在《历史的终结》里,有一个含冤入狱的男人,本片里,有一个含冤入狱的女人。影片围绕着女人出狱之后的生活与状态,即复仇,复仇将罪名嫁祸于自己的前男友,三十年的牢狱生活给她带来的是失去的家庭和积累的仇恨,儿子失踪于大都会马尼拉,据说是一个环卫工人,丈夫已死,只剩女儿可以给予时隔30年的拥抱。这部三个半小时的黑白影像属于难得的迪亚兹“短片”,粗粝原始的镜头质感将观
在《历史的终结》里,有一个含冤入狱的男人,本片里,有一个含冤入狱的女人。影片围绕着女人出狱之后的生活与状态,即复仇,复仇将罪名嫁祸于自己的前男友,三十年的牢狱生活给她带来的是失去的家庭和积累的仇恨,儿子失踪于大都会马尼拉,据说是一个环卫工人,丈夫已死,只剩女儿可以给予时隔30年的拥抱。这部三个半小时的黑白影像属于难得的迪亚兹“短片”,粗粝原始的镜头质感将观众拉入了菲律宾小镇平穷、潮湿、闷热、破败、压抑的生存状态之中。出狱的女人白天与智障女孩相处,照顾对方,与底层人交流,沟通,打听仇人的下落。智障女孩在教堂里告诉女人教堂里的信徒和工作人员都是魔鬼,她将魔鬼的身份一一揭露,即使谁都不认识,但卑贱的地位却让她比上帝更能看清虚伪面具下人的真实面貌。夜晚女人戴着帽子游走于脏乱冷清的街头,与一个在此叫卖水果的商贩成为闲聊的“陌生人”。这个商贩的父亲在他眼前死于街头,在这些黑暗肮脏的街道,死亡随时会降临,就像电台里充斥的绑架勒索新闻,有钱人、华人生活在危险与焦虑中,这些底层人不会被绑架却也无法远离混乱,并且他们的死不会产生任何波澜。黑夜与白天,女人两幅面貌,注视着相同的困境,直到她买下手枪展开复仇,她不断练习着掏枪瞄准的动作,就像《出租车司机》里的德尼罗。她的仇恨支撑着生命力,似乎只有复仇才算是真正的“出狱”,但当她意外在家门口救下了一个被殴打强奸的异装男同时,事情产生了变化。这个浑身伤痕累累的社会边缘人狼狈的出现却如天使般拯救了女人。异装男躺在地上奄奄一息,随后满满获得生命力,女人无助的在一旁见证着一条生命的顽强和延续,固定长镜头在此时散发出了最大的力量和魅力。治疗后的异装男和女人在屋里纵情的欢闹,两人进行了哑剧式的歌曲对唱秀,没有音乐,没有歌声,只有字幕。随后两人的互诉衷肠即压抑又温情,压抑来自于过往的悲情和生存的困境,温情来自于她们的相遇和接纳。异装男想要喝酒,女人像母亲般严厉的制止这个对身体恢复不利的举动。两人透露了最私密的心事,两个孤独至绝望的灵魂互相照亮对方,这段巨长的室内二人戏几乎可以称得上是迪亚兹影像风格和灵魂的集大成者,被人海淹没的不起眼之人在此刻,在如此简陋的家中伟岸无比,她们是彼此的上帝,上帝是爱。为了表达感激,异装男偷偷杀掉了女人的仇人,在审讯室里,他高昂着头颅毫无惧色,他帮助了女人,也拯救了自己,在这个充满绑架与凶杀的罪恶之地,正义只能靠自己。女人来到马尼拉寻找失去音讯的儿子,她脚踩在铺满地面的寻人启事上逆时针踱步,一圈又一圈,试图将时间拨回到30年前。
一口气看了《Little America》第一季,每集讲述不同国家的一个家庭,应该也是想充分表示主题“异乡人的美国梦”
虽然有一集讲的是教徒的故事,但那场跑进森林的镜头,看见湖水荡漾然后淋雨真是舒坦极了,女主回去吃饭胃口大开。
印象最深还属第一集和讲伊朗家庭故事那集,刚开始很奋斗、很励志,
一口气看了《Little America》第一季,每集讲述不同国家的一个家庭,应该也是想充分表示主题“异乡人的美国梦”
虽然有一集讲的是教徒的故事,但那场跑进森林的镜头,看见湖水荡漾然后淋雨真是舒坦极了,女主回去吃饭胃口大开。
印象最深还属第一集和讲伊朗家庭故事那集,刚开始很奋斗、很励志,最后虽然都没能实现最初的梦想,但也还挺感人的。
