现在电影审批有着严厉的审批过程，所以主旋律结局成为过审批便捷途径。
    这部电影从头到尾都不是那种太无厘头的片子，但是绝对能让你开心一笑，而且笑点很多，剧情也没有硬伤，几个主演都是国内喜剧栋梁，虽然是友情演出，但是都很用心，称的上今年的优质电影。
    动作场面是华人的特长，而且没意想情节，算是电影的配餐了。
    

    说到心目中最经典的电视剧，在我来看无疑是《西游记》，当然是前25集版本。

    小时侯每到要过年的时候，许多周围县台都会放两遍《西游记》。每次收看我们都不会烦，即使有些情节已经烂熟于胸，甚至有些台词都倒背如流。没办法，就是喜欢。

    记得那时候同学之间经常拿剧中台词开玩笑，互相心领神会，不胜其乐。在很长一段时间，西游记的台词成为我们之间的一种特定语言，用现在话说，它影响了我们的语言习惯，改变了话语模式。就像上一辈人总在说——“看在党国的面子上，拉兄弟一把”、“他已经不咳嗽啦”、“为了斯大林”、“为了胜利，向我开炮”等等——一样。

    这次，把能想起来的台词尽量贴出来，在心里过把瘾。相信很多台词这一辈子都忘不掉了。
　　
    《猴王初问世》
    （师父发现孙悟空正在卖弄本领，心中不快）
     师父：悟空，你走吧！
    （悟空转身走，又停住）
    悟空：师父，您叫我往哪去？
    师父：从哪里来，回哪里去。今后你不要说我是你师父，我也不再见你。
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    《偷吃人参果》
    （孙悟空去寻医树的方子，到当年学艺的地方去找师父，发现人去屋空，灰网遍地，有些绝望，手抱着廊柱，万分悲伤）
    悟空：师父果然不再见我，师父果然不再见我……
    师父：悟空！
    悟空：师父，师父！
    师父：悟空你知错吗？
    悟空：弟子知错了。您快告诉弟子一个医树的方吧。
    师父：茫茫南海，自有医树之方。
    悟空（跪拜）：多谢师父。

    （悟空去蓬莱仙岛寻方，福禄寿看到他）
    福禄寿：有闻大圣保唐僧西天取经，莫非已经回来了？
    悟空：早呢，早呢。这次经过武庄观，遇到点麻烦。
    福禄寿：莫非是偷吃了他的人参果？
    悟空：偷吃算的了什么？
    福禄寿：算的了什么，那乃是天地的一棵灵根哪！
    悟空：灵根灵根，我弄了它个断根！
    福禄寿：断根，莫非大圣推倒了人参果树？
    悟空：正是正是。
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    《祸起观音院》
　　（悟空见到黑熊怪，不禁笑出声来）
　　悟空：你到底是烧窑的，还是卖炭的，真是黑的俊俏！
　　[高中时候有个女生长的还可以，就是有点黑，有男生曾经当面这样开她的玩笑]
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八戒的确是〈西游记〉中重点搞笑的角色，有了他，奇幻色彩中就多了一些轻松。
　　《波生极乐天》
　　（唐僧献出自己的紫金钵盂做为“人事”，那和尚拿起来正在敲击）
　　八戒：敲，敲什么敲，紫金的！唐王赐的宝贝。敲，敲！
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　　《祸起观音院》
　　（悟空不得不到南海找观音帮忙，刚到门口，就见黑熊怪做的山神拦住去路）
　　悟空：好你个黑熊精，看在我饶了你的份上，难道你不应该叫我一声老爷？
　　黑熊：咳，君子不念旧恶，还提那些干什么呀？观音特意让我在此迎你！
　　悟空：真的？请！
　　（见到观音）
　　观音：悟空，你干什么来了？
　　悟空：观音，你为什么请了贪心的长老做院主，还让一个黑脸的妖精做邻居？
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　　《官封弼马温》
　　（悟空喝醉休息，被带到阎罗殿）
　　悟空：我超出三界之外，不在五行之中，你为什么来抓我？
　　阎王（刘江 演）：万物生灵，哪个不归我管，我叫他三更死，他就活不到天明！
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　　《大圣闹天宫》
　　（太上老君得知悟空可能去他的兜率宫，不禁大惊失色）
　　太上老君：不好，我的仙丹！
　　（炼丹炉里烧了很长时间，太上老君估计悟空早死了，不料里面传来声音）
　　悟空：我老孙还活着呢！哈哈哈
　　太上老君：童儿，煽！煽！
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　　《困囚五行山》
　　（悟空被无情的压在山下，苦不堪言，而天宫之上，众神仙开怀畅饮，大笑不止）
　　悟空（仰天长叹）：如来，玉帝，俺老孙被你们骗了，被你们骗了！[每次看到这时候心里都不好受，再加上那首歌的陪衬，悟空在山下倍受风吹雨淋]

　　(观音化做一位僧人，叫卖袈裟）
　　唐王：敢问卖价几何呀？
　　观音：识得此宝者分文不取，不识此宝者千金不卖。

　　（唐王给唐僧敬酒，把一点泥土放入酒中，唐僧不解）
　　唐王：宁爱本乡一捻土，莫恋他国万两金。
　　[唐僧一饮而尽。]
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　　《猴王保唐僧》
　　[唐僧去掉了五行山上的咒符]
　　悟空：师父，离远些！再远些！
　　还远，再远！
　　好，俺老孙出来啦！
　　[这时候我也经常激动的不行，尤其看到慢镜头下悟空跑向唐僧，双膝跪地，而唐僧很慈祥的替悟空摘去头上的枝叶，真为悟空感到高兴]

