这是今年初夏最清新的校园韩剧啦
刚开始余俊和秀贤的性格完全相反,但慢慢的,他们的内在性格浮出水面,原来两个人如此相似。
这是今年初夏最清新的校园韩剧啦
刚开始余俊和秀贤的性格完全相反,但慢慢的,他们的内在性格浮出水面,原来两个人如此相似。
《柳青》以作家柳青《创业史》的创作历程为蓝本,为柳青立传,讲述了26六年间,柳青与他的《创业史》和我国近代社会主义探索道路发展的创业史的故事。
片首倒叙开幕,黄土高坡,落日浑圆,柳青扶拐告诫大女儿可风:“人这一辈子,不经过千锤百炼,就是一块废铜烂铁。”这也是柳青对其一生艰难“创业”的总结。1952年柳青深入长安县皇甫村,时年他尚未经过千锤百炼,所以彼时他本质上还是一块
《柳青》以作家柳青《创业史》的创作历程为蓝本,为柳青立传,讲述了26六年间,柳青与他的《创业史》和我国近代社会主义探索道路发展的创业史的故事。
片首倒叙开幕,黄土高坡,落日浑圆,柳青扶拐告诫大女儿可风:“人这一辈子,不经过千锤百炼,就是一块废铜烂铁。”这也是柳青对其一生艰难“创业”的总结。1952年柳青深入长安县皇甫村,时年他尚未经过千锤百炼,所以彼时他本质上还是一块镀金的“废铜”。可这废铜又是如何百炼成金的呢?
在1952年柳青同志的创作研讨会上,柳青的出场就是一个晃得人睁不开眼的大逆光,接着又是有意而为之的过曝镜头,白衬衫都是闪着金光的,大会堂上的中心构图、众人景仰的低角度仰拍镜头,如梦似幻。导演此时此刻塑造的是超乎一个普通作家的形象,夜猫将其比作神。那个时代的柳青,在人们心坎犹如神明般存在,被奉为人类灵魂的工程师,极尽“远观不可亵玩”之意。
神是凡人遥不可及的。因此,柳青刚至皇甫村时,几乎所有村民皆敬而远之,窃窃私语于后,未敢有半分媚近。一日见柳青趋步蹲坐,左右抽旱烟的老农才憨憨嗤笑道,柳书记是穿着四个口袋的干部服的,来俺这稀稠不分的农村图啥?
接连的隔阂,让柳青意识到了问题的存在。他决心和过去的自己告个别,做起田农模样,真切走进乡间;焚掉手稿,购置手杖,剃去长发,穿起粗布衣,搬入中宫寺。自此天神下凡尘,为写书、也为渡人。
写书好理解,可如何渡人?
电影里此后,白衬衫不再闪着金光,他也不再是镜头画面的中心,再难找到仰拍镜头,色调也渐渐冷了下来。这块拭去浮金的废铜由此正式开启了锻造之路。此部分描绘了水稻丰收的场景。此前在电影前篇出现过一次,家斌扯下新稻吃新粮,而当水稻再次成熟时,柳青已能深切感受到农民丰收的喜悦。此时的柳青已全然融入了皇甫村,融入了脚下这片土地。
深入农村多年却迟迟未能完成作品的创作他,神的光环也逐渐成为了包袱,领导开始质疑他,同行也在抨击他,妻子马葳也有了放弃的念头,吐露了想要回西安发展的想法,和柳青大吵一架后,一气之下带着孩子离开了。
1957年,反右派政治斗争对我国文艺创作造成了巨大影响,在文艺领域也出现了“大跃进”现象:上海文艺界向陕西文艺界下了挑战书。陕西文艺界领导召集作家们开会。电影这里出现了第二次出现了大礼堂场景,第一次还是在柳青同志的创作研讨会上。这一次,没有了听众和灯光,没有了中心构图,夸赞变成了批评,镜头由仰拍变成了俯拍,柳青从台上走到了台下。
自此,柳青彻底跌落神坛。
难道这就是结局吗?且看柳青如何再封神。
此处场景主要隐喻和讽刺了当时文艺界放卫星的浮夸风。在场作家发言时几乎都采用了广角镜头仰拍,进行了丑化。其中有位作家讲到:“没有做不到的事!”它的前一句是:只有想不到的事。大礼堂两侧挂满了此类口号,再从角色的嘴里说出来,讽刺意味十足。礼堂正后方,正中间是毛主席在延安文艺工作会谈中指出的:文艺要为工农兵服务,两边挂的横幅是郭沫若先生后来批评文艺界放卫星浮夸风的两句诗:文艺也有试验田,卫星几时飞上天。讽刺意味儿十足。而如今电影市场何尝不是,迎合观众、追求票房,又有几人能有这六年磨一剑只决心呢!
在皇甫村的艰苦生活使柳青患上毒疮,加之哮喘的老毛病,柳青其实时常与病痛为伴。
1958年,人民公社化运动轰轰烈烈的展开了,大炼钢铁,皇甫村也加入这历史大流之中。眼瞅着庄稼快烂在地里了,柳青说服家斌带领大家抢收了粮食。 我们需要铭记这段历史,并不是任何时候都有柳青会提醒我们抢收回地里的庄稼。现实是残酷的,家斌父亲在此次抢收中不幸去世,这里隐喻大跃进中的不幸者,我们要哀悼,更要反省。片中的反思则是家斌父亲临终的告诫:多听柳书记的话!1966年,文革开始,柳青就遭受了残酷的迫害,马葳同样遭受了残酷的迫害,在她与柳青见面告别后,又与孩子们作别,选择结束了自己的生命。马葳的离去隐喻文革中的牺牲者,柳青平反时将审查结论放置于马葳骨灰盒前,是对马葳的怀念,是对所遭受不公的释然,也是对所有不幸者的悼念!
