因为蒂尔达买的票,今天的第三场电影……(今年的电影马拉松日落幕)
很难评价吧这个电影,前半段神秘主义,我非常喜欢精灵讲述他被许愿又被困的每个故事,仿佛是从神话魔法时代,走到一千零一夜,走到困顿又美丽的文艺复兴。瑰丽壮观的特效+极具特色的地域文化建筑+各地的美人+各种神奇的语言。
因为蒂尔达买的票,今天的第三场电影……(今年的电影马拉松日落幕)
很难评价吧这个电影,前半段神秘主义,我非常喜欢精灵讲述他被许愿又被困的每个故事,仿佛是从神话魔法时代,走到一千零一夜,走到困顿又美丽的文艺复兴。瑰丽壮观的特效+极具特色的地域文化建筑+各地的美人+各种神奇的语言。
后半段就………嗯………突然变成半艺术片一样的哲学童话,论证爱情,论证人类,最后居然回归到精灵的愿望不能是爱但精灵选择提供情感支持?!恕我告退……
电影如果停止在伊斯坦布尔我可能会多给一颗星………(当然也可能是我没看懂……欢迎朋友来释疑…
总之感兴趣的朋友还是可以看,前半段真的非常不错。(纠结)
元旦期间,“鹰眼”杰瑞米·雷纳被铲雪机碾压受伤,造成30多处骨折,据说是为了救侄子而被失控的铲雪机卷入其中。
幸好,得到及时抢救,如今鹰眼已经离开医院,返回家中,并且逐渐恢复中。
元旦期间,“鹰眼”杰瑞米·雷纳被铲雪机碾压受伤,造成30多处骨折,据说是为了救侄子而被失控的铲雪机卷入其中。
幸好,得到及时抢救,如今鹰眼已经离开医院,返回家中,并且逐渐恢复中。
看这部电影的起因,是在豆瓣上看到一条出格的影评:《红旗袍》是我看过最烂的片子,各方面一无是处。第一部中途离场的电影,勉强忍了四十分钟,感觉像吃了屎一样难受。。。存疑之余,想看看这部电影到底能有多难看?
首先谈一下剧本:民国名伶程小蝶接受驻军周团长馈赠的红旗袍,意乱情迷、暗结珠胎。结果被周团始乱终弃,忧郁而终。若干年后程小蝶的后人雅茹与周
看这部电影的起因,是在豆瓣上看到一条出格的影评:《红旗袍》是我看过最烂的片子,各方面一无是处。第一部中途离场的电影,勉强忍了四十分钟,感觉像吃了屎一样难受。。。存疑之余,想看看这部电影到底能有多难看?
首先谈一下剧本:民国名伶程小蝶接受驻军周团长馈赠的红旗袍,意乱情迷、暗结珠胎。结果被周团始乱终弃,忧郁而终。若干年后程小蝶的后人雅茹与周团的后人夏雪不期而遇。雅茹怒火丛生,遂以红旗袍蛊惑夏雪。夏雪惊吓失常,不久坠楼而死。而雅茹也投湖自尽。
由于故事有足够长的时间跨度,原本可以表现出一定的剧情深度。但是由于在编剧过程中摒弃现实、无视社会、生活,结果剧本只剩下惊悚志怪的外壳。好的剧本,可以是阳春白雪、也可以是下里巴人。可以是罗密欧与朱丽叶,也可以是王贵与李香香。而《红旗袍》这部电影反映出编剧本身就缺乏文化底蕴和思想内涵,剧本创作停留在表面化。
再从导演角度来审视影片:如果说剧情更紧凑、节奏更明快、镜头转换更直接,现有的90分钟时长完全可以压缩在6、70分钟以内。剩下的时间,完全可以用于塑造人物性格、挖掘电影细节、烘托人物情感直至确立电影主题。这样的话,影片也许还能提升一个更高的层次。一句话,三分钟能搞定的剧情,千万不要像便秘一样非得攒成十分钟。观众不光是昏昏欲睡,简直就是忍无可忍。 接下来是两条时间线产生的双重叙事。其实双重叙事,重要的就在于叙事运动的冲突与统一。结果却被导演玩得如同穿越+梦游,剧情被肢解的支离破碎。叙事主线不够明确、矛盾冲突不够鲜明尖锐,预期的悬疑片拍成了剧情片也就不足为奇。
原本期待中结尾会有一个意外反转——真凶可以设定为无处不在的妮娜。结果呢?仍然是一个又滥又辣鸡的结尾,导演能不能走点心坐回观众席上考虑一下票房?
影片唯一值得点赞的,也许就是演员的付出与身材。不过目光呆滞的神态、荒腔走板的动作、一成不变的台词,生冷僵硬的演技、离谱的服装,实在让人怀疑你们到底是不是业余的?到底懂不懂行规?到底有没有被潜规则过?难道拍这样的片子不需要资金吗?难道投资都是几位童鞋自带来的吗?还是你们的用意,真心是在拍摄一部洗钱片?