　　[师徒两人到一家住宿，家里有祖孙两人]
　　悟空：你这老头，论起来你还是我重孙子呢！
　　唐僧：悟空，休得胡言。
　　老者：长老，他所说倒也不假呀。听祖父说，五百年前，天降大山，山下就压着一只神猴啊。今日您老人家终于出来了。
　　悟空：我老人家？我老人家？哈哈，哈哈……
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　　《趣经女儿国》
　　（女官过来提亲，唐僧不答应）
　　八戒：师父不答应，那你把我老猪给招赘了吧！
　　女官：可，可是，猪长老虽说是个男身，但是您这容貌……
　　八戒：我这相貌是丑了点儿，但俗话说的好啊，粗留簸箕细留斗，世上谁嫌男人丑哇！
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　　《祸起观音院》
　　（长老要看唐僧的宝贝，唐僧婉言谢绝）
　　悟空：师父，你什么时候变的这么小家子气，把咱们的袈裟拿出来让他们瞧瞧！
　　长老（程之 演）：哈哈，别的我不敢说，可要说这袈裟嘛……
　　二长老：要说这袈裟嘛，多年来我们长老倒是存了几十柜子。

　　（悟空化作一粒丹丸，观音作蛇精）
　　蛇精：大王，您应该吃这粒红丸呀！
　　黑熊：怎么？
　　蛇精：这黑丸小弟才炼了七七四十九天，而这红丸我可炼了九九八十一天啊！
　　
　　(观音收服黑熊怪，悟空举棍要打）
　　观音：住手，悟空。我的山上正好还缺一个护山的山神，你就饶了他吧。
　　悟空：还是菩萨心肠软，要是我非让他熊子熊孙都一起了断！
　　观音：你这猴儿。记住，这袈裟以后不要再在人前卖弄。
　　悟空：弟子记下了。
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　　《偷吃人参果》
　　（悟空弄来三个人参果，八戒一口吞下，见悟空和沙僧正细细品味）
　　八戒：沙师弟，你吃的什么呀？
　　沙僧：人参果呀。
　　八戒：师兄，好吃吗？
　　悟空：你自己吃光了，还来问我？
　　八戒：猴哥，我自己是吃的快了些。你再弄两个，我也像你们一样细嚼慢咽的！
　　悟空：这果子几千年才结一个，你我吃它三个，已经造化不浅，你还想吃饱啊！
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　　《三打白骨精》
　　末尾是让人落泪的镜头：
　　悟空无数次跪拜，唐僧绝情无义，悟空只有离开。他托付八戒沙僧好生照顾师父，如果有妖怪阻拦就提他，还走到白马身边，耳鬓厮磨，言中含泪。
　　这时离歌响起：
　　恨悠悠，通悠悠……
　　悟空翻向远方，跳上筋斗云后，一个深情回望，然后绝尘而去。
　　最后的镜头是流水匆匆过，水面浮着几瓣黄花……
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　　《智激美猴王》
　　　　（唐僧被星宿抓住，黑狐精也跑到这里）
　　　　黑狐精：唐僧，你看看我是谁？
　　　　唐僧：啊？你你……
　　　　黑狐精：哼，我是白骨夫人的军事。
　　　　唐僧：白骨夫人？
黑狐精：对呀。你家大徒弟孙悟空打死的一家三口，都是我家白骨夫人变的。
　　唐僧：原来那一家三口全是妖怪！
　　黑狐精：哼哼，你肉眼凡胎，不识真假，中了我家夫人的离间之计，赶走了你家大徒弟，看现在谁来救（拉长音）你！
唐僧：啊？（音乐）（仰天）悟空，为师的错怪你了。

　　（师父被困，沙僧被捕，八戒手足无措，正在夜里行走）
　　白龙马：师兄，师兄！
　　八戒：谁呀。
　　白龙马：是我呀，师兄。
　　八戒：哎呦，你怎么说开话了你？
　　白龙马：师兄，你快去叫大师兄吧。
　　八戒：当时师父那么狠心，赶人家走，现在又去请，我不去。我看呀，你回你的龙宫，我回我的高老庄得了。（转身走，白龙将他袖子叼住）
　　八戒：哎你这是干什么呀？
　　白龙马：师兄，大师兄他是有情有义的美猴王，[很普通的一句话，但当时每听到这句话，我都要感动一下]他一定会来的。

　　（八戒到花果山找悟空，被押了起来）
　　悟空：呔，哪里来的生人？
　　八戒：不是生人，是熟人。
　　悟空：欧，原来是八（发扬声）戒啊。
　　八戒：是我呀猴哥。
　　悟空（怒视）：你干什么来啦？
　　八戒：师父想你，让我来请你。
　　悟空：想我。当初赶我的时候，他好绝情啊。
　　八戒：他真的想你啊。那天在马上，他就想起你来啦。说你以一当十，一叫就应[小时侯不懂这两个成语的意思]，我和沙师弟都没听见[没听见你怎么知道的，八戒真可爱]。
　　悟空：不忙不忙，你我逛逛景色如何？八戒，你看我这花果山可过的日子吗？
　　八戒：过的，过的，师兄，咱们还是快走吧。
　　悟空：好。（消失）
　　（八戒看悟空没了，急了）
　　八戒：你个遭瘟的猴子，你不当和尚，你想做妖精啊你！
　　悟空：小的们，把猪八戒给我绑起来！八戒，此次西去雷音，步步有难，四处有妖，我身在水帘洞，心系取经人。师父他一定有难呀。
　　八戒（感动）：师兄你好仁义呀。师父他受苦了。
　　悟空：八戒快说。
　　（说完）
　　悟空：我不是让你们提我吗，你们怎么不提呀。
　　八戒：提了，可那妖怪说，什么孙悟空啊，他来了，我就扒了他的皮，抽了他的筋，掏了他的肝脏，挖了他的心！[记得有一次在胡同里，我们几个小伙伴在一起玩，突然想到这么几句，就唆使一个更小的小孩冲着一个邻居的大人，喊这几句。没想到，这个大人不识逗，一下就急了，他哪知道是什么地方的语言，上来非要去见小孩家大人，好好教育一下，怎么这么小就这么暴力呀。小孩毕竟小，一下哭开了。我们当时不敢乐，等大人走了以后，笑得几乎躺胡同里。]