自此,柳青遭受了病痛之苦、丧偶之痛以及文革期间肉身与灵魂的双重考验,即将百炼成金、回归神坛。还有最后一道考验没有完成,即对写作真实的追求。柳青的后半生一直在追求写作的真实。1952年在他的创作研讨会上他就决定深入农村去记录农业合作化;1953年他焚稿与过去告别,为追求写作本质的真实;1957年文艺界人人放卫星时他依然坚持“刻图章”;1958年人民公社化运动人人大跃进时,他同样坚守“能办到就尽量办,办不到的就不办了”;1959年《创业史》第一部出版,他捐掉了所有稿费,做一个言行一致的人;1963-1966年“四清”运动中他仍然坚定“凡事,实事求是”;1966-1970年文革遭受迫害时,人人识时务,他始终坚定“我要是承认了我就不是柳青了,不能拿33年党龄开玩笑”;1977年文革结束,他仍未忘记深入农村时的初心,如果有时间,他要如实写合作化:“我们不能说我们所做的一切都是正确的,事实上,我们一直在探索一条适合自己的道路”。
在对待写作上,他不忘初心,始终如一。
由此,废铜百炼终成金,一代作家始封神。1978年《延河》短片创作座谈会上,又是那个熟悉的大礼堂中心构图、仰拍镜头,以及代表柳青视点的带俯视的主观镜头,柳青回到神坛,柳青的精神永远留在人间,影响着一代代大家的成长。此处来解答柳青如何渡人。笔者前篇将柳青比作神,纵观全片,他总在指引皇甫村民朝着正确的方向前进。柳青所住中宫寺,寺门前的两根石柱上刻的经文是《楞伽经》中的:众生度尽,方证菩提;地狱未空,誓不成佛。柳青又何尝不是呢?
初识电影,才疏学浅,解读自此,望批评补充。
凶手是艾玛,她的两个轮滑小伙伴是共犯。
整个剧节奏很慢,有好几次都几乎看不下去了,但是贯穿全剧的轮滑三姐妹很是洗脑。试想一下,如果镇子里发生了这么恐怖的凶杀案,小姑娘们还敢在半夜溜旱冰吗?除非她们知道凶手是谁,或者,她们就是凶手。
其中第八集有一个细节,就是Chief巡逻看到只有两个小姑娘在滑,就上去询问了一下为什么艾玛不跟她俩一起滑,并且嘱咐她们小心醉汉,结果其中一
凶手是艾玛,她的两个轮滑小伙伴是共犯。
整个剧节奏很慢,有好几次都几乎看不下去了,但是贯穿全剧的轮滑三姐妹很是洗脑。试想一下,如果镇子里发生了这么恐怖的凶杀案,小姑娘们还敢在半夜溜旱冰吗?除非她们知道凶手是谁,或者,她们就是凶手。
其中第八集有一个细节,就是Chief巡逻看到只有两个小姑娘在滑,就上去询问了一下为什么艾玛不跟她俩一起滑,并且嘱咐她们小心醉汉,结果其中一个小姑娘开玩笑的回答,也有可能是醉妇,并调侃Chief劝他不要性别歧视。这个细节暗示了女孩子也可以拔牙??
思来想去上次没说够这次继续说。全文6000+字肝到半夜快三点。
声明:被原著伤害过的原作者黑。不是又爱又恨的那种黑,是觉得作者除了会造人设一事无成的那种黑。下文内容涉及大量拉踩。
首先,这个剧肯定是有缺点的,毕竟它最大的缺点,就是拍了盗墓笔记。
思来想去上次没说够这次继续说。全文6000+字肝到半夜快三点。
声明:被原著伤害过的原作者黑。不是又爱又恨的那种黑,是觉得作者除了会造人设一事无成的那种黑。下文内容涉及大量拉踩。
首先,这个剧肯定是有缺点的,毕竟它最大的缺点,就是拍了盗墓笔记。
关于原著我那真是有太多的槽可吐了。
毕竟我这辈子看书看剧一向宽容,NP并不在乎,BE也无所谓,渣贱不是问题,基本上所有的普世雷点在我这都完全不是事,唯一不能忍的只有悬疑类故事不好好讲故事,把最后的解谜环节搞得稀烂。
这么多年我基本上可以靠着积累和本能在看到故事过半之前就看清作者的尿性,精准闪避开百分之九十以上的雷文。
唯一给我留下长久心理阴影的,就只有徐磊。
一方面是前面几部小哥这个人设确实是太香了,第一部一出来我的同人女gay达就哔哔哔地响。而秦岭神树虽然没有小哥,但是剧情也太赞了(后来发现这部借鉴了外国电影,唯一一部逻辑通畅的,还是因为有电影框架加成)。
另一方面也是这书实在是太他妈长了,等到我真的刷到过半临界点意识到按照作者的尿性好像要圆不回来的时候已经是他妈的到云顶天宫了,心想要不然为了主角再刷一部吧。
然后就是长得仿佛裹脚布一样最后不但没能解谜还把坑越挖越大的蛇沼鬼城。
即使过去这么多年,我依然记得那个炎热的夏天,顶着暴躁看到从陨玉里回来的小哥不但没把谜底揭开反而更加失忆的一刻,那种眼前一黑险些中暑砸了电脑的心情。
然后我就及时止损了。
所以你要跟我提起对原著的感情,那确实是:爱过,但是真的只是记得当时年纪小你是傻叉我也要的那种爱。
优点是人物设定时髦,气氛烘托不错。
剩下的?