只能说在角色选择上,这样的人选根本不适合扮演人物性格复杂、内心冲突剧烈的剧中人物角色。表演流于形式,缺乏深度。究其原因,还是既缺乏生活,又缺乏对生活的的思考和对角色的揣摩。对于一位演员来说,拒绝学习和实践才是致命伤。
结合影片《恐怖禁忌之红旗袍》在编剧、导演、演员等方面暴露出的问题,提升艺术内涵与文化修养、学习与借鉴专业技能、重视表演技巧与实践成为小成本国产片在近期需要突破的瓶颈。
正好优酷出了资源,就看了看这部获得8项提名金像奖的电影,看完以后的确让我感触良多,虽然之前自己没有打过棒球,连这个运动具体是怎样的也不清楚,但还是被本片的很多情节所触动,包括学校里面的趣事,兄弟朋友之间的感情以及懵懂的爱情。就如影片主角所说的,这是一个关于成长的故事,本片的确是一个运动励志类型片,但是并不是一个很热血很燃的运动片,而是讲述一个原来只会躲在别人身后的少年如何克服自己的心里障碍,
正好优酷出了资源,就看了看这部获得8项提名金像奖的电影,看完以后的确让我感触良多,虽然之前自己没有打过棒球,连这个运动具体是怎样的也不清楚,但还是被本片的很多情节所触动,包括学校里面的趣事,兄弟朋友之间的感情以及懵懂的爱情。就如影片主角所说的,这是一个关于成长的故事,本片的确是一个运动励志类型片,但是并不是一个很热血很燃的运动片,而是讲述一个原来只会躲在别人身后的少年如何克服自己的心里障碍,以及周围朋友家庭的影响在与好友的撕逼中一点一点重拾信心。令我印象最深刻的还是结尾处主角在投最后一手球的心路历程,镜头回闪了很多主角最近遇到的困惑和好友在另一旁的刀光剑影,处理的很有趣,很梦幻。推荐!
电影并非虚构,其人物原型和故事来自韩国传奇特工,代号“黑金星”,据说他是韩国特工中唯一一个被朝鲜最高领袖“二胖”接见的人。故事的背景在上世纪90年代,当时二胖刚刚上台,宣布退出核武器不扩散条约,重启了核实验,朝韩关系极度紧张。故事的舞台是在北京,一方面朝鲜被联合国制裁,经济凋敝,二胖派人在北京寻求商业贸易和经济援助;另一方面,韩国的特工也在北京积极活
电影并非虚构,其人物原型和故事来自韩国传奇特工,代号“黑金星”,据说他是韩国特工中唯一一个被朝鲜最高领袖“二胖”接见的人。故事的背景在上世纪90年代,当时二胖刚刚上台,宣布退出核武器不扩散条约,重启了核实验,朝韩关系极度紧张。故事的舞台是在北京,一方面朝鲜被联合国制裁,经济凋敝,二胖派人在北京寻求商业贸易和经济援助;另一方面,韩国的特工也在北京积极活动,“安企部”派出代号“黑金星”的卧底,假扮成在华从事贸易的韩国商人,企图打入朝鲜内部获得对方重要情报。于是,在北京,朝韩双方势力上演了一番紧张刺激、惊心动魄的关于权力和金钱的交易和争斗。
电影的场景非常的写实和真实,完美的展现了九十年代北京的风貌。特别是朴先生和李处长接头的地点,高丽馆,朝鲜驻京办事处,这个地方非常的考究,符合时代特征。电影里面朝鲜同志的着装,言行举止,把朝鲜人神秘的氛围感和时代感表达得纤细入微。朝鲜的同志们一方面闭塞愚钝,忠诚保守,官僚机械,但在金钱和利益面前还是暴露出人性的真实面目。放纵享乐、贪得无厌、作威作福,这些人性的恶,在朝鲜内部那种不受约束的绝对权力面前被无限的放大。电影中的郑科长就是这样一个例子,他被刻画得淋漓尽致,让人感到不寒而栗。郑武泽出身军方,是二胖的贴身侍从,虽级别不高但权力无边,连李处长都要忌惮他几分。在主子面前郑科长唯唯诺诺瑟瑟发抖,一旦放了出来,就是一条凶狠丑恶、变本加厉的狗。
李明泽这个人刻画得相当精湛。这个人可以定义为老同志、老革命,他年轻时以第一名的成绩毕业,是个经济专家,也是个书呆子,心中有很多理想化的追求。如今处于核心权利圈,负责在北京帮二胖搞钱,一方面对领袖极其忠臣,另一方面对领袖的专断独行又有些不满。被处决的金铭秀同志应该是李处长的心腹,因为说过这样一段话而出事:“我也很爱我的祖国,但只是不喜欢我心爱的祖国被变成监狱而已”。这句话应该同样是李处长心底的话,他也有着理想化的追求,希望人民幸福安康,但服从和忠诚还是摆在第一位的。看着受经济制裁饿殍千里的祖国,他的内心饱受煎熬和折磨,这个矛盾的人从本质上来说是一个爱国者。
李明泽在北京帮二胖搞钱,他抽着万宝路,喝着老毛子,带着劳力士,出入各种高级会所,享受万恶的资本主义的糜烂生活,招呼同志们去酒吧跳舞,但本质上他是一个社会主义修道士,苦行僧。他的内心非常厌恶这样的行为,但是人在江湖身不由己。他是朝鲜少有的懂经济和对外贸易的人才,因此在被制裁、极度需要搞钱的时期备受二胖的器重。虽在北京干着自己极度厌恶的工作,和各种肮脏的人打交道,但是搞好经济才能拯救处于饥饿之中的人民。他默默地忍受着一切,忍受肮脏罪恶的生活忍受郑科长这样的同僚败类。他的坚忍和耐心或许可以说服二胖发展经济,或许可以维系南北的和平,甚至还能找到合作共赢的机会。在平壤,李处长邀请朴先生去家中做客那一番是相当的有情有义,发自肺腑。李处长的家不大,一切都很简单朴素,但非常干净,他的老婆孩子也很干净淳朴,小朋友还恭恭敬敬给了一个少先队员的敬礼。这是李处长内心的写照,朴素干净淳朴,他理想中的国家也应该是这样。几碟小菜,一壶浊酒,氛围轻松,拉着家常,刻画得相当到位。那个时代的氛围和李明泽美好的精神追求,寥寥数笔,刻画得出神入化。通过这一次的家中做客,李明泽在内心里把朴先生当成了同志,而戒酒多年的朴先生也举起了酒杯。虽然处于不同的阵营,但他们感受到了彼此之间有着相同的目标和共同的美好追求。
