不管你是蝙蝠蜘蛛还是蚂蚁,没有梦想,就都是咸鱼。——题记煎饼侠这部电影讲诉了一个意外成为大明星的小角色大鹏的故事,故事开场大鹏他享受着纸醉金迷的生活,奚落粉丝、卖弄风头更是常事,可是一场风波又让他在短短几天内变得一无所有,而那些所谓的朋友都纷纷离他而去,经过痛苦的煎熬与反思,他为了追求梦想,开启了一场充满意外的追梦之旅。直到最后,在梦想和金钱面前,他毅然选择了梦想,完成了一生的夙愿——当一次
不管你是蝙蝠蜘蛛还是蚂蚁,没有梦想,就都是咸鱼。——题记煎饼侠这部电影讲诉了一个意外成为大明星的小角色大鹏的故事,故事开场大鹏他享受着纸醉金迷的生活,奚落粉丝、卖弄风头更是常事,可是一场风波又让他在短短几天内变得一无所有,而那些所谓的朋友都纷纷离他而去,经过痛苦的煎熬与反思,他为了追求梦想,开启了一场充满意外的追梦之旅。直到最后,在梦想和金钱面前,他毅然选择了梦想,完成了一生的夙愿——当一次真正的超级英雄。当看完这场电影,结尾曲响起了这样一段歌词:“大鹏一日同风起,扶摇直上九万里,你是只蝙蝠蜘蛛还是蚂蚁,星爷说没有梦想就都是咸鱼。”那一瞬间,我全身震撼不已。回想在平日生活中,多少人浑浑噩噩,如同行尸走肉般活着,对啊,没有梦想的活着,再舒适的生活也不过是行尸走肉,而追求梦想的生活,却是充满价值。著名影星周星驰,人称星爷,刚出道的时候也被称作星仔,正是因为他不懈的追求梦想,坚持奋斗到底,最后才成为一代人记忆中的影帝。而中途他遭遇了无数次奚落、无数次磨难,也正是因为有梦想,所以才坚持了下来。经历了风风雨雨,他拍的电影中的小人物,一个一个都成为了经典之作,正铸就了那句话:有梦想,谁都了不起!梦想,是人类进步的源泉,是生命存在的意义,正是因为大鹏有了当超级英雄的梦想,才有了他失败后的崛起;正是因为古人有了嫦娥追月的梦想,才有了今天人类登月的现实;正是因为人类有了无数宏大的梦想,才有了未来无限的可能!谓朝闻道,夕死可矣,人生的意义不是及时享乐,而是死而无憾!让我们一起坚持梦想,为追求梦想而不懈努力吧!
一口气看完了蚁人保罗·路德主演的这部荒诞喜剧:《悦纳新自我》,还不错,很有意思的设定:如果有一天可以克隆出一个全新的完美的自己,生活该要如何进行下去?哈哈,其实我要是可以克隆出另一个自己,我一定和他达成协议,我们两个人轮流工作,轮流出去旅游,做自己喜欢的事情,岂不快哉!其实吧,现实生活中总是会遇到各种各样的烦恼和痛苦,没有人的生活是一帆风顺的,压力,挫折,失败,责任,迷茫,很
一口气看完了蚁人保罗·路德主演的这部荒诞喜剧:《悦纳新自我》,还不错,很有意思的设定:如果有一天可以克隆出一个全新的完美的自己,生活该要如何进行下去?哈哈,其实我要是可以克隆出另一个自己,我一定和他达成协议,我们两个人轮流工作,轮流出去旅游,做自己喜欢的事情,岂不快哉!其实吧,现实生活中总是会遇到各种各样的烦恼和痛苦,没有人的生活是一帆风顺的,压力,挫折,失败,责任,迷茫,很多时候现实把我们打击垫让自己怀疑人生,怀疑自己,所以夜深人静的时候总是会思考要是有另外一个完美无瑕让所有人都满意的自己该多好,一切烦恼都没有了!其实不然,人无完人,正是因为每个人的不完美才让生活变得更加多姿多彩,如果每个人都是一样完美的,那不是人类,那是批量生产的机器,所以学会和自己和解,接纳不完美的自己,直面生活的挫折,做真实的自己吧!《悦纳新自我》是一部创新性的存在主义喜剧,引发了这样一个问题:我们真的想成为更好的人吗?男主迈尔斯在生活中苦苦挣扎。为了成为一个更好的人,他接受了新颖的温泉疗法,并在之后发现自己被全新、增强版的自己替代了。迈尔斯要面对自己的行为所造成的意外后果,他渐渐意识到自己必须为了妻子凯特、事业和真正的自己而努力!
