首先从影片表达主题来简单谈一下:
一方面是想表现一个城镇青年内心的迷茫。他经历了家庭的不关心(基本父母给予的很少 更多美好的记忆是来自奶奶家)、友情的
首先从影片表达主题来简单谈一下:
一方面是想表现一个城镇青年内心的迷茫。他经历了家庭的不关心(基本父母给予的很少 更多美好的记忆是来自奶奶家)、友情的消解(无论是发小对他的看待还是村中其他人对他指指点点的偏见)、爱情的失败(往往是因为自己的原因、玩心大、不踏实)、工作的失败(自己希望能在县城落脚 不想回到自己村庄 但是却不务正业 总想着天上掉馅饼 不思进取)等等;但又不能因为以上这些而否定他是一个性质恶劣的人,他也有自己的善良,对待傻子小罗(有过幼时某些记忆)有自己的关心,不像他人态度的冷漠,可能他人的某些行为做法更加善良;
1~6集,碎碎念,没什么营养,还有很多与剧无关的废话。不是特别闲的那种建议别往下看了。刚看完第6集,自我反思最近玩物丧志,就此打(qì)住(jù)。
1~6集,碎碎念,没什么营养,还有很多与剧无关的废话。不是特别闲的那种建议别往下看了。刚看完第6集,自我反思最近玩物丧志,就此打(qì)住(jù)。
除了魔法生物、小雀斑、好音乐,还有格林德沃与邓布利多的风流情史(眨眼),《神奇动物在哪里》最吸引我的地方恐怕就是电影所展现的二十年代纽约市了。
除了魔法生物、小雀斑、好音乐,还有格林德沃与邓布利多的风流情史(眨眼),《神奇动物在哪里》最吸引我的地方恐怕就是电影所展现的二十年代纽约市了。
只有一个信念,就是要找到你,不论跨山越海,不论路程遥远,艰辛万险,困难重重,只有这一个信念,支撑了找到你那一刻的温暖。故事的最后感动万分,不论宠物狗,流浪狗他们都需要活下去,需要一个家。
以前养过几只狗狗,因为要上班的原因,每当离开的时候狗狗总是会显得很无助的样子,因为它的眼里只看到了我们,和那种你回家时候的
只有一个信念,就是要找到你,不论跨山越海,不论路程遥远,艰辛万险,困难重重,只有这一个信念,支撑了找到你那一刻的温暖。故事的最后感动万分,不论宠物狗,流浪狗他们都需要活下去,需要一个家。
以前养过几只狗狗,因为要上班的原因,每当离开的时候狗狗总是会显得很无助的样子,因为它的眼里只看到了我们,和那种你回家时候的脚步声它总能第一时间迎接你的那种喜悦,真的是藏也藏不住的开心,摇着尾巴奔向你,令人开心又心疼,所以建议养狗人士一定要对你的狗狗猫猫多一点陪伴。
(文/杨时旸)
笑声。如果说有什么内容贯穿了故事的始终,那就是丁务源独特的笑声。范伟并不是第一次使用这种他熟稔掌握的笑,只不过这一次,把它着重提出,大肆表现,几乎成为了这个故事最重要的“配乐”,如此精准地切中了这个故事的要害和精髓。那或许是一种只有中国人才可以会意的笑声,它由一种独特的喉音构成,震动发于胸腔,声音止于口唇,一切点到为止,既不是哈哈的开怀大笑,也不是呵呵的随意敷衍,
(文/杨时旸)
笑声。如果说有什么内容贯穿了故事的始终,那就是丁务源独特的笑声。范伟并不是第一次使用这种他熟稔掌握的笑,只不过这一次,把它着重提出,大肆表现,几乎成为了这个故事最重要的“配乐”,如此精准地切中了这个故事的要害和精髓。那或许是一种只有中国人才可以会意的笑声,它由一种独特的喉音构成,震动发于胸腔,声音止于口唇,一切点到为止,既不是哈哈的开怀大笑,也不是呵呵的随意敷衍,充满节制,礼貌,木讷,老实本分,有卑躬屈膝的臣服,还有着能搞定一切的笃定,这种笑声更多的用来表态而非抒情,这矫饰的笑从抗战年代的小小农场一直可以贯穿到2017年当下的饭局、职场与官场,从未改变。所以,这个角色都穿着长衫的黑白电影其实有着独特的当代质感。