二胖的出场相当的有意思,很有细节,充满细节的电影往往给你一种身临其境的真实感。排场很大,蒙面坐汽车,坐船,N轮警卫,消毒洗手,上交物品。李处长嘱咐朴先生因为二胖个头不高,不能与其对视,要盯着领袖的第二格扣子,低头才能彰显对领袖的礼貌。尤其不能打断领袖的讲话,没叫你说话就不能说话。二胖的爱好是一杯接一杯的喝洋酒,还有一只花里胡哨的贵宾狗。洋酒和洋狗,一种讽刺,这和李处长是截然不同的两种精神追求。真实的二胖也是这样的,喜欢喝酒,身体一直不太好,私生活混乱,还有私生子,经常被一胖骂。但二胖不算个暴君,和儿子三胖比算得上是宅心仁厚的铁憨憨。所以电影后面朴先生和李处长如此力谏二胖,二胖也没有大发雷霆,这一点是相当真实和合乎情理的。李处长的事情穿帮后,二胖也给他留了活路,碰到三胖早就机关枪加喂狗了。
这部电影并没有一味的丑化朝鲜,而对自身的反省更多一些。在朝鲜有李处长这样的义士,充满美好的情怀和理想的精神追求。他坚忍一心,不怕牺牲,渴望拯救黎明百姓于水火之中。但在韩国,他们的统治阶层为了自身的利益甚至愿意和魔鬼做交易,他们把灾难和战争当做自己竞选的筹码。李处长和朴先生,他们一北一南,看似有着不同的政见,不同的主义和国家,但他们内心是相通的,他们希望没有战争,统一团结,合作共赢,人民安康幸福。他们之间不是敌人,敌人是他们各自阵营内部为了权力和金钱而不择手段进行肮脏交易的那些人,是那些高高在上的人。这部电影说了四个字,刻在李处长送给朴先生的领带扣上,叫做:“浩然正气”。李处长抬手看了看他的假劳力士,多年后他们再次相见的一瞬间,这份情义让我心醉了。
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刘培强给木星画形状是为了记录离木星的距离,他从休眠舱出来之后发现窗口的木星不见了,立刻意识到空间站已经“叛逃”。在那个窗口旁,挂着一个《盗梦空间》里的陀螺,而盗梦空间的结局是,主角终于回到家见到了孩子。
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moss的红色光点,刘培强在休眠舱里的挣扎,致敬了2001太空漫游,而之
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刘培强给木星画形状是为了记录离木星的距离,他从休眠舱出来之后发现窗口的木星不见了,立刻意识到空间站已经“叛逃”。在那个窗口旁,挂着一个《盗梦空间》里的陀螺,而盗梦空间的结局是,主角终于回到家见到了孩子。
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moss的红色光点,刘培强在休眠舱里的挣扎,致敬了2001太空漫游,而之后喊的“让人类永远保持理智,果然是奢望”来自原著中最高执政官对反叛军的话
“我理解所有的人,因为在已经进行了40代人,还要延续100代人的艰难奋斗中,永远保持理智确实是一个奢求”
那么moss会不会有一天喊出“碳基生物宁有种乎”和“吾可取而代之”呢
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重启发发动机的方案采用了“饱和式救援”,何为饱和式救援,按电影里的数据,5000台发动机共运送了7万个火石,派出了40万2千支队伍,共计150万人,这样把重新点燃发动机的可能提到最高。虽然电影里只是一个小队的事迹,但背后是全人类的挣扎。
一言难尽得编剧,剪得乱七八糟,结局毁所有,浪费了一群好演员。一开头就“剧情需要”把高山写死,写死就写死,死得还莫名其妙不合逻辑。中间的剧情很多都交代得不清不楚,像茶餐厅的大红袍突然叛变,突然回来,突然又带着宝珠姐搞诈骗,做反骨仔,都是十几二十年的老员工了,莫名其妙没有点预兆。整部剧的时间线也特别的混乱,时间线和道具台词也对不上,25集刚交代完2014年,刚交代完一劳永逸结婚,下一集就跳到了好
一言难尽得编剧,剪得乱七八糟,结局毁所有,浪费了一群好演员。一开头就“剧情需要”把高山写死,写死就写死,死得还莫名其妙不合逻辑。中间的剧情很多都交代得不清不楚,像茶餐厅的大红袍突然叛变,突然回来,突然又带着宝珠姐搞诈骗,做反骨仔,都是十几二十年的老员工了,莫名其妙没有点预兆。整部剧的时间线也特别的混乱,时间线和道具台词也对不上,25集刚交代完2014年,刚交代完一劳永逸结婚,下一集就跳到了好几年后的场景,台词突然出现了粤港澳大湾区,一劳永逸也说结婚了7年,让观众以为已经是20年往后的时间线了,这个时候Taylor和安安才再次相遇,才冰释前嫌重新开始,最后一集ending的时候,时间线又回到了2019年,Taylor和安安已经结婚有小孩了。实在让人摸不着头脑,粤港澳大湾区发展纲要可是19年才提出的,结局更是无力吐槽,为了give me six大团圆,把千雪写死,前一秒发糖撒狗粮,后一秒手脚冰冷死在了床上死在了一劳永逸旁边,对结局有什么帮助?为虐而虐!