爽。
两个主要人物:阿祥塑造到结尾才算完成,他更偏于麻木懦弱而不是善良,善良需要同理心,他坐在阿华身前注视对方被放血时明显无所触动。(甚至还有点“让这一切快点结束吧”的噩梦式的厌倦。芬尼比他更善良。)
乌鼠,任达华演得相当成功,冷峻狠戾,粗野,以及一种不顾一切的决绝。这个人不会解释,根
爽。
两个主要人物:阿祥塑造到结尾才算完成,他更偏于麻木懦弱而不是善良,善良需要同理心,他坐在阿华身前注视对方被放血时明显无所触动。(甚至还有点“让这一切快点结束吧”的噩梦式的厌倦。芬尼比他更善良。)
乌鼠,任达华演得相当成功,冷峻狠戾,粗野,以及一种不顾一切的决绝。这个人不会解释,根源是他不会以正常人的方式或者说用语言表达,他表面上看起来是块铁。
但是这部电影的情感表现一方面是时效性,角色们很快从情感中脱离,另一方面是神经质,情感留下的长期余震。乌鼠拎着阿祥女儿的残尸(本该极具冲击力的画面,但因为道具组……)学童语嬉笑,阿祥在烧死乌鼠过程中如加油鼓劲不自觉的重复,是恨意和痛楚仍然在神经上如火舌攀升的证明。或者说本片的故事原本就是情感发泄不当的恐怖版。
乌鼠是个不优雅也不那么精神病的直接的变态杀手,骂了很多不好听的话,不是玩弄猎物的猫,没有那种闲情逸致,即使玩弄也是报复式的,让阿祥目睹自己女儿的死去近于报复阿祥目睹自己弟弟被放血,很多疯子种类里我比较喜欢这样接地气的疯子。阿华被空心杆插进大腿活生生放血这里实在很揪心,很好,一滴一滴地还原了死亡这一字眼意味着的孤独的空无,仇敌,两个漠不关心的他者,如果阿华在乌鼠来之前就已失血过多而死更好,可惜为了后续剧情发展……后来他恳请哥哥原谅,已经又落进了情感的尘网中,死亡的抽象一下子减少了。(不过当然也有问题,就是这种一滴一滴渗血的虐杀是可以实操的么,流速很难控制啊。)
乌鼠一路追杀阿祥,因为直接凶手已经被他痛快地一梭子扫死,只有阿祥这个受人摆弄的无辜者存活。其实对于观众来说,发泄情感更直接的那方更容易被代入,所以前期我不太能代入阿祥这个自我压制的人,虽然他只是各方欲望汇集的中心,博弈的交锋点。但是只要有了合理的目的,能够被理解的目的,那么代入的难度就会降低,所以在他从乌鼠那里逃命后,他就变得更加好代入或者说立了起来。情感是用来推动目的的产生的,有目的比单纯的情感发泄更好。
看过杨旭文的《射雕英雄传(2017)》里的郭靖,真的演出了年少郭靖真实善良又耿直的性格,颜值仪态都很不错,《唐朝诡事录》里的表现更是精良制作,把中郎将倔强高傲和骨子里的善良不服输刻画的入木三分,人物成长也很真实,打戏更是被大家赞不绝口,整个人物仪态微表情都很细致,期待杨旭文在紫川里的表演,也期待这部剧能给大家带来更深刻的印象。
看过杨旭文的《射雕英雄传(2017)》里的郭靖,真的演出了年少郭靖真实善良又耿直的性格,颜值仪态都很不错,《唐朝诡事录》里的表现更是精良制作,把中郎将倔强高傲和骨子里的善良不服输刻画的入木三分,人物成长也很真实,打戏更是被大家赞不绝口,整个人物仪态微表情都很细致,期待杨旭文在紫川里的表演,也期待这部剧能给大家带来更深刻的印象。
YO!在聊《黑豹2:瓦坎达万岁》之前,我还是想先聊一个大家都知道的故事。