剧中肯定也是有美化的,减弱了那些敏感情节,让观众我看到更多的是hope,或者是移民们向往的美国。
以一个追平了剧的路人的角度分析一下此剧具体的好与不好。一.首先,这部剧的可取之处:1.男主角演技好形象好,人抬剧现象出现2.男女主cp感强,偶像剧中cp感很重要3.男女主人设反套路,女主黑莲花,男主和以往国产剧标配的高冷型男主不同,此剧男主外表社交牛逼症+流氓痞人设,然而实际是忠犬男友+可靠司令(这也是大家吐槽男主角油腻的原因,只看片面的片段而不放眼背景)
4.在感情线上没有狗血
以一个追平了剧的路人的角度分析一下此剧具体的好与不好。一.首先,这部剧的可取之处:1.男主角演技好形象好,人抬剧现象出现2.男女主cp感强,偶像剧中cp感很重要3.男女主人设反套路,女主黑莲花,男主和以往国产剧标配的高冷型男主不同,此剧男主外表社交牛逼症+流氓痞人设,然而实际是忠犬男友+可靠司令(这也是大家吐槽男主角油腻的原因,只看片面的片段而不放眼背景)
4.在感情线上没有狗血误会,发展的又快又好,糖点多5.有比较出彩的配角。男主的副官和明星顾月霜,这两个人设立住了。二.其次,我再说一下这部剧不好在哪里1.电视剧服道化不够认真,给人一种粗制滥造感
2.剧情逻辑差一些,编剧的问题3.后期制作不好,把演员都显得很丑,滤镜是全剧最大的败笔,后期修改了滤镜但还是不够合格4.某些配角疯狂加戏,有些被强喂糖的感觉。点名男主妹妹和男二朋友5.女主男二和一些配角演技有些生硬,时常会接不住戏
6.此外还有一个问题,很多镜头都没拍好甚至是完全没必要,点名第一集被后期滤镜馒化的男主怼脸特写镜头,和后面记不清第几集的男配角枪战镜头(此镜头已成功出圈)。不仅让男主背了一口颜值差的黑锅,还为一系列吐槽向视频博主贡献了封面和素材。我虽然不清楚这个问题要归给导演还是剪辑,不过可以肯定的是绝对是二者之一有问题。
最后,关于大家普遍吐槽的问题我也说一说自己的看法。总结一下一共是3点
1.年度诈骗剧
2.男主性骚扰
3.民国是一个风雨飘摇的年代,不应拍出这样剧情
第一,关于年度诈骗剧这一说法。这部剧其实就是一个披着民国剧的偶像剧,优酷也给加在了宠爱剧场中。路透出圈的功劳在演员,形象符合以及氛围感好,让大家以为是个民国虐恋。至于成片,虽然是制作团队的锅,但是开播前确实没有人营销民国虐恋的剧情,所以我个人认为此剧属于被按头诈骗。
第二,男主角性骚扰问题。固然是有动作设置以及逻辑上的一些硬伤,但是还是要结合男主角人设去分析,我个人其实看到后面就理解了,性骚扰确实不存在,只是紧急情境下规避风险的做法。
第三,民国是风雨飘摇的时代,都是家国情仇,不应该有这种小情小爱存在。其实民国虽然苦难,但是不代表所有感情都不得善终,没人规定过在民国就得虐,在现代就得甜。大家喜欢正剧可以去看觉醒年代,在一部小制作甜爽剧里还是不好找这样的剧情的。
这部剧是有受众群体的,喜欢小甜剧的才是观看群体,尤其是我这种被偶像剧的男女主误会剧情折磨怕了的人,是很吃这部剧的设定的。对于一部分颜狗当做下饭剧也可以,男主颜值蛮抗打的。
最后整部剧我给4.5星,男主角抬剧了。
附一张我很喜欢的杀青照
王家卫的忠实影迷一定会听过谭家明这个名字,他曾为《阿飞正传》和《东邪西毒》担任过剪辑师,为王家卫奠定作者风格,一步步走向国际付出不少功劳。事实上,谭家明本身也是导演,他早在80年代初期与徐克、许鞍华等人同期出道,掀起香港新浪潮运动。相信他是新浪潮导演里最具实验精神的一位,其电影高度风格化,以影像凌厉见称,古装武侠片《名剑》和爱情惊悚题材的《爱杀》莫不如是。相比起徐克和许鞍华,谭家明的作品没能