“电影发明后以后,人类的生命比以前至少延长了三倍。”
这是杨德昌导演的电影《一一》里的台词,当听到桑无焉说出这句台词时,深深觉得这部剧的编剧比我想象中的还要用心。
原著早早看过,客观来说不是一个很复杂的故事,但胜在人设特别,双向救赎,是很不一样的爱情。
<“电影发明后以后,人类的生命比以前至少延长了三倍。”
这是杨德昌导演的电影《一一》里的台词,当听到桑无焉说出这句台词时,深深觉得这部剧的编剧比我想象中的还要用心。
原著早早看过,客观来说不是一个很复杂的故事,但胜在人设特别,双向救赎,是很不一样的爱情。
看完前几集就能感觉到剧本改编得非常扎实,剧里的苏念衾依旧敏感脆弱,偶尔还有些神经,但多了些温柔。林彦俊的演绎非常自然,影像往往不只是向我们展示情节,更多的是在带我们走进主角的世界,好的演员可以为我们打开另一个维度的大门,随着情节的推进,开始跟着林彦俊走进苏念衾的世界,福利院、视障,这些普通人平常不太会关心的话题,编剧用了更温柔的方式表达,很喜欢苏念衾前几集关于孤儿/残障人士的台词,看完前面几集我下意识就会想到,以后走路千万注意不要占用盲道,这是我在剧里找到的第一个现实意义。
以及,这部剧里关于亲情的刻画都很动人,也很贴近现实。
再来说回爱情本身,苏念衾说对他而言,触碰到的比看到的更直接,瞬间想到电影《听说》里的台词,“爱情和梦想都是很奇妙的东西,不用听,不用说,不用被翻译,就可以感受到。”这是我以为的苏念衾和桑无焉的爱情,一定是有特别的情感枢纽,让两个素未谋面的人可以相守相依,她像小太阳让他的时间重新开始,也是他的才华曾在黑夜里为她燃起光亮。
在充斥着人工糖精的偶像剧市场,能够有这样一部剧,把男女主的感情线拍得细腻自然,不生硬,导演也有着高水准的镜头语言水平,很多镜头都在用画面表达情绪,比如雨天女贞树下的镜头就可以回味很多遍。
“生活是不可思议事件的轮番上演”,是公园和电台的偶遇,也是残障学校的再次相遇,让我得以见到这份爱情,剧集完结不代表故事结束,平行时空里,女贞花盛开,从此以后,每天都是春日。
啊!因为朋友推荐才知道这部,本来看到剧名第一眼蛮劝退的,但结果看了第一集刚开始没多久立马真香了!(就类似对《我的天才女友》那种感觉,光看名字以为是狗血偶像爱情剧,结果发现并不是!)
真是让人耳目一新的感觉!最大观感就是设定很新颖,剧情好新奇啊,就想让人接着看下去看发生了什么,是什么样的。
啊!因为朋友推荐才知道这部,本来看到剧名第一眼蛮劝退的,但结果看了第一集刚开始没多久立马真香了!(就类似对《我的天才女友》那种感觉,光看名字以为是狗血偶像爱情剧,结果发现并不是!)
真是让人耳目一新的感觉!最大观感就是设定很新颖,剧情好新奇啊,就想让人接着看下去看发生了什么,是什么样的。
不知道四五六七八九纬度是什么样呢?不过剧里最后也没给我们看第三维度是怎样的……
虽然也算不上惊天地泣鬼神的新啦,但真的有打破常规算近几年比较有创意的了。(有点可惜的是前几天看了一部分就因工而被迫中断,今天才终于看完,感受有点不够即时了,所以记录得也很琐碎,想到哪儿写哪儿吧。)
男主是唱歌好听,演的嘛……只能说之前看他就觉得真的和李宇春很像,女主有福原爱+贾静雯的感觉,第一眼就吸引住了。
看这剧频繁用鱼眼镜头就知道不简单,反正里边一开始就让人对世界产生了新的想法。
最后一集竟然还和《封神榜》梦幻联动!!这梗埋得也太深了,太万万想不到了吧。还有好多梗,竟然还有王家卫“著名的一分钟”。
虽然这剧还是有bug的,有一些没有给到解释,优缺点都很明显,但作为一部小短剧,还是很惊喜的,毕竟脑洞也开太大了吧!!