　　悟空：啊啊？这就走。
　　（小猴不让走）
　　悟空：孩儿们，现在全天下都知道俺老孙是唐僧的大徒弟，师父有难，徒弟哪有不管之理？等我取经回来，再享荣华！八戒走！
　　[在最初的旧版本里，到这里这一集也就完了，后来补拍后十几集，才在后面补上降妖一段]
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　　《夺宝莲花洞》
　　（干娘来到洞中，等着吃唐僧肉）
　　八戒：我还以为老妖婆来了呢，原来是弼马温到了。
　　金角：来，把唐僧放下来煮着吃。
　　妖婆：孩儿，唐僧先不忙吃，我听说猪八戒的耳朵甚是好吃。
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　　《大战红孩儿》
　　（悟空被烧，八戒去请观音，谁知碰到红孩儿变的观音）
　　红孩儿：我听说那个大王不是个不讲理的，一定是你冲撞了他。
　　八戒：不是我冲撞了他，是我那猴哥冲撞了他。

红孩儿：小小法术，岂能降我？
　　（观音给他束缚住）
　　悟空：我的儿，菩萨怕你长不大，给你带上金项圈，金镯子。哈哈……
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《趣经女儿国》
　（琵琶精把唐僧抓到洞中，唐僧誓死不从）
　　琵琶精：告诉你，我可不是娇滴滴的女王，我有的是法术和手段。
　　（说着，就把唐僧弄到床上，正要执行，八戒把洞口打破了。）
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　　《传艺玉华洲》
　　（国王、大臣头发全被悟空变没了）
　　悟空：你这个荒唐的国王，做了一个荒唐的梦，便下了荒唐的令，俺老孙这是以荒唐对荒唐！
　　八戒：哎，对！
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　　《四探无底洞》
　　（师父丢了，八戒去打探，遇到两个小姑娘，结果被打了一顿，经过悟空和沙僧教诲，又走上前，还变化了模样）
　　八戒：啊，二位，二位……二位奶奶，二位奶奶。
　　姑娘：啊？奶奶！哈哈……
　　八戒（眼珠一转）：姑娘，二位姑娘，贫僧稽首啦。
　　姑娘（对视）：这和尚不错啊，不错。哎，你从哪儿来呀？
　　八戒：我从那儿来呀。
　　姑娘：要到哪儿去呀？
　　八戒：要到那儿去呀。
　　姑娘（小声地）：你叫什么名字？
　　八戒：那你叫什么名字呀？
　　姑娘：原来是个呆和尚。我们住在悬空山无底洞。
　　八戒：无底洞离这里很远，为什么来这里打水呀？
　　姑娘：无底洞的水不好喝，我家夫人要和一个和尚……（被打断）
　　八戒（小声念叨）：夫人、和尚……了不得啦！

在朋友的怂恿下去看了超前点播的与你跳舞（特别感谢毒舌电影淄博分舌），朋友说抛去剧情，主要是看情节 开头花花绿绿的配色让我想到了国内的旺福乐队，欢快，放松，有点儿想跟着乱蹦。 女主代表了在东京生活的一些白领，有梦想，却留有遗憾，想强融进公司的朋友圈（吃饭怕全部...  (展开)

看过巩俐的电影版，更喜欢周迅的细腻、周迅的灵气、周迅的爆发力，她将九儿的美、九儿的纯、九儿的烈、九儿的野性不羁，随着刚刚揭开帷幕的跌宕命运，表达得淋漓尽致！

而于荣光的朱豪三，其出场也正如这“一阵风一阵雨一阵晴天，半文半武有点野蛮”的题词，行动每每意料之外，却又透着干脆爽利，既给观众捉摸不定的好奇感和悬念，又实实和观众情绪合拍。

郑晓龙的镜头和节奏，一直觉得堪称经典。比如九儿在曹二爷府邸寻找母亲，镜头的晃动感、快速的连接带来的焦灼感，直压人心；而灰黑院墙背景中九儿大红的卦袄构成的鲜明对比反差，宛若暗淡压抑环境中一抹令人心痛心悸的倔强亮色，冲击着视觉神经，其别具韵味的象征意义也冲击着观影时的思维和情绪。而村头一双小儿女互许终生的戏份，更是狂风暴雨后的舒缓，大光圈定焦和侧逆光，将身边的芦苇和不远处青草的苍翠虚化成那一刻镜头中阳光晕染下一双璧人影像里的唯美。而这样的唯美，又是日后此情岂待成追忆的慨叹最好的铺垫吧？那如天空和草色一般洁净的爱情也终将渐行渐远时，现实的惨烈早就在不动声色间渗入了人们的命运。

至于灵气悟性，那基本就是一种天赋才智和聪慧，它甚至和后天的培养熏陶没多少必然的关系。它可以在平淡的生活里蛰伏，但一旦周边环境施加了压力，这份灵性就必然脱颖而出，一如被命运窘境挤压着的九儿，越来越焕发出她与生俱来的灵气悟性，比如身处匪巢的那份镇定自若的智慧胆略，比如公堂之上条理清晰、进退有据、掷地有声的辩论，比如敏锐地顺势而行、借力打力地认干娘干爹以期为自己解脱困境的机智。而周迅的表演更是将这份灵气在九儿身上演绎得活灵活现、充满了信服力。又忽然觉得周迅其实是根本不需要演的，她自己何尝不就是这样一个精灵？因此虽然还只看了几集，但我却觉得电视剧版的九儿也许更呼应了这份传奇的气质，是天赋秉性灵气、是环境的压迫和锤炼、也是心中始终不甘向命运屈服的那团火，才铸就了那红高粱的灿烂啊。

 

