鬓边电视剧里人物百态,但除去侵略者之外,对其他所有的角色都恨不起来。
剧中,梨园行的人们再怎么勾心斗角,都有个度,不会想着把别人往死里整。真的能狠下心对梨园子弟下杀手的,是离开了水云楼,也就是不再属于这个行业的六月红和腊月红。(腊月红在刺杀商细蕊的前一瞬改变主意,只将他打伤了;后来去姜府杀了刚从外边回家的姜登宝;六月红为了保护丈夫将腊月红一枪毙命。[42])
回到这次
鬓边电视剧里人物百态,但除去侵略者之外,对其他所有的角色都恨不起来。
剧中,梨园行的人们再怎么勾心斗角,都有个度,不会想着把别人往死里整。真的能狠下心对梨园子弟下杀手的,是离开了水云楼,也就是不再属于这个行业的六月红和腊月红。(腊月红在刺杀商细蕊的前一瞬改变主意,只将他打伤了;后来去姜府杀了刚从外边回家的姜登宝;六月红为了保护丈夫将腊月红一枪毙命。[42])
回到这次的主题上,四喜儿,这个角色其实是很重要的一条线,人物的设定和演员的诠释也很耐看。
概括来说,喜儿的一生跟这师徒三代三人都有极其密切和特殊的关系:宁九郎,商细蕊,周香芸。
商细蕊和周香芸的师徒关系不必多说,宁九郎和商细蕊虽然没有明面上的师徒名份,但九郎的确教过、提点过商,齐王也在一旁暗示过九郎是的确动过收蕊哥为徒的念头,而宁九郎对商细蕊不仅有长辈的关怀之情,还有一份对商天赋和能力的敬佩之情,宁九郎也可以说是商细蕊最敬重的人,所以他们的关系亦师亦友。
小周子随着四喜儿的出现而出现,也正是被他带去原小狄金盆洗手的宴会,小周子才会被范四爷发现[21]。
喜儿这个人,爱戏,也懂戏,分得清好坏,也有自知之明。他最大的毛病就是嫉妒心重,嘴上尖酸刻薄。
我特别个人主义,特别自我,很不客观,也很极端。看到自己喜欢的,就像打满分,看到自己不喜欢的就想打零分。
但我觉得比起电影想表达的东西,最重要的是看电影自己的感受。
我并不在乎导演想传达给人什么,我更在乎自己从电影里看到了什么。
这部电影给我感触很深,结尾的时候我看哭了。
第一次写影评不想写的那么伪专业,只想自己想到什么就说出来,把自己的感受说出
我特别个人主义,特别自我,很不客观,也很极端。看到自己喜欢的,就像打满分,看到自己不喜欢的就想打零分。
但我觉得比起电影想表达的东西,最重要的是看电影自己的感受。
我并不在乎导演想传达给人什么,我更在乎自己从电影里看到了什么。
这部电影给我感触很深,结尾的时候我看哭了。
第一次写影评不想写的那么伪专业,只想自己想到什么就说出来,把自己的感受说出来。
我觉得这部电影的导演,他厉害之处在于把很多很普通很平静的场景,能用他们来表达一些感情,越简单的东西想把它做好越复杂。
刚看开头的时候我并没有太大的感觉,我觉得这就是一部很普通的国产烂片而已,但是看到其中一个小孩儿念到自己的作文的时候,我一下感我找到了代入感。
这部电影给我最大的感受就是明明很明显的小孩的想法,大人却想不到。但在现实生活中就是这样,我从这部电影看到一个点,
就是我们长大了以后,就忘记了自己曾经当过小孩儿这件事情。
还有就是,
人要有信仰,哪怕它是虚无的,不可实现的,但它会给予你力量,给予你勇气。
片尾的小胖子,他是相信自己的好朋友,相信自己赢了就可以让自己的老师回来,相信自己身上所背的班级荣誉。
可能因为我是一个少儿舞蹈老师,上课也会动不动骂他们,也会喜欢优等生,瞧不上差生,却忘了他们每个人都有自己的原因,自己的故事。所以我决定以后善待我的每一个学生,去走近他们,去了解他们,去爱他们。
有一个场景很刺痛我。就是猪太郎把他的作文播放给全校的时候,他对老师说,你就是个混蛋。
那一刻,我觉得我就是个混蛋。
我不能再当这个混蛋。
这部电影让我认识到了这一点,所以,我打了满分。
导演试图将重点放在爱迪生,特斯拉和威斯汀豪斯的针锋相对之上,借助互相的商业竞争来展现他们发明家和不计手段者并存的矛盾形象,并给出这等伟人背后所牺牲掉的东西,还原立体而富有阴暗面的历史伟人。
在电影中,导演使用了大量的镜头语言,去强调两位发明家之间的对立关系,以及这种高度对立情绪对周边人所带来的负面影响,从而展现了发明家的某种
导演试图将重点放在爱迪生,特斯拉和威斯汀豪斯的针锋相对之上,借助互相的商业竞争来展现他们发明家和不计手段者并存的矛盾形象,并给出这等伟人背后所牺牲掉的东西,还原立体而富有阴暗面的历史伟人。
在电影中,导演使用了大量的镜头语言,去强调两位发明家之间的对立关系,以及这种高度对立情绪对周边人所带来的负面影响,从而展现了发明家的某种悲剧性——他们不再是纯粹的发明家,并且因此丧失自己珍视的东西,无论是自己的初心、还是在意的家人。
首先,在第一个镜头,爱迪生站在一片白茫茫的虚无之中。这个画面对应了之后威斯汀豪斯助手对他的评价,“他建立属于自己的现实世界”,从无到有去发明一个空旷世界需要的一切,正是对爱迪生发明家身份的强调。但是,在这样的形象的另一面,爱迪生所表现出的阴暗面,也马上被揭示出来——与总统谈话时的咄咄逼人,以及随后对威斯汀豪斯晚宴邀约刻意放鸽子来羞辱的敌对表达。可以看到,通过开篇的这两段,已经将爱迪生其人的两面性,都表现了出来。行到这里,电影的表达都是非常顺畅而易于理解的。
但是,接下来,导演却似乎陷入了一种对于“视听化电影表达手法”的过度滥用之中。在他的设计之中,爱迪生的人际交往和沟通能力较差,由此才恶化了他对于其他发明家的针对态度。在总统的一场戏中,导演安排爱迪生的儿子用摩斯电码与爱迪生偷偷交流,而后妻子的葬礼上也同样表现了爱迪生和儿子用摩斯电码的互相安慰。另外,爱迪生对妻子爱意的接收,也同样要在妻子死后、通过录音机,才能够完成。导演用“爱迪生与人的沟通需要拐弯抹角”的方式,来表现交流能力的低下。但是,对于这一点的表达,导演只是一味地使用打电码的手指特写、听录音机时由虚化到清晰的变焦,这样的镜头语言,去强调阐述。而相对地,爱迪生在与其他人的沟通中,具体是怎样表现出沟通能力差的,就只剩下了对下属和特斯拉的粗暴这种片段化的东西。
而对于维斯特豪斯与爱迪生之间的敌意,导演同样犯了这个问题。当爱迪生接到威斯特豪斯的公司发展兴隆时,导演给到了一个“爱迪生爽约时火车在威斯特豪斯面前经过不停车”的闪回,来表现爱迪生心中针对情绪的重燃。而威斯特豪斯这边,当他被爽约回到家中,导演也同样切入一个闪回,展现他“被枪支威胁”的回忆,并加入威斯特豪斯枪支的特写,来说明他此时感受到爱迪生敌意后反击以敌意的内心。在这两段中,导演用了镜头表达的方式,但在剧情层面上却显得非常吝啬。一切都以电影试听系统来完成表达,这就造成了电影观感的不通顺。两段闪回,由于缺乏剧情台词的同步呼应,而显得有点莫名其妙且拖乱了节奏。而威斯特豪斯那段闪回,更是剧情层面上无甚意义,前后缺失只有一个片段瞬间式的回忆画面,完全是单纯为了表现威斯特豪斯的敌意而设计。
同样地,当导演试图表现互相针对的敌意之战的全面化激烈化之时,镜头语言再次占据了绝大部分表达空间。导演设计了一个“镜头拉近地图上的灯泡,来表现战事蔓延”的镜头语言规则,多次使用——首先是后接特斯拉的抵达美国,“特斯拉加入战局”;然后是“地图上灯泡点亮而后镜头拉近”,后接威斯特豪斯在美国的业务扩张,来表现战事在全国范围的铺开。另外,导演也用了“电线杆密布而天空中乌云笼罩”的慢镜头、“城市地下电线工程全面展开”等画面,来表现电力对决的压抑放大和在城市内的蔓延。但是,也同样地,导演再次抛弃了剧情层面的表达,而且有些地方更甚——特斯拉哪怕在笔记本上画图,都能够说明他加入战团的意思,但成片里我们在那个部分中甚至不知道他是谁。