丁务源梳洗得当,有条不紊地喂了鱼,戴了表,让人们以为他是个颐指气使的老爷,毕竟刚刚他还挺着肚子站在窗边眺望,一转头,就变得低三下四,冲着镜子拍拍脸,说,“三太太,肥鸡和肥鸭都给您带来了。”媚态也需要排练。那是他第一次给自己装扮上谄媚又拿捏有度的笑,紧接着,他就开始让那种独特的笑声接连不断地出现在各个场合,和太太小姐们打牌的麻将桌,和工人们称兄道弟的牌九游戏中,又或者遇见莫名撞来的虚伪艺术家,甚至,面对那个即将把自己替换走的新主任时,他都一成不变地凭借这一款独到的笑化解一切,主子的差使也好,农民的狡黠也罢,哪怕面对留洋博士的义正辞严和不通世故,他都能应对自如,这卑微和自我贬损的笑声成了武器,柔和克掉了多杀钢铁的棱角,流水又消化了多少坚硬的石头。
《不成问题的问题》的异质性和中国特征都如此突出,突出的原因并不只是因为黑白影像,也不只因为那些层山叠嶂和流云如泻的远景,更多的是因为这部文人片中指涉的问题——一种绝对中国式的问题,从空间上说,它只会出现在中国,一种由东亚儒家内里生发出的独特人情世故,混杂着一些政治背景造就的浑浊麻烦,从时间上讲,那些问题从未被解决,绵延无尽,故事写的是抗战年代,而看看当下呢?如果让故事里的人换身衣裳,涂上色彩,很多东西都可以原封不动地搬演,过去的事体却掷地有声地激起了当下的回音。更绝妙的是,电影对于这些问题的呈现方式本身,也仍然都是中国式的,深藏不漏,机锋隐遁,充满留白和意会,一切都在揣度之中,人们会意,微笑,摇头,轻声慨叹,然后茫然四顾。问题其实被呈现得尖锐又绝望,但却完全没有愤怒的指摘、锋利的批判,也没有居高临下,而是润物无声地端出一角,一截,一片,然后让人们自己在头脑中拼贴出全貌,那边边角角都是溃烂,全貌怎样,可想而知。这是中国知识分子表达观念和介入现实的一种独特口气。
这个三段论的故事,从技术上讲,符合现代标准的编剧守则,平衡,打破平衡,又回到平衡,从精神层面上讲,却又有趣地暗合着东方式的心态和定律,看着一切几近崩塌,即将巨变的当口,莫名其妙的,锐角的转折就变成了一道温润的弧线,事情渐渐复归原点,一切怎样开始,一切就怎样结束。开场的时刻,作为农场主任的丁务源给三太太备了鸡鸭,讨来了给小少爷做寿的差事,为太太分忧,到了结尾,依然给太太带了鸡鸭鱼肉,又讨了给老爷做寿的差事,依旧让太太频频点头,甚至还顺带着准备给小姐说门亲事。风暴都在茶杯里,而且都已是旧事,他又成了一个隐忍的好人,一切都处于一种超稳定结构之中,任何力量都无从撼动。
故事中的三个人背后是三群人,虽然他们之间互相抵牾,制约和冲突,但却意外构成了这个超稳定三角形的三个支点。
第一段故事有关丁务源,交代了这个人的一切秉性,对上谄媚,对下压榨,他做得颇有分寸,那媚里也不是完全无骨的令人恶心,还总有一份稍稍挺括的尊严和身段,但又绝对尊卑分明;那些压榨却也涂抹了一层称兄道弟的义气,他使着小坏,让那些穷苦汉子们给自己送钱,转头就拍拍握握,用一点言语上的亲昵和小恩小惠的钱财让对方对自己感恩戴德,所以,从这个段落,所有人都能看出,丁务源诠释了一种独特又精准的面貌——圆滑。在中国,这不被认为是一种美好的品德,但也绝不被视作一种需要鄙夷的劣行,在普遍的人群中,这一切被私下认同,被当成一种生存哲学承认下来。那个农场得以运转,都被认为是由于这种圆滑的运作而维系的,是这样才润泽了一些关节,以至于没有崩塌,不至拮据,但也无法盈利,一切浮于微妙。