而当打鞋底子控的朱县长，这回对着那群被俘的土匪喊出周正的站左边，歪瓜裂枣的站右边，衡量标准是老子一双眼睛时，真是吊起我十成十的好奇心，而周正的枪毙，歪瓜裂枣的训诫外加烙印的处置方式，又着实让我在大呼奇葩之余，心甘情愿地“爱”上这如风如雨又有晴天的另类县长。然后真心佩服编剧，同样霸道、同样惧内、同样匪气、同样不按常理出牌，从朱豪到朱豪三，依然写出不同的韵味来。刻画人物的一个重要方式，莫过于反衬，比如小颜的能干、机灵、靠谱，反衬出主子的行事风格和秉性习惯。而有关“乱世用重典”的一段对话更是衬出这位铁腕县长雷厉风行背后“温柔”的一面来，一个下属可以直抒己见、可以质疑却不被见怪反而谆谆教导的上司，一个可以任下属笑谈“惧内”而不愠不恼的上司，其内在必然善良、理性且大气。

 

有县长夫妇的疼爱，九儿嫁给麻风新郎的命运仿佛出现了转机，但却很快被狠狠摔到谷底。从朱县长上任伊始的剿匪和树威信立规矩，原本也不仅仅是为了人物塑造之需。简简单单几个主题词，营造出又一个矛盾漩涡的中心，它必将和九儿、余占鳌等人的命运纠缠着衍生出无数纠葛和冲突来。而此处，正是有之前的铺垫，九儿不得不走向她挣不脱的命运。

余占鳌抬龙王那场戏而言，不受钱财诱惑而拒绝，审时度势是智；在看到龙王巨硕无比时为保护兄弟反而迎难而上那是义；兄弟为了挣钱还是要上，那往自己这边多移动数寸的绳索是仁；而因为班头和整个班子的声誉咬牙死拼，那是信，也是担待。而进入自家院子晓得先咳嗽几声，更是彰显着人物粗中有细。而这一切细节处绵密的铺垫又为最终向着高潮处奔去时，人物真正立得起来打下了扎实的基础。

 

抬轿、颠轿的这一段曾是电影《红高粱》的经典段落，而电视剧对这段的演绎使我想说，其实每一种体裁都有其各自特点，关键看你能不能用足其特点的优势。电视剧相对充裕的时间，让余占鳌和九儿之间早就有了无数的交集，也积淀了余占鳌无数的好奇、好感，也激发了内心深处的欲望。因此，抬轿、颠轿的桥段，就不仅仅是孔武有力的活力的展示了，九儿和占鳌竟将它看做了一种象征、也是极微妙的对抗和沟通。余占鳌要通过它，宣泄自己积压的郁闷和不甘，也透露着充满野性的征服的欲望；九儿则要通过它表达对命运不屈不挠的抗争和掌控力。而导演多视角镜头捕捉到的那充满生命力的野性之美、律动之美以及那大红色块翻涌中视觉冲击力在九儿命运残酷的背景下构成了一种近乎惨烈的浪漫！当朱亚文以极细腻、极有层次、极有内心感觉支撑的表演，缓缓地、充满深情地、小心翼翼地摩挲着、将九儿穿着绣鞋的脚送进花轿中时，外加上周迅极到位的呼应，从不输于电影。


 

而河边的断桥，原本看似闲笔，却在余占鳌修桥的逆转来临时，显出了价值。它将余占鳌内心的挣扎、纠结也表达到了极致，更为后面的冲动和邪火做了最为直观的、合乎逻辑的铺垫。

 

再一次赞赵冬苓老师勾勒人物的能力，就比如大少奶奶淑娴。一句二少奶奶漂亮吗？是无聊寂寞的生活里蕴含着的不甘。而掂起一粒豆子，淡淡一句，数到哪儿又忘了的台词，外加一个不经意地、淡定地、慢条斯理地将碗里的豆子重又倒回缸子里的动作，多少长夜的寂寥、落寞、孤独…...尽在不言中!

 

而被做为片花的高粱地激情戏码，在看多了之后反而少了应有的刺激。虽然明知不该拿电视和电影比，但却依然无法脱俗地要去比。最善于表达性的张艺谋，不得不虚，但频繁交替的主客观镜头，虚得唯美且充满想象的空间；而郑晓龙却是刻意要实，实得激情澎拜、血脉贲张而充盈着冲击力。两种表达手段的不同，最大的感概竟是十多年时间的差距和时代观念上的进步。纯属个人喜好吧，我反而偏爱老谋子的虚更多一些。但电视剧《红高粱》的这场戏，最最震撼到我的却是其中蕴含的一个逆转，从反抗逆转到主动迎合。于是，余占鳌和九儿之间肢体的交融，就不仅仅是性欲的冲动了，除了最原始的欲望外，更有属于爱的主动选择。而这场戏之后，当郑晓龙将漫天阳光的灿烂和比阳光更明媚的九儿的笑脸推到观众眼前时，又为这主动选择写下了最好的注脚。肉体的欲望，刺激的是感官；而灵魂的追求和向往，却能震撼到心灵！



从九儿一跨入单家门，到灵堂前两妯娌哭丧，秦海璐和周迅之间通过眼神交流的对手戏很过瘾。而其实这样的交流，早在两人第一次相逢的成亲礼堂上就已经开演。一室鸡飞狗跳的混乱里，淑娴和九儿目光相接的片刻，淑娴是尴尬慌乱中有惊疑、有揣测，始作俑者九儿倒是镇定，望向这个抱着公鸡和自己拜堂的大嫂的眼神里有研判和琢磨。难得的是相互间呼应的气场里，那样一种细腻和精准。为两位实力派女演员在一部戏中的聚首而赞，更期待她们之间的对手戏能激出更多的火花来。

 