类似的情况,也发生在对爱迪生之负面影响的表达中。爱迪生沟通能力的差劲和对人的敌意,让爱迪生的妻子被迫受到同化,也表现出对人的敌视性倾向——与女记者一幕,拍摄二人侧面的正反打时,导演特意没有按照常规一样、人物放置在背向的边缘,而让二人的朝向上留出足够空间,而是反其道而行之,加强了爱迪生妻子对对方的矛头所指。而这种同化和爱迪生造成的压力,也让妻子不堪重负,得病死亡。而这里,压力的展现,仍然是镜头——针管的特写,而非而妻子在表现上的任何直接抒发。而类似的“镜头画面强调针锋相对”的用法,也在“脸孔特写”上得到应用。镜头怼到人面前,可以造成观感上的压迫,而表现出三个发明家间的互相敌视。而类似的用意,也体现在了人物对话时的剪切上:刻意加快的正反打和全景切镜頻率,加大了一种针尖对麦芒的紧张味道。
在电影中,爱迪生对待发明的态度,是有变化的。起初,他反对以发明杀人(军火发明的邀约被拒绝),而后因为对对手敌视的竞争心,让他接受了“谋取生命”——先为了打击交流电的危险性而电死马(同样拉闸前给马特写),后同意政府的电刑提议、让自己的发明带给人痛苦。这一条持有发明而对待死亡的态度的线索,是电影里剧情层面上比较清晰的局部。
但这里必须要说的是,在这一块,导演有些失去节制地运用了试听语言:先特意闪回了绞刑死亡犯人的痛苦,然后更是用马、豹子、猩猩、人的动图平铺入画面,后接图中人自首并死于首个电刑的报纸特写,来表现“杀死动物(马)即等于杀死人和痛苦的给予”的信息,强调爱迪生为了竞争而扭曲的初衷——为了打击对手,他不再坚持不为杀生而发明,而杀死了马,而有了开端也就会马上进一步去“杀人”。但是,在那一段之中,绞刑场面的突然冒出,实在是太过于突兀、且和主干剧情的表述割裂了,很容易让人难以理解。
因此,在这部电影里,充斥了太多试听语言先行而剧情薄弱的手法安排——再比如,导演想表现发明家的黑白两面性,就通篇大量用倾斜视角构图来拍摄人物,从而表现人物的矛盾性。这个表达本身是没有问题的,但问题在于:用的实在太多,而剧情层面的表现又略显单薄(只是三家互相逐步升级扩大的开战,三人不知底线的互相攻击),镜头本身就显得非常泛滥而刻意但又装腔作势了——这也是本片最大的问题所在:电影语言批发上场,剧情层面却难以充分对应,被孤立而又数量极大的电影语言表达,就只能变得语焉不详了。在相当多的段落中,导演本可以轻易地给出更简单直接的表达方式——比如通过自述来表现妻子的压力、用交流的不畅来表现爱迪生的沟通困难、直接拍摄爱迪生为了利益交换而接受电刑应用——但导演却非要剔除剧情层面,用一堆特写慢镜和闪回来表现,仿佛为了抬高作品表达手法的层级而在绕弯子,“不说人话”。
但是,值得赞扬的是,在电影的后半段,剧情层面的问题得到了改善。叙事分成了两个阶段来进阶,表现发明家改变的不同阶段:伴随着战争的深化,爱迪生和友商的敌意也让他们愈发走向黑暗化。电刑事件和威斯特豪斯员工伤亡事件构成一个阶段,第一个主题是“死亡”——爱迪生对发明应用于杀人的认可,扭曲了本心,他也借用“死亡”来攻击对手的交流电事业,而威斯汀豪斯阵营由于追求与爱迪生的芝加哥决胜而酿成电死人事故,这一切都说明了二人之间斗争心愈发失去下限的膨胀、以及随之而来的初心目标的变质。而作为另一条线索,商业巨头借助商业规则的涉入也改变着发明家们的世界观:特斯拉由于筹备公司时的商业合同,导致专利权丢失;威斯汀豪斯在交流电事业受挫的压力下被迫接受了巨头企业的收购、认同巨头使用直流电的决断,而面临对爱迪生的败北,但虽然嘴上安慰着自己“一直想与爱迪生”合作,但他的心里仍然不甘于竞争的失败---对妻子自我解释的一段中始终摇晃的镜头,点明了威斯汀豪斯此时内心的动荡。
而在这一段之中,由于剧情层面的表述的厚实,镜头语言的丰富也就不再显得泛滥、而与剧情表意呼应了起来。在爱迪生发售留声机的段落,导演的手法,是为了拿下芝加哥而对技术上还需完善的留声机进行提前发售的爱迪生、与打台球时争强好胜的特斯拉的交叉剪辑----二人斗争意识的再次加强:特斯拉被商业规则玩弄而沦落但仍然保有好胜心,爱迪生的发明家属性却开始屈服于商业性。这样对比性极强的交叉,使得特斯拉的保有本心和爱迪生的变质形成了反差。而到了威斯汀豪斯被爱迪生攻击交流电而打压事业之后,导演也用了一个漂亮的镜头平移,扫过交流电灯泡的熄灭和直流电灯泡的点亮、最后将镜头落在威斯汀豪斯的脸上,极其高效简洁地表现了竞争失利对于威斯汀豪斯的心理影响,而后又用一个对巨头职员的拉伸镜头,说明了竞争压力之下威斯汀豪斯的逐步商业化。
而“纯商业化斗争”的进一步深化,则成为了第二阶段:爱迪生为了取胜而接受西门子收购,而其他两人则以一个“利益永恒而非敌人永恒”的标准商人逻辑,联手做掉爱迪生——至此,三个人已经变成了彻头彻尾的商人,不再是单纯的发明家了。在这一阶段的起始,威斯汀豪斯无法忍受竞争落败的情绪,而决定继续开战(此时镜头语言部分,配合以再一次的“被枪支威胁”的闪回)。而另一边,爱迪生接到商业巨头的电话,被通知“仍然扶持威斯汀豪斯”,而竞争的焦虑开始迫使爱迪生更深度地拥抱商业,从而在竞争中获胜(镜头语言上,反复对爱迪生和投资人进行镜头拉伸,来表现“主导竞争胜败的商业”对爱迪生的步步迫近、逼着他逐渐深化的变质)。而这种逐步深化的竞争以及其促成的拥抱商业的自我转变,才导致了爱迪生在“电椅制造获得官方支持”并且利用“杀人电”来攻击交流电的决定(“死亡”线索的进一步延伸:爱迪生在这条路上走得更远了),并最终引导出了对手的反击、最终二人在纯商业层面上、以合伙和并购为手段的互相攻守和胜负。
而与此同时,虽然本段中仍然有大量的镜头表达的使用(比如延续前半部的人物构图法:拍摄人物时的倾斜构图、将人物放置于画面一侧而非常规的中间,来表现人物内心的挣扎以及逐步扭曲)。以及,在威斯汀豪斯以商业标配的法律手段反击“杀人电”之前镜头给到的“美国地图上被直流电灯泡包围的唯一交流电灯泡”的特写来作为“竞争的压力对威斯汀豪斯影响作用”的表达,还有威斯汀豪斯被竞争对手影响的“闪回”的反复应用、爱迪生与秘书争辩自身原则转变时作为主照明光的“交流电的红光”,都是镜头层面上的关键表述。但剧情层面的内容与其形成了良好的对应,使得所有的表达变得准确而又丰富了起来。
这就在剧情层面呼应上了镜头语言的表达:发明家互相之间的敌意深化和竞争扩大,是会让他们的初衷扭曲,从单纯的发明家变成一个无所不用其极的商人的。作为电力大战的结局,导演将“杀死生命”和“商业化”两条线索进行了合拢,借助电刑和交流电点亮世博会的交叉剪辑(特别是两个推杆的同步剪辑),来说明了自己的想法:发明家扭曲“不为杀人而发明”的初衷,同时变得彻为了底商业化,一切为了竞争的胜利。
而在收尾的部分,导演又似乎给作品注入了一些希望。威斯特豪斯对爱迪生发问:想想最初发明持续13小时的灯泡时,你是多么兴奋。这一句话,就道出了导演想表达的根本:发明家的初衷,都只是为发明而雀跃(开头部分当威斯特豪斯夫人问到爱迪生对什么感兴趣,镜头马上转到爱迪生对着笔记本思考列出的发明),但在现实世界中,为了争取自己发明继续开展下去的平台和机会,只能被动地被情况所迫而扭曲成一个无下限而又对同行带有敌意的商人。现实世界的客观情况,迫使发明家进行“战争”,而让发明家变成了黑白双面性极强的复杂人性,并深刻地影响了家人从而让他们失去自己在意的东西,成为了一出悲剧舞台中的主角。但在这里,经由此发问,竞争失败的爱迪生和威斯特豪斯,却仿佛意识到了自己的堕落而达成了和解。
并且,这样的乐观也延续到了电影的最后一幕。借助开头结尾的呼应,导演的处理是非常微妙的。首先,他在悲剧里留下了一点希望,让爱迪生经历一切后承认败北(对自身本心丧失的醒悟),转去电影业继续发明,从而回归了纯粹的发明家。在开头的第一幕,他身在一片白茫茫的虚无,似乎要如秘书所说,用发明填充整个世界。这就是他的发明家初心。而到了结尾,白茫茫消失,他身在瀑布拍摄电影——发明追求的新依托。这种首尾的对仗,让爱迪生在电影领域里找回了本心。并且,这样的首尾安排,就像电影里特别注重的运镜和剪辑节奏的处理一样,让电影在纯技巧层面变得“高级”。