第二段有关秦妙斋,显然,这个虚妄的青年形象是那个战时年代,变革时期,新旧文化冲突中生长出的奇异果实,如果说,丁务源是一个圆滑的市侩,那么秦妙斋就是一个经典的无赖。事情至此,两个人产生了绝妙的化学反应。秦妙斋一度是丁务源的麻烦,成为了让丁务源深陷危机的直接原因,但最终,他却成为了解救者。两人借着酒劲儿互相称颂着彼此的仁义道德。无赖救了市侩,那谁是受害者呢?显然是尤大兴。
尤大兴在最后一段中以变革者登场以失意者落幕,一个浸淫于西方的规则至上主义者,一种凌厉的处事方式,企图分辨对错是非,像一种无法抵挡的变革强音,但有趣的是,他娶了个旧式的妻子,一种秉持着圆滑价值观的女人。这块空降的石头,最终被一滩内外交融的污水化解掉了。
这故事里最绝妙的点题之笔都被小心翼翼地藏在了不经意的对白里。丁务源慨叹着念叨,“苟且性命于乱世,有命活着就好。”这是他价值观的根基。最后出了乱子,农民在外面扮演暴民,伪知识分子在那里表演正义,一个市侩的领导者缩头缩脑地等待渔翁之利,多少事情都是如此同样的模型呢?此刻,丁务源对尤太太讲,“我们先不问对错是非,先把事情解决了,好吧?”引得女人拼命点头称是。最坏的事情就藏在这一去一往的互动里,我们有一种文化,就是不问是非黑白,只求息事宁人,进而维护一种表面上的稳定,但每一次的敷衍和调和都给下次爆发积攒了更猛烈的弹药,更致命的是,人们都被如此的权宜之策搅乱了是非观,变成了一群刁蛮的无赖,然后,当权者又以这些底层者的刁蛮和不开化作为借口,拒绝给予他们权利和平等的对待,一切都陷入死循环,而到底又是谁和什么造就了这样混沌的困局?这才是《不成问题的问题》所提出的最重要的一个问题。
一个小小的农场,一条完整的人际关系链,一个人间微缩模型,它可以无限扩展,成为隐喻更大地界的小小标本。
这故事中的人物时常因为光影的缘故成了剪影,远远的,人们都虚了脸面和身段,轮廓和轮廓对话,有时,一切又都陷入一片黑暗,声音和声音对话,一切值得玩味的内容都在这片模糊不清之中氤氲。一切都不用彻底明说,也都没人完全说明,意涵暧昧复杂,就如同丁务源那独特的笑声,只靠意会。
三太太在开场时疑惑地问,一切都那么好,可这农场为什么就不能盈利呢?到故事收场,她还在问着同样的问题。她的困惑很真诚,毕竟,她与真实世界如此隔膜,或许有人觉得,那个农场里的世界,注定如此混沌下去,如果想真的解决问题,只能期盼一种革命式的暴烈行动,比如,那个正义的尤大兴就是这样想的,但终有一天,人们会发现,那暴烈的行动发生之后,等尘埃落定,一切仍然会回到那种超稳定结构的旧态之中。这问题成不成问题?
(本文首发“枪稿”公号,未经授权严禁转载)
剧透慎入=========
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杰夫第二次做N-40的实验,完事后出来遇到保洁大哥雷,因为激烈多少还是没缓过劲,趁着兴奋点没下去,正好遇到简单寒暄一下子
剧透慎入=========
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杰夫第二次做N-40的实验,完事后出来遇到保洁大哥雷,因为激烈多少还是没缓过劲,趁着兴奋点没下去,正好遇到简单寒暄一下子
《将·军》讲述了以辛亥革命、军阀混战、抗日战争为历史背景展开的一个下中国象棋的知识分子以及一名仆人出身的将军之间的传奇故事。该剧以棋局为线,串起了兄弟情义、个人恩怨、家仇国恨等几大层面,全面刻画了人性在不同环境、不同遭遇下所展现出的蜕变,有着浓浓的反思意味,也有着对中国在各个时期内所面临的精神窘境所作出的影射。
《将·军》讲述了以辛亥革命、军阀混战、抗日战争为历史背景展开的一个下中国象棋的知识分子以及一名仆人出身的将军之间的传奇故事。该剧以棋局为线,串起了兄弟情义、个人恩怨、家仇国恨等几大层面,全面刻画了人性在不同环境、不同遭遇下所展现出的蜕变,有着浓浓的反思意味,也有着对中国在各个时期内所面临的精神窘境所作出的影射。