真正让观众念念难忘的艺术形象，往往不是因为他的完美，而是贴合真实的完整，这样的完整里也包含了合符其身份、生长环境和轨迹以及个性特点的种种缺陷和局限，因为惟其如此，我们才可能透过荧幕上的镜像，认领回我们自己，那些虚构的艺术形象也才有可能引发我们的共鸣和反思。横空出世的朱县长就是这样一个存在，尤其是在混沌黯淡的世道环境里，依然坚守原则、怀抱理想并身体力行付诸实施。但如果这个朱县长仅仅是这样一个好人，那不足以成就一个好角色，他还必得拥有独树一帜的鲜明个性；个性鲜明了也还不够，角色的行为和思想还必得具有一定的现实意义去激发更深层次的反思。于是，恰恰就在朱豪三最为强调的依法执政中，显现出他的局限来，那就是他对“法”的认知。所谓“法”，当然是人人必得遵守的行为准则和社会秩序，“法”的存在自然也起到惩恶扬善的效果。但行为准则、社会秩序、惩恶扬善，又都只是“法”的表现，“法”最根本的出发点是“人”，它关注和要保护的是人、绝大部分人生存的权利。脱离了尊重人生存权利的基础，法必然走向其初衷之反面。缺少事实依据，也剥夺嫌疑人辩解机会，完全凭借主观分析判断甚至于诱供，即便你朱县长有再多的英明神武，那都不是法治而是人治；而罔顾和践踏人基本生理需求和心理需求的所谓规矩，更不是法，而是扭曲和压制人性的枷锁。而这样的认知错误和行为局限，何止是一个朱县长！它体现的是一个时代的观念。这样的观念曾一路绵延着、漫漫数千年，浸入到一个民族文化的血脉和骨髓深处。即便是今天，这样的错误我们依然在犯，就在我们老是将法度演变成可松可紧的橡皮筋时，就在司法时不时地被行政指令、长官意志、媒体舆论随意干预时，就在缩进象牙塔里远离民生、民情、民意的立法过程里……

 

而所谓的“叛逆”，大约百分之九十是作用力之下的反作用力，即便是“土匪种”，也仅仅是比常人更多了些容易反弹的因子而已。九儿并不想叛逆，她的梦想原本和无数平常小姑娘并无二致。要做好一个女人的本份，所以才巧手掌握了那么多生活的技能。而守着一个斯文温良体贴，可以把自己安心交付的男人，平平淡淡过一辈子，大约也是她最大的梦想了。是生活的狰狞，彻底粉碎了她作为平凡少女的世界和梦。在她的家庭里，她没人可以信、可以依赖，当她的父亲亲手葬送了她母亲的生命之后，可怜的亲情也被剥夺得一丝无存。即便是和张俊杰青梅竹马，但她的自尊却不会死乞白赖地乞讨别人施舍一份爱和一个家的许诺，尤其在预料到张的家庭的反对之后。但她无法接受这个男人在获取了她极为金贵的信任之后，不但不兑现许诺，甚至还背叛了她的信任，哪怕他再怎样解释这是个误会。因此，她再也无法相信别人、依赖别人，只能靠自己。而她的叛逆，也只不过是她历经内心挣扎之后为自己做的打算和决定，诸如“活着比名节”重要，恰恰和这社会公认的那些礼教规矩背道而驰。而当这般决然的我行我素的不羁，在余妈妈背负的指责骂名、大嫂承受的漫无边际般的压抑的衬托下，更加焕发出一种惊世骇俗的光芒来，那是人物内核的光芒，也是人性要冲破层层束缚和枷锁的力量。

 

在迟蓬演绎的余妈妈出场时，我就感慨，和别人家卖力地数着有多少个影帝不同，这家却着实是低调奢华，因为在我心里，迟蓬，实实在在是一等一的好演员，尤其在她擅长的戏路上，她可以驾驭任何角色，而且直将她们演到骨子里。而这一次，如单论角色的戏份，那迟蓬真是像来打酱油的。但有余妈妈和没有余妈妈，却对故事、对人物意义极其重大。正是有了这个余妈妈，作品聚焦的主体，那群深受封建礼教摧残的女性，才在详略得当的故事架构中奠定起了群体群像的基础；正是有了这个余妈妈，余占鳌个性、思想的发展变化的脉络才有了更加合符逻辑的支撑，叛逆的乖张往往是郁闷、纠结和矛盾的挣扎压抑得太久太久、太重太重之后报复性的爆发，而征服的欲望及对征服的宣告，未尝不是一种自尊荡然无存时潜意识变本加厉用另一种自尊找回平衡的手段；而余妈妈为保全儿子而选择的以生命为代价的牺牲，更是在余占鳌和朱豪三的人物关系上打下了一个死扣，这个扣的发展抑或解开，必将丰满整一条冲突线的铺展。因此，为迟蓬这一回的酱油点一个赞，为了那不带半分煽情、不带半分刻意、恰如其分的度而带来的真实。

 

在张俊杰和余占鳌之间一场“书生和野兽”的戏码上演开来时，编导演成功地帮张俊杰攒足了观众的同情，也使本剧爱情线上的另一个冲突未成为过去时，而是以正在进行时和将来时的方式蛰伏在故事的叙事脉络中。而从土匪窝回来之后，黄轩的表演倒是越来越耐看了，包括那晚房中独坐的沉思及和母亲的对话，极有内心感觉的支撑，略微收的表演，却层次清晰，很有张力。

 