但是,与此同时,导演又在电影中放置了特斯拉这个角色---当然,任何谈及爱迪生和“电”的电影,都无法忽略这个人物。而在本片中,导演并非完全“为了用特斯拉而用”,而是将他作为了一个符号:在竞争和商业化侵蚀之中,保有了发明家“醉心于创造”之单纯本心的存在。即使他也被商业规则收走了自己的专利权和公司,但他的竞争心依然没有让他走上彻底的歪路,而仍然思路单纯、只以科学真理的事实为根据行事(在爱迪生为了打击对手而扭曲交流电事实的同时,特斯拉公布自己的发明从而维护了与自己没有利益关系的威斯汀豪斯)。如前所述,特斯拉在本片中,起到了对爱迪生的反面衬托作用、去突出爱迪生的逐步迷失。
但是,在作品的结尾,特斯拉的意义更上了一层。他与威斯汀豪斯合作,将自己的发明推广了出去,看上去这是一个乐观的结局。然而事实上,熟悉特斯拉历史的人都会知道,这个天才的晚年遭遇了什么样的事情。因此,当我们抱着这个被影片本体隐去的史实再次观看这个结尾时,威斯汀豪斯对特斯拉的合作也不过是前半段中特斯拉与商人合作的又一次重复、一次商业对发明家的再一次利用而已。而特斯拉的命运,也必然会像前半部的结局一样,走向失败。在导演对于特斯拉的运用之下,转投电影而似乎找回自我的爱迪生的最终命运,似乎也从希望变回了悲剧:单纯的发明家终究只能失败,而想要竞争胜利,则无法回避开对自己的扭曲。
虽然这部电影的后半部有所改善,我们也始终无法忽视影片在漫长的前半部里的问题:电影镜头表达过多,剧情层面的信息单薄,导致影片陷入了语焉不详和故作深沉的状态。但这也并非是本导演的独有问题。在艾德哈里斯和黛安克鲁格主演的《复制贝多芬》中,学院派出身的导演,就在《贝九》首演一场戏的拍摄中,施加了频繁而让人几乎呕吐的“镜头快速旋转”“快速剪辑”“人物表情大特写”“镜头巨震”,来体现这部横跨古典乐派和浪漫乐派的交响乐巨作的震撼程度。对于一部电影而言,前半部的地基和引导作用是非常重要的,它陈述人物的基本设定、指引作品的主题走向,而本片的前半部由于剧情上的过于弱化、以及导演对镜头手法的深切沉迷,从而严重动摇了这个地基。拍的很漂亮而完全含蓄,只是技法上的展示,而将一切表达变得清晰而精确,才是一部对公众电影所应该达到的目的。镜头语言,其作用绝非“为了技术而技术”,而是在于提高表达和叙述的效率、并且避免太多平铺直叙的直白,就像电影后半部所做那样。
显然,如何恰当地平衡剧情层面和电影语言层面的表达分量、如何防止电影陷入一种创作者自娱自乐且故作矜持的技法卖弄的氛围,是很多导演都亟待提高的部分。作为本片来讲,于镜头语言层面的精雕细琢,赋予作品以灵巧的表达和高端的技术,但前半部于叙事的单薄,又让这些技艺的精巧,变成了绣腿花拳,失之于苍白。
这是一种失去了父母保护壁垒的人的状态,仿佛波兰人当初失去祖国留下的后遗症。及时复国后也还是会担心重新失去。但即使已经成长得超越过去(父辈),也已经能够承受离别,也还是带着缺乏安全感的特质。那些没有杀死我的,终让我更加强大。只是前半句,后半句没有说的是:但伤疤永远留在我的身上(和心上),成为我的特质。
这就是波兰电影的特质之一。台词是多用的,“高傲地要求而不是请求”,既适用于黑人委
这是一种失去了父母保护壁垒的人的状态,仿佛波兰人当初失去祖国留下的后遗症。及时复国后也还是会担心重新失去。但即使已经成长得超越过去(父辈),也已经能够承受离别,也还是带着缺乏安全感的特质。那些没有杀死我的,终让我更加强大。只是前半句,后半句没有说的是:但伤疤永远留在我的身上(和心上),成为我的特质。
这就是波兰电影的特质之一。台词是多用的,“高傲地要求而不是请求”,既适用于黑人委托人,也适用于父亲,也适用于男主自己。甚至于也适用于我自己…为了保留惊喜没有看简介,一进影厅第一眼看到屏幕就觉得好喜欢。黑白画面,黑白服装,干净。黑白头发,实际应该是浅黄色的头发,灯光让这头浅黄色头发看起来那么柔软,让人仿佛忍不住想伸手触摸。那是一种疼惜的心情,或者希望被疼惜的更微妙的心情。
昨天看了电视,今天中午休息的时候又忍不住看了一边芒果tv,发现了不少小细节,《亲爱的自己》算是比较接地气的职场励志剧。
电视剧塑造了三对价值观人生观截然不同的青年男女,每一对都能从我们周围找到同类者,说明编辑真的体验过生活,不悬浮,不浮躁,比较靠谱。
昨天看了电视,今天中午休息的时候又忍不住看了一边芒果tv,发现了不少小细节,《亲爱的自己》算是比较接地气的职场励志剧。 电视剧塑造了三对价值观人生观截然不同的青年男女,每一对都能从我们周围找到同类者,说明编辑真的体验过生活,不悬浮,不浮躁,比较靠谱。 这个剧最大的贡献是在女性影视剧中塑造了很成功的男性角色,他不再是工具人,也不是背景板,他让我们看到了现实中同样在职场中挣扎救生的男性群体!把以往扁平化,不是渣男就是霸总的男性从陪衬的命运中解放了出来,有了自己更独立更具个性化的成长! 等了好几年,终于又让我嗑到“吴事生菲”了,一口气冲了好几集,看得自己也很想谈恋爱,吴景昊和韩菲大学恋爱开启疯狂撒狗粮模式,对彼此毫不掩饰的偏爱真的让人很上头!这一部韩菲换人了,但是一点都没跳戏,从庄达菲到天爱,过度超顺滑。回忆吴景昊被撞、昏迷不醒,这些画面像飞行器对接一样精密地把两季连成一个整体。 等了好几年,终于又让我嗑到“吴事生菲”了,一口气冲了好几集,看得自己也很想谈恋爱,吴景昊和韩菲大学恋爱开启疯狂撒狗粮模式,对彼此毫不掩饰的偏爱真的让人很上头!这一部韩菲换人了,但是一点都没跳戏,从庄达菲到天爱,过度超顺滑。回忆吴景昊被撞、昏迷不醒,这些画面像飞行器对接一样精密地把两季连成一个整体。 影片里最让我感动的地方,是片尾出字幕的时候,画面左侧出现的一些真实镜头,是视障人员以及陪跑人员参加马拉松时第一视角的记录,电影里的戏剧化表达跟现实里的画面比起来,显得如此不堪一击。 如果只是纯粹的记录镜头,不足以构成一部电影,电影是虚构的艺术,考验创作者的地方就在于如何给真实的生活披上一层电影的外衣,使其具有 影片里最让我感动的地方,是片尾出字幕的时候,画面左侧出现的一些真实镜头,是视障人员以及陪跑人员参加马拉松时第一视角的记录,电影里的戏剧化表达跟现实里的画面比起来,显得如此不堪一击。 如果只是纯粹的记录镜头,不足以构成一部电影,电影是虚构的艺术,考验创作者的地方就在于如何给真实的生活披上一层电影的外衣,使其具有电影的特性。 本片想要传达的主题非常明确,即我们如何拥有在面对逆境或者面对生活时的勇气,至于父与子之间的情感,并非本片所要讨论的主题,它只是引子,正如同本片里的其他感情关系一样,比如好朋友之间的情感(方墩和肖尔东)、老伙计之间的情感(肖大明的同事们)。 按照我自己的标准,聊聊本片的几大罪。 罪之一:强行煽情 这是大多数导演惯用的伎俩,他们想要操控观众的情绪,于是在某个时间点,他们用特定的方式,告诉观众,该哭了、该笑了、该羡慕了、该同情了、该骂人了、该唱颂歌了。 肖尔东在钢琴考试的时候,是盲弹,因为从小他爸逼着他这么做,他习惯了,但是他的水平很一般,这时,评委席就有了交头接耳“什么水平啊还盲弹?”如此生硬的操作,只为了想要唤起观众对肖尔东的同情。想要体现肖尔东的弹琴水平不好,有数种方式,导演偏偏选择了最拙劣的一种。 父亲对儿子前后态度的转变,也是本片的硬伤之一,肖尔东想跑马拉松,父亲从坚决反对到绝对支持,硬到有点硌得我牙疼,而在转变之间发生的种种小事,比如儿子推倒父亲、父亲陪跑摔伤、买菜的时候也不忘练习高抬腿,同样是强行凑出来的剧情。一出出苦情戏能赚来的,不过是一些廉价的眼泪。 在山城马拉松比赛正在进行的时候,画面在出租车师傅们、暗恋肖尔东的女友、方墩和他父亲、以及街坊之间来回切换了几次,前面的场景都是合理的,唯独街坊聚在一起看电视转播我无法接受,整的像是奥运会转播一样,所有人放下手头的事去看肖家父子俩的马拉松比赛。这也是导演想要营造氛围、调动情绪的方式之一,但让人很出戏。 配乐同样过于煽情,这点也在操控观众情绪的范围之内,好的配乐应该给人留有可以想象的空间。 