而且后边能看出立意也有想探讨深刻的议题,其实和当下社会新闻还有点联系呢,包括类似《三块广告牌》《亲切的金子》里的议题,是复仇还是释然,“结”到底要怎么解,其实老话早就已经给过答案了。
剧里说,人是有自由意志的。也许受害者换种角度看,也可以成为别人的加害者……
总之,前期欢乐,后期解谜,还可以啦,一不小心啰嗦了这么多。反正我就记得有让我惊喜过的感觉,能有这种感觉的就四星鼓励一下吧~
喔,对了,还想唠一句,发现很多港剧就是这样,即使有悬疑惊悚恐怖血腥的氛围,也依然不会让你产生生理排斥感,最终还是能做到合理解释以及引你向上/善,能分清主次,和它们出现的目的,不会形式感太重,看完你总会觉得舒适且有收获的,而不像某些片为了故作“厉害”而成心恶心人……
看过一句话,大意是,好的创意,要撬动人心中的善意。
按照这个标准,《清明》当之无愧是好作品。
看原著时觉得Thun人设很带感,隐忍腹黑,闷声做大事。但是看完剧最喜欢的竟然是,编剧对他人设的改动,直接把整部作品的基调从沉闷暗黑,变成明快爽朗。由他衍生的三位好朋友,每一位都是最佳校园友情的青春样子,就连唯一的女孩Phrai,也是大气不矫情,跟男孩做得了兄
看过一句话,大意是,好的创意,要撬动人心中的善意。
按照这个标准,《清明》当之无愧是好作品。
看原著时觉得Thun人设很带感,隐忍腹黑,闷声做大事。但是看完剧最喜欢的竟然是,编剧对他人设的改动,直接把整部作品的基调从沉闷暗黑,变成明快爽朗。由他衍生的三位好朋友,每一位都是最佳校园友情的青春样子,就连唯一的女孩Phrai,也是大气不矫情,跟男孩做得了兄弟,做不了情侣也友情万岁,确定心意时绝不拖泥带水,又不失少女的矜持羞涩。
男孩三人组登场后,我心里喊了很多遍“嗑嗑嗑,爱情到来之前,先嗑这颗少年同盟的糖”。有别于女生之间的细腻柔软,男孩子们的友情更加“直接且暴力”,交心的程度可以为了爱人“卖”朋友(Thun为潜入档案室查真相欺骗两好友一起冒险),确定好朋友肯定会跟着一起犯傻,得知真相也不会反目。会为好友的反常忧心忡忡,也会因为女孩子干上一架。是的,不能促膝长谈就“暴力”解决,只要没有记恨,青春年少的荷尔蒙有时需要付诸激情,才能了然大笑。
这是20岁大学男生的日常,几乎每个男孩都能唾手可得。然而命运没有理所当然,有些经年累月的寂寞身影,沉寂在某个时空角落里,等待沉沦,或是被救赎。
寻常男孩子们的“肆意妄为”,把同为20岁,安静内敛的Mes,反衬得戳心刺目。
拖着羸弱之躯的他,处处拘谨,身不由己,不能跑,不能跳,甚至未见他放声大笑。先是永别父母,后得知自己取向有负女友,带着内疚分手告别。此外,他似乎朋友也不多。
一个在血气方刚年纪的男孩,反常地,局促地收敛着,压抑着。即使在本该庆祝的生日里,也只是带着郁郁寡欢,想念去世的父母,吃药,回房间,静静地听自己的歌。
就这样,一个人,一座大房子,短暂的一辈子。
除了殷实的家境,他一无所有。最终这唯一的财富,也要了他的命。
他就像不曾来过一样,无人拜祭,无人惦记。
导演真的很善良,他给了Mes两个鬼朋友,让他在墓园的结界里不至于被孤寂终结,他日复一日的等待岁月里,有了可倾诉,可吐槽,可毒舌的对象。
成为鬼魂的Mes,变得那么灵动可爱。
他不再受病痛折磨,他可以奔跑唱跳,高声欢笑,他纯真可爱的本性被激发,像个孩童一样等着神奇的命运眷顾。他像回到了初生状态,获得了“新生”,“生命力”饱满旺盛。他嗜甜,也许生前的病不允许他吃零食。他会卖萌撒娇,也许生前的际遇强迫他早早乖巧懂事。他奔跑,身为鬼魂,他像人一样奔跑。
他跟着Thun,在商场里奔跑,像从未跑过一样疯狂。我心里涌起《阿甘正传》那句振聋发聩的呐喊:“RUN!Forrest,RUN!”
跑啊,Mes,跑啊!