It is lovely. 一个唯美的故事,在大多数人不再相信爱情的现在,确实是个讲述爱情的故事。一开始并不知道这是一个怎么样的故事,看到有狼叔就下载了。点开电影,好美啊,狼叔的声音好好听啊,难怪可以去引导别人寻找记忆。感觉更像是一个美丽的带有遗憾的爱情故事。很多时候都只差一点点。而这一点点美好让我们不断回忆,想要回到过去。每个人都有自己的选择,不管是回头看,还是
It is lovely. 一个唯美的故事,在大多数人不再相信爱情的现在,确实是个讲述爱情的故事。一开始并不知道这是一个怎么样的故事,看到有狼叔就下载了。点开电影,好美啊,狼叔的声音好好听啊,难怪可以去引导别人寻找记忆。感觉更像是一个美丽的带有遗憾的爱情故事。很多时候都只差一点点。而这一点点美好让我们不断回忆,想要回到过去。每个人都有自己的选择,不管是回头看,还是向前看,都有自己的原因。想要回到过去,那说明那段记忆真的很美好。而向前看,是因为有太多遗憾需要去弥补,或者说过去太黑暗,需要创造回忆。隔着记忆,穿越时间的吻,带着多少伤痛。在整个电影里看到更多的是浪漫,剧情已经没有那么重要了。
这样的回忆大概是给那些有遗憾的人看到吧,因为也曾想要回到曾经,再去体验那些快乐。狼叔真的是越老越有魅力了。没想到彦祖来串场,还各种中英混杂。女主真的好美好美。原来是西部世界的团队!熟悉面孔好多。
导演拍得很现实,很真实。全员演技在线。对于第一集赵丽颖演技的质疑,是有点儿尬黑的成分了。客观地讲,作为相亲认识到结婚,主角对于新郎和公婆本身相对陌生,在妹妹被婚闹的情况下,如果大吵大闹,太过指责婆家,那么容易演成泼辣的性格,与人物后期形象不符。相对冷静,有时说话回避公婆的神情反而能反映出作为新媳妇的状态,不能不为妹妹讨公道,又不能太过泼辣、张扬,让公婆误会。张可盈
导演拍得很现实,很真实。全员演技在线。对于第一集赵丽颖演技的质疑,是有点儿尬黑的成分了。客观地讲,作为相亲认识到结婚,主角对于新郎和公婆本身相对陌生,在妹妹被婚闹的情况下,如果大吵大闹,太过指责婆家,那么容易演成泼辣的性格,与人物后期形象不符。相对冷静,有时说话回避公婆的神情反而能反映出作为新媳妇的状态,不能不为妹妹讨公道,又不能太过泼辣、张扬,让公婆误会。张可盈也演得不错,可圈可点。公婆把那种小门小姓,一辈子忍气吞声也演出来了。非常的不错~作为一个农村人,觉得无论是主角还是配角,都非常出彩。当然,影视剧一定会有一定的夸大,已达到矛盾冲突的效果,但却非常真实。剧的立意也很好,社会主义新农村,不再是灰头土脸的农民,而且生活更加富裕,眼界更加开阔的农民。希望观众对农村的印象也不要停留在浑身上下都是土,以及乡村爱情的层面。
简方达都来拍这种电影……girls are girls,always!多金的爱情和随性的生活。虽然时有金句,也都对“老年人”误解的巧妙呈现,但真的整体还不够。四个朋友各自有着自己生活的精彩,把女孩们梦想的事业型,御姐型,知性文艺型,高龄甜课姐家庭美满型都做到了极致。让年轻人和同龄人看完也能带入幻想一下,但,真的,还不够深刻,很年轻版小妞电影套路高度相似。
简方达都来拍这种电影……girls are girls,always!多金的爱情和随性的生活。虽然时有金句,也都对“老年人”误解的巧妙呈现,但真的整体还不够。四个朋友各自有着自己生活的精彩,把女孩们梦想的事业型,御姐型,知性文艺型,高龄甜课姐家庭美满型都做到了极致。让年轻人和同龄人看完也能带入幻想一下,但,真的,还不够深刻,很年轻版小妞电影套路高度相似。当然,做为喜剧,让女孩们满足幻想,这一点倒是够了。只是,总觉得这不是简方达该有的风格。