罪之二:滥俗的幽默 肖大明拉了一位乘客,一位肥胖的、急于求偶的单身女性,下车之前想要扫一扫的情节设置,加上女乘客本身的形体特点,无非是给影片增加了一点烂俗的幽默,这时弹幕上往往会出现一大片的“哈哈哈哈哈”。 在片尾肖大明为了三轮车钥匙被迫去见相亲对象,然后发现买猪肉的堂妹就是他拉过的那位女乘客,并且堂妹上演了做眼保健操的桥段,好吧,滥俗的幽默又增加了一点。 方墩父亲在马拉松现场的出现,不过是说了一些对剧情毫无价值的口水台词,实在是多此一举,况且,导演又一次用方墩和他父亲肥胖的身体,让影片又多了一些滥俗的幽默。 罪之三:表演不自然 马拉松比赛开始之前,参赛者们的几个镜头展现了路人般的演技,画左的女子,表情动作极不自然。这是没用好非职业演员的案例。 一直都很喜欢王砚辉的演技,但在这部电影里他的演技并没有得到发挥,或许是角色本身的问题。 其他人的演技表现同样尬,方墩为最,女教练次之。 整片里演技在线的唯一一个是默默喜欢肖尔东的女孩,他的练琴搭档,也可以理解为角色跟演员融合得足够好。 罪之四:局外人 肖大明在比赛中跑到一半,身体条件不允许他继续的时候,他用力扔开连接绳,让儿子独自一人完成比赛,慢镜头加上声音上的处理,让这个镜头变得很有感染力,父亲扔开绳子的另一端,也象征着给了儿子一片自由的天空,给了儿子可以自己做选择的权利。但这个镜头好也仅是单个镜头好,没有融进影片里,在整体的剧情衬托下,这个镜头显得像个局外人。 罪之五:不提问 眼泪之后,再无其他,这是最大的问题,廉价的眼泪之外,导演似乎没有提出任何问题,而是给观众一种假象,这种假象就是,父亲跟视障儿子一起参加了马拉松比赛之后,父与子之间的所有矛盾突然就消解了,儿子练琴,父亲也重拾小号,父子二人开始和谐的生活,不再有往日的频繁争吵。 我们在电影里看到的,满是戏剧性,看不到真正的生活。 也许跟电影中(胆大包天)重画了梵高的画一样,这完全是一部导演眼中的天才梵高。他受困幻觉,但独具慧眼;他不近人情,但知恩图报;他脆弱敏感,但充满激情;他穷苦潦倒,但内心富足。他任性暴躁,会为了朋友离去而割耳;他热爱自然,自杀不是他的作风(导演采用了近年来提出的被两个年轻人误杀的理论)。不愧是《潜水钟》的导演,能将梵高的精神世界和对艺术的追求恰如其分的用光影和无声镜头表现出来。威廉·达福,63岁 也许跟电影中(胆大包天)重画了梵高的画一样,这完全是一部导演眼中的天才梵高。他受困幻觉,但独具慧眼;他不近人情,但知恩图报;他脆弱敏感,但充满激情;他穷苦潦倒,但内心富足。他任性暴躁,会为了朋友离去而割耳;他热爱自然,自杀不是他的作风(导演采用了近年来提出的被两个年轻人误杀的理论)。不愧是《潜水钟》的导演,能将梵高的精神世界和对艺术的追求恰如其分的用光影和无声镜头表现出来。威廉·达福,63岁高龄演37岁的画家居然毫不违和(瘦成这样是吃素吃的么?),已爬升至我心中文艺男神前三名。 片名是猪脑子的人想出来的。旁白一出来就吐了一地,国产片流行矫情的旁白,其实是叙事手段拙劣。这都是什么鬼啊?一群贵族学校的富二代,玩着去高考(还让几个家长跑到考场外假装关心,这些富二代要么早就留学要么早就不读书要么根本就不在乎考得怎样,导演编剧都是白痴,一点不懂生活),还花重金请个大波整容脸做家教来乱高考生的心智(恬妞就是钱多人傻的真实写照),然后几个二12+1富二代去旅行乱搞男女关系,去豪去 片名是猪脑子的人想出来的。旁白一出来就吐了一地,国产片流行矫情的旁白,其实是叙事手段拙劣。这都是什么鬼啊?一群贵族学校的富二代,玩着去高考(还让几个家长跑到考场外假装关心,这些富二代要么早就留学要么早就不读书要么根本就不在乎考得怎样,导演编剧都是白痴,一点不懂生活),还花重金请个大波整容脸做家教来乱高考生的心智(恬妞就是钱多人傻的真实写照),然后几个二12+1富二代去旅行乱搞男女关系,去豪去餐馆洗碗,再来一段“野战”(郊游)遇到两个蠢贼闹一通。就是一段子串烧,还插了三首MTV,“角色们由这段经历长大成人”。这投资人的钱真好骗啊,还是洗钱货?还是富二代带资进组搞了这么个破玩意儿?最后,林雪的大肚腩真的很夸张抢镜头。这辣鸡用了六个编剧,按照香港导演那一套,其实就是六个人在一起度桥段,一个人打字出来,导演再改改了事。 一个圆柱党可以忍受大差不差的一些改动,但是没有办法接受这样的形象出入,慕容复大日的年龄层次应该跟段誉差不多。甄子丹演乔峰是很正常的,一个中年状态,一个饱经沧桑的状态,但是你让演员吴越演风流倜傥的慕容复。我实在是想不通是怎么选角的。前面一开始的剧情,鸠摩智打不过乔峰,还被乔峰打的狗屁不是。这个我忍了。毕竟有主角光环嘛。但是把段玉锁在笼子里然后还他俩以这种方式相认。那请问他们是怎么拜的把子呢?< 一个圆柱党可以忍受大差不差的一些改动,但是没有办法接受这样的形象出入,慕容复大日的年龄层次应该跟段誉差不多。甄子丹演乔峰是很正常的,一个中年状态,一个饱经沧桑的状态,但是你让演员吴越演风流倜傥的慕容复。我实在是想不通是怎么选角的。前面一开始的剧情,鸠摩智打不过乔峰,还被乔峰打的狗屁不是。这个我忍了。毕竟有主角光环嘛。但是把段玉锁在笼子里然后还他俩以这种方式相认。那请问他们是怎么拜的把子呢? 点进这个页面只是很偶然的误操作,虽然对这种已经不合现在观众口味的主旋律电影并无更多好感,觉得获得几星的评价都不足为怪,但是看到很多貌似正义满满却实属胡喷的短评,忍不住想说几句话。“任何动员儿童参与军事斗争的事件都是反人类行为”“儿童参与战争在全世界都是反人类的罪行”“少年塔利班” ……………… 点进这个页面只是很偶然的误操作,虽然对这种已经不合现在观众口味的主旋律电影并无更多好感,觉得获得几星的评价都不足为怪,但是看到很多貌似正义满满却实属胡喷的短评,忍不住想说几句话。“任何动员儿童参与军事斗争的事件都是反人类行为”“儿童参与战争在全世界都是反人类的罪行”“少年塔利班” ……………… 看起来振振有词一般,但我不知道这些短评在脱口而出之前有没有真正了解一下抗战的历史,了解一下我们的民族在那艰苦的岁月里所承受的绝大苦难和付出的绝大牺牲。我更不知道把一个少年民族英雄比作塔利班,比作恐怖分子是何等的颠倒黑白,我大概只能理解为反G.cd反到脑残。好吧,说八路,说敌后游击队会被扣上五毛的帽子,那就说说我们当时的正规军,说说我们整个抗战最能引以为豪的远征军。 以下图片和介绍来自《先辈的旗帜》——纪念中国远征军入缅作战70周年系列图片,而这些网上图片来自《国家记忆》这本实体书。图片从美国国家档案馆所藏数万张战争影像资料中所挑选,主要由当时在中缅印战场的美军通信兵第164照相连所拍摄,真实再现了中国远征军和抗日战争时期中国军民的面貌。(以下照片说明文字为网易原文。)-----------------------------------------------------------------------------------------http://img3.cache.netease.com/photo/0001/2012-08-28/8A1268MA4T8E0001.jpg8年抗战中国军队惨重的伤亡,极为低下的待遇和几近于无的军饷都让这支军队在征兵上困难重重,所以在这场战争中,在中国军队的序列中有很多对待遇要求不高,服从命令,但是年纪很小的少年兵,甚至是儿童兵。1944年9月2日,这是中国驻印军新6军第14师42团的,年仅12岁的云南小兵李贝乐,他已经入伍1年,是一位冲锋枪手,这个孩子将和其他少年兵一起翻越热带山林走向战场。http://img5.cache.netease.com/photo/0001/2012-08-28/8A1269KI4T8E0001.jpg在松山战役结束后曾有参战日军回忆,当中国军队开始冲锋的时候,他听到了很多稚嫩的喊杀声,随后大量12岁到15岁的中国少年兵向日军的交叉火力猛扑上来。