剩下的都是屎。
哪怕是CP脑如我,也不能接受作者逻辑不够搅基凑的操作。
故事讲得好的时候,角色暧昧那叫锦上添花;故事讲得不好的时候,扯人裤腰带也只是火上浇油。
读者付了钱,你给我一个脑洞奇大设定挺好但是圆不回来的故事,这不叫有特殊天赋,这叫不负责任。
有特殊天赋的作者确实可以做到不写大纲随机放飞也能草灰蛇线伏行千里,但是徐磊显然天赋值虽有但没到那个程度,以至于最终呈现出来的东西,就只有草。
他得感谢前两年的创作环境比较宽容,搁到现在,脑浆都给你锤出来。(当然我还是喜欢前两年的创作环境,那种我可以骂但是不拦着你写的环境。)
所以你要跟我说《终极笔记》拍的不是盗墓笔记,而是盗墓笔记同人,那我觉得确实也是在陈述事实,甚至觉得这是它最大的优点。
毕竟盗墓笔记哪有盗墓笔记同人好看啊= =
哦不对,原著与其叫盗墓笔记,还不如叫鬼吹灯同人吧。
世界观就不说了,胖子这个角色你要说不是照着鬼吹灯原文扒出来的,那我觉得霸唱都得不同意。
只不过依然是前两年创作环境比较宽容,这种致敬类的作品其实大家是不怎么介意的——包括我,哪怕时至今日,我也并不那么介意文学作品之间的世界观与素材共用——搁到现在,依然是脑浆都给你锤出来。(所以在这一点上,我依然是更喜欢前两年的创作环境。)
但是你要说盗墓笔记跟鬼吹灯比,那确实是不管过去现在和未来,它都比不了。
开创一代题材和继承一个题材之间的差距就不说了(基本上就是原著和同人的差距),首先在把故事说圆了这件事上,霸唱就得甩徐磊半个地球。
霸唱那叫真的会讲故事,而且一看就是起码心里有大纲,像捕鱼一样,所有的悬疑铺垫扔出去最后都能收回来。徐磊?徐磊那是渔网撒下去,然后丫自己划船跑了。
前两天跟朋友聊天还在讨论自己当初是看到哪弃书的。
我:看完蛇沼鬼城发现线索收不回来的时候我就弃了。
朋友:呵呵,看到谜底是真有鬼的时候我就弃了。
——所以就是这么一部剧情极其不稳定,作者完全不靠谱的小说,如果不是因为张起灵的时髦值高到飞起,谁会他妈的坚持看下去啊???
原著靠什么在网文界异军突起?——同人。
原作靠着什么续命到现在?——同人。
原作靠着什么不断吸新粉?——同人。
原作靠着什么填补天坑一样的bug?——还是他喵的同人。
真的,在最后这一项上,我觉得徐磊应该跪下给真爱原著的读者磕头喊声爸爸。
这不仅仅是衣食父母了都。这是手把手教你写小说啊。
毕竟隔壁全职高手也是靠着同人欣欣向荣,但是人家作者牛逼世界观完整情节推进合理不需要读者给填坑。
哈利波特作者一说不让写同人,粉丝立刻关站撤文转入地下,因为人家作者牛逼世界观完整情节推进合理不需要读者给填坑。
——所以别人家作者可以说真的是角色的爸妈,读者骂作者那是读者戏多;而徐磊是真的不懂盗墓笔记,读者骂作者那是他罪有应得。
所以《终极笔记》拍成盗笔同人有错吗?那必须没错啊。
这两天我已经在不同场合跟人逼逼了无数遍了:这么多年,盗墓笔记所有的影视化改编,但凡是拍得好的部分,未必一定有原著的功劳;但是只要是拍得烂的部分,那就一定百分之一万是因为徐磊。
真照着原著和他的意思拍,那就肯定是拍一部扑一部扑街扑死。
而同人不一样。
同人那是粉丝加了八百倍滤镜写出来的故事,把原著里最好的一面都留了下来,甚至自行放大,中间融入了太多粉丝自己的感情。
比如说粉丝心心念念的铁三角感情。
其实说实话,看原著的时候我对这点并没有什么太深刻的印象,大概是我跑太早了吧。
如果你说鬼吹灯里面主角团队是铁三角,那我是认的,毕竟胡八一王凯旋Shirley杨那是真的三个战斗机器,武力值和智慧值属于等边三角,胖子偶尔插科打诨拖后腿,但依然是狠角色。
盗墓笔记里的主角团那不叫铁三角,那叫大神带菜,有时一拖二,有时二拖一,但是不管是谁拖谁,吴邪都是被拖的那个。
也是因为我原著没坚持看到他成长的部分,反正我印象中在原著前五部里,吴邪的主要作用基本上就跟古早言情的女主没什么区别,除了推进恋爱线和战斗力拖后腿,好像也没对团队做出什么重要贡献。
以至于多年前有江湖传说三叔要在后面几部里面写死三个人其中一个(大概率是王胖子)的时候,我跟朋友还开玩笑地喊“放过胖子!跪求死吴邪!”