王家卫的忠实影迷一定会听过谭家明这个名字,他曾为《阿飞正传》和《东邪西毒》担任过剪辑师,为王家卫奠定作者风格,一步步走向国际付出不少功劳。事实上,谭家明本身也是导演,他早在80年代初期与徐克、许鞍华等人同期出道,掀起香港新浪潮运动。相信他是新浪潮导演里最具实验精神的一位,其电影高度风格化,以影像凌厉见称,古装武侠片《名剑》和爱情惊悚题材的《爱杀》莫不如是。相比起徐克和许鞍华,谭家明的作品没能引起太大关注,也没能在票房上创造惊喜。直至拍摄由张国荣、夏文汐主演的《烈火青春》,凭影片中青少年的反叛意识和性爱描写而引起轰动,才真正受到观众关注。自此后,他转向拍摄商业元素较多的作品,也自然有了这部《最后胜利》的出现。
这算得上是一部浪漫化的黑帮喜剧,讲述黑帮小弟爱上大佬的女人,纠缠于情与义的故事。这种题材在现在看来一点也不新鲜,必胜筹码在于这个令人捧腹不已的剧本。令我吃惊的是这个剧本竟出自王家卫的手笔,风格跟他成名后的文艺腔调完全是天壤之别!这是谭家明和王家卫两人第一次合作,王家卫鬼才般的编剧功力令谭家明这部作品当年一举拿下金像奖10项提名,成为后者导演生涯上票房与口碑俱佳的一部小众经典。
王家卫这个剧本是以不少搞笑的段子和生动逗趣的台词为基础,运用摆乌龙的桥段来逐渐增强喜剧效果。三人在日本过夜住在同一屋檐下的一段特别明显,曾志伟饰演的男主角不想让两个女人彼此知道大哥的身份,在极力掩饰下爆出层出不穷的笑料。另外,剧本更不惜用雷同的场景和情节来刻画人物的性格与心理状态,最明显的莫过于曾志伟和两个女主角驾车去银行打劫的段落。男主角反复多次的尝试都以失败告终,无厘头的设计让观众了解到男主角的真实性格和心理包袱。
要成为一部卖座的商业电影,摸准观众的口味与时下潮流趋势相当重要。这部影片跟随80年代中后期香港人哈日的潮流,拉大队去东京拍摄男主角与两个女主角在东京相遇的奇趣经历,让观众领略一番当年的日本流行文化。除此之外,陈百强的一首贯穿始终的《深爱着你》,也改编自日本流行曲,歌词内容不仅是男女主角内心的真实写照,而且为人物塑造渲染出浪漫的氛围,特别是曾志伟失意后在酒吧唱歌偶遇李丽珍的一幕最令人感动。
当然,在王家卫这个好剧本的基础上,谭家明的导演功力也更上一层楼。他依旧秉持新浪潮时期的实验精神,用高饱和度的灯光和色彩反映人物心理,从人物衣着的颜色到场景的美术设计可见一斑,在酒吧的几场戏最为突出,炽烈的红色灯光映射出女主角对男主角陷入热恋的心思。而导演灵活的摄影和凌厉的剪辑仍然不失水准,在开场一幕于夜总会里几个主角出场的形式,运用大特写镜头与跳跃剪辑,墙纸、绿帽子、白西装,这些色彩对比强烈的搭配,令常见的大佬教训小弟的情节透出风格化的喜剧色彩。而最后一幕,女主角李丽珍在抢劫银行中枪后躲避到学校,这种风格化的特写镜头和剪辑再次出现,令节奏感与氛围出现突变,这也是谭家明显著的一种作者特色。
有了导演和好剧本,还要有演员才能成事,这里面四位演员都令我刮目相看,可谓强强联手,每一场对手戏都火花四射!曾志伟将一个胆小怕事的小弟,在情义之间煎熬而最终勇敢面对的转变,演绎真实可信。短发示人的李丽珍既有清纯可爱的一面,也有为爱奋不顾身的狠劲,提刀去麻将馆救人一幕最有突破。另一位饰演萍姐的女主角李殿朗,身为江湖大嫂,既有市井的霸气,也有圆滑世故的心思,这个庄谐并重的女汉子角色演绎得无比生动。最后是令人大跌眼镜的徐克,没想到他不做导演也竟能如此出彩,尽管戏份并不算多,但每次出场都能演绎出不动声色的威严霸气,以及最后一幕与小弟决裂的内疚深情。这四位主演在谭家明的调教下,游刃有余地在黑帮和爱情两种类型之间切换角色与演绎方式,令人目不转睛。相信没有别的华语电影能将曾志伟和李丽珍两人拍出如此惊艳和说服力的爱情感觉!