图为1944年11月23日,少年兵李占宏在对着镜头微笑,那时他刚刚年满13岁,但已经入伍2年了。虽然只是一个孩子,但他在历史的相册上留下了自己的影像。http://img2.cache.netease.com/photo/0001/2012-08-28/8A12685E4T8E0001.jpg1944年12月5日,这是一位重装在身的年仅10岁的隶属于新6军的中国少年兵。正在准备从缅甸密支那乘运输机回国。参加中国对日本军队的最后一次大会战,芷江大会战。美军通信兵(U.S.Army Signal Corps)拍摄。http://img2.cache.netease.com/photo/0001/2012-08-28/8A126AA44T8E0001.jpg通过驼峰航线运输到中国的美械装备绝大部分都配发给了中国远征军,但也有很少部分配发给了国内其他部队。图为1945年5月,在配备了部分美械之后,中国第74军将参加芷江战役。第74军的一名儿童兵在测试1门75毫米美式山炮。我们可以看到就是尊贵如中央军王牌的第74军也是草鞋兵。http://img6.cache.netease.com/photo/0001/2012-08-28/8A1271QF4T8E0001.jpg除了参军报国以外,还有更多的中国的孩子直接参加到支援抗战的后勤工作当中。图为在修筑成都新津机场工程中,孩子们也加入了建设大军,他们在挑石头。这张照片也许能说明什么是全民抗战。-----------------------------------------------------------------------------------------请记住,这是我们引以为豪的远征军,也是我们当时最强的抗日正规部队,这些照片由宣扬人权和普世价值的美国人所拍摄,他们理解在当时那种环境下中国军队的面貌和中国人民所作的牺牲,他们没有像某些人一样跳出来说,不,不行,你们这是反人类。请记住,那叫全民抗战。请记住,当时国民政府抗日宣言中所说:“ 如果战端一开,那就是地无分南北,年无分老幼,无论何人,皆有守土抗战之责任,皆应抱定牺牲一切之决心。 ”所以,请别再往那些先辈身上泼污水了,也许他们牺牲的时候还小,那幼稚的年纪还不足以被称为“先辈”,也许他们的牺牲是整个民族乃至人类的巨大悲剧,但,请尊重历史,而不是在这里胡乱的鄙夷和唾弃他们曾经有过的牺牲。也许按照今天的价值观,他们的牺牲是不应该的,但,不是无价值的。你可以觉得这种牺牲是民族的耻辱,但,你没有资格把他们从真实的历史中抹除。(没看过这部电影,虽然不觉得会好看,但这些星纯粹是献给那些牺牲在抗日前线的英勇的孩子们。) 父亲拿出一把铁锤藏在枕头下,这并不像是迎接归来儿子的方式,但只要知道儿子是从青山回来而不是赤鱲角时,我们似乎又能理解他的做法。黄进将自己的导演处女作给了这样一部关于精神病患者的电影,颇有对现实的关怀,因此也得到了香港电影项目的资金支持和曾志伟、余文乐等大明星的零片酬加盟。 从《一念无明》的名字就能看出导演的意图,“无明”暗示 父亲拿出一把铁锤藏在枕头下,这并不像是迎接归来儿子的方式,但只要知道儿子是从青山回来而不是赤鱲角时,我们似乎又能理解他的做法。黄进将自己的导演处女作给了这样一部关于精神病患者的电影,颇有对现实的关怀,因此也得到了香港电影项目的资金支持和曾志伟、余文乐等大明星的零片酬加盟。 从《一念无明》的名字就能看出导演的意图,“无明”暗示着人类无法企及真相,在妄想妄念中,一念才灭,一念又起,深陷烦恼,无法逃离。逼仄是影片从一开始就传达给观众的视觉感受,在寸土寸金的香港,人唯有利用一切来扩展空间。竞争压力加大、弱肉强食,“空间”被不断侵蚀,每个人都守护着自己仅有的那寸,却越发陷入到自我中心的怪圈。黄大海的邻居无疑聚集了当下香港底层的代表,无香港身份的单亲母亲、非法移民的黑人、老无所依的太婆,不仅是他们,阿东之前的那些所谓精英的投行同事更是如此,“从青山出来的”就如罪恶的红字,如芒在背,阿东被世俗的眼光一次次地伤害,每个人都在关注房子、股票,靠双手劳动可耻,让钱翻钱光荣,殊不知追金逐利原是画地为牢,以至于失去人性变成行尸走肉。 作为躁郁症患者,阿东要变成“正常人”必须依靠家人的关爱和社会的接纳。可是他却面对的是一个破碎、畸形的家庭,母亲犹如原罪般的束缚和拒绝,远在美国的弟弟更是一个冷漠自私的幽灵,最后他只有父亲,这个“没读过什么书”早年抛家弃子的陌生人。一个20平方米的空间,床、桌子、电视机、柜子,这就是这个家现在仅有的全部。父亲在尝试重新接受儿子时,却在找同事代班时撒谎说是远房亲戚来了。有这样一个儿子,父亲必须开始面对生活给予的成倍的压力。 血缘早已在阿东生命中成为了过客,他的朋友只有黑巧克力,据说能让人快乐。曾经的爱的付出让他身心俱疲,换来的却是母亲的疯言冷语。为爱的牺牲难敌躁郁的侵袭,可恨可悲可叹。导演将插入的回忆片段处理为暖色调,和现实的暗蓝色相比,记忆其实并不美好。 早在1986年,尔冬升的处女作《癫佬正传》就已经将镜头对准了精神病患者。在梁朝伟、周润发等大牌明星的演出下,那一个个悲惨的精神病患者的故事和30年后的阿东犹如轮回般上演着。社会的歧视,精神病患者成为街坊邻居们堤防的对象,如过街老鼠;家庭的拒绝,家人相继离开,这样的人最好交给医院管嘛;公共机构的缺位,医生只管开药,不自杀的话就没问题。我们仍然只相信自己眼中的“真相”,殊不知要真正超越“无明”是要靠心来感知的。 黄进在呈现这些悲剧时也加入了新的思考。在网络时代,资讯传播效力惊人。阿东的发病成为大众热议的焦点,作为曾经的“名人”,他仍然有很强的新闻价值。媒体在传播真实却忽略了真相,真实只是表面,可怕的是人们只看表面。精神病患者不仅要面对内心的压力,也要面对周围环境的歧视,没人愿意相信他们,反过来这也让他们愈加缺乏自信,难以走出阴霾。 阿东不断面对一个个狭窄的空间,屋顶天台才能让他拥有片刻的宁静。阿东试图修补记忆,和家庭和解,他找到前女友,为曾经造成的伤害道歉,但前女友已被社会的压力改变成一个张口只有“房贷”和“还债”的人,依靠宗教自我麻痹,将获救的希望寄托给虚无缥缈的上帝。 阿东和父亲来到墓地看母亲,那一个小小的格子就是人最后的归宿,甚至还有人连那个格子都“住”不起。现代化是香港的代名词,但摩天大楼背后的残垣断壁却依然存在着。那个被抛弃的单亲母亲,早已将爱与恨混淆,要求儿子靠读书挣钱,成为人上人,面对发病的阿东,却躲在人群后冷眼旁观。金钱成为了衡量一切的价值标准,没有了金钱人也没有了存在的意义。插播的电视新闻里,中环投行又有人跳楼了。 当我们面对利己主义甚嚣尘上的社会时,爱的错位就以不可避免。单亲母亲对儿子的爱更像是她以求逃离现实的苦难的工具;黄大海想弥补曾经的亏欠,但又不知如何与现在的儿子相处,只能依靠阅读情爱地摊小说来逃避;前女友将爱全部给了上帝和金钱,仿佛这才是一个人在社会中最坚强的依靠;阿东试图用爱来“感化”充满敌意的母亲,化解生活中的挣扎,却仍难摆脱恨与恶意的纠缠。黄进将社会对精神病患者的歧视引申为错位的爱,正如最后黄大海说的,其实我们每个人都有“病”,我们都无法真正处理好对爱的付出与索取,而那些来自星星的人,他们只是不再想去伪装、去妥协、去心安理得地接受“无明”的假象。唯有爱能拯救迷失的灵魂,但这种爱不是错位的爱,而是来自内心的理解与接受、包容与信任、平等与互助,爱本无罪,不要让冷漠和偏见挟持了这最温暖的力量。 作者:Joan Niesen 翻译:dormant (译者按:来自2020年5月1日期的《新闻周刊》专题报道,关于乔丹,关于纪录片《最后一舞》。 原文链接: 作者:Joan Niesen 翻译:dormant (译者按:来自2020年5月1日期的《新闻周刊》专题报道,关于乔丹,关于纪录片《最后一舞》。 