总之就是这么一个在我和朋友眼里犹如侦探小说里的助手智商略低于普通读者用来引导故事(和谈恋爱)的角色。
但是在真的粉丝眼里显然不一样。
滤镜加持下,他们眼里的吴邪,是那个还没经历过世事沧桑,凭借着一腔热血和真挚的好奇不断踏上征程,为了朋友两肋插刀的少年。
他们会记得他聪明狡黠的一面——所以拍得出跟三叔斗智斗勇;也会记得并放大他的天真——所以会拍得出“带你回家”。
所以他的平地摔都能摔得可爱,他的“我命好”都让人又气又笑,他的“你死了我也背你”才让人流泪。
原著里的吴邪,如果他不顾队友反对坚持带着阿宁的尸体走(原著没写这里有冲突,就直接背了),我会想打爆他的狗头——大哥你都自身难保靠人救命了,这时候就别xjb圣母了吧。
但是剧里带着粉丝滤镜的吴邪却让我觉得,他确实有这么做的理由——他是那个没被摔打过,朋友还在身边,依然怀揣着赤子之心、依然“命好”着的吴邪。所以他还善良,还要给他的朋友和同伴都寻找一个归处。
这是只有粉丝和同人才能提纯出来的特质。
而胖子变身胖妈妈、一群人都对小哥好的设定,那也是因为,只有粉丝,才会真的心疼故事里的这些人物。
原作者并不在乎。
当然你要说编剧是诚心要打徐磊的脸,那我觉得好像也没错。
盗笔本传前面的几个影视化改编我出于猎奇虽然没看完但多少每样都挑着看了一些,感想其实并不能说是雷,最多就是觉得不贴脸、无聊和好笑吧。由于个人原因,重启我并没有看,但是这两天刷了一些名场面拉踩视频,个人感受是编剧可能确实是故意跟重启对着干的。
比如重启有三个血娃,终极就要拦着小哥不让放血。
比如重启有降智恋爱脑女主,终极就所有女人无论主配都一心只搞事业。
比如重启有辣眼睛恋爱线(胖子那段爱情故事是真辣到我想重金求一双没看过的眼睛的程度),终极的男女戏都处理得相当干净且好看,不管是友情(阿宁)还是爱情(云彩)。
比如重启里小哥全程背景板,终极就变成团宠,所有人都认真关心着他。
……
相关对标确实是多到说是巧合好像有点太巧了,显得徐磊不死确实是对不起读者的程度。
而那句“你有多少血也禁不起这么用”,真的是大嘴巴子精准扇在重启编剧的脸上,我甚至都能隔空听到啪啪啪的回响。
真是爽得人一阵电流从尾椎直通天灵盖儿,通体舒畅。
当然有人会觉得身为同人,黑花加戏的部分比较尬,包括我朋友就觉得卖腐太过脚趾抠地,我也不是特别喜欢这个花,虽然我对原著花也没啥印象了。
但是我看得还蛮欢乐的。
主要是黑瞎子太欢乐了。
刘宇宁老师大概是本色出演吧。
反正这条线一方面要负责单独撑出一条情节,毕竟合格的电视剧都是得两条以上的分支齐头并进的,单线叙事只存在于第一人称的小说里;另一方面还得负责天音角色把所有bug都兢兢业业地填了,甚至还得负责插科打诨调节气氛,完成到这个程度确实是编剧已经尽力了……
依然是那句:难看的部分百分之一万都赖徐磊。
黑花线没有徐磊,槽点是有的,但是真的不难看。
甚至有部分槽点还不是被原著的坑给拖累了……
不过我在看他俩和瓶邪线的时候确实是有种“卧槽现在电视剧已经这么敢拍了吗”的感觉。
我内心里其实还是个比较老派的人,虽然对这种“敢”的震惊其实是惊喜多于惊讶。
然后仔细想想,确实是已经这么敢拍了。
毕竟耽改剧的春风已经吹了三年,无数演员纷纷下海,无数公司和粉丝等着投资海景房。现在的观众、演员和编剧,在BL上的宽容度早就比之前更高了。
所以,这部天选笔记大概也真的是天选。
早拍几年,这里的演员还没成熟,耽美的商业化也还没成熟,所以只能拍得出之前的拼命加塞言情才能撇清靠着同性爱擦边球红起来的事实。
晚拍几年,或许风口又收紧了,又得回到真的社会主义兄弟情里去,俩男主正常对视都不行,对视都怕怀孕。
也就只有在现在,才能真的拍出来这种不必藏着掖着,坦坦荡荡“我就是要搞男男”的氛围。
坦荡到你说他在搞男男可以,你说他就是单纯在搞兄弟情也完全合理。
替徐磊把“恐同即深柜”几个字打在公屏上。
当然天选的第二个原因,就是主演。
曾舜曦蛮神奇的,之前看他古装剧觉得他的眼水灵归水灵,但五官比例还是有些奇怪,没想到现代装反而还挺时髦。我上次对他有种“哇——”的感觉,还是使徒行者里面的那段粤语台词,确实是:哇,时髦,被夺舍了的那种时髦。
而这次吴邪除了保留了之前粤语仔的时髦值,还多了一种懵懂可爱,眼镜还有点哈利波特,还挺贴这个同人邪的人设—— 毕竟格兰芬多的特质也是热血,忠诚和勇气。
胖子一开始有点烦,因为原著一贯触发主线剧情的方式就只有主角傻叉偶然触发剧情和主角团队有人傻叉偶然触发剧情这两种操作,而胖子又因为是个胖子负责插科打诨,因为他触发了太多剧情。而成方旭也不光是不胖的问题,毕竟鬼吹灯精绝古城那个胖子也不胖但是也不耽误剧还是,但是成老师与其说像个北京痞子,其实更像个山东村霸,有种熟悉的老乡那种微妙的土感。
不过后面忽然就开始贴脸又可爱了。仔细想想大概是从“吴邪他还是个孩子啊”开始的吧。
说实在的你们原著粉真的有那么在乎胖子啥样吗?