愚蠢的废话太多了。“你知道仙人掌吗?”“你见过海鸥捕食吗?”书信的内容真的没劲。完全不想重复吧,听着都尴尬。文艺片中最浅薄没劲的那一类。涉及爷爷奶奶的段落还好,但也只是还好。男女主角之间就是漫长无聊乏味看得我脑仁儿疼。。。神州专车出现的时候全场哄笑。书信交流固然是种挺美好的仪式,但,文学性,不是背两句牵强附会的诗就能达到的。剧作者的审美水准停留在中学阶段,又尽是市
愚蠢的废话太多了。“你知道仙人掌吗?”“你见过海鸥捕食吗?”书信的内容真的没劲。完全不想重复吧,听着都尴尬。文艺片中最浅薄没劲的那一类。涉及爷爷奶奶的段落还好,但也只是还好。男女主角之间就是漫长无聊乏味看得我脑仁儿疼。。。神州专车出现的时候全场哄笑。书信交流固然是种挺美好的仪式,但,文学性,不是背两句牵强附会的诗就能达到的。剧作者的审美水准停留在中学阶段,又尽是市侩。我不懂人生,也不期待片中的一切。
45集,主角下午做了开颅手术,晚上就可以自己跑出去淋雨,然后还给小朋友煮了一碗面,并当场认亲。
然后反派出场欺负主角,并解释说为了欺负刚做完开颅手术的主角,反派三人选择还要等反派四号来帮忙,才给了主角认亲的时间。
45集,主角下午做了开颅手术,晚上就可以自己跑出去淋雨,然后还给小朋友煮了一碗面,并当场认亲。
然后反派出场欺负主角,并解释说为了欺负刚做完开颅手术的主角,反派三人选择还要等反派四号来帮忙,才给了主角认亲的时间。
第一部的大曾是原装标配,自然没得说;第二部的杨震也是不错,何况人家后来成了季姐夫。
第三部的组长陶非沉稳内敛,堪称四部男主里最低调的一个,埋头苦干型,存在感相对较弱。然而他的聪明主要体现在办案时的几次神来之笔上——比如抽女毒贩的那个大嘴巴令人印象深刻(虽然有钓鱼执法之嫌),没什么多余的话、下手却够狠,把搭档给吓一跳,把我也吓了一跳;再比如他穿上嫌疑人的衣服连滚带爬大呼小叫地闯进歹
第一部的大曾是原装标配,自然没得说;第二部的杨震也是不错,何况人家后来成了季姐夫。
第三部的组长陶非沉稳内敛,堪称四部男主里最低调的一个,埋头苦干型,存在感相对较弱。然而他的聪明主要体现在办案时的几次神来之笔上——比如抽女毒贩的那个大嘴巴令人印象深刻(虽然有钓鱼执法之嫌),没什么多余的话、下手却够狠,把搭档给吓一跳,把我也吓了一跳;再比如他穿上嫌疑人的衣服连滚带爬大呼小叫地闯进歹徒的院子,再次令同事和观众大跌眼镜。总之,朴实低调但时常有点睛之笔,还挺喜欢他。
第四部的组长佟林,走的是亦正亦邪孤胆英雄的路线,应该是四部里面最特别的一个,也是在六组融入程度最低的一个组长。前三部会感觉他们真就是一大家子,可这一部直到最后隔着屏幕都能感觉到这位组长和其他组员之间的疏离(这点还可参考警员们对四人的称呼:大曾、杨哥、头儿、佟组长)。既然找了个老牌帅哥来演,自然也少不了一些耍帅的地方,多少有些装,但也还能接受。只是某些地方说话方式让人感觉很不舒服,比如询问时对一老太太说“这把年纪了装什么纯洁”!天啊莫说是名警察,任何人说这样的话都太欠教养了吧!即便人家老太太有嫌疑,可好歹是名年长女性啊,而且面对询问态度良好,既不曾辱骂公安又没有干扰办案。虽然剧中其他阿sir们也常常拍桌子瞪眼睛疾言厉色,一般也是在面对态度嚣张的男性嫌疑人时方才如此;而且骂归骂,还真没有什么贬损人格的言语。难道这是编剧有意在体现主角也并非完人?