原文链接:https://www.newsweek.com/ten-surprising-things-we-learned-michael-jordan-espn-documentary-1497872) 刚开始我以为是个很好的悬疑片,结局大失所望。结果搞半天,背后的boss是一个孤女,为了报复某警察查她爸黑车的时候,她爸交通意外身亡,处心积虑跟警察的干妹妹男朋友上床怀孕以报复警察,还想用自己生命来陷害警察坐牢,什么鬼。然后有个帅哥因为吃过这个孤女的一个红薯,处心积虑多年帮她陷害警察,还有什么心理学学生晃晃勺子就把别人催眠。 我觉得犯罪分子看到都会觉得受到了鄙视,汗。 刚开始我以为是个很好的悬疑片,结局大失所望。结果搞半天,背后的boss是一个孤女,为了报复某警察查她爸黑车的时候,她爸交通意外身亡,处心积虑跟警察的干妹妹男朋友上床怀孕以报复警察,还想用自己生命来陷害警察坐牢,什么鬼。然后有个帅哥因为吃过这个孤女的一个红薯,处心积虑多年帮她陷害警察,还有什么心理学学生晃晃勺子就把别人催眠。 我觉得犯罪分子看到都会觉得受到了鄙视,汗。 浪漫的方式,讲述着并不愉快的某段人生旅程,在生老病死面前,我们都是普通人。痛苦伤心时流下的眼泪,无奈无助时陷入的黑暗。我们向往光明,因而,幸福显得更加弥足珍贵,快乐给精神增添了财富。 生命或许很渺小,存在或许是他人力量的来源。生命的陪伴也好,精神的支撑也罢,陪伴对于情感而言早已超出了它本身的意义。 浪漫的方式,讲述着并不愉快的某段人生旅程,在生老病死面前,我们都是普通人。痛苦伤心时流下的眼泪,无奈无助时陷入的黑暗。我们向往光明,因而,幸福显得更加弥足珍贵,快乐给精神增添了财富。 生命或许很渺小,存在或许是他人力量的来源。生命的陪伴也好,精神的支撑也罢,陪伴对于情感而言早已超出了它本身的意义。 难以抉择的选择,在纠结时早就有了答案。如果结果中产生的幸福更多,那便是值得的;即便后悔会在偶尔的时候偷偷的跑出来,但在至纯的亲情面前,在脆弱的心灵面前,它是那么的微不足道。 权衡利弊在现实中没有对错,但在感情中,炙热的、浓烈的、纯洁的、生命的、精神的各方面,不会掺杂一丝瑕疵,否则会深陷痛苦的深渊。 人们往往痛苦,痛苦与在感情中加了现实的调料,纵使‘美味’。人们后悔,后悔在失去后才发觉的不曾珍惜,纯洁不再。 人生路漫漫,纵使再复杂,也有简单的存在。 开心麻花这些人里,沈腾绝对是台柱子,那排名男二的会是谁呢?至少在黄才伦自己心目中,那应该是他自己的。可是很遗憾,起码在我的心目中王宁才是当之无愧的第二。至于黄才伦的话,我很难说清楚,到底是谁给了他勇气,三番五次的站出来挑大梁,自己非要做男主。难道他自己整的感受不到,他自己拍的片子是超级尴尬的么?这演技,实在是好到都没有 开心麻花这些人里,沈腾绝对是台柱子,那排名男二的会是谁呢?至少在黄才伦自己心目中,那应该是他自己的。可是很遗憾,起码在我的心目中王宁才是当之无愧的第二。至于黄才伦的话,我很难说清楚,到底是谁给了他勇气,三番五次的站出来挑大梁,自己非要做男主。难道他自己整的感受不到,他自己拍的片子是超级尴尬的么?这演技,实在是好到都没有任何演技了,浮夸的表演风格,我想哪怕就是在话剧舞台上,也不会有太多的观众喜欢的吧。 这个故事的内核,其实压根就很荒诞,不过对于开心麻花的作品而言,这样子的荒诞并没有大问题。关键得靠演员演出不荒诞的一板正经的状态,更需要编剧能把明明很荒诞的故事,编成一般人都能够接受的模样啊。而不是搞个沈腾的制片人,就说沈腾是主演了。
相对于好莱坞电影的“封闭式浪漫主义”,我把《海角七号》归于“开放式浪漫主义”。所谓封闭,
相对于好莱坞电影的“封闭式浪漫主义”,我把《海角七号》归于“开放式浪漫主义”。所谓封闭,即一电影一世界,关在屋子里喜怒哀乐,没有给现实生活留下一面窗。但《海角七号》不同,导演熟知台湾,更了解台湾人肚里虫子的习性。从“操你妈的台北”的台词,到代表“想放一把火,把恒春烧掉,让年轻人回来建设”,他老实地用了台湾人看台湾的眼光,拍一部台湾人爱看的电影。其实全世界文艺青年都知道,他们那个烂乐队怎么能排练一天就火了起来?但这个无关紧要,因为真实的分子已经弥漫于整个电影世界。
后现代艺术中,真善美的三足鼎,真为第一位。否则无论多么唯美,多么有教育意义,只能是二流。这个可以解释为什么大陆近年的电影没有一流作品。从《英雄》到《疯狂的石头》、《集结号》,都只是讲一个故事,跟现实无关。这反映了大家在真实面前一致地吊诡,一致地畏缩。
反观台湾电影,真实是一个重要传统。从侯孝贤、杨德昌,到《黑狗来了》、《蓝色大门》等等,说的都是真实的生活,真实的情绪。台湾电影最大的敌人是伪文艺片,像《最遥远的距离》之类的。侯孝贤检讨说,是他把台湾电影业带入荒芜,因为大家都跟着他拍个人作品。其实学样却没学好,没学侯大师敢于直面惨淡人生,却学了一肚子矫揉造作。
从叙事方式来说,学侯孝贤确实不如学杨德昌。《海角七号》就有杨电影叙事的影子,人物都刻画得非常生动,毕竟魏德圣是杨大师的徒弟出身。再看另一部成功的商业电影《双瞳》,个人认为它是恐怖电影的一朵奇葩,沉郁诡异,价值还需重新认定。它的副导演,也是魏德圣。
从文化交流看,台湾对大陆基本是单向输出。音乐、文学,电影,我都吸取了很多养分。从这一点,我可能比台湾人还爱台湾。所以我对《海角七号》的商业成功是抱有拳拳之心的。我一度担心台湾电影因为囊中羞涩而枯萎。至今有台湾电影人担心,《海角七号》的成功会让人沉迷于大投资。5000万新台币,折合人民币1000多万,我猜想张艺谋导演会很不屑,看看这些小岛寡民的穷酸相。
文艺从来不怕穷死,就怕被和谐致死。
在数研所与安在天的邂逅,一个转身,注定了她今生的悲剧。。。
她对他一见钟情,啃着馒头,眼睛一直注视着他,满脸的笑意,满心的欢喜。他,穿着黑色的风衣,行为举止和数研所的人很不一样,非常的绅士,眼神很坚定很深邃。当然了,他是从国外留学归来,做了多年的保密工作,这种气质当然和数研所整日
在数研所与安在天的邂逅,一个转身,注定了她今生的悲剧。。。
她对他一见钟情,啃着馒头,眼睛一直注视着他,满脸的笑意,满心的欢喜。他,穿着黑色的风衣,行为举止和数研所的人很不一样,非常的绅士,眼神很坚定很深邃。当然了,他是从国外留学归来,做了多年的保密工作,这种气质当然和数研所整日埋头于数据的戴着厚厚的黑框眼镜的教授们不同。
她主动要求参加招人的笔试,头昂着,眼神里充满着骄傲:我是最年轻的数学教授,爱国知识分子,受过周总理的接见。她的张扬引起了安在天的注意,她通过了笔试。数研所所长的愈加阻拦,却愈加坚定了安在天要招她的决心,他需要的是这么一个个性张扬、桀骜不驯、带着野性的人,这样的人适合解密,无论她的私生活是怎样的。
他那时对黄依依应当是欣赏,或者也有被吸引的成分。这是一个漂亮聪明有自信的女人,在那个年代应当是一个异类。在人们都穿着灰暗的中山装的时候,她经常是披着暗格子的披肩,还扎着漂亮围巾,辫子松松的斜在一边,甚是妩媚。走路的时候头略略昂着,脸上总是充满笑意。虽然周围的人对她很有议论,她却是什么都不在乎,热烈的爱着,做着真实的自己。他一定被吸引了,我想,因为当他得知她被谢兴国的老婆打了后,他是跑着去找她的,还特意带了药膏。
当依依得知是要去做密码工作后,她拒绝。但是这个不是由她来选择的,她哭着咬了安在天,安在天没有嗯一声,默默的让她咬,此时的依依一定很恨他。最终,她微笑着去了,她微笑着,说,我是被一个男人带走的,不是一个国家机器。她把这次去701当成了一次一个男人带着一个女人的私奔,当成了一次浪漫的事情。
但是,以她的性格,她是完全不适合701的工作的,完全不适合701这个环境的。她来701就是为了这个男人,为了爱。
她大胆的向安在天表达着她的爱,虽然每次都是头破血流,被打击的没有一丝自尊,但是她依然像飞蛾扑火般的爱着,爱着。