至少这部他后面的武力值不拖后腿我就觉得赢了大部分改编,甚至包括鬼吹灯(没办法我是真的觉得这俩是同一个人)。
至于纯元瓶那真的就不必说了。
肖宇梁的存在让我觉得你们之前找张起灵的选角方向完全是错的。
他既不应该是按照长得好的流量去找——毕竟再怎么好看都会有人不服。
也不应该按照演技好的戏咖去找——毕竟年龄和气质可能搭不上。
甚至也不应该像有些人说的,按照会武打会跳舞去找——毕竟导演会调教的话可以后天养成,实在不行可以武替。
张起灵的特点肯定是长得不差、靠微表情体现内心戏、能打,但是这些都只是特点,你找一百本言情小说,有这种特点的人物能找出来一千个。
张起灵最大的特质应该是不似人类不接地气。
粉丝说法,应该是“神明”。
无论是武力值,还是身世,还是经历,包括年龄,他在看向其他角色时候,应该都是“神明”看向“凡人”。
瓶邪的磕点之一不就是男神为我降凡尘沾染人间烟火气吗。
所以说,徐磊早年的优点,就是真的很会塑造和挖掘角色的时髦值。
但是这么时髦的角色,他很显然,不是电视剧和电影男主,而是漫画男主。
他可以很鲜活地活在文字和漫画里,但是进入到电视剧电影世界,他也会水土不服。
为什么鬼吹灯适合剧改影改而盗墓笔记不适合?
抛去剧情完成度的差异,最大的原因还是鬼吹灯不管情节设定多么脱离现实,三个主角都是凡人,武力值再高,那也是凡人。
只要是凡人,就是凡人的拍法,就是凡人的感情,就是三次元最适合改编的剧情。
但是盗笔它的灵魂主角其实是个二次元啊。
对观众来说,人物从二次元变三次元本来就难接受,对演员来说那就更是了。
我相信很多演员会很用心地揣摩角色内心,但是我不觉得他们一定能理解得了张起灵这个漫画角色。
终极里小哥的人物塑造首先剧本人设是能立得住的,编剧确实下了功夫,甚至连武术指导老师都能说出“张起灵打起来不能是人的打法”。
而肖宇梁适应张起灵毫无违和感,一方面是他本身非浓颜看上去比较性冷淡,至少不会因为脸油腻就在第一印象pass,这点太关键了;另一方面也是因为他自己本身就有些二次元中二病特质。
他爱看动画,他会更容易理解一个“漫画男主”心里在想什么,而不只是一个“剧里的男人”心里在想什么。
他不会觉得张起灵不说话就是面瘫,不会觉得他打斗酷炫就是装逼,也不会无缘无故增加他的“人类”特质。
所以他既不会全程垮个批脸,也不会满脸写着老子牛逼,更不会突如其来露齿而笑。
因此虽然我的预期里小哥其实可能会比他更壮一点,但他所有的微表情和小动作都让我觉得:感觉对了。
第一次觉得这个角色塑造得有点意思其实是吴邪生蘑菇那里,危机解除后,镜头切到他,他没什么明显的表情,但是微微晃了两下,感觉那一刻脑袋上的耳朵和身后的尾巴都要晃起来了,非常漫画的感觉。
当然也包括光影中阿坤抬头的那一眼万年。
没有人比中二病更理解二次元。
张起灵那可是个永远不老的角色,更不会油腻。
而我的内心里,只有中二的人才能永远不老不油腻。
当然其实配音老师也功不可没。
小哥那种冷淡的声音确实是他的西北口音+软气音没法自己克服的。
不过我其实一直很好奇原声才是演技派配音的都要挨嘲的原声原教旨主义是怎么发展起来的。
就虽然我理解影帝影后冲奖的时候必须要靠自己的声音来展现演技,也相信语音的模仿本身就是演技的一部分,并且尊重所有努力原声展现的演员,也鄙视那些真的为了恰饭不背台词的,但是身为一个普通观众,在真的没法两全的情况下,你如果让我在“有了配音更完美”和“真实却有缺点的原声”里面选,我肯定选前面啊。
人工美总好过天然丑啊,我们看戏也是付了钱的,凭什么要为了演员的自我追求放弃自己的享受被你们不合适的声音折磨,我有病吗。
我可以理解有演技会用原声,但是实在是不理解用原声就等于有演技和用配音就等于没演技这种逻辑。
身为一个小时候看的所有琼瑶阿姨电视剧女主除了刘雪华都是同一个配音的人,我也没觉得女主演技就不行啊。
声音“贴脸”才是最重要的。
胖子没配音,不是北京口音,但声音贴脸。
二叔和三叔没配音,演技当然牛逼,并且声音贴脸。
剩下的人原音可能真的有瑕疵,但是也不见得完全是演技问题,而且配完音声音贴脸。
哪怕是刘雪华在这剧里面都配音了!
难道也是演技不行吗!
我觉得能用原音是最高要求,但是不用原音也不意味着演技盆地,毕竟中间还有“还不错但是不完美”这种大多数人,比如琼瑶女主,比如孙俪。能按最高要求来要求自己值得敬佩,没达到最高标准确实不值得吹,但是也没什么可嘲的。
以及配音演员是个正经职业,播音广播专业是个正经专业,我国这么多优秀的CV/声优/配音演员,不给国产剧配音,难道光靠着广播广播剧和进口电影电视剧能养活吗?!