而当这一回的朱亚文像一头狂野的豹子一般极具冲击力地晃痛了我的双眼时，不得不慨叹，虽然几乎不忍错过朱亚文的每一个角色，但看来我对朱亚文的认识依然不够！在今年各大媒体、网络卖力宣传吴秀波凭程婴而获得的艾美奖提名时，估计未必有这么多的人意识到去年这个艾美奖提名的殊荣属于亚文和亚文的高志航。我对朱亚文的期待也基本超越了和他同龄的一整代男演员，在我心里，亚文一直是最棒的一个、表演最有个性的一个、也是发展最有潜力的一个。原因无他，表演既然被称为艺术，无论它有多少理论去支持，无论有多少种方法可以去练习，但在最终通过一个具体的个体付诸实践时，个体本身的天赋能力却往往起到决定性的作用。而真的是极少极少看到有演员能如亚文这般在镜头前如此松弛，而这样的松弛又只是外在表达上仿佛零压力般的自如，而真正的压力却始终很好很好地被收敛在演员内心，在他有意思或潜意识中决定的每一个眼神、每一个表情、每一个肢体动作的细节里，也在他每一次恰如其分、恰当时机的爆发中有关时间和力度的选择里。朱亚文之余占鳌，让我重新认识了他的爆发力，也让我必需将对他潜力的评判，包括戏路的拓展、人物类型的驾驭上升到一个新的高度。但是，我也一定相信，余占鳌这个角色还是给了朱亚文极大的压力的，潜力激发和拓展是一回事，自身气质特点是另一回事。当这样的激发必需是对自身气质的超越时，亚文的表演也终于着了痕迹，尤其是那拔直了嗓子刻意的粗豪，真正让我有点心疼。我想说，亚文，正如剑术的最高境界，永远都是人剑合一，而你的剑，恰恰是属于你自己的、独一无二的表演特点和风格。任何时候都不要因为任何角色而改变你的风格。你需要的只是融合，让自己的心神、角色的灵魂和你表演风格的融合，人剑合一时，才是游刃有余、不变能应万变时！




在这样的视觉冲击力和心灵震撼力之下，其实是只适合泪飞化作倾盆雨，而不适合码字的，因为我怕自己很难保持应有的清醒和理智。但我却不得不向自己满溢着的、急于找到出口的情绪妥协，这一回，且让我跟着情绪走吧，因为面对着这样一个激情澎湃的尾篇，理性忽然也显得多余起来。编导、摄影、剪辑、音乐、演员……一切一切倾情的投入就是要让那浪漫主义和英雄主义的情怀随着那三十里红升腾爆发出来的火焰一起升华，那样的一种摄人心魄的悲壮和灿烂啊，定格在荧屏上，也定格在我们记忆的深处。

 

是的，信息爆炸的时代，和信息量成正比的是人们健忘的速度。电视剧确实也是一种速朽的文化，但是，我却坚信，影像相较与文字驰骋之无限虽在抵达深度上有局限，但影像，同样又因其直观性和真实的存在感而更具备冲击力，更容易唤醒人们心头蛰伏的那些情愫。因此，也许过了多年之后，我们早忘了那些故事、那些情节是怎么发生和演变的，但我们却很难忘记那些人，很难忘记那些曾经深深地撞击过我们的眼球、震撼过我们的心灵的那些细节和那些镜头。

 

就在这最后三集，无法忘记那些手。在鬼子扑近的那刻，余占鳌打发九儿回去做拤饼，但就在真的要分开的那一瞬间，他握着她的手，紧紧地攥着，仿佛就是要让她留在他能够得着的距离里，一生一世……紧紧的，在身体渐行渐远时，紧扣的手，一厘米一厘米移动着要松开，却又不忍放开啊。其实这辈子，他说她是他的女人，他得到了她的人，也得到了她的心（虽然他自己始终并不能确定），但她，却又老是在他够不到的距离。历经了多少波折和磨难，他终于可以相信自己真正拥有她了，他也终于可以这么近、这么近地够到她了，但这样的时间竟是如此地短暂！无情的硝烟和战火正席卷而来，手，紧紧相扣、眸，深深凝望。这一双爱人其实都明白，一回头，也许就是一世；一放手，可能已是永恒。但他们却又终将选择放手，苟活的长相守，他们不要也不屑，因为爱，首先得活得像个顶天立地的人！

 

无法忘记那些手。打发开豆官，静静地守护在身负重伤、昏迷不醒的余占鳌榻前的九儿。她含着泪、含着笑、含着心疼、含着骄傲地望着这个和她痴缠了一生的男人。那只莹润、纤巧的手，慢慢地抚上他的额头、抚过他的脸颊，在他被鲜血染红的手臂上停留，稍稍用力地握下去，就在手掌再一次真实地体验着他手臂处坚实的肌肉传来的力量时，那些前尘往事是不是又一起纷涌着翻腾在她的心底？正是这手臂在高粱地里狂野粗暴的一夹一圈，就这么圈定了她的一辈子。其实，也许连她自己都未必知道，她有多爱他，他那充满阳刚气的狂野粗暴，在掳走她身子的同时，早就掳走了她的心。她骂他王八蛋，但在心里却认定她的男人就该是英雄好汉，也一定会成是英雄好汉。为此，她宁愿将自己的爱，深深地埋起来，埋在心底深处，在每一个孤灯长夜里思念，在每一回危险危难里牵挂。她打压他、刺激他，就是希望有朝一日她深爱的这个王八蛋男人，能蜕变成一个可以自豪骄傲地行走于天地之间的爷们！其实，她已经看到了，就在余占鳌如天神般地杀向侵略者的时候，她望向他的眼神里，那种欣赏、那种爱慕、那种骄傲、那种欣慰！她默默地在他的身边躺下，张开自己的双臂，将昏迷中的男人拥入自己的怀中，就这般轻柔地抱着他，宛若抱着挚爱的珍宝。如果可能，她也期望可以就这样相拥着一生一世、生生世世，但即便上苍只给他们这样短暂的一瞬来回报她的一辈子，她的爱，她为了她的爱的付出，值了，一切都值了！

 