因为她的性格和态度,她在701很不受前辈的喜欢,工作上一直不被肯定。安在天一直在护着她,因为她是他找来的,因为他认定她一定能行。终于她大胆的提出一个设想,安在天积极的为她准备了一个月,可是结果呢,她输了,输的一败涂地。我想依依在这次之前一直没有经受过这样的失败吧,优良的家庭,从小留学,著名学府,著名导师,一直光环笼罩的女人。她几乎承受不了这样的失败,事业上的,感情上的。之前,虽然感情上很失败,但是至少事业上不是。
她很受不了,于是晚上来到了安在天的房间,哭着疯狂的表达着自己的爱,因为她工作的失败使得她丧失了很多信心,她希望在感情上得到一点补偿,来建立她的信心。但是安在天依然拒绝了她,没有任何余地的。在双重的打击下,她第一次崩溃了。
高烧后,她清醒了,明白安在天是不爱她的。于是,她要求了一个俄罗斯式的告别拥抱。她不再哭闹,渐渐的收敛了她的锋芒,她张扬的个性,开始逐渐安安静静的做一个像周围人一样的研究员,将爱留在了心底。
但是,命运的不幸再次降临在了她的身上。她被汪林迷奸了。。。之后的她,开始自暴自弃,主动的去找汪林。安在天说,如果你爱一个人,你会去乱搞男女关系吗。其实,依依正是因为太爱安在天,却得不到任何的回报,所以才这样子的。我理解这种心理,你不喜欢我,我就故意生活的很张扬,刺激着你,就是让你认为我下贱。其实,这样的女人心里最是痛苦的,活的非常的累。好像有一丝快感,但是一个人的时候会非常的难过,然后就让那样的生活继续麻醉着自己。安在天不懂,他真的只是一个国家机器,或者说是因为那么一个年代下,他完全不能接受之前依依对他表达爱的方式,更加不能接受现在的依依。
依依就这样麻痹的生活着,白天拼命工作,晚上去和一个自己不喜欢的人在一起。不管周围的流言蜚语。独自的生活着。
但是,汪林因为这个事情最终被处分了。依依是善良的,她觉得一切都是因为她的原因,她不愿别人为了这个事情而承担错误。她选择了想尽一切办法来帮助汪林,即使他是一个懦弱的男人,一个软骨头。她只是坚定的认为,事情是她引起的,她要负责到底,对这个男人负责,不管别人怎么想。她不停的去看汪林。其实某种意义上来说,这也是她的一种精神寄托。为什么她爱的人不爱她呢。。。她的生活开始简单到只有工作,加班,然后休息的时候去探望汪林。她把对安在天的爱埋在了心底,转换到了对汪林的关心。
可是组织上还是把她这唯一的精神寄托给拿走了。于是,依依第二次崩溃了。她自杀了。
这次被救醒后,她开始了更加疯狂的工作,她要把汪林救出来,她要把自己救出来。终于,日以继夜的工作,她成功了。最后的演算时刻,她紧张的倚在柜子上,手指不停的敲打着。当安在天握着她的手,放在算盘上,轻轻的说,归零了,我想此时的依依一定是泪流满面。
安在天在去上海休假之前,告诉了依依小雨死亡的真正原因。依依受打击很大。她是一个浪漫主义者,爱情至上。可是在安的眼里,爱情为了国家,是可以完全放弃的。依依最终明白,他和她是不可能在一起的。
安在天走了,依依平静的和他握手,再见。
如果一切正常发展下去,依依应当就是隐姓埋名的和一个不爱的男人平静度完下半生。但是,命运再次跟依依开了个玩笑。汪林居然又和别人好上了。依依再次崩溃了。
她一定没有想到过,一个这样的男人,居然也会抛弃她。她耗尽了所有精力来爱安在天,可是安在天没有给她任何的回报。她被打击的失去了往日脸上纯真灿烂的笑容,她把汪林当作了安在天的替代品,去关心他,把他当作精神寄托。可是,现在精神寄托的本身却又抛弃了她。她完全没有想到的,这么一个条件相当之差的男人,居然也会抛弃她。如果说,工作上那一次失败后,安在天在她绝望的表白后的态度使得她丧失了所有的自信和尊严,那么这一次,她努力伪装出来的那么一丁点的自尊,被这个小人,伤害的一无所有了。
依依最终决定留在了701。此时的依依,已经不在是当年那个数研所,或者是刚进701时活泼张扬的黄依依了。她已经心如死水了,哀莫大于心死,就是她现在的状态,每日正常上下班,平平淡淡的过着生活。
安在天回来了。他看到了正在洗衣服的依依,他的眼光再也没有离开过她。主动和她说话,嘴角露出笑意。这时的安在天的态度已有很大改变。本来他以为依依是已经和汪林走掉了,但是他还是从上海带了礼物给依依,这就说明了他心中是希望依依是留在701的。他已经非常明显的表达出了对依依的关心。他叫她依依,说,我是701的大树,你是小树,我想为你遮风避雨。可是这时的依依,已经心死了,表现的非常平静和客气。爱之深,恨之切。
安在天想,这是老天对他的惩罚。
安在天真的在感情上是白痴,当善良的依依只是想帮助张国庆,他一再追问原因,其实他是吃醋。依依平静的说,因为我和他相好了。安在天居然也相信了。
依依最终被她的善良害死了,死的可以说是,很不值,似乎还有滑稽的成分,就那么巧。可是人的生命就是那么的脆弱,依依就是那么脆弱。
这时的安在天控制不住自己发怒了,当他知道机密文件丢失的时候他也没有这样过。他把成为植物人的依依接回家去照顾。可是我想说,人活着的时候,你干嘛去了,这时候做这些又有什么用呢。
而且,如果依依清醒过来,她也一定是不愿意接受他的照顾的。
有人说,这不是她一生都希望得到的吗,和安在天在一起。其实不然。
爱情是个奇怪的东西,当你轰轰烈烈的爱过却没有得到任何回报之后,渐渐的,就像一朵花一样,盛开之后,你会枯萎的,你最灿烂的时候已经过去了,你已经没有力气去爱了,或者说,你已经不想去爱了。
就像有一个童话故事所说,一个公主对一个士兵说,你在我窗下站99天,我就嫁给你。士兵整整站了98天,无论风雨。第99天,公主满心欢喜的准备去迎接她的新郎,士兵却离开了。这中的原因,这中的心情,很难说清。人就是这样。
其实我一直觉得,依依的悲剧是安在天造成的。他利用了依依对自己的感情,虽然嘴上一直坚定的拒绝着依依。但是,每次都是在依依最需要他的时候,立马赶到;每次都是在依依最困难的时候,无微不至的罩着她;而当发现依依和其他男人在一起的时候,又是表现的那么的气愤。当依依说,要忘记他的时候,他却立马到了。这让任何一个女人都无法不感动,不心动。多年之后,他自己也说,他还是没有能明白,他和依依的感情,到底是怎样的感情。其实,我想,他是不敢,也不愿,正视自己的心。
可是,即使这是安在天存心的,也不能完全说是他的错。他是在那样的生活环境长大,身负着那样的使命,在他眼里,国家利益高于一切。
所以,归根结底,大家都是悲剧人物。
只是,依依一开始看到安在天就是个错误,这个一见钟情让她付出了所有去爱的男人,最终把她带向了毁灭。
先说说原声,不得不提的是这部电影里反复出现的一个东西,也就是我们通常所说的线索,贯穿全片,它是一张旧唱片;里面播的音乐相当熟悉,似乎出现于各大宴会酒会,反正第一次听就觉得很有喜感,反复反复出现直到让我觉得魔音绕耳,现已成功被其洗脑= = 片尾曲是天后唱的,说实在话,歌词很精致但歌曲并不上口。
好吧整儿八经说电影。
孙红雷饰演的双重特工一直潜伏在国民党内部(我还是蛮佩服他的这得是打入内部多少年才能混到这个地步),即将和拍档徐静蕾进行最后一次合作。好久没见徐导觉得她脸微微发福了,不过身高气场都很足,衣服发型也都hold住,总体来说美美哒。她要执行最后一次任务:与多爸接头。然后画面一转多爸被抓,就要严刑拷打了结果家人一出,立马投降,然后草泥马招的一干二净导致静蕾姐姐死了。然后她妹妹也就是女主桂纶镁出现了。
我还是第一次看桂纶镁小清新出现在这种片子中,所以难免会对她的表现有所期待。可是我发现我错惹,因为她那台湾腔式的撒娇分分钟让我出戏啊...不过当她面对电击这种我看了都要捂眼的惨绝人寰的逼供时还是紧闭嘴巴抵死不供出雷哥的态度让我打从心底里敬她是条汉子!PS:此处看点是小镁尿失禁我会说。
然后男女主便惺惺相惜天雷勾动地火一发不可收拾。此片里的第一支舞就此诞生,因为舞蹈动作太激动太炽热反而让人觉得有些喜感,甚至有点猥琐。当孙红雷的手撩起小镁飘逸的裙子即将到达大腿根部时,我还是脱口而出了“你个凑表脸“.....