把过去从未得到的运动奢望,统统跑回来。把从未尝试过的小伙伴闹剧,统统跑回来。把20岁应有的青春模样,把你的天性,你的机灵,你的可爱,统统跑出来。
看到Mes扬着一张阳光灿烂的脸,带着恶作剧的小刺激,跑得欢脱甚至有点傻乐,我知道,这次酣畅淋漓的奔跑,把他身上的桎梏,像阿甘甩开身上的矫形器一样,甩开了。
他把数十年的寂寞,甩开了。
在多年前的清明节看到那个男孩子的一刻,他刻入骨子的寂寞之毒,就开始消解了。
再一次赞叹导演修改的Thun的人设,让我们看到一个爽朗爱笑的阳光大男孩。就是这样一个人,心里的善良和正义感才更有说服力,促成他攻读法律,帮助Mes寻找真相。就是这样一个人,才能被单纯可爱的P Mes吸引,给予他爱情。
在确定心意的路上,Thun的迷茫、徘徊和犯错都真实动人。正因为有了这段情感“蓄水”,Thun天台哭泣大喊的缺堤式表白,把整个剧的情感和情绪表达都推至高潮。有些刻骨铭心的相爱轰轰烈烈,而这场“异次元的恋爱”一开始就是生离死别,怎样制造戏剧高潮,在原著一片空白的基础上,编剧给予了最棒的解答,演员们交出了最棒的演绎。
这么可爱可怜的Mes,这么真挚感性的Thun,这么好的一对,只想他们幸福。
观众的善意祈愿跟导演编剧的创作高度吻合。
首先,Thun妈妈的出现不仅带出Mes往事线索,还给予观众一个教科书式的开明母亲处事典范,Thun的性格立刻有迹可循。而这里还有一个我个人认为的小彩蛋——Thun爸爸的形象。一句“你心里有谁都可以,只要你的真命天子是我”,既大度地保护了妻子的初恋回忆,更让她得到坚实的婚姻依靠。Thun父母不只是开明父母的榜样,也是婚姻厮守的范本。
第二,残酷死亡真相揭晓,现场四人一鬼对峙的场面精彩绝伦,最后孙女的登场为往事收尾和未来善后,高度精炼高潮迭起,不浪费一笔一墨。外公恼羞成怒、狡辩否认、假意晓之以情,最终悔恨崩溃。Thun不卑不亢、步步紧逼、直指关键疑点,最终还Mes公道。Mes的镜头相对较少,但每一个都是精华。面对至亲见死不救的心寒与不甘,推到椅子简直神来之手,给吃他人血馒头的真凶致命一击,但在对方原形毕露后又痛苦不忍,Mes的爱恨纠结,愤怒与克制交织都在寥寥几个镜头里展现,最终归于善良本能的释然。
结局安排也十分精妙。外公坐轮椅的镜头钉住了一个余生都活在良心备受凌迟之刑的罪犯。从前不听不闻不问逃避恶行,现在直面因果循环报应不爽。他没有入狱,但是他一辈子都出不来了。
Mes的宽恕是意料之中,他这么好,应该得到放下的快乐。
最后,Mes回归,给了剧里剧外终极圆满。莫问前路几何,但求此刻相爱。《一年生》告诉我们爱可跨越性别。《朋友圈》告诉我们爱是包容和勇于向前。《清明》告诉我们,爱不仅能跨越障碍,还能穿越次元。
阳寿未尽,余生都用来相爱,还有比这更浪漫情深的戏码吗?
最后的最后,再次站在Thun面前的Mes彻底放飞性情,沾染过人间七情六欲的他不再是只纯真小可爱,他不曾出现过的坏坏表情,给这段异次元恋爱带来更生动更有趣的想象。
往后有多甜?导演给我们提供了蛛丝马迹:搜索剧里Thun的fb账号,就能看到他与“萌萌的但不知道大名”的主人在“恋爱中”。阳光健气男孩和可爱软萌鬼鬼的爱情,正在我们身边春暖花开呢。
如果纯粹从一个完整的电影角度来评价该片,多少会有些微词,比如剧情碎片化严重,戏剧冲突几乎为零,没有镜头技巧等等。但是一锅菜是否好吃,天时地利人和三样必不可少,而本片则是占据了地利和人和。
如果这个片子放在暑期档或者春节档这样的强手如林的档期,必然被秒杀,但它却是放在了一个人畜无害的鸡肋档期,新年档,一天的假期。大片看不上,都憋着逐鹿春节档,小片则是认为已经进入春节前的黑暗期,索性
如果纯粹从一个完整的电影角度来评价该片,多少会有些微词,比如剧情碎片化严重,戏剧冲突几乎为零,没有镜头技巧等等。但是一锅菜是否好吃,天时地利人和三样必不可少,而本片则是占据了地利和人和。
如果这个片子放在暑期档或者春节档这样的强手如林的档期,必然被秒杀,但它却是放在了一个人畜无害的鸡肋档期,新年档,一天的假期。大片看不上,都憋着逐鹿春节档,小片则是认为已经进入春节前的黑暗期,索性放弃。
而这个时候《宠爱》横空出世(说得有些夸张了),可以说是非常应景这个档期的影片,没有竞争对手,地利算是拿到手了,同时我们看受众,新年档期不同于春节档,并不是个全家观影的日子,更倾向于年轻人,而这个片子的题材也恰恰是针对这部分人群的,都市小年轻,于是拿到了人和。
《宠爱》是一部纯粹商业性的宠物爱情家庭喜剧,它几乎囊括了时下受年轻人喜爱的所有类型、风格、演员、桥段,将它们放在暖色调的气氛中去烹制,最终包含了菜肉蛋鱼、米饭面条烙饼馒头、瓜果梨桃,总之,各种风味都在其中,而将这些酸甜咸香放在一块,对于食客的味觉可以一大考验,万幸,导演将一块厚厚的名为“我的爱宠”的奶酪扔进了锅里,瞬间香味把所有其它的味道融入其中。
吴磊、张子枫、钟汉良、陈伟霆、钟楚曦…..几十个我认得出和认不出的演员。真是要流量有流量,要演技有演——
咳咳,总之,真是萝卜青菜各有所爱。