其实在查德维克·博斯曼以黑豹身份在《美队3:内战》中现身时,也就是2016年,他就被查出患上大肠癌。
YO!在聊《黑豹2:瓦坎达万岁》之前,我还是想先聊一个大家都知道的故事。
其实在查德维克·博斯曼以黑豹身份在《美队3:内战》中现身时,也就是2016年,他就被查出患上大肠癌。
设定改了,对很多老粉来说可能有点不习惯。其实这根本不是问题的关键。就像看《进击的巨人》,每一季都把前一季的世界观颠覆了。但是这有个前提,作者必须会说故事,圆的回来。现在看来11、 12两季,槽点都在陪伴者身上。铺得太宽,人物刻画的不好。十三姨演技可以但无力回天。这反而是我最不习惯的。
设定改了,对很多老粉来说可能有点不习惯。其实这根本不是问题的关键。就像看《进击的巨人》,每一季都把前一季的世界观颠覆了。但是这有个前提,作者必须会说故事,圆的回来。现在看来11、 12两季,槽点都在陪伴者身上。铺得太宽,人物刻画的不好。十三姨演技可以但无力回天。这反而是我最不习惯的。
很喜欢一部美国电影《情归阿拉巴马》,颜值巅峰的瑞茜威瑟斯彭主演,两个男主一个前男友,一个未婚夫,帅得各有千秋。故事设定完全一样,女主为了梦想逃离小镇同时也放弃了爱情,与亲人朋友疏离很久之后突然归来发生的一系列故事。
很喜欢一部美国电影《情归阿拉巴马》,颜值巅峰的瑞茜威瑟斯彭主演,两个男主一个前男友,一个未婚夫,帅得各有千秋。故事设定完全一样,女主为了梦想逃离小镇同时也放弃了爱情,与亲人朋友疏离很久之后突然归来发生的一系列故事。
一个从小被封闭了很久的人很难去追求一种身心愉悦的感受,她也很想改变她现在的状态,于是她去找心理咨询,但心理咨询师只能缓解她的情绪,并不能从根本上解决她的问题,所以理论和实践相结合是多么重要。阿Sa由一开始的封闭到后来很好的掌握钢管舞,已经改变了很多很多,内心开放了,就像电影中飞出房间的蝴蝶,逃脱现在的状态,去追求属于自己的世界。
一个从小被封闭了很久的人很难去追求一种身心愉悦的感受,她也很想改变她现在的状态,于是她去找心理咨询,但心理咨询师只能缓解她的情绪,并不能从根本上解决她的问题,所以理论和实践相结合是多么重要。阿Sa由一开始的封闭到后来很好的掌握钢管舞,已经改变了很多很多,内心开放了,就像电影中飞出房间的蝴蝶,逃脱现在的状态,去追求属于自己的世界。
最不服气是少年,冲动与惩罚在首尾交相辉映,前半小时你以为在重温《戏梦巴黎》与《巴黎小情歌》,在后一个半小时里给保有这样幻想的我一个重重的大耳光。
视听方面的抖机灵构建起所谓的“风格”,无论是跟随主角行动的横摇空间长镜头还是主客观视角切换的街头步行手持摄影,你都可以赞赏其中的观赏性,但在点题修辞“以色列是个什么样的国家”段落后,电影就陷入了一种如同片中主角一样的无理莽撞和自戕自贱。
最不服气是少年,冲动与惩罚在首尾交相辉映,前半小时你以为在重温《戏梦巴黎》与《巴黎小情歌》,在后一个半小时里给保有这样幻想的我一个重重的大耳光。
视听方面的抖机灵构建起所谓的“风格”,无论是跟随主角行动的横摇空间长镜头还是主客观视角切换的街头步行手持摄影,你都可以赞赏其中的观赏性,但在点题修辞“以色列是个什么样的国家”段落后,电影就陷入了一种如同片中主角一样的无理莽撞和自戕自贱。