对你们的大大们好点儿吧。
当然最后这些只是我身为一个普通观众的个人意见,如有异议以你为准。
总之这剧其实也不是完全没缺点,但是确实大部分的缺点都是因为原著就是那么个原著,缺点基本都是因为它拍的是盗墓笔记,能有什么办法。
隔壁的棋魂更好看分更高,那是因为原著那可是棋魂啊。
山海情更好看分更高,那是因为那是原创的剧情啊。
所以这剧说是剧改天花板肯定是吹过头了,毕竟原著那高度也就那样,把坑填了是个还可以的网文水平,不填坑就是个烂网文水平。
不过说是盗墓笔记剧改天花板那确实是了,毕竟你也再找不到任何一部会这么结结实实地按照盗墓笔记同人来拍了。
在这一项上,我依然觉得徐磊确实应该跪下给真爱原著的读者磕头喊声爸爸。
我甚至觉得没有后续也挺好。
停在这里,就是传奇和绝响。
最美的永远是回忆和梦,回忆里有吴小狗胖妈妈和纯元瓶,梦里有重逢和接你回家。
而现实只有一地鸡毛,和徐磊。
依然希望演员导演和编剧都有更好的故事可以拍。
你们值得更好的。
:)姚木兰::)就是因为这样,它们已经化为精神了,是别人用刺刀也逼不走的。精神是偷不走、抢不掉的。爸,您要是不肯走,就是玉石俱焚。我已经失去莫愁妹妹了,我不想再失去一个亲人,不想失去您。女儿需要一个活着的父亲守着、敬着、孝顺着,从小到大,您为我费了那么多心血,我连报答您的机会也没有,我求您跟我一起走吧姚思安::-)爸是赶上乱世了,从八国联军来折腾到大清垮台,从北洋政府到国民政府,到眼下的小鬼
:)姚木兰::)就是因为这样,它们已经化为精神了,是别人用刺刀也逼不走的。精神是偷不走、抢不掉的。爸,您要是不肯走,就是玉石俱焚。我已经失去莫愁妹妹了,我不想再失去一个亲人,不想失去您。女儿需要一个活着的父亲守着、敬着、孝顺着,从小到大,您为我费了那么多心血,我连报答您的机会也没有,我求您跟我一起走吧姚思安::-)爸是赶上乱世了,从八国联军来折腾到大清垮台,从北洋政府到国民政府,到眼下的小鬼子来入侵,就没有消停过。可越是乱世,越能彰显人情。难道你今天让爸爸向他们,向东洋来的小鬼子弯一次腰吗?听爸的话,你赶紧走,爸爸不想在一天之内失去两个女儿,咱们一家子,就靠你和荪亚照顾了。如果这次爸爸大难不死,就会追你们去的。好闺女,走,走!姚木兰:当年辉煌一时的王府花园,只落个流水落花春去也。人去园空了,留下了搬不起的园林,带不走的家具,甚至于一窖来不及喝的美酒佳酿;带走的只是不愿意做奴隶的灵魂以及对于故土家乡难解的思念 :D:D:D:D:D:D:D
剧情好tm无语,男二一次又一次在劝退我。求求男二别再笑了,闭上你的嘴吧。每次都要在男主和女主感情变好的时候插上一脚,既然知道是自己害死了女主的哥哥,也躲了那么长的时间,现在就不要招惹女主了,好吗??这剧情太糟心了,分分钟想打死男主,丽宝还有那个杀千刀的徐记者。烂透了的剧情可惜了小鞠和mike的颜值。
剧情好tm无语,男二一次又一次在劝退我。求求男二别再笑了,闭上你的嘴吧。每次都要在男主和女主感情变好的时候插上一脚,既然知道是自己害死了女主的哥哥,也躲了那么长的时间,现在就不要招惹女主了,好吗??这剧情太糟心了,分分钟想打死男主,丽宝还有那个杀千刀的徐记者。烂透了的剧情可惜了小鞠和mike的颜值。
不从电影的角度看,我给四星,的确强过很多院线电影。我看到了我初中的时候我爸在郑州跑三轮的影子。寒假暑假我跟我妈就会去郑州找我爸,他在郑州跑三轮,那时候没有外卖没有滴滴,三轮可以拉人可以拉货,但警察不让拉人,看到会罚款甚至收车。我爸就是早上六点多起,晚上十点十一点还没回去的工作,住在战马屯租的小屋子里,说来也巧,现在我在战马屯上学。那时候我跟我爸,他没拉货的
不从电影的角度看,我给四星,的确强过很多院线电影。我看到了我初中的时候我爸在郑州跑三轮的影子。寒假暑假我跟我妈就会去郑州找我爸,他在郑州跑三轮,那时候没有外卖没有滴滴,三轮可以拉人可以拉货,但警察不让拉人,看到会罚款甚至收车。我爸就是早上六点多起,晚上十点十一点还没回去的工作,住在战马屯租的小屋子里,说来也巧,现在我在战马屯上学。那时候我跟我爸,他没拉货的时候就在路上拉人,让我叫三轮三轮,还在车上收钱,有一次有一个阿姨,我给她收钱,她很和蔼的笑着说我这么小就跟着爸爸当售票员,然后把钱给我,我只知道那时候我很腼腆,脸甚至都红了。还有一次是拉的人比较多,应该是高中生吧,我问他们要钱他们还不给我,也是不知道我为什么收钱,后来我爸在那个小窗口里喊把钱给我就行,他们才给了。还有很多不太愉快的事,说了多少钱到地方了有没给的,还有直接不搭理的,现在回想起来都历历在目。那时候我上初中,还在车棚里写数学公式,想着营造一个智慧车厢的。拉货的时候货都堆满了小车厢,我爸就会给我留一点位置趴上面或者站角落里,对了还有坐他前面,但冬天冷,坐前面的时候很少。晚上也会改善一下生活,吃啤酒鸭大盘鸡什么的,我写到这的时候泪水也止不住了,那时候跟家人在一起现在回想好难过,还有跟妈妈一起在出租房下的辣条店包辣条也能挣一点,现在自己这么拼可能也有这些方面的原因吧,穷怕了。也感谢这个电影能让我回想起曾经在郑州的日子,现在我爸在工地了,我也能挣钱了,我想拼命多挣点,但这一行我也真的累了,或许公务员也是个选择吧。
