过了瘾的脏话合集。冲着丰富的剧本我会期待第二部,但较低的口碑貌似也不会再有第二部了。
看过这部电影,终于明白自己应该做什么样的职业,有什么样的人生理想,可惜人生已经过了一半,下辈子吧。 看过这部电影,终于明白自己应该做什么样的职业,有什么样的人生理想,可惜人生已经过了一半,下辈子吧。 看过这部电影,终于明白自己应该做什么样的职业,有什么样的人生理想,可惜人生已经过了一半,下辈子吧。 看过这部电影,终于明白自己应该做什么样的职业,有什么样的人
看过这部电影,终于明白自己应该做什么样的职业,有什么样的人生理想,可惜人生已经过了一半,下辈子吧。 看过这部电影,终于明白自己应该做什么样的职业,有什么样的人生理想,可惜人生已经过了一半,下辈子吧。 看过这部电影,终于明白自己应该做什么样的职业,有什么样的人生理想,可惜人生已经过了一半,下辈子吧。 看过这部电影,终于明白自己应该做什么样的职业,有什么样的人生理想,可惜人生已经过了一半,下辈子吧。
看这部电影,一个想的到,一个想不到。
想的到的是,这几年同类型电影(误打误撞、多条线叙事)看的我实在是有点麻木不仁,情节、剧情、结局几乎都在预料之中,完全是想的到。
想不到的是,一个新导演,加上几位口碑完全不佳的演员(马莉、林雪、秦沛除外,你就明说是谁不好嘛?)竟然也将这部电影拍的条理清晰,剧情交待的清清楚楚,完全没有烂片的痕迹!
最后,想问下导演,和郭德
看这部电影,一个想的到,一个想不到。
想的到的是,这几年同类型电影(误打误撞、多条线叙事)看的我实在是有点麻木不仁,情节、剧情、结局几乎都在预料之中,完全是想的到。
想不到的是,一个新导演,加上几位口碑完全不佳的演员(马莉、林雪、秦沛除外,你就明说是谁不好嘛?)竟然也将这部电影拍的条理清晰,剧情交待的清清楚楚,完全没有烂片的痕迹!
最后,想问下导演,和郭德纲有多大愁、多大怨,一下子找来李莆、曹云金两人来演这部电影?!
Eloise是一个因母亲自杀而有精神困扰的女孩,她时常能看到母亲的幻象。但这个设定唯一的作用就是,让你觉得她一步步分不清虚幻和现实,是她自身的原因。如果真是这样电影能再高一个级别,最后戳穿确有其事,是有些难以自圆其说的。所有悬疑片,最后一旦归结为鬼神,就是圆不下去了。而这一屋子的男人在是人的时候都能压在Sandie身上作威作福,反倒是变成厉鬼却一个个
Eloise是一个因母亲自杀而有精神困扰的女孩,她时常能看到母亲的幻象。但这个设定唯一的作用就是,让你觉得她一步步分不清虚幻和现实,是她自身的原因。如果真是这样电影能再高一个级别,最后戳穿确有其事,是有些难以自圆其说的。所有悬疑片,最后一旦归结为鬼神,就是圆不下去了。而这一屋子的男人在是人的时候都能压在Sandie身上作威作福,反倒是变成厉鬼却一个个没了办法,等了这么多年还要靠一个小姑娘出头。如果鬼都是这样,恐怖片没法看了。
Sandie刚出场的时候的气势很强,但出人头地的功利心也是显而易见。声色场里这样的人要不就是将别人踩在脚下一步步爬上去,要不就是被别人利用,成为工具。所以Jack是恶人,是她所托非人;但如果Jack是好人,那他也一定所托非人。
回来说梦境,结尾看似乎是鬼魂们希望Eloise帮他们报仇,但整个梦境,全然是一个大好姑娘被一群无耻下流的男人们玩弄的故事。这个梦境如果是鬼魂所为,也太过坦白从宽了。看过这些,Eloise不是更应该帮着Sandie把他们打进十八层地狱么。而且一个个出来都是吓唬人,一点求人办事的态度都没有。你不说清楚,人家怎么知道是怎么回事,结果都给人吓跑了。要不是Sandie实在看不过去,自己把什么都告诉人家,Eloise估计跑回家都不知道你们想让她干什么。而且既然你们能这样对待Eloise,为什么不如法炮制在Sandie身上。让她天天睡觉就梦见自己被欺凌的样子,时不时的出现在她眼前吓一吓她,大半夜从地板底下伸出手来抓她。估计她也早就精神分裂了。
Sandie最后的行动也让人不懂,Eloise这么明显的被吓傻了,而且一头雾水啥都没闹明白,走就走吧。为什么一定要多杀一个人,估计是地板下还有地方。