男主角拉夫高昂的头颅会在何时自动低下,取决于他想象中的乌托邦社会图景何时破碎,国家的意识形态在拥有信仰的土地(以色列)并不是最重要的,宗教不允许存在的第二性取向也不是最重要的,它从来不是生活其上的人们最关心的问题。而当犹太人史诗中的英雄来到现世西方,这个宣称无信仰、无宗教,只关心性别平等、性向自由、种族和睦的地方,赫尔托克(拉夫)的意志终于被摧毁了,它犹如被飞鱼吸引的鸟一般,一头扎进水里捕食,最后却被飞鱼本身的重力捆绑,最后沉溺于水底。
赫尔托克的亡灵依然附着在拉夫的身上,他向作家埃尔勒索回属于他本民族的故事,而这个“好心”的资产阶级分子也动用他作为法国公民的天赋人权,把特洛伊英雄遣送回了故乡。叛逆的以色列大兵最后的身心归处,可能永远只能是被他形容为卑鄙、肮脏、丑恶、下贱的母国。他没有像赫尔托克一样死去,但是沉重的肉身依然撞不开家国之间紧闭的房门。
这样的角色塑造观众不能简单地归结为“他”是否讨喜,而是要基于创作者的创作初衷。一个角色完全可以被揉捏成大众潜意识里最怜爱的模样,从而讨得最大程度上的共情;一个角色也完全可以被淬炼成一把锋芒必争的利刃,让世界都要见识一下ta的傲骨,这无可厚非。
但是《同义词》让人觉得创作者不够坦诚,甚至于有点矫饰意味的地方就在于,影片中展现的情感破碎和精神荒芜,到底有几分是真的关于这个年轻人自己口中的“国家迫害”呢?可能是我的见识粗浅,也可能因为我没有坚定的宗教信仰,更可能是因为我没有牢固的意识形态,我认为拉夫的脆弱与愤怒,几乎都来自于他无法体认自身价值。这个价值不是国家意识形态也不是宗教伦理道德,而是他无法承认自己可能就是个生活上的失意者。
最令我不平的一点,这部电影,就不要打同性tag惹,可以,但没必要。
一星是给红衣服的女主。剧情烂得跟狗屎一样,傻逼音效全程贯穿。滚一星是给红衣服的女主。剧情烂得跟狗屎一样,傻逼音效全程贯穿。滚一星是给红衣服的女主。剧情烂得跟狗屎一样,傻逼音效全程贯穿。滚一星是给红衣服的女主。剧情烂得跟狗屎一样,傻逼音效全程贯穿。滚一星是给红衣服的女主。剧情烂得跟狗屎一样,傻逼音效全程贯穿。滚一星是给红衣服的女主。剧情烂得跟狗屎一样,傻逼音效全程贯穿。滚一星是给红衣服的女主。
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不是说好了桥归桥、路归路各走各方?哈哈哈哈美苏还在太阳系你追我赶,朝鲜????宇航员早就到火星了。
再往下是不是还会有火星联合国,或者出现火星生命原住民…反正狗血了,不如撒开膀子搞得更high一点。剧情直接连上《苍穹浩瀚》我也可以接受?????♂?
看到现在最亮
不是说好了桥归桥、路归路各走各方?哈哈哈哈美苏还在太阳系你追我赶,朝鲜????宇航员早就到火星了。
再往下是不是还会有火星联合国,或者出现火星生命原住民…反正狗血了,不如撒开膀子搞得更high一点。剧情直接连上《苍穹浩瀚》我也可以接受?????♂?
看到现在最亮还是在第一季苏联人月球上的一小步。保持这个好设定认真仔细地玩不好么,阿姨不伦,叔侄反目,关键人物人设反复摇摆,不要狗血浇头啊!