女警花是警队标配,每季一个。第四季的韩丽确实有点儿咋呼、说话呛,这倒没什么;可她居然还和有妇之夫谈起了恋爱,这就着实有点雷。莫非是为了体现90后的个性与自我?
三四部在男警员的配置上与前两部略有不同——前两部都是硬汉+鲜肉,区分明显;而三、四部里的大斌和王勇之间就没那么泾渭分明,二人的颜值不及前两部的黄涛和宝乐,武力值不及江汉和丁箭,在人物形象上有些重叠,都属于“壮劳力”担当,很多时候要靠他们来制服、震慑嫌疑人。初看觉得形象不够鲜明,然而看到第四部便慢慢认可了他们,甚至觉得或许他们才更像真正的刑警——一眼看过去没有那么明显的个人特质,黝黑的皮肤更显出常年跑外勤的日晒雨淋。莫名的还挺喜欢王勇,也许是因为他常常在笑吧。这俩后来居然组起了cp,只能说编导们“与时俱进”了;还好,不算违和。
最后,有一点时常让我感到疑惑,就是剧中常有人对着阿sir们扑通下跪,有时在警局过道,有时在现场,更多的是在审讯室里;有时是为了表达感激,有时是为了请求破案,更多的是求饶或认罪。这样的场景在剧中不胜枚举。我就纳闷了,这年头中国人真有这么热衷下跪吗?还是骨子里的奴性使然呢?
1.一家三口确实还蛮好嗑的。小宝每次做反应后的那一声像猫一样的背景音真的好可爱,女主眼睛圆溜溜的也超级可爱嘻嘻不过可能女主比较适合比较休闲的装扮吧,不太适合艳装(比如晚礼服)。喜欢女主闺蜜的性格和装扮,很飒。心疼师兄,其实看剧的过程中还蛮希望女主能和师兄在一起,实在是太吃那种默默付出的深情人设啦。小宝开口叫爸爸那一段真的是全剧的泪点,每次一到亲情part就会立刻泪点降低。2.对于职业专业性,
1.一家三口确实还蛮好嗑的。小宝每次做反应后的那一声像猫一样的背景音真的好可爱,女主眼睛圆溜溜的也超级可爱嘻嘻不过可能女主比较适合比较休闲的装扮吧,不太适合艳装(比如晚礼服)。喜欢女主闺蜜的性格和装扮,很飒。心疼师兄,其实看剧的过程中还蛮希望女主能和师兄在一起,实在是太吃那种默默付出的深情人设啦。小宝开口叫爸爸那一段真的是全剧的泪点,每次一到亲情part就会立刻泪点降低。2.对于职业专业性,其实我不是很懂。但确实看完剧后还挺想当一名儿童心理治疗师。喜欢女主因为救了小宝后决定转行去当一名儿童心理治疗师的设定,很治愈很美好。3.接下来就是我认为的缺点啦。男主的戏路似乎有些窄,从完美先生到贺先生仿佛完美Cosplay一样粘贴复制。女主有些挑角度。如果细揪剧情的话会发现有些道德绑架的味道,如果放在现实生活中说不定有很多人接受不了,不过这个是戏剧就另当别论啦。演技也有些平平,眼神有些空,有种按着模板演戏的味道,男主的眼睛少了些情绪,女主也没能发挥好漂亮眼睛的优势。最后,确认心意后吻戏实在是太多啦,没有说吻戏多不好的意思。只是每一场吻戏都应该有它应该出现的理由,不是为了吻而吻,而是情到深处不得已。(eg月光变奏曲,前面几集有男女主对视的慢镜头让人感觉有些突兀,而后面女主喝醉后的雪地吻又恰到好处)仅个人而言,从完美先生到贺先生这部剧后半段都有一个特点,就是确认心意后通过连续吻戏来疯狂发糖,让人觉得有些没必要,每每到此处就有些落入俗套了。
这部纪录片可以说真的是万众瞩目了,之前还期待可以影院见面,可是因为疫情变成网络上映。(这或许是为什么有三级吧)
刚上映的时候我为了学习,忍了一周才看。第一集的前十分钟大混剪让我又兴奋又飙泪,直呼:奥斯卡,就你了!