不过60年代女性的出头方式也的确只能如此,成功者光鲜亮丽的背后,不为人知的伤疤不在少数,更莫说在路上就碾为炮灰的。
剧情简介:首先,这电影名字和内容没有丝毫联系,其次就算有里联系就是中间办派对的那一步分,to boring ,其他的校花和配件几乎没什么差异,莫名其妙的镜头特写,还有莫名其妙的结尾。真的没有丝毫悬念,这部剧最大的看点就是卖肉,还有就是妹子的质量都还是可以的。
任务简介:男1就是一个傻子,男2就是炮王,男3就是跑龙套,女主。。。看不懂,还有她的姐姐,也太。。。。唉,吐槽的地方太多了
剧情简介:首先,这电影名字和内容没有丝毫联系,其次就算有里联系就是中间办派对的那一步分,to boring ,其他的校花和配件几乎没什么差异,莫名其妙的镜头特写,还有莫名其妙的结尾。真的没有丝毫悬念,这部剧最大的看点就是卖肉,还有就是妹子的质量都还是可以的。
任务简介:男1就是一个傻子,男2就是炮王,男3就是跑龙套,女主。。。看不懂,还有她的姐姐,也太。。。。唉,吐槽的地方太多了。
个人评价:作为一部喜剧,青春片,真的毫无演技可言,电影结局,我是真的看不下去了,真的就像给傻子看的一样。
这段时期的风格独特的类型片很缺乏,所以选了有独特风格的《嘀嗒屋》去看。
一、男主胖子是一个“懦夫”。他抛弃唯一的家人妹妹离家闯荡,学习魔术。为此,他内心是有内疚的。
二、女主女魔法师是一个有“心结”的母亲。她女儿的离世让她一度失去了魔法的能力。她说“魔法来自内心,现在虽然在外是好的,但是内在还没有解决”。
三、主人公小男孩是一个失去父母亲的“孤儿”。他很想
这段时期的风格独特的类型片很缺乏,所以选了有独特风格的《嘀嗒屋》去看。
一、男主胖子是一个“懦夫”。他抛弃唯一的家人妹妹离家闯荡,学习魔术。为此,他内心是有内疚的。
二、女主女魔法师是一个有“心结”的母亲。她女儿的离世让她一度失去了魔法的能力。她说“魔法来自内心,现在虽然在外是好的,但是内在还没有解决”。
三、主人公小男孩是一个失去父母亲的“孤儿”。他很想念自己的妈妈。他很渴望朋友,甚至为了获得朋友的欢心,私自开了锁柜,让坏人复活。
四、电影花了更多的心血去雕刻影片的美术、道具、服装、特效上了,力求使电影形成风格化电影。从这个角度去欣赏影片,会获得不一样的观影体验。
虽然故事最后三个主角都似乎解决了人生遇到的问题,但整体上看,故事情节,人物塑造,或者影片爆点、燃点、泪点,都是比较欠缺的。
它,就是考究于美术、道具、服装、特效,而成为一部适合万圣节这样节日的类型化、风格电影。
把这种综艺节目硬生生的给剪成一部电影,搬到大荧幕上,真的没多大意思啊。。。完全可以在网上看,为什么要去电影院里看这个呢?就是一个圈钱的电影吧。。。真的不知道这是怎么审核通过的,guangdian总菊平时管这个管那个的,难道对于电影的题材都没有什么要求吗?希望以后不要再看到把综艺节目弄成电影来放。。。
把这种综艺节目硬生生的给剪成一部电影,搬到大荧幕上,真的没多大意思啊。。。完全可以在网上看,为什么要去电影院里看这个呢?就是一个圈钱的电影吧。。。真的不知道这是怎么审核通过的,guangdian总菊平时管这个管那个的,难道对于电影的题材都没有什么要求吗?希望以后不要再看到把综艺节目弄成电影来放。。。
那几个坏人死的也太容易了,两国警方破了好几年都没破的案子,就那么轻易地把跨国犯罪集团给弄死了,显得警察真的好无能,案件梳理过程还可以,线索给的也还算合理!翻拍剧能有这质量也算不错的了!
近几年国产侦探刑侦案子不少,进步不小,有些也真的还不错!
三星鼓励吧,至少一次性看完了,也还算看进去了!
那几个坏人死的也太容易了,两国警方破了好几年都没破的案子,就那么轻易地把跨国犯罪集团给弄死了,显得警察真的好无能,案件梳理过程还可以,线索给的也还算合理!翻拍剧能有这质量也算不错的了!
近几年国产侦探刑侦案子不少,进步不小,有些也真的还不错!
三星鼓励吧,至少一次性看完了,也还算看进去了!