无法忘记那些手。高粱地里为了给爱人、给儿子、给义勇军战士们留下一条活路，她把死的选择留给了自己。九儿捧起了豆官的脸，她要他“好好地看看娘”，“娘漂亮吗？”，她是在用这种方式和儿子告别啊，因为这一眼之后，就是天人永诀，再要相见，怕也就只能在娇儿唤娘的梦里面了吧？她要让他的儿子把自己记在心里、牢牢地记在心里。一眼，延续一辈子。然后，她将儿子的小手握起，从自己的手掌移向余占鳌，她是如此珍重地将那只小手合进那只尚无知无觉的大手掌里，仿佛将这一生最为宝贵的都托付了，又似不容抗辩地安排下这爷俩一生的相依。她告诉儿子，今后就好好地跟着爹杀鬼子，还有就是一定要酿出我们家的三十里红。那岂止是一个母亲临行前对儿子的谆谆教诲？那是传承，一个民族坚忍、不屈的精神的传承，也是这个民族的人民对生活热爱热望的传承，就在这两只大手和一只小手的一握和一放之间。

 

而我是一定要将我的敬意献给编导的，虽然对“虐心”早有心理准备，但在看过了罗汉大哥和淑贤最为浪漫的死所带来的极致震撼之后，其实我一直是有好奇的，不知道编导要如何来安置这之后一连串接踵而来的死亡。但他们真的没有让我失望，面对着死亡，之一烈度最大、最为极端的悲剧形式，他们让积聚的能量如大海边生起的潮涌，浪叠着浪，一浪高于一浪，惊涛拍岸地冲向观众们心灵的堤坝，面对着这样高潮迭起的死亡，我相信《红高粱》的编导这回是一定有资格说，“不哭不是人”的豪言壮语了。

 

他们将最撕心裂肺的死亡给了琪官。幼小稚弱的生命被粗暴地摧残扼杀，原本就是最容易轻易触动观众心底最脆弱柔软的那根弦的，因为母性、父性、对弱小的同情心和保护欲，本就是人性最为质朴的表现。当九儿捧着女儿的小脸，喃喃说着“娘记着琪官的样子了”的时候，一个母亲为了不让更多人搭上同样宝贵的命，只能眼睁睁看着女儿走向死亡，这样的选择、这样的放弃、这样的牺牲，其承受的内疚、心痛和悲伤，早就绞断了无数善良的人们的肝肠。

 

他们将最遗憾的死亡给了花脖子。当花脖子终于也倒在灵儿的坟上，以那样一种姿势，伸展开来的躯体致死依然要为妹子遮挡人世间的凄风苦雨。是的，花脖子的这一生仿佛都是为了灵儿而活的，他也把有关于这世界一切美好的想象和希望都留给了灵儿，只要她得到的是阳光，那他甘愿是她背后阳光永远照不到阴影。他爱灵儿，以他自认为是对的方式，但他却从来都不曾了解过，他爱的人真正想要的是什么。他也不懂得一个连自己都做没了的人，其实是什么都给不起的。于是，当灵儿走了，也抽走了他的目标、他的期望、他的精气神，他的世界只剩下报仇。当花脖子以这样的一种方式告别时，一种深深的遗憾压在观众的心里，可惜了这堂堂七尺的身躯，可惜了这骨子里的男儿英雄气概，而在遗憾的同时，也一样有警醒和惕厉在心中悄悄地唤起，苦难不是藉口，爱不是藉口，人，在这世界上走那么一遭，总要让自己活出点人应该有的样子。

 

他们将最从容壮烈的死给了朱豪三夫妇。“民不畏死，奈何以死惧之”其实是此时此刻朱县长夫妇心态的最好注脚。对于死，他们早就做了最为充分的准备了，因为除了“民”之外，他更是“士”。食君禄，忠君事，掌一方政令，就得守一方国土，保一方黎民，哪怕是肝脑涂地。这样的赴死必然是壮烈的，因为，死，既然已经是一个答案，而不是一个问题，那死亡，对朱豪三夫妇而言也就是等待一个时机，一个有价值、有意义的死，一个也可以“若士必怒，伏尸二人，流血五步，天下缟素”的时机。而这样的死也必然是从容的，因为和有些人毕生都在追逐物欲的满足不同，也有些人，他们生来就是为了来求“道”和证“道”的。人生于他们，更多地像是一场修炼，他们要的是自我精神领域的完满和满足。朱豪三，虽然他自我反省，他也有他的功名心的一己之私，但他的武断、他的刚愎、他的霹雳手段，都是因为他所受的教育、他所信奉的、他所践行的，始终是“民可以使由之，不可以使知之”，即便是要爱民如子，但民，却还是在他的对面脚下方的位置，黑压压一片。当他终于有一天也不得不站到人民中间去时，他才幡然醒悟，其实他一切的力量都是来之于民。父母官，原来不是要当民之父母，而是以民为父母啊！朝闻道，夕死可矣，而且他已经看到了人民觉醒的力量，看见了抗争侵略者的星星火种正在高密的土地上蔓延开来。死，何惧？死，何憾？灰飞烟灭，但那升腾而起的火焰何尝不是此刻的高密大地和天空上最为壮烈灿烂的烟花！

 

但又怎么可以还有这样美丽的死亡？从高空、从背面、从侧面、从正面，各个不同角度的镜头追逐着她，就如追逐着一个奔跑、跳跃在无边无际的高粱地里的精灵，那包含深情又凄美的歌声，从红高粱丛中的深处传来。素衣青衫，但却美得光华万丈、美得不可方物。她淡定地看着眼前那群荷枪实弹的侵略者，嘴角微微扬起，那一笑，倾城！那样一种蔑视、那样一种自信、那样一种决绝！在身躯渐渐倒下的那刻，周迅的九儿却从此站在了我的心里，站在我记忆的深处。三十里红终于爆发和喷涌出最为热烈、最为明亮、最为灿烂的火焰，吞噬尽侵犯我家园的虎狼，也将九儿的身躯融入了高粱酒、融入了红高粱、也融入了高密的山川大地。无垠的红高粱地，此刻托举着的那团烈焰，是一个最为美丽的死亡，但更是一个最为美丽的涅槃！

 

“娘-—娘，上西南，宽宽的大路，长长的宝船，溜溜的骏马，足足的盘缠……”泪眼模糊中，我要感谢赵冬苓老师，为了她保留了原著小说中的这首指路歌，让它重又唤起我初读小说时的那份颤栗和震撼。豆官用奶声奶气的声音，唱出的一曲悲歌，却承载着这个民族苦难之沉重；但它又是一曲赞歌，为了那些在苦难中挺直了腰杆，永不屈服的英灵和亡魂！血色残阳中，他们和红高粱的精魂融为一体，永永远远地挺立在这片热土上……

 

寂灭的是躯体，永生的是精神，就在天地尽头的那片红高粱……

 




和电影相比，电视剧给我的感觉更加深刻生动，是这部剧让我爱上了大义的九儿、霸气的占鳌，每当片尾曲响起，内心的波澜仍久久才能停息......