里面的感情线还是有可以让人眼前一亮的。
吴磊和张子枫这对CP,张子枫的表演说实话是要盖过吴磊的,她引导着吴磊,使得他们两个的故事,可以算是最青涩、真实、出彩的段落了。一条狗、一个少女、一个失明少年,构成了一段看似伤感,却是能点亮人心灵的小故事。
《横行霸道》海报与影片所表达的有着极大的反差……这是一部以《绝地求生大逃杀》这款游戏,为蓝本的电影,以1:1的模式,还原了游戏场景。抛开部分狗血剧情,确实重现许多场景。影片的导演与编剧,可能认为玩这款游戏的玩家,男性居多。所以,女主角们的“球”鲜明突出。殊不知,这恰恰伤害了粉丝们的心。这款游戏之所以成功,恰恰是因为“沙盘”类竞技模式。在这种模式下玩家需要综合的考虑各种不确定的因素,通过彼此的
《横行霸道》海报与影片所表达的有着极大的反差……这是一部以《绝地求生大逃杀》这款游戏,为蓝本的电影,以1:1的模式,还原了游戏场景。抛开部分狗血剧情,确实重现许多场景。影片的导演与编剧,可能认为玩这款游戏的玩家,男性居多。所以,女主角们的“球”鲜明突出。殊不知,这恰恰伤害了粉丝们的心。这款游戏之所以成功,恰恰是因为“沙盘”类竞技模式。在这种模式下玩家需要综合的考虑各种不确定的因素,通过彼此的协作来完成极顶目标。而这种协作需要良好的交流,良好的交流创造了社交,归根结底人类是群居动物。而影片的导演与编剧肤浅的认为男性只知道“生殖”。观后感:其实“球”还是不错的。
这部剧偏向现实较多,尤其是在职场和生活方面对现在30+的女性还是很写实的。职场对女性的歧视是一直存在的,但是有能力的女性通过自己的努力还是能有一席之地,可是很累再加上对女性结婚和生育的裹挟和催促,更是一个很大的压力!渴望爱情,但是理智总是占上风,考虑永远先于感情。女主有能力有好的工作,外貌更佳,更是上海的本地人,不错的条件。因为母亲的催促和合适不错的男人交往,但是没有爱情的感觉。母亲多次的催
这部剧偏向现实较多,尤其是在职场和生活方面对现在30+的女性还是很写实的。职场对女性的歧视是一直存在的,但是有能力的女性通过自己的努力还是能有一席之地,可是很累再加上对女性结婚和生育的裹挟和催促,更是一个很大的压力!渴望爱情,但是理智总是占上风,考虑永远先于感情。女主有能力有好的工作,外貌更佳,更是上海的本地人,不错的条件。因为母亲的催促和合适不错的男人交往,但是没有爱情的感觉。母亲多次的催促,语音方阵,电话轰炸,甚至去女主工作的地方找她。说实话我在看到这些真的很气,或多或少自己也有同样的感触,但是看到后来我也能体会母亲对自己女儿的担心。只不过方式不太得当,女主在工作上被上司和团体排挤,甚至离开自己工作多年的岗位,被自己的男朋友耍阴招监视,她也只给自己5分钟的哭泣时间。可是在自己母亲那里她真的累了醉了。不过这也恰巧让男主看见了盔甲下面也需要安慰关心的小女生的一面,也是想去游乐园玩的人,有反差才让这个角色更有人情味,才能让男主心动,对女主有不一样的认识。这里是一个促进男方对女方感情的地方,很好!女主对待自己的下属有情有义,对工作认真努力,有自己为人处事的准则和方法。有成熟女性的闪光点,也有柔弱需要肩膀的时候。而男主有年轻人的朝气和勇于做自己坦率和直白,更有责任和担当,对朋友有义气,可以和录取自己的上司(女主)共进退,对待自己的母亲更是耐心有爱。女主的母亲强势,男主的母亲随和,再加上男女主本身各自的特质才是他们可以相知相爱的基础。不是见色起意,不是随意的消耗感情,他们在一起水到渠成!!!其他的配角也都很有人物特性,女主的前男友(监视女主的)也很有感觉!还是很期待后面的剧情的!只要烂尾稳步推进,就很好!再提一句,秦岚姐姐真的太适合姐弟恋了,之前的徐陵(可惜是男二),后来的林不眠真的让我很磕!期待!
潜水很多年,好看的电影昨们不说话,自有高人写影评,但是这么烂而且卖我30块人民币的片子,我实在不能忍,必须要喷一下~~~~
电影 除了:好莱坞标准的镜头质感,流水成品,还有几段音乐和过场的剪接做的非常专业~其实一无是处。渣到爆表
1.巷子里追击镜头一点要么这慢的节奏?几秒不到就给无人机和吴磊一个镜头?追到红裙女老家还要不停的无人机和吴磊?警察追男精灵还是
潜水很多年,好看的电影昨们不说话,自有高人写影评,但是这么烂而且卖我30块人民币的片子,我实在不能忍,必须要喷一下~~~~
电影 除了:好莱坞标准的镜头质感,流水成品,还有几段音乐和过场的剪接做的非常专业~其实一无是处。渣到爆表
1.巷子里追击镜头一点要么这慢的节奏?几秒不到就给无人机和吴磊一个镜头?追到红裙女老家还要不停的无人机和吴磊?警察追男精灵还是不要停的无人机和吴磊?
————————无追击不吴磊 导演
2.开场白,那一段什么鬼台词:什么时间什么爱情皆空,有同学感受到 《刺客信条》 里的警句没?
3.要混入红裙女老家,需要转移警卫注意,叫来一帮BB仔,那你们翻个墙,为何带上两块汽车挡泥片,一块放地上,一块放墙头,怎么剧服是淘宝临时买来的?拍过后要7天理由退货?
4.手指头解锁的手机好像是苹果4吧,还是我眼花看错了?