下面想说一说整部纪录片改变了我对虫团后期的一些看
这部纪录片可以说真的是万众瞩目了,之前还期待可以影院见面,可是因为疫情变成网络上映。(这或许是为什么有三级吧)
刚上映的时候我为了学习,忍了一周才看。第一集的前十分钟大混剪让我又兴奋又飙泪,直呼:奥斯卡,就你了!
下面想说一说整部纪录片改变了我对虫团后期的一些看法:
1. 泡并不是讨厌洋子才要闹解散,如泡所说,这个原因实在是太荒唐了。(不过洋子真的像那种坐在别人宿舍打游戏的讨厌人...)但是泡的性格比较要强,喜欢秩序和调理(泡泡你是INTJ吗?)他一直试图在侬无心统筹乐队事物时扮演领导角色,试图保证乐队的效率和质量。然而他的好心确没人买账,大家总是觉得泡的控制欲强,但是泡为了乐队正常运转又很着急,所以出现了乐队内部冲突。泡的完美主义还会要求大家不停录制。其实这不是谁的错,只是到了一定阶段,每位成员的方向有所改变,大家已经不在乎做最好的披头士成员了,所以人心难聚。(突然觉得我在团队里就是泡泡这种性格,我能理解泡泡的着急,也被其他人讨厌...)
2. 之前看电影Let it be,因为年代久远,整体色调偏暗,给人一种压抑、沉闷感,恨不得空气中都飘着“要解散”“要解散”的低语。看了修复后的剧版后,不仅色调明快了,而且加入的新片段里很多都是大家一起做音乐的欣喜和快乐。原来音乐真的可以治愈一切!看着那些片段,真的都会忘记这是一个马上要解散的乐队...
3.俏芝显然是一直受到JP两人的“压制”后终于爆发,不仅在与队友关系上,还在创作上。不可否认,俏芝一直被视为虫团中安静沉默的那一个,以至于受到忽视。事实上,他的确拥有独立制作优秀专辑的才华,虽然不及mclennon,但足以撑起All things must pass这样的专辑。所以Let it be 时期和大家闹翻,也是不可避免。
4. 果子虽然没有其余三人的才华,却是虫团里不可或缺的粘合剂。果子温和开朗,和其他三人的关系一直很好,反而是看似沉静的俏芝爆发了。
5. 有人说虫团解散也有
(未完明天继续)
《刀剑神域》是我最喜欢的动漫。
我认为《刀剑神域》属于科幻,主题是“虚拟世界”,科幻是骨,故事是肉。
科幻分软硬。如果按何者为核心分,科幻为故事服务的为软科幻,如《勇敢者的游戏2:宇宙历险》;故事为科幻服务的为硬科幻,如《球状闪电》。那么《刀剑神域》属于软科幻。
如果看科幻元素是否经典,如《基地》的“心理史学”,《三体》的“黑暗森林法则”,那么《刀剑神域
《刀剑神域》是我最喜欢的动漫。
我认为《刀剑神域》属于科幻,主题是“虚拟世界”,科幻是骨,故事是肉。
科幻分软硬。如果按何者为核心分,科幻为故事服务的为软科幻,如《勇敢者的游戏2:宇宙历险》;故事为科幻服务的为硬科幻,如《球状闪电》。那么《刀剑神域》属于软科幻。
如果看科幻元素是否经典,如《基地》的“心理史学”,《三体》的“黑暗森林法则”,那么《刀剑神域》属于硬科幻。它的核心概念是“完全潜行”:机器把信息直接传给人的大脑,大脑发出的信号完全由机器接受。