那天莫名其妙的很想去看电影。就花了5块钱进了学校的电影院看了这部《野蛮秘笈》。一开始就明白了这部电影不是播给我看的，粤语对白，很过分的是，连个字模都没有。只能凭着自己微薄的粤语水平去揣测电影的对白。当旁边的人看着笑起来的时候，我却还没明白是怎么回事。尽管如此，剧情还是揣摩了八九分，实在不敢恭维。香港的搞笑片竟沦落到这个水准。虽然我本来就对这片子没抱什么希望，但是却超乎想象的垃圾。

或许要等到很多很多年以后
等我们都有了正真的爱人
待我们走到了生命的尽头
才能正真体会到为什么她会在片尾说
原来人生是一场骗局 最重要的都会变成最不重要的

所以就请珍惜现在吧
因为谁也不知道明天和意外哪个先来。

这篇影评可能有剧透 虽然影片从头到尾把Ralph和Vanellope之间的感情冠以Best Friend，但却透出了一股男屌丝默默暗恋讨好霸道女总裁的代沟感，别看Vanellope长了一张娃娃脸，她从语态到动作都透出一股社会一姐的感觉，而大块头Ralph却总有种没带脑子的蠢萌像。 Ralph为了让生活不满的暗恋对象开心，...  (展开)

      韩国这两年整体电影水平提升很快，各种温情的，艺术的，商业的都有开花结果。《夺宝联盟》去年本来冲着我全智贤大美人要看的。但是看了开头，感觉不如欧美的大片拍的好，也就放弃了。今年因为看《来自星星的你》，知道这部电影是全姐姐跟金秀贤第一次合作，于是带着花痴的心情去看的。没想到出人意料的好看，里面人物众多，刻画生动，情节紧凑，幽默搞笑， 动作设计精巧，两大美女气场强大，还穿插两三段感人爱情，算很不错的一部商业片。

     我个人觉得最出彩的就是三大美女：

     55年的韩国国民妈妈金海淑，金大妈在无数偶像剧如《冬季恋歌》、《传闻中的七公主》和《听见你的声音》都是扮演贤良淑德的男女主角的妈妈。所以她的形象在我心里都定格了，但是没想到，在这部戏里面，她是个挺牛逼的骗子，和一群贼插科打诨，一个老不正经活脱脱的就在眼前，与她先前的形象差距真是他太大了（做演员就是好，可以体验各种人生）。她跟陈哥（任达华）去赌场赌钱的时候，土豪的气质真是完爆，两老戏骨还迸发出一段黄昏恋，虽然实在感觉不自在。（其实他两一样大的，但是总感觉金海淑这个老妈子在吃嫩草）。

      扮演百事的号称韩国钟丽缇的金惠秀，太美了！和我们全大美女在一起，不管是容貌身材，没有一样被比下去了， 而且金姐姐比全美人要大11岁啊！OH，my god! 全姐姐真的要像金惠秀好好学学如何保养。1970年的金惠秀绝对是熟女当中的女神， 真看不出来已经四十几岁了，身材太劲爆了，穿职业装超有范有气场，身高也将近170（韩国人就是高啊，不管是男星还是女星，大长腿的特别多，这点还真要气死日本明星）。里面演的开锁专家百事与男主角大盗澳门朴最开始有很深的误会，到后 面出人意料的爱情大反转（和波派的三角恋这一段，尼玛情节设计太精巧了），是这部戏最精彩的地方之一。

       接下来讲讲我们家全美人，全！智！贤！脑！残！粉！模！式！全!开!

      全美人演的人物反差都很大，在《我的野蛮女友》里面的处处都是范儿的野蛮女友，在《雏菊》里清纯可人，不食人间烟火的女画家，在《来自星星的你》里气场强大，自信爆棚，在二逼和女神之间自由秒变的顶级女明星。全智贤出道十几年， 作品不多，但却有好几部让人印象深刻的代表作，不像中国的某些一线女星，除了走红地毯的时候光彩动人，我真的不知道她们有什么特别让人记忆深刻的代表作和角色。一个好演员还是应该靠角色和演技来支撑自己的演艺生命。

     全姐姐在这部戏里面，演一个身手矫健，足智多谋，能吊着钢丝飞檐走壁，能在楼层之间玩跑酷，能靠美丽身材去骗各种多金男的性感女痞子女小偷女骗子，全美人好像还从来没有诠释过这么劲爆的角色，再次证明她的身上总是有无限可能。 这部戏对演员的动作技能挑战很大，听说为了好看，全美人跳了很多次楼。全美人在里面耍性感的地方也特别多，也很搞笑 ，和金秀贤的互动与《来自星星的你》里面偶像剧的欲言又止完全不同，两人大秀好身材，玩热吻，说话挑逗充满野性，很能满足都爱这两个人的粉丝的各种猎奇刺激心理。

      豆瓣上面分数并不高，吐槽的也不少，但总体评价在亚洲都算一部出彩的枪战片。其实对商业片，大家就不要太计较了，不能太求深度，角色心理和逻辑思维。只求好看，精彩，故事情节紧凑，有意思就行了，这几点《夺宝联盟》是一定能满足的。