5.开花人设为了解决之前画,那个女跟班昆凌图个嘛,全程大概都不知道为什么要跟着撸来撸去吧
6.还有台词我看的中文版的,请问有朋友看的英文版吗?反正我仿佛在看小学生在写流水日记一样的东西,这时候我才明白比电影还要垃圾的还有台词~~~~
7.开场车炸了,在安保车里,我们男精灵是如何被人家回旋转踢放倒的?空间这么小可以用腿?上来一记闷棍不更合理?
在后面我退场了 我不想让这种电影强奸我的眼晴
我很严重的告诉大家 :
一星是给我花出的人民币的 大家千万不要看 大家千万不要看 大家千万不要看 大家千万不要看 大家千万不要看 大家千万不要看 大家千万不要看 大家千万不要看 大家千万不要看 大家千万不要看 大家千万不要看 大家千万不要看 大家千万不要看 大家千万不要看 大家千万不要看 大家千万不要看 大家千万不要看 大家千万不要看 大家千万不要看 大家千万不要看 大家千万不要看 大家千万不要看 大家千万不要看 大家千万不要看
感想:
极权政体没有共识,只有权力来源,无非就是强权和篡权的反复。证明宪法的重要性。比如我就想到,如果工程师在离开雨林时真的伤害了小男孩,估计还是要受审判的。
存在的问题:
1.白人工程师的叙事角度存在意义不清晰
感想:
极权政体没有共识,只有权力来源,无非就是强权和篡权的反复。证明宪法的重要性。比如我就想到,如果工程师在离开雨林时真的伤害了小男孩,估计还是要受审判的。
存在的问题:
1.白人工程师的叙事角度存在意义不清晰
在女孩和她亲热时,她像了一个不能融入年轻人/叛乱军的老人/世俗成功者,她好像一个上一辈人的符号。但是,创作者浅尝辄止,在那之后的内容她没有与这群monos发生之后情感上的交集,所以她好像也不是一个明了的人群/代际符号;
在逃跑、杀人、电视讲述她已经逃离时,她像一个动作戏码,一条悬疑线索。但是,其他地方既没有营救场面,也没有她为什么重要、她可以如何牵制monos乃至反叛军的信息,很难带入紧张节奏,所以她好像也不是一个成功的动作戏码;
作为一个被南美洲反叛军带到雨林里的美国工程师,在满心痛苦回答蜘蛛侠的问题时,她像是一个政治符号,但是本片完全回避了全球化如何给南美带来变化和冲突,所以她好像也不是一个政治议题的道具。
2.欧洲人文议题太重,视角不搭
开头的对人类本源的爱欲/荷尔蒙的描写,充满第一世界的人文关怀意味,如果说没有那场毒品戏,或者还能说这是马尔克斯的雨林原始史诗回魂,但有了那场莫名其妙的对毒品的描写,可以说第一大段基本上就是以南美高原之皮套上欧洲细腻人文之问,这样的细腻的情感可以发生在哥本哈根、纽约、东京,可以说都不违和。
3.充斥着真实细节,但是又统统被虚化
尽管内容里充斥着真实的南美风情(雨林、渔民、矮人长官应该是真实叛军、rambo上渔夫船前还要喝一口水),但统统被创作者加上了虚化的滤镜(比如尽管我们把这个渔民的房子和船看得清清楚楚,但我们还是不知道这个渔民具体靠什么为生)。
总而言之,是一部让人眼前一亮的混搭电影,通过创作者对南美社会情况、文化特点的理解,呈现了一个难得一件的细腻故事。
曾以首部长片《宝贝守门员》获得第18届台北电影节国际新导演竞赛评审团特别奖的导演吉咏姆贤内兹Guillaume Senez,其新作《我们的战役》是我的2018年金马国际影展开幕片,讲述一个地方妈妈某天无预警的失踪,留下一对幼年儿女和老公在家,老公突然面对到庞大的工作压力和家庭责任,父兼母职地开始他的忙乱家庭生活。 曾以首部长片《宝贝守门员》获得第18届台北电影节国际新导演竞赛评审团特别奖的导演吉咏姆贤内兹Guillaume Senez,其新作《我们的战役》是我的2018年金马国际影展开幕片,讲述一个地方妈妈某天无预警的失踪,留下一对幼年儿女和老公在家,老公突然面对到庞大的工作压力和家庭责任,父兼母职地开始他的忙乱家庭生活。看电影!关注公众号:laikdy 影片有着强烈的科幻元素,故事设定在一个离我们很近的反乌托邦式的未来。主人公从华沙的贫困地区逃出来到了新都市。在一个秘密的社会团体的帮助下,亚当住进了一栋老楼里的公寓并成为了一名清洁工。他偶然间发现了一个可以进行时空旅行的收音机,于是一段奇妙的故事徐徐展开。 看到豆瓣上的简介居然不是中文的,嗯,太洋气了,找到这个版本,希望能对小伙伴们有所帮助。 影片有着强烈的科幻元素,故事设定在一个离我们很近的反乌托邦式的未来。主人公从华沙的贫困地区逃出来到了新都市。在一个秘密的社会团体的帮助下,亚当住进了一栋老楼里的公寓并成为了一名清洁工。他偶然间发现了一个可以进行时空旅行的收音机,于是一段奇妙的故事徐徐展开。 看到豆瓣上的简介居然不是中文的,嗯,太洋气了,找到这个版本,希望能对小伙伴们有所帮助。