是李建设自己弄坏的刹车。原因:1,拖拉机下面的空间狭小,根本不是办事的地方。2,把拖拉机停在个有坡度的地方,显然是经过选择的,而且刹车不是没踩住,是李建设下去后弄坏的。3,李建设在拖拉机下面刻上结婚证,他们死在车下,也算是个仪式,脱了裤子就是要告诉别人,他们是一对。4,赵凤霞很可能事先不知道,但是在车底下知道李建设的想法后也极有可能没反对。
是李建设自己弄坏的刹车。原因:1,拖拉机下面的空间狭小,根本不是办事的地方。2,把拖拉机停在个有坡度的地方,显然是经过选择的,而且刹车不是没踩住,是李建设下去后弄坏的。3,李建设在拖拉机下面刻上结婚证,他们死在车下,也算是个仪式,脱了裤子就是要告诉别人,他们是一对。4,赵凤霞很可能事先不知道,但是在车底下知道李建设的想法后也极有可能没反对。
马福礼只是他们自杀过程中的工具人,结果为了自己名誉,毁了李建设的良苦用心。
这片子的各种表现技巧无非是导演对自己才能的自我炫耀,或者是把舞台剧搬上大荧幕后的尴尬,严重影响观影。片子本质上也就是说了说,大家对待感情和感情的后果都是如何选择和处理的,这片子也没那么深刻,没必要过多的解读~
看完了离人心上八集,二刷了前七集,说说感想。
看这部剧的初衷完全是因为大橙子,我对他的演技莫名有信心,觉得他是可以给人安全感的演员。
剧方放了剧照后,感觉剧照都很有审美,很用心,第一次感受到了团队的诚意。
然后是片花,各种片花,甜的虐的,让我感觉这剧的情节很丰富,元素很多,梗也很多,什么变身梗,先婚后爱梗,伪骨科梗,三女追一男梗,霸道总裁爱上我梗,设定真的
看完了离人心上八集,二刷了前七集,说说感想。
看这部剧的初衷完全是因为大橙子,我对他的演技莫名有信心,觉得他是可以给人安全感的演员。
剧方放了剧照后,感觉剧照都很有审美,很用心,第一次感受到了团队的诚意。
然后是片花,各种片花,甜的虐的,让我感觉这剧的情节很丰富,元素很多,梗也很多,什么变身梗,先婚后爱梗,伪骨科梗,三女追一男梗,霸道总裁爱上我梗,设定真的很新颖,但也有点担心编剧和导演有没有能力把这么多大乱炖的元素讲好,尤其是芒果的剪辑,更让我一度担心。
剧播之后,前四集看了,觉得算是一部及格的甜宠剧,节奏快,笑点密集,关键是不注水,不加戏,剧情完全围绕男女主展开,这对深受某鸦某盛唐加戏注水之害的我来说,已经很惊喜了,终于有了个含橙量比较足的剧。
但前四集,大橙子的演技台词并没有给我太多的惊喜,我当时的感觉是,没有九云大人演得好(有客观原因影响,这里不提)。但好在剧情给力,其他角色的人设也很好,还是很上头的!
直到第八集,惊现了所谓的教科书级,殿堂级的那段“一低头的秘密”的表演,我又一次感受到了惊喜!
郑业成,又一次突破了自己。
我现在,已经完全忘了郑业成本人的样子,脑海里已经只有那个外表冷面霸道,嘴上不饶人,但内心温柔纯情的铁血将军了!
另外,要夸一夸这剧的一众演员,个个演技在线,女主人设特别棒,不傻白甜,有想法,能屈能伸,随时认怂,但行动上,却一点也不怂,反而很刚!不然,怎么对将军该推推,该踢踢,该踹踹,该吹气吹气,不要太可爱!女二男二人设也都很棒,不落俗套!
最后,说一下我最心水的台词,台词看起来中二,但每一句都值得细品,专门在讨论区开了个楼,感兴趣的可以去参与讨论。
就像郑业成小作文里所说的,小离人不是一般的甜宠剧,里面每个情节都很值得细品,也经得起推敲,这是一部成人童话!
那就让我们来一起期待这部成人童话带给我们不一样的感动和惊喜吧!
小离人入股不亏!