然后男女主分离,场景一转便是3年,以此类推,随后的1935、1938、1945、1949这些历史书上背吐了的年份总是在你想要回味情节的时候陆续出现,确实蛮扫兴的。
几年后,雷哥回到上海又与小镁喜相逢。此时女二蒋勤勤也已出现,看到她我只能感叹岁月是把杀猪刀,美人风韵依旧可皱纹不止啊。没人此处省略几百字。然后因为一次暗杀活动男女主又分离。
几年后又喜相逢,雷哥总算退休,俩人喝喝酒散散步洗洗碗跳跳舞(我真的很怕他们再跳舞)好不容易幸福生活就在眼前,可此时突然接到上级命令说你回来继续工作。于是雷哥就只能对小镁残忍的说:我要结婚了,对象不是你。 在这里有一个细节,我觉得挺感人:当孙红雷冲到会场大声对那个政治联姻对象蒋勤勤说”嫁给我“的时候,对方立马大声的回”好“,多酷炫的求婚啊!多直爽的回答啊!可见蒋勤勤也是孤独怕了,若是没有小镁有情在先,这也未必不是桩好姻缘。相对的,小镁在家孤独的哭泣,叫你犯贱吧?
然后又相逢又分离,直到......结局是在台湾,这里就不多说了,正所谓造化弄人。
看完全片之后最大的一个感受就是,为什么要去当特工?尤其是看到最后雷哥即将从虐他半辈子的特工生涯里解脱时又被我Dang召回说再去台湾执行个半年任务时我心里真是有千万匹草泥马呼啸而过啊。GCD这简直就是无底洞啊,想想那个时代有多少这样的人出现过又有多少对被拆散也是蛮虐心的哇。
还有就是关于女人的等待。我无法断定桂纶镁在片子里一生的等待是不是有价值,但是一个女人的一生又有多少时间能浪费在等待上,根本禁不起日月的推算。若是不能给予承诺,就早日放手吧,也不要回头来了。若是女人心甘情愿,那就另当别论吧,毕竟少。
还有最后的最后,还是要给大叔们点赞。当孙红雷和方中信两位man味十足的大叔脸充斥在荧屏上时,我还是忍不住问了一下旁边的小伙伴:草泥马你说我到底该选谁? 迈克尔·乔丹:内幕故事
迈克尔·乔丹:内幕故事
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ada果然淫浸后宫多年,一出手弄死两个孩子,更铲除异己,逼疯了淳福晋,却是皇太极示意。大汗真是狠毒。
多尔衮为033娶小玉儿,小玉儿青春貌美,你有什么不满足的?
033真是福星吗?怎么老是被袭击?简直就是个被害体质。
于麻麻预算是不是很少,士兵中箭,
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ada果然淫浸后宫多年,一出手弄死两个孩子,更铲除异己,逼疯了淳福晋,却是皇太极示意。大汗真是狠毒。
多尔衮为033娶小玉儿,小玉儿青春貌美,你有什么不满足的?
033真是福星吗?怎么老是被袭击?简直就是个被害体质。
于麻麻预算是不是很少,士兵中箭,连血都不出,太吝啬了罢
不得不说于麻麻重口味,每一个人都是单相思,多铎也爱小玉儿,
033和多尔衮跳的蒙古舞好难看,那搓白毛真是让人毛骨悚然,就像是多尔衮被白熊压倒了,小玉儿跳得就很青春很异域风味。
12集吐槽
=====================================================海兰珠也不是那么白莲花,不圣母开始玩手段。联手ada对付033大圣母
多尔衮一心只爱033,和小玉儿成婚后都无法忘情。
033无法挽回皇太极的心,就是不够软,不够有心计。
你看海兰珠,对皇太极无爱,陷害033就玩得很漂亮,毫无顾忌。
有的时候,我们往往在我们爱的人面前放肆,在我们算计的人面前隐忍
13集吐槽
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长达一集的时间,033就只是安慰疯了的淳福晋,圣母得海枯石烂,圣母得惊天动地
多尔衮对033还是此志不渝,好吧,多尔衮的演员不怎么帅,眼光差一点也很正常。
明明之前大汗就很忌讳两人的感情,两个人还缠在一起,不知道避嫌,两个都没有危机感,是怎么在后宫里活下来的?
14~16集吐槽
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小玉儿结婚以后就不够水灵了,可悲啊,变成鱼目珠子了。
小玉儿已经洞悉俩人之间的情绪,爱多尔衮爱得没有自我,那么离悲剧就越来越远了。
林丹汗的大福晋囊囊大福晋就是后来皇太极的西宫麟趾宫贵妃
囊囊大福晋背弃阿古拉,带着传世玉玺嫁给皇太极。
海兰珠怀孕了,皇太极救迎娶囊囊大福晋,渣男真是没有真心。
怀孕这件事像是传染病,小玉儿也怀了。
LZ实在是忍受不了,满清女人居然用现代化妆刷子,怎么看,怎么不舒服。哪怕你不用刷子也行啊,是不是化妆师给033画完妆,东西没收拾,直接被道具用上了吗?道具是不想吃这碗饭吗?
033和多尔衮互生情愫,但不敢表白,俩人纠结啊纠结,痛苦啊痛苦。
LZ看着也很纠结啊纠结,痛苦啊痛苦,电视不能快进是这辈子唯一的痛!!!!!
看到033就心情不好,算是哪一种水平?
看到033和多尔衮毫无忌讳地在寺内过夜,LZ觉得俩人2得无力吐槽。
17~20集吐槽
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033哪里是小福星,就是个被虐体质,不停地被陷害,不停地靠着女主光芒金手指轻松过关。
不仅如此,屡次被害,都毫无反思,还跟多尔衮纠缠不清。
到底是女主啊,每天天真无邪纯真善良圣母仁慈就能无往不胜,吾辈拜服~
《无泪》中的明朝使节怎么不是色狼就是莽汉,黑得太明显了。
033要被问斩呐~天大的好消息!!
于麻麻,你就挥泪斩了那个妖孽吧!!!
我实在不想见到她的脸了。
在后宫中,真相往往不重要,重要的是皇帝相信谁,偏向谁。
海兰珠生怪病,只能用亲人的血,瑞兽的肉做药。
皇太极说自己是真龙天子,硬要加入自己的血,真懂得往自己脸上贴金,区区鞑靼部落,居然以真龙天子自居。
于麻麻太爱辫子国了。