一开始以为第二季是回归主线,在剧情上应该会更加紧凑。然而我想错了,剪辑得相当糟糕,尤其是前几集,视角不停切换,显得剧情七零八落的。上一秒镜头是这个,下一秒镜头就换成了风马牛不相及的那个。
如果说第一季是认认脸,第二季开展主线,那么很明显,主创团队的重心是有问题的。剪裁不当,就导致一会儿松垮一会儿紧张,收放不自如,张驰没有度。
一开始以为第二季是回归主线,在剧情上应该会更加紧凑。然而我想错了,剪辑得相当糟糕,尤其是前几集,视角不停切换,显得剧情七零八落的。上一秒镜头是这个,下一秒镜头就换成了风马牛不相及的那个。
如果说第一季是认认脸,第二季开展主线,那么很明显,主创团队的重心是有问题的。剪裁不当,就导致一会儿松垮一会儿紧张,收放不自如,张驰没有度。让观众感到疲惫,观感上反而不如上一季。
不是说没有优点,我个人就很喜欢行路那一段,还有孙豹的幻想,这都是很有趣的。
但你不能因为这个idea有趣,就强行把它插在不合适的地方吧?你总要谋篇布局,想一想这一季的主题,这一季你应该要以什么为重心,主要是想突出什么,什么样的剧情是必不可少的,什么样的剧情是有趣可以用来调节严肃气氛的,你总要算一算这些剧情出现的时间,和所占的篇幅。
好传不是没有能力,让我感到失望的是在布局把控上,实在太弱了。
比如安排了第五集,徐大人跑酷跑了一整集,是,很好看,很热闹。但对主线起到了什么作用呢?或者说,这点作用能不能用更精简的方法去完成呢?它占了那么多的篇幅,但实际上它真正起到的作用在这一季里是很微小的。
好传是很用心,但它的用心让这一季每一集好像都是独立存在似的,剧情上下不能起到润滑的连贯作用,割裂感无处不在。
这种对布局的把控力不足,带来的弊端也是很明显的。
一盘散沙的剧情,处理潦草的人物线。很多时候甚至给人一种,用力过度到尴尬的程度。
该松的时候太松,导致需要紧的时候,反而还是松垮的。
如果是电视剧,你前期放的人物多,暗线多,布下的疑阵多,对观众来说是OK的,是会挑起兴趣的。但是好传,你清醒一点,你不是在拍电视剧,你是在拍一集只有二十分钟的动漫啊。
你明不明白你这一季的主要任务是什么,你知不知道你埋的伏笔是要收回的。你是很用心,但你净在这些细枝末节上较劲了,反而你该弄的主线被你抛到一边了。
你避重就轻了。
第二季我就想看丘包相认,结果整整一季,最后才见上面,相认拥抱不到一分钟,连个对话都没有,全程在看郎百灵跑酷,最后一集就用来给她跳舞?一个金吾卫,水淹洛阳,大肆破坏,她搞那么大阵仗是想干嘛?丘神纪刚无,她就闹这么大一出,是嫌在女皇前还不够打眼吗。
如果说上一季最后一集封神,这季这集直接崩掉好吧。
我真的很难受,我就为了这点醋(丘包相认)点的这盘饺子,结果饺子端上来,你把醋给我拿走了。
一个是塞缪尔,一个是瑞恩雷诺兹
看起来完全不搭界,但是却非常合适地搭配在一起了
好像黑白,一个杀手,一个保镖
故事里的钟楼,也因为那盆郁金香而变了,原本单调的钟声,一下子竟然也从容了起来
布鲁斯调起来的时候
一个是塞缪尔,一个是瑞恩雷诺兹
看起来完全不搭界,但是却非常合适地搭配在一起了
好像黑白,一个杀手,一个保镖
故事里的钟楼,也因为那盆郁金香而变了,原本单调的钟声,一下子竟然也从容了起来
布鲁斯调起来的时候,真的是非常迷人了
好喜欢他们的斗嘴和对爱情的理解诠释
好喜欢里面的老歌
片中的一首旧歌,Hello,唱得非常深情
1975年的阿根廷,到处血雨腥风。左翼的人民革命军和右翼的反共联盟针锋相对恐袭不断,时任总统伊莎贝尔·庇隆只得仰仗军方来镇压,结果反倒自己在隔年被军方政变,阿根廷进入军事独裁。受美国支持的偏右翼军政府在掌权后随即发动“肮脏战争”,变本加厉残酷迫害不同政见者(尤其是试图在资本主义和共产主义之间寻找所谓“第三位置”的庇隆主义者),几年时间造成数万人“失踪”。1982年
1975年的阿根廷,到处血雨腥风。左翼的人民革命军和右翼的反共联盟针锋相对恐袭不断,时任总统伊莎贝尔·庇隆只得仰仗军方来镇压,结果反倒自己在隔年被军方政变,阿根廷进入军事独裁。受美国支持的偏右翼军政府在掌权后随即发动“肮脏战争”,变本加厉残酷迫害不同政见者(尤其是试图在资本主义和共产主义之间寻找所谓“第三位置”的庇隆主义者),几年时间造成数万人“失踪”。1982年,独裁者加尔铁里发动福克兰战争但惨败于英国,成为军政府倒台的导火索。隔年,律师出身的阿方辛当选总统,阿根廷从此走上民主道路。以上就是所谓的“国家重组进程”。本片表现的则是1985年,阿方辛政府发起的对前军政府高层的审判(Trial of the Juntas)。这是继纽伦堡审判之后世界上第一次对战争罪行的大规模审判;但与纽伦堡不同的是,这次是在民事法庭而非军事法庭,因为担心后者会袒护军方。负责起诉的是检察官Julio César Strassera和副检察官Luis Moreno Ocampo,他们也是众检察官中唯二接受任命的。