“虚拟世界”(NERvGear等机器)则是其中一种,输入创造的环境信息,输出的信号改变虚拟世界中人的状态。《绝剑篇》中亚丝娜肩头上的玩意也是一种,输入现实世界的视听环境信息,输出的信号改变镜头与麦克风。广义地想,人体也是一种机器,输入现实世界的环境信息,输出的信号改变人体的状态。
川原砾用不同的篇章介绍了“虚拟世界”的应用。
第一季分《SAO篇》和《ALO篇》。《SAO篇》是一个宏大的社会学实验,“在一个没有摩擦力的世界,发现惯性定律将不会那么难”,现实世界有很多不可能,虚拟世界就提供了把不可能变成可能的机会。借此,可以发现事物被蒙蔽的一面。无政府无法律状态下社会如何运转?环境对人物性格的影响?发现爱人另一面后的态度?《ALO篇》须乡伸之做了脑科学研究。利用“缸中之脑”探讨什么是记忆,什么是情感,如何去控制。
第二季主要是《GGO篇》和《绝剑篇》。《GGO篇》举例虚拟世界对人心理的影响,恭二颠倒真实,昌一沉迷杀人,诗乃借助治疗。外传《GGO》提到运用虚拟世界来体验与训练。《绝剑篇》则主要介绍在医疗方面的应用,消除感觉,实现临终关怀。作者借着优纪的故事探讨人与人间的交流,生命与活着的意义。
时隔四年将在10月播出的第三季《UW篇》则主要涉及人工智能,研究人的灵魂。
我比较喜欢《SAO篇》和《绝剑篇》。前者节奏快,基本一两集讲完一个故事。后者感人至深,当年看哭。《UW篇》就科幻角度该是最硬的,但故事拖沓。第一二季都是每季对应四本书,节奏较好。但期望第三季能讲完十本书的故事,自以为这样才能成为经典。
就节奏把控而言,小说家写作有三个阶段:写不了多,写不了少,想写多少写多少。川原砾该是从第一阶段到了第二阶段。再说江南的《龙族》,一二是第一阶段,三是第二阶段,四是第三阶段。很多人不喜欢四喜欢三,我认为从节奏把控角度来说,四是最成熟的,而三是最没完没了的。
川原砾的核心问题是:什么是真实?
有人说现实世界是真实,有人觉得虚拟世界是真实。前者如“攻略之鬼”亚丝娜,一心要回到现实世界中去。后者如“赤眼的沙萨”,觉得在现实世界会沾染尘污,懈怠了剑术。作者没有认同其中任何一种观点,也没有不认同其中任何一种观点。
认为现实世界不真实的人,并不同意。新川恭二因为GGO的纠纷就想杀人,为了在游戏中变强而感受到巨大的压力。逃离生活,沉迷游戏,反对这种行为是大众主流。
认为虚拟世界不真实的人,桐人反对。“什么是真实”的问题引出“在虚拟世界中如何待人处事”,桐人认为虚拟世界会反作用于现实世界,在虚拟世界胡作非为,养成的性格会成为真实的性格。他把NPC当真人对待,反对背叛,而且享受虚拟世界中的生活——“今天是爱恩格朗特最棒的季节,而且是最棒的天气设定哦。”
优纪说桐人某种程度活在另个世界,诗乃做了总结:“(桐人认为)现下待的这个世界就是真实。”桐人是活在两个世界的人,现实世界和虚拟世界,他在哪里哪里对他就是真实。所以他在游戏中那么认真,同时也不去逃避现实生活。
“什么是真实”的问题又引出“两个世界的差别”,桐人指出——是信息量的不同。虚拟世界,肩头机器,现实人体,都是传递信息信号的载体。差别只在信息量的不同。
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