“去了城里面怕过不下去。”“不走!咱不走!”……全片看完,在面对搬迁这个问题上,村民们的迟疑,担心全表现在了眼前。搬迁本是好事,是改变自己、改变下一代生活环境、生活条件和眼界的机会。但也就是在这个事上,村民们却表现出了强烈的抗拒。
其实正如《贫穷的本质》当中那句话说的一样,“穷人
“去了城里面怕过不下去。”“不走!咱不走!”……全片看完,在面对搬迁这个问题上,村民们的迟疑,担心全表现在了眼前。搬迁本是好事,是改变自己、改变下一代生活环境、生活条件和眼界的机会。但也就是在这个事上,村民们却表现出了强烈的抗拒。
其实正如《贫穷的本质》当中那句话说的一样,“穷人会更加怀疑那些想象中的机遇,怀疑其生活产生任何根本改变的可能性。”在面对脱贫搬迁这一问题,纵然都知道自己生活的环境差,在村子里很大可能不会再有任何大的发展;纵然也有主人公贾换荣这样盼着搬出去的贫困户。但是不愿意搬的贫困户任然占据着大多数。当一整个村子的会议室都在议论着不搬的时候,突然间就产生了那种“哀其不幸。怒其不争”的心理。然而也正是因为村民内心的淳朴,将人性的本质全部展露了出来,那就是对于改变的抗拒,或者用一种现在流行的语言,难以走出生活了多年的舒适区。
走出舒适区是当今活跃在知乎、b站等等众多平台的话题。人们谈论着为什么要走出舒适区?走出舒适区的重要性。然而什么叫舒适区?怎么走出舒适区?走出舒适区之后会带来怎样的改变?这一过程会经历什么心路历程?却很少有人提起,然而在这个片子中却展现了出来。
全片中朴素的村民们反映出来的心路历程,有即将面临改变时的抗拒,有改变时与旧生活告别的不舍,还有改变后遇到新问题时的退缩。不正是所谓的“走出舒适区”所要经历的心态变化么?
就像片中所表现的那样,改变自己改变生活,固然要经历许许多多的坎坷和问题,有客观的也有主观的。但在改变发生,在适应了新生活之后。当别人问起新生活好不好时,也会像片中大娘一样说出那句“好!”
原来这个也是山鸡系列的吗哈哈哈哈哈~!古惑仔这个系列,我比较喜欢的是里面那些稍微有深度的剧情,因为虽然讲的是一个黑帮的故事,但是却在其中穿插了一些对当时社会现象的反思,稍微强调了友情和秩序,有种那种重塑黑帮的世界的感觉。而且我实在太喜欢山鸡了哈哈哈哈哈,陈小春真的是自带喜感哈哈哈哈哈哈哈哈哈
原来这个也是山鸡系列的吗哈哈哈哈哈~!古惑仔这个系列,我比较喜欢的是里面那些稍微有深度的剧情,因为虽然讲的是一个黑帮的故事,但是却在其中穿插了一些对当时社会现象的反思,稍微强调了友情和秩序,有种那种重塑黑帮的世界的感觉。而且我实在太喜欢山鸡了哈哈哈哈哈,陈小春真的是自带喜感哈哈哈哈哈哈哈哈哈
《木棘证人》应该是结构最完整的一部了,不管是主线的悬疑部分,还是感情戏,一步一个脚印逻辑颇为清晰,而且一些小细节安排得十分合理,所以追这部剧的时候,给人感觉特别“舒畅”不过,也正因为剧情走向什么的观众都能猜到,所以整部剧看完,感觉也没什么惊喜,就是简单追完了一部剧,不会再去回味它有什么值得细品的地方,就这这部剧的大结局一样,最后李浩帆恢复记忆,然后最终BOSS叶明钧也被抓了,两对CP都走到了
《木棘证人》应该是结构最完整的一部了,不管是主线的悬疑部分,还是感情戏,一步一个脚印逻辑颇为清晰,而且一些小细节安排得十分合理,所以追这部剧的时候,给人感觉特别“舒畅”不过,也正因为剧情走向什么的观众都能猜到,所以整部剧看完,感觉也没什么惊喜,就是简单追完了一部剧,不会再去回味它有什么值得细品的地方,就这这部剧的大结局一样,最后李浩帆恢复记忆,然后最终BOSS叶明钧也被抓了,两对CP都走到了一起,前女友也洗白了,整体算是圆满落幕,这个算是熟悉的TVB套路!