其他人要么政见不和,要么害怕被报复,毕竟死亡威胁和安放炸弹在当时已司空见惯。本片主要就是重温两位检察官带领年轻人团队排除万难搜集证据(此前阿方辛总统成立的“全国人员失踪委员会”的调查报告提供了大量线索)、两人各自的家庭生活(商业片标配)、以及法庭上证人陈述惨痛经历(最令人动容)。导演并不刻意追求剧情上的一波三折,而是以记录和纪念历史为首要目的;当Strassera(由阿根廷国宝级演员里卡杜·达林扮演)发表那段著名的“Nunca Mas(永不再来)”的总结陈词(全文演说),电影水到渠成达到高潮。最终,魏地拉、马塞拉、比奥拉等人因其国家恐怖主义行径而遭到应有惩罚,“五月广场母亲“们呼唤多年的正义虽迟但到,但美国中情局在兀鹰行动中的卑劣行径则直到多年后才被解密。
最后想聊一个小细节。对于Strassera的评判,片中有人说他是英雄,也有人批评他此前在独裁政府中的无作为。事实上,他在国家重组进程中确实拒绝了很多人身保护令,成为非法拘禁的间接帮凶。虽然我们并不了解具体情况和他的真实想法,但至少从表面看,这件事是他的污点。但他后来顶住压力勇敢的站出来起诉暴政者,为一场主持正义的旷世审判立下头功,也配得上“英雄”二字。我们可以说,人无完人,但做正确的事永不算晚。
不想再次失去你。今度こそ……这次一定…… 命运石之门、Re0既视感。
不想再次失去你。今度こそ……这次一定…… 命运石之门、Re0既视感。
感想:
极权政体没有共识,只有权力来源,无非就是强权和篡权的反复。证明宪法的重要性。比如我就想到,如果工程师在离开雨林时真的伤害了小男孩,估计还是要受审判的。
存在的问题:
1.白人工程师的叙事角度存在意义不清晰
感想:
极权政体没有共识,只有权力来源,无非就是强权和篡权的反复。证明宪法的重要性。比如我就想到,如果工程师在离开雨林时真的伤害了小男孩,估计还是要受审判的。
存在的问题:
1.白人工程师的叙事角度存在意义不清晰
在女孩和她亲热时,她像了一个不能融入年轻人/叛乱军的老人/世俗成功者,她好像一个上一辈人的符号。但是,创作者浅尝辄止,在那之后的内容她没有与这群monos发生之后情感上的交集,所以她好像也不是一个明了的人群/代际符号;
在逃跑、杀人、电视讲述她已经逃离时,她像一个动作戏码,一条悬疑线索。但是,其他地方既没有营救场面,也没有她为什么重要、她可以如何牵制monos乃至反叛军的信息,很难带入紧张节奏,所以她好像也不是一个成功的动作戏码;
作为一个被南美洲反叛军带到雨林里的美国工程师,在满心痛苦回答蜘蛛侠的问题时,她像是一个政治符号,但是本片完全回避了全球化如何给南美带来变化和冲突,所以她好像也不是一个政治议题的道具。
2.欧洲人文议题太重,视角不搭
开头的对人类本源的爱欲/荷尔蒙的描写,充满第一世界的人文关怀意味,如果说没有那场毒品戏,或者还能说这是马尔克斯的雨林原始史诗回魂,但有了那场莫名其妙的对毒品的描写,可以说第一大段基本上就是以南美高原之皮套上欧洲细腻人文之问,这样的细腻的情感可以发生在哥本哈根、纽约、东京,可以说都不违和。
3.充斥着真实细节,但是又统统被虚化
尽管内容里充斥着真实的南美风情(雨林、渔民、矮人长官应该是真实叛军、rambo上渔夫船前还要喝一口水),但统统被创作者加上了虚化的滤镜(比如尽管我们把这个渔民的房子和船看得清清楚楚,但我们还是不知道这个渔民具体靠什么为生)。
总而言之,是一部让人眼前一亮的混搭电影,通过创作者对南美社会情况、文化特点的理解,呈现了一个难得一件的细腻故事。
一开始就在一个莫名其妙的地方,几个人拿着抢,好像无间道互相要挟的感觉,三个劫匪,一个警察,还有一个富二代。。。
正片,三个劫匪抢劫,警察追击,富商儿子连同其他人一起被绑架
这不是开头就剧透了富商儿子有参与吗???????
哦,最后果然富商儿子买凶杀人。。。
可是这和开头又有什么关系呀,开头的这几个人根本没有这个机会坐
一开始就在一个莫名其妙的地方,几个人拿着抢,好像无间道互相要挟的感觉,三个劫匪,一个警察,还有一个富二代。。。
正片,三个劫匪抢劫,警察追击,富商儿子连同其他人一起被绑架
这不是开头就剧透了富商儿子有参与吗???????
哦,最后果然富商儿子买凶杀人。。。
可是这和开头又有什么关系呀,开头的这几个人根本没有这个机会坐下来慢慢的谈慢慢的开枪呀?自己做自己的穿帮镜头吗?
然后结尾富商儿子的未婚妻看到号码打了下,电话在隔壁响了。。。exo me,自己未婚夫的号码不记得的吗?人家都没接电话呢,就听到响声就好像被追杀一样。。
然后没有任何人报警,大晚上的,警察就出现把富商儿子抓了。。。
文/伍脊六兽特约作者:一张眼。
提到穿越题材的影视作品,或许你会想到在《时光旅行者的妻子》中,亨利和克莱尔之间那让你备受感动的爱情。
文/伍脊六兽特约作者:一张眼。
提到穿越题材的影视作品,或许你会想到在《时光旅行者的妻子》中,亨利和克莱尔之间那